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Einführung inEinführung indie Filmanalysedie Filmanalyse
Eric HornStand: 29.05.2003
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• Grundlegende Gesamtbeobachtung• Drehbuch (screenplay)• Mise en scène• Kinematographie• Nachbearbeitung (editing)• Bild-Ton-Beziehung• Weitere Besonderheiten
Beobachtungskategorien der Filmanalyse
Welche Faktoren müssen berücksichtigt werden?
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• Empfindungen• Erwartungen• Assoziationen / Konnotationen / Denotationen• Momente von suspense
I. Grundlegende Gesamtbeobachtung
Welcher affektive Gesamteindruck stellt sich ein?
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• Geschichte (story, fable)• Handlungsverlauf / Gliederung / Struktur (plot)• Sequenzierung• Leerstellen• Einsatz eines Erzählers• Synchronisation
II. Drehbuch (script)
Worauf basiert der Film?
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• Hintergrund / Schauplatz (setting)Auswahl, Arrangement, Veränderung
• PersonenAussehen; Kleidung; Accessoires; Verhalten; Bewegung, Mimik
• Objektewiederkehrende Objekte als Symbole
• Bildkomposition / Bildstruktur / BilddimensionenLenkung der Aufmerksamkeit; Personen- und Objektkonstellation;Relation Hintergrund vs. Vordergrund; Symbolik; markante Bilder
• BeleuchtungBeleuchtungsstil (Normalstil, high key, low key); Besonderheiten beider Beleuchtung (z.B. Gegenlicht); Anlehnung an bildende Kunst
III. Mise en scène
Was wird zur Umsetzung von (II) gefilmt?
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Abb. 3.3.1: Wiederkehrende Objekte als Symbole
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Abb. 3.4.1: Personen- und Objektkonstellation
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Abb. 3.4.2: Relation Vordergrund / Hintergrund
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Abb. 3.4.3: Markante Bilder
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Abb. 3.5.1: Beleuchtung - Normalstil
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Abb. 3.5.2: Beleuchtung - high key
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Abb. 3.5.3: Beleuchtung - low key
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Abb. 3.5.4: Gegenlicht
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• Rolle der KameraKamera-Position; objektive vs. subjektive Kamera; Erzählrolle der Kamera
• Einstellungsgröße (camera range)Weit; Total; Halbtotal; Halbnah; Amerikanisch; Nah; Groß; Detail
• Kamera-Perspektive (camera angle)Normalsicht; Untersicht (Froschperspektive); Obersicht (Vogelperspektive)
• Kamera-Bewegung (camera movement)Stand; Hand-Kamera; Schwenk; Fahrt; Zoom
• AufnahmetechnikSchärfeverteilung auf Personen und Objekte; Relation von Vordergrundund Hintergrund (z.B. Tiefenschärfe); Mehrfachbelichtung
IV. Kinematographie
Wie wird das unter (III) Beschriebene gefilmt?
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Abb. 4.2.1: Weit (extreme long shot)
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Abb. 4.2.2: Total (long shot)
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Abb. 4.2.3: Halbtotal (medium long shot)
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Abb. 4.2.4: Halbnah (medium close shot)
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Abb. 4.2.5: Amerikanisch (medium shot)
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Abb. 4.2.6: Nah (close shot)
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Abb. 4.2.7: Groß (close-up)
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Abb. 4.2.8: Detail (extreme close-up)
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Abb. 4.3.1: Normalsicht (straight-on shot / eye-level shot)
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Abb. 4.3.2: Froschperspektive (low-angle shot)
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Abb. 4.3.3: Froschperspektive (low-angle shot)
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Abb. 4.3.4: Vogelperspektive (high-angle shot)
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Abb. 4.5.1: Tiefenschärfe (deep focus shot)
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Abb. 4.5.2: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)
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Abb. 4.5.3: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)
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Abb. 4.5.4: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)
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• Montage-Technik• Schnitt-Technik (cut)
Raum- und Zeitverhältnis; Master Shot, Schnitt, Gegenschnitt;Zwischenschnitt (cut away); Sprungschnitt (jump cuts); Verhältnis vonEinstellungen (shots) und Sequenzen
• Übergängeharter Schnitt; Auf- und Abblendung (fade); Überblendung (cross fade)Sonderformen des Übergangs (z.B. wipe)
• Special EffectsFarbgebung (schwarz-weiß vs. farbig, besondere Farbintensitäten); Füll-zeichnungen; Slow Motion / Zeitraffer; Computer-Effekte (z.B. Animationen);Texteinblendungen (inserts); Bildteilung (split screen); Standbild
V. Nachbearbeitung (editing)
Wie wird das Material aus (IV) nachbearbeitet?
