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各 時 期 作 品 目 錄

經歷 : 鼎鈞數位行銷公司 電子商務行銷企劃、太耆國際行銷公司 PM、東霸傳播公司執行企劃、國立台灣藝術大學電影系畢業

2009 - 2010 電子商務

YAHOO 超級商城 I'Wish 網頁樣本 -------------------------------------------- 2

電子商務行銷活動企劃 -------------------------------------------------------- 8

消費性網路新聞 -------------------------------------------------------------- 19

2007 - 2008 專案管理網站和平面設計執行樣本 ------------------------------------------- 23

2007 大陸綜藝節目企劃案 --------------------------------------------------------- 31

< 黑糖瑪奇朵 > 戲劇節目故事大綱 ------------------------------------------- 61

2001 - 2006 畢業製作電影劇本 < 出去還是進來衣櫃坐坐 > ------------------------------- 68

電影劇本 < 甜蜜不說話 > --------------------------------------------------128

電影評論 -------------------------------------------------------------------175

新詩 ------------------------------------------------------------------------208

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電 子 商 務

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YAHOO 奇摩超級商城 I'Wish首頁樣本

* 商品定位上架：下品名、關鍵字、

商品文案、修圖、排版。

* 商品陳列：新品、人氣和排行榜商品推薦、商品組合、商品分類。

* 行銷活動：規劃執行年度促銷和話題活動方案，EX：活動 Banner、電子報、網路新聞、部落格口碑文

* 客服、訂單銷貨作業管理

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YAHOO 奇摩超級商城 I'Wish首頁樣本

* 商品分類

* 商品推薦

* 商品品名關鍵字

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YAHOO 奇摩超級商城 I'Wish首頁樣本

* 商品下品名關鍵字

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YAHOO 奇摩超級商城 I'Wish首頁樣本

* 商品下品名關鍵字

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* 商品組合包裝促銷

* 話題廣告 Banner

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* 團購活動

* 建立商品趣味性，增加討論度。

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* 建立商品趣味性，增加討論度。

* 運用應用程式 ( 投票 )，增加曝光

度。

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* 建立商品趣味性，增加討論度。

* 運用應用程式 ( 投票 )，增加曝光

度。

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* 建立商品趣味性，增加討論度。

* 商品說故事 (FBML)。

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* 建立商品趣味性，增加討論度。

* 運用應用程式 ( 我的貼紙、全民百

萬學堂 )，增加曝光度。

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消費性網路新

聞

消費性網路新聞 -

市場商機目標 : 增加企業和

商品知名度以及銷售

* 新聞露出於 YAHOO、SINA、

PCHOME、MSN、NOWNEWS

各大入口網站

* 新聞內容含括觀光公益聯合活動、

單車活動、無人商店加盟、地方銀樓公會入駐市場、新品牌服飾上市、新潮商品促銷等

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消費性網路新

聞

消費性網路新

聞

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消費性網路新

聞

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專案執行 PM - 網站、平面設計 * 企業官方網站設計。

* 廚具網頁視覺風格設計。

* 決策公關行銷集團官方網站。

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專案執行 PM - 網頁設計 *PCuSER 電子報。

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專案執行 PM - 網站、平面設計 * 遠東商業銀行活動網站。

* 網路金融交易可至活動網站玩抽獎遊戲。

* 活動網站有抽當遊戲、戳戳樂、童玩隨堂考三個遊戲。抽當遊戲、戳戳樂 N / M 機率可抽中獎品；童玩隨堂考答題八十分以上可獲得獎品。

* 網站主題為活動執行客戶擬定，遊戲規則依據寫程式來設計；網站視覺風格因遠銀新風貌並結合復古童玩的訴求來呈現。

廣 告 設 計

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專案執行 PM - 網站、平面設計 * 遠東商業銀行活動平面文宣。* 安全監控產品包裝背卡設計。

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專案執行 PM - 網站、平面設計 *「食尚台灣」台灣美食之科技化服務及創新計劃聯合成果發表會宣傳佈置設計。

* 舞台佈景、燈箱、活動說明展示板宣傳佈置設計。

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專案執行 PM - 網站、平面設計 *「食尚台灣」台灣美食之科技化服務及創新計劃聯合成果發表會宣傳佈置設計。

* 舞台佈景、燈箱、活動說明展示板宣傳佈置設計。

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專案執行 PM - 網站、平面設計 * 第十八屆國家品質獎活動佈置設計。

* 舞台佈景、宮燈旗、工作證件、專刊、活動說明展示板宣傳佈置設計。

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節目企劃

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專案執行 PM - 網站、平面設計 * 第十八屆國家品質獎活動佈置設計。

* 舞台佈景、宮燈旗、工作證件、專刊、活動說明展示板宣傳佈置設計。

廣 告 設 計

節目企劃 - 大陸綜藝節目企畫案 - 07'

類型 :

親子

素人改造

素人才藝選拔

遊戲、運動

觀光益智

人文歷史專輯談話

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節目企劃

【黑糖瑪奇朵】第一集分集大綱 『搖身一變！貴公子』or『我是帥氣貴公子！』or『億萬貴公子』 or『億萬男孩』

敖犬一行六人在豪華別墅外的遊泳池畔接受一干記者訪問，他們身上的行頭貴氣逼人，名牌墨鏡、泳褲…還有一堆美若天仙的女傭們圍繞伴隨。記者 A：請問你們年紀輕輕是如何擁有百億身價的？敖犬輕鬆笑應。威廉和小煜追著女傭，如同皇上與後宮佳麗般玩起捉迷藏。小傑在幫女粉絲簽名、王子接受閃光燈不停閃地拍照。阿緯地板大風車引起美女女傭捧場尖叫。記者 B：拜託透露一下嘛。敖犬正襟危坐：其實二十年前，我們兄弟共同在佛祖面前發過誓…。( 鏡頭從敖犬身上轉到威廉和小煜追著女傭的糢糊畫面 )（鏡頭轉到巨無霸莊嚴的佛祖像，在跳到納豆 { 傳說中的琛哥 }，他站在敖犬一排人面前說話，寺廟莊嚴肅穆）納豆：二十年前快打旋風電玩上市，（納豆停頓冷笑），哼，那時你們還在娘胎裡，…。神似陳冠希的敖犬痛苦地憋尿，其他男孩表情凝重、流汗。納豆：佛祖保佑，算命的說一建功臣萬古枯，不過我不同意，是生是死自己決定，路怎麽走自己挑。六個男孩顫抖著手抽籤。納豆：祝你們在 204 班一帆風順！納豆與六男孩舉杯。（鏡頭跳到學校）六男孩在如軍隊隊伍中跑、吊單槓、伏地挺身…。被操的很慘。(music)( 此畫面與教官訓話交叉剪接 )（六男孩排在隊伍裡。）教官：進了學校就要遵守規矩，不守規矩的人，就像他們這樣，滾蛋！有沒有人想跟他們換。六男孩落寞步出學校，回眸望。浩恩在隊伍裡：我想跟他們換。學校的大門鏗鏘關上。六男孩在門外狂喜終於解脫了，YA!（回到記者會縻爛現場）敖犬百經風霜的表情，感嘆這一切的得來不易。記者 A：然後呢？ 記者們蜂擁追問。敖犬：在離開那之前，我們共同擁有難忘甜蜜的回憶…。

節目企劃 < 黑糖瑪奇朵 > 戲劇節目單集故事大綱 -07'

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節目企劃

彤彤以正妹臉部 FOCUS 柔和浪漫光暈出現，鏡頭慢慢帶到全身，她拿一把衝鋒槍帶 ME IMEI 一群妞大開殺戒（鏡頭拉開成壯觀殺陣大遠景）。敖犬和彤彤雙方人馬展開激烈廝殺。小傑於槍林彈雨間：錢！阿緯拉護著小傑：快逃啦！APPLE、大牙瘋狂大掃射。背景英雄本色音樂高亢。一台台卡車駛往女魔營區，鈔票從後車棚飛散出。小煜中彈負傷倒地，敖犬仆前攙扶。小煜不甘：失去的東西一定要拿回來！小煜和敖犬兩人起身準備離開戰區，突然漂亮動人的鬼鬼和丫頭出現在他們眼前，飛沙環繞兩個仙女的眉宇間，兩男兩女各自配對看對眼，為了錢不惜戰爭，究竟是為了什麼，世界上應該有更美好的東西，或許就是這個吧。年輕氣盛的四位兒女緩緩起身，小煜和敖犬發現自己的腹部被東西頂住。『槍！』鬼鬼和丫頭面帶天使的笑容持槍對著他們。

六男孩分別從不同的地方被嚇醒，都接到一張邀請函。

六男孩如漫畫般的花樣王子各走各的進入同夢中的豪華別墅花園，邊排整齊的樹叢、超大游泳池、豐盛的宴席、氣質高雅的眾賓客、等待一旁的記者會、悠昂的弦樂、波濤洶湧快炸開制服的女傭！！

難道這是夢嗎？六男孩不敢相信眼前所見的一切，紛紛交頭接耳開心地談論美景佳人，當律師播放【父親遺囑 DVD】，看到螢幕上一個老人臥床，然後慢慢起身拿下氧氣罩。

『爸！』男孩們皆異口同聲對著螢幕叫。

男孩們相互錯愕對望，接著起爭執，都認為對方是冒牌貨，自己才是老爸優秀的獨生子，由於不想接受彼此是同父異母的兄弟這荒謬的事實，於是開始互嗆並大打出手，六男孩以扭打成一團的方式做為兄弟相認的了結。

他們並得知，只要一年內一起生活、共組一個完整溫馨的家庭，就可以共同繼承父親龐大的巨額遺產一百億。男孩們聽到這個驚人的天意忍不住開始各自幻想開名牌跑車、一邊抽雪茄打橋牌、一邊抱美女數錢，想到口水都快流出來了，幻想的畫面和池畔旁播放父親臥病美女看護伺候，以及父親與昔日女伴遊山玩水的海派又風流的橋段大同小異，光從這點充分證明千真萬確是親父子的事實。

節目企劃

六男孩抵達未來共同必須履付愛的窩 – 超級加大加量海陸總匯六星級別墅，但從他們的表情看來似乎非常心不甘情不願，唯一值得期待的是有個專屬女傭，各自想像畫面又出現『巫婆管家』、『神經質管家』、『gay 管家』、『火辣俏管家』…。但當瘦巴巴講話超嗲又少根筋的丫頭出現，讓他們對女傭的遐想完全破滅，更徹底陷入一種絕境的慘澹心情，男孩們沒好氣地把所有行李全丟給丫頭，只有阿緯紳士地體貼幫丫頭拿行李。

什麼兩兩分一組同房間！敖犬的重型機車大剌剌地停在王子敞篷車的車位、小傑受不了小煜鬼吼鬼叫彈吉他、阿緯見識到威廉噁心的衛生習慣，新生活才剛開始，每個人都很想死，但為了一百億，出賣靈魂聽從丫頭孩子氣的指令和繼續忍受彼此不良干擾也在所不惜，有次丫頭為了男孩們能和睦相處，還下令他們以後每晚睡前來個相互的愛的抱抱才能熄燈上床。

不過血氣方剛的六男孩摩擦衝突似乎越演越烈，從家裡改到出去外面單挑，王子開跑車、敖犬騎重機選擇尬車比高下，經過峰迴路轉一前一後的追逐，敖犬暫時領先愉快地奔馳在路上，結果不料撞上彤彤和大牙擺的攤子，這撞擊如同命運弄人般相當戲劇性地發生，敖犬的唇劃過彤彤戴戒的指，地攤的東西紛飛、機車失速橫攤，雙方因此互槓甚至出拳，今日真不是敖犬的天，連對付兩個女生（其實她們也不是一般的女生）都氣勢薄弱，三十六計走為上策，他飛躍進王子剛好來的跑車裡，像夾著尾巴的狗還對著車外張牙舞爪的彤彤和大牙亂吠。敖犬在王子車上感到掛不住臉，仍拼命出一張嘴，王子受不了這「兄弟」便加速抑制犬吠，果然這招超級有效，敖犬嚇得要下車，他們停在懸崖邊繼續負氣相爭，這時敖犬不小心失足，王子正打算就此走人，卻接到丫頭「十二點回家，否則大家都將喪失資格繼承遺產」的叮嚀，王子只得回去搶救那令他受不了的兄弟。

由於六男孩同住一個屋簷下仍舊吵吵鬧鬧不得安寧，丫頭只好絞盡腦汁調配出『丫頭獨門配方之愛的黑糖瑪奇朵』，這杯『黑糖瑪奇朵』，它能為男孩們創造無限大的奇蹟，而這個奇蹟就是讓六兄弟永遠團結在一起，留下甜蜜的印記。丫頭千求萬求才說服少爺們勉強喝下這她所說的神奇之水，沒想到一點都沒甜味，還很苦咧，丫頭又再次喪失管家的公信力，男孩們似乎也不在乎一直吵鬧過日。

上課啦！丫頭拿出六雙無敵彈簧鞋交給少爺們示意要穿上才能出門，這彈簧鞋的由來是老爺公司的最新產品，老爺期望少爺們穿上它閃閃發光的模樣，男孩們卸下自己原本擅長的交通工具並為此感到傻眼。

六男孩異口同聲；穿這個是要彈到什麼時候？

說完便ㄉㄨㄞ ㄉㄨㄞ上陣了，一路上他們行走的路線永遠無法維持一直線，彈到半路，小傑問：怎少一個人，小煜咧？

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節目企劃

小煜一隻腳插到馬路邊的水溝，一直爬不起來。

王子冷冷的態度從敖犬糗樣百出的身邊經過，使敖犬不是滋味，沒想到王子在此刻彈掛在樹叢上，敖犬趁機好好嘰笑一番，由於笑得太得意忘形，自己跌個狗吃屎。六人氣喘吁吁好不容易ㄉㄨㄞ到校門口，不，應該說是剛好ㄉㄨㄞ中校門口，他們已積滿一肚子怒火中燒，此時，威廉：看！

眾人往威廉看的方向看去，一個麻辣嬌媚的女教官－鬼鬼杵立前方，他們頓時忘卻了剛的慘狀，全都把焦點放在佳人身上，威廉對鬼鬼：小姐，我好像在哪見過妳？（威廉腦中閃過夢境槍戰中鬼鬼出現的畫面，不過他並無馬上會意過來）他的話都還沒說完，鬼鬼立即對他們：閉嘴，通通給我站好！你們是哪裡來的外星人，我看你們要彈去哪裡。她便開始一一教訓起男孩們。

鬼鬼：我要代替史迪奇懲罰你們！

男孩們ㄏㄚ ˊ 聲四起。

鬼鬼：通通給我起立蹲下。

鬼鬼自個兒示範性感撩人標準版『起立蹲下』。

眾男孩看得傻眼流鼻血。

鬼鬼：發什麼呆，給我照做。

阿緯跟著做，忘記無敵彈簧腳的存在，又被彈到一邊去。其他人跟著做，並感到從在一起生活的那刻到現在都痛不欲生。

告別了透逗性感女教官的惡整、擺脫了無敵彈簧腳，六男孩恢復原本帥勁王子的模樣，一齊前往同班級，堅強陣容的氣勢說明了：貴氣！帥！錢！錢！錢！而各自卻在想「如何可以殺掉對方，還能拿到一百億。」不知怎地他們也對於這樣風平浪靜走在校園裡讓他們相當相當的不安，走到班上的路程格外異常地漫長。

｛音樂劇在此下，要用啥音樂還沒想到｝

節目企劃

手機簡訊、MSN、對講機、視訊、鎮暴武裝小組、狙擊手通通包圍在不知情的六男孩身邊，有的同學看到他們像看到鬼、有的用鄙視的眼神、有的莫名崇拜愛慕，因為聽說他們是『暴發戶的兒子』、『黑道背景』、『外表有錢事實上家裡欠一堆債』、『同志公子哥集團』、『花心少爺』…無數傳言滿天飛。

終於進教室，全班看到他們忽然安靜，彤彤、大牙和敖犬自行勾出無形對立的金三角，顯然敖犬的火力底不過兩隻母老虎，其他同學漠視般繼續做自己的事，教室的空位只剩離垃圾桶最近的位置，只有小香和 HERRY 教室唯一的男生向他們示好。

納豆進教室，他威嚴地咳了一下，想讓學生注意他，沒料根本沒人鳥他，

小傑問 HERRY：那個矮子是誰？我好像在哪見過？

突然六男孩腦中一閃：琛哥！（佛祖前信誓旦旦的琛哥形象深深烙印在他們的潛意識）他們馬上同時起立對納豆敬禮，這突如其來的舉止惹來班上女生們的一陣瘋狂譏笑。

下課後小香與 HERRY 自動乖乖去倒垃圾，他們離開女生視線到了垃圾場後，小香馬上開始歇斯底里嘀咕：為什麼、為什麼我長得那麼帥，還要落得如此下場？說是遲那是快天外飛來一筆的香蕉皮砸在他的臉上，一旁的 HERRY 想笑又不敢笑。六男孩互無交集觀察著這母系雛型社會的校園狀態，值日生男生輪流做、男生徹底實踐三從四德的精神…。

敖犬忍不住問小香：你們怎麼都做些下人的工作啊？

不問還好一問，小香像喝醉酒一樣說了滿坑滿谷天生聰明卻時運不佳考試考不過被留級三年、這屆女人霸權當政受到欺凌、自己哪一點比不上六男孩等等的廢話，話都還沒說完，六男孩卻早已不見蹤影。

眼看男女對立的局面越演越烈，敖犬的愛車在彤彤手裡、鬼鬼假教官事件ㄅ一ㄚ ˋ ㄎㄤ、彤彤以班長名義濫用職權…，燃起了制服風波 – 男生的第一次對待不平等起義！導師納豆付了一百萬訂金做新制服，不料親戚的制服工廠因財務困難倒閉，一百萬只換來二十套，為了解決困境，校長授權讓納豆舉行競標大會，讓各班班代出價購買新制服，價高得標。

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節目企劃

學生覺得新制服實在太好看了，但因太貴都不太踴躍競標，一向手頭優渥的敖犬馬上出了一個天文數字拉開了之前競標的數字，班長彤彤這下覺得面子丟了，不喊價不行，於是跟著喊，敖犬和彤彤開始無視於他人如喊拳不能輸氣勢般一直喊，最後以敖犬一百萬得了面子！班代重選的聲音冒出。納豆則自作多情認為學生多麼體貼。

End

｛下片尾音樂、字幕｝

敖犬：別欺人太甚，醜八怪，為什麼女生不用做值日生？納豆覺得敖犬說的對。納豆：男人真命苦。彤彤：男人服務女人有什麼不對，你這隻未經訓練的狗。納豆：女人是需要被呵護的，不過我們班的女生好像不需要。女生們都瞪著納豆。納豆：是啊，我們班的女生這麼可愛，照顧一下應該的。敖犬：把我的車還來啦！彤彤：我地攤損失的還沒找你算咧。敖犬：你不要穿老子我買的制服。彤彤氣炸了，變身穿上劍道配備。敖犬也備好裝備奉陪。結果男女生們雙方開始互相拉衣領、用掃把攻一陣亂打。決鬥吧！兄弟們。

｛下片尾止｝

一個傻大姐容嘉突然闖入混亂決鬥陣營，吸引了六男孩對她一見鍾情並都停下打鬥，他們 OS「她是誰？」、「是我們班的嗎？」、「好可愛喔」敖犬搶先其他男孩一步，向容嘉搭訕。容嘉對敖犬：你的耳多好大啊，我不喜歡。敖犬出局！其他男孩欣慰班上出現一個讓他們想要每天上學的全新動力。

節目企劃

當容嘉走到女生營區，男孩們又清醒重起揭竿革命。

男生、女生由敖犬、彤彤帶領對立靠邊站，班上的競賽現場瀰漫濃濃的火藥味，納豆做競賽裁判，只要哪一方贏得勝利，就可決定是否要重新選班級領導幹部。

當裁判納豆一聲令下宣布競賽開始，敖犬和彤彤如電玩格鬥遊戲般化身遊戲人物往半空中跳躍。

納豆公佈競賽題目：『德』、『智』、『體』、『群』、『美』。

男女雙方再度殺氣沸騰。

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畢業製作電影劇本 -

初試啼聲中篇劇本《出去，還是進來衣櫃坐坐》 06'

故事大綱於第 71 頁

秉持拾手可得的創意分享，堅持出本書，倒也不是作者自信滿滿認為劇本多麼不負眾望而榮譽出品此別出心裁版，而是當你看到我說的故事會

會心一笑，概念的分享和創作絕對必要的意義就油然而生了。

不論形式或內容自然而然都要顛覆，絕對不是為求異而異，而是態度和力量的堅持展現。

甜美中帶一點破壞、人因慾望而曾幾何時不知身在何處、結局不盡然理想，這些都是作者一路趨向的創作風格，『除了這樣，到底還可以怎樣』、

不甘於現狀、對於溫馨片會過敏因而想法有不斷演繹的出路、變態的潛質。

相信電影創作者大多贊成拍攝幕後花絮比電影成品要精彩，當然這是移情作用，一直不斷割愛，應該是創作最大的考驗。你現在看到的故事是

關於衣櫃的第三版，半年多來，作者歷經了三個劇本的折難，最原初的版本是『一個女子進了衣櫃、一個男子流離失所、一個胖子解決了自身

的肉體』，從衣服為出發，從表面、身分、身體分別做三段故事的主軸，但由於核心力的不足，及主題難以鮮明的闡述，使一大堆有趣的素材

手腳離身，而宣告難產，第二版劇本記住教訓，開始緊扣主題『水與衣櫃與綑綁』，同時時間也緊迫盯人了起來，以綑綁為目的，但一直想不

出得以揮效、有意思的事件，眼看交稿時近，不得不重生，重生比修補應該要來得快，至少作者是天真地這麼想，雖然不到一個月寫出來的劇

本可能必須承擔更難以想像的風險，作者僅用一天的時間想這三個故事，一天想分場，三天完成雛型，剩下的倒數天數修改並破壞，作者並非

吹捧神速的創作力，相對地，這有點粗糙、有點愚蠢的簡單小故事，讓人不禁更以嚴肅的眼光來看待說故事的功力。

割愛是為了與讀者溝通，這是作者最期待，尤其用文字說故事、交代影像是非常不直接討好閱聽人的，閱讀文字透過想像與作者的思考脈絡、

文字的表達和作者的想法究竟有多大的差異，作者無從掌控，但卻冥想著因為落差而在認知上不謀而合的曖昧感而暗自竊笑。

有了衣櫃，又看到《光影定格》一書裡蔡明亮劇場表演寫的關於衣櫃的故事之後，作者就又再想已經寫不出比他更好的衣櫃故事了，空間與動

作的描繪似乎也是作者不棄的寫作努力目標，所以你會看到第一段的故事抽象的部分略多，當然受蔡明亮電影的影響很深，很多人說看這劇本

會想到《兩個男人和一個衣櫃》的短片，但其實作者只記得兩個人把衣櫃從海搬來。

因為想讓衣櫃有個前因後果的關係，才安排它從海上來，海是歸來歸去最佳的不二選擇，但不可否認的是模擬是練習的法門，如第二段故事主

角是假想成《十七歲的天空》的人物，第三段故事有《愛情來了》的影子。

電影劇本

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衣櫃，它除了裝衣服，還可以是什麼？

既然是需求的空間，那人加入後，衣櫃（空間 A）＋人（空間 B） → 產生什麼精神的場域？ ( 空間 C )

