Rafael Marquina, Arquitecto - Trabajo de Investigación
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1ER TRABAJO PRACTICO
DATOS DEL ALUMNORomán Cuba, Milton Alejandro
CÓDIGO20121452D
CURSOArquitectura Peruana 3
CÁTEDRAMg. Arq. Beingolea del Carpio, José
CICLO2016 - I
RAFAEL MARQUINA Y BUENO
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UNIVERSIDAD NACION DE INGENIERÍAFACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
RESUMEN CRÍTICO DE LA OBRA
1. RESUMEN GENERAL
1. ASPECTOS DEL ARQUITECTO
2. OBRAS
3. POSTURA DEL AUTOR
2. CONCLUSIONES
1. BASE IDEOLÓGICA Y ENFOQUE ARQUITECTÓNICO - CONTRASTE DE LA
POSTURA DEL AUTOR
1. IMPORTANCIA DE SU OBRAS
2. CRÍTICAS Y COMENTARIOS
ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE UNA OBRA
3. PRESENTACIÓN DEL PROYECTO
4. JUSTIFICACIÓN DE LA ELECCIÓN
5. EVOLUCIÓN CRONOLÓGICA DE LA PRODUCIÓN ARQ.
6. REFERENTES DEL PROYECTO
7. ASPECTOS DE ANÁLISIS
1. CONTEXTO GEOGRÁFICO
2. CONTEXTO HISTÓRICO - CULTURAL
3. TIPOLOGÍA Y FUNCIÓN
4. FORMA Y ESPACIO
5. TECNOLOGÍA – ASPECTOS BIOCLIMÁTICOS Y ESTRUCTURALES
6. INNOVACIÓN Y SIGNIFICANTES
8. CONCLUSIONES GENERALES
1. ENFOQUE ARQUITECTÓNICO
2. APORTES
3. CRÍTICAS Y COMENTARIOS
RAFAEL MARQUINA Y BUENO
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UNIVERSIDAD NACION DE INGENIERÍAFACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
INTRODUCCIÓN
El presente informe tiene como tema la profundización en la vida y producción arquitectónica del arquitecto Rafael Marquina y Bueno, reconocido arquitecto peruano de principios del siglo XX, así como la de analizar una obra arquitectónica suya, en este caso se ha escogido las viviendas obreras N° 5, 6 y 12, donde podremos observar sus aportes a la consolidación de la arquitectura peruana.
El interés por realizar el presente informe se debe inicialmente al trabajo asignado por la cátedra para hacer el primer trabajo práctico, la cual continúa y despierta un interés propio del estudiante y autor de este informe por conocer más de la vida, obras y relevancia de un arquitecto de tan magna trascendencia, el cual fue parte de la historia de la Escuela de Ingenieros (actual Universidad Nacional de Ingeniería) y actor importante de la transición arquitectónica y urbanística de su época.
Este trabajo se ha realizado recogiendo los aportes precedentes de la tesis del Arq. Luis Jiménez, “Rafael Marquina, Arquitecto” y la de Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”, donde ambas presentan información procedente de los archivos de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima y de la Universidad Nacional de Ingeniería.
RAFAEL MARQUINA Y BUENO
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UNIVERSIDAD NACION DE INGENIERÍAFACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
RESUMEN CRÍTICO DE LA OBRA
1. RESUMEN GENERAL1. ASPECTOS DEL ARQUITECTO
El análisis de la biografía de Rafael Marquina es abordado en el libro del arq. Luis
Jiménez separándolo en 3 diferentes aspectos según el tipo de actividad realizada
durante su vida, por lo cual se mantendrá esta clasificación debido a que es
apropiada.
Actividad Docente.-
Su actividad docente comienza con la creación de la Escuela Nacional de Bellas
Artes por el gobierno de Pardo en 1918, donde él es llamado a formar parte de la
plana docente y es nombrado el 22 de marzo de 1919. Ahí se encarga del curso
“Elementos de arquitectura y perspectiva”, el cual tiene una marcada orientación al
pensamiento Beaux Arts.
Su actividad docente en dicho lugar cesa en 1928, donde ingresa como docente en
la Escuela de Ingenieros, dentro de la sección especial de Arquitectos y
Constructores, en la cual ejerce la docencia siendo profesor interino del curso
“Arquitectura general y de la habitación”.
En el año 1931 se emprende una reforma integral de la Escuela de Ingenieros, por
lo cual se conforma una comisión encargada de elaborar nuevos estatutos,
reglamentos y planes de estudio.
Esta comisión (conformada por Rafael Marquina, Bruno Paprocki,Ricardo
Malachowski y algunos ingenieros) trazó el plan de estudios de la Sección de
Arquitectura, donde se recogieron muchos puntos de vista de la Sociedad de
Arquitectos del Perú 1.Dándose una primera aproximación de parte del arquitecto
por mostrar su interés en el mejora de la enseñanza de la arquitectura y del
perfeccionamiento de esta dentro de la Escuela.