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Abb. 5.2.1: Besondere Farbintensitäten (color matching)
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Abb. 5.2.2: Füllzeichnungen (matte painting)
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Abb. 5.2.3: Füllzeichnungen (matte painting)
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Abb. 5.2.4: Texteinblendungen (inserts)
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Abb. 5.2.5: Bildteilung (split screen)
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• Sprache und O-TonDialoge; Voice Over
• Geräusche• Film-Musik
musikalische Motivik; psychologische Wirkung• Lautstärke
Lautstärkeverhältnis von Sprache, Geräuschen und Musik; Lautstärke-entwicklung im Gesamtfilm (z.B. Lautstärke-Spitzen)
• Relation von Ton und BildOn-Töne vs. Off-Töne; Akustische Klammern; Akustischer Schnitt
• Synchronisation und Original-TonStimmenbesetzung; Stimmen-Charakter
VI. Bild-Ton-Beziehung
Wie wird das unter (V) Bearbeitete vertont?
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• Sehgewohnheiten und KonventionenSpiel mit Sehgewohnheiten und filmsprachlichen Konventionen
• Besondere filmische KonzepteOrientierung an Strömungen (z.B. Nouvelle Vague, Freecinema, Dogma 95)
• Filmische IntertextualitätBezüge zu Literatur, anderen Filmen und bildender Kunst
• Kino-Format vs. Fernseh-FormatNormal-/Academy-/Flat-Format (1,33:1); Breitwand (1,66:1);Wide Vision (1,85:1); CinemaScope (2,35:1)Konvertierungen (Pan & Scan; gemäßigtes Letterbox-Verfahren;Letterbox-Verfahren)
• Film-Fehler (goofs)
VII. Besonderheiten
Was kann am Film noch beobachtet werden?
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Abb. 7.1.1: Das Original (bullet time effect)
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Abb. 7.1.2: Das filmische Zitat (bullet time effect)
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Abb. 7.1.3: Das Original
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Abb. 7.1.4: Das filmische Zitat
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Abb. 7.1.5: Das Original
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Abb. 7.1.6: Das filmische Zitat
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Abb. 7.2.1: Original-Bild im CinemaScope-Format (2,35:1)
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Abb. 7.2.2: Ansetzen des Pan&Scan-Verfahrens (1,33:1)
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Abb. 7.2.3: Wirkung des Pan&Scan-Ausschnittes (1,33:1)
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Abb. 7.2.4: Original-Bild im CinemaScope-Format (2,35:1)
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Abb. 7.2.5: Zusätzlicher Schwenk beim Pan&Scan (1,33:1)
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Abb. 7.3.1: Filmfehler (goofs) - Wo sitzt Harry wirklich?
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• Citizen Kane (USA 1940, Regie: Orson Welles)© 1940 RKO Pictures / The Mercury Actors
• Der Herr der Ringe I (USA 2000, Regie: Peter Jackson)© 2000 New Line Cinema / Warner Bros.
• Der Himmel über Berlin (BRD/F 1986/1987, Regie: Wim Wenders)© 1987 Road Movie
• Die fabelhafte Welt der Amélie (F 2001, Regie: Jean-Pierre Jeunet)© 2001 Victoires / Tapioca Films / France 3 Cinéma
• Harry Potter und der Stein der Weisen (USA 2001, Regie: Chris Columbus)© 2001 Warner Bros.
• Lola rennt (BRD 1998, Regie: Tom Tykwer)© 1998 X-Filme Creative Pool
• Matrix (USA 1999, Regie: Larry & Andy Wachowski)© 1999 Warner Bros.
• Nosferatu (D 1921, Regie: Friedrich Wilhelm Murnau)© 1921 Prana
• Shrek (USA 2001, Regie: Andrew Adamson, Victoria Jenson)© 2001 DreamWorks / Pacific Data Images
VIII. Bildnachweis