從人和衣櫃並置、人進入衣櫃、人從衣櫃出來這層想法，有了穿梭的概念，人進入衣櫃這看來可能趨於封閉、嚴肅題材的走勢，因『穿梭』，

而讓故事題材『輕鬆』誕生。

衣櫃在三段故事的演變是衣櫃不被注意、大玩特玩衣櫃與棺材、衣櫃沒了。

另外等同於衣櫃重要的創作線索是衣服，就三段故事的設計演變是從外表到身體，來構成故事題材的順序和聯想，對婚紗的嚮往、身分和性別、

身體。

其實皮肉也是衣服。

衣櫃＋水＝∞。先是有第一段的故事，因為和水有關，所以接下來就想乾脆把劇本泡水唄，水代表無所不在的慾望，如果衣櫃在水上漂，感覺應

該也不錯，那麼衣櫃你從哪來，從哪去吧。

片名緣由，進來坐坐有女郎阻客類似感覺之意，有點戲謔成分，靈感源自一裝置藝術吳瑪悧的《女性》，它是一張木椅，椅背套上一個胸罩，

所以第二段故事你會看到椅子上長毛線的東西。乍看之下有意思卻又好像有意無意要說出一個什麼，就是作者想製造的感覺，片名一開始是『出

去』，後面才是『進來』，其實這和三段故事的情節演變相反，故事的人物都先是進入一種封閉的自我世界，之後再走出來，『出去』和『進來』

不盡然如同字面之意，『出去』即『進來』在不斷出走的過程中依稀可見荒涼無際之美。

噓 ~ 要進入正文了，作者以非常害羞的心情，準備接收你的眼力。

– 出去，還是進來衣櫃坐坐 之 好个晴天娃娃篇 –

吳茵媛撿了一個衣櫃、搬了家、認識了住在山上的僮如杉，僮如杉因為山上久雨成災，只得到平地找工作順便找吳茵媛；吳茵媛期待男友給她

一個歸宿，但是最後新娘不是她，她失魂落魄地爬進了衣櫃時，僮如杉也找到了她。

– 出去，還是進來衣櫃坐坐 之 美人魚出浴篇 –

吳明示是游泳救生員，他暗戀常來游泳身材很好的沈洛雁，沈洛雁有一個男友和吳明示長得一模一樣，她邀吳明示來看她表演的衣櫃秀，吳明

示也一直很期待衣櫃秀，最後他有看到衣櫃秀，但是老天跟他開了一個玩笑。

– 出去，還是進來衣櫃坐坐 之 無敵鐵金剛篇 –

吳剛和曉芝芝於網路相約見面，吳剛因為礙於體型自卑，所以不表露身分和曉芝芝相處一天，在曉芝芝工作的地方出現了一個衣櫃，最後他們

打開衣櫃的時候，曉芝芝也同時與吳剛相認。

人物介紹

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– 出去，還是進來衣櫃坐坐 之 好个晴天娃娃篇人物介紹 –

