renacimiento - tallerhistoriathr.files.wordpress.com · geométricas y estructurales coincidentes....
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• ampliación horizontes 1429 Bojador, 1492 América, 1516
Cortes, Magallanes, 1538 Mercator
• crisis religiosa. 1468 Savonarola, 1516/21 Lutero, 1527 Enrique VIII,
1538 jesuitas, 1542 Inquisición y Concilio Trento
• fragmentación poderes con sede urbana 1512
invasión y saqueo de Roma
• fractura instituciones corporativas: oligarquías
• individualismo, cosmopolitismo, migraciones
• acceso directo a la antigüedad imprenta, biblioteca pública
• 1527 Copérnico
• abstracción dinero: banca, transferencias, contabilidad, nº arábigos, sistema decimal
• abstracción uso del espacio y el tiempo:sacar provecho
• móvil… cosa de artistas…Florencia-Milán-Roma- Francia
humanismo• fin escolástica (sistematización verdades Biblia y Aristóteles)
Arte: como actividad racional organizada con un fin práctico y como el sistema teórico de conocimiento intelectual o técnico que dichas actividades requieren.
• filología, volver crítico a las fuentes
• nominalismo, ciencia experimental, lógica matemática
• capacidad del hombre de crear
– libertad de pensamiento
– cultivo de la voluntad
volver a ideales clásicos para afirmar lo nuevo
visión humana del mundo
Pisano 1260 Ghiberti 1402 Ghiberti 1424CONCURSO puertas baptisterio Florencia
progreso artísticoarte como innovación
progreso artístico
ruptura tradición
cambiar canon, emular la naturaleza y no los predecesores
talento individual
RESOLVER PROBLEMA–ROMPE SISTEMA DE GREMIOS –ÚNICO RESPONSABLEEXPERIMENTACION - USO DE MAQUETA Y PRUEBA
OPERACION BRUNELLESCHISanta María dei Fiori 1418
La arquitectura clasicista, exigiendo un esfuerzo intelectual continuo a
causa de su confrontación con las “virtudes” de los antiguos, muestra
cómo la construcción de la historia es acto humano expuesto a todos
los riesgos de la más completa equivocación.
ANTIGÜEDADLo clásico- el clásico estilístico
Revivir, destilar principios, trasmutar antigüedad: no copiar
El interés en el Vitruvio fue estimulado por el descubrimiento de una
copia del mismo en Montecassino en 1414, y fue la base que utilizó
Alberti en su obra Re aedificatore escrita ca de 1450 e impresa en
1486, y para la edición ilustrada de de Fra Giacondo de 1511.
ruinas romanas- pasado LO CLASICO
revivir para nuevo futuro
destilar principios para nuevas fórmulas
ANTIGÜEDAD
COSMOS MATEMATICO
MICRO COSMOS-MACRO COSMOS
ARMONIA IDEA PITAGORICA DE LA ARMONIA , implica que hay una
música en el Cosmos para la cual el oído es sordo pero debe ser repetida en
cada creación .
GEOMETRIAEn el Renacimiento la geometría aplicada en la balística y los estudios de
triangulación, el uso de la grilla y la retícula en los mapas y en la teoría de la
perspectiva y la práctica del dibujo y la pintura, junto con la mecanización de la
visión con la cámara oscura y con los lentes transformaron de modo fundamental
la espacialidad europea
repertorio estandarizado
lenguaje autónomo de lo constructivo
partes combinadas y relaciones proporcionales
define esquema espacial geométrico
sistema único de medidas mampostería y detalles
GEOMETRIA | ARQUITECTURA
contra incertidumbre
• medir superficies por semejanza
• construir formas
• relacionar objeto con imágenes (proyección- dibujo arquitectónico)
Brunelleschi -San Lorenzo, Sacristía vieja, Florencia ,1419
CENTRALIDAD
RENACENTISTAELEMENTOS CARACTERISTICOS
PECHINA ESFERICA
TAMBOR CIRCULAR
LINTERNA CIRCULAR
Sant’Eligio degli Orefici, Roma, Rafael, 1509.
TEMA CARACTERISTICO :el círculo de la base de la cúpula no llega con sus líneas de
fuerza al suelo. De este modo se evita cualquier clave de soporte directo, las cúpulas
renacentistas se nos presentan como desafiando la gravedad, y esto es lo característico
de dichos edificios y lo que los diferencia de sus precedentes.
OPERACIÓN LEONARDO
• dibujo como cavar el barro: ir
sacando
• esquicio como fuente
inspiración
• invención por meditación,
ensueño, proyección visiones
internas
• SUBJETIVIDAD
La Planta, El Corte y La Vista surgen junto con el ideal clásico
de una arquitectura de SIMETRIA BILATERAL
EJE AXIAL PROCESIONAL
congruente con el Corte
SIMETRIA AXIAL
congruente con la Vista y la Planta.
Máximo poder descriptivo a menor costo.
El edificio requiere FRONTALIDAD, SIMETRIA AXIAL Y ORTOGONALIDAD.
.
