Rafael García El arte de exponer Espacios expositivos...

La publicación de stands de exposi-ciones en De 8 en Opbouw (8+O) secontinuó en 1940 con un proyecto norealizado de Mart Stam para el fabri-cante holandés de aviones Fokker yaparecido en el primer número de eseaño. Esta será por otra parte, la últi-ma contribución de Stam sobre el

tema en la revista. No se dan datossobre su destino pero en el cortotexto que lo acompaña se indica suubicación al fondo de una gran salade exposiciones. La idea principal desu diseño era un recorrido lineal degran sencillez: “Desde un puente ele-vado de madera el visitante ve como a

CUADERNO DE NOTAS 12

el arte de exponer

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Rafael García

Stand Fokker, 1940.Mart Stam y LotteStam Beese

El arte de exponerEspacios expositivos holandeses II

Como continuación del artículo ante-rior sobre stands de exposición noscentramos ahora en las sucesivasferias y certámenes celebrados en losPaíses Bajos a partir de 1940 hasta laparalización de todas las actividadesen 1943. El resultado total es unapanorámica de objetos y escenarios“tal como se produjeron” y expusie-ron, en realidad toda una exposiciónde los bienes de consumo de la épocadispuestos para su contemplación.De esta peculiar faceta de la arquitec-tura y el diseño holandeses moder-nos, todavía singularmente activa acomienzos de los años 40, comenza-mos su presentación con sendosstands de Stam y Rietveld. El artícu-lo puede recorrerse como se recorreuna feria, con orden y sistema, perotambién por selección de alguna afi-

nidad o interés, o por el simpleimpulso visual. Aunque se ha busca-do una ligazón lógica y temporal a lolargo de su redacción, el descenso alos detalles ha tenido, como en laentrega anterior, un papel protago-nista, y la presentación pretendehacer compatibles ambos aspectos.La exposición de los ejemplos másrelevantes, acercándonos a ellos conel máximo de datos disponibles encada caso, es necesaria para com-prender la intencionalidad de susdiseñadores. Al igual que en la parteanterior, la traducción de los textosoriginales en neerlandés nos brindala oportunidad de acceder a unainformación que sólo mediante susplanos e ilustraciones se tendría demanera incompleta.

Dos ejemplos a modo de introducción

vista de pájaro una maqueta de unárea industrial con fábricas, de gran-des y pequeños aeropuertos holande-ses, mientras que oscilando sobredichas maquetas colgarán diferentesmodelos de aeroplanos. Al final losvisitantes encontrarán un aparato enel que el se mostrará el estado deequilibrio de los aviones a diferentesvelocidades”.1 El carácter un tantonaif y casi de juguete de los elemen-tos presentados fue con bastante pro-babilidad impuesto por el expositor,cuestión en cierto modo comprensi-ble dada todavía la novedad de todolo asociado al mundo de la aeronáu-tica en esas fechas. Formalmente, eldiseño incorporaba suaves curvas enlas escaleras y en la celosía-biombocontra la que se recortaba el grancartel con el nombre del fabricante.Aún dentro de su sencillez, represen-taba un claro ejemplo de la relajaciónde líneas y pérdida de rigidez maqui-nista a la que el diseño y la arquitec-tura funcional tendieron en los añosfinales del periodo de entreguerras.Tanto más notable por tratarse, en

este caso, del trabajo de uno de losiniciadores del funcionalismo másriguroso.

El proyecto de Stam compartió suparticularidad de aparecer publicadocomo una nota prácticamente aisladacon otro stand de Rietveld, este sírealizado, de una sala de exposicióndel comerciante de losetas Driessenen Arnhem y presentado en el núme-ro doble 15/16 de 1940. Aunque ésteúltimo tuvo un carácter mucho mássobrio, dominando la ortogonalidad ylimitado a unas sencillas mesas yunos pocos estantes con tableros debaldosas, y a revestimientos de sue-los y techos (estos últimos con plafo-nes vidriados), ambos representaronen cierto modo, dos contribucionesde transición hacia la serie de standsligados en gran medida a departa-mentos oficiales que caracterizarán elúltimo periodo de 8+O y que consti-tuirán el objeto principal de este artí-culo. Estos nuevos espacios de expo-sición, cuya publicación se inicia afinales de 1940, se correspondentemporalmente, al menos en sus pri-meras convocatorias, con certámenescomo In Holland staat een huis (pro-yecto de 1940 publicado en 1941),tratados en nuestra entrega anterior,y representan un claro enlace con laspoéticas y presupuestos allí mostra-dos. Sus realizaciones tendrán suúltima publicación en 1942, sólounos números antes de la últimaentrega de 8+O al comienzo del añosiguiente.

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Sala de exposcionesde losetas Driessen,Arnhem. G. Rietveld.Suelos de losetasvidriadas azul claro,techos vidriados,sobre perfiles metali-cos, iluminadosdesde arriba. Arribaexterior e interior delas sala. Derecha,mesa exposición.

El arte de exponer. Presentaciones oficiales en el extranjero

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En el número doble 23/24 denoviembre de 1940 se publi-caron reunidos los envíosholandeses a las ferias deLeipzig en 1939 y 1940 yViena en 1940 acompañadosde diversas descripciones ydel texto “El arte de exponer”de Win Brusse, diseñadormiembro del grupo Opbouw.Fue, por tanto, la primera vezque se recogían en 8+Ostands oficiales holandesesenviados al extranjero, loscuales estuvieron organiza-dos por el denominadoServicio de InformaciónEconómica (EconomischeVoorlichting Dienst – EVD)dependiente de la Direcciónde Comercio e Industria(Directie van Handel enNijverheid) e incluida a su vezen el Departamento deComercio, Industria yNavegación (Departement vanHandel, Nijverheid enScheepvaart). El Servicio deInformación Económica(EVD) asumirá en adelantebuena parte de las iniciativas exposi-tivas publicadas en 8+O, las cualespuede presuponerse que fueron lasmás importantes de esos años enrelación al ámbito neerlandés. Comorasgo característico, el EVD tomará laresponsabilidad de ofrecer una ima-gen de los aspectos positivos de laeconomía nacional a través de la pre-sentación de informaciones y produc-tos representativos, todo ello congran énfasis en su percepción visual.Con ello cambió significativamente elsentido de la mayoría de los standspublicados del periodo que nosocupa, pasando además a adquiriruna unidad y escala claramente másimportante que los realizados en añosanteriores.

El artículo de Brusse, en el que seofrecían una serie de reflexionessobre el arte específico de la realiza-ción de stands, acompañadas decomentarios críticos sobre los ejem-plos publicados de dichas ferias, inci-dió también en el impulso dado por elEVD al arte expositivo holandés:“Este Servicio ha conseguido asegu-rarse algunas veces la ayuda de cola-boradores que, en el aún joven artede las exposiciones, han sabido lle-

varlo por nuevos caminos y esta elec-ción le honra”.2 También alabó lacolaboración habitual en sus realiza-ciones de la firma J. Enderberg, “unaempresa que con la ejecución de rigu-rosos trabajos de exposición casi seha hecho imprescindible, ya que consu excepcional esmero profesional ycon su buena comprensión de lasposibilidades de los materiales y delas intenciones de los proyectistasconsigue llevar a cabo en un general-mente imposible cortísimo espacio detiempo todas las previsiones de mate-riales, construcciones, iluminacioneseléctricas y movimientos”.3 Comointroducción, no obstante, el artículose centraba en consideraciones másgenerales. Algunas sobre lo que ya nodebían ser las exposiciones, limita-das, como lo fueron, “a la exhibiciónsobre mesas fijadas con cuerdas ten-sadas, con la colocación aquí y allá,sobre las paredes libres tras ellas, dealgún grabado enmarcado. Un ciertonúmero de palmeras decoraríancomo complemento el espacio o relle-narían los vacíos, mientras que unbanco proporcionaría descanso alvisitante que deambula”,4 ya que, porel contrario, “ahora, exponer es engeneral exponer lo que un pueblo

De 8 en Opbouw, n.23/24, 16 noviembre1940. Dedicadoexclusivamente astands de exposiciónholandeses

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produce en las ferias de otros pue-blos, un asunto que va más allá de lacolocación de mesas tensadas, lámi-nas y palmeras”5 y que, en su casoconcreto, debe proporcionar unaambientación que “disponga los pro-ductos lo más favorablemente posi-ble, que estimule su significado y queademás muestre las fuerzas creativasdel pueblo neerlandés”.6

Como mensaje básico, esa esenciaactual del exponer fue resumida enuna metáfora floral. “El diseño deexposiciones y su efecto frente alpúblico se puede comparar con unaflor, la cual, con sus luminosos yradiantes colores, contra el oscurofondo verde de las hojas, se abre per-fumada a abejas, mariposas y demás,las cuales quedan seducidas por subelleza, se asientan en su cáliz, unalínea de puntos de oscuras manchi-tas que conduce a la miel, para des-pués, al pasar, ser tocadas por losestambres y así, tras llevarse algo depolen para su difusión, seguir volan-do”.7 El moderno arte de exponer ten-dría además como novedad, “no estarcomo antes limitado a las superficiesde mesas y paredes, sino que puedeservirse del suelo y el techo del espa-cio mediante divisiones y delimitacio-nes con todo tipo de formas, direccio-nes, materiales y colores”,8 aspectosque se relacionaron directamente conuna explicita alusión a la competen-cia arquitectónica: “Las exigencias deatracción y seducción hacia el exte-rior, del ordenado circular de grannúmero de visitantes, de claridad,iluminación, etc. son exigencias quesólo pueden ser satisfechas de forma

satisfactoria por profesionales condotes arquitectónicas y experiencia”.9No obstante, y en descargo de los tresenvíos ilustrados en el artículolamentó ciertas imprevisiones organi-zativas. “Parece que cada uno de lostres proyectos descritos se ha vistoafectado en cierta medida, por cam-bios en los programas en relación alos productos a exponer durante elmontaje de las exposiciones. Esto hatenido sin duda su influencia en elacierto o no de los proyectos expositi-vos en su conjunto. Para proyectistasque no se lo toman con tanta intensi-dad, que con la mayor tranquilidadañaden una pieza a su proyecto, estono es grave, pero para ellos, quehacen de su planteamiento un con-cepto elaborado, este acontecer de lascosas es fatal”.10 El artículo se exten-día en su última parte sobre la con-veniencia de una oficina nacionalestable para la preparación de expo-siciones ya que “en muchos casostras la finalización de su tarea sepierde gran parte de la experienciaadquirida al tener que crearse unnuevo comisario real y un nuevo apa-rato… Muchas deficiencias en repre-sentaciones neerlandesas en exposi-ciones mundiales del extranjero sepodrían evitar si para ellas se hubie-ra creado una institución permanen-te, específica, en el EVD. Los oposito-res a ello, podrían alegar el peligro deestancamiento en los métodos expo-sitivos. Las muy variadas exposicio-nes que ilustramos en este número…muestran que, cuando se conducencon mirada experta y visión de futu-ro, no es de temer tal estancamien-to”.11

Envíos del Serciciode InformaciónEconómica, Leipzig1939. H.J. Brusse yH. Molenaar. Planta

Stands de Leipzig 1939

Envíos Servicio deInformaciónEconómica. Leipzig1939. H.J. Brusse yH. Molenaar.Derecha, composiciónde expositor. Abajo,vistas del stand.