Es así que en 1934 es designado jefe de prácticas del curso de “Proyectos
arquitectónicos” y el año siguiente es nombrado titular del curso de “Arquitectura
de la habitación”. Finalmente en 1937 es designado como jefe del taller de
proyectos de arquitectura y de dibujo arquitectónico.
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Propone la creación de un curso titulado “La arquitectura de la Colonia” debido a
su interés es de inculcar a las nuevas generaciones de arquitectos el valor que tiene
el legado arquitectónico de dicha época.
La presencia de Marquina dentro del campo de la docencia llevo a la
profesionalización de la enseñanza 2 y a una especialización del campo donde la
carrera se va deslindando de la ingeniería y va abarcando solo aspectos
concernientes a la arquitectura.
Elaboro un proyecto para el nuevo local de la Escuela, la cual fue dejada de lado
pues la ubicación era inadecuado.
El 1° de abril del año 1942 es asignado como Jefe para la Sección de Arquitectos.
Ese mismo año participa de la comisión para la construcción del nuevo local de la
Escuela, ubicado en el actual campus UNI.
En 1944, es designado miembro del Consejo Directivo de la Escuela, y en 1946 es
designado Jefe del Departamento de Arquitectura de la Escuela por la Junta Mixta
de Reforma, con el fin de reorganizar la Escuela según la nueva ley universitaria.
Ese mismo año, se genera una participación efectiva de los estudiantes por lo cual
se reforma la enseñanza a partir de planteamientos del movimiento moderno.
En 1951, es relevado del cargo por el Arq. Belaunde Terry luego de 33 años de
actividad docente. Fue designado jefe honorario del Departamento de Arquitectura
y profesor honorario del Departamento de Arquitectura y profesor honorario de la
Escuela de Ingenieros.3
En 1955, cuando la Escuela de Ingenieros pasó a ser la Universidad Nacional de
Ingeniería, fue nombrado decano honorario de la Facultad.
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Actividad Institucional.-
En 1930 se funda la Sociedad de Arquitectos del Perú, la cual tiene corta duración
debido a su apoyo a de la dictadura de Leguía, la cual le quita toda su credibilidad.
Es así que en 1937 se constituye definitivamente la Sociedad de Arquitectos del
Perú, debido al interés común de tener una institución representativa4, designado
como presidente activo al Arq. Rafael Marquina y Bueno.
Marquina ejerció el cargo durante dos años, tiempo durante el cual mantuvo un
ambiente de independencia y cimentó las bases de la institución.
En 1942, se origina una crisis, en la cual, la junta directiva del periodo presentó su
renuncia irrevocable debido a las modificaciones en el Reglamento de
construcciones.
La asamblea nombra una nueva comisión presidida por Rafael Marquina e
integrada por todos los ex presidentes.5 Deja el cargo en 1952, sucedido por el
arquitecto Enrique Soane.
Por otro lado, Rafael Marquina participo en varios Congresos Panamericanos de
Arquitectos, la primera de estas sería en 1940 para el V Congreso, realizada en
Montevideo.
En dicho congreso se decide que el Perú sea la sede del VI Congreso, por lo que la
Comisión Permanente de los Congresos y la Sociedad de Arquitectos forman un
comité Organizador,6 en el cual designan a Marquina como su presidente. Este
comité enmarca el VI Congreso en un tema histórico-arquitectónico, con el fin de
dar a conocer el legado de la arquitectura incaica y colonial del Perú. Fue
condecorado con la Orden del Sol de por su excelente labor durante el congreso.
Dentro de este mismo contexto, y con motivo de la VIII Conferencia Panamericana
a celebrarse en 1938, es que se da origen a la Comisión de Restauración de
Monumentos Históricos, en la cual es incluido Marquina. La obra realizada por la
comisión es exitosa y sirve para demostrar la necesidad de crear una institución
permanente. Es así que el Ministerio de Educación Pública promulgar un decreto de
ley en 1939 para la conformación del “Consejo Nacional de Conservación y
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Restauración de Monumentos Históricos y Artísticos”.7 Un año más tarde Rafael
Marquina es designado presidente del Consejo, ocupa el cargo hasta 1942.
Una de las acciones más resaltantes de dicho Consejo Nacional es la elaboración
del “Reglamento de Conservación y Restauración de Monumentos”. Esta acción se
complementó con la reunión de la Junta Deliberante Metropolitana para delimitar
zonas de libre edificación y clasificación de los inmuebles y ambientes urbanos a
conservar.
Actividad Profesional.-
A si regreso al Perú ingresa a la Sección de Técnica de la Dirección de Obras
Públicas del Ministerio de Fomento en el año 1909, estando bajo su cargo la
confección de proyectos, elaboración de peritajes y tasaciones, así como el control
e inspección de las diferentes obras del Ministerio realizadas en el país.8
Su obra más importante proyectada y ejecutada en esta dependencia por
Marquina, fue indudablemente la estación de Desamparados para el Ferrocarril
Central del Perú.9
Marquina renuncia al cargo en 1914 debido a su nombramiento como arquitecto de
la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Sería nuevamente contratado para
proyectar y supervisar durante toda su ejecución los portales de la Plaza San
Martín.