吳茵媛 – 年約三十，在婚紗店上班，嚮往婚姻，有一固定男友。

僮如杉 – 三十初頭，純樸的山上子弟，以家族事業種檳榔維生，說話操原住民國語。

胡孋晶 – 三十好幾，和一般女人一樣需要被愛呵護，甚至因為幸福，可以維持表面的和平。

伍擎聖 – 年紀同胡孋晶上下，吳茵媛的男友，胡孋晶的新婚丈夫，他不是壞男人，只是情非得已？

– 出去，還是進來衣櫃坐坐 之 美人魚出浴篇人物介紹 –

吳明示 – 二十六，仍是純情大男孩，世界因為他的純夢情懷而發光發熱地轉。

沈洛雁 – 約三十幾，成熟近似完美的極品，對於人生與愛情是很灑脫的。

跟屁蟲 – 二十六，吳明示的換帖兄弟。

複製羊 – 與吳明示長相相同，應該說除了個性以外，其他都和吳明示很像，他的個性和周杰倫類似，就是屌。

– 出去，還是進來衣櫃坐坐 之 無敵鐵金剛篇人物介紹 –

吳剛 – 約二十幾，由於外型如豬的緣故，加上生性容易自卑，所以沒異性緣，同性緣應該也好不到哪，不過他有一顆純真善良的心。

曉芝芝 – 約二十幾，李康宜型的人物，個性直接，善解人意。

暴露狂 – 在真實與虛擬世界裡都是無聊人士。

P. S 青蛙 – 年齡不詳，外貌不起眼，個體思想邏輯令人摸不透，出現的起源和目的不明，但是他是劇本世界中最不可或缺的甘草人物。

片名：出去，還是進來衣櫃坐坐

1 場 日 外 海邊 人：吳茵媛

△ 吳茵媛撿拾一個衣櫃。

△ 狼狽拖行，拖不動。

△ 望眼周圍是一片蔚藍的海岸。

2 場 日 外 公路 人：吳茵媛、僮如杉

△ 吳茵媛把衣櫃拖到路邊。

△ 路的另一邊靠山，陰雨綿綿下，車很少。

字幕：好个晴天娃娃篇△ 吳茵媛用衣服招車，車都開過。

△ 吳茵媛走進電話亭，衣櫃與電話亭併站淋雨，她掏錢掏了半天。

吳茵媛：喂，找伍擎聖先生。

小姐 OS：請妳稍等。

△ 吳茵媛看著雨勢逐漸加大，電話那頭一直播放待機音樂。

△ 公共電話顯示餘額為零，通話斷。

△ 吳茵媛繼續攔車，路過的車濺了她一身濕，這時一輛小發財開來，她拉起裙子露出大腿，並擺出嫵媚花痴樣，小貨車還是開過去，但不一會

兒，小發財倒車回來。

△ 衣櫃被綁在發財後頭。

僮如杉：小姐，你這樣很危險耶。

△ 吳茵媛擦乾頭髮。

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僮如杉：我要是壞人，妳就完蛋了。

吳茵媛：看你也不像壞人。

△ 山裡的霧氣遮住他們前進的路線。

僮如杉：後面那個是妳的嫁妝喔？

△ 吳茵媛對僮如杉敷衍地假笑。

僮如杉：妳叫什麼名字？

吳茵媛：吳茵媛。

僮如杉：喔。

吳茵媛：有意見啊？

僮如杉：妳很硬喔，女孩子取這種名字，好在妳還有點姿色。

吳茵媛：謝謝你喔，那你叫什麼名字？

△ 僮如杉害羞地默默開著車。

僮如杉：僮如杉。

△ 吳茵媛反應了一下。

吳茵媛：是那個「高山青，澗水藍」（唱）。

僮如杉：走音了啦，不要再唱。

△ 吳茵媛大笑。

僮如杉：喝點小米酒熱熱喉嚨。

△ 吳茵媛慢慢解決一小杯米酒。

△ 兩三隻海豚輪流在灰濛濛的海天裡跳躍，好像在追逐他們的車。

僮如杉唱：天空下著的雨，代表你溫柔的心情，雨滋潤了大地，就像你對我的愛一樣，雨與你，都是我生命的所有，雨與你，編織了美麗的夢，

oh sha-la-la la-la-la la-la-la-la。

吳茵媛：海豚耶，這裡竟然有海豚。

△ 吳茵媛隔著窗指海豚。

吳茵媛：沒想到你唱歌還真好聽。

△ 峰迴路轉的山路被濛濛細雨籠罩，橫倒折腰的檳榔樹攔住了其中一個行路的轉彎處。

△ 僮如杉冒雨下車強而有力地移動斷截的樹幹。

△ 吳茵媛也下車幫忙。

△ 僮如杉見吳茵媛幫忙，更加使勁。

△ 樹幹被抬起，吳茵媛快速移動小碎花步，雨絲滑過髮。

△ 僮如杉汗水夾帶雨水地流。

△ 海豚噴水。

△ 吳茵媛跑上駕駛座、發動車，雨刷晃動，僮如杉路邊擺嫵媚狀攔車。

吳茵媛朝窗外：小妞，上車。

△ 僮如杉上車。

吳茵媛：上哪？

△ 僮如杉沒主意發愣。

僮如杉：好像從來沒想過這個問題。

△ 僮如杉假裝握方向盤狀、指方向盤。

△ 吳茵媛胸有成竹挺身巴著方向盤。

△ 僮如杉下車回駕駛座、開車門，吳茵媛睜大眼望著他。

僮如杉仰天：不要再下啦，再下就要下山挑馬路了，呼。

△ 僮如杉將臉上的雨水撥盡。

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3 場 日 外 公寓 人：吳茵媛、僮如杉

△ 小發財在公寓底停下，天放晴。

△ 吳茵媛把手帕扭成一團。

吳茵媛：有沒有筆？

僮如杉：幸好我有帶。

△ 吳茵媛在手帕上畫笑臉。

僮如杉：這是什麼？

吳茵媛：晴天娃娃，掛起來就不會下雨了。

僮如杉：那麼神。

△ 吳茵媛與衣櫃目送僮如杉。

△ 小發財倒車。

4 場 夜 內 房子 人：吳茵媛、房東、搬家工人 A.B

△ 房子是老式國宅，裝潢都算舊。

△ 吳茵媛一邊整理大大小小箱子裡的東西，一邊講電話。

吳茵媛：剛到啊，一堆東西都還沒過來，可能要先請假。

△ 吳茵媛見到房東進來。

吳茵媛對電話：你等一下。

房東：之後還會有人搬來嗎？

吳茵媛：應該會。

房東：男朋友哄。

吳茵媛害羞：有結婚的打算。

房東：那要買房子才對，不過你們年輕人有年輕人的打算。

△ 吳茵媛甜蜜地笑，從房東接過鑰匙。

△ 房東走。

吳茵媛撒嬌對電話：喂，房東問你要不要過來？你說呢？

△ 搬家工人 A.B 搬衣櫃進來。

5 場 夜 內 房子陽台 人：吳茵媛

△ 吳茵媛穿荷葉邊蕾絲大蓬裙的婚紗自得其樂地拉著裙襬練儀態。

△ 屋外下著大雨，洗衣機攪和著衣服。

電話答錄機 OS：茵媛，我是 ARITA，客戶要 CH WEDING 金絲緞那套，記得處理一下，還有有一對新人明天會去選禮服，妳先把雪舫皺摺的

款整理出來。哈囉，茵媛，妳的禮金我收到了，我會寄喜餅到妳家…。

△ 吳茵媛為植物澆水。

△ 從吳茵媛房子的陽台可以看見美容院正在裝上螺旋狀招牌。

6 場 日 內 婚紗店 人：吳茵媛、胡孋晶、店同事

△ 店同事招呼胡孋晶挑選婚紗。

店同事：茵媛妳有沒有看見有一套，奇怪，我記得我有印象吊這。

△ 胡孋晶似乎都不是很滿意店同事介紹的婚紗。

△ 吳茵媛從包包拿出婚紗，趁店同事不注意把婚紗掛上架。

吳茵媛：在這，早上有客人試，掛錯位置了。

△ 吳茵媛又把架上婚紗取下，掛剛店同事所指的位置。

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△ 吳茵媛向胡孋晶確認挑選的婚紗，並送上茶。

吳茵媛：婚紗整理好，我們會通知你來取件，請留一下妳的聯絡電話，這是我的名片。

△ 吳茵媛遞上名片。

胡孋晶：我可以看那一件嗎？

△ 胡孋晶穿上吳茵媛剛放回的那套荷葉邊蕾絲大蓬裙婚紗，站在大落地鏡前，她比起吳茵媛是個容光煥發的大腹婆。

胡孋晶：好不好看？

吳茵媛：很適合妳。

胡孋晶：這樣會很明顯嗎？

△ 胡孋晶手扶凸出的腹部。

吳茵媛：不會啦，根本看不出來，妳先生怎麼沒陪妳來？

△ 胡孋晶幸福洋溢狀。

胡孋晶：他說他臨時有事，走不開。

△ 吳茵媛蹲下幫胡孋晶整裙。

7 場 日 外 山坡地 人：僮如杉、居民

△ 僮如杉與居民舉著長長的鉤鎌採檳榔。

△ 天空烏雲密佈，打著悶雷。

8 場 夜 內 房子 人：吳茵媛

△ 電話鈴聲響，吳茵媛進屋興奮接起電話，電話被掛斷。

△ 浴室水龍頭放水。

△ 廚房水管「噗通」地響。

△ 吳茵媛趴到流理檯下查看水管、開水龍頭，水斷續地流出來，她關上水龍頭，脫下飾品、套裝、褲襪，把袋子裡的禮服拿出來，過一會兒她

拿起話筒。

吳茵媛：喂。

△ 電話有雜音。

胡孋晶 OS：喂，你好，找哪位？

△ 水快放滿浴缸。

吳茵媛：喂。

△ 電話有雜音。

胡孋晶 OS：喂，你找哪位？

△ 吳茵媛倚靠衣櫃。

吳茵媛：對不起，我打錯了。

△ 吳茵媛大口喝著水，又撥電話，電話無人接聽。

9 場 夜 內 美容院 人：胡孋晶、伍擎聖、店內小妹們

△ 胡孋晶拿著一直響的手機，手機螢幕顯示『小吳』以及電話號碼。

△ 店內小妹們盯著胡孋晶竊竊私語。

店小妹：晶姊，這盆花要放哪？

△ 胡孋晶接過花安置，店內已擺滿恭賀開幕的花籃。

△ 伍擎聖從店裡頭出來接過胡孋晶擱置一旁的手機走出店外。

△ 胡孋晶瞄著伍擎聖，她在花叢旁臉顯得格外桃色滿面。

△ 伍擎聖站在店外盯著手機看。

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△ 美容院的螺旋狀招牌不斷旋轉。

10 場 日 內 房子

△ 水龍頭流出黃黃的水。

11 場 日 外 頂樓 人：吳茵媛

△ 公寓外牆掛著『吉屋出租』的牌子。

△ 吳茵媛爬水塔的梯子望塔裡的水，水無異狀。

△ 吳茵媛離開。

△ 一隻青蛙在水塔裡游一下、游一下。

12 場 日 內 公寓走廊 人：吳茵媛、菲傭、菲傭的情人

△ 吳茵媛抱著大桶水走到一戶人家門口。

吳茵媛：房東呢？

菲傭：房東出國了。

吳茵媛：什麼時候回來？

菲傭：不知道。

△ 菲傭的情人躲在門後，菲傭用不知哪國語言與他嘻笑交談，然後把門關上。

13 場 日 外／內 房子 人：吳茵媛

△ 吳茵媛站屋外抱著大桶水推不了門。

△ 吳茵媛好不容易推動門，門後是衣櫃擋著。

△ 吳茵媛查看屋內有無異狀，覺得莫名奇妙地把衣櫃推回原位。

14 場 日 內／外 平房 人：僮如杉、僮如杉的母親、媺茹水、媺茹水的父親、媒人

△ 眾人圍坐安靜喝茶。

△ 僮母拿出一盤堆成小山狀的檳榔。

僮母：請用。

△ 媺父拿起檳榔，嚼得滿嘴紅，他不滿意地打量著房子。

媒人對僮如杉：媺姑娘真漂亮。

僮母：是啊，真漂亮。

△ 僮如杉看著媺茹水，媺茹水頭低到都快貼地，根本看不到她的臉。

媒人對媺父：阿僮，你知道他是一個相當優秀的青年。

△ 媺父同意點頭。

△ 僮母謙虛陪笑。

△ 眾人一陣沉默，比賽喝茶，惟獨媺如水的杯子沒什麼動。

媒人：不曉得雙方的意思如何？

△ 僮母停止沏茶。

△ 媺父再吃一顆檳榔。

僮如杉：我和媺小姐不熟，所以還是讓緣份順起自然。

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△ 媒人倒抽一口氣。

僮母：媺姑娘我們很喜歡，我會叫阿僮帶她常來我們家玩。

△ 媺父拿出資料袋放在桌上。

媒人：媺姑娘她們家有三塊地。

△ 媺父示意媒人繼續說。

媒人對僮母和僮如杉：只要阿僮娶媺姑娘，地都是他的。

△ 僮如杉以茶代酒先乾為敬敬大家。

僮如杉對大家：我上山了。

僮母：阿僮。

△ 媒人和僮母陪笑。

△ 檳榔樹搖曳沙沙作響，雨斜斜飄。

15 場 日 內 美容院 人：吳茵媛、胡孋晶、店內小妹

△ 吳茵媛進店看見胡孋晶驚訝。

△ 吳茵媛坐上客座忍不住頭癢，偷抓了一下。

△ 胡孋晶送茶，對吳茵媛笑。

吳茵媛：這麼辛苦，都要結婚了。

△ 胡孋晶挺著肚子、身手俐落幫吳茵媛洗頭。

吳茵媛對電話：喂，終於接電話啦，誰接你電話，老實說，明明是一個女的接電話，好啦，真的嗎，嗯，家裡整理差不多了，你那麼多東西絕

對放得下，好，掰。

胡孋晶：妳也很幸福啊。

△ 手機響。

胡孋晶：不好意思喔。

△ 胡孋晶去接手機。

△ 店小妹接手幫吳茵媛洗頭。

△ 吳茵媛翻雜誌。

胡孋晶對手機：喂，你好，找哪位？

△ 吳茵媛耳熟這聲音，抬頭望著胡孋晶眉開眼笑講電話。

店小妹對吳茵媛：老闆娘在和老闆講電話啦。

△ 店小妹一付老鳥見世面樣。

吳茵媛對店小妹：老闆不顧店嗎？

店小妹對吳茵媛：老闆對老闆娘很好，這家店是老闆買給老闆娘的，可是老闆好像很忙，成天往外跑，說是炒房地產，誰知道是不是包二奶。

△ 吳茵媛笑。

店小妹對吳茵媛：幫我填個表。

△ 吳茵媛填客人資料。

胡孋晶對手機：晚上去吃飯好不好？嗯，我等你。

△ 胡孋晶回來。

胡孋晶：哪裡還會癢？

△ 吳茵媛搖頭。

胡孋晶：那我們沖水。

16 場 夜 內 房子 人：吳茵媛

△ 吳茵媛把蒸燙好的婚紗在身上比量並吊進衣櫃。

電視氣象播報 OS：由於山區受豪大雨影響，請民眾沒事不要上山，要上山請先詢問路況。

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17 場 夜 外 房子 人：吳茵媛

△ 吳茵媛站屋外徒手拉門，進不去。

△ 停水通知單被她踩在腳下。

18 場 夜 外 開鎖店 人：吳茵媛

△ 吳茵媛站在店門口等待。

19 場 夜 外 美容院前

△ 美容院螺旋狀旋轉招牌。

△ 一輛 MAZDA 停在美容院門口。

△ 車內手機螢幕發光顯示『小吳』。

20 場 夜 內 美容院 人：胡孋晶、店內小妹

△ 胡孋晶看著吳茵媛的客人資料和名片。

店小妹：晶姊，老闆來接妳了。

21 場 夜 外 馬路 人：吳茵媛、僮如杉、鎖匠、工地工頭、工人

△ 路面進行施工並用路障圍著，工頭指揮交通，僮如杉向工頭請意。

僮如杉：我想應徵工作。

工頭：你有經驗嗎？

僮如杉：我有在種檳榔樹，也會砍樹、挖土。

工頭：我們這個是挖馬路，不是挖土。

僮如杉鞠躬：拜託給我一個機會。

工頭：看你體格不錯，不然明天先來做做看。

僮如杉：謝謝你，老闆。

△ 僮如杉置身在洶湧的車潮。

△ 吳茵媛和鎖匠從僮如杉眼前經過。

僮如杉大喊：吳茵媛。

△ 吳茵媛已到馬路對面，沒有聽見。

僮如杉揮手：呦呼。

22 場 夜 內 房子 人：吳茵媛、鎖匠、青蛙

△ 鎖匠換鎖頭。

△ 吳茵媛在一旁。

△ 吳茵媛進屋，衣櫃門被打開，一名男子從衣櫃裡頭出來，男子全身齊全的游泳裝備。

吳茵媛：你，你是誰？你從哪裡跑出來？

△ 男子拿下氧氣罩。

青蛙：我在游泳，不好意思吵到妳了。

△ 吳茵媛目瞪口呆。

吳茵媛有點小生氣：什麼東西啊。

青蛙：不好意思請問出口在哪？

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△ 吳茵媛指門方向。

青蛙：謝謝。

△ 青蛙帶蹼滑稽地走。

△ 吳茵媛馬上檢查衣櫃，她嚇得打電話。

吳茵媛：喂，我跟你說剛有一個人從衣櫃跑出來，他說他在游泳，你說我要不要報警，你要不要過來陪我，還是你趕快搬過來，（停頓），你

是不是不想跟我在一起，你直說啊。

△ 吳茵媛生氣把電話掛掉。

23 場 夜 內 房子 人：吳茵媛

△ 吳茵媛盯著衣櫃，又看著天花板一直震動、龜裂的水泥塊碎屑脫落。

24 場 夜 外 馬路 人：僮如杉

△ 僮如杉辛勤地挖路。

25 場 夜 內 房子 人：吳茵媛

△ 吳茵媛移動衣櫃、站上衣櫃補漆。

26 場 日 內 婚紗店 人：吳茵媛、胡孋晶、店同事

△ 胡孋晶離開店。

△ 吳茵媛和店同事整理婚紗。

△ 魚缸的水晃動。

店同事：地震。

吳茵媛：有嗎？

店同事：很搖耶，剛那位小姐拿錯件了。

吳茵媛：我拿給她吧，不用通知她來拿。

△ 吳茵媛抱著那件荷葉邊蕾絲大蓬裙婚紗。

27 場 夜 內 車 人：吳茵媛、伍擎聖

△ 一輛 MAZDA 路上跑。

△ 伍擎聖開著車，吳茵媛神情愉悅坐在旁，車廂堆滿東西。

吳茵媛：等一下先拿婚紗給客戶。

△ 伍擎聖打開音響，廣播音樂是『天空下著的雨，代表你溫柔的心情，雨滋潤了大地，就像你對我的愛一樣，雨與你，都是我生命的所有，雨

與你，編織了美麗的夢，oh sha-la-la la-la-la，雨與你，雨與你。』。

伍擎聖：靠近哪邊？

吳茵媛：快到了再跟你說，這首歌我好像在哪聽過。

△ 交通阻塞，他們的車開到肇事點，一輛車撞上消防栓，消防栓湧出大量的水造成路面小淹。

吳茵媛：你一次拿這麼少東西，我們是要搬幾趟啊？

伍擎聖：茵媛，我有一件事要跟妳說。

△ 吳茵媛手拿胡孋晶的客戶取件單。

吳茵媛：先等一下喔，我看她在不在。

△ 吳茵媛撥打著電話。

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吳茵媛：音響關小聲一點。

△ 車後座的手機響。

△ 伍擎聖把車靠路邊停下。

△ 吳茵媛把電話拿離耳朵。

△ 車後座的手機響。

△ 伍擎聖沒有動作。

△ 吳茵媛切斷電話。

△ 手機停響。

△ 吳茵媛再打。

△ 手機再響。

吳茵媛：你剛不是有話要跟我說？

28 場 夜 外 公寓 人：僮如杉

△ 僮如杉在公寓外徘徊，晴天娃娃吊在背包晃。

29 場 夜 內 房子 人：吳茵媛

△ 水管破裂噴水。

△ 吳茵媛穿著婚紗拿東西制止噴水並弄得全身濕，一會兒，水管連同水龍頭一滴水都沒有。

30 場 夜 內 公寓 人：吳茵媛

△ 樓梯間的光如水波斑闌。

△ 吳茵媛拉著婚紗走上樓，又止住。

31 場 夜 內 水塔

△ 月光將水塔照得淨亮，水塔無水，青蛙四腳朝天挺大肚。

32 場 夜 內 房子 人：吳茵媛

△ 電鈴響。

△ 吳茵媛以濕淋淋婚紗應門。

店同事：不好意思，茵媛，想提前跟妳拿請妳處理的…。

△ 同事看到吳茵媛身上的婚紗停止說話。

△ 吳茵媛冷靜，迴避換上大 T 恤，把婚紗給同事。

33 場 日 內 房子／房子的陽台 人：吳茵媛、快遞員、找房子的人

△ 衣櫃有許多空位。

△ 吳茵媛喝完保特瓶裡的水。

△ 幾個空保特瓶倒在流理台。

△ 枯黃的植物。

△ 美容院螺旋狀旋轉招牌。

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△ 吳茵媛如瘋女十八年貌坐在床上盯著衣櫃看。

△ 手機響許久。

胡孋晶 OS：喂。

吳茵媛：喂。

胡孋晶 OS：請問是吳茵媛嗎？

吳茵媛：我是。

△ 兩人沉默。

胡孋晶 OS：我們店這個月染燙髮有超優惠折扣，歡迎你來。

吳茵媛：嗯。

胡孋晶 OS：還有謝謝妳的婚紗。

△ 吳茵媛未接話，把手機擱一旁，未掛。

△ 快遞員站門外拿一包裹、如同見鬼似地看著吳茵媛。

△ 吳茵媛在簽收單上鬼畫符。

△ 找房子的人站門外敲門。

找房子的人：請問是不是有吉屋出租？

△ 吳茵媛坐於床盯衣櫃看。

找房子的人拿大聲公：請問是不是有吉屋出租？

吳茵媛回神加火冒三丈：你是哪隻眼睛看到有吉屋？

△ 找房子的人欲滾蛋。

△ 吳茵媛打開包裹，是喜餅，餅乾已經散碎不分格地放，賣相很差。

吳茵媛：等等，（停頓），先生，你可以考慮跟我結婚嗎？

△ 找房子的人理解地點點頭，默默離開。

34 場 日 內 小吃店 人：僮如杉、泰勞

△ 僮如杉下工吃飯。

△ 電視新聞播報土石流災情。

電視新聞：部分山區土石流造成多處道路無法通行，請民眾暫時不要冒險進入災區，由於正逢梅雨季豪大雨預計會再下一周，未來天氣動向請

每天鎖定本台為你做完整的報導。

泰勞 A：馬路挖完了，還要挖什麼？

泰勞 B：笨蛋，擔心那麼多幹嘛，挖完了把它填起來再挖一次不就好了。

△ 僮如杉不發一語趕緊把飯扒完。

35 場 日 內 房子 人：吳茵媛

△ 水龍頭被扭轉。

△ 吳茵媛伸長舌頭接在水龍頭底下，斷斷續續的水聲出現，沒有看見水。

△ 電視廣告播放『多喝水』廣告。

△ 吳茵媛面對衣櫃，床邊擺了蛙鏡、氧氣罩等游泳裝備。

△ 衣櫃門開啟著。

△ 衣櫃門緊閉。

△ 吳茵媛失神。（顛倒的畫面）

△ 隔牆傳來鏘鏘鑿壁聲，屋內的漆誇張掉。

△ 吳茵媛把衣櫃裡的衣服全拿出來。

△ 屋內晾滿衣服。

△ 吳茵媛爬進衣櫃。

△ 門將關閉拒絕光刺，幽暗的衣櫃裡，慢慢有海潮聲湧入。

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△ 衣櫃邊緣開始出水，水越來越多。

36 場 日 內 房子 人：吳茵媛、僮如杉

△ 僮如杉入屋、踏水打開衣櫃。

僮如杉：吳茵媛。

△ 吳茵媛戴著蛙鏡、氧氣罩，大眼睛對著僮如杉。

僮如杉：妳，妳在幹嘛？

吳茵媛嗚嗚哭：游泳。

△ 僮如杉拉了吳茵媛一把。

僮如杉：吳茵媛，我跟妳說，妳那個什麼娃娃畫太醜了，害我們那邊一直下雨下個不停。

37 場 日 外 公寓 人：搬家工人 A.B

△ 搬家工人將衣櫃搬上車。

38 場 日 外 馬路 人：吳明示、搬家工人 A.B 、電子花車女郎 A

△ 吳明示騎著機車跟在搬家貨車後，衣櫃隨貨車搖晃。

△ 隔壁車道是葬儀社的，一台禮車載棺材、一台電子花車載女郎，女郎未開工狀態。

△ 車經過多處坑洞的路段走走停停。

△ 吳明示盯著女郎看。

△ 女郎對吳明示表演側面空中劈腿。

△ 吳明示眉開眼笑鼓掌。

△ 女郎對吳明示：你要去哪？

搬家工人 A 對搬家工人 B：要載去哪？

吳明示對女郎：上班。

搬家工人 B 對搬家工人 A：對哄，打個電話。

女郎對吳明示：你是做什麼的？

吳明示對女郎：救生員。

女郎對吳明示：哇，好 MAN 啊。

吳明示對女郎笑：哪裡。

搬家工人 A 對搬家工人 B：沒電話？

女郎對吳明示：你有沒有女朋友？

吳明示對女郎：我有喜歡的人了。

女郎對吳明示：是喔，那聊那麼多幹嘛。

△ 吳明示笑。

△ 兩車道岔開，吳明示跟著搬家貨車騎。

△ 路邊洗車水不小心噴到吳明示，他還是很高興的白癡樣。

字幕：美人魚出浴篇

39 場 日 內 游泳池 人：吳明示、沈洛雁、跟屁蟲

△ 吳明示穿紅色短褲、脖掛哨子、色瞇瞇陶醉的表情。

△ 沈洛雁自由式劃過池水一下子就游過一趟泳池。

△ 泳裙在水中漂來漂去。

△ 跟屁蟲站吳明示側邊盯著他，吳明示完全沒注意跟屁蟲的存在。

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跟屁蟲：只有她一個客人要救喔？

△ 吳明示目不轉睛。

吳明示：當然。

△ 吳明示朝遠方微笑。

跟屁蟲：你也尊重一下在場所有會移動的生物，OK ？

吳明示敷衍：好啦，好啦，幫我播一下歌。

△ 跟屁蟲無動於衷。

△ 吳明示娘們兒地對跟屁蟲撒嬌。

跟屁蟲：播什麼？

吳明示：愛，充滿愛的。

△ 吳明示噁心深情地對全世界放電。

△ 游泳池畔傳來劉德華的歌聲。

歌：走到哪裡都有人很像妳，只是可惜愈看就有距離，我開始懷疑少了什麼東西，是妳的靈魂還是我太想妳…。

△ 沈洛雁如美麗的母鯨般在水裡若隱若現展現她的軀體。

40 場 日 外 藍鯨前 人：搬家工人 A.B、藍鯨員工 A.B

△ 搬家工人 A.B 從車卸下一堆東西至藍鯨造型的店家前，由藍鯨員工接過，最後剩下衣櫃，兩人使了個兒眼色，把衣櫃搬下。

41 場 日 內 更衣室外 人：吳明示、沈洛雁、跟屁蟲

△ 吳明示心不在焉。

吳明示：快幫我想辦法。

跟屁蟲：想什麼？

△ 兩人假裝在刷地。

吳明示：怎樣不要讓美人魚溜掉啊。

△跟屁蟲跟別的美眉打招呼，看到吳明示見色忘友地對他使狠便收起笑容。

跟屁蟲：我有在想啦。

△ 沈洛雁從更衣室出來。

△ 跟屁蟲趕緊把吳明示拉到服務台。

△ 沈洛雁戴起太陽眼鏡、身材玲瓏有緻。

△ 跟屁蟲調整麥克風。

△ 吳明示站離服務台。

廣播：來賓，沈洛雁小姐，麻煩請妳到服務台，妳的東西遺失在這裡，請來認領，謝謝。

△ 跟屁蟲拿出兩張入場卷給沈洛雁。

△ 沈洛雁看著寫有『衣櫃秀』字樣的入場卷。

跟屁蟲：那位先生幫妳撿到的。

△ 跟屁蟲指著吳明示。

△ 吳明示招手。

吳明示靦腆：嗨。

△ 沈洛雁笑。

△ 吳明示笑，忽略跟屁蟲的存在，沈洛雁已經走。

跟屁蟲大聲：嗨。

△ 吳明示回神開心抱著跟屁蟲。

跟屁蟲：嘿，不要亂來。

△ 吳明示像隻活潑的公狗在跟屁蟲身上蹭。

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42 場 夜 內 藍鯨 人：沈洛雁、複製羊、把妹客、藍鯨員工 A.B

