Roma Bramante,Bernini e Borromini - parte 2 REVISADO ok
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Arquitetura Renascentista e Barroca
Bramante, Bernini e Borromini - 2
Prof. Dr. Percival Tirapeli
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Borromini•é arquiteto;
•é técnica;•é práxis;
•a técnica é ansiosa, atormentada;
•ora, é cheio de fervor, mas não sabe se a graça virá….é áspero e duro;
•o das ordens religiosas, como a dos filipinos.
Diferen ças Borromini x Bernini
Bernini•é arquiteto, pintor, cenógrafo, escultor, urbanista – acima das técnicas;•é imaginação, estilo fundamentado na história;•é idéia, invenção que se materializa com a técnica;•é seguro do sucesso de suas técnicas;•tem a iluminação divina, contempla-O e se sente salvo;•é o artista dos papas.
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O TRIUNFO DE BORROMINIBORROMINI
• A fachada de San Carlo coincide com a colunata de São Pedro de Bernini
• Borromini se suplanta como indivíduo e cria em espaço mínimo um monumento urbano, diferente daqueles de Bernini.
• Parece uma alfaia, um relicário que não se harmoniza com a rua.
• É extravagante, último gesto contra a genialidade de Bernini e provou seu modo particular de viver, com sua experiência religiosa e trabalho cotidiano.
• O sucesso desta fachada foi mundial, pois manifesta as aspirações da individualidade e da comunidade.
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Borromini,San Carlo alle Quatro Fontane,(1664-67)Roma
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Borromini, San Carlo alle Quatro Fontane,(1664-67) Roma
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SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE: PRIMEIRA OBRA SOLO
• Elíptica ao inverso da de Bernini na mesma rua e perto do palácio Barberini
• Efeito de contração, oposto ao de expansão de Bernini
• Colunata palladiana intencionalmente desproporcional ao espaço restrito.
• A força plástica obriga as superfícies a se dobrarem
• A cúpula oval parece deformada, achatada pelas curvas tangentes dos arcos.
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Borromini,interior oval de San Carlocom linhas ondulantes, (1664-67 )
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Borromini,altar San Carlo
com linhas ondulantes, (1664-67)
detalhedetalhe
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detalhe
Borromini,altar San Carlocom linhas ondulantes, (1664-67)
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Borromini,altar San Carlo
com linhas ondulantes, (1664-67)
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Cúpula oval com lanternim
Borromini,altar San Carlocom linhas ondulantes, (1664-67)
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San Carlo - Cúpula da capela lateral formas côncavas,
convexas e ovais
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Sant’Andrea al Quirinale, (1658-61), Bernini,Roma
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SOLO PLÁSTICO: MONUMENTO EL ÍPTICO
A fachada é decomposta em três elementos:
•portada (convexa)
•triângulo frontão (plano)
•laterais (côncavas)
•Linhas que invertem as curvaturas do corpo da igreja com aquelas
da rua.
•Luminosidade na cúpula central e penumbra nas quatro laterais
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Sant’Andrea al Quirinale,Bernini, (1658-61)Roma.
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Altar mor em Sant´Andrea
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Retábulo-mor e Capela lateral em Sant´Andrea
detalhes
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Capelas laterais em Sant´Andrea
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Cúpula de Sant´Andrea al Quirinale
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BARROCO: O TRIUNFO EL ÍPTICO
• Elaborada quando restaurava-se o Panteão• Forma elíptica longitudinal como a praça de São
Pedro sem a centralidade• Espaço orbital que leva à circularidade• Total liberdade com equilíbrio dos pesos e empuxos• Anel estrutural dado pela cornija e altar• O altar se confunde com um palco
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Palazzo Barberini, Roma, (1626-29) (gravura de Piranesi)Projeto de Carlo Maderno, execução de Bernini e Borromini
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VILLA E PALAZZO BARBERINI
• Reforma do palácio dando-lhe aspecto de villa romana.
• Cria uma fachada em formato de ‘E’, aprofundando a fachada e valorizando as arcadas.
• Cria ambiente de entrada com penumbras internas.
• O acesso aos jardins são feitos por halls elípticos que se interligam até as escadarias do outro lado.
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Palazzo BarberiniRoma
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• Linhas sinuosas, oposta
e perímetro extravagante.