Sobre la sala de 16 x 9,60 metrosasignada, el Servicio de InformaciónEconómica encargó a H. J. Brusse yH. Molenaar ambos pertenecientes aOpbouw, la realización de un standcon una amplísima variedad de pro-ductos y sectores a representar, loscuales irían desde la industria pesa-da, la minería, el metal, la química, lamadera, el cristal, la cerámica, elroten, el cuero, la goma o el textilhasta productos de consumo comocafé, té, tabaco, aceite, lácteos másotros tan típicamente holandesescomo la floricultura. La gran cantidadde pequeños objetos seleccionadospara su exposición sugirió a los auto-res “hacer un uso conservador delespacio, empleando al máximo losplanos de mesas y paredes aplicadosen forma predominantemente decora-tiva”, la cual tenía “como ventaja latranquilidad, el equilibrio, la claridadde disposición y una cierta distin-ción. La desventaja está en que nin-

guno de los objetos puede ser revela-do en sus especiales característicassin despegarlo de sus tableros. Laarmonía en esta exposición es extre-madamente cuidada e impresionantey la fascinación de las partes estásacrificada a dicha armonía”.12 Comose aprecia en la planta, el diseño sebasó en un despliegue perimetral depequeñas mesas y expositores com-pletados con una mesa curvilíneacentral, todo en perfecta simetríaaxial. Las fotos nos muestran ademásel tratamiento de listones verticalesque facilita la suave curvatura de losparamentos y sus sutiles contracur-vas. Sobre dicho fondo continuo sefijaron paneles y objetos aislados yapoyaron los diferentes pequeñossoportes de exposición como mesas,repisas, pedestales, jardineras etc.creando un ambiente fragmentadopero envolvente, con un efecto que enconjunto causaba cierto impacto porla enorme variedad de pequeños estí-mulos visuales cuidadosamente dis-puestos que rodeaban al espectador.No se trató, por tanto, de una expe-riencia vanguardista aunque sí nove-dosa y alejada de lo convencional, endonde el detalle de cada rincón opanel revela un minucioso trabajo depresentación de refinado escaparatis-mo, con recursos a veces basados enel collage de objetos. En un planopráctico, “la exposición de objetos


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Envíos del Serviciode InformaciónEconómica, Leipzig1939. H.J. Brusse yH. Molenaar.Tableros expositivos

Servicio deInformaciónEconómica, Leipzig1940. Koen Limperg.Planta

sobre tableros sueltos tuvo la ventajade hacer más sencillo y compacto eltransporte con la posibilidad añadidade ser reutilizados en otras exposicio-nes”.13


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Al año siguiente, el Servicio deInformación Económica presentó dosnuevos stands para dicha feria, unode ellos ubicado en la misma localiza-ción que el año anterior. Sobreambos, diseñados por Koen Limperg,

Brusse señaló su mucho más radicalvoluntad de forma que los preceden-tes. “[El autor] proyectó para susobjetos una fantástica vestimenta,aunque ésta ha sido peor cortada enrelación a ellos que en el anterior pro-

Stands de Leipzig 1940

Servicio deInformaciónEconómica, Leipzig1940. Koen Limperg.Vistas de la sala.

yecto“.14 La mencionada vestimentafue, sobre todo en la sala más grandey asignada ya por segunda vez, unaeclosión de desbordantes superficiesde exposición curvas y alabeadas,torsionadas sobre sí mismas, que lle-varon a un cierto climax las ideas ya

esbozadas por Limperg en standsanteriores. Mediante tableros triplexse creó una especie de paisaje de laabundancia que envolvía al especta-dor y sobre cuyas superficies inclina-das se disponían todo tipo de produc-tos. Todo el montaje se realizó en el

suelo en donde se curva-ron los tableros elevándo-se después hasta la posi-ción prefijada y, como enel stand del año anterior,las paredes se recubrie-ron de listones verticalesde madera redondeandolas esquinas y ofreciendoun fondo neutro unifica-dor. Brusse indicó sinembargo que “mucho delsentido y propósito delproyecto de la sala grandecon sus guirnaldas de tri-plex se ha perdido, yaque, en el último momen-to, cuando los soportescurvados ya estaban lis-tos, uno de los planosinclinados destinados a laexposición de frutas y ver-duras fue cambiado porproductos lácteos. Com-pletamente ajeno a la res-ponsabilidad del proyec-tista, por tanto, el sentidode su plan ha desapareci-do y sus quesos, latas deleche, etc. han ido a parara una superficie inade-cuada para ellos”.15 Sinduda hubiera sido muydistinto el efecto de tapi-zado de la superficie conelementos vegetales deproducción agrícola envez de la simple coloca-ción más o menos disper-sa de derivados lácteossobre dicha superficiecurvada. Finalmente,Brusse abunda en susobjecciones: “uno se pre-gunta si el choque de tan-tas desenfrenadas formasredondas juntas no perju-dica al equilibrio y fuerzade persuasión del conjun-to”.16

La variedad de productosrepresentados en el standincluía, además de locitado, secciones dedica-das a la elaboración deharina de patata y gluco-


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Leipzig 1940. Stand“ArtesaníaHolandesa”. KoenLimperg. Planta

sa, a la floricultura, a las fases de ela-boración del lino, al cartón obtenido apartir de la paja y al cultivo de loscampos para siembra de cereales(cebada, avena, centeno y otros) y

cría de caballos y ganado vacuno.Piet Worm colaboró en el stand condiversos complementos decorativoscomo un panorama en dos planosverticales sucesivos representando elpaisaje holandés y completado configuras superpuestas de agricultorestradicionales, ganado y árboles reali-zados con diversos materiales comocartón, hojalata y a veces a partir defotografías recortadas; también conalgunas pinturas murales sobretableros de límites curvilíneos, unade ellas con el tema de los campos deflores holandeses, y sendas guirnal-das presididas por un sol sobre laspuertas. El pintor Peter Alma fueencargado de un destacado collagemural panorámico montado sobreuna malla metálica en que se dabanoticia del tráfico comercial entreHolanda y Leipzig desde 1723, expli-cándose así la presencia de los PaísesBajos en dicho certamen. Un bancoen forma de suave L ofrecía un puntode descanso dentro del stand y laposibilidad de “tener una miradahacia dos lados de la exposición”.17

Justo enfrente de él, la pequeña sec-ción de harinas y glucosa disponíasus productos sobre tres estantesbajos los cuales, “a causa de cambiosde programa respecto a los productosa exponer ocurridos durante la reali-zación de la exposición, ya no fuerondispuestos de manera satisfactoriarespecto al resto de partes”.18 Como


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Servicio deInformaciónEconómica,Leipzig1940. KoenLimperg.Rincónlácteos yderivados,arriba, yárea des-canso,abajo

Leipzig 1940. Stand“ArtesaníaHolandesa”. KoenLimperg. Interior,zona central. La vitri-na, a la derecha, aúnno tiene colocadoslos cristales

Leipzig 1940. Stand“ArtesaníaHolandesa”. Panel-collage sobre rela-ciones comercialesHolanda-Leipzig.Peter Alma

anécdota, una jaula metálica de tra-zado curvilíneo situado sobre el apén-dice final de uno de los tableros ala-beados contenía aves de corral vivascomo culminación de un amplio des-pliegue de categorías de huevos colo-cados sobre cartones de embalaje ydispuestos por pesos, tipos y proce-dencias. Como entidades colaborado-ras directas estuvieron la Asociaciónpara el Tránsito de Extranjeros(Vereeniging voor VreemdelingenVerkeer), el Servicio de InspecciónAlimenticia General Neerlandés(Nederlandsche Algemeene Keuring-dienst) y la Cámara de ComercioAgrícola Neerlandesa (NederlandsheLandbouw Handelskamer).

El segundo stand, de menores dimen-siones y planta sensiblemente alarga-da, se concibió como un espacio-pasaje con entrada y salida en losextremos de uno de sus lados largos.“Las paredes de exposición y el techorebajado comprimen la sala en elmedio, de manera que la larga yestrecha sala en cierta medida sedividirá en dos espacios”19. Dichorebaje del techo se obtuvo medianteun emparrillado de maderas cruza-das con iluminación por encima,mientras que, sobre las paredes,estantes curvilíneos definían el carác-ter suavemente ondulatorio del con-junto. Como fondo del recorrido unpanel curvado vertical pintado de rojointenso servía de apoyo a un rótulode letras recortadas con el tema delstand: “Artesanía holandesa”. Bajoesta denominación se incluía cerámi-ca, trabajo de forja en hierro y cobre,arte textil, encuadernación, cuero,pequeño mobiliario, decoración enoro y plata, cristal, porcelana y zue-cos principalmente. Dos vitrinas enforma arqueada enfrentadas en laparte más estrecha, tableros grisescurvos en el perímetro, dos ventanasredondas y luz indirecta tras el panelde fondo completaban la puesta enescena de este stand algo menos apa-ratoso que el anterior pero tambiénaundante en efectos visuales.


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Con respecto a los anteriores huboun llamativo contraste en la exposi-ción holandesa de 1940 para el certa-men de Viena, esta vez en un espacioalgo mayor, de 20,30 x 11,90 metros,y proyectada por el ingeniero P. Donky el diseñador Paul Schuitema.Según W. Brusse, “es un proyecto enel que con gran valentía y fuerza seplantean caminos que pueden consi-

derarse como ‘lo último’ de estos añosrecientes manteniendo de ellos sudureza. Cada objeto puede revelarseindividualmente en sus propiascaracterísticas y la totalidad del espa-cio se ha puesto valientemente a sudisposición“. Comentario que quizásdebe entenderse como la constata-ción de una mayor cercanía al estilofuncionalista más directo y objetivo

Feria de Viena 1940

de años anteriores.20 Aunque tam-bién con una amplia variedad de pro-ductos a exponer, si bien quizás algomenor que en los ejemplos de Leipzig,su planta se concibió con un diseñodiametralmente opuesto medianteuna asimetría general de elementostanto curvos como rectilíneos que noencerraron un espacio sino que sesituaron a ambos lados de un recorri-

do de paso que enlazaba los dos pasi-llos paralelos de circulación generalque limitaban el stand. La percepciónera además, más fragmentada entrelos distintos ámbitos y temas, sin laintención envolvente de los anterio-res, y con algunos elementos sueltosen la planta como vitrinas o estantesque ayudaban a definir, un tantoinformalmente, dicha área de paso.

Sus principales elementos se descri-ben en los comentarios al pie de lasilustraciones que lo acompañaban:“Entrada de la sala con fotografíascoloreadas en distintas combinacio-nes sobre una pared abierta y repre-sentando los trabajadores holande-ses: en el polder, el trabajador indus-trial, el ciudadano en bicicleta, el hor-telano, el campesino. A la derecha enprimer plano un interesante panelmetálico exento con el nombre “LosPaíses Bajos” el cual los caracterizacomo “país del agua”. Totalmente a laderecha un mapa sobre el que seindican las más importantes víasnavegables neerlandesas, así comoun dispositivo mecánico accionablepor el público, con 18 diapositivassobre las obras públicas realizadaspor los neerlandeses en la parte estedesde la época romana”.21 Ha de indi-carse además que las fotografías cita-das se situaron sobre grandes pane-les rectangulares a modo de pantallascolocadas sobre un estanque curvilí-neo de ladrillo lo que provocaba lareflexión de los mismos. Sobre elestanque y por detrás de los panelescaía una cortina de agua desde untubo perforado que proporcionaba unclaro efecto visual y sonoro. Lospaneles fotográficos tenían a su vezfotomontajes en sus anversos sobreel tema del agua, reforzando dichaintención general. También, y a dife-rencia de los anteriores stands, en

Servicio InformaciónEconómica. Viena1940. P. Donk y P.Schuitema.. Arriba,área de entrada,abajo, interior haciaestanque

Servicio InformaciónEconómica. Viena1940. P. Donk y P.Schuitema. Planta


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Servicio InformaciónEconómica. Viena1940. P. Donk y P.Schuitema. Arriba,vista desde salidastand. Fotos inferi-ores, zona exposiciónde productos conpaneles mercado dequesos de Alkmaaren zona izquierda

este caso se dispuso una cubriciónperimetral con soporte de tela metáli-ca que dejaba abierta la parte centralenfatizando la unidad espacial delstand, al singularizarlo también porarriba respecto de la nave del ferial.Esta ligera cubierta se soportaba enesbeltísimos soportes metálicosredondos. Los tonos generales usa-dos fueron blanco y azul, con toquesde amarillo y aluminio, y un rincónovalado segregado por una vitrinaarqueada proporcionaba un pequeñoárea de estancia dotado de un bancocurvo. La exposición de productospropiamente dicha se concentraba en

el ángulo opuesto al ocu-pado por el estanque.