Su ingreso a la Sociedad de Beneficencia lo hace tomando el cargo de Jefe del
Departamento de obras públicas. Es este cargo donde se elaboran la mayoría de sus
obras y en la cual se distinguen tres periodos, por el tipo y la magnitud de los
proyectos realizados.10 La primera, de arquitectura tipo asistencial, obras de gran
importancia debido a su magnitud y alcance social. La segunda, de construcción de
edificaciones vivienda-comercio en altura, buscando una nueva escala e imagen de
la ciudad, las cuales respondían a la orientación política del oncenio de Leguía por
tener una Lima cosmopolita. Y finalmente, un tercer periodo marcado por afrontar
el problema de la vivienda popular y en menor medida vivienda-comercio.
Es relevado del cargo en 1942 por el arquitecto Luis Miro Quesada.
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2. OBRAS
El análisis de la obra del Arq. Rafael Marquina se agrupan en 3 grandes etapas
según el libro “Rafael Marquina, Arquitecto” del arquitecto Luis Jiménez. Se
procederá a describir y resumir las apreciaciones del autor, así como la de aportar
apreciaciones propias de cada edificio, resaltando lo más significativo de cada una.
1° Periodo – Las Primeras Obras (1909- 919)
Realizadas a su regreso al Perú, encuentra un contexto limeño en plena expansión
urbana, marcando ejes de expansión y generando nuevos centros de desarrollo.
Estos años están caracterizados por la influencia de la Escuela de Bellas Artes de
París y por la aceptación de la totalidad de los estilos, produciendo una arquitectura
ecléctica, desprovisto de significado propio. Así como por contraste, la voluntad de
rescatar elementos del lenguaje colonial, dando origen al estilo Neocolonial.
Obras:
Casa Fari
Es su primera aproximación con la realidad peruana y el lenguaje
correspondiente de la zona. Se trata de un encargo para su propia familia, la
cual se encuentra ubicada en Chosica.
Se caracteriza por ser asimétrico, adaptarse a la pendiente del terreno, tener
un muro perimetral y por usar elementos tomados de un repertorio
específico que están relacionados con la tradición, historia y cultura
peruana, los cuales no están sometidos a las reglas academicistas de
composición, generando así un aspecto pintoresco.
Vista Panorámica. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 53
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Estación de Desamparados
Edificio emblemático de Marquina, fue su primera obra importante, la cual
fue recibida mientras trabaja como arquitecto del estado.
Se ubica al margen del río Rímac, en el Jirón Ancash, en un terreno con
marcada pendiente, y que en su fachada tiene un retiro debido a la
presencia del Congreso la cual permite una apertura de la perspectiva y
deja observar al edificio en su totalidad.
Se trata de un volumen compacto y horizontal, masivo y contundente,
firmemente asentado en el terreno en sus dos niveles visibles […] en
general, el volumen es de una geometría muy regular. 11
Lo más resaltante del edificio son dos cosas, la primera el tratamiento de
fachada, el cual es simétrico, se parte en 5 cuerpos verticales, el cual es
rematado por un 3er módulo en la parte superior, dándole importancia al
ingreso con la proporción de 2 a 1 en el cuerpo central. Presenta elementos
de carácter ecléctico, Como lo son las 4 pilastras de columnas dóricas
gemelas de orden gigante, los cuales le dan la importancia y la escala
urbana al edificio, los cuales permiten observar al edificio desde la plaza
mayor. Presenta un tratamiento de almohadillado el cual va escalando al
edificio hasta llegar al zócalo, el cual tiene un tratamiento especial, que
termina de darle la escala humana al edificio. La segunda es la calidad
lograda en su interior debido a la integración de los espacios a lo largo de
su eje de axial, la cual genera una secuencia de espacios que comienza con
el hall, continuado por la escalera en triple altura, la cual desemboca en la
sala de espera que tiene como techo una farola que da la sensación de
apertura y luminosidad, para finalmente terminar en el andén, el cual esta
techado pero tiene sus tres lados abiertos.
Corte Longitudinal. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 55
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Asilo San Vicente de Paul
Presenta un planteamiento longitudinal a través de ejes los cuales son
jerarquizados por sus funciones, siendo el cuerpo central de uso público y a
sus costados los asilos separados en sectores de hombre y mujeres. Se trata
de volúmenes sueltos, masivos y de un solo nivel, articulados unos con
otros debido a los espacios exteriores. De un desarrollo funcional muy
racional y que en fachada posee un estilo americano, donde el ladrillo
expuesto genera ritmos a partir de los volúmenes absidales.