△ 沈洛雁對衣櫃放感情艷舞。

△ 複製羊望著沈洛雁喝一杯，他和吳明示長得一模一樣。

△ 現場的觀眾對台上的沈洛雁吹哨。

員工 A 對 B：怎麼會多一個衣櫃？

員工 B 對 A：我怎麼會知道。

員工 A 對 B：有沒有搬家公司電話？

△ 沈洛雁使出勾魂眼，凝望台下一個個顫動的身體。

員工 B 對電話：喂，我這邊是『藍鯨』。

搬家工人 A OS：你所撥的電話是空號，請查明後再播。

△ 員工 B 死定的表情。

員工 A：靠么。

△ 複製羊接過沈洛雁的表演棒，現場的燈光也換明亮些，衣櫃被推到台邊。

△ 沈洛雁走到吧台點飲料。

△ 複製羊拿著一把吉他演唱。

△ 調酒員遞一杯飲料給沈洛雁。

沈洛雁：這不是我的。

把妹客：沒錯，這是妳的。

△ 沈洛雁對把妹客禮貌致意。

△ 把妹客自動坐在沈洛雁旁邊，對她放電。

△ 沈洛雁渾身不自在。

把妹客：妳喜歡聽什麼歌？

△ 把妹客一把摟住沈洛雁。

複製羊對麥：咳，坐在吧台前的那位先生，請你專心聽歌。

把妹客對調酒員：他是在跟我說話嗎？

調酒員正義凜然：是的。

△ 把妹客慚愧轉生氣。

把妹客對複製羊：關你屁事。

△ 把妹客走向複製羊。

△ 複製羊一拳揮向把妹客。

複製羊對麥：接下來，帶來一首『五十米深藍』。

43 場 日 內 游泳池 人：吳明示、沈洛雁、跟屁蟲

△ 沈洛雁游過。

△ 吳明示精神抖擻注意沈洛雁。

△ 沈洛雁沈在水中許久，無換氣。

△ 吳明示馬上跳下去，抱住沈洛雁，兩人頭冒出水、對視。

沈洛雁：怎麼了嗎？

吳明示：我以為…。

沈洛雁：謝謝，你長得跟我男朋友一模一樣。

△ 吳明示傻笑。

△ 沈洛雁游走。

△ 跟屁蟲在池畔觀賞。

跟屁蟲對吳明示：沒關係啦，誰沒英雄救美過。

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△ 吳明示將頭埋進水裡。

44 場 日 內 更衣室外 人：吳明示、沈洛雁、跟屁蟲

△ 吳明示和跟屁蟲兩人乖乖刷地。

△ 沈洛雁將兩張入場卷遞在吳明示眼前。

△ 吳明示疑惑。

沈洛雁：你和你朋友一起來看吧。

△ 吳明示失戀的臉。

沈洛雁：衣櫃秀是我的秘密武器。

△ 沈洛雁開玩笑地對吳明示拋媚眼。

△ 吳明示驚訝。

沈洛雁：掰掰。

吳明示：掰掰。

△ 吳明示笑望沈洛雁婀娜多姿的背影。

跟屁蟲：要不要去看？

△ 吳明示瞪跟屁蟲。

跟屁蟲：我沒惹你喔。

△ 吳明示瞪前方。

吳明示：當然要，看看她男朋友長什麼鬼樣子。

跟屁蟲：她不是說長得跟你一樣。

△ 吳明示再度瞪跟屁蟲。

△ 跟屁蟲專心刷地。

45 場 夜 內 藍鯨 人：複製羊、把妹客、把妹客友人

△ 複製羊演唱完一首歌，台下響起掌聲，他打開紙條，然後彈前奏和弦。

把妹客友人大聲：奇怪，一整晚我的歌怎麼沒來。

△ 把妹客友人和把妹客坐同一桌，那一桌充滿兇神惡煞之氣。

複製羊對麥：哪一首？

把妹客友人：你把我灌醉。

複製羊對麥：喔，剛我有看到，不想唱。

△ 把妹客站起來虛張聲勢。

把妹客友人充滿江湖大哥風範：你真是他媽的很帶種。

46 場 夜 外 藍鯨前 人：吳明示、跟屁蟲、美眉

△ 吳明示穿著一表人才。

吳明示：這裡。

△ 兩人到『藍鯨』。

跟屁蟲：先去買個滷味。

吳明示：厚，你當看電影喔。

△ 吳明示正經。

跟屁蟲（星爺附身）：當真如此緊張？

吳明示：你看我這樣可以嗎？

△ 吳明示挺胸縮臀。

△ 跟屁蟲叉腰擺蓮花指。

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跟屁蟲：哎呀，真是嘖，嘖，嘖。

△ 美眉走出店斜眼瞧他倆。

△ 跟屁蟲手勾吳明示撫摸他的胸肌，並回看美眉。

△ 美眉沒趣地走掉。

47 場 夜 內 藍鯨 人：複製羊、把妹客、把妹客友人、吳明示、跟屁蟲、沈洛雁、美眉

△ 複製羊被把妹客群包圍走出藍鯨。

△ 吳明示和跟屁蟲進來。

△ 衣櫃放在台前明顯的角落。

吳明示：衣櫃耶。

△ 吳明示和跟屁蟲兩人找了位置，吳明示去洗手間。

△ 沈洛雁從男廁出來，與吳明示相見。

沈洛雁：你來啦。

△ 吳明示傻笑。

△ 跟屁蟲和別桌熱了起來。

△ 吳明示回來。

△ 沈洛雁舉杯向吳明示示意，吳明示與沈洛雁對乾，沈洛雁喝酒氣勢相當阿莎力。

△ 吳明示喝一口、臉別到一旁。

吳明示對跟屁蟲：這是什麼？

△ 吳明示表情扭曲。

跟屁蟲：你喝到尿啊？這麼嚴肅。

△ 沈洛雁左右張望。

吳明示對跟屁蟲：有沒有看到假扮我的人？

跟屁蟲：他可能怕被你揍，躲起來了啦。

△ 跟屁蟲跟別桌玩得樂不可支。

吳明示靦腆對沈洛雁：今天有衣櫃秀嗎？

沈洛雁：有，你今天穿得很好看。

△ 吳明示笑。

△ 沈洛雁性感低胸。

吳明示臉紅：妳也是。

沈洛雁貼近吳明示：有看到那個嗎？

△ 沈洛雁指衣櫃。

△ 吳明示專心盯著沈洛雁，沈洛雁回看他，他回神望向沈洛雁指的衣櫃。

吳明示：嗯。

△ 跟屁蟲把餐巾綁在頭上，並插上筷子，學韓國人跳誇張的舞。

△ 吳明示當不認識跟屁蟲，卻又偷偷拉住要制止他。

△ 沈洛雁不拘泥地笑著。

沈洛雁：好可愛喔，你們先玩，我先找我男朋友過來。

吳明示：好。

△ 沈洛雁起身離開。

△ 吳明示酒當水喝，發現喝錯，趕快拿白開水喝。

跟屁蟲：小明明，一起來跳，呼。

△ 吳明示把臉遮住。

美眉對跟屁蟲：你朋友很帥耶。

△ 吳明示向美眉禮貌性地打招呼。

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跟屁蟲對美眉：我也不錯呦。

△ 跟屁蟲和一群美眉跳採檳榔的動作。

48 場 夜 外 河堤 人：複製羊、把妹客、把妹客友人、青蛙、閒人

△ 一群人到河堤，風將把妹客群的襯衫吹得飄撇。

把妹客友人：不要說我們耍流氓，這年頭也不流行流氓。

複製羊：你要說什麼？

把妹客：再吵讓你死。

△ 把妹客友人手勢制止把妹客衝動。

把妹客友人：我們來游泳比賽，你贏了我們就一次了結，輸了我們再看要怎樣來處理。

△ 不見底的黑河。

複製羊：我不太會游泳。

把妹客：你當買菜啊，大哥都沒說話了。

△ 把妹客友人手勢制止把妹客衝動。

閒人：還是我們改打籃球？

△ 把妹客群瞪閒人，閒人退到一旁。

△ 把妹客友人兇狠比『下水』的手勢。

△ 把妹客友人脫外套，把妹客接過外套。

△ 把妹客吹哨子。

△ 複製羊就預備位，往旁邊看。

△ 青蛙就預備位。

△ 複製羊往後看把妹客友人，把妹客友人心虛地回看他並穿上外套。

把妹客友人：好冷喔。

把妹客：看啥，當然是找最爛的跟你比啊。

△ 複製羊脫衣。

△ 閒人接過衣服。

閒人：這麼貴的衣服怎麼捨得泡水。

△ 把妹客又吹哨子。

△ 青蛙一躍而下，神速游到超過大家的視線範圍。

△ 複製羊被推下水。

把妹客友人：收工，回家睡覺。

△ 把妹客群瀟灑離開。

49 場 夜 內 藍鯨 人：吳明示、跟屁蟲、客人

△ 客人看到吳明示便起鬨。

客人：唱歌。

△ 吳明示看見客人對他喊話，他張望四周。

△ 跟屁蟲喝掛。

跟屁蟲：唱歌、唱歌。

△ 吳明示將跟屁蟲推到旁邊，跟屁蟲像一灘爛泥趴在桌上。

吳明示：我不會唱歌，你認錯人了，你說的人他假冒我。

客人：很大牌喔，唱不唱？

△ 客人紙捲的報紙對著吳明示。

吳明示：唱。

△ 吳明示上台看歌本唱，樂隊下音樂。

吳明示含糊不清唱：我已經相信，有些人我永遠不必等。

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客人不耐煩：唱給鬼聽啊。

吳明示賣力唱：我已經相信，有些人我永遠不必等，所以我明白在燈火闌珊處為什麼會哭，你不會相信，嫁給我明天有多幸福，只想你明白，

我心甘情願愛愛愛愛到要吐。

△ 台下客人給予吳明示熱烈捧場的掌聲。

△ 吳明示望著台邊的衣櫃，喝乾一杯酒，表情依然是喝到尿的樣子。

△ 跟屁蟲看見台上的吳明示，醉茫茫地胡言。

跟屁蟲：吳明示，那個模仿你的來了。

△ 跟屁蟲指著台，說完又倒。

50 場 夜 外 河堤 人：複製羊

△ 複製羊慢慢游，然後抓住浮木，他離堤岸很遠。

51 場 夜 外 河堤外圍 人：禮車司機、電子花車司機、電子花車女郎 A.B 人：複製羊

△ 一台載棺材的禮車和一台電子花車前後行駛，對面無來車，便佔雙車道併行，花車女郎在車後歌舞。

女郎 A 載歌載舞：轉吧，轉啊，七彩霓虹燈，讓我看透這一個人生，讓那沒有答案的疑問，通通掉進雨後的水坑。

電子花車司機對禮車司機（台灣國語）：你要去哪裡？

禮車司機對電子花車司機：去你老母。

△ 女郎 B 弄出一堆乾冰來。

女郎 A 對麥：又沒人，用一堆乾冰給鬼看啊。

女郎 A 載歌載舞：轉吧，轉吧，流汗的人們，忘掉憂愁和煩悶，隨著那穿腦的歌聲，證明這還是彩色的人生。

△ 乾冰隨車噴出在黑颼颼的堤外。

女郎 B 對麥：啊不然咧，子孫孝順有放有保佑（台語）。

△ 電子花車插到禮車後面，閃過前方來車，然後又與禮車併行。

電子花車司機對禮車司機（台灣國語）：是要開去跳海喔。

禮車司機對電子花車司機：嘿啊，跟你去。

電子花車司機對禮車司機（台語）：牽拖，別鬧喔，我開到暈車。

△ 花車燈閃閃閃。

52 場 夜 內 藍鯨 人：吳明示、沈洛雁、員工

△ 吳明示醉得不醒人事，他拿酒往自己身上淋。

吳明示：沈洛雁，我好喜歡妳啊。

△ 吳明示抱著衣櫃，一沒站穩摔得狗吃屎。

沈洛雁：喂，你還好吧？

△ 沈洛雁扶著吳明示，吳明示對沈洛雁癡呆地笑。

沈洛雁對員工：麻煩給我一杯水，對了，你有沒有看到複製羊？

員工：他不就在這？

沈洛雁對員工：好，謝謝，（停頓），水。

沈洛雁對吳明示：其實我是…。

△ 吳明示深情抱著沈洛雁，醉掛。

53 場 日 外 海洋 人：吳明示、沈洛雁、跟屁蟲

△ 吳明示和跟屁蟲在海中徜徉，囂張地不用戴氧氣罩亂游。

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跟屁蟲：她來了。

△ 跟屁蟲游離開吳明示。

△ 吳明示要制止跟屁蟲走，卻發現自己游不動、溺水了，隱約中他看見前方有個浮沉的衣櫃，當他想看清楚時，沈洛雁朝他游過來。

△ 沈洛雁的眼睛、嘴唇、雙峰、漂來漂去的小裙襬。

△ 沈洛雁扶住吳明示，吳明示拉著她並充滿喜孜孜的模樣。

△ 沈洛雁對吳明示說話，吳明示讀不出她的唇語。

54 場 夜 外 河堤 人：複製羊、吳明示的朋友

△ 小艇靠近複製羊，馬達聲越來越清楚。

△ 複製羊一付快虛脫樣。

△ 吳明示的朋友手電筒照著複製羊。

吳明示的朋友：明哥，這麼巧，一個人很閒情逸致喔。

△ 複製羊彷彿看到耶穌降臨。

複製羊：救我。

吳明示的朋友：好啊。

△ 小艇兀自開往前方。

複製羊：救我啊。

吳明示的朋友：啊你要游快一點啊。救生員，快來救我（柔弱的口吻）。

△ 吳明示的朋友吃著烤香腸。

吳明示的朋友：喔，月亮好圓。

△ 吳明示的朋友顧著烤香腸，香腸的油滴進炭火裡發出嗶吱聲。

△ 複製羊快抓到小艇。

吳明示的朋友：要不要來一隻？喔，燙燙燙。

△ 複製羊沉進水裡去。

△ 浮木塊水上漂。

吳明示的朋友：欸，啊人是跑哪去？

△ 吳明示的朋友察覺不對勁，整個人跳起來。

吳明示的朋友：幹你娘。

△ 吳明示的朋友脫去上衣跳進河裡。

55 場 夜 外 河堤 人：禮車司機、電子花車司機、電子花車女郎 A.B、喪家

△ 兩台車停下。

電子花車司機對禮車司機（台灣國語）：是這邊嗎？

禮車司機對電子花車司機（台灣國語）：不然是哪邊？

△ 喪家從禮車上卸下棺木安置，包禮給司機。

△ 電子花車司機暈車在花圈旁邊吐，一排花圈都是林姓親友送贈。

電子花車司機自言自語（台語）：林老師咧，一直轉，害你爸吐到要死。

喪家禮貌（台語）：你們是開去哪？

禮車司機（台語）：沒啦，塞車。

56 場 夜 內 藍鯨 人：吳明示、沈洛雁、跟屁蟲

△ 吳明示感覺頭很痛，醒來躺在沙發上。

吳明示：幾點了？

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跟屁蟲：八點。

△ 吳明示看著跟屁蟲的錶，已兩點。

吳明示：該回去了。

△ 吳明示腳踢跟屁蟲，跟屁蟲把掛在耳朵上的襪子拿下來穿。

跟屁蟲：你的美人魚呢？

吳明示：耶？

△ 台上的聚光點全打在衣櫃上，衣櫃已被移到台中央，具穿透性的旋律響起，衣櫃門被打開，沈洛雁穿著比基尼，下圍用沙龍包著，從衣櫃走

出來，她優雅跳起類似邊疆地區宗教儀式的舞蹈，一舉手一投足如同捧花般輕巧，而她使出的必殺勾魂眼則無人能逃。

△ 沈洛雁的眼神直撲吳明示。

△ 吳明示被電傻了。

△ 跟屁蟲流口水。

跟屁蟲：簡直是魚仙出巡。

△ 沈洛雁性感的唇。

57 場 日 外 海洋 人：吳明示、沈洛雁

△ 沈洛雁重複對吳明示說話，吳明示還是不懂，他只顧暗爽。

△ 沈洛雁說話的嘴型放慢。

△ 吳明示仔細讀唇語。

△ 沈洛雁重複嘴型，嘴型是說『我、是、男、生』。

58 場 夜 內 藍鯨 人：吳明示、沈洛雁、複製羊、跟屁蟲

△ 吳明示感覺頭又痛。

沈洛雁 OS：其實我是男生。

△ 沈洛雁性感姣好的體態。

△ 吳明示很娘們兒地哭。

跟屁蟲：不會吧，這麼感動。

△ 音樂換成動感俏皮的曲子。

沈洛雁張開雙腿唱著：來吧，寶貝，快坐在我身上，我是特別為你量身打造的專屬椅子，來吧，寶貝，快靠在我身上，汩溜溜你的背你的肩都

近在我咫尺。

△ 沈洛雁身體做椅子狀和椅子併排，椅子中間插了一撮七彩毛線。

沈洛雁唱著：來吧，寶貝，我是你的褲子，快將我穿上…。

59 場 夜 外 河堤外圍 人：禮車司機、電子花車司機、電子花車女郎 A.B

△ 禮車司機接電話。

禮車司機（台語）：喂，李桑。

喪家 C OS（台語）：老闆，怎麼還沒到？

△ 電子花車開在禮車前面，女郎從乾冰迷霧中現身，禮車差點撞上去，禮車司機狂按喇叭。

禮車司機（台語）：送、送到了啊。

喪家 C OS（台語）：是送到太平洋呦。

△ 禮車與電子花車併行。

禮車司機對電子花車司機（台語）：剛才那位姓什麼？

電子花車司機對禮車司機（台語）：林。

禮車司機（台語）：我要來去跳海啊我。

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60 場 夜 外 河堤 人：喪家 A..B

△ 喪家打開棺木開始哭，看了一下亡者便收起哭聲。

喪家 A 哽咽（台語）：這是誰？

喪家 B 哽咽（台語）：不認識。

61 場 夜 內 藍鯨 人：吳明示、沈洛雁、複製羊、跟屁蟲、男舞者

△ 一名男舞者穿著胸罩，背對沈洛雁，他與她手臂貼手臂，腿貼腿，身體貼身體，他彎身把沈洛雁拱起放在衣櫃裡，將門關上，沙龍被門夾住，

男舞者把沙龍抽出，並把衣櫃推到台邊，聚光燈光束跟著衣櫃移動。

沈洛雁對麥：謝謝。

△ 聚光燈光束突然移回台中央，沈洛雁已是另一套衣服正站在那，她溫柔地看著吳明示。

△ 吳明示受傷害的表情。

△ 藍鯨門開，複製羊濕淋淋地站在門口，眼睛帶著血絲與吳明示對望。

62 場 日 外／內 便利商店 人：曉芝芝、藍鯨員工 B

△ 海邊的便利商店。

△ 曉芝芝穿著制服、兩個辮子用小甜甜的髮飾繫著，站在櫃檯。

字幕：無敵鐵金剛篇員工 B：一張電話卡。

63 場 日 外 便利商店前 人：藍鯨員工 A.B

△ 員工 A.B 打公共電話，衣櫃跟他們站在一起。

員工 B：我是小金魚啦，不認識？你那麼快就忘記人家，討厭，快點來呦，我和小水母穿比基尼等你喔。

△ 員工 A 一旁蠕動臃腫的身體。

64 場 日 內／外 便利商店 人：曉芝芝、吳剛、店員、客人、 藍鯨員工 A.B

△ 曉芝芝和店員站櫃檯。

店員：外面那兩個人在幹嘛？

△ 員工 A.B 行為猥瑣。

曉芝芝：好像白癡。

客人：有沒有賣烤肉架？

△ 曉芝芝向客人指一個方向。

店員：妳的金城武怎麼還沒來？

曉芝芝：唉，千載難逢的機會當然需要漫長的等待。

△ 客人從架上拿走所剩無幾的烤肉架。

△ 曉芝芝幫大排長龍的客人結帳。

△ 店員脫下制服。

店員對曉芝芝：金城武真的來，打電話給我，掰掰。

曉芝芝對店員笑：掰。

曉芝芝對客人：烤肉醬沒有囉。

△ 門開『叮咚』聲。

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曉芝芝：歡迎光臨。

△ 吳剛進來，不過乍看是一隻豬進來。

65 場 日 內 吳剛房間／曉芝芝房間 人：吳剛、曉芝芝

△ 曉芝芝在 MSN，她的 MSN 有無敵鐵金剛正登入。

△ MSN 的背景是蔚藍的海岸。

（標楷體為網路交談文字）

小甜甜：安安。

無敵鐵金剛：安安。

66 場 日 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝、客人

△ 吳剛開飲料櫃的門，沒拿飲料又關上，他看著曉芝芝的小甜甜髮飾。

△ 曉芝芝整理架上的商品，覺得有背後靈。

客人：小姐，結帳。

△ 曉芝芝走回櫃檯斜瞄吳剛，吳剛鬼鬼祟祟晃來晃去。

客人：有免洗碗筷嗎？

曉芝芝：賣完了。

△ 客人走，門開『叮咚』聲。

△ 曉芝芝繼續整理商品，然後突然轉頭看吳剛。

△ 吳剛連忙頭低下來，他正逛保臉套。

△ 曉芝芝自顧自蠻橫的表情，卻又失望地看著手錶。

67 場 夜 內 吳剛房間／曉芝芝房間 人：吳剛、曉芝芝、吳剛的弟弟

△ 曉芝芝房間貼著『海洋烤肉祭』的廣告宣傳單。

小甜甜：你平時都在幹嘛？

無敵鐵金剛：在練身體。

△ 吳剛暴飲暴食跟豬一樣。

小甜甜：那是個猛男囉？

無敵鐵金剛：還好啦。

△ 吳剛心虛一下，繼續吃。

△ 曉芝芝開心笑。

小甜甜：那你長得像誰？

無敵鐵金剛：…。

△ 吳剛思考。

無敵鐵金剛：比金城武差一點啦。

△ 曉芝芝房間剛好掛著一張金城武的海報。

△ 曉芝芝開心竊笑。

△ 吳剛吃一吃，食物還掉在電腦鍵盤。

無敵鐵金剛：那你呢？

△ 吳剛專心盯著螢幕，並清理鍵盤。

小甜甜：我也不知道我像誰。

無敵鐵金剛：是不是和小甜甜一樣可愛？

小甜甜：呵呵。

△ 吳剛的弟弟進吳剛房間，他長得和吳剛差很多，很瘦小。

吳剛的弟弟：你在跟女生聊天喔？

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△ 吳剛雙手遮螢幕。

吳剛：進來都不先敲門啊？出去啦。

吳剛的弟弟：我來找我的衣服啦，媽媽都把衣服放錯，我怕我的衣服被你撐破。

△ 吳剛的小喇叭有曉芝芝的聲音傳出「有一個女孩叫甜甜（唱），喂喂，有聽到我的聲音嗎？聽到請回答。」

△ 吳剛的弟弟看著吳剛，吳剛害羞。

△ 曉芝芝對著麥克風。

△ 吳剛的弟弟要走。

吳剛：ㄟ，等一下。

吳剛的弟弟：幹嘛。

吳剛：你可不可以對麥克風說我是無敵鐵金剛？

△ 吳剛無欲無望的肥臉。

吳剛的弟弟：你有神經病喔，自己不會說。

吳剛：拜託啦，我的聲音不好聽。

△ 吳剛把一堆零食塞在弟弟手裡。

吳剛的弟弟：我要跟媽媽說你又偷吃東西。

吳剛：拜託啦。

吳剛的弟弟對麥：我是無敵鐵金剛。

無敵鐵金剛：有沒有聽到我的聲音？

小甜甜：有啊，聲音很好聽。

△ 吳剛流滿身汗。

小甜甜：明天是海洋烤肉祭耶，我們約出來見面好不好？

△ 吳剛癡肥又擔心的臉。

△ 曉芝芝等待吳剛回答。

△ 小甜甜發出來電震動。

無敵鐵金剛：約哪？

小甜甜：我會在海邊的便利商店等你。

無敵鐵金剛：那家便利商店我常去。

小甜甜：真的嗎？

△ 曉芝芝的腦海裡跑出幾個客人的樣子，長得像肥貓的客人（吳剛）、沒有門牙的混混、害羞總是頭低低的學生、嚼檳榔的司機、隔壁禿頭的

老王，曉芝芝把最有可能的害羞學生圈起來。

無敵鐵金剛：日出的時候，海豚會從海裡跳出來。

△ 吳剛癡肥又苦惱的臉。

無敵鐵金剛：突然想到我要準備考試，還是不要去好了。

△ 小甜甜發出哭喪著臉的圖案。

小甜甜：我會帶很多肉去喔。

△ 吳剛用棉被包著頭，露出痛苦掙扎的肥臉。

無敵鐵金剛：那要怎麼認你？

小甜甜：我會用小甜甜的髮飾綁頭髮。

小甜甜：你呢？

△ 吳剛從衣櫃翻衣服，找了件深色衣來比量，還是覺得自己沒救。

小甜甜：對哄，長得像金城武的那個。

68 場 日 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝

△ 便利商店呈現非常夢幻的柔光。

△ 曉芝芝整理商品。

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△ 吳剛拍曉芝芝的肩膀，曉芝芝轉頭。

吳剛：妳就是小甜甜吧？讓妳久等了。

曉芝芝：啊，金城武。

△ 吳剛以金城武的形體現身。

吳剛：不，我是吳剛。

△ 曉芝芝眼睛在笑。

吳剛：我們去烤肉吧。

△ 吳剛以金城武的臉燦爛地笑。

曉芝芝：啊，我忘記帶肉了。

△ 吳剛以金城武的臉頓時露出絕望的表情。

吳剛：沒，，，有，，，肉？

△ 吳剛獨自沉浸在便利商店的黑暗處，與曉芝芝所站處形成強烈的明暗分界。

吳剛認真 OS：回家終究還是對妳我最好的註解，如果真的去烤肉了，也許妳也會看到我的肉而吃不下，我們情比金堅的友誼也許只能留在

MSN 的蔚藍海岸上，小甜甜，我會永遠珍惜我們的友誼的，再見了，請記得多少個夜晚不期而遇的快樂時光。

69 場 夜 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝、吳剛的弟弟、害羞學生

△ 便利商店回復原本的光線。

△ 吳剛以癡肥的臉露出絕望的表情並偷偷滴下一滴淚，然後望著曉芝芝的背影。

吳剛的弟弟：老闆，結帳。

△ 曉芝芝走去櫃檯。

△ 吳剛見到弟弟躲起來。

吳剛的弟弟：老闆，你有沒有看到我哥？

曉芝芝：你哥是誰呀？

吳剛的弟弟：我哥長得很像肥貓。

曉芝芝：肥貓？就是一個香港演員，鄭則仕？

△ 吳剛的弟弟點頭。

△ 曉芝芝眼睛巡視店內，沒有搜尋到吳剛的蹤影。

曉芝芝：他剛還在這。

曉芝芝 OS：有一個女孩叫甜甜（唱），喂喂，有聽到我的聲音嗎？聽到請回答。

△ 吳剛的弟弟傻眼看曉芝芝。

△ 曉芝芝手在吳剛的弟弟眼前揮。

△ 吳剛的弟弟回神離開。

曉芝芝自言自語：怎麼連弟弟也怪怪的。

△ 曉芝芝愣住。

△ 害羞學生頭低低站在櫃檯前。

曉芝芝：無敵鐵金剛。

△ 吳剛探頭。

害羞學生小聲：多少錢？

△ 曉芝芝刷害羞學生要買的醬油條碼。

曉芝芝：好想去烤肉喔。

△ 曉芝芝盯著害羞學生看。

△ 害羞學生頭低低付錢離開。

△ 曉芝芝的腦海裡刪去害羞學生，剩下吳剛、沒有門牙的混混、嚼檳榔的司機和隔壁禿頭的老王，她馬上終結想像。

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70 場 日 外 便利商店前 人：藍鯨員工 A.B、搬家工人 A.B

△ 員工 A.B 躲在店旁。

員工 A：來了。

△ 搬家工人 A.B 朝公共電話走來，看見衣櫃，兩人前後掩護。

△ 搬家工人 B 抱著衣櫃。

搬家工人 B：幹，怎麼陰魂不散？

△ 搬家工人 A 觀望四周。

△ 員工 A.B 竊笑。

△ 搬家工人 A 使眼色示意搬進店裡。

搬家工人 B：有監視器，萬一被發現怎麼辦？

搬家工人 A 一臉嚴肅：我們是放東西，又不是偷東西。

△ 搬家工人 A.B 戴口罩和安全帽搬衣櫃進店。

71 場 夜 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝、暴露狂、搬家工人 A.B

△ 吳剛隨便拿架上的東西去櫃檯。

△ 搬家工人 A.B 在店外探頭探腦。

△ 曉芝芝看著櫃檯前衣櫃這個龐然大物，又看了看吳剛。

△ 吳剛不關我的事的表情。

△ 吳剛拿 XL 的免洗衣褲結帳。

△ 曉芝芝遲疑幫吳剛結帳。

吳剛：不是我要穿，我幫我弟買，我弟可以穿得下。

曉芝芝：喔，你弟剛才有來找你。

吳剛小聲：我還有一個弟弟。

△ 曉芝芝不信地點頭。

△ 吳剛一臉吃鱉樣閃過衣櫃如世界末日般要走出店門。

曉芝芝：啊，變態。

△ 曉芝芝手遮住眼睛。

△ 暴露狂裹大衣要往外跑，被吳剛龐大的體型擋住，只好往店內跑。

△ 曉芝芝和吳剛兩人往店角落逮暴露狂。

△ 暴露狂又往櫃檯跑。

曉芝芝：人咧？

△ 店內只剩曉芝芝和吳剛兩人。

72 場 夜 外 便利商店前 人：吳剛、搬家工人 A.B

△ 吳剛追出店外。

△ 搬家工人 A.B 搭帳篷。

搬家工人 B：在這裡幹嘛？

搬家工人 A 學搬家工人 B 的口氣：萬一被發現怎辦。

△ 搬家工人 B 笑。

△ 吳剛沒有看見暴露狂，眼前只有一片海，和一團團烤肉的人，他癡肥的臉帶失望的表情。

73 場 夜 內 蔚藍的海岸 人：無敵鐵金剛、小甜甜、原子小金剛

△ 原子小金剛傳送檔案給小甜甜。

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△ 滑鼠點開檔案，一個盒子打開彈開一個沒有穿褲子的原子小金剛。

小甜甜：變態。

無敵鐵金剛：走開，這裡不歡迎你。

原子小金剛：哈哈哈。

4 場 夜 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝

△ 曉芝芝把架上的食物撤下。

△ 吳剛回來。

曉芝芝：不知道那個變態還會不會再來？

△ 曉芝芝把整籃食物給吳剛，吳剛接過要搬。

曉芝芝：給你吃的。

吳剛：不好意思。

△ 吳剛詳端有哪些吃的。

曉芝芝：過期的，你吃吧。

△ 曉芝芝覺得說的太過。

曉芝芝：其實還可以吃啦。

吳剛：謝謝。

△ 吳剛不客氣地吃了起來。

△ 曉芝芝在剪雜誌。

曉芝芝：奇怪，這個衣櫃從哪來的啊？

吳剛：真好吃。

△ 曉芝芝把金城武的頭剪下來，拿起雜誌，把洞洞對準吳剛，洞洞只塞得下吳剛的鼻子，她只好拿雜誌往後退。

△ 吳剛吃得津津有味。

△ 曉芝芝偷笑。

75 場 夜 外 便利商店前 人：稀稀落落烤肉的人

△ 海潮襲上岸。

△ 稀稀落落烤肉的人收拾回家。

△ 燈火通明的便利商店。

76 場 夜 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝、暴露狂、青蛙

△ 曉芝芝坐櫃台裡面嘴巴張開開打瞌睡。

△ 吳剛也在睡，籃子的食物解決地差不多了。

△ 門開『叮咚』聲。

△ 曉芝芝驚醒，她只有看到櫃檯前的衣櫃，閃過衣櫃看，吳剛還在睡。

曉芝芝：啊，這是什麼？

△ 吳剛驚醒。

△ 一個男子趴在門口撲倒在衣櫃前。

曉芝芝：不會是水鬼吧？

△ 吳剛把男子翻正面朝上，是那個叫青蛙的男子，青蛙還有呼吸，吳剛著急帶臃腫的身體往外衝。

曉芝芝：你要去哪？

吳剛：提水。

曉芝芝：遠水救不了近火啦。

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△ 兩人拿礦泉水澆青蛙。

△ 青蛙吐水、醒。

△ 兩人狐疑盯著青蛙。

青蛙臉紅：一直游一直游，好累。

曉芝芝不以為然：是喔。

△ 青蛙安然無事走出店，他回頭對曉芝芝她們揮手，卻看到暴露狂打開衣櫃門在她們後面裝瘋賣傻。

△ 曉芝芝和吳剛面對店外的大海，都有若有所失的表情。

77 場 夜 外 便利商店前 人：搬家工人 A.B

△ 搬家工人 A 於帳篷外打著哆嗦用望遠鏡窺伺便利商店。

搬家工人 A：起來，換你了。

△ 搬家工人 B 爬出帳篷接過望眼鏡朝海看。

搬家工人 A：看那邊啦。

△ 搬家工人 B 轉一個方向。

78 場 夜 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝

△ 吳剛看著被沙覆蓋被烤焦的殘肉塊。

曉芝芝：告訴你一個秘密。

△ 吳剛專心看著曉芝芝。

吳剛：我可不可以再吃一個麵包？

△ 曉芝芝從架上拿泡麵給吳剛。

曉芝芝：算我的。

△ 曉芝芝把包包裡的烤肉架、免洗餐具放回架上。

曉芝芝：本來今天我和一個朋友約要烤肉的。

△ 吳剛突然覺得自己吃不下。

吳剛：然後呢？

曉芝芝：然後他放我鴿子，下次我看到他一定把他的肉剁下來拿去餵鯊魚。

△ 吳剛頭低低喝湯。

△ 曉芝芝手指玩弄金城武的紙人頭。

曉芝芝：不過看在他像金城武的份上，我可以聽他解釋。

79 場 夜 外 便利商店前

△ 天欲亮。

80 場 日 內 便利商店 人：曉芝芝、吳剛、沒有門牙的混混、嚼檳榔的司機、隔壁禿頭的老王

△ 曉芝芝坐在櫃檯寞落地看著秒針一步一步地走。

△ 店內光線比平日昏暗許多。

△ 沒有門牙的混混拿著西瓜刀沒頭沒腦地進店裡。

沒有門牙的混混：妳是小甜甜？

△ 曉芝芝連忙把紮小甜甜髮飾的頭髮抓到腦後、假笑。

△ 嚼檳榔的司機將混混推開。

嚼檳榔的司機：小甜甜要不要去兜風？

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△ 司機吐檳榔汁吐到隔壁禿頭的老王鞋上。

隔壁禿頭的老王：不要看俺沒毛髮，甜甜，俺相當會煮東西、烤肉，海風吹來，這個，這個，毛髮都不會亂，整齊整齊的。

△ 沒有門牙的混混、嚼檳榔的司機和隔壁禿頭的老王三人睜大眼看著曉芝芝。

曉芝芝：俺不是小甜甜。

△ 三人不信的表情。

曉芝芝：俺真的不是小甜甜。

△ 門開『叮咚』聲。

△ 吳剛進來，不過乍看是一隻豬進來。

△ 曉芝芝萬分迷惑。

81 場 夜 內 蔚藍的海岸 人：無敵鐵金剛、小甜甜

無敵鐵金剛：日出的時候，海豚會從海裡跳出來。

小甜甜：真的會有海豚嗎？

小甜甜：…，我倒是常常看見一條豬在我面前閒晃。

82 場 夜 內 便利商店 人：吳剛、曉芝芝

△ 兩人睡得很高興。

△ 曉芝芝被吳剛的夢話吵醒。

吳剛：海豚，跳、跳、跳出來了。

△ 吳剛癡笑的胖臉。

吳剛：對不起、對不起，我找不到衣服穿。

△ 吳剛難過的胖臉。

△ 曉芝芝驚訝愣住，在她的腦海裡沒有門牙的混混、嚼檳榔的司機、隔壁禿頭的老王和吳剛輪流出現，最後吳剛的肥臉上被打上一個圈圈。

△ 曉芝芝心軟地看著吳剛。

△ 櫃檯上金城武的紙人頭被風吹走。

曉芝芝：啊。

△ 吳剛驚醒、順便擦口水。

曉芝芝：店長快要來了，這個衣櫃怎麼辦？

△ 兩人合力移動衣櫃，衣櫃根本沒有動。

吳剛：把它橫躺。

△ 曉芝芝不敢置信事實的表情看著吳剛。

曉芝芝：嗯。

吳剛：門朝上。

△ 衣櫃被硬生生推倒。

83 場 夜 外 便利商店前 人：吳剛、曉芝芝、暴露狂、搬家工人 A.B

△ 兩人烏漆摸黑中拖行衣櫃，帳篷跟著他們移動。

△ 吳剛和曉芝芝你看我、我看你，看看旁邊。

△ 衣櫃不小心重擊觸石。

暴露狂 OS：唉呦。

△ 兩人又對看、環視四周。

△ 海潮、飛鳥、螃蟹、帳篷。

曉芝芝冷靜：水鬼。

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△ 兩人繼續拖，慢慢拖到岸緣，然後靜靜坐在衣櫃上。

△ 白色的太陽轉橘黃，整顆完整鮮明地掛上天。

△ 海岸上都是昨夜烤肉的痕跡。

吳剛：這裡是不會有海豚的。

曉芝芝：為什麼？

吳剛：這裡這麼髒。

△ 吳剛的肥豬腿浸泡在海水裡。

曉芝芝：這個要怎麼處理？

△ 吳剛拿巨石敲擊衣櫃接縫。

△ 曉芝芝跟著用力敲，敲得很高興。

△ 衣櫃『啪噠』四分五裂。

△ 搬家工人 A.B 喜極而泣相擁。

△ 暴露狂正襟危躺、張大眼看曉芝芝和吳剛。

曉芝芝大喊：變態。

暴露狂：對不起、對不起。

△ 暴露狂裹大衣落跑，跑一跑轉過身來將大衣打開，大衣裡頭是印有『原子小金剛』的 T 恤，暴露狂毫無悔意露出猖狂地笑。

△ 曉芝芝與吳剛氣憤。

曉芝芝：什麼嘛。

△ 曉芝芝尷尬與吳剛兩人對笑。

△ 吳剛將衣櫃拆下來的一塊木板平放水面。

△ 陽光斜斜灑落海，『蔚藍的海岸』變得更加鮮明。

△ 曉芝芝爬到木板上，顯得很緊張。

△ 吳剛扶著木板。

曉芝芝：你要不要上來？

吳剛：鐵達尼號的 Jack 也沒有上去。

△ 曉芝芝平衡了浮木、比了勝利的手勢。

△ 吳剛放手。

△ 曉芝芝漂離吳剛五十公尺處，對吳剛喊話。

曉芝芝：無敵鐵金剛，加油，要對自己有信心。

THE END

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甜蜜不說話

故事大綱

第一段故事從 1 場至 23 場，說一個失去記憶的人，看似對週遭生活沒有深切的情緒、從來沒愛過，其實，也許愛過忘了而已。人不會這麼孤獨

活著的，只要心打開，就會有值得在乎和追求的事。

第二段故事從 24 場至 45 場，瘋狂去愛恨、烈愛即逝。心靈和肉體都遊走界線之間，真假愛、虛與實、性別和性向、道德是非、空虛，還有很多

對於既定形象的懷疑，在追尋他者與自我的過程中被愛以及很多東西所綑綁，只要不泯滅真心，終會一一獲得解答。

第三段故事從 46 場至 73 場，三角戀、愛和慾分不開、選擇沒有明確的條件、自信和沒自信都可以殺死人。

＜甜蜜不說話 > 絕對是在說關於愛的事情，但是更要說的是儘管絕望，生命都會自己找到出口。

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《出去，還是進來衣櫃坐坐》前身作品《甜蜜不說話》 06'