Tiene interés, precisamen-te sobre los exposición dedichos productos, abun-dar en ulteriores párrafoscríticos de Brusse. “Leche,mantequilla, queso y hue-vos han sido abstraídos enbastidores de metal, fríos,higiénicos y convincentes.Con esta manera de expo-ner hay sin embargo en miopinión dos inconvenien-tes estrechamente relacio-nados. Los elementos deesta exposición estánunos junto a otros sin fun-dirse en una armonía. Laabstracción objetiva ame-naza además toda posibili-dad de poner un acentomás en el lado del senti-miento en torno al fenó-meno y objetivo de lascosas que a uno le salen elpaso. De esta manera, lamantequilla se presentaúnicamente como una útilpasta grasa y la mantequi-lla, según mi manera dever, tiene además muchosotros aspectos humanos.Con los quesos sí se hatocado algo de esto ilus-trando el famoso mercadode quesos de Alkmaar confotos y atributos, pero porlos senderos del senti-miento los diseñadores sesienten claramente menosseguros y su diseño esdesordenado. Sin embar-go, espero que en siguien-tes proyectos los diseña-dores tratarán de ocupar-se más de ello, ya que sin

esto su diseño expositivo resulta enun sistema prefijado y previsible, queno puede aspirar a lo mejor”.22 Esamanera de exponer, considerada fríay un tanto deshumanizada por elarticulista, puede en cierta medidaenjuiciarse en las ilustraciones ane-xas, en las que se muestran conalgún detalle los sistemas de soportepara los distintos productos expues-tos. Ello no disminuye, no obstante,la rica y sugestiva variedad de situa-ciones provocadas por las pantallas ydelimitadores de este stand tan librey originalmente configurado.


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El número 4 de 8+O aparecido enabril de 1941 fue también un núme-ro en exclusiva dedicado a standsexpositivos. Su contenido se centróen el certamen de primavera deUtrecht, publicado con gran exten-sión, continuándose con la presenta-

ción, casi sin solución de continuidady sin apenas comentarios, de larepresentación neerlandesa en laferia de Leipzig de 1941. Sobre el pri-mero de los referidos, la feria demuestras de primavera, un artículofirmado por la redacción resaltaba las

Los variados stands de la Feria de Primavera. Utrecht 1941

Utrecht 1940

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Por contraste con la ampliainformación que será ofrecidaen la revista sobre las ferias deUtrecht del siguiente año, apar-te de lo que aquí se menciona,no hubo ninguna otra referenciapublicada para las de 1940. Laúnica información se refiere aun apéndice del anterior artícu-lo, pero ya sin comentarios porparte del autor, en el que seofrecían algunas imágenes yuna planta de la representacióncolectiva coordinada por elServicio de InformaciónEconómica en dicha feria. Losesquemas de planta mostrabancinco pequeños ámbitos de dis-tintos tamaños a modo de“boxers” situados a los doslados de un pasillo. En él seseñala la participación de laOficina Nacional para laDistribución de ProductosTextiles para el Comercio, de laOficina Nacional del Suministrode Alimentos en Tiempos deGuerra, y de la Oficina Central

de Distribución, entidades todas ellasligadas a la nueva situación produci-da por la entrada del país en el con-flicto bélico tras la ocupación alema-na en mayo de 1940. Acorde con loanterior y su énfasis en lo informati-vo, el contenido de dichos stands secentró en una serie de paneles conmensajes y datos diseñados paracaptar la atención, pero al parecer,sin especial interés en la composiciónespacial del montaje expositivo. H.C.Pieck figuró como consejero respon-sable de dichos stands.

Utrecht 1940.Servicio InformaciónEconómica.ComisarioH.C. Piek. Arriba,Oficina paraDistribución Comer-cial de ProductosTextiles con carta deproductos y consejosde uso. Mitad,Oficina SuministroAlimentos en Tiempode Guerra con indi-cación de los proble-mas ocasionados porcaída importación degranos y piensos.Fotomontaje, PaulSchuitema. Abajo,Oficina Central deDistribución, expli-cando las ventajasde la adecuada dis-tribución de mer-cancías.

Utrecht 1940.Servicio InformaciónEconómica. Plantastands

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principales contribuciones, ademásde hacer algunas valoraciones gene-rales y destacar el interés de las pre-sentaciones colectivas por asociaciónde expositores y fabricantes indivi-duales. La redacción destacó elcarácter ejemplar y buen hacer destands sencillos como los de laHeengelosche Veerenfabriek (fabrica-ción de muelles) o Eternit (tubos decemento) contraponiéndolos al apa-rente desinterés de otros expositoresque parecen olvidar “que el envío a laferia es una “tarjeta de visita” de lafirma en cuestión y que durante diezdías permanece a la contemplaciónde todos… la mala impresión de unatarjeta de visita descuidada se olvida,sin embargo, más pronto que losmuchos stands, claramente desabri-dos, que están a la vista en la feria”.23

Dentro de los tipos de expositores, seindicó también, que “en la sección demateriales de construcción el númerode stands dignamente cuidados es elmayor, realmente porque en estoscírculos es donde más contacto haycon arquitectos y otros representan-tes del mundo de la construcción, delos cuales puede esperarse que seanlos más sensibles para un digno reci-tal “plástico” del artículo a ofrecer”.24

También se señaló, “que para los mis-mos diseñadores, el encargo puedeser una ocasión excelente para ponera prueba la impresión que su “forma

de hablar” en estas construccionestemporales provoca, en conjunto, enel visitante. Como objeto de estudio,tal stand temporal puede ser muyimportante, ya que se puede experi-mentar más en él que con las obrascotidianas. Consideraríamos inclusode gran interés, si a los estudiantesde los últimos años de institucionesde enseñanza de artes se les ofrecierala oportunidad de diseñar stands,mientras que la implicación de másjóvenes arquitectos y diseñadores enla preparación de stands podría sig-nificar un sano intercambio entre“arte e industria”25. No obstante, loque la redacción consideró comoprincipal avance fue la importanciade los envíos colectivos, a los quetambién hizo referencia el director dela Feria de Utrecht, J. Millius, en sucomunicado a la prensa con motivode la apertura de dicha edición. Losmás importantes de este tipo fueronel del Bond van Kunst en Industrie(BKI, Asociación para el Arte y laIndustria), el de Fabricanten enImporteurs van de Verbruiks Artikelen(FIVA, Fabricantes e importadores deArtículos de Consumo) y, así mismo,algunos de los enviados por elServicio de Información Económica,aunque también se señaló, por con-traste, que algún otro colectivo condepartamento propio, como el defabricantes de calzado, se hubierapreocupado tan poco del interés esté-tico. Por ello, “el envío colectivo sola-mente no es suficiente, también lajusta manera de presentar, el unir enuna totalidad el envío son factorespara poder alcanzar las ventajas deesta manera de exponer”,26 recomen-dándose, sobre todo, la visión orde-nada y panorámica obtenida con laexposición de fabricantes relaciona-dos entre sí, aunque ello pueda obli-gar alguna vez a ciertas limitaciones ya un cierto sacrificio en aras del con-junto. Por otro lado, y ya sobre lamanera de visitarlo, aunque “el catá-logo de la feria puede dar todas lasindicaciones, pocos serán los que enuna visita a la misma lo estudien enprofundidad. Preferirán deambularpor propia iniciativa y es entoncescuando los envíos colectivos puedendar lugar a importantes puntos dereposo”.27

No obstante lo anterior, la presenta-ción de los stands se iniciaba con elenvío colectivo nacional de Suiza pro-yectado por el arquitecto de Zurich

De 8 en Opbouw,n..4 abril 1941

Feria Utrecht 1941.Stand Suizo, JosefSchütz

Utrecht 1941. N.V.HengeloscheVeerenfabriek H.Bakker, diseño F.Hulshoff Pol

Utrecht 1941.Eternit. J. Reder

Josef Schütz, alabado por sus éxitosen exposiciones anteriores y cuyostand de Utrecht fue consideradocomo el que mejor supo atraer laatención de los redactores. Sin másreferencias que una fotografía, quefue repetida también en la portada de8+0, esta representación extranjera,la única aparecida en el número, fuesaludada con el siguiente comenta-rio, indicativo de la muy favorableimpresión que causó: “aunque nopuede considerarse un stand de feriaen el sentido normal de la palabra,esta exposición de lo que Suiza sumi-nistra y ofrece, es un impresionanteejemplo de lo que puede alcanzarsecon un especial cuidado de su arqui-tectura”.28


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Dentro de la feria de Primavera, lascuatro firmas aquí señaladas fuerondestacadas con la ilustración de susstands y algunoscomentarios, re-presentando elacento privado porparte de empresasparticulares constands de interésen dicha feria. LaN.V. HegenloscheVeerenfabriek H.Bakker, fábrica demuelles radicadaen Hengelo, fueilustrada con unaúnica foto y sustand diseñado porel arquitecto-inge-

niero civil F. Hulshoff Pol. Se resaltóque “con medios sencillos se ha obte-nido un conjunto pleno de buen

Stands de empresas y fabricantes privados. Hegenlosche Veerenfabriek,Eternit, Betondak Arkel y De Vries Robbé

Utrecht 1941.Betondak Arkel. B.Merkelbach, Ch. J. F.Karsten con IdaFalkenbert Liefrinck.Vista general y plan-ta

Utrecht 1941. DeVries Robbé en Co’s.Merkelbach, Karstencon W. Brusse e IdaFalkenberg. Vistaexterior, izquierda, ydetalle revestimientode madera con aber-tura hacia el stand,derecha

gusto y probablementetambién, un estímulopara que otras firmaspresten más atención alcuidado de susstands”.29 Sobre su dis-posición general, bienvisible en la fotografía,se indicó además que “elmaterial expuesto, cons-ta de una gran variedadde muelles. Una panorá-mica de la aplicación delos muelles en sus dife-rentes cometidos no sepuede dar en el espacioasignado. El recubri-miento de paredes cons-ta de paneles universa-les de madera, pintadosde gris claro, con elcanto a la vista. Laestructura resistente delas mesas consta de unacombinación de pletinasy tubos, los cuales sehan unido entre sí confacilidad. Las hojas de lamesa y estantes forra-das con papel de fieltroperlado (Balatum) decolor gris oscuro. El fiel-tro, fue usado para amortiguar elruido de la colocación de los muelles.El techo es de gasa de hilos metáli-cos.30

El stand de Eternit, ya para entoncesuna multinacional europea de prefa-bricados de fibro-cemento fue diseña-do por J. Reder y de él se ofreció unaúnica fotografía. De este stand valo-rado en el editorial por la adecuada

exposición de los productos, agrupa-dos clara y ordenadamente por cate-gorías, destacamos además el grancartel suspendido con el nombre de lamarca. Algo más de información seofreció sobre el de Betondak Arkelcon una fotografía y una planta, en laque se mostraba una disposicióngeneral relativamente clásica de ele-mentos dispuestos sobre los treslados delimitadores del stand.Dedicado a tubos y otros componen-tes constructivos de hormigón, quepodían ir desde pilotes de cimenta-ción a losetas y bovedillas de forja-dos, fue diseñado por el equipo dearquitectos funcionalistas B.


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FIVA

Utrecht 1941. DeVries Robbé en Co’s.Arriba, proceso demontaje de carpin-terías sobre cer-ramientos, izquierda,y sección de radi-adores, derecha.Abajo, planta

Merkelbach y Ch.J.F. Karsten, fun-dadores de De 8, con la colaboraciónde Ida Falkenberg Liefrinck. Tambiéna resaltar dentro este stand, y conuna exposición en la que se conjun-taban muestras de productos confotografías y fotomontajes, serían, surótulo colgado, curvándose en unextremo, la cubrición parcial delstand, con lo que parecen ser vigue-tas de hormigón, y el bordillo mixtilí-neo marcando un escalón para deli-mitar la zona de exposición más pro-piamente dicha.