Plano Central. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 58
Hospital Arzobispo Loayza
Iniciativa de la Beneficencia para reemplazar el antiguo Hospital de Santa
Ana. Se usaron materiales importados por la misma Beneficencia, lo cual
redujo a un 50% los costos. Este se presenta como un gran volumen
horizontal de proporciones monumentales (pabellón central), adecuado a
la escala de la vía, dada su importancia como eje de expansión de la
ciudad.12
Es simétrico y posee un retiro en su parte central, generando un gran
frontis apoyado en cuatro columnas corintias de intercolumnio diástilo y
orden gigante sobre elevadas en una escalinata, dominando toda la
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elevación y destacando su carácter monumental,13 donde se genera una
transición hacia el interior. Los volúmenes de sus pabellones son
longitudinales, de un solo nivel los cuales encierran áreas libres, los cuales
están emplazados según su especialidad y los cuales son rodeados por una
vía vehicular. El tratamiento de las elevaciones tiene un manejo racional y
purista de los elementos, de composición académica, generando ritmos
tanto verticales como horizontales y texturas, por lo cual consigue una
riqueza y variedad formal que se mantiene dentro de la unidad.
Vista exterior. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 65
Puericultorio Pérez Aranibar
Está edificación tiene como característica inicial, a diferencia de sus
anteriores obras, se encuentra situada en los suburbios de Lima en aquella
época, en la Avenida el Ejercito, en Magdalena. Por ello el emplazamiento
de los volúmenes se disponen más libremente, respondiendo ya no un
entorno arquitectónico sino al paisaje y sus respectivas visuales. A pesar de
ellos poseen un planteamiento simétrico de 5 volúmenes hechos en
materiales y técnicas tradicionales (adobe, madera y quincha) debido a su
carácter asistencial. Sin embargo, Marquina en esta ocasión no resuelve
bien la proporción entre áreas libres y volúmenes que la conforman,
generando espacios poco contenidos. Respecto al tratamiento de las
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elevaciones, se mantiene sobria y académica, generando ritmos a partir de
los contrafuertes.
Plano General. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 66
2° Periodo – Las Grandes Obras (1919-1930)
En esta época sigue la expansión de Lima, saliendo ya del centro histórico, donde
las afueras se volvieron nuevas zonas residenciales y donde se consolidan los ejes
de expansión que conectan Lima con sus periferias, insertándose nuevos patrones
de urbanización más actuales, con influencia de modelos norteamericanos. La
Beneficencia se alinea al pensamiento político de la época (Oncenio de Leguía), la
de tener una política empresarial para darle una nueva imagen para Lima como
ciudad cosmopolita. Esto se traduce a la inserción de nuevos capitales extranjeros
que trajeron consigo innovaciones en el sector construcción desplazando
paulatinamente a los materiales tradicionales, así como la multiplicación de otros
tipos de edificios comerciales, institucionales, etc. Es así que se acentúa un carácter
ecléctico historicista (incluyendo al neocolonial) en las nuevas construcciones, las
cuales por su importancia son las que generarían la imagen actual que tenemos de
Lima.
Obras:
Hotel Bolivar
Está ubicado al lado norte de la plaza San Martín, siendo uno de frentes, se
adapta a las edificaciones existentes y las que serán construidas debido a su
expresión formal y escala que esta genera a la avenida y a la plaza. Es de
volumetría maciza y compacta. Tiene una lectura clásica del conjunto
logrado a través de principios académicos de composición: axialidad, ejes
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de simetría, calles verticales y cuerpos horizontales, etc. Resalta su ingreso
por la presencia con cinco arcos, los cuales rompen la ortogonalidad del
conjunto. En el aspecto funcional es definido a partir de circulaciones de
áreas públicas y privadas, poniendo en el semisótano el área de servicio, y
localizando el espacio principal en el ingreso desde la plaza, de carácter
monumental. Posteriormente el edificio sufre una ampliación de 2 pisos la
cual es encargada de igual manera a Marquina, esta alteró la escala y la
elevación del edificio pero fue tratado de tal manera que no alterara el
conjunto, generando doble cornisa y cambiando las proporciones de las
pilastras.
Vista Exterior. Hotel Bolivar – 1949. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 80
Portales de la Plaza San Martin
En 1926, se le encargar el proyecto al arquitecto Rafael Marquina, la cual
se caracteriza según el propio Belaunde por ser una obra maestra debido a
que Marquina mantuviera una fachada uniforme a pesar de tener un
terrenos tan irregular y con linderos en ángulo, como también marco una
pauta y le dio un carácter a la plaza. Los portales son la envolvente de la
plaza en la cual se introducen nuevos conceptos en la trama urbana de ese
periodo. Tiene como referencia a la Plaza Vandome de París y tiene
elementos en su elevación correspondientes al barroco español y elementos
neocoloniales, que en conjunto le da una imagen apropiada al entorno.
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Posee una geometría oculta, organizándose en cinco parte jerarquizadas
según sus ejes, cuatros calles y dos ejes laterales en los extremos. La
elevación se desarrolla en proporción al eje principal y en base a simetrías
parciales. En conjunto tiene como resultante un equilibrio y
monumentalidad basada en la repetición y secuencia de ritmos verticales y
no en la gran masa del edificio.
Por otro lado, los arcos del primer piso generan una transición entre la
elevación y las edificaciones existentes detrás de ella.