Máximo poder descriptivo a menor costo.
El edificio requiere FRONTALIDAD, SIMETRIA AXIAL Y ORTOGONALIDAD.
PERSPECTIVA LINEAL Brunelleschi (1377-1446)
Fusiona lo objetivo y lo subjetivo, lo universal y lo idiocéntrico, lo privado y
lo público, la expansión y la contracción, verdad y falsedad.
Y mina dos presupuestos euclidianos – el que las paralelas nunca se
encuentran, y el que las figuras congruentes mantienen la misma forma
cuando se mueven.
En el Renacimiento la perspectiva era considerada un engaño porque
distorsionaba las medidas reales; esta visión de engaño se ancla en que los
renacentistas partían de la inalienable verdad de la Geometría Euclidiana.
Para Lomazzo la Perspectiva era la ciencia de las líneas visibles, un truco de
la luz, a pesar de su realismo estaba condenada a la deformación.
La primera descripción completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la
cámara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1452-
1519)
La idea de que una estructura espacial gobernada por la geometría está
oculta bajo las apariencias y ofrece tanto a la cosmografía como a la
arquitectura una base conceptual común para la experiencia, la observación
y la técnica.
óptica: máquina de Durero
PERSPECTIVA | GEOMETRIA NUMERO Y PROPORCION
mecánica: 2ª máquina Durero
La perspectiva en el Renacimiento presupone dos abstracciones para garantizar
un espacio totalmente racional, infinito, constante y homogéneo (un espacio
matemático puro) : qué miramos con un solo ojo inmóvil y que la intersección
es con el plano de visión, una pirámide visual diferente de un cono visual
PERSPECTIVA SIN PUNTO DE FUGA
Piero della Francesca
Flagellazione di Cristo 1444-1469 Piero della Francesca
PERSPECTIVA NOVEDAD
GEOMETRIA DE LA APARIENCIA
GEOMETRIA NUMERO PROPORCION
MEDIDAS REALES APARIENCIA REAL
Profundidad por secuencia planos
construidos por medios arquitectónicos:
columnas, muros, bóvedas, pisos, órdenes.
PERSPECTIVA
pirámide visual
control matemático del espacio
ojo|objetos|distancia
MODULO ESPACIAL coincidente con
MODULO ESTRUCTURAL
ARMONIA Y PROPORCION
PERSPECTIVA
pirámide visual
control matemático del espacio
ojo|objetos|distancia
SISTEMA DE COORDENADAS
RELACIONES PROPORCIONALES
ENTRE LOS OBJETOS
PERSPECTIVA
RELACIONES GEOMETRICAS
ENTRE LAS PARTES
METODO OBJETIVO PARA
MEDIR EL ESPACIO
PLURALIDAD DE LA
ESTRUCTURA
PERSPECTIVICA EN
MULTIPLES EJES DEL
EDIFICIO
Jardín
• composición con fines estéticos
• coordinación casa y jardín por eje: pendientes para visuales
• elementos de transición pórticos, gradas, loggias
• tratamiento geométrico vegetación
• pérgolas, estatuas, asientos, jarrones como en Roma
tratados1400 Pioggio redescubre Vitruvio
1452 Alberti (diseño/ejecución, concinnitas/ornato)
1467 Filarete (Sforzinda)
1521 Cesariano traduce Vitruvio
1537 Serlio
1562 Vignola
1570 Palladio
Hacia fines del siglo XVI los 10 libros de Vitruvio fueron desplazados de la
posición de trabajo canónico a la de documento histórico, con un valor más
vinculado a lo anticuario que a su valor práctico.
En este desplazamiento fueron fundamentales las ilustraciones .
Vitruvio 33 a 22 a.C.
refundación disciplina: teoría/práctica, honor
• solidez
• comodidad– distribución (de recursos y espacios en relación a la función y la
clase social)
– orientación, relación interior/exterior
• belleza– orden (articulación y tamaño entre partes, modulo, simetría:
numero/geometría))
– euritmia (relación todo/partes, ancho/alto, efectos ópticos)
– disposición (intercolumnios
– decoro (adecuación ornamento a fin o costumbres
Alberti De re edificatoria 1452
deducir reglas invariables del arte (liberado de Vitruvio)
• inventar (dignidad)– diseñar adaptar principios clásicos a otras soluciones– conformar estructuras verticales y horizontales como tela de sostén
• ejecutar (constructores instrumento)
• concinnitas (intelectual) partes compuestas con proporción (número)
• ornamento (percepción) brillo superpuesto, efecto alla ‘antica
Filaretedejar atrás el gótico
cuento de hadas en ciudad imaginaria como ideograma cósmico
libro enterrado con descripción edificios antiguos
cálculos astrológicos para asegurar armonía en edificios
Serlio Reglas generales de la arquitectura sobre las cinco maneras de los
edificios con ejemplos de la antigüedad concordantes con los de Vitruvio
Libro ilustrado, práctico, reglas a copiar
monumentos antiguos conocidos
diagramas de ordenes
iglesias planta central
repertorio decoraciones