Este mismo equipo fue también elresponsable del diseño del stand dela firma De Vries Robbé, especializa-da en fabricación de radiadores y

construcciones y carpinterías metáli-cas. Con una disposición sensible-mente alargada y de superficie másgrande que los anteriores estaba divi-dido en tres secciones sucesivas. Laprimera comenzando desde laizquierda mostraba los distintos esta-dios de fabricación de ventanas metá-licas, mientras que la central simula-ba el proceso de montaje de las car-pinterías en una obra, en fase de fija-ción de los distintos elementos. Comoparte final del stand, la dedicada aradiadores sugería un rincón de unaestancia ampliamente acristalada,amueblada con butacas y una mesa,“mostrando cómo un invernaderocalentado con radiadores R.S. podíaser una ‘Riviera’ holandesa”.31


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Dentro de los stands colectivos, elprimero de los presentados en larevista en el citado número de 1941 ycorrespondiente al conjunto deFabricantes e Importadores deArtículos de Consumo (FIVA) fue, sinembargo, el segundo en tamaño, dis-poniéndose a lo largo de un espacio

de casi 22 m por 5,62 de ancho quediscurría paralelo a un pasillo gene-ral de circulación. Buscando primor-dialmente claridad expositiva, se con-figuró basándose fundamentalmenteen repisas horizontales de exposiciónde anchos y formas variables. Éstasse dispusieron sobre los tres lados

Utrecht 1941. StandFiva. Bodon y H. J.Rose. Derecha,Duryea con indi-cación de sus diezsabores. Abajo,stand visto desde elpasillo, vista interiorcon primer plano deproductos Maggi yplanta general

cerrados de la sala y en tres islas cen-trales, todo ello dentro de un diseñogeneral realizado por el arquitecto A.Bodon en colaboración con el dise-ñador publicitario H.J. Rose. Sobreeste stand conjunto B. Merkelbachescribió un corto texto acompañandolas ilustraciones. Punto central de sulínea argumental fue precisamente ladefensa de la exposición colectiva. “Elstand colectivo de FIVA formó unoasis en los muy diferentes pequeñosstands de la cuarta planta del edificiode exposiciones. Ya solo la amplitudque surge cuando se unen pequeños

stands en un gran departamento pro-porciona al visitante un sentido decalma…Si estos siete fabricanteshubieran expuesto independiente-mente en pequeños espacios de 1/7de la superficie del ahora existentepor su reunión, se hubiera podidopasar tranquilamente por ellos sinadvertirlos. Además, para diseñarstands tan pequeños, el encargo reci-bido por el arquitecto hubiera sidomucho más ingrato. Bodon y Rosehan sabido crear con medios senci-llos el ambiente que se anhela en unaexposición principalmente de produc-tos de alimentación. La “claridad” delstand está, tal como lo sentimos, aso-ciada a la higiene, mientras que dichablancura se corresponde además conlos artículos del fabricante númerosiete dedicado a productos de limpie-za. Contra este blanco fondo hancolocado los artículos con gusto…Losartículos de los diferentes expositoreshan sido presentados por separadode manera que cada uno forma unatotalidad independiente sin entrar encompetencia con los vecinos”.32

La relación de expositores fue: pro-ductos Maggi S.A, Aceites Calvé deDelft, la S.A. De Betuwe de Tiel,Cacao y Chocolates hermanosSickesz S.A., Corn. Products Comp.Duryea, Haas fabricantes de vinagreS.A. y la S.A. comercial E. Ostermanen Co’s. Aunque no se reflejó en lasilustraciones, el stand contaba tam-bién con una sala general de recep-ción (ontvangzaal en la planta) situa-da al otro lado del pasillo, confor-mando “un atractivo espacio realiza-do con medios de gran sencillez”.33

Este deseo de integración haciaambos lados del pasillo se vio poten-ciado también con un escaparate


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FIVA, enfrentadoal stand propia-mente dicho(FIVA etalage), yen los rótulos,colgados trans-versalmente en elmismo pasillo yno frontalmentehacia el stand odentro del mis-mo, como solíaser habitual. Sen-cillas pero con-tundentes hilerasde los productosembotellados oenvasados dis-puestos sobre los

diferentes estantes formaban labase del stand, animado todo ellocon alegres carteles y motivos grá-ficos reforzando las cualidades delos productos expuestos.

Entre los distintos stands particu-lares sólo el de Osterman, en elque se exponían productos de lim-pieza, constituyó una excepción alresto al haberse modificado porlos propietarios el contenido ydiseño final del mismo. Sobre esteextremo Merkelbach indicó que:“La sencilla y sugestiva manera enque se disponen los distintos pro-ductos no puede ciertamente sermejorada por los mismos fabri-cantes. Desgraciadamente, estoha sido demostrado efectivamentepor el expositor de Persil… es dedesear que también la próximavez se pueda llegar a una colabo-ración en la que todos los exposi-tores se atengan a las indicacio-nes de los proyectistas. Un cam-bio introducido por una indivi-dualidad no solo daña a la misma,sino también a la exposición en suconjunto”.34

Utrecht 1941.Fiva. A. Bodon yH.J. Rose. Dearriba a abajo:tras columna, DeBetuwe merme-ladas y salsas,vinagres Haas enprimer plano, fotointermedia, yaceites Calvé,abajo

Utrecht 1941.Fiva. Stand N.V.Ostermann enCo’s artículos delimpieza.Izquierda, talcomo se proyectó,derecha, cambiosintroducidos porel expositor

Utrecht 1941. BKI.Espacio de descansocon paneles y pro-ductos avance de laexposición. K.Limperg

Utrecht 1941. BKI.K. Limperg. Plantageneral

La Asociación para elArte y la Industria(BKI) contó con elconjunto expositivode mayor extensiónde la feria de prima-vera, con tres gran-des salas consecuti-vas en torno a unamplio patio del edifi-cio de exposiciones.Dicho conjunto fuerealizado según dise-ño general de K.Limperg aunque, almenos, una de sussecciones, la de fabri-cantes de cartón P.F.van Vlissingen and Co, siguió undiseño particular de J. Bons escenifi-cando un paisaje vacacional. W.Brusse escribió también un textosobre esta exposición colectiva expli-cando que “El Bond voor Kunst enIndustrie (BKI) es una asociación defabricantes y editores cuya meta es lafabricación y difusión de artículosbellos y de calidad. Ello es alcanzadomediante la colaboración de artistasy fabricantes”.35 En él sintetiza ade-más las causas de la degradación

moderna del diseño. “Mientras que entiempos anteriores, para ser precisos,hasta aproximadamente 1835, todoslos objetos de uso diario siempre eranútiles, sólidos y bonitos, en la pro-ducción de objetos de uso, los siglosXIX y XX han traído un retraso tangrande en cuanto a la imagen de lascosas como nunca ha ocurrido antesen la historia de la humanidad. Engran parte, esto debe ser atribuido alerróneo uso hecho de las máquinasde accionamiento mecánico. Con


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BKI

Utrecht 1941. BKI.Tres primeras imá-genes: arriba, mesay sillas de H.W.Gispen junto standvidrios de Leerdam;medio, Brandt &Zonen encuader-nadores, pre-sentación J. Bons;abajo, artes gráficasJoh. Enshede &Zonen, Haarlem.Imágen inferior:stand representaciónde fábricas de cartónP.F. van Vlissingen &Co’s, diseño J.Bons.

ellas se trató principalmente de imi-tar la manera de hacer de los produc-tos a mano. Más tarde, se llegó a lacomprensión de que es también posi-ble hacer cosas bellas a máquina silos diseños han tenido en cuentadesde el principio la forma maquinalde realización. Por ello todos losmiembros artistas del BKI están liga-dos a sus fábricas, estando bieninformados de las exigencias que laempresa les plantea”.36 Como refe-rencia, al final del texto se ofrecía ladirección y teléfono del fabricante demuebles W.H. Gispen en calidad dedirector de la asociación, para cual-quier información ulterior.

Sobre la ejecución podía leerse: “Todala exposición se construyó con pane-les estandarizados para paredes ytechos, realizados con listones demadera recubiertos con planchas decartón de paja fuertemente prensa-das. Estos paneles se unen los unosa los otros como elementos aislados,a semejanza del sistema usual emple-ado en la construcción de decoradosteatrales (bastidores). Las dimensio-nes son 3,00 x 1,00 metros. Lospaneles de techo y pared son de lamisma medida por lo que pueden serusados indistintamente. Estos ele-mentos forman un material propie-dad del BKI. Con los mismos panelesse pueden construir otras distribu-ciones de exposición. Las superficiesde las mesas están formadas por bas-tidores de apoyo unidos con largue-ros y recubiertas de planchas de car-tón de paja. En el desmontaje de lasmesas se recuperan planchas y lar-gueros sueltos de distinta longitud.En la construcción de una nuevaexposición se debe contar con undesperdicio de cerca del veinte porciento de recortes de listones plan-chas”.37

Este conjunto de stands, sobre el quela redacción de 8+O hacia notar espe-cialmente, lo logrado de su ilumina-ción artificial, se recorría a lo largo deun pasillo de circulación únicamentedelimitado por los soportes originalesdel edificio, dejando los sucesivosexpositores a uno o a ambos lados delmismo, según el tramo. Así, en el pri-mer y último tramos de la U generalcon que se configuraba, los stands sedispusieron en un solo lado, con lapresencia de vitrinas en el otro, mien-tras que el central se equilibraba constands en los dos frentes del pasillo.


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Los dos stands que ilustraremos enúltimo lugar, también dentro de laferia de primavera de 1941 y corres-pondientes al Servicio de InformaciónEconómica (siglas EVD en neerlan-dés) nos recuerdan también que,para el periodo de celebración de laferia, los Países Bajos llevaban yacasi un año bajo ocupación alemanay que las especiales condiciones desu involuntaria entrada en el conflic-to se reflejaron en su economía. Sus

temáticas son explícitas en este sen-tido; uno de ellos estuvo protagoniza-do por el Instituto para la Economíadel Combustible y el otro por laOficina Nacional para el Suministrode Alimentos en Tiempo de Guerra. Aligual que en la edición anterior deUtrecht, ambos stands fueron reali-zados por H.C. Pieck. De ellos, laredacción de 8+O resaltó “el adecua-do criterio en el tratamiento de estasmaterias”,39 aunque la informaciónofrecida se limitó a dos únicas foto-grafías. En concordancia con la dis-creción con que fueron publicados,sin apenas comentarios, se realizaroncon gran sobriedad limitándose ainformación gráfica sobre sus pare-des y alguna repisa perimetral bus-cando un cierto sentido panorámico yuna percepción global de la situación.Las imágenes visibles de lo expuesto,con expresivos dibujos, técnicas defotomontaje y gráficos muy sencillossugieren además una cuidada elabo-ración de los mensajes y una compo-sición general sencilla llevada a cabocon gusto y elegancia.