Elevación primera propuesta. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 85
Ramo de Loterías de Lima y Callao
Edificio de propiedad de la Beneficencia, la cual espacialmente jerarquiza
el cuerpo central por su carácter público a partir de la presencia de
columnatas jónicas de orden gigante e intercolumnio diástilo, así como por
la presencia de la farola, la cual permite el ingreso de luz cenital.
Funcionalmente se tiene el segundo nivel como uso de vivienda, de ingreso
independiente en la fachada desde los cuerpos laterales. Cabe resaltar que
la presencia de estas viviendas es para poder lograr el carácter institucional
del edificio que vaya acorde a las escala de las propiedades colindantes, es
por ello que la volumetría responde a una composición unitaria como
también las elevaciones han sido tratadas de tal manera que el zócalo de
gran magnitud sea complementario con el segundo piso, el cual funciona
como un friso escultórico y remate del cuerpo central conformado por
cinco arcos de orden gigante dórico.
Edificios Pando-Bejarano, MonoPinta y Petateros-Plateros de San Pedro
Se agrupan estos tres edificios a pesar de encontrarse en diferentes
escenarios urbanos debido a que responden a estas a partir del criterio de
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conformación regular del perfil de las calles, la escala de los volúmenes
preexistentes y la morfología de las manzanas, así como la definición de las
esquinas. En el caso del edificio Monopinta, resuelve su esquina a partir del
achaflamiento de esta y en el aspecto formal, es trabajado con un
almohadillado en el primer nivel, un cuerpo de dos pisos y el remate en el
cuarto. Presente una nucleación de circulaciones, independientes unas de
otras. En el caso del edificio Pando – Bejarano, las circulaciones son
resueltas con un corredor posterior iniciada por un articulador central
(espacio – escalera) la cual tiene como remate vertical una farola que la
ilumina cenitalmente.
En el caso del edificio Petateros – Plateros, el volumen enfrenta al pasaje
con una masividad semejante al edificio opuesto, la esquina es resuelta sin
chaflan debido a que dramatiza la perspectiva hacia la plaza. En el primer
piso el cual es comercio se diferencia con el resto de pisos de vivienda
debido a un tratamiento de rayado superficial.
En los tres casos presentan elevaciones eclécticas y de expresiones barrocas
con elementos neocoloniales, sobre todo en Petateros – Plateros. Las
respuestas funcionales varías según el uso. Se acentúan los cuerpos
centrales y superiores, donde se emplean pilastras gigantes, los cuales
marcan ritmos y definen las calles verticales, estas pueden corresponder o
no las funciones internas.
Edificio Petateros - Plateros. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 89
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Edificio Ferrand y Tambo Belen
Ambos son encargos de vivienda – comercio, los cuales fueron construidos
en un sistema estructural aporticado en concreto armado 14 Ambas
comparten el principio de conformar perfiles de las avenidas. El edificio
Ferrand es de volumen cuadrangular compacto rematado con techos a la
mansart. Posee una composición formal unitaria y equilibrio en todas sus
partes de carácter barroco francesa. De igual manera el edificio Tambo
Belen es de volumen triangular compacto, de lenguaje Art Decó. Lo
meritorio del trabajo de Marquina es la calidad lograda en las elevaciones a
pesar de tener un terreno tan irregular, resolviendo en las esquinas a partir
de ochavados, sin embargo la resolución en planta del terreno no es
impecable debido a la falta de claridad a la hora de proyectar las
circulaciones y pozos de luz, en conclusión, no supo como ordenar el
irregular terreno hacia el interior.
Plantas (1ra y típica) . Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 93
Capilla de Cementerio
Ubicado en el Cementario Presbitero Maestros, se encuentra en el centro
visual de las perspectivas creadas en el centro de esta etapa del
cementerio, como remate centras de las alamedas que de este punto
parten.15 Toma como referencia al Templete de San Pietro en Montuorio,
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pero la gran diferencia entre estas es la búsqueda de la transparencia de sus
líneas, por lo cual se recurre a un lenguaje clásico, de planta cuadrada, con
columnas dóricas pareadas esbeltas. El carácter del a obra es sobria y
solemne.
Capilla del Cementerio. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 97
Casa de Obreros N° 1, 2, 3 y 4
Ubicado en Barrios altos, formaron parte de la nueva política de la
Sociedad de Beneficencia Pública. Con su presencia, aumentaron el
plusvalor de las áreas aledañas. Configuran calles homogéneas, a plomo
con un perfil de un piso.16 Marquina reformula la tipologías de vivienda
existentes dotándolas de condiciones físicas más apropiadas. Se basan en la
búsqueda de simetrías, ejes reguladores y la repetición de módulos de
vivienda que permitieran la reducción de la variable económica y
optimización del espacio. Acorde con estos principios, Marquina emplea
un estilo americano, de ladrillo caravista.
3° Periodo – Las últimas Obras (1930-1947)
En este último periodo se consolidan las expansiones de edificaciones construidas
en etapas previas y es donde son atendidas las demandas de vivienda popular, por
lo cual se distritos de carácter barrial. Así mismo se caracteriza por la coexistencia
de diferentes expresiones arquitectónicas. Fue un periodo de decadencia del
academicismo, afirmación de lo neocolonial y la transición a lo moderno.