人物

女子 → 失去記憶的人，被愛卻不自知，孤獨存在著。

男子 → 從衣櫃來的人，沒有身分，他在故事裡是個沒情緒的人，卻因為一連串的顛波，而想要一個歸宿，最後他還是漂泊的，但他已經能隨遇

而安。

中年女人 → 變性人，為愛痴狂，被戀人背叛，最後想通了，能勇於獨自面對是好是壞的命運。

年輕戀人 → 隨心意志的人，沒有任何事或人能阻擋他的去路。

司機 → 內斂至極的人，對妓女心動過，還沒有說出口，就被肥胖男人的嫉妒心殺了。

警察 → 不是正義的代表，只是一個掛有特殊身分的普通人。

肥胖男人 → 豬型人，因為形體受限，而抹滅了內心的真實情感，情感淪為縱然發洩性慾的同時，母親的聲音呼喊著他。

妓女 → 喜歡司機。同肥胖的男人，憎恨自己的身體，她是純潔、理想的象徵。

孩子 → 肥胖男人的小時候，或者也是純潔、理想的象徵。

PS. 故事裡的角色，都沒有姓名，所以請注意，例如，男子和年輕的男人就是兩個不同的個體，男子在故事裡就只有一個，他會出現在劇本的三

段故事裡，寫的都是指同一個人。但第二段故事的中年女人會變成中年男人像變妝皇后一樣，所以注意微妙變化，不然會看不懂，以為多出另

一個人物。這個部份筆者很堅持，造成閱讀上的困頓，請包涵。

構想於 06/01/07

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人物、事件關係圖

情感的住所

女子 最後進衣櫃

中年女人 最後拘捕、年輕戀人、男子 肥胖男人 最後被吃掉、妓女、司機

( 房子不具備家的功能 )

( 無家 ) ( 房子被瓦解 )

記憶 名字衣櫃是情感的住所，衣服是表面，身體在衣服底部竄動

身份 名字、性別漂浮的衣櫃，女為悅己者容，衣服、妝是識別的依據

身體 職業 衣服是嚮往、象徵

構想於 06/03/08

1 場 日 內／外 鞋櫃／春天 人：女子、銷售員、路人

△ 女子的腳趾有外翻的現象，她的膚質白皙、緊實。

銷售員：請問妳穿幾號鞋呢？

△ 一個銷售員穿著俐落剪裁的制服，看起來十分英挺。

△ 女子無意無辜的臉。

銷售員意會：沒關係，請妳稍等一下。

△ 鞋櫃的室內裝潢風格走極簡主義，灰黑色的清水模、米白色無角的椅子、專櫃與專櫃之間用無色的玻璃隔開，每隻鞋如騰空長狀的小

容器，人置身在其中，秉持著無害的目的性、有秩序地在運作，像是商品買賣交易、陳設展場、巡視、站崗、出示禮貌的服務。

銷售員有禮：感謝您的光臨。

△ 銷售員戴手套的手拿鞋填補櫃上些許的空位。

△ 女子手拿很多的紙袋，從容不迫、舉止優雅地離開鞋櫃，她妝容素麗、盤起的蓬鬆頭髮捲出一個蕊心的形狀，漸漸棲身在人群裡。

VO：也許有人是因為被她特殊的氣質所吸引，所以藉故向她問路，但不管怎樣她都帶著下意識反應的微笑溫柔地回應，似乎她每每做

的一件事，都沒有必然要做的意義，她就像浸溢春天暖陽裡那不小心零落的白色花朵。

△ 路人跟女子說話。

△ 女子帶笑容。

△ 女子經過許多有美女模特兒代言的巨大廣告看板的知名品牌店家。

△ 女子等待過馬路，手上又多了一些袋子、路上有稀稀落落的上班族、盛開的白色花樹隨風降下花雨。

2 場 日 內 春天百貨 人：嗜睡症患者

△ 嗜睡症患者（穿著睡衣褲一直闔眼沉睡的人）身體鑲進一個框框裡睡眠。

△ 住他上層的幾個框框，分別是黑色披風、條紋襪子、格子內褲、銀灰色的 3C 產品，框框的形狀有三角形、圓形、正方形、長方形。

△ 空調在幾個同心圓外框安靜地發射出來。

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△ 嗜睡症患者一動也不動，沉沉睡著。

3 場 日 內 房子 人：女子

△ 十六坪大的客廳與開放式的廚房相連，該有的傢俱應有盡有，大部分的器具都是偏冷色系，或更接近白色系，一切的居家裝置都只剩功能性

的存在，沒有帶有太多娛樂和趣味性，整個空間裡唯一引人目光的是餐桌，白色的小方桌，鋪著淺咖啡色的桌巾，連桌有三張具扶手、椅背線

條圓弧且刻有米老鼠圖案的白色椅子，而桌面上方懸空垂掛著淡鮮黃色燈罩的小燈。

△ 女子穿著一雙蜥蜴皮革的高跟鞋在室內走動，鞋跟碰觸木質地板，產生遲疑的移動節奏，她好像在找什麼，她的身後牆壁掛著一幅

45cm × 55 cm 大小的照片，照片中的人物是她，她裸身蜷曲成一團、閉著眼，從照片上看不到她的腳。

△ 爐子上的壺壺口冒出沸騰的水，水沿壺身流下，爐火一滅一升。

△ 一會兒女子摸了摸臉上戴的眼鏡，驚訝並停止尋找的動作。

△ 一張張備忘錄，『3 ／ 8 繳水費』、『3 ／ 12 乾洗店的衣服』、『3 ／ 26Dr.』…。

△ 從天花板發出「咚咚咚」的聲音。

4 場 日夜交替 內 房子／春天 人：女子

△ 穿著黑色鑲鑚高跟鞋的腳走進屋內。

△ 女子打開餐桌懸掛的燈，拆信，信件多是廣告 DM、繳費單。

△ 女子最後拆一無署名的信封，拿出一張她一隻眼睛的照片，眼睛非常的漂亮，對於照片她沒有訝異，她把照片順手貼在與她齊高的冰箱上，

冰箱上已有很多女子被偷拍的照片。

△ 『2006 ／ 2 ／ 28 AM10：06 的背影』、『2006 ／ 3 ／ 1 AM09：08 的頭髮』、『2006 ／ 3 ／ 2 PM01：03 的頸子』、

『2006 ／ 3 ／ 5 AM10：43 的裙擺』、『2006 ／ 3 ／ 6 AM11：33 的左側臉』。

△ 餐桌上有簡單一人份的食物，女子雙掌合併握筷子。

女子：開動。

△ 房子悄悄突顯成寬敞陌生的場域，所有顏色都融為一種單調但有層次的黯淡色彩，女子在上頭活動，一切舉止在沒有盡頭的無牆懸台進行，

而天花板也就是和樓上房區隔的隔板上，有一群穿舞鞋的小腳來回律動著。

VO：她有時像在思考，好像可以突然想起什麼令人興奮的事，然後又逐漸失去電源般回復緩慢的呼吸節奏。

△ 女子在大床上就寢。

△ 女子為相貌鮮活旺盛的植物澆水，黎明、水聲甦醒。

△ 女子晨跑。

VO：『生命的動力』究竟是跑到哪裡去了，這東西還真能固執地沉隱在某個角落翩然持續。

△ 女子的左側臉照片，與她的左側臉垂直並置，她剛好站在傍晚的光色中形成逆光的翦影。

5 場 夜 內 鞋子的房間 人：女子

△ 女子維持相同姿勢的翦影隨天光褪下而不再鮮明，她取出不同的鞋子穿套、擦拭。

△ 每雙鞋被放在比自身再大一些的隔層裡，都很新、很漂亮。

VO：這個房間與其說是格外大的儲藏室，倒不如說是鞋子休息的房間，它們倍受尊重地單獨被擺放，並散發著新皮革的味道，專心準備隨時待

出發的能量，如果不近看，說這是間有專人打掃的藏書室也不為過。

△ 一排排鞋櫃，鞋櫃與鞋櫃之間有座椅。

女子 OS：可以看這一雙嗎？

銷售員 A OS：我替你找找。

女子 OS：蛇皮？

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6 場 夜 內 書櫃 人：嗜睡症患者、清潔工人

△ 嗜睡症患者同樣一身破衣睡在書架上，別層架上擠滿不規則排放的書。

女子 OS：寶藍色的那雙。

△ 清潔工人擦拭著櫃子，清潔工人和嗜睡症患者互不影響。

7 場 夜／日 內 鞋子的房間 人：女子

△ 女子的腳露出鞋緣一小截。

銷售員 B OS：小牛皮加金屬鉚釘，車工相當的細緻。

銷售員 C OS：那妳久等了，請試試…。

女子 OS：那雙。

△ 女子腳趾筆直踮起。

銷售員 D OS：這雙是限量版，設計師很有才氣…。

女子拿出一雙鞋，驚喜狀。

女子：原來在這。

女子 OS：圓頭這雙，謝謝。

女子 OS：倒數第二雙。

△ 女子穿著船大的鞋在室內發出「啪咑、啪咑」的聲音，她的身影在小黃燈的另一端變得模糊不清，所有色塊隨光渙散。

△ 霧氣在玻璃窗上擴散停留，遮擋住外頭的晨光，外頭有各種顏色、火柴盒大的車子一輛緊接一輛。

8 場 日 內 樓上房 人：一群小女舞者、指導教師

△ 一堆穿舞鞋的小腳。

△ 小女舞者們手放預備位。

指導教師：走。

△ 小腳半蹲、右腳尖擦過地面向前、重心在右腳伸直、左腳在後蹦直。

指導教師：身體向左傾，收腹。

△ 個個自信滿滿的娃臉抬得高高的，齊步跟著指導教師的口令。

9 場 日 內 公寓走廊 人：女子、小女孩

△ 美好的青春迴盪在落日的長廊吞沒所有可能發出的環境音，背景音樂演奏『柴可夫斯基 – 睡美人』歐蘭拉公主被針扎陷入深沉睡眠之中的段

落，樂音即翩然卻又履步為營，女子察覺了被跟蹤，但腳程速度仍維持不變，與音樂漸緩的節奏銜上，她轉身看到一個背著相機的小女孩逃逸的

身影。

10 場 日 內 樓上房 人：女子、一群小女舞者、指導教師

△ 女子打斷舞蹈課進行，音樂驟然落下，一個個小女孩張大眼看著她。

指導教師：小姐，請問妳是…。

△ 女子沒聽見指導教師的話，一一辨認究竟誰是偷拍她的小女孩，她每走近她們一步，小女孩們就退出一個位子。

△ 舞蹈課繼續，女子失望的神情坐在一旁看著她們，陽光透過落地窗灑進房間，女子的腳踝感到地板的溫熱，小女舞者們面朝外圍圓圈、鞠身

於地、起、踮腳手高舉、繞圈開始轉、面向內如聚集覓食的鶴、面又朝外、高抬輕盈的步伐、不自覺透露高傲的氣息、漸漸散成花的隊形，

橘、黃、綠、藍色的舞紗縈繞在悠揚的管弦樂聲中不停旋轉。

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11 場 日 內 房子 人：女子、小女孩

△ 門上的貓眼裡是女子的一隻眼睛。

△ 一個身穿紅色洋裝和領子有蕾絲邊白色長袖襯衫、頭髮烏黑、皮膚白皙、年約九歲、個頭不高的小女孩站在門口。

△ 女子將小女孩的背包隨手放在椅子上。

△ 女子看著這像是什麼事也沒發生過的小女孩，小女孩有剪齊的瀏海、紅潤的雙頰，她安靜地坐在椅子上吃著甜點。

△ 女子把一張張照片攤在桌上。

女子疑惑不解的口吻：這些？

△ 小女孩舀了一瓢甜點示意友善。

小女孩：很可口喔。

△ 女子的身子湊前，食物放進女子口中，食物差點掉出來，小女孩呵呵地笑著。

△ 女子發現照片堆中有一照片，裡頭的人和自己幾乎長得一模一樣，她非常能確定這個人不是自己，那人有一頭蓬鬆的卷髮，穿著美式多金色

鈕釦裝飾的洋裝，並化有濃妝，僅管一身洋味十足，仍看得出是個東方女人。

女子：這？

△ 女子將這張照片挪至小女孩前。

小女孩：媽咪。

女子：媽咪？

△ 小女孩似乎想轉移話題，手了抓一個鐵灰藍色的機器人，然後放開，機器人「喀啦、喀啦」地向前走，一邊走兩手還會前後晃動，機器人就

是長有正方形的小小頭，身體也差不多是正方形的，眼睛是兩個圓圈畫的、圓圈中間再一個點，耳朵是小小兩個碗蓋狀上頭有天線的東西，機

器人走到餐桌的邊緣， 就掉到桌底下去了。

△ 小女孩發出「喔喔」遊戲沒得玩的聲音。

△ 閃光燈閃了一下。

△ 小女孩咬著湯匙，雙頰鼓鼓，露出一排小牙。

△ 機身內部傳出捲底片的聲音，女子驚奇摸看相機，領悟了「拍照」原來是這麼一回事。

小女孩沉穩：沒了。

△ 甜點被嗑光了。

△ 女子打開機身蓋，“研究”“相機”這個東西。

12 場 夜 內／外／內 房子 人：女子、小女孩、男子、兩名中東人

△ 玩累的小女孩躺在女子的身旁睡得香甜。

△ 女子未闔眼。

△ 女子聽到有東西碰撞的聲音，怕驚動小女孩小心起身，她仔細聽，碰撞的聲音又出現，她謹慎去應門。

△ 兩名中東人扛著巨大傢俱過境，一邊交談，他們沒有吵架，但口調表情很不客氣。

一名中東人（法文腔的英語）：哈囉，女孩。

△ 女子透露與中東人未曾謀面的表情。

△ 中東人眼神對女子放電。

△ 兩名中東人停止先前的交談，斯文體格的他們一口氣就將傢俱搬上大貨車。

△ 女子關上門的同時，屋內衣櫃的門被打開，一個男子從裡面出來，女子來不及反應，她看著窗外的貨車開走。

△ 兩人四目相對。

△ 男子帶有穩健溫柔的形貌。

△ 電視螢幕裡的公獅子緩緩走來。

△ 女子想要開口。

△ 男子深深親吻著女子。

△ 小女孩把『DISCOVERY』頻道切掉。

△ 欲抗拒的女子在開啟的衣櫃門後似乎被柔情包圍，卸下防備。

△ 小女孩伸手握著女子的拇指。

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△ 女子安心闔眼，男子自背部環抱她的腰，三人同床入夢。

13 場 日 內 房子 人：女子

△ 衣櫃被女子倉皇打開。

△ 棉被拱起只能窩一人的形狀。

△ 女子拉開靠桌的椅子，椅子上沒有東西。

14 場 日 內 樓上房 人：女子

△ 女子翻著大本文件、在一頁停下，學籍資料上貼著小女孩的照片，小女孩的名字是『甜蜜』。

15 場 日 外 月台 人：女子、一群女舞者

△ 一群約中學生年紀女生嘰嘰喳喳地嘻鬧，每個人梳有乾淨清爽的髮型，體態都相當美好，有人興高采烈肢體不自覺誇張起來，旁邊的乘客

偶爾偷視她們。

△ 女子與她們站在警戒線後面。

廣播：前往『昔之海』的旅客請你稍後，電車約晚三分鐘靠站，請你耐心等候，謝謝，開往『新島』的電車即將發車，請還沒上車的旅客趕快上

車，祝你旅程愉快。

△ 電車不一會兒靠站。

16 場 日 外 巷子／空地／愛麗絲夢遊仙境 人：女子、女人、歐巴桑、零星小學生、居民、嗜睡症患者、愛麗絲

△ 女子拿著一張紙自巷子裡出來走到空地。

△ 空地被幾座日式現代建築物圍繞，它的斜後方是廢棄的 PU 跑道，居民會經過跑道做為前往電車月台的捷徑。

△ 嗜睡症患者穿同一身剛醒，他躺在空地巨大的水泥管上。

△ 穿鼻環、一身龐克味十足，打扮時髦的女生望著他。

嗜睡症患者對愛麗絲：這裡是哪裡？

△ 女子往空地左邊走，房子門牌標示『72』。

△ 小兔子蹦跳。

愛麗絲甜美：愛麗絲夢遊仙境。

△ 女子又往回走，另外鄰接空地的房子門牌是『73』。

嗜睡症患者對愛麗絲：你又是誰？

愛麗絲甜美：愛麗絲。

△ 兔子越跳越多隻。

愛麗絲甜美：「糟了，要遲到了」這句台詞接下來是誰要說？

△ 愛麗絲抓起其中一隻小白兔、摸弄牠的毛。

△ 女子按了『73』的門鈴。

△ 小白兔面無表情，腳被舉高。

愛麗絲甜美 OS：嗨，是我。

△ 門鈴長響聲，一個下巴明顯有疤的女人應門。

女人：有什麼事嗎？

△ 女人正眼看著女子，有些驚訝。

女子：隔壁、隔壁是不是原先住著有個小女孩的人家？

女人：我不清楚耶。

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女子：那請問…。

△ 女人不等女子說完隨即將門關上，停頓一下，從門的背後說話。

女人：她們十幾年前就搬走了，那個小女孩什麼也沒說就搬走了。

女子：謝謝。

△ 女子若有所思地站在原地。

△ 歐巴桑帶著白色遮陽帽騎著腳踏車對女子按車鈴，「啷啷」車鈴聲傳進女子耳裡。

△ 太陽下山。

△ 小學生拔酢醬草互鬥。

△ 空空無人的水泥管空地。

17 場 日 內 房子 人：女子

△ 女子在圓景框內翻出一些髒舊的東西。

△ 其中有一個布娃娃，她的笑容是一條縫出凹口朝上括弧的紅線，頭髮和衣服都是用毛線做的，拉一根頭髮，便可以一直拉，布娃娃嚴重脫

線，女子停止拉的動作。

△ 裝電視機的櫃子兩邊拉門開啟，小女孩在電視機裡。

小女孩：妳好，好久不見了，我是陽子。

△ 這個叫陽子的小女孩和叫甜蜜的小女孩長相相同，也與甜蜜同等可愛有禮，並且有點小高傲的氣質，她擺膝跪地端莊勢。

女子感到不可思議：啊！

△ 錄影帶裡的那頭夕陽西斜。

△ 小女孩伸長套舞鞋的腳丫。

小女孩雀躍：新舞鞋。

△ 小女孩維持端莊勢。

小女孩：今天是媽媽帶我去上舞蹈課的第一天，真是太興奮了，我一定要認真學習，成為一個很棒的舞蹈家。

△ 女子專注盯著電視看。

女子佩服：真是了不起！

小女孩：好啦。

△ 小女孩雙手貼地，鞠了一個躬。

小女孩：我要去練習了，期待下次驗收喔，我是太陽的陽的陽子。

女成熟聲 OS：小陽。

小女孩：嗨。

△ 螢幕馬上呈現待機畫面，錄影帶從機子裡退出。

女子對著錄影帶自言自語：為什麼會有這種東西呢？

18 場 日 內 舞蹈教室 人：陽子、女生、一群小女舞者、一群大人

△ 陽子雙腳張開彈跳半空，她梳著包包頭，頂上綁有高高紗質的蝴蝶結，露出紅紅的臉頰。

△ 『柴可夫斯基 – 睡美人』序場音樂下。

△ 每個小女舞者都有高高的蝴蝶結，只是分藍色、黃色的不同，光看上半身活像活蹦亂跳的小兔子或小麋鹿，她們不時有驚奇害羞的表情，樣

貌實在討喜。

△ 眾多參觀的親友抱以緊張和興奮的情緒。

△ 陽子踮腳左外跨出、右外跨出，感覺自己的身體到達極致的舒展、身後腰上的小蝴蝶結剎是好看。

△ 連續兩個彈跳後，舞者向中心聚。

△ 一個女生動作很大擋在陽子的前面，掌聲夾雜在旋律裡。

△ 女生轉過來有比較的意味，並露出傲慢的笑容。

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△ 小女舞者排成縱列，兩兩舉一花藤，做一花隧道讓另外的舞者們穿越，舉花藤的舞者左右晃動，各各花藤搖曳著，即將穿越隧道的舞者帶著