De manera un tanto desconectadadel resto, el artículo incluyó también

Stands EVD e Información sobre la Salud

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El primer y tercer tramos se asemeja-ban también entre sí en el empleo dealgunas isletas, complementando conellas las principales zonas expositi-vas, adosadas a las paredes. En eltramo central, por el contrario, locaracterístico fueron sus disposicio-nes en diente de sierra formando lasrepisas sobre las que se exponían losproductos. Una mención especialmerece el espacio denominado de

estancia y conversación ubicado en elprimer tramo cerca de la entrada, elcual estaba parcialmente delimitadopor estanterías formadas por recua-dros aproximadamente cuadrados(muy semejantes a modelos hoy muypopulares) y en los que se colocabauna muestra representativa de cadaexpositor. Dicho ambiente tenía tam-bién un asiento redondeado en tornoa una mesa de vidrio moldeado ilumi-nada desde su interior. Tras el asien-to se disponía un panel curvo confotos de oficios y artistas en actividadvinculados al BKI creándose en con-junto una atmósfera de sugestivaespera. Una última indicación en eltexto llamaba la atención para apre-ciar “los espacios de almacenamientoen la planta tras los paneles depared, los cuales se han llevado a lapráctica sistemáticamente en la expo-sición. En estos almacenes los expo-sitores pueden guardar materialesempaquetados durante la exposición,así como productos que durante eltiempo del ferial quieran tener comoprovisión extra”.38

Utrecht 1941.BKI. ExposiciónartículoscerámicosEmpresaNacional deGouda

Utrecht 1941. EVD.Sección del Institutopara la Economía deCombustibles. H.C.Pieck

Utrecht 1941. EVD.Stand de la OficinaNacional deSuministro deAlimentos en Tiempode Guerra. H.C.Pieck

Utrecht 1941. StandSanidad Pública.Paneles realizadospor la FundaciónNeerlandesa deEstadística. J. Arntz

algunas imágenes de paneles elabo-rados por la Fundación Neerlandesapara la Estadística de La Haya, paralos stands de la sección de SaludPopular del Departamento deAsuntos Sociales, los cuales fueron,también muy presumiblemente, pro-ducto de las especiales condicionesdel momento. El objetivo de los mis-mos era “explicar las diferentes tare-as realizadas en colaboración con lasección de Salud Popular por mediode la Consejería de Alimentación cre-ado por dicha sección”, siendo los“paneles sugestivos y decorativos” yno teniendo “la rigidez y profundidadde las estadísticas gráficas, hablanclara y convincentemente de la expo-sición al visitante que pasa rápida-mente y cuya atención debe ser atra-ída por un momento mediante unaimagen sencilla. No hay tiempo parala lectura de estadísticas gráficas.Con estos paneles se va claramente

por un nuevo camino”.40 Los diseños,realizados por J. Arntz, mostrabanactividades de formación a amas decasa en el campo y la ciudad y, espe-cialmente, las relacionadas con lapreparación y consumo de alimentos,mencionándose explícitamente larevista Voeding (Alimentación) de lafundación para la InformaciónCientífica en el Área de laAlimentación.


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También con unos cortos comenta-rios: “nos satisface que también laadministración sea consciente delinterés de stands neerlandeses biencuidados en ferias anuales interna-cionales. Los stands de la feria deLeipzig diseñados por el arquitecto K.Limperg, que también en este núme-ro publicamos, son la prueba deello”,41 la redacción de 8+O hizo refe-rencia en el número que nos ocupa alos dos stands realizados en Leipzigpor el Servicio de InformaciónEconómica. Estos stands no sólo

continuaron muy claramente con latrayectoria de los anteriores deLimperg en dicha feria, sino queincluso aprovecharon algunas partesde los mismos, como paneles y sopor-tes, combinando o enlazando dichaspartes con otras diseñadas ya ex pro-feso para los nuevos stands. Estasituación se vio especialmente favore-cida en el stand sobre productos deconsumo del Servicio de InformaciónEconómica al ocupar el mismoemplazamiento que el año anterior.En él se repitió, por ejemplo, gran

Leipzig 1941

Leipzig 1941. StandEVD. Vistas zonaángulo inferior dere-cho con diseños deH. Rose, W. Brusse yP. Worm

parte de su zona izquierda, aunquese modificó la continuación curva dela característica superficie alabeadade esa zona, que pasó a configurarsecomo un plano plegado. Aun dentro

de una disposición general con bas-tantes similitudes, fue distintivo delstand de 1941 el mayor desarrollo enél de las presentaciones panorámicasy paisajísticas, con la incorporaciónde otra nueva, inexistente en la ver-sión de 1940, y que ocupó dosmedias paredes concurrentes de lasala y, en planta, la superficie ungran triángulo apoyado en dichoslímites. Tanto el panorama de estemontaje como el situado en el otroángulo, éste sobre la base de soportesy tableros aprovechados, fueron rea-lizados por Piet Worm, también cola-borador en 1940.

Otras incorporaciones nuevas de estestand fueron la presencia de una islacentral en forma de riñón destinada aflores de cerezo japonés y un techorebajado mediante un entramado delistones, situado sólo sobre una partede su espacio de circulación. El dibu-jo de la sección longitudinal muestratambién otro rebaje del techo, a reali-zar con una gruesa capa de papeltransparente, y dos proyectores cilín-dricos de iluminación indirecta, aun-que por las fotografías no se puededeterminar si fue llevado a cabo enrealidad. La isleta se acompañaba asu vez de un banco curvo y éste sesituaba en una plataforma elevada auna altura de dos peldaños. Dichaplataforma tenía que subirse y bajar-se si se quería rodear la isleta.


el arte de exponer

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Leipzig 1941.EDV. Planta yalzados interiores,K. Limperg

Leipzig 1941. EDV.Ángulo inferiorizquierdo: secciónlácteos, panoramaP.Worm, fotomontajeW. Brusse

Leipzig 1941. EDV.Departamento deArte e Industria. K.Limperg

También fue diferenciador de estestand respecto al del año anterior,que los límites de la zona accesible alvisitante lo formaran líneas rectas,generando una suerte de cuadriláteroirregular, en fuerte contraste con elcurvado general de sus formas. Estoslímites rectilíneos contrastaban, asímismo, con los mayoritariamentecurvados de la misma zona corres-pondientes al stand del año anterior.Entre los muchos otros detalles deeste diseño expositivo estuvierontambién un rincón dedicado aRotterdam, quizás con diapositivassobre su reconstrucción, dos anun-

cios con iluminación oculta situadosen paneles visibles sólo desde el exte-rior, y algunos diseños particularesde pormenores, como el enmarcadode una de las puertas, un fotomonta-je o algunos objetos de la sección deharinas de patata, estos tres últimosa cargo de Win Brusse, o la superficiededicada al cartón de paja diseñadapor H. Rose. Al igual que en edicionesprecedentes, un paramento continuode listones marcaba la zona de actua-ción separándola de los soportes ylímites reales del espacio preexisten-te.


el arte de exponer

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“El diseño de exposiciones es unanueva y actual parte de la arquitectu-ra moderna y además un eslabónentre arquitectura y arte aplicado. Enellas tienen que resolverse un grannúmero de problemas que sentimoscomo típicos de nuestro tiempo. Enlos problemas y las soluciones seexpresan los anhelos de la arquitec-tura y artes aplicados de hoy: elcarácter temporal de la arquitectura,

el persuasivo, taquigráfico idioma dela decoración, ahora también el tra-bajo con medios técnicos cambiantes– la unión de estos elementos en unalógica y justificada forma arquitectó-nica, todo ello hace la tarea del dise-ñador moderna por excelencia”.43

Con estas palabras se iniciaba el artí-culo de introducción para la feria deOtoño de Utrecht escrito por H.L.C.Jaffé en el número 11 de 8+O en

Feria de Utrecht de Otoño 1941. Protagonismo colectivo

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el arte de exponer

Para el otro stand, correspondiente alDepartamento de Arte e Industria, ytambién organizado por el Servicio deInformación Económica, se aprove-chó principalmente casi todo un ladolargo del anterior stand de “LaArtesanía Holandesa” del año previo,situado en diferente localización, perodel que se repitió la vitrina y estantesondulados sobre los que se dispusie-ron objetos cerámicos, esmaltados,de plata, de porcelana, pintados amano, pipas y tejidos de lana tam-bién hechos a mano. En este stand,cuya planta ocupaba una sala algomás pequeña que el antes comenta-do, dadas sus especiales característi-cas de acceso, se ensayó una solu-ción de recorrido con entrada y salidapor dos lados contiguos, pero dispo-niendo sus elementos centrales deforma que alargaran todo lo posible lalongitud de dicho recorrido. A talefecto, se diseñó un mueble expositorcon repisas inclinadas hacia dos

lados que enlazó diagonalmente unbanco curvo central y un mini standdedicado a sillas de roten, con uno delos ángulos de la sala. Sobre él se dis-pusieron cubiertos de plata, objetosde cristalería y trabajos de impresiónen papel. No obstante, quizás el ele-mento más singular de su configura-ción fue “el techo de la sala, consis-tente en dos bóvedas compuestas defiguras sueltas de triplex, fuertemen-te iluminadas [desde abajo] por pro-yectores. Con ello el techo de hormi-gón, no tratado y situado por encima,es sustraído al ojo mediante unamezcolanza de luces y sombras”,42

con lo que se obtuvo un efecto bas-tante singular y casi barroco paradicha cubrición de elementos cala-dos. Completaban el stand, entreotros, una sección de pequeños mue-bles con un fotomontaje de C.Oorthuys, modelos de trajes regiona-les y una repisa con jacintos situadatras el banco curvo.

Leipzig 1941. EDV.Departamento deArte e Industria. K.Limperg

Envíos Departamentales

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el arte de exponer

1941 y en el que a juzgar por su valo-ración general había claras razonespara el optimismo. “Por eso es verda-deramente grato que en la Feria deOtoño de Utrecht, en medio de habi-tuales productos caóticos de pedantediletantismo, ahora se pueda encon-trar un buen número de stands enlos que resulte una voluntad de dise-ño estética y arquitectónica. No sola-mente su número sino también sunivel ha progresado a la vista de losde años anteriores; los envíos colecti-vos (entre otros los de laAdministración) crean en cualquiercaso la posibilidad de un más amplioy lógico reparto de espacio y material.Muchas orientaciones de la arquitec-tura moderna muestran aquí nueva-mente sus posibilidades, y una seriede diseñadores ha dado muestra, enparte en lograda colaboración, de suarte y su originalidad”.44

No obstante, al igual que en la edi-ción de primavera, quizás el aspectomás destacable de sus comentariosfue la ponderación sobre la oportuni-dad y resultados de las exposicionesconjuntas: “En esta Feria Anual losdos envíos colectivos, o sea el EnvíoDepartamental y la exhibición de laArtesanía Holandesa, ambos organi-zados por el Servicio de InformaciónEconómica, ofrecen la mayores posi-bilidades. La organización de envíoscolectivos y el paso dado con ellohacia una mayor claridad de visión esya por sí mismo un hecho gratifican-te; se le da así al visitante la oportu-nidad de vagabundear sin dificultadpara orientarse sobre una determina-da materia. El núcleo de la renova-ción, el objetivo colectivo del conjun-to al que los envíos particulares sehan subordinado, ha sido evidencia-do por los arquitectos en la organiza-ción del espacio. Han derribado todoslos tabiques y casillas y mediante ilu-

minación uniforme y el diseño detechos y paredes han obtenido unespacio amplio y contenedor. Dentrode ello, las dos combinaciones dearquitectos (Limperg-Bodon y Bodon-Brusse-Molenaar) y el personal desus colaboradores, junto con un, aveces, excepcional material han reali-zado, con gran éxito en términosgenerales, un conjunto lógico y cauti-vador”.45

A modo de resumen, Jaffé constatóque: “en la feria de muestras de otoñocabe reconocer un claro progreso enla forma de exponer. Por primera vezla imagen de un envío colectivo se harealizado de manera arquitectónica-mente responsable en una ubicaciónde mayor tamaño. Para el visitante,este significa un ahorro de algunoskilómetros y de muchas dificultades yesfuerzos. Estos stands y algunosenvíos individuales han mostradoque en los Países Bajos con losmedios de la arquitectura moderna yen colaboración con las artes aplica-das, se pueden resolver numerososproblemas de forma viva, cautivadoray esclarecedora en el ámbito del arteexpositivo. Es de esperar que losresultados de este año serán paramuchos fabricantes un motivo paratambién, en sus ahora todavía caóti-cos stands y que en número aún sondominantes, contar con los principiosde la estética y la psicología”.46 Porúltimo, se ha de notar que, ademásde estos dos envíos colectivos, el artí-culo ilustraba otros cuatro standsdedicados al Servicio GeneralNacional de Inspección de Alimentos,la Oficina Central de Rotterdam, laempresa ENCY-CEMY de cementosholandeses y fábrica de lanas Wed.D.S. van Schuppen en Zoon. De todosellos se dará también noticia al finalde esta sección.