• Exterior lobulado com
claros e escuros tênues.
• Negação do levantamento
da cúpula.
Igreja de Santo Ivo della Sapienza, (1642-44)Borromini
Roma
detalhe cúpula
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Borromini, Sant’Agnese in Agone, 1652-57 Piazza Navona, Roma
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Sant’Agnese in Agone, interior, 1652-57 BorrominiBorromini
Piazza Navona, Roma
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• Modulação em torno da cúpula.
• Busca constante da luminosidade.
• Sobrecarga da cornija e ornamentos feitos com materiais maleáveis como tijolos e gesso.
Sant’Agnese in Agone, 1652-57 Borromini
Piazza Navona, Roma
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Igreja de Sant’AgneseFrancesco Borromini, Girolamo e Carlo Rainaldi,
1653-57Piazza Navona - Roma
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Palácio Pamphili – embaixada brasileira Gianlorenzo Bernini
Piazza Navona, 1648-51
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Rios Ganges da Ásia,
Nilo da África,
Prata da América e
Danúbio da Europa.
Fonte dos Quatro RiosBernini
Piazza Navona, (1648-1651 )
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Fonte dos Quatro Rios: símbolo daReconquista da Fé Cristã.
Piazza Navona
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Alegoria do Rio GangesFonte dos Quatro Rios
BerniniPiazza Navona
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BERNINI, PIAZZA NAVONAFONTE DOS QUATRO RIOS
• A escultura de Bernini tem a técnica consumada;
• O virtuosismo do maneirismo tardio; o antigo; os
mestres renascentistas
• Sua técnica está a serviço do artifício, da magia, da
ambiguidade e dissimulação.
• Não esconde a matéria, provoca sensação do real, ao
imitar a natureza, prova que o homem pode fazê-lo
• Evoca o mito e a poesia antiga
• Não exalta nem destrói a natureza, cria imagens
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O grupo de Laocoonteescultura em
mármore, também conhecida como
Laocoonte e seus filhos , hoje em dia exposta no Museu do Vaticano, em
Roma.
Laocoonte,descoberto em 1506 influência para todo o Barroco
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O ESPAÇO DA NATUREZA E O URBANO
• A natureza é história – é a natureza dos clássicos – traz a água
para o coração de Roma.
• Os chafarizes são essenciais - Tritone, Abelhas na via Vêneto, a
barcaça da Piazza di Spagna, e os rios da Navona.
• A fonte funciona como pedestal ao obelisco egípcio: a história
erige-se sobre a natureza e sobre ela se funda.
• As alegorias dos rios: pode-se não saber mas não dá para ficar
apático ao desejo de descobrir os corpos e as árvores ao vento.
• É a universalidade do conceito, o sentido da vida, o livre
movimento no espaço, o entusiasmo pelo mundo.
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O Êxtase deSanta Teresa d´Ávila
BerniniIgreja de Santa Maria della VictoriaCapela Cornaro,1647-52
detalhe
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Piazza del PoppoloCarlo Rainald, Bernini e Carlo Fontana, (1662 e 1667)
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Il Tritone (1624 a 43)BerniniPiazza Barberini,Roma
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detalhe
Busto Luiz VIX, 1665Bernini
Versailles, Paris.
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Chiesa NuovaDe San Filipe Neri, Roma
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Capela SpadaProjetada por Borromini
•Jaspe com veios e mármores coloridos imitando damasco florido e tapeçaria de veludo.
•É acusado de trabalhar como ebanista.
•Entalha as superfícies
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Pietro da CortonaSantos Lucca e Martina - (1635)
Roma
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Filippo Raguzzini, Piazza Sant´Ignazio, 1727-28
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Capela da Santíssima Sindone , (1667-90)Guarino Guarini,
Turim
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O Pantheon
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O Panteão, situado em Roma, Itália, também conhecido como Panteão de Agripa, é o único
edifício construído na época greco-romana que, atualmente, se encontra em perfeito
estado de conservação.
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BIBLIOGRAFIA
MORRISSEY, Jake. Gênios e Rivais: Bernini, Borromini e a disputa que transformou Roma. Rio de Janeiro : Editora Globo, 2005
BUSSAGLI, Marco (editor). ROMA: Arte y Arquitectura. Alemanha : Editora Könemann, edição espanhola, 2004