游移的腳程，編舞的動作充分發揮出肢體逗趣的表情。

△ 陽子把腳往前伸。

△ 女生整個人趴到地上，堵住排在她後面要過隧道的一群小女舞者，舞蹈停頓了下來，觀眾看不見隧道裡發生什麼事，拿花藤的舞者向兩旁

退開，繁枝瞬間散離而去。

△ 女生撞到下巴、下巴流血，一個大人把女生抓起來安慰，女生拼命地哭，哭得很大聲。

△ 陽子很冷靜地望著女生，站在一旁。

19 場 日 內 房子 人：女子

△ 女子舉起一隻腳至頭高，然後慢慢放下。

△ 窗簾將大片的玻璃窗遮蔽，細細塵埃在微光裡飄散。

20 場 日 內 醫院 人：女子、男人、治療師們、零星病患

△ 一張紙牌擋住女子的一隻眼。

女子：綠色。

治療師：有一點弱視，其他身體狀況大致良好。

△ 病患 A 吃力地抬腿。

治療師 A：很好，再來一次。

△ 病患 B 的湯匙舀起食物，對不準嘴巴，好不容易把東西送進口裡後，有著很珍惜的表情。

治療師：最近有什麼有趣的事嗎？

△ 女子的頭髮是放下的，沒有上妝、但氣色看起來不錯，眼睛也是亮亮的，她每回答治療師一個問句，都要想一下，然後徐徐地回答，很像認真

乖巧的學生在交作業，她與治療師並肩坐在長廊的椅子上，如相識已久的情侶。

女子：看村上春樹的『Sydney ！』看到一半，每次差不多看了三、四頁，就想睡了，但是下次接著繼續看時，還是充滿期待。

△ 女子不好意思地微笑。

治療師：內容是在說什麼呢？

△ 女子停了一下，不知是在思考，還是在感受陽光的照耀。

女子：參加各項奧運競賽的選手們練習和競賽的過程。

治療師：應該相當有趣吧？

△ 女子搖搖頭。

女子：很寂寞呦，選手一直一直地跑呀跑，就算沒有看到競爭對手了，還是要跑。

△ 治療師笑著。

治療師：那妳也要努力地往前跑喔，不管怎樣我都會在終點為妳加油。

△ 女子起身就預備位。

女子：忘了。

△ 女子脫鞋、行禮、右腳尖擦過地面向前、左腳半蹲踮、右腳移到身體後空中九十度高、雙手張開、左手回預備位、右手在頭上方、向外轉一

圈、轉回正面、左腳於前半蹲、頭和上身向左前彎、右腳於後半踮進行向右轉、手回預備位、踮左腳至右腳踝前、右腳接替左腳踮、轉身、右

腳落地半蹲、左腳於後踮、頭和身偏右側，完成一個非常標準的芭蕾轉圈姿勢，她跳舞的自信氣勢和說話時的她判若兩人。

△ 治療師驚喜地鼓掌，因為走廊很安靜，所以掌聲略顯單薄。

治療師：妳學過跳舞？

女子：有時候舒展手腳，我也會被自己嚇到喔，筋骨很柔軟，一點都不會痛。

治療師：哇，那有空你教我跳舞。

△ 女子又不好意思地笑。

治療師：不要忘記下次的約會。

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△ 女子走在長廊優雅、纖細的背影。

△ 男人隔著落地窗望著女子，神情憔悴顯得蒼老，靠男人所站窗的一邊，種滿各式青色植物，是如同溫室的獨立空間。

△ 醫院各間用布做的標幟掛牌，被緊閉的窗戶所滲進的風微微吹動，除了紅十字、文字、圖示、物品和公共裝置之外，建築裝潢幾乎被白色籠

罩著，純白、米白、鵝白、玫瑰白…。

△ 治療師的手錶秒針不動，他轉了轉調整鈕，秒針動了起來。

21 場 日 內 暖調房子 A 人：眉目更清秀的女子、男人

△ 男人欲親吻睡夢中的女子、發現她裝睡、故意不親。

△ 男人把女子從腰部摺疊起來，女子上半身與下半身幾乎是平行，她仍撒嬌裝睡。

△ 兩人合力把摺好的棉被放進衣櫃上層。

22 場 日 內 髮廊 人：女子、造型師、造型師 A

△ 女子坐在底座是不銹鋼材質、座椅是黑沙發的椅子上，眼前的鏡子是長條型、高度接近天花板一直下長到離地約五十公分處，鏡子裡的自己是

個漂亮、文靜的女人。

△ 在一排客座後面的牆上裱著一張張大幅黑白的『嬰孩』，男的女的嬰孩都有，她們露出圓壯的胸腔，脖子前面掛著各式的銀飾，髮型有斜削

瀏海的、貝克漢頭的、額頭留一撮尖尖的，她們的神情都很正經八百，眼珠圓滾滾的、相當地大，就像披著嬰孩皮的成熟靈魂。

造型師：頭髮一直都是這麼長嗎？

△ 海鷗叫聲此起彼落。

△ 女子點頭。

△ 海水襲向海岸聲音。

造型師：想要怎麼弄？

△ 女子會說話的大眼睛。

造型師：啊。可真是傷腦筋。

△ 造型師故意裝為難的語氣逗女子，忍不住笑，抓了抓女子烏黑的長髮。

△ 女子也笑了。

女子：木村拓哉。

造型師：我？

△ 造型師意會著女子的意思。

造型師：『Beautiful Life』？你也知道『Beautiful Life』？

△ 女子婉約笑。

女子：在醫院裡租帶子看的。

△ 造型師望了一眼鏡子裡的女子，女子的大眼睛又好像在說話。

△ 白色飛機吊飾轉動。

造型師：哦，相當好看，不過妳比常盤貴子漂亮…。

△ 造型師 A 光上半身、穿條花泳褲、拿衝浪板從外面進來。

造型師 A：熱死人了。

△ 造型師 A 無意瞧見女子，趕緊套上上衣，上衣印有『SMAP』字樣。

造型師 A：喔！哪裡來超可愛女生。

△ 造型師推開造型師 A。

造型師溫柔對女子：不好意思。

造型師 A 對造型師：什麼嘛，這麼可愛的女生也不介紹一下。

△ 造型師提出威嚴、咳了一聲。

造型師 A 識相：嗨。

△ 造型師 A 準備上工。

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造型師溫柔對女子：修短好不好？

△ 造型師手腳俐落地削髮，頭髮眼看削到一個差不多與肩同齊的界點，女子的視覺年齡頓時少了三、四歲左右，輕爽的髮型讓她變得更為清秀。

△ 人嬉戲聲。

造型師：妳住這附近嗎？

女子：嗯。剛搬來沒多久，好像是出了車禍，什麼都不記得了，一切如新。

23 場 日 內 房子 A 人：眉目更清秀的女子、男人

△ 男人抱著沉睡的女子放進衣櫃裡。

△ 女子甜蜜的表情。

電影螢幕右上角一行字幕打下來：如果記憶是可靠的話，那麼謝謝你曾經愛過我。

24 場 日 外 街／市區 人：男子、兩名中東人、扒手、愛滋防治者、孩童、假蜘蛛人、店員、中年女人、年輕戀人、警察、司機、肥胖男人

△ 男子閃過頂上降落的口沫穢物，抬頭看，只見陽台幾件晾曬的衣服。

△ 小街裡堆置琳瑯滿目大小傢俱，立燈、沙發、衣櫃、花瓶等等，中東人以義大利文與客人交易。

△ 男子走在街頭，灼熱的陽光打在身上，使他感到不適。

△ 扒手混在客群中大收穫。

△ 一個白人身上掛著一個牌子，上頭寫：『DO YOU PUT IT ON YOUR MIND ？』，他身上包著形狀是保險套、透明的塑膠，在路上走來走

去，孩童見到他，覺得有趣。

△ 某棟建築盤掛著與它垂直一張張的椅子，路過的人總會抬頭張望一下，深怕椅子會掉下來。

△ 穿著蜘蛛人裝的人滿臉通紅手拿頭罩揮汗。

△ 一個中年女人與一個比她年紀小的男人拿著鼓脹的紙袋，像是在進行商業交易，中年女人穿戴著灰白貂皮、化大濃妝，身邊一堆行李，而

男人留有淺棕色短卷髮，一身的黑皮衣，因為兩人的裝扮和搭配醒目，所以推測非本地人。

△ 一張街頭問卷紙遞向男子，男子的手汗讓紙溼透。

△ 男子不知所措抬頭看見店招牌，便在問卷上畫上『COMME DES GARCONS』，這時不知哪來脖子繫有項圈的沙皮狗在他腳邊繞呀繞，不斷

嗅著他。

△ 店櫥窗裡有店員正把假人身上的西服卸下。

△ 年輕的男人與中年女人話未說完，轉頭就走，中年女人不顧週遭，大喊。

中年女人：你給我回來！

△ 年輕的男人兀自走。

中年女人：難道你不愛我了嗎？

△ 年輕戀人停下腳步，覺得可笑。

年輕戀人：只是玩笑一場罷了。

△ 年輕戀人對中年女人張開手掌，另一手用力刃在手掌一劃，掌上馬上浮出一條鮮紅線，他覺得自己行為愚蠢地搖搖頭。

△ 中年女人忍住眼淚。

△ 年輕戀人繼續向前走。

△ 中年女人掏出槍將一旁的男子脅持。

△ 年輕戀人、男子、中年女人三人對望、未出聲站在原地。

△ 警察見狀、狼狽掏槍追擊。

△ 中年女人帶男子坐上計程車，車子飛速馳乘而去。

△ 中年女人坐在車上號啕大哭。

△ 前座保特瓶裝的水和白玫瑰晃來晃去。

中年女人：他怎麽可以這樣。

△ 男子自然抱著哭得妝花得嚇人的中年女人，這時他忽然發現什麽的愣了一下。

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△ 中年女人察覺男子的反應，停止一下哭泣，接著哭得更大聲。

中年女人：我這樣做還不是為了他。

△ 中年女人洩憤把大把大把的鈔票往車窗外灑，且不停咳嗽。

△ 鈔票在陽光下飛揚得閃亮。

△ 行人不顧死活撿鈔票。

△ 司機看見前方有一隻豬擋路中央，緊急剎車，卻來不及。

△ 司機下車，一個肥胖的男人跌倒在車頭前，司機想找剛才看到的豬，卻不見蹤影，肥胖男人全身都是巧克力漿，看來就像淌爛泥裡的豬，肥

胖男人起身吃著東西離去，司機才放心上車，但中年女人和男子已經不在車上。

25 場 日 內 巨大品牌叢林店 人：男子、中年女人、警察、銷售員們

△ 男子夾在一群銷售員裡。

銷售員們：歡迎光臨。

△ 銷售員們行禮，男子依樣。

△ 銷售員們著有金色排扣的白色西裝，身高皆一百七十八公分以上，他們定時會變換隊形迎接賓客。

△ 中年女人拖曳著縱排荷葉邊長蓬紗奔跑著，步伐矯捷毫不受宮廷華麗般的服飾干擾，活像隻脫籠的白色火鳥，她的身邊是葡萄紅的牆面，以

及一隻巨無霸雷龍的骨架盤踞著整個長廊，所有時裝全懸掛在龍背脊上，透過聚光燈照射，衣服產生的影子如同長滿龍身上的鱗甲。

△ 警察後頭追，中年女人卻顯得相當快樂。

△ 男子似嚴重耳膜壞掉聽見重工業機械運作的聲音，他所站的場域空間頓時轉換與剛進來的感覺截然不同，各種色彩不知被抽離到什麼地方去

了，只剩建材原本材質的顏色，他突然變得在這寬敞的空間裡寸步難行，好像多走一步，就回不到現在的位置了。

△ 女子以居家的打扮出現在男子眼前。

女子溫柔口吻：可否請問你一個問題？你究竟是誰呢？

△ 女子說完話消失不見。

△ 男子停止出神。

△ 大小金屬空調管線、各線路管橫衝直撞沿死角佈行。

△ 警察疑神疑鬼、迷了路。

△ 自動販賣機當機，語音吵不停。

自動販賣機：請稍等一下、請稍等一下（乾扁聲調）。

△ 警察槍指自動販賣機，然後鬆口氣放下。

自動販賣機：請、請稍等一下，現在為你服務的是理想樂園裡最聰明的機器人（乾扁聲調）、是這條嗎、是這條嗎（撒嬌聲調）、可、以、快、

點挑、嗎（慢速）。

△ 自動販賣機裡各種款式的皮帶輪流輪替上陣任君選擇。

△ 展示的衣服放在不規則彎曲的不銹鋼薄片上，像一道道上桌的佳餚。

△ 二樓高的電扶梯被鐵鋁皮、玻璃包裹著，無人搭乘，像小型荒涼、通往未來的天橋。

△ 「噠噠噠、慟」的重低音令人胸口鬱悶，警察也聽到了這個聲音，他懷疑是自己的錯覺。

△ 男子與警察僅隔一米距離，未見彼此，男子蹲踞著、一步都不敢動、他想念起女子。

26 場 日 內 密室 人：中年女人

△ 中年女人的指紋吻合機器辨識設定，其螢幕上顯示年輕戀人的照片。

△ 一扇扇巨門如推骨牌般轟隆隆敞開，各色人種模特兒走秀的影像，映在門上，然後分成兩半。

△ 照片旁邊畫面快速顯示個人資料「男，義大利人，膚色小麥色，一百八十七公分，七十六公斤，血型 AB 型，肩寬二十英吋，腿長四十七英

吋，領圍十六英吋，胸圍四十英吋，腰圍三十一英吋，臀圍三十七英吋，試衣紀錄三千六百五十次，消費紀錄兩百八十九次」

△ 照片有上半身、左右側身、全身照，點選照片進入是 3D 人體透視圖，並霹靂啪啦跑出一堆詳細分析身材測量和比例的數據，接著建議適合的

服裝款式，以及陳列曾經點閱過的單品紀錄。

△ 中年女人將部份行李推向密室的盡頭，許多衣服自動分類歸位。

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△ 兩旁展示的每件衣服都保存完善，覆上特殊材質的保護膜，以及附有主人光榮戰績史。

貓王唱著：The answer I may never know. Why he ever loved me so. But to that old rugged cross he’d go. For who am I.……。

△ 貓王扶麥克風架佇立在前頭的聚光燈下。

△ 中年女人欲伸手觸摸貓王的紅橘流蘇披風外套。

△ 『第凡內早餐』電影影像直撲前來，清晨乾淨的街道上一輛計程車駛過來。

△ 奧黛莉赫本下車，她身穿黑色無袖洋裝、戴大墨鏡、戴白色大串珍珠項鍊，於『TIFFANY ＆ CQ』前停下。

△ 奧黛莉赫本在店櫥窗前吃起麵包喝起咖啡，然後走於街道中。

△ 暗處一角播放新聞畫面是一副圓框眼鏡，字幕打著「沾染血跡的披頭四合唱團主唱約翰藍儂圓框眼鏡以九千萬英磅售出」。

△ 約翰藍儂的白色軍樂隊服，光斑在它的保護膜上未被反射開來，也完全沒有刺眼的聚點，光點似乎是很平衡自然分佈。

△ 大幅安迪沃荷的作品『瑪麗蓮夢露 絹印』。

△ 瑪麗蓮夢露的性感裙裝，布料仍飄動著。

△ 李小龍持雙節棍作勢，黛安娜王妃驅車，克里斯多福李維天上飛，中年女人置身於交疊的影像中，她身上已看不見白色的紗，除了黑漆漆的頭

和手腳，身體全然被光束穿透，與四周融成一塊。

△ 夢露一脫成名照上親筆簽名予服裝設計師崔維拉之字樣「給比爾我的愛，請讓我永遠有衣服穿，愛你的夢露。」

△ 中年女人戴起白手套，光影在手部浮動，手揮到哪，光就到哪，她看著自己的手，醉心了、不知該哭該笑。

27 場 日 內 巨大品牌叢林店 人：男子、中年人、試衣客人

△ 一個客人進入一個四周都有鏡子的空間，按了些按鍵，牆壁馬上就顯示相似款泳衣的影像。

△ 再按些按鍵，一件泳衣就套在螢幕裡客人的身上，滑鼠游標停在客人臀部的贅肉。

△ 男子望著鋼鐵反射扭曲的自己。

△ 中年女人鑽進寢具展示的棉被裡，妝卸了差不多的臉，讓她回復成男人的面貌，但不知是受寒還是怎地，中年男人感到呼吸不順。

28 場 夜 外 房子外圍 人：男子、中年男人

△ 兩人於女子住所外。

△ 飛蛾亂飛於沒有路燈的街道。

中年男人：怎麼？

△ 男子望著燈亮的窗子，沒說什麼就走，中年男人跟在他後。

29 場 夜 內 十八歲以下禁止進入 人：男子、中年男人、遊戲王、事不關己男

△ 全身防毒裝備的人穿戴象臉長的面罩，拿著粗炮管掃射戴鳥尖嘴面罩的人，被射中的人一一消失。

△ 殘垣廢瓦中出現一隻大豬公吃著噁心的不明物體，物體的穢氣儼然呈現化不開的三原色煙霧，而從瓦堆地平線的視角隱隱略見觀音的七彩成

影，令人分不清是極樂世界或地獄的永恆殺戮戰地，此一鮮麗奪目的光景格外駭人，大豬公感覺動亂慢慢回神，原本趴地的前肢抬起，成人站立

勢。

△ 象臉裝備人發射炮火，大肉球爆裂，砲管瞄準圈勾住脂肪碎屑，視角往後拉回到遊戲王癡呆的笑容。

△ 男子與中年男人併肩齊坐觀看無聲、斷續畫面有兩男交媾的影片，他們在每間都緊鄰的狹小空間內，感覺不到外面的一點動靜。

△ 隔間走道上有男人只圍件浴巾走動。

△ 中年男人把牆上掛著的吉他取下，擺好架勢，撥了撥弦，和弦就出來了。

△ 中年男人和男子兩人對笑。

△ 吉他被男子抱在懷中，中年男子教他手指擺放的位置，男子興致高昂把玩這個他從沒見過的東西。

△ 中年男人取出紙袋，裡面只剩幾張鈔。從行李箱拿出一套套新的名牌服飾，每件衣服都貼有註明產地、兜售店家、尺寸、編號的標籤，他順手

拿了一件西服在男子身上比量，這時他對男子的神情就像個慈母。

△ 單音弦聲。

中年男人：Handsome boy。

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30 場 不見天日 內 衣服／房子 人：男子、女子

△ 隧道前方有三岔口，三方皆通往光明出口，一張街頭問卷紙遞上來，握筆的手以逆向筆劃順序簽下『COMME DES GARCONS』，手汗讓紙

溼透。

△ 極微小聲、緩慢的心臟跳動聲。

△ 先選擇右邊出口前進，快到出口。

△ 是一堵門。

△ 女子佇立帶來不及反應的表情。

△ 黑暗中視角往右橫移。

△ 視角持續右移，畫面左半部是黑暗的，右半部是男子從衣櫃開門出來，進入到『房子』這個地盤。

△ 視角又回到隧道中央，道徑越來越窄，不得不往中間的出口出去。

△ 整片刺眼之光。

31 場 夜 外 街 人：中年男人、幾個混混

△ 中年男人買了食物，他身著窄裙。

△ 一個鐵罐擊中他的臉。

混混：死人妖。

32 場 夜 內 十八歲以下禁止進入 人：男子、毒蟲、遊戲王、事不關己男

△ 門晃。

△ 衣服十分合身地穿在男子身上，『COMME DES GARCONS』吊牌懸在袖口，男子累得快瞇起眼，吉他倒在地上，發出音箱碰觸地板的「空

咚」聲。

△ 男子開門，毒癮發作的人臉色蒼白、一邊口吐白沫、一邊冷冰冰的雙肢用致命的力量抓住他，男子掙脫不了毒蟲十分嚇人的樣子，兩人在走

道上身體扭成一團。

△ 圍浴巾的男人在走道的盡頭抽著煙。

△ 毒蟲緊抓男子的雙肢僵硬，他暴斃了，男子把他緊扣的手指頭扳開。

△ 遊戲王倚著鐵義肢如人身鐵蠍子腳的異型般在小小的走道上飛快爬行地尋小解，關節發出類似「唧拐、唧拐」生鏽鐵摩擦的聲音。

△ 象臉裝備人陷入四周圍牆的迷宮裡，原地踏步。

△ 『十八歲以下禁止進入』全面斷絕能源，黑暗襲來。

33 場 夜 外 街 人：中年男人、幾個混混

△ 幾戶人家燈熄，狗叫聲四起。

△ 混混們彎腰駝背，身體蜷伏、抖著笑。

△ 中年男人用絲巾勒住混混拖行在地。

△ 混混跪地，無法呼吸。

△ 中年男人露出下體。

△ 其他混混不敢妄動。

△ 混混嫌惡又哀求表情。

中年男人大聲：叫我媽媽！

34 場 夜 內 街 人：男子、中年男人、兩名中東人、妓女 C、財主

△ 車窗前落單的妓女 C 瞄了一眼車內的人，探照燈循撫妓女 C。

妓女 C（流利中文）：在等我嗎？

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△ 雨刷離窗左右搖動。

△ 一名中東人從車內手靠門，他深邃迷人的雙眼充滿挑逗意味地笑。

△ 妓女 C 走遠。

△ 另一名中東人上車。

另一名中東人：A。

中東人：多大？

另一名中東人：塞得下你的老二。

中東人：感謝耶穌庇護你辛勞的子民。

△ 中東人激動地親吻脖子上的十字架。

△ 妓女 C 勾著財主走回來。

另一名中東人：就是他。

中東人：哪一層？

另一名中東人：整個。

△ 中東人頭探出窗外，眼前一棟哥德式建築突兀於街景，欲刺破夜幕。

△ 中東人提了一個皮箱下車。

△ 另一名中東人跳到駕駛座。

△ 中東人與妓女 C 他們攀談。

中東人（中文）：你好。

△ 財主不認識中東人的反應。

財主客套敷衍：你好。

中東人（中文）：我是要跟你買房子的人。

△ 財主眼睛一亮，立刻友善起來。

財主：哦。

△ 中東人打開皮箱，裡面滿滿鈔票。

△ 財主接過皮箱詳端辨識，他露出一排金牙。

△ 財主對妓女 C 親熱咬耳。

妓女 C：爸爸改變主意，想提高價碼。

中東人（中文）：好。

△ 財主神情按不住高興。

財主：神愛世人，主眷顧你。

中東人（中文）：神愛世人！

△ 細雨降至車窗上，仍可端見中東人上前用力抱著財主。

另一名中東人清唱：帶我飛上天際，讓我乘著夢想遠去，親愛爸爸，親愛媽媽，我將成為閃閃一顆星。

△ 另一名中東人踩了油門。

中東人輕聲對財主（中文）：去你的。

△ 中年男人臉有瘀血，他忙著摸遍口袋和行李，臉上冒著大滴大滴的冷汗。

△ 男子死白的臉、張著帶血絲的眼對著中年男人。

△ 堆疊的鈔票被雨淋得糊裂開。

△ 車緩緩往前開，中年男人和男子從貨車後廂裡看見簾外蹲在財主旁邊的妓女 C 拔下財主的金錶。

35 場 日 外 河堤 人：男子、中年男人、若干釣客

△ 兩人睡在荒草上，醒來，中年男人顯得相當疲憊。

△ 稀稀落落的釣客分散垂釣。

△ 河面上垃圾遍野，河沒有流動的跡象，衣櫃沉浮其上。

△ 中年男人示意兩手空空盯著男子身上的西服哭笑不得。

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36 場 日 外 荒路 人：男子、中年男人

△ 中年男人一路咳嗽，兩人走路。

△ 方圓五百里都是雜草叢生的公路

△ 兩人汗如雨下。

37 場 日 內 古典羅馬風格室內 人：兩名中東人

△ 環繞音響正播放柴可夫斯基『睡美人』圓舞曲，第一幕即將落幕齊管皆下的段落。

△ 兩人身影搬走最後一項傢俱。

△ 壁爐內燃燒的火燄。

38 場 日 外 荒路 人：男子、中年男人、警察 A

△ 景致沒有變化，也許氣候太過乾燥，路邊一輛貨車著起了火，一直延燒到整片稻草。

△ 中年男人在路另一邊草間自慰。

中年男人：Fuck ！

△ 中年男人以口鼻親撫手抱的一件黑皮衣、一手動作。

△ 男子坐在路肩喝幾口水，水沒。

△ 雲彩如畫、山形依舊，男子的心臟緊貼著地面，「噗通、噗通」地響，他承受不住心臟快速跳動的頻率，翻側身，轉移對存在的正視，「噗

通、噗通」的聲音消失。

△ 順時針轉的『雲彩如畫、山形依舊』。

△ 一輛警車駛進他們。

△ 兩人看見警車想閃躲，準備往旁邊的草堆鑽。

△ 警車搖下車窗。

警察 A：請問最近的市區怎麽走？

△ 男子與中年男人相望。

△ 警察盯著中年男人毫無血色的臉看。

警察 A：需要幫忙嗎？

△ 中年男人挺起胸膛敬了個禮表示回絕，並指了逆向的方向。

△ 警察 A 示意。

△ 兩人看著離去的警車。

39 場 日 外 市區 人：男子、中年男人、環保遊行隊伍、路人

△ 兩人走向市區，有尿尿小童的許願池裡，有眾人丟下的沉沉願望。

△ 電視牆播放的是中年女人槍指男子太陽穴的特寫新聞畫面，妝哭花的中年女人相當醜。

△ 中年男人漠然看著中年女人。

△ 隔街哥德式建築冒起熊熊大火，黑煙撲襲藍天。

△ 兩人走到他們相遇的西服店前，櫥窗裡裸身的假人還在，戴著項圈的機械狗嗅著男子，櫥窗鏡面閃過多輛紅色消防車，以及環保遊行隊伍。

△ 遊行者有的裸上身、有的全裸，身上塗鴨愛的圖騰和標語、頭上帶著樹葉頭環。

遊行者高喊：我們不要塑膠、我們不要有害化學…。

△ 中年男人褪去上衣，加入隊伍。

中年男人高喊：世界和平。

遊行者高喊：神愛世人。

△ 由於遊行隊伍霸佔整條街道，後頭的車陣不時不耐煩按喇叭。

△ 中年男人高舉的衣服隨風飄揚。

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△ 有一遊行者與一台客車擦撞，駕駛生氣下車欲理論，遊行者跳上車子引擎蓋。