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A diferencia de los anteriores periodos donde ha descrito y resumido los diferentes
aspectos de las obras, este periodo será la excepción debido a que el grupo de obras
responden en su mayoría a una misma tipología y se dan en el mismo contexto
social, urbano y arquitectónico, pero cada uno con sus particularidades. Así mismo
el edificio escogido para analizar es la Casa de Obreros N° 5, 6, 7 y 12; por lo cual
se verá a profundidad más adelante en la segunda parte de este informe de
investigación.
Obras:
Casa de Obreros N° 5, 6, 7 y 12
Proyecto de la Nueva Maternidad de Lima en Barrios Altos
Casas de Obreros N°13 y N°17
Casas de Obreros N°15 y N°20
Casas de Obreros N° 8,9 y 16
Edificio Olaya
Edificio Wilson - Colmena
3. POSTURA DEL AUTOR
Luis Jiménez en su tesis puntualiza los aspectos generales de su obra producida,
resumiéndola a ser un arquitecto que posee una propuesta propia, comprometida
con la tradición nacional y coherente con el rigor de su formación académica Beaux
Arts.
Profesional que tiene un ejemplar dominio de la composición académica, dentro de
las cuales las más resaltantes en sus obras son la imagen, el orden, la jerarquía y el
equilibrio de las partes, entre otras. Ejemplo de estas es la geometría magistral
usada en la elevación de la Estación de Desamparados.
Presenta una preocupación resaltante por la resolución orgánica en el planteamiento
del problema arquitectónico, así como una trascendente reflexión en torno a la
arquitectura tradicional peruana. Siendo Marquina uno de los arquitectos en
supeditar el objeto arquitectónico a un conjunto de variables que van más allá de lo
funcional o estético, para apuntar finalmente a construir una ciudad auténtica, una
ciudad con identidad cultural plasmada en su arquitectura.
Marquina mantuvo una preocupación a lo largo de su carrera por la ideal
conformación del espacio urbano en todas sus escalas, tanto a nivel volumétrico
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como de expresión, tratando de dotar a cada espacio una expresión propia a través
de una arquitectura unitaria.
Y es que Marquina representa un arquitecto de transición entre la ciudad tradicional
y la emergente ciudad moderna, donde todas sus obras tratan de conciliar ambas
partes, logrando una ciudad continua, en su imagen y con su historia.
Su mensaje final es la de poder evidenciar que existe una problema aún no
superado, la intervención en centros históricos como también de buscar una
continuidad histórica de nuestra cultura en base al conocimiento, valoración y
reflexión en torno a la arquitectura de nuestro pasado, para su reformulación con
los aportes tecnológicos y tipológicos de nuestra época.
2. CONCLUSIONES
1. BASE IDEOLÓGICA Y ENFOQUE ARQUITECTÓNICO - CONTRASTE DE
LA POSTURA DEL AUTOR
Marquina no presenta una ideología de diseño debido a su propio enfoque
arquitectónico. No se liga ni a un academicismo severo a pesar de su formación
académica ni tampoco forma parte de las nuevas corrientes de modernidad que
llegan durante el transcurso de su trayectoria como profesional. Se apega a una
postura propia de como debería ser la arquitectura peruana, una en la cual rescate
los valores, formas y enseñanzas del legado arquitectónico colonial y precolombino
de nuestro país, trayéndolos a su presente a partir de la mistificación y uso de las
corrientes academicistas, hecho por el cual le genera todo un repertorio de
elementos arquitectónicos eclécticos usados según el problema formal a resolver.
Es claro su respeto a al entorno construido y no construido a lo largo de todas sus
obras, y es uno de sus principales principios de diseño, y del parte para generar una
volumetría acorde al entorno para luego darle una escala y carácter adecuado a
partir del uso que corresponda al edificio.
Queda claro que comparto la postura y comentarios del arquitecto Luis Jiménez
respecto al enfoque arquitectónico de Rafael Marquina, pues es clara su forma de
afrontar el problema arquitectónico cuando uno revisa toda su producción
arquitectónica.
2. IMPORTANCIA DE SU OBRAS
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Todas sus obras son resaltantes, considerando que son edificios en su mayoría aún
vigentes hasta estos días, lo cual prueba su capacidad de persistir y adaptarse en el
tiempo a las necesidades humanas. Son obras las cuales forman parte del
imaginario urbano de la gente respecto al distrito de Lima en la actualidad. Son
obras que poseen una importancia urbana debido a que generan carácter en sus
espacios públicos colindantes, y por ende forman ciudad a partir del propio objeto
arquitectónico. Finalmente decir que cada obra realizada por Marquina es un aporte
a la búsqueda de la identidad de la arquitectura peruana y son ejemplos de como se
puede enfrentar la arquitectura teniendo como objetivo buscar los significantes de
esta, generando resultados particulares a partir de cada entorno, todos estos
expresados en cada una de las fachadas institucionales, las cuales poseen una escala
monumental y se es manejado de manera magistral hasta llevarla a un escala
humana y peatonal, a partir de los principios de composición, dejados de lado hoy
en día.