Dos alas en ángulo de una planta deledificio del ferial fueron destinadas ala primera de las dos exposicionesconjuntas mencionadas, la de losdenominados Envíos Departamen-tales realizada según diseño de K.Limperg y A. Bodon. En su textoinformativo sobre el trabajo realizadosus autores dejaron claro que: “En ladisposición de los espacios del stand

hemos partido de la idea de que elvisitante debe poder ver realmenteque los participantes exponen con-juntamente. Para ello hemos elimina-do al máximo las usuales particionesde madera del ferial que separan loscubículos de los participantes unosde otros, a fin de obtener un espaciode exposición más o menos unificado.Las paredes levantadas y los techos

Utrecht Otoño 1941.Planta generalEnvíosDepartamentales, K.Limperg y A. Bodon


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se pintaron del mismo color y seconstruyeron del mismo material entoda la exposición”.47 Entre otros delos medios para lograr la anheladaunificación se indica también “lacolocación de techos rebajados confuerte iluminación indirecta contralas paredes traseras, mediante locual se trata de unir en un mismoconjunto los espacios de exposición aambos lados del pasillo, con el propó-sito de aumentar el efecto de espaciode exposición común”. En conjunto, ycomo se aprecia en la planta, se tratóde una sucesión de stands en los quela idea de continuidad y fluidez entreellos pareció ser uno de sus aspectosmás determinantes. Todo ello con undespliegue de líneas y elementos delas más variadas formas y configura-ciones que hicieron del conjunto laantítesis del sistema de rígidas parti-ciones. Aún dentro de la ampliavariedad de elementos constituyen-tes, dentro del conjunto se destaca-ron por su carácter singular, unespacio de recepción en la cabecera,un stand-pantalla especial en laesquina que daba paso a las escale-ras situadas tras él y una pequeña

sala alargada de proyecciones.Además, en la planta inferior y des-gajado de este conjunto, se encontra-ba un stand de la biblioteca del EVDrepresentando a la Dirección deComercio e Industria. Una maquetadel primer ala del conjunto, con deta-lles de los diversos stands de esazona, apareció también fotografiadacomo material del artículo.

Un capítulo aparte fue también elprocedimiento de gestión y adjudica-ción: “En la obtención de proyectospara la distribución de los stands seha seguido un nuevo camino. La res-ponsabilidad estética completa de laexposición fue hecha recaer por elServicio de Información Económicaen Nico C. Vos. Oficina Consejera dePublicidad de Ámsterdam y ésta nosconfió la responsabilidad de la arqui-tectura. A la vez, una serie de artistasplásticos más abajo mencionadosrecibieron el encargo de hacer pro-yectos para el diseño de los stands”.48

Los dieciséis artistas relacionadosfueron los siguientes: P. Alma, artistaplástico; G. Arntz, dibujante; A.H.G.Blankenstein, tipógrafo; C. Blazer,

Utrecht Otoño1941. EnvíosDepartamentales.Maqueta ala deentrada, arriba, ydos vistas delvestíbulo de acce-so, abajo. K.Limperg y A.Bodon

fotógrafo; W. Brusse, artista gráfico;J. Bons, dibujante; V. Cornelius,fotógrafo; G. Arntz, ahora como dise-ñador de la Ned. Stichting voorStatistiek (Fundación Holandesapara la Estadística); C. Oorthuys,fotógrafo, J. Oyevaar, arquitecto deinteriores; J. Peters, pintor; HanPieck Jr. artista plástico; H. Rose,diseñador publicitario; P. Shuitema,diseñador publicitario; J. Voskuil,pintor (citado dos veces); P. Worm,pintor y P. Zwart, arquitecto, tras locual, Limperg y Bodon precisaron lasrelaciones que entre ellos se estable-cieron: “Los proyectistas han colabo-rado con nosotros desde el principio,recayendo en nosotros la tarea deque, a pesar del muy excepcionalcarácter del material expuesto y lasmuy excepcionales opiniones de losdiseñadores, se llegara a una totali-dad armónica”.49

DESCRIPCIÓN DE ELEMENTOSPARTICULARES

La impresión causada en Jaffé por elespacio de recepción: “El EnvíoDepartamental se abre con un hall deentrada que con su prestancia repre-sentativa, está en mi opinión un pocoen contradicción con el carácter tem-poral de una exposición de estetipo”,50 encontró su contrapeso en loscomentarios de los autores, que vie-ron la presencia de una amplio hall“como otra manera de enfatizar elprincipio colectivo”.51 De este espacioel elemento más novedoso y caracte-rizador fue el tratamiento del techocon series de bovedillas iluminadaspor una trama de lámparas colgadasy con las pantallas invertidas respec-to de la disposición convencional.Dicho techo servía además parademarcar con claridad, diferencián-dola del resto, el área rectangularcorrespondiente a la parte principalde este vestíbulo de acogida. Ademásdel techo, los autores señalaron tam-bién “que en este hall, como parte deuna gran decoración mural diseñadapor J. Peters, se ha colocado unemblema por cada uno de los partici-pantes”.52 Sobre dicha decoraciónmural, con sus grandes dibujos ilus-trativos anticipando las diferentessecciones, se ha de indicar tambiénque ocupó dos paredes en ángulo cre-ando además el fondo para el rincónasignado a la mesa-mostrador deacogida. En el diseño de ésta, porcierto igual, aunque más alargada,


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Utrecht Otoño 1941.EnvíosDepartamentales.Arriba, StandInstituto Central parala Industrialización eInstitutos para laEconomíaTecnológica. H. Rose.Abajo, OficinaNacional para elSuministro deAlimentos en Tiempode Guerra. P. Worm

que la del ya co-mentado espacio dedescanso y conver-sación de la ediciónde Utrecht en pri-mavera, se emplea-ron piezas de vidriomoldeado iluminán-dose la mesa tam-bién desde el inte-rior. Finalmente, eldiseño de este espa-cio se completabacon una galeríalateral con plantas,separada del hallmediante tres columnas para el aloja-miento de iluminación indirecta.

Respecto a los stands propiamentedichos, Jaffé destacó en primer lugarel fuerte contraste existente entrealgunos de ellos: “en el marco de latotalidad que sigue [al vestíbulo] sehan reunido grandes contrastesesenciales: los dos más extremospueden verse en el stand para losproductos sustitutivos diseñado porH. Rose y el de P. Worm para agricul-tura y suministro de alimentos. Lamanera de exponer de Rose limitatodos los medios de diseño espacial ydecorativo a lo más imprescindible,para dejar hablar a lo expuesto claray lógicamente: los productos y la his-toria de sus orígenes han sido dis-puestos lisa y llanamente sobre pane-les; hay un resultado, claro, sencillo yfríamente científico”.53 Dicha infor-mación sobre productos alternativosdejaba patente, por otra parte, lasituación de escasez de materias delmomento a la que había que hacerfrente con soluciones sustitutivas y

que, quizás y aunque no se mencio-nara explícitamente, justificaba lasobriedad del stand. Muy por el con-trario, “Worm ofrece en su stand, quefue pintado totalmente de blanco,una paráfrasis del sobre el tema de laagricultura: un gran mapa de losPaíses Bajos es el centro y el motivode una exuberante composiciónbarroca. Hay, sin embargo, algo deesnobismo en el propósito de estestand, de forzado querer destacar; apesar de que el encanto y el ingeniodominan esta interpretación y estaorientación estética y arquitectónica,en el juego con el tema se ha idodemasiado lejos del núcleo como paraque sea totalmente satisfactorio”.54 Yes que aquí, y con independencia delacierto del comentario anterior, eltema de un desbordante mapa sólidoinclinado, con su abundante acom-pañamiento de figuras con represen-taciones icónicas de productos, conti-nuaba tratando de inducir una ima-gen de abundancia, sin duda tran-quilizadora para un tema tan sensi-ble como la distribución de alimentosen tiempos de guerra.

El stand de la Oficina Nacional deMateriales Residuales diseñado porH. Pieck Jr., fue resaltado por susbien aplicados ejemplos de estadísti-ca gráfica. Además, y siempre segúnJaffé, este stand: “muestra un simpá-tico uso de la cinta transportadora encombinación con montajes fotográfi-cos y de materiales como ilustracióndel tratamiento de materiales de des-echo”.55 Aunque no es muy clara lapresencia de estos elementos a partirde la única fotografía reproducida, sudisposición y su reducido tamañopueden verse en la planta general,rotulado como “Afvallen”, al final delrecorrido en uno de los rinconesjunto a la puerta de salida.


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Utrecht Otoño 1941.EnvíosDepartamentales.Stand OficinaNacional deMaterialesResiduales. HanPieck Jr.

Utrecht Otoño 1941.EnvíosDepartamentales.Arriba, ServicioNacional IniciativasNuevos Empleos, P.Zwart. Abajo,Servicio InformaciónEconómica, pantalladelimitadora, W.Brusse

En la planta general seindicaban, además delcitado “Afvallen” delservicio de tratamientode residuos y los yamencionados de H.Rose y P. Worm, otrosstands que no fueronilustrados ni comenta-dos. Éstos aparecieronrotulados como Ofici-na Nacional del Tra-bajo (Rijks-arbeidsbu-reau), Atención de lajuventud (Jeugdzorg),Industria Gráfica (r.b.grafische industrie),Atención a (o Segurospara) los Trabajadores(Arbeidersverz.), Sani-dad Popular (Volks-gezonheid), Economíade combustibles (Brandstoffen econo-mie) y un último con las siglas C.D.Ky ocupando un expositor que casiconforma una isleta aislada. Otrostand doble del Instituto Central parala Industrialización (CIVI) y de losInstitutos Tecnológicos de Economía(ETIS) apareció rotulado con dichassiglas, y aunque no se dio más infor-

mación que la de su autor, H. Rose,parece deducirse que el reciéncomentado de la Oficina Nacional deMateriales Residuales (Afvallen) fueuna sección o parte de los anteriores,situados además en su proximidad alotro lado del pasillo. Tampoco apare-cieron comentarios, aunque sí unafoto, del primero de los stands que seencontraba el visitante tras el vestí-bulo de entrada, y dedicado aIniciativas para Nuevos Empleos(Werkverruiming). Fue diseñado porPiet Zwart y mostraba distintas imá-genes de actividades productivasenmarcadas en rectángulos de bor-des redondeados a modo de diapositi-vas o fotogramas. Una ancha bandade dichas imágenes enrollada helicoi-dalmente en un cilindro central erasu principal rasgo distintivo, propor-cionando un aire dinámico y cons-tructivista. Finalmente, es de mencio-nar también la presencia de unapared plegada a modo de biombo enángulo, con una puerta recortada ydiseñada por W. Brusse, que servíade anuncio y, en cierto modo tam-bién, de umbral de entrada al standde la biblioteca de InformaciónEconómica de la Dirección deComercio e Industria, situada, comose indicó, en una planta más abajo ycomunicado con el resto por la esca-lera situada en la esquina, justodetrás del biombo.

Este último stand representando labiblioteca y diseñado por Limperg yBodon, se ilustró con una pequeñaplanta mostrando dos partes enfren-tadas, por lo que formaba un peque-


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Utrecht Otoño 1941.EnvíosDepartamentales.Stand de laBiblioteca, planta yvistas. K. Limperg yA. Bodon

Utrecht Otoño 1941.ArtesaníaNeerlandesa.Demostración alfar-ería

ño conjunto “abierto hacia el pasillo ydelimitado por una pared con bonitasy alegremente dispuestas representa-ciones gráficas”.56 En él, y tambiénsegún Jaffé, se “ha creado un suges-tivo conjunto revistiendo las paredescon un fotomontaje de los estantes ylibros de la biblioteca”.57 Un globoterráqueo formado por alambres eraotro de los elementos distintivos dedicho stand.