△ 無數環保氣球升天。

△ 路人穿著印賓拉登圖案的 T 恤邊目擊邊吃冰淇淋，冰淇淋整球掉到賓拉登臉上。

路人拉起 T 恤：他媽的。

40 場 日 內 機場大廳 人：中年男人、年輕戀人

△ 中年男人坐在機場大廳化妝，他的臉皮、鼻子、嘴裡呈紫色，且有腫塊，皮膚也嚴重脫皮，妝畫不太上去。

△ 年輕戀人踏入大廳，拿出護照，一張是他自己的，一張是中年女人的。

41 場 日 外 飛機跑道

△ 一架飛機起航。

△ 白色波形的雲朵不動。

42 場 日 內 機場廁所 人：中年女人、年輕戀人、上廁所的男孩

△ 年輕戀人入廁，包包放在洗手台。

△ 中年女人把洗手台上的包包調包。

△ 一名男孩入廁，見中年女人，滿臉通紅得跑出去，確認廁所標幟，再進去。

△ 中年女人出來。

43 場 日 內 觀機町 人：男子

△ 男子入神看著起降的飛機，不自覺出聲。

男子：回家。

44 場 日 內 機場入關處 人：中年女人、年輕戀人、警察、兩名中東人

△ 兩名中東人排在年輕戀人前面等入關。

△ 輪到年輕戀人入關。

△ 中年女人堅硬神情凝視。

△ 年輕戀人發現被調包，轉身張望。

△ 中年女人閃避年輕戀人視線範圍的區塊，然後突然不動。

△ 警察的槍抵著中年女人的背。

45 場 日 內 觀機町

△ 男子的西服遺留在欄杆上。

△ 遠處可見離機場約一千五百呎的高度一架客機爆炸，紅色火焰球一個生一個。

男聲哼唱帶吉他旋律 OS：帶我飛上天際，讓我乘著夢想遠去，親愛爸爸，親愛媽媽，我將成為閃閃一顆星。

46 場 日 外 街坊 人：肥胖男人、妓女

△ 肥胖男人邊走邊吃，經過施工建築，磚瓦不斷往下掉，遠方的天空有一倒彩虹，他沒有看路，被妓女擋住，停下。

△ 妓女身穿白底小黑點裙和別朵小白玫瑰的黑色線衫，她半露白皙的酥乳，搶過肥胖男人的食物。

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△ 肥胖男人盯著食物，欲搶回。

△ 妓女把食物放在自己的胸口。

△ 肥胖男人摸到妓女的酥乳。

△ 妓女送了個鄙棄的眼神，將痰啐在地。

妓女：你是個男人嗎？瞧瞧你的樣子。

△ 肥胖男人漠視妓女，繼續吃著，他看著妓女也白皙的小腿，繼續吃著。

△ 一輛計程車經過他們。

△ 妓女的目光隨著車子的離去黯淡。

47 場 日 外／內 豬肉大樓 人：肥胖男人、妓女、兩女瘦子、若干乘客

△ 肥胖男人走進一樓是賣豬肉進補的大樓。

△ 饕客一口一口將肥滋滋的肉放入嘴裡。

△ 豬頭皮、豬腦、豬面額活生生丟置一旁。

△ 電梯塞了差不多的人，肥胖男人硬進了去，電梯發出超載的聲音，肥胖男人吃得滿嘴油膩，靠門邊的兩個女瘦子出去，電梯上升。

48 場 日 內 電梯 人：肥胖男人、妓女

△ 電梯持續上升，剩下肥胖男人和妓女，妓女無視肥胖男人，雖然只有兩個人，但因為肥胖男人的噸位太大，使得兩人貼得很近，肥胖男人聞

著妓女的髮香。

△ 妓女的身體頂著頭大的果子，果子鮮美欲滴。

△ 肥胖男人伸手想拿來嚐。

△ 皮裂的果子。

△ 皮剝一半的果子。

△ 肥胖男人伸手想掀裙子。

△ 妓女按住有大白玫瑰花的裙子直視著我。

妓女唱：留連街頭徬徨的人啊，你為什麼還不回家。

△ 妓女送香啵。

妓女唱：你左摟一個甜甜，右摟一個蜜蜜，難道還想著另一個她。愛情是啦啦他她的東西，你為什麼不說話。

△ 肥胖男人伸手想按『73』鍵。

妓女唱：我就是不說話。

△ 妓女拉住肥胖男人的手指移至她的嘴唇。

妓女氣音：噓。

△ 電梯門打開，妓女出電梯。

△ 肥胖男人按著開門鍵，看著妓女敲房門。

△ 電梯門關。

△ 電梯門又開，門外一片黑漆摸烏，肥胖男人直按關門鍵。

49 場 日 內 豬窩前身 人：被肥胖男人附身的無敵鐵金剛、邪惡的勢力

△ 一隻小肥手抓著無敵鐵金剛。

男童 OS：看我金剛不敗之身，『ㄅㄧㄩㄣ ˋ、ㄅㄧㄩㄣ ˋ、ㄅㄧㄩㄣ ˋ，ㄅㄧㄩㄣ ˋ 死你』。

邪惡的勢力：為什麼是你演無敵鐵金剛？

△ 邪惡的勢力猛烈撞擊無敵鐵金剛，無敵鐵金剛的手脫臼。

無敵鐵金剛：嗚，媽媽，媽媽。

△ 無敵鐵金剛浸水，一圈一圈的油浮到水面。

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50 場 日 內 豬窩 人：肥胖男人

△ 肥胖男人的臉至水面朝下，快被淹死的掙扎，在水中的臉膨脹變形。

OS：弟弟，你要快快長大喔，要長得像大樹一樣高，當個最勇敢的戰士。（隔水溫柔音轉粗音、正常速轉慢速）。

51 場 日 外 巷／街坊 人：肥胖男人、妓女、異國男子

△ 妓女玫瑰花水墨畫圖騰的長裙被掀得老高，白皙的雙腿夾著一個異國男子的下半身，在巷裡消磨精力。

△ 妓女抬頭見屋簷間留有的一小片天空顛來顛去。

△ 肥胖男人經過，看著妓女。

△ 妓女與肥胖男人眼睛交會。

△ 肥胖男人繼續大口吃著食物，走開。

△ 妓女將衣衫整好。

△ 異國男子手伸進妓女胸口摸了一把，把大鈔放進衣裡。

△ 妓女若無其事地吃著芝麻餅。

△ 攤在書報攤的東洋女性雜誌，最上層那本封面女郎神似妓女。

△ 肥胖男人與被宰殺剩一張豬臉譜的豬對望。

△ 一輛計程車在妓女前面停下。

△ 妓女上後座，車開走。

△ 肥胖男人翻著東洋少女寫真，芝麻掉在書頁上，油透了紙。

52 場 日 外 市區 人：妓女、司機、招車公務員、妓女 A、假蜘蛛人、賣便當的

△ 車前座裝水的半截保特瓶插著幾朵白玫瑰，瓶底壓著兩張鈔。

△ 車子開上高架橋，一排排大樓立體招牌醒目林立，洋服、山貨、命相、茶舖、油行…，大樓的身後是通往大海的港灣，飛禽大多聚集在那一空

曠的上空盤旋，早晨的市區，人們認份的生活著，吃早點的、看報的、等車的、上學的、送貨的人，看不出他們幸不幸福，但他們總得為自己找

一個方向前進。一個公務員向他們的車招手，車沒停，往前駛。

△ 妓女身體撲往前座將音響的音量調大。

△ 音樂是歌手 CHARA 演唱的『PRIVATE BEACH』，一下聲音調過大。

△ 後面的車猛按喇叭，超過他們的車。

△ 司機調小音量、透過後照鏡看了一眼妓女。

妓女：你有沒有坐過滑翔翼？

△ 妓女在後照鏡裡正眼瞧過來。

司機：啊？

△ 司機於後照鏡下方，專心看路。

妓女：滑翔翼。

司機：沒有。

△ 妓女沒有接話，她的裙角被勾破了一個洞。

司機：怎麽？

妓女：下次去坐好不好？

△ 司機淺笑了一下。

△ 方向盤轉了一大圈。

△ 蜘蛛人爬上高架頂端，艷陽刺眼。

妓女：坐那個一定很酷。

司機：是啊，也要有那種閒工夫啊。

△ 賣便當的脖背木架穿梭車陣，上面放飯盒，生意特好。

△ 妓女拿報紙讀。

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妓女：張柏芝同某知名小開吃夜宵，不知真是假？

司機：不要這麼八卦通不通？

△ 一台車愛超不超他們的車。

司機：哇，車是這麼開的麼。

△ 妓女頭探車外。

妓女大聲對那台車：喂，會不會開車啊？

△ 車窗立即關上，他們的車開離那台車。

妓女：我還沒說完呢。

司機：好，靓女，冷靜，出來混口飯吃的嘛，何必動氣呢。

△ 車等紅燈，一個妓女經過，跟妓女打招呼。

△ 妓女不得不將車窗搖下。

妓女 A：這麽巧，逛街啊？哇，交到這麽帥的男人啊。

△ 妓女應付地笑。

妓女：是啊，真巧。

△ 妓女用報紙揮打妓女 A 臉前的飛蟲。

妓女 A：有了新歡養囉，不用做生意啦？

△ 妓女抓了妓女 A 的奶。

妓女 A：怎麽樣啊？

△ 妓女 A 得意的笑，似乎很滿意自己豐胸有成。

妓女：發大財？

妓女 A：我要結婚了。

△ 妓女與妓女 A 接吻。

妓女：好開心。

△ 綠燈亮，車開走，兩人揮別。

△ 妓女搖上車窗，眼眶泛紅。

妓女：好開心。

△ 司機向妓女遞菸。

△ 妓女拒絕。

司機：是不是啊？這麼開心？

△ 妓女破涕為笑。

△ 車開回妓女徘徊的街坊，停下。

△ 車門鎖跳起，妓女未動。

△ 司機從容地從前座置物箱取布擦拭沾塵的墨鏡。

△ 妓女貼近司機的耳朵，取下他領口脫線的鈕扣，溫柔說著。

妓女：明天來接我。

53 場 日 內 計程車 人：妓女、司機

△ 兩張鈔以及一個長禮盒。

△ 妓女示意拆禮。

△ 司機不解地拆開包裝。

妓女：生日快樂。

△ 一條素色領帶，領帶下角繡有小朵白玫瑰花。

司機：今天不是我生日。

妓女：重生日，見到你的日子，就是我的重生日。

△ 司機不知是點頭還是無從反應地低下了頭，過三秒他把禮物還給妓女。

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司機：重生日，那也是妳的重生日嘛，何必多費心？

△ 妓女下車。

△ 司機皮笑肉不笑。

54 場 夜 外 街坊 人：妓女、肥胖男人、披老皮革的人

△ 書報攤上老舊的唱盤轉動。

女伶唱 OS：你好美，你好美，美到我無法呼吸，你不讓我進去，讓我盲目盲目，闖入另一個無邊無際…。

△ 巴洛克式的騎樓一個個圓拱框、窗櫺雕花雕草、波浪狀紋路的牆壁、廊上披老皮革的人打盹。

△ 肥胖男人吃著東西、體液淋漓、看著心不在焉的妓女。

△ 妓女白皙的小腿。

△ 肥胖男人起伏的肚子。

妓女：沒看過啊。

△ 妓女白色線衫有數朵緞帶繫的小白玫瑰繞著領口。

肥胖男人：他不會來了。

△ 妓女生氣得把手邊的酒杯往肥胖男人丟，破散的酒瓶碎屑片片分離飛躍、落地、產生清脆的聲響。

△ 肥胖男人用力親咬妓女的脖子，走開。

△ 妓女愣住，脖子上明顯一口大的皮肉撕裂。

△ 酒順沿桌流。

55 場 日 外 街坊 人：妓女、雕刻師

△ 妓女穿著有朵白玫瑰花在上頭的鞋下計程車，神情愉悅，買了很多芝麻餅。

△ 雕刻師的手小心翼翼快速地雕出玫瑰花的形狀，木屑細細彎彎地飛落，落在旁邊未完成的木雕觀音像腳邊。

56 場 夜 外 麵攤 人：司機、買車人

△ 司機囫圇吞湯麵。

△ 借了水，洗車。

△ 點菸，黑暗中一小紅點。

△ 司機穿著深色毛衣抽著菸，一手幫插在保特瓶裡的白玫瑰換水。

△ 買車人前來，司機與他示意。

△ 買車人將車開走。

△ 司機突然想到什麼，追著車子。

△ 司機把領帶收好放置胸前口袋。

△ 司機走進深深的夜裡。

57 場 夜 內 含苞待放 人：妓女、華英雄

△ 妓女單穿內衣於床，縫襯衫領口的釦子。

△ 霓虹燈招牌『富城 RICH TOWN』、『滿福樓 MAN FU TOWER』、『美麗華 MEI LI HUA』、龍形燈管『大金龍』…亮起來擋住窗戶視野鑲

進街道天空，『台 大戲院』燈管失修、未明。

△ 妓女 B OS：荷姐，華英雄來了。

△ 妓女起身拉上裙子，拉鍊卡在骨盆處，拉不上來。

△ 妓女脫下裙丟一旁，從衣櫃拿出一件連身洋裝套上，洋裝上身鬆下身剛好，她又換了一套，戴好白玫瑰於胸前，趕緊開門。

△ 華英雄進來，脫了妓女的衣服。

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58 場 夜 內 豬窩 人：肥胖男人

△ 肥胖男人看著窗台上的奶罩，嚥口水。

△ 肥胖男人抱一堆食物回房，汗水於肥肉直流。

△ 越撐越大的肚子。

59 場 夜 內 含苞待放

△ 越吹越大的白色氣球。

60 場 日 外 市區 人：妓女、司機、店販、遊街人潮、母親、小孩

△ 妓女朝司機走來。

△ 司機蹲踞不為所動。

妓女：車呢？

司機：你怎麽找到我的？

妓女：我想你，我就會找到你。

△ 妓女蹲下來拿兩張鈔欲給司機。

△ 司機別過頭，想抽菸、拿出空煙包，只好看景。

△ 一個小孩在老字號店家口哭泣，他看見司機看他，繼續哭。

△ 店家殷情張羅外賣生意。

△ 妓女沉默一旁，將錢丟進排水溝。

△ 妓女和司機兩人蹲踞於店家對面，無心地張望流動的人潮。

店販大嗓門：先生要什麼？

遊街人：奶茶多士。

遊街人對小孩：你哭什麼呀？

店販大嗓門：他媽媽不知去哪啦，唉，怎麼哄都哄不聽，來，你的多士，謝謝，慢走。

遊街人對小孩：別哭，你媽媽馬上就來接你了。

△ 從雙層巴士下了一堆人。

司機：妳今天怎麽沒有戴玫瑰？

妓女：我以後是不是不會再見到你？

△ 司機俏皮的皺著眉，想緩和妓女的情緒。

△ 妓女湊上前吻司機，司機呼應妓女熱吻。

△ 母親到店家抱起小孩、痛哭。

店販大嗓門：日子難過沒關係的嘛，撐一撐就過去了不是？你看，小孩這麼可愛，你怎麼忍心，好啦，這送你們，快回家吧。

△ 小孩撒嬌收起眼淚。

△ 母親帶小孩走，小孩流鼻涕手拿一杯凍飲。

61 場 日 外 街坊 人：妓女、男子、警察

△ 哨子聲四起，妓女躲在暗巷，迷茫的眼矇不時回頭看有無條子跟來，前頭放置餿水桶的死巷讓她必須繞路走，繞呀繞，又回到死巷，她從沒

這般慌亂，她看見了紗門內的自己。

△ 警察抓妓女的頭髮靠牆盤問，兩人口鼻相近。

警察：叫什麼名字？

妓女：白玫瑰。

警察：是花名吧？本名叫什麼？

△ 妓女覺得面前的警察與一般臭男人同個色胚兒樣，她頭撇向門外。

電影劇本

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△ 什麼也沒有，什麼也沒有的白日。

△ 門外的妓女看著縮成一團的男子，男子張大著眼。

△ 妓女拿出芝麻餅遞向男子。

△ 老鼠鑽進洞裡。

妓女：這裡最好吃的東西。

62 場 日 外 街坊 人：司機、妓女 B、肥胖男人

△ 妓女 B 的奶碰著司機的手肘，兩人說說笑笑。

△ 肥胖男人與他們擦身而過。

63 場 日 外 街坊 人：男子、警察

△ 警察從屋子出來，勒腰帶，看見街角的男子，不以為意，而後向男子走去。

警察：你好像很面熟。

△ 男子全身髒，精神卻還不錯。

警察：身分證。

△ 男子沒有任何動作。

警察：你聾啦，身分證。

△ 警察眼睛不耐煩地笑。

△ 警察拿出警棍，把男子壓在地上。

△ 男子沒有絲毫掙脫，被壓得很痛，卻露出詭異的笑容。

64 場 日 外 街坊 人：妓女、披老皮革的人、居民若干

△ 風吹妓女髮，白玫瑰髮夾醒目，她站在原地徘徊。

△ 居民若干從巴洛克的騎樓內抬出棺木經過妓女。

65 場 夜 內 豬窩 人：肥胖男人

△ 姣好身材的女人赤裸著身舔著肥胖男人的肉。

△ 肥胖男人把所有精力發洩在女人身上，女人發出喘息聲，一下子突然沒了聲音。

△ 女人斷了氣，女人的肋骨被肥胖男人壓斷。

△ 肥胖男人驚醒，嚇出滿身汗和油。

△ 肥胖男人吃起堆積如山的食物，嘴裡、手裡都是食物，拼命拼命地塞，噎著、塞著。

66 場 日 外 街坊／市區 人：肥胖男人、司機、妓女 B

△ 肥胖男人與司機擦身，又走了回來。

△ 司機正面開車來、緊急剎車。

△ 肥胖男人撞了司機一下，司機倒地，妓女 B 見狀調頭閃。

67 場 夜 內 豬窩 人：肥胖男人、肥胖男人年少時

△ 肥胖男人吃著手中的食物、吃著自己的手，血從手臂流下，臉頰都是血。

△ 房子充斥殺豬的聲音。

電影劇本

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△ 饕客津津有味吃著肥滋滋的肉。

△ 半啟的衣櫃裡，掛著都是比肥胖男人尺寸小的西裝。

△ 年輕又瘦臉瘦身的肥胖男人得意洋洋穿著整套西裝，所處的豬窩明顯明亮許多。

68 場 日 內 豬窩

△ 果子色的小球在陽光灑落的地上滾動，房子裡有嬰兒的聲音。

△ 窗外是淡藍色夾白的天和深藍色雜綠的海。

69 場 日 外 海邊 人：年輕戀人、男子、妓女、幾個少年、幾個孩子、無數服裝模特兒、她

△ 浪打得老高，年輕戀人衝著浪，一不穩衝浪板帶人翻覆，年輕戀人浮出水面，撥了頭髮，重新站在板上。

△ 清晰的海鷗叫聲。

△ 沙灘上有一群穿大、黑、方貌無身型寬鬆服的男人依固定的路線走動，陣仗相當大。

△ 衣服剪裁立體、呈曲面狀、造型不對稱、多層次、縫線外露。

△ 『COMME DES GARCONS』粗體字的標誌。

電影螢幕字幕打出來：『COMME DES GARCONS』法文，譯『宛若男孩』，為日本國際級服裝設計師川久保玲所創品牌，有人曾說她設計的

衣服是給游民、集中營囚犯穿的，有人說她是來自東方、揮舞著武士道長劍的挑戰者。

△ 男人們各各陰鬱、哀愁的臉，帶奇妝、亂髮。

△ 吟唱狩獵哀歌。

△ 黑色布料被海風啪撻打。

△ 穿戴復古蕾絲面紗、多彩花冠、白色皺摺裙褲、白鞋、化白粉底藝妓妝的女人接著男人後面走出。

△ 女人唇彩故意不對準唇位畫。

△ 沙皮狗穿越腳堆間隙。

△ 她穿一身黑、留一頭不對稱的黑色齊肩短髮在人群間。

△ 青少年玩沙灘排球。

△ 藝妓妝女人。

少年 A：那是什麼？

少年 B：鬼。

△ 黑色整齊行動的隊伍與海邊零散的遊客形成強烈對比。

△ 戴白頭罩、穿帆布平底鞋、男時裝的人走進隊伍裡，白頭罩的樣貌像電影『星際大戰』裡的黑武士。

△ 毎個人捲起褲管配合某一種節奏在走，他們的襯衫以藍色為主，其中夾雜米黃色、灰色、白色，排在前頭的人開始走進水裡。

△ 喃喃誦經聲從四方滲進。

△ 男子鏈著腳銬的雙腳浸泡在海水裡，他全身很乾淨，表情感覺很舒服、溫暖。

△ 毎個人的褲管都濕透了，因為水壓的阻力，行動上有點吃力。

△ 礁石堆前有孩子躲在衣櫃玩捉迷藏，石堆間露出一頂別著白玫瑰的大圓帽，妓女捧著圓嘟嘟的肚子慢慢地走，幾架紅的、黃的滑翔翼在她眼裡

掠過。

△ 誦經聲越來越大。

△ 毎個人走到海中的時候，腳底的海田浮至水面，成為一座迷你的小島，每個人站在上頭，皆面轉回岸邊方向。

△ 遊客都停止活動望著迷你島上的人。

△ 白色航空母艦大的飛行體緩緩佔據視線內的天空。

70 場 日 內 豬窩 人：嬰兒

△ 房子塞進一顆嬰兒的腦袋瓜，嬰兒的頭被卡得動彈不得，嗚嗚地哭了。

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電影評論

拜讀悲情城市 – 試從後殖民主義角度探討

看完吳念真在《江戶日本》一書所寫的序，頗能體會做為溝通橋樑者的艱難與使命，尤其身為一個立場中立者，所必須彌合的不只是上下兩代的代溝，更是文化傳承的斷層和建構台灣的文化認同。註 1 目前台灣新生代大部分的影像作品（凡創作產物皆是）已不見乘載歷史包袱的痕跡，也沒有訴說太多大道理，相對的，是大量拼貼又虛無飄渺的意識型態，很難看得出是處在什麼環境、什麼時代，文本的內在深度和價值搖搖欲墜，所謂的「經典」薑老的辣的重圍還是無法突破。身為七年級的我，有時羨慕起上一輩的人有「歷史」經歷，總能說出許多精采的故事，高談闊論對於這片土地的記憶和情感，相較於我們這一代，處在媒體網絡、價值觀快速變造的世界，只能靠拼貼的符徵和事事而非的意識型態來建構自我認同，被歸於政治冷感的一群，呵，不如說是另一種政治的表態方式。而在責難「哈日族」註 2 喪失國格之際，暫且拋下唸完太多歷史課本的成見，多和活過日據時代的歐吉桑、歐巴桑聊聊天吧，因為日本這個國家，台灣對它著實充滿了愛恨情仇的矛盾情感。

「新的生命從舊的記憶中建立」，當前時代中的問題應該在過去時代中找答案，是研究歷史的精神，要認識台灣就必須用沉靜的理智來看待台灣以往的歷史。註 3 註 4

日本做為一個戰敗的殖民母國，卻以另外的國格形象出現在亞洲（東亞共榮圈），向外輸出流行文化，這不單單是資本主義而是種種複雜的因素介入，和殖民者、被殖民者主被動雙向互動的趨勢，當然這和美國的全球化有很大的差異，日本對於亞洲是優於文化接近性註 5，以及殖民經驗。註 6

日本人最欣賞櫻花那種 開到最滿最美的時候 一同離枝入土的那種情景 他們認為人生就應該是這樣

《悲情城市》裡，以後殖民的角度殖民母國是日本，進行式中的迫害是國民政府施壓，台灣面對的是外來政權移轉的不適應，影片中的日常生活早已受日本的潛移默化，成為一種軟性、綿密的日據痕跡，寫字、插花、唱日本童謠，靜子離別前送寬美和服，遙想寬美穿和服的模樣做為日後的想念，頓時日本人和台灣人彷彿站在同一線上，都是迫於時局的無奈，日本的形象因人民對國民政府的不信任而被美化了，倒也不是以德報怨，而是台灣歷經很長的被殖民時間，想法上有了改變，不是習慣被奴化，而是日據時代台灣有許多顯著的現代性建設和教育，這在一時之間存在的不只是對殖民者的仇視心理，日本交出統治台灣的政權，如同開滿的櫻花即落，沒有民族的殺戮，只有對台灣戀戀不捨的小川校長和靜子。知識份子做為歷史的見證，也是影片最重要的發聲源，它們在政治歷史電影裡扮演的不是無知被迫害的人民，而是台灣這塊島的主人，肆無忌憚地批判整部片所看不到的帝國主義，僅管知識份子最後曲終人散，林文雄一家零星的吃飯人口仍展現台灣人帶有韌性的生命力。台灣聚集複雜的人種導致人民對抗的是和自己說不同語言的人，林家面對日本政府是流氓、面對國民政府是漢奸，最後遭上海人陷害。

