Rinascimento, prima parte, 1400 1500. Firenze.
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Il Rinascimento
1° partedal 1400 al 1500
Firenze
By Caffè Artistico
Indice
• Caratteri del Rinascimento• 1. Firenze e la nascita del Rinascimento1.1 1401: Concorso per la porta nord del Battistero di Firenze.1.2 Il San Marco di Donatello: la nuova scultura rinascimentale1.3 Il realismo di Masaccio• 2. Firenze e la prima metà del 1400. Pittura2.1 Beato Angelico2.2 Filippo Lippi2.3 Paolo Uccello2.4 Domenico Veneziano• 3. Firenze e la seconda metà del 1400. Pittura3.1 Benozzo Gozzoli3.2 Antonio del Pollaiolo3.3 Domenico Ghirlandaio3.4 Botticelli3.5 Filippino Lippi3.6 Lorenzo di Credi3.7 Piero di CosimoBibliografia
Caratteri del Rinascimento
• La percezione che l´uomo ha di sé e del mondo subisce grandi cambiamenti e l´arte si fa portavoce di questo nuovo sentimento.
• Viene riscoperta l´arte classica
• Studio della prospettiva e dell´anatomia
• Umanesimo come base teorica del Rinascimento
1. Firenze e la nascita del Rinascimento
• Formella di Ghiberti (vincitrice)
- Roccia: trait d´union tra le due fasce orizzontali
- Riferimenti al gotico internazionale nella rappresentazione delle figure
- Rimandi all´antico nel nudo di Isacco
• Formella di Brunelleschi
- Scena divisa in fasce orizzontali
- Riferimento all´arte antica nel servitore in basso a sinistra (spinario)
- Drammaticità dell´azione
Museo del Bargello, Firenze. Foto: Sailko
Museo del Bargello, Firenze. Foto: Sailko
1.1 1401: Concorso per la porta nord del Battistero di Firenze.
1.2 Il San Marco di Donatello: la nuova scultura rinascimentale
• Accenno di contrapposto
• Presenza del „corpo“ sotto il panneggio
• Individuo forte spiritualmente e sicuro di se stesso
Chiesa di Orsanmichele, Firenze. Foto: Cnelson
1.3 Il realismo di Masaccio
• Pagamento del tributo, affresco, 1425, Chiesa di Santa Maria del Carmine
- Per la prima volta il paesaggio viene rappresentato in modo realistico attraverso l uso della prospettiva centrale
- La testa di Cristo è fulcro di tutta la rappresentazione
- Nuovo modo di raccontare
2. Firenze e la prima metà del 1400. Pittura
2.1 Beato Angelico
(Vicchio, 1395 ca. – Roma, 18.2.1455)2.2 Filippo Lippi
(Firenze, 1406 circa – Spoleto, 9.10.1469)
Annunciazione, affresco, 1440 ca., Convento di San Marco, Firenze
- Rappresentazione prospettica del portico e del cortile- L´angelo e Maria sono disposti su una diagonale- Figure eleganti ed allungate (tardo gotico)- Colori luminosi ed accesi
Annunciazione, tempera su tavola, 1435-40 ca., National Gallery of Art, Washington
- Prospettiva centrale- Utilizzo della luce: più luminosa la zona
dell´angelo, più scura quella di Maria- Figure eleganti- Colori caldi
2.4 Domenico Veneziano
(Venezia, 1410 – Firenze, 15.5. 1461)2.3 Paolo Uccello
(Firenze, 15.6.1397 – Firenze, 10.12.1475)
Pala di Santa Lucia de' Magnoli, tempera su tavola, 1445, Uffizi, Firenze.
- Una delle prime pale moderne senza scomparti, senza fondo oro- Impostazione geometrica dello spazio- Prospettiva con più punti fuga- Madonna asse centrale della composizione - Luce che mette in risalto i profili dei personaggi
Battaglia di San Romano, tecnica mista su tavola, 1438, National Gallery, Londra.
- Sperimentazioni prospettiche- Uso di più punti di fuga- Composizione che ricorda gli arazzi
3. Firenze e la seconda metà del 1400. Pittura
La seconda metà del 1400 è caratterizzata da:
• mecenatismo dei Medici
• un numero maggiore di dipinti dai contenuti profani
• influenza dell´accademia neoplatonica attraverso la quale vengono introdotti soggetti mitologici nei dipinti
• ritratti di contemporanei all´interno di rappresentazioni a soggetto religioso
3.1 Benozzo Gozzoli
(Scandicci, 1420 – Pistoia, 4.10.1497)
Benozzo Gozzoli, Cappella dei Magi (Viaggio dei Magi), affresco, 1459, palazzo Medici Riccardi, Firenze
- Paesaggio di gusto tardogotico- Ritratti della famiglia Medici: realismo dei volti- Saldo impianto prospettico- Gusto per i particolari
3.3 Domenico Ghirlandaio
(Firenze, 1449 – Firenze, 11.1. 1494)3.2 Antonio del Pollaiolo
(Firenze, 1431 circa – Roma, 4.2.1498)
Natività di Maria, affresco, 1485-1490, Cappella Tornabuoni, S.M. Novella, Firenze
- Complessa architettura prospettica- Simmetria architettonica e ordine simmetrico delle
figure- Ritratti di contemporaneiErcole e l´idra, tempera grassa su
tavola, 1475, Uffizi, Firenze
- Grande interesse rappresentazione anatomica
- Tensione muscolare- Marcata linea di contorno
3.4 Botticelli
(Firenze, 1.3. 1445 – Firenze, 17.5. 1510)
3.5 Filippino Lippi
(Prato, 1457 – Firenze, 18.4. 1504)
Nascita di Venere, tempera su tela, 1482-85, Galleriadegli Uffizi, Firenze
- Composizione bilanciata e simmetrica- Linee eleganti- Spazialità accennata- Monumentalità e plasticità dei corpi- Colori chiari
Apparizione della Vergine a San Bernardo, olio sutavola, 1482-1486, Badia Fiorentina, Firenze.
- Forte cromatismo- attenzione ai dettagli- Figure allungate- Allontanamento dalla simmetria del primo
Rinascimento
3.6 Lorenzo di Credi
(Firenze, 1459/1460 – Firenze, 1537)
3.7 Piero di Cosimo
(Firenze, 1461 circa – Firenze, 12.4. 1522)
Annunciazione, olio su tavola, 1480-1485, Uffizi
- Figure dai toni chiari su fondo scuro- Equilibrio e simmetria della composizione
(scenografia)- Molteplici fonti luminose (fiamminghi)
Visitazione con i santi Nicola e Antonio,oliosu tavola, 1490 ca., National Gallery of Art, Washington
- Composizione piramidale delle figure- Attenzione ai dettagli- Accentuato realismo
Bibliografia
• Penck, Stefanie, Kunstatlas, Münche, Berlin, London, New York, 2010.
• Brockhaus Kunst, Mannheim, Leipzig, 2006