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Este stand colectivo de la feria deotoño de 1941, realizado bajo la res-ponsabilidad de los arquitectos A.Bodon, H.J. Brusse y H. Molenaarocupó tres alas en torno a un patiocon una superficie total semejante ala del ya comentado BKI en la ediciónde primavera. Sin embargo, a partirde los datos en planta publicados, suubicación en el edificio parece total-mente distinta a cualquiera de lasindicadas en el resto de stands pre-sentados hasta entonces en la revis-ta. Tal como indican los autores, deestas alas o partes “en la central seencuentra la exposición de artesaníapropiamente dicha, en las laterales sehan colocado instituciones oficiales osemioficiales… En la parte central seha tratado de ofrecer, en la forma deuna exposición con demostraciones,una panorámica del significado de lasartesanías en nuestro tiempo”58. Noobstante, quizás lo más llamativo esque en él se siguió empleando el sis-tema compartimentado, con losstands ocupando una o varias de lasunidades modulares, según su nece-

sidad de tamaño, con tabiques deseparación y sin la presencia de espa-cios singulares compartidos. La redu-cida escala de la planta general haceprácticamente ilegible, por otra parte,la lectura de los rótulos consignadosen ella. Los siguientes departamentoscon stand estuvieron ilustrados conuna fotografía y la indicación, enalgunos casos, de sus proyectistas:Fabricantes de instrumentos, óptica,relojería y fotografía profesional (A.

Artesanía Neerlandesa

Utrecht Otoño 1941.ArtesaníaNeerlandesa.Izquierda, standinstrumentos, óptica,relojes y fotografíaprofesional, Bodon,Brusse y Molenaar;derecha, Servicio deIndustria Nacional yAsesoresIndustriales, H.Nieuwengurg y D.Heins

Utrecht Otoño 1941.ArtesaníaNeerlandesa. Plantageneral

Bodon, H.J. Brusse y H. Molenaar);Servicio de Industria Nacional y deAsesores Industriales (H. Nieuwen-burg y srta D. Heins); Fabricantes dezuecos; Constructores de pequeñosbarcos; Fabricantes de confección;Asociación para el fomento de laenseñanza profesional y de los arte-sanos en los Países Bajos (P. Alma);Sección de la Pequeña Empresa delDepartamento de Comercio, Indus-

tria y Navegación (H. Nieuwenburg yD. Heins); Constructores de torres dereloj (Bodon, Brusse, Molenaar);Fabricantes de cubas y toneles;Servicio de Inspección del Trabajo (D.Elffers) y Oficios de la Construción.

Según Jaffé, “En el envío colectivo dela Artesanía Neerlandesa domina unamanera airosa de exponer causadaen parte por el material presentado.


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Utrecht Otoño 1941.ArtesaníaNeerlandesa. Standconstructores depequeñas embarca-ciones. J. Bons

Utrecht Otoño 1941.ArtesaníaNeerlandesa. Arriba,fabricantes textiles;medio, Asociaciónpara el Fomento dela EnseñanzaProfesional y de losArtesanos, P. Alma;abajo, Sección de laPequeña Empresadel Departamento deComercio, Industria yNavegación (H.Nieuwenburg y D.Heins

Uno de los mejores ejem-plos me parece el stand dela construcción de botes,donde J. Bons da una solu-ción clarificadora y ademásdecorativa con el dibujo dela carena del casco comofondo. En el stand de artesgráficas y la industria de larelojería se ha dedicado denuevo la máxima atenciónal efecto espacial y susmúltiples materiales se hanreunido en una totalidadmediante una combinaciónde vitrinas verticales y hori-zontales. Finalmente, elstand de D. Elffers para laInspección del Trabajomuestra cómo sin muchoefecto espacial, solamentemediante la colocación dealgunas – con brevedadtaquigráfica – indicaciones,tales como el grifo comosímbolo de higiene, sepuede dar una imagensugestiva”.59 En las imáge-nes se advierte también,entre otras cosas, que elmencionado stand de Bonscontenía una barca realademás de modelos de bar-cos y artes de pesca y quealgunos stands, como el dela fabricación de zuecos yel de alfarería, incluíandemostraciones de artesa-nos elaborando sus pro-ductos. También se hicie-ron demostraciones dealbañilería en el standdedicado a Oficios de laConstrucción. En el polo


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Centraal Bureau Rotterdam y Servicio Central de Vigilancia de Alimentos

Utrecht Otoño 1941.ArtesaníaHolandesa. Arriba,constructores de tor-res de reloj, Bodon,Brusse, Molenaar;arriba derecha, fabri-cantes de cubas ytoneles; derecha,Inspección deTrabajo, D. Elffers

Utrecht Otoño1941. ArtesaníaHolandesa.Izquierda,demostraciónalbañilería;derecha, fabri-cación de zuecos

opuesto y por prestarse auna mayor simplifica-ción al prescindir de laexposición de objetos demuestra, el citado standde Elffers parece ser elque estuvo más próximoa una concepción en tér-minos predominante-mente simbólicos y con-ceptuales.


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Como parte final del artículo sobre laferia de otoño, los cuatro últimosstands ilustrados correspondían ya ainstituciones presentadas por sepa-rado o a firmas independientes. Deellos, los dos primeros, pertenecien-tes a la Oficina Central de Rotterdamy el Servicio Central de Inspección deAlimentos, se ubicaron en standscontiguos, localizados en el Beatrix-hal del edificio del ferial y probable-

mente distribuidos conjuntamentedado que ambos estuvieron a cargodel mismo diseñador. Como nota des-tacable de su planta estuvo unapared diagonal separadora que, porsu importante carácter como elemen-to definidor, muy probablemente seestableció como una decisión de dise-ño para la mejor coordinación entreambos. En cualquier caso, y tal comose aprecia en la planta, su disposi-

Utrecht Otoño1941.C.B. RotterdamA.D. Copier. Dos vis-tas stand. Abajo,planta conjunta C.B.Rotterdam y ServicioCentral Vigilancia deAlimentos

ción fue determinante para la organi-zación en recorridos triangulares delos dos stands.

Nuevamente siguiendo a Jaffé: “Elstand de la Oficina Central deRotterdam, proyectado por A. Copier,puede también considerarse como unenvío colectivo. Él emplea paredes decaña como separación arquitectónicay como fondo para lo expuesto, alcan-

za con este material, que tan apropia-do es para una exposición temporal,resultados de una gran belleza deco-rativa. La solución arquitectónica meparece sin embargo menos consegui-da: no se ha hecho uso de la granaltura del Beatrix-hal y el techo decañas embridadas y papel en pinzases un logro sólo desde el punto devista decorativo. Hay tal número deagradables hallazgos y detalles deco-rativos que, sin embargo, por unafalta de unidad arquitectónica, aveces causa intranquilidad y descon-cierto”.60

En este stand tan abundante en efec-tos, se emplearon, sin embargo,“exclusivamente materiales elabora-dos o ensayados en la fábrica de laOficina Central”,61 estando cubiertoparcialmente por un techo situado a3,50 metros de altura y, según lospies de fotos, un recubrimiento detela metálica con cartón ondulado,seguramente en combinación con ladescripción anterior para este mismoelemento. Sobre el suelo, un estam-pado en forma de “huellas de ganado”con las iniciales del stand marcaba elrecorrido a seguir, rodeando un rin-cón triangular destinado a descansoy conversación. Entre los muchostemas visuales destacaba principal-mente un panel central con el motivode un campesino arando realizado enpapel recortado, al igual que otras delas figuras asociadas al tema de lagranja y también realizadas personal-mente por Copier.

En cuanto al stand contiguo, tambiénrealizado por Copier y correspondien-te al Servicio de Inspección deAlimentos, el elemento más destaca-do parece ser un ancho panel situadoen su centro formando parte de unaisla triangular que, en este caso, escerrada e inaccesible al visitante. Enel suelo se emplearon también sellosestampados con el mismo propósitode sugerir la circulación, solo queaquí se dispusieron conformando uncírculo y adoptaron el tema de unmolino de viento. Haciéndose eco deesta configuración circular y sugi-riendo un techo, se dispuso un anillode discos flotantes calados, formadoscon cañas.


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Estos dos últimos stands correspon-dieron a firmas particulares, aunquesus autores, Schuitema y Bodon,intervinieron, como se ha visto, enmuchos de los stands oficiales reciéncomentados. Para Jaffé, “Muy a des-tacar es la forma en que P. Schuitemaen el stand para ENCI-CEMY ha sabi-do sacar partido de la altura delBeatrix-hal. Sobre una superficielibre plantea una planta esquemáticade una granja con tierras de labor; lasugestión es reforzada por las líneasdiscurriendo en perspectiva. Sobre laplanta se han indicado sucintamentelos tubos de drenaje y otros elemen-tos. El conjunto sorprende, sobretodo, por el original y, sin embargo,lógico desarrollo del stand en altu-

ra”.62 En el pie de la única fotografíaofrecida de este stand se indica ade-más que, en correspondencia a lafirma expositora dedicada a produc-tos de cemento, “sobre el plano trans-parente se ha dado una panorámicade una explotación agraria completacon indicación concerniente a losproductos que pueden ser guardadosen silos de hormigón”. Dicho planotransparente tiene la apariencia deser un entramado vertical ligerosupuestamente conformado por listo-nes y de altura muy superior al restode paredes del stand, sobre el que sedisponen las aludidas líneas en pers-pectiva. No existiendo planta de estestand no es posible tener una ideamás clara de su configuración gene-

ENCI-CEMY y lanas van Shuppen

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Utrecht Otoño 1941.Izquierda, stand B.C.Rotterdam, campe-sino arando en panelcentral como lemadel stand; derecha,Servicio deInspecciòn deAlimentos. Ambos, A.D. Copier

Utrecht Otoño 1941.ENCI-CEMY, P.Schuitema

Viena 1941

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ral ni del resto de elementos, salvo loque parece ser la estructura de suje-ción de un mástil que sirve ademásde fondo para los rótulos de la empre-sa.

Siguiendo de nuevo los comentariosde Jaffé: “De los stands individualesgana la atención, sobre todo, el standde la fábrica de lanas Wed. D. S. vanSchuppen proyectado por A. Bodon.En dos de los conocidos rincones dela feria de muestras, se ha consegui-do con pocos medios un conjuntomuy satisfactorio. Bodon demuestraaquí que los más potentes efectos sepueden alcanzar con unos principiosexpositivos, creando el máximo con-traste con lo que se puede ver entodos los stands de la feria realizadospor diletantes. Si allí el material sedispone en las mayores cantidades yvariedades posibles, aquí Bodon selimita a la exposición de algunos api-lados de lana que clasifica sobre unamesa a la derecha y en la pared tra-sera en bandas verticales de diferen-tes colores, de manera que así noslleva desde la lana en bruto hasta elproducto comercial obtenido de ella yque, con algunos ejemplos, se mues-tra al visitante. Por la reducción delas madejas de lana a bandas delmismo color, Bodon llega además auna llamativa composición de coloresque mediante las partes arquitectóni-cas en marrón y azul y los tres ale-gres paneles pintados por JettyOlivier se enriquece aún más. Eldeterminado, poco improvisado ca-rácter de la arquitectura se explicapor el hecho de que el stand ha sidodiseñado como exposición permanen-te”.63 Poco más se puede añadir aestos comentarios excepto señalar lapresencia de una pequeña mesa enposición central con ordenadas cajasde productos y un escaparate conartículos confeccionados a la izquier-da y que, por su sencillez, en nadacontradicen el cuidado equilibrio delos anteriores elementos.