3. CRÍTICAS Y COMENTARIOS
Luego de haber leído inicialmente el libro de “Rafael Marquina,
Arquitecto”, me vi en la necesidad de revisar la tesis del arquitecto Luis
Jimenez para poder asegurarme de que ningún dato o información estaba
quedando relegada a la hora de transformar la tesis en libro, esto debido al
interés generado a partir de conocer la obra producida por el arquitecto
Rafael Marquina, el cual, sin duda alguna, fue una de las personas más
relevantes en la enseñanza de la arquitectura y que es una figura resaltante
entre sus contemporáneos debido a la fidelidad a su postura crítica y propia
respecto a la arquitectura, la ciudad y como esta debe ser conformada.
Me quedo más que satisfecho por mi investigación y de este escrito. Me
siento muy alegre de haber conocido a profundidad a este magnífico
arquitecto digno de admiración y respeto, por lo cual se ha convertido en un
referente para mí y del cual he podido rescatar como afrontar de una manera
distinta el problema arquitectónico, así como de darle la importancia
necesaria al lenguaje formal y los significantes que esta genera en las
personas.
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ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE UNA OBRA
1. PRESENTACIÓN DEL PROYECTO
Se ha escogido analizar la Casa de Obreros N° 5, 6, 7 y 12; la cual se encuentra ubicada en
Barrios Altos cerca a la plaza Italia.
2. JUSTIFICACIÓN DE LA ELECCIÓN
La razón por la cual se ha escogido dicho conjunto de obras es por su importancia urbana
debido a que conforman una calle entera o un barrio con un mismo lenguaje arquitectónico.
De igual manera, es de mi interés personal el tema de la vivienda popular en general, su
ubicación en Barrios debido a que tiene conexión con el área de trabajo desarrollado en el
Taller Vertical C, en el cual me encuentro cursando actualmente.
3. EVOLUCIÓN CRONOLÓGICA DE LA PRODUCIÓN ARQ.
El conjunto de obras es realizado en el periodo final de la producción arquitectónica de
Marquina, donde se presenta ya con un gran repertorio estilístico y con gran dominio de la
composición en fachada ya no solo en obras institucionales, sino también en obras de
menor escala, debido sobre todo a un acercamiento previo al problema y lenguaje formal de
la vivienda en las Casas de Obreros N°1, 2, 3 y 4.
4. REFERENTES DEL PROYECTO
Las viviendas obreras tienen como precedente a sus homólogos europeos, los cuales son
originados por la Revolución industrial, la cual genera la venida de la publicación rural a la
ciudad.17
Se contraponen a esta por su carácter con ideas socialistas utópicas, las experiencias en
New Lanark a cargo del prospero capitalista Robert Owen y la de Charles Fourier y sus
falansterios.18
Referente importante en la literatura es Federico Engels, con su libro “La situación de la
clase obrera en Inglaterra” donde describe las pésimas condiciones humanas, salubres y
físicas del distrito de Old Town en Manchester debido a la súbita avalancha de población y
con su respectiva acogida con el único fin de obtener el máximo de ganancias.
17 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 3118 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 34
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Dando un salto en el tiempo, en 1901 en Holanda se empieza a generar planes urbanos
unitarios con vivienda popular subvencionada, donde se crea una arquitectura modera con
un alto componente local y un hábil manejo de ladrillo de fachada.19
Otra visión resaltante respecto a la vivienda obrera es la del arquitecto francés Tony
Garnier con su “Cité Industrielle” publicado en 1917. Donde las viviendas era de distintos
tamaños y tipologías para adecuarse a las necesidades de las diferentes familias.20
Yendo a un plano más local, “[…] Las casas de obreros tienen como precedente a las
agrupaciones coloniales, los cuales tienen una consecuencia física de la relación laboral
entre patrones y servidores. Este modelo continuará igual durante la Republica, con ligeros
matices originados por los variados entes que otorgan alojamiento.”21 Es decir, nos
referimos a las rancherías, el callejón, la reducción, las casas de vecindad, el corralón, etc.
5. ASPECTOS DE ANÁLISIS
1. CONTEXTO GEOGRÁFICO
Ubicado en Barrios altos, el conjunto de viviendas obreras se encuentra a la
manzana frente a la plaza Italia, ocupando Jr. Huanta, Jr. Huallaga en ambos lados
y en la intersección de Jr. Junin y Jr. Huanta.
19 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 4020 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 4121 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 45
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2. CONTEXTO HISTÓRICO - CULTURAL
Estas casas fueron construidas entre los años 1934 y 1938 emprendidas por la
Sociedad de Beneficencia Pública de Lima, dentro de su programa de vivienda
masiva para pobreros, la cual había sido dejada de lado debido a la recesión
económica de 1929. Su entorno o áreas aledañas previas a los emplazamientos de
estas casas obreras eran de poco valor y no tenían un carácter definido debido a la
poca consolidación de la zona o por el deterioro de las edificaciones existentes. Por
lo cual trae como efecto que se aumente el plusvalor de la zona luego de las
intervenciones.