Utrecht Otoño 1941.Stand lanas Wed.D.S. van Schuppen.A. Bodon. Exterior einterior

El último de los stands de envíos ofi-ciales aparecidos en 8+O se publicóen el número que finalizaba 1941(n.12) e ilustraba la representacióndel Servicio de Información Eco-nómica en la feria de Viena de eseaño, celebrada entre los días 21 y 28de septiembre. El diseño estuvo acargo de W. van Gelderlen, miembrode Opbouw, y de sus comentarios ylas ilustraciones se infiere que ocupóel mismo espacio que el del año ante-rior: “Al igual que en el otoño de

1940, el espacio disponible tenía unasuperficie de aproximadamente 250metros cuadrados”.64 También sepuede apreciar a través de la plantaque, de la misma manera que elstand anterior, consistió fundamen-talmente en un espacio de tránsitoentre dos pasillos, e incluso se podríaaventurar que pudo quizás aprove-charse una pequeña porción de paredcurva situada junto a una de lasentradas, en la parte inferior izquier-da de la planta. No obstante, este

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diseño se planteó con un área de cir-culación más despejada y amplia yuna apariencia más simplificada,aunque también se aprecia bastantevariación en el tratamiento mixtilíneode sus dos paredes enfrentadas.Como únicos elementoslibres, separados de lasparedes, se dispusieron,una vitrina, un macizo deplantas circular aislado yuna mesa de información.

La descripción más detalla-da de sus partes se recogeen el texto descriptivo deVan Gelderen: “Un inverna-dero de flores de una longi-tud de cerca de diez metrosmuestra un extenso surtidode crisantemos y begonias;

además en él se expusieron diferen-tes tipos de bulbos. Un macizo enmedio del stand fue plantado con unaselección de productos del bosqueadquiribles en viveros. Los productoslácteos fueron colocados en un nicho.Como nota atractiva, un dioramamóvil del mercado de quesos deAlkmaar”.65 Respecto a obras públi-cas recientes de importancia destacóla información ofrecida sobre el nohacía mucho tiempo inauguradotúnel para tráfico rodado bajo el ríoMaas en Rotterdam, del cual, “unamaqueta deja ver el hundimiento yunión de los excepcionales elementosdel túnel y explica su montaje técni-co. Un grupo de paneles decorativosen la pared, entre los cuales está undiorama de la boca del túnel, aclaradiferentes detalles de su construc-ción”.66 Así mismo, de interés eranlos recién realizados trabajos de dese-cado de grandes polders, “un mapade los trabajos del golfo de Zuiderzeecon una serie de diapositivas ilustralos diferentes estadios de la realiza-ción de los diversos trabajos en rela-ción con el desecado”.67

En cuanto al resto de productos : “enuna vitrina, cerrada por bandas decristal, una serie de productos deartesanía industrial de Brom,Raedecker, Leerdam, etc. Además seexpusieron: lino en diferentes esta-dios de elaboración y productos delos que el lino forma la materiaprima; verduras desecadas, semillasde verduras, huevos, patatas, harinade patata con un montaje sobre lapared de los diferentes productos enlos que dicha harina es un importan-te factor en su fabricación”.68 Elsuelo del stand, indicado en plantacon una trama diagonal, se realizócon losetas de hormigón de color rojointenso.

Viena 1941. EVD.Entrada, planta conalzado interior ydetalle macizo cen-tral. W. vanGelderlen

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Esta exposición, a diferencia de lasanteriores, no tuvo por objeto la pre-sentación de productos elaborados ocultivados en fábricas o camposholandeses, sino mostrar el propiopaisaje natural y artificial holandés,la belleza tradicional de sus campos yciudades. Tampoco, como había sidohabitual, se celebró en una feria demuestras, sino en el StedelijkMuseum de Amsterdam, el mismo enel que, como en la primera parte deeste artículo señalamos, se habíaprogramado dos años antes la exposi-ción In Holland staat een Huis, final-mente no realizada en su versiónincial, y con la que iniciamos estaserie. Terminar con una breve reseñade esta exposición cierra, por tanto,el círculo de los dos artículos sobreexposiciones holandesas y, a la vez,es un último manifiesto de la activi-dad y edición en este campo de esosaños, ya en condiciones de marcadadificultad. En continuidad con las

anteriores, esta última exposicióntambién puede verse, por tanto, comouna forma ampliada de mostrar loproducido por Holanda, solo que yano sólo como salido de las fábricas olos talleres, sino como resultado vivode la cultura y la historia. Su publi-cación en 8+O se produjo en el quefue penúltimo número de 1942 (n.11)y antepenúltimo de la revista (huboun único y último número final acomienzos del siguiente año) y, aun-que desde la redacción se ponderaronencarecidamente su interés y oportu-nidad, apenas se publicaron imáge-nes. La información se centró, por elcontrario, en un texto de la redaccióny otro de J.W.F. Werumeus Buning,escrito como prólogo del catálogoilustrado de la exposición.

De forma introductoria, la redacciónde 8+O se refirió a ella en estos tér-minos: “La Dirección del StedelijkMuseum de Amsterdam ha dado

Stad en Land, 1942.“El cambio de escalaen el centro de nues-tras ciudades”,Kaisergracht,Amsterdam

Coda. Ciudad y Campo, última exposición celebrada

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prueba en estas “circunstanciasanormales” de no desanimarse, aun-que realmente hay mucho empacado*y guardado en lugares más seguros,sobre los que también actuará sumirada vigilante. Ella sabe llenar lassalas vacías con material quizás notan costoso, pero sin embargo intere-sante. La exposición “Stad en Land”(Ciudad y Campo), que ha sido inau-gurada como exposición de verano yque también se podrá ver duranteuna parte importante del invierno, esla prueba de ello…Esta exposicióntrata todos los problemas que ocupana los arquitectos en materia de urba-nismo, paisajismo y arquitectura. Esuna ineludible llamada a todos losque se dedican a estos problemas, yno solamente a los arquitectos, si lostuvieran que acometer. Con gustoanimamos a nuestros lectores y sobretodo a los futuros arquitectos a haceruna visita a esta exposición. Ademásde que lo expuesto es de lo más inte-resante, también la manera en que elmaterial se ha expuesto es de interés.La dirección del museo y los artistascon los que ha colaborado han logra-do, en este aspecto, un meritorio einteligente trabajo”.69

La contribución de Buning, íntegra-mente recogida en 8+O, fue ante todouna llamada a la conciencia para lapreservación de las bellezas naciona-les, aunque también aportó, conmanifiesto lirismo, algunos datos

sobre el carácter de lo expuesto: “Elvisitante ve allí, entre otras cosas, esecanal, reluciente hielo con negrossauces invernales y un pueblo depatinadores: Holanda en su esplen-dor. Ve mar, agua, y paisajes, un pes-cador que seca sus oscuras redes, unpuesto de naranjas y un gran organi-llo, la inquebrantable fuerza de nues-tras zarandeadas costumbres, laespléndida primera página de estegran libro ilustrado de la patria… Lariqueza fotográfica de este Stad enLand es casi inabarcable…Hay aquíríos que en silencio fluyen por lasarboledas, hay olvidadas entradas decastillos donde el sol brilla y cae lasombra como en el tiempo de la BellaDurmiente, hay castillos suficiente-mente bellos y majestuosos comopara que, aún hoy en día, vivan den-tro el príncipe y toda su descenden-cia. Puedes ir paseando, pero puedestambién detenerte. El arte de mirares sobre todo el arte de pararte en losbuenos lugares”.70

Destacables fueron también sus ale-gatos contra las agresiones al patri-monio popular y su defensa delentorno tradicional holandés: “Juntoa la belleza del campo neerlandés ysus ciudades hay una segunda cosaimportante en estas salas, la mons-truosidad que amenaza todo esto.Llamemos a este monstruo Jansen elde la Mirada Indiferente. Él se disfra-za de propietario de garaje, miembrode consejo municipal, vendedor deverduras, e incluso de constructor ycontratista, él destruye por todaspartes lo antiguo y plantea en sulugar la fealdad indiferente… Puedesver aquí cuán bella y rica fue y aúnes; puedes ver aquí cómo de amena-zada ha llegado a estar, cuánto inne-cesariamente se ha destruido, indife-rentemente destruido”.71 Se reforza-ba así la oportunidad necesaria de laexposición: “necesitamos como el pany la sal una ciudad y campo mejoresy esto es lo que esta exposición dejaver como una cuestión vital…Ya quelo que aquí se aprende y se toma con-ciencia acerca de la belleza…es unasunto de vida o muerte, ni más nimenos”.72

Stad en Land 1942.Stand exposición enStedelijk Museum,Amsterdam

* El texto original hace un juego de palabras intraducible entre la expresión desanimarse yenvolver, ambas conteniendo derivados de la palabra pakken.

Notas

1. 8+O, 1940, n.1, p. 72. Win Brusse. “De Kunst van

Tentoonstelling”. 8+O, 1940, n. 23/24, p.202

3. Ibid4. Ibid, p. 2015. Ibid6. Ibid. p. 2027. Ibid. p. 2018. Ibid9. Ibid10. Ibid pp. 209, 21111. Ibid p. 21112. Ibid p. 203.13. Ibid p. 202 en comentario de imagen14. Ibid p. 20315. Ibid16. Ibid17. Ibid p. 208 en texto ilustración n. 1318. Ibid19. Ibid p. 206 en texto ilustración n. 1020. Ibid p. 20321. Ibid p. 210 texto en ilustración n. 1722. Ibid pp. 208-923. De Redactie. “Stands op de voorjaarbeurs

1941 Utrecht”. 8+O, n.4, april 1941 p. 4924. Ibid25. Ibid26. Ibid p. 5027. Ibid 28. Ibid p. 4729. Ibid p. 4930. Ibid p. 51 texto en ilustración 31. Ibid p. 52 texto en ilustración32. B. Merkelbach. “F.I.V.A. Stand”, 8+O, n.4,

april 1941 p. 5133. Ibid34. Ibid35. W. Brusse. “Uit de prospectus van de

B.K.I”, 8+O, n.4, april 1941 p. 5436. Ibid37. 8+O, n.4 april 1941 p. 56 texto acompa-

ñando ilustraciones38. Ibid39. De Redactie. “Stands op de voorjaarbeurs

1941 Utrecht”. 8+O, n.4, april 1941 p. 4740. 8+O, n.4 april 1941 p. 50 texto acompa-

ñando ilustraciones41. De Redactie. “Stands op de voorjaarbeurs

1941 Utrecht”. 8+O, n.4, april 1941 p. 4742. 8+O, n.4 april 1941 p. 59 texto a pie de

ilustración inferior43. H.L.C. Jaffé. “Najaarbeurs Utrecht 1941”.

8+O, n. 11, 1941 p. 14744. Ibid45. Ibid46. Ibid p.15347. K.Limperg y A. Bodon. “Departamentale

inzendingen. Toelichten van de architectenK. Limperg en A. Bodon”. 8+O, n. 11, 1941p. 149

48. Ibid 49. Ibid 50. H.L.C. Jaffé. Op.cit. p. 148 51. K.Limperg y A. Bodon. Op.cit. p. 14952. Ibid53. H.L.C. Jaffé. Op.cit. p. 14854. Ibid 55. Ibid 56. Ibid 57. Ibid p. 15058. Bodon, Brusse, Molenaar. “Het

Nederlandsche Ambacht. Toelichting vande ontwerpers”. 8+O, n.11, 1941 p. 153

59. H.L.C. Jaffé. Op.cit. pp. 150-260. Ibid p. 15261. Najaarbeurs Utrecht 1941. 8+O, n. 11 p.

154 texto acompañando ilustraciones 62. H.L.C. Jaffé. Op.cit. p. 15263. Op.cit. pp. 152-3

64. W. van Gelderen. Stand Ec.Voorlichtingsdienst Jaarberus Weenen.8+O, n. 12, 1941, p. 172

65. Ibid 66. Ibid 67. Ibid68. Ibid69. De Redactie. “Stad en Land.

Tentoonstelling gewijd aan Landschaps-en Stede-Schoon”. 8+O, n.11, 1941, p.134

70. J.W.F. Werumeus Buning. “Stad en Land.Tentoonstelling gewijd aan Landschaps-en Stede-Schoon”. 8+O, n.11, 1941,pp.134-5

71. Ibid p. 135 72. Ibid p. 136

Traducciones del neerlandés por el autor


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