3. TIPOLOGÍA Y FUNCIÓN
Marquina responde al problema arquitectónico de trabajar en un entorno
deteriorado con tipologías de vivienda masiva de la época colonial y/o republicana,
por lo cual aborda como partida para su función la distribución en planta de estas
tipologías existentes que funcionan correctamente pero que no tenía los ambientes
ni estructura física suficiente para darle calidad de vida sus habitantes, por lo cual
fusiona y rescata los valores esenciales de esta y las reformula. Es así que dota a los
espacios comunes de un mayor ancho que permiten una mejora en la circulación, el
ingreso de luz y ventilación a las viviendas, una mejora en la calidad espacial y
dotar a estos conjuntos de viviendas un mejor módulo de vivienda, el cual optimice
los m2 y reduzca el valor económico.
4. FORMA Y ESPACIO
Debido a que la forma y el espacio interior están implícitos en la tipología usada,
esta sección se centrará en la parte externa y urbana del conjunto de casas obreras.
Estas viviendas tienen como condicionante urbana la presencia de la Iglesia de
Santa Ana y el propio contexto con la Plazuela de Santa Ana (hoy Plaza Italia). Los
alrededores predominan viviendas de dos pisos, pero se tenía la posibilidad de
proponer debido a que la calle no tenía conformación alguna.22
La composición de fachadas presente un orden, donde los cuerpos enmarcan la
puerta y ventana de ingreso en las Casas N° 5 y 6. En estas casas que tienen fachas
tan largas, es necesario trabajar con ritmos, donde los vanos son producto de la
alternancia y coincidencias de elementos como lo son los balcones.
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Se trata de una propuesta sobria con fachadas innovadoras dentro del lenguaje local,
que sin embargo no desentonan con el entorno, donde la calle se vuelve extensión
de la plaza. Se puede considerar que se tienen fachadas con estilo austero Arte
Decó.
Esta vez las fachadas exteriores se enlucen quedando al interior los muros en
ladrillo visto. Tanto estas como el trabajo en carpintería.
Debido a que estas conforman las calles circundantes, es necesaria la variedad para
enriquecer a la misma.
5. TECNOLOGÍA – ASPECTOS BIOCLIMÁTICOS Y ESTRUCTURALES
El uso de los materiales constructivos son los siguientes: Muros de ladrillo, techo
aligerado de concreto. Pisos de madera, mosaico y cemento. Los cuales poseen la
característica de ser de bajo costo y pueden ser producidos en masa.
En el aspecto bioclimático esta mucho mejor resuelto debido a la profundidas y
altura necesaria resuelta en los módulos de vivienda así como el factor de ingreso
de luz y ventilación a través de los pozos posteriores en las viviendas como en la
distancia entre crujías.
6. INNOVACIÓN Y SIGNIFICANTES
Los proyectos generan nuevos significantes a nivel urbano y arquitectónico debido
al lenguaje que se maneja en su fachadas, así como la revaloración de los valores
históricos – culturales de la zona a partir del uso de la tipología propia de lugar.
6. CONCLUSIONES GENERALES
1. ENFOQUE ARQUITECTÓNICO
Por todo lo anteriormente dicho se puede afirmar que las casas se han vuelto
referentes de la zona y que el resultado es un espacio ameno e interesante, con
diversos recursos que la convierten en representativa de los nuevos ideales de la
vivienda obrera. Ambientes gratos, condiciones dignas, servicios eficientes.23
2. APORTES
Los aportes son claros, con la conformación de la calle, de la zona y de la ciudad
cuando consolida un carácter dentro de estas las cuales la distinguen de otros
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lugares, así como en el aspecto tipológico al combinar y aportar a las tipologías
existentes y reutilizar y reinventarlas.
3. CRÍTICAS Y COMENTARIOS
En lo personal, me parece que el conjunto de obras trata de logar al máximo un
variedad en la conformación de las calles a partir de buena arquitectura, sin
embargo, y viendo ya no entendiendo la arquitectura desde su tiempo, las viviendas
poseen un inflexibilidad de apropiación en sus fachadas y en sus interiores. Las
tipologías existentes en barrios poseen un inmensa variedad de lenguaje y una rica
estructura social generada y fomentada por el medio físico, la cual no ha sido
replicable en este conjunto de casas obreras, primero debido a que se acondiciona a
la rigidez del lenguaje formal en la fachada que si bien no desentona con el lugar y
genera calle, se vuelve ciertamente ajeno a los usuarios que la utilizan y la
observan. Y en segundo lugar, la idea es rescatar lo bueno de las tipologías y
solucionar sus fallas, como bien lo ha hecho Marquina en estas 4 conjuntos de
viviendas, no obstante, me quedo con la interrogante de que si bien existen un trato
cordial de los usuarios de estas y de una estructura social formada, la cual es
generada por los patios y corredores, no da como resultado esta fuerte estructura
social que genera sentido de vecindad y apropiación de los espacios, lo cual no
sucede totalmente en todas estos casos.
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