文清在火車上被本省人執問哪裡人，他擠出一句發音不標準的台語：「我是台灣人。」本省人欲打他，寬榮來解圍對本省人說：「伊

71 場 日 內 白境 人：嬰兒

△ 嬰兒被卡住的頭連同房子整個舉起，房子成了輕盈的牛奶盒，嬰兒收起了眼淚往前爬。

72 場 日 內 醫院 人：女子、中年女人

△ 女子身穿護理服換枕套、被套、床單。

△ 點滴不間斷地滴。

△ 中年女人臥床。

△ 女子看了看中年女人，摸了摸中年女人長了的指甲。

△ 潮水襲向窗前岸邊。

△ 女子抿了一根香菸，給中年女人。

△ 煙圈瀰漫、心電儀器「嗶嗶」小聲地響於室。

73 場 日 內 白境 人：嬰兒

△ 煙擴散。

△ 嬰兒快速地往前爬，爬向乳房。

THE END

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是聾人。」

國民政府從日本手裡接收政權後，族群對立更趨明顯，處在視聽混淆的時代，或許當聾子是最幸福的，文清、寬美、阿雪和靜子政治邊緣人物的角色掌握敘事的口吻，不如知識份子積進的批判帝制，也不如林文雄、文良淌進上海幫的渾水做劇情發展的軸心人物，他們透過無聲的畫面景緻和平靜的陳述表露對歷史創傷的包容，文清一角可以看作台灣的縮影，小時耳聾不知 – 清朝馬關條約割台予日，隨後國民政府接收，無奈的命運，文清可以有不表態立場的自由比他到底是什麼人更重要 – 台灣族群融合比身份認同更重要，因為文本中的後殖民建築在國民政府戒嚴時期，除了本土意識的覺起、身份認同，外省人和本省人不合幾乎是所有禍源的癥結。

藝術電影泛政治化？台灣官方禁忌的歷史政治題材，不管怎麼去詮釋它，不管在什麼時候重新拿來檢視，都是爭議，即便是電影文本，歷史再現的真實性和作者的觀點在後設互文性的評論中，影響電影本身的地位，這已完全超乎藝術層面的思考，《悲情城市》在文本內文和外在以台灣電影做為標示地位兩方面不約而同地達到「台灣發聲」的絕對影響力，是追尋、再造，還是扭曲人民集體的記憶，所謂集體的記憶也是一開始就被意識形態建構的不是？

字幕音樂旁白 音畫對位 觀點．意識型態 註 7對白（多語言）畫面 ( 跳接）劇中人（發聲者）

字幕和跳接形成電影語言的濃縮、時間的錯置，歷史事件運用想像來詮釋產生既依附又脫離的情感，構成史詩般的氣闊。字幕有的是簡潔客觀的陳述、有的是維美的詩篇：

萊茵河畔的美麗女妖坐在岩石上唱歌梳著她的金髮船伕們迷醉在她的歌聲中而撞上岩礁舟覆人亡

跳接在寬美和文清用紙筆交談時常見，穿插字幕和事情情境，例如：寬榮隱居在一個世外桃花源的片段。跳接可以過去、現在、未來多面相地去解讀，歷史、回憶和想像交織拉開體驗的歷程，也展現戲劇化的生命情境，例如：小川校長和靜子、文清一家三口站在山道旁、文清童年野台子弟戲的片段。排山倒海而來的劇情配合影片的節奏不見銜接的痕跡，充分闡述人生無常際遇和循環不絕的生命力，

例如把婚喪的兩個場面接在一起：

文雄倒地 → 天空一隻飛鳥 → 山頭上辦法會 → 晴朗的山 → 文清和寬美的婚禮

空鏡頭的使用，尤其是山景，港口的景也多，增添不少影片的基調，這在閱讀劇本是無法感受到的，文字也許可以形容場景，影片中真實的物象可能沒有文字描述那麼細緻的展現，但現實相對於想像的落差反而是另一種美，空景不僅強化人和土地的關聯，依景抒情也表現中國書畫的美感。寬美日記的旁白多藉景言情：

山上已經有秋天的涼意沿路風景很好想到日後能夠每天看到這麼美的景色心裡有一種幸福的感覺

溝通不良或單向溝通 – 多種語言混雜，國語、台語、日語、上海話、廣東話，文雄為文良被抓的事找上海幫，語言不通，最後拿禮出來，雙方都心知肚明事情的原尾沒再多說。光復後第一場戲日語廣播和戒嚴時陳儀的廣播都是單向溝通，人民無法與之對談，只能隨命運掌控。

劇中人物（發聲者）除了知識分子、文清、寬美、阿雪和靜子之外，一直都捲入事件內的文雄，也會說出一些後腦勺後面長眼睛的話，像是兄弟不順的際遇來懷疑母親的墳有問題、台灣眾人騎沒人疼的詞，其中一段與劇情無關的台詞，是文良被帶回來過年的破曉，文雄自個兒說了一堆，如果這段被剪掉對劇情沒有太大影響，但放進來，有種午夜夢迴中才確定「現在」的存在之感，藉由否定從前的荒謬確定現在，同時掺雜懷念的矛盾之情，台詞如下：

我不知道最近怎麼了睡覺常常做夢，每次都夢到小時候被我阿爸綁在電線杆上，我記得有一年也是過年前，我阿爸年輕的時候很愛賭，快過年了家裡沒半分錢，我阿母拿了一條金項鍊叫我阿爸拿去當，我阿母怕我阿爸把當的錢又拿去賭，叫我跟他一起去，結果我阿爸錢剛拿到手，把我騙到電線杆邊，褲帶解下來把我綁在電線杆上自己去賭，十二月天好冷啊，整條路都沒人來，快天黑了才有人經過，看我被綁在那裡才幫我解開，凍得差點死掉，以後我阿爸出門要做什麼，我阿母叫我跟他一起去，我都不去。

舉寬美和文清用紙筆交談跳接到寬榮隱居內寮的片段為例，來說明配樂有助於大塊記憶和意象的表現，並且具備載情與流暢敘事的功能，若此段音樂抽掉不用，是寫實敘事，陳述路程的長，用之，過程變成是回憶或想像，當音樂停止有恍然於世的感覺。

畫面：文清背著公事包、頭戴圓帽、拿著一把傘（文清既定的人物造型）和一個像廖添丁旁的紅龜的人走在靠山的石子路上，朝鏡頭走近時音樂響起，一台類似老爺車的車子經過，他們繼續走向山裡，山變得很大他們變得很小，隨後他們經過田，有人拉著水牛耕田，高處的人似乎對著他們喊叫，文清最後來到寬榮的藏身處。

聲音：走路磨擦石子聲 → 音樂響起 ( 先是像敲擊樂，再來全是鋼琴的旋律 ) → 音樂 + 車聲 → 音樂 + 水聲 →音樂 + 人叫聲 → 音樂在寬榮看見文清兩人交談時結束。

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以上的電影語言呈現如詩的文本，精煉，同時也失語，很多東西變得沒有交代很清楚，是刻意也好、是遺忘也好，無法還原真實，也就捨棄模仿現實，歷史的殘酷以優雅的進行式，不斷地解讀、不斷地創造是《悲情城市》成為經典的地方。

結語。關於《悲情城市》的文獻相當多，僅以電影欣賞者的筆觸著墨大師級作品的解析，而閱讀好的文本，則可訓練和發揮寫作功力，增進視角的開擴。由於篇中有很多個人的論點，可能出現超越個人對歷史正確認知而有誤的地方，請多加指教。

參考文獻陳儒修，〈電影中的台灣意識︰殖民論述與殖民記憶〉。林文淇，〈「回歸」、「祖國」、「二二八」：《悲情城市》中的台灣歷史與國家屬性〉，《當代》第 106 期，頁 94-109。Oliver Assayas、Alain Bergala 等著，《侯孝賢》，國家電影資料館，2000。茂呂美耶，《江戶日本》，遠流，2003。李天鐸主編，《日本流行文化在台灣與亞洲（I）》，遠流，2002。邱琡雯主編，《日本流行文化在台灣與亞洲（II）》，遠流，2003。

東方好萊塢傳奇【無間道】– 文化研究

要談次文化，先思考什麼是主流文化？日本對台灣是政治殖民也好，文化殖民也好，至少台灣可以為此現象提出合理的說法，那麼香港對台灣呢？日本是東亞共榮圈龍頭，香港有東方好萊塢之稱，台灣呢？為什麼別人能，台灣不能？除了文化接近性這一因素之外，在 2004 年的今天，要做全球文化霸權的國家，還有其他特效藥可以躍上寶座嗎？ NIKE 事件、阿妹被禁到 CD–PRO2 事件，台灣為自己在國際怎麼定位，已不是單純事件的導火線所能疚職的了，【無間道】引發的金馬獎、CD–PRO2 事件，這前後台灣的態度又是什麼？身為一個受電影教育的筆者，為此報告認真地以受專業的角度重看【無間道】三集，從專注場面調度，到分心在幾位明星風采的過程，當中不斷思考觀影不時對此片的驚嘆到底從何而來。

最好的時代，也是最壞的時代。「我想做好人」、「我是警察」的招牌台詞在三集影片中不斷出現，來鞏固角色的立場，故事情節都採取最快最直接的敘事方式，

戲裡一線明星群飆戲，戲外影迷同時也在做臥底夢，順便學粵語，這邊額外一提的是【無間道】發售的 DVD、VCD 在金馬獎之後曾有一段時間供不應求，發行至台的版本也大部分都配上了中文發音，這除了反應電影受口碑的庇護之外，也反應了長期以來文化折扣的問題。記得【無間道】發燒期間，看了某台娛樂新聞，【無間道】一度被說成是國片，一下又被糾正為華語片，最後總不免以支持國片做為結論，雖然這公開論述是不經意的，但是聽起來卻令人憂喜掺拌，憂是何時「支持國片」變成一種搶救國難似的虛浮詞，喜是台灣人仍有意識地感覺外來文化終究是外來的一種光榮缺憾，就像台灣媒體一直報導張曼玉得坎城影后一樣。當台灣意識金馬獎是一場為香港電影辦的嘉年華的同時，一方面所關注的卻是劉德華是否能擊敗梁朝偉得影帝不是，劉德華相較於梁朝偉是與台灣較親近的。在最新一期的電影欣賞的評論文章中，篇中指涉劉德華在【無間道】裡，死前那感人肺腑地辯稱：「我也是警察。」一句，其實也是在說「我也是演員。」，關於此論述不知有多少讀者看完後心有戚戚焉或起了一身雞皮疙瘩，至少明星做為文本研究的褒貶價值在影迷心中拓了深深的印記。電影與媒體的合作，猶如陳永仁和劉建明的合作？陳永仁和劉建明基於都想做好人的目標而合作殺了韓琛，但在第三集裡陳永仁卻埋怨劉建明害死了黃警官，而不再信任他，早期電影的確靠媒體宣傳，現在不得不說是媒體依附明星和電影，尤其各媒體相互激烈競爭之下，新聞節目的時間延長了，有機無機的節目內容只為填充並非完全來自市場的需求，【2046】或許是一個例子，不論電影與媒體各是高姿態或低姿態的依存關係，都可能隨時面臨水亦載舟亦覆舟的道理，古惑仔系列的電影曾轟動一時，接著一批同類型的電影如法炮製，又品質粗劣急退，直到【無間道】重整品質和卡司的把關，新闢市場，觀眾群的面相也更加多元，緊接著【江湖】，我們似乎又可以開始丈量觀眾買不買單了，香港透過媒體深植台灣的文化效應，是非常迅速和顯而易見的。

時機到了！明星是香港電影工業的雄厚資產，近幾年來黎明、黃秋生、梁朝偉等先後在演藝事業上都達到某種階段的里程碑，偶像到巨星的過

程，開創了口碑與票房的版圖，香港的中生代巨星很多，八 0 年代的這一批人，在二十年後星光互照，黎明在三更的演技封帝絕對是他能勝任【無間道】一角的成因之一，梁朝偉在第三集和陳慧琳的感情戲則是接拍多少類似【同居蜜友】等肥皂劇電影所奠基的演技，另外像胡軍、陳道明等演員也是這幾年來因知名電影而竄起，在一堆影帝中呼聲最高的劉德華也因【大隻佬】一片受到肯定，這似乎說明著時機到了，不論各方對各個明星的評價何等不一，總算是媳婦熬成婆，時機到了！比較值得注意的是第二集由陳冠希、余文樂兩位新秀挑大樑，只要演技上不出太大的問題，星運會隨這波氣勢而升，倒也不是說新秀比較嫰，而是第二集的劇情情節也相對地較為緊湊，觀眾忙著釐清故事和受音樂的感染力，來不及做太多理性的檢視，這是觀眾心理與視覺心理，創作者非常直接、大塊的敘事操作，顯現

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故事吸引力的強度夠，但也暴露人文思維運作的不精細，被動的觀眾會因為這樣所謂的商業電影被教育成主動的觀眾，卡司、演技、故事提供了觀眾的想像空間，也提供了觀眾對於戲劇更高的要求，【無間道】符合主流意識的市場，也冒著黑社會混合其他類型電影在市場上的風險。

第一集故事比較純粹著墨在兩個臥底身上，敘事線較單純、規矩，場面較鮮亮，第二集不否認有【教父】的影子，大玩現世報式撲殺敵我的情節，每個故事人物的魅力來自都有陰陽面、性格鮮明，沒有絕對的好人和絕對的壞人，調子也較暗，第三集被部分外界執疑有撈錢的嫌疑，一般而言，創意文本的前傳後傳之必要性是會引發這些類似的揣測，但這些還是要回歸於文本本身，第三集故事描述陳永仁（倒敘）和劉建明（現在），以及兩人互動（想像的部分），觸碰到人物心理分析的題材，這邊大膽假設是有多數觀眾看不懂的，故事描繪陳永仁和李心兒的情感所占篇幅太大，對於故事進展的情節很少，和前兩集相較演員飆戲的場面減少，火拼的衝突點降幅很多，著重人物劉建明的心理分析，就故事密度，陳永仁（倒敘）的部分有待商榷，劉建明（現在）的部分可以處理精緻點會更好，心理分析對於文本的深度建構是可使其更加完整的。第三集看到影集的通病，硬是插入情節，感覺不是三集故事一起編排，而是一、二集成績不錯，有想拍第三集之嫌，當然，不只是影集，硬插入情節在商業電影裡很常見，尤其第三集的片尾，劉建明坐輪椅之後，硬是接陳永仁和劉建明在音響公司的段落，這些或許是考量商業電影觀眾的觀影期望，但相對的，創作在藝術層面的考量，也許可以幫助已是中上電影製作水平的素質再往上提升，這也是為什麼劉德華想演藝術電影、李康生想演商業電影的原因了。

【無間道】的文化建構故事背景 – 香港九七第二集故事設定特定的時間 – 九七，黃志誠面對的上屬是香港警察，劉建明面對的是英國警察，不曉得這兩者交互剪接的寓意是什

麼，但很明顯的倪永孝家破人亡，代表九七來臨前舊勢力的瓦解，遺留下來的善惡不分的人終落入無間，文本對於現實社會的隱射不在話下，九七一直是香港電影一個重要的背景時空，對於自我身份、未來的不確定，在人物性格中兌現。

故事建構 – 佛教宗教成為命運的導航，有趣的一點是佛教的地獄說營造整個【無間道】的概念，韓琛代表惡的一方，只有他信佛，而好人死了，採

基督儀式，遠離佛教的地獄說的混沌概念，宗教的形象以認知理論的角度被建構，也建構整個故事。然而佛教一素材是有機的，與香港的現代化形成一種拉扯的衝擊，就東亞地區，香港是現代化指標之一，但就地理位置，它混雜了東南亞的文化特性。

故事題材 – 臥底黑白兩道混雜的人物性格，沒有一個是真正的壞人，「我想做好人」的故事訊息是一直被強調的，警察與黑道掛勾被正面處理，歸

於不得已正當的解釋，而黑道是有家庭有人性的一面，香港黑社會電影裡的老大、混混、古惑仔形象總會被神化或美化，標榜兄弟情義、帥靚有型，人物個人自我意識強。台灣這類型電影則大多側重在一種反諷時局的指涉，重點被放在環境的整體，人物自我意識幾乎是沒有的，不被美型化，當然也不太會被青少年群起效尤，故事人物只是被環境犧牲的一角。【無間道】黑社會的描繪不同以往的是對於人物家庭背景光明面的表現，倪永孝的大家庭、韓琛與 Mary、劉建明與 Mary。女人，是成功男人背後的女人，除了 Mary（劉嘉玲飾）有所發揮之外，其他【無間道】的女人都是非常上像、對男人有所規範的典型，但皆露臉不多，為陳永仁生子的女人（蕭亞軒飾）和在第二集出現懷孕的女人不知是不是同一個，如果是的話，那是對陳永仁一種無法脫解的懲罰吧，另外像是 Mary（鄭秀文飾）主動離婚的人、李心兒是心理醫生，卡司和劇本的要求水平提升，女性在黑社會電影有了新的地位，黑社會電影突破小眾市場的格局。這幾年妓女題材的港產片也受到注目，甚至【金雞】一片的妓女代表努力不懈的香港人精神，女性尤其在香港商業電影中被重新詮釋，是嶄新的歷程。

也許【無間道】故事的因果關係，都依照編劇的邏輯來鋪設，但總是令人引發多重聯想，例如劉建明的不死，是下一個續集的可能嗎，還是香港人的民族性格，為什麼雙雄臥底不是一正一反，而是都想當好人，不管怎麼看，如【無間道】類似的電影是香港必然的產品，不論從內容、製作和行銷風格來看，即使在不確定的國族意識聲浪中，都能嗅出道地的香港味，正好萊塢式蔓延開來。

參考文獻：《電影欣賞》，第二十二卷，第一一八期。

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小百無禁忌 Hidden Whisper – 試從女性主義電影角度探討之

故事本片由三段故事貫穿而成，分別是《門底下的腳印子》、《遺失的身份證》和《遊牧民族》。並各自探討一個鮮明的議題，「家暴」、

「尋找自我」和「母女關係」，且皆以名為「小百」的女生為主要敘事對象，依序從小女孩、少女到為人母的少婦，宛若一個屬於女性成長的紀錄。

觀點 影片中的女性／男女對照／母女關係／家庭婚姻第一段家暴的故事，小百的爸爸和媽媽是「平等」地打架，如同男女跳舞時各司其職，沒有誰是主控誰是聽命者的絕對位置，影片

中所呈現的家暴，不是只有弱勢的一方或女方被施暴，就人物塑造上，小百的爸爸是個被戴綠帽的殘障人士，而小百的媽媽是因受不了先生好賭和無能，離家、自虐和解放自己的情慾，然而在一個性慾的場面上，她卻成為男性洩慾的工具，沒有享受性愛的愉悅，反倒是對女性而言一份真正的感情對待比肉體享樂更重要，她雖不是個遵守三從四德的傳統女性寫照，卻仍心繫家庭和小百。

第二段是一個少女和陌生男子的綺想，也可說是失憶的陌生男子是少女所想像出來。男性形象從幫女兒綁鞋帶的父親衍生至少女幻想的中年男子，成為女性慾望探索和依附的對象。小百註 1 由被保護晉升到主控自我的階段，甚至主控自己幻想出來的世界，在第三段故事的小百也是透過繪畫看世界。同時尋找自我，藉由偽造身份過角色扮演的癮，訴說著青春女性展現多變的面貌。

第三段的小百是個到處寄居情感為家的畫家，在愛情和工作方面具有相當自由的主控權，但片中她被其中一個男友背叛 ( 她曾是介入他人感情的第三者，女性和女性之間的衝突也是一個關注的議題 )，這裡透露女性容易把愛情和工作做為情感投注的對象和歸宿，相對地她們也希望得以回饋，或視為另一個家，很諷刺的是小百因為要逃避原本的家而寄託於愛情，卻遭到愛情的背叛，那她是否得回到原本的家，女性在父權社會的機制下，是否有自個兒當家並保有家庭樣貌的可能性呢。小百所碰到最主要的難題則回歸於身為女性的本質 –生產或選擇不生產，而當成為母親之後體悟母親的感受，這微妙過程的訊息是被女性觀眾快速接收到的。另一難題是先天性別產生的「戀父仇母」情結，三段故事所呈現的母女關係都是緊繃或疏離的狀態，尤其在《遊牧民族》男性成為母女之間的潤滑劑。家庭婚姻對於影片中的女性失去約束力，家庭的建構是基於母女關係，家庭的面貌則是蕩然無存，例如：陰濕的空間、賭場和「無家」，對婚姻的闡述也是外遇、第二春，女性打破了家庭婚姻的規範和禁忌，勇於面對自我的情慾和不滿。

敘事自我反射電影 – 每個階段的尾聲，小百都對鏡頭說話來做歸結，如同做美麗的存根，也是自戀、自覺的表現，像是在說「你在看我嗎？

可以再靠近一點。」或者是「妳是不是和我有同樣的經驗？」而每個結語都流露出細密的心聲，其中小百哼相思河畔一曲，更是不言而喻了。無論是哪個階段的小百都顯現出孤獨和世故的

一面，要比同年齡的人來得早熟，例如：賣口香糖、假冒身份、做第三者。自我反射的移情作用也運用在毛毛蟲變蝴蝶之上，例如：蝴蝶在圖畫紙上、毛毛蟲被拖鞋打死變成蝴蝶飛走、蝴蝶在醫院的窗台上，小百被比擬為蝴蝶，變蝶的過程比喻為女性成長的經驗，縱然醜陋的罪惡纏身，都將脫蛹而出。

女性特質，直接發聲 – 非傳統影片的時空關係、非因果關係地控制意識、非理性分析、非線性敘 事、非以目的導向的語言模式，它可能是印象的、詩化的、瑣碎的、傾向個人語彙的和模糊的。依據三段式故事結構和小百愛幻想的設計，創作者影像書寫偏向於意象和意識流的方式，打斷敘事的時序和牽涉人物自覺性的動作，

例如：小百爸媽暴力相向的段落、《遺失的身份證》重覆失 去記憶的男子出場的段落、小百母親住院和遊牧生活的段落、小百沿階梯山壁行走，最後說出「我愛爸爸，我也愛媽媽」的話語。

重覆的母題取代一般時空及因果關係，產生另一結構，另一一致性、非口語，經音樂和影像的意義和象徵來產生互動。重覆的母題如前述的蝴蝶，還有滴如花瓣的血，在媽媽幫擦小百腳上的血、小百幫媽媽擦臉上的血、小百幫男子擦鼻血的三個地方出現，而背景音樂是以輕音樂相襯，吸引觀眾的關注，女性經驗中紅色或血色具有相當特殊的象徵意義，例如：經血、胭脂等等。以滴血的畫面讓影像的節奏滯留，傳達女性美麗外表下多了一分成長的痛楚和難忘的經驗。強調美麗意象的概念是一直存在影片中的，例如：灑一地的綠色碎玻璃、半空中的錢幣、童話故事才會出現的車子，這些段落非常壟斷地切入劇情，帶出並非與劇情相關的意象，來闡述小百的心境或扭轉殘酷的現實。

結語 本片雖非如同一般傳統敘事的電影，但就女性主義的創作者來說，不是屬激進派實驗影像形式地表現女性議題或挑戰性別歧視，而

是根據女性的特質和柔性口吻詮釋女性，全片皆以女性的角度呈現影像世界，表達對女性最大的關注。

參考網頁女性主義與電影 http://www.moviesalon.com.tw/f-1-0625.asp

參考書目E. Ann Kaplan，《女性與電影》，遠流，1997。游惠貞編，《女性與影像》，遠流，1994。陳儒修、黃慧敏等編，《凝視女像》，遠流，1999。

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同性戀家庭直也的母親總認為兒子有一天要動變性手術、勝廣的哥哥一家雖是民主的家庭仍然無法接受親人是同志的事實、藤倉的家人和家庭

描述更是模糊不清，他們的原生家庭代表現在家庭和社會體系的縮影，對同志非全盤性的接納。片中有趣的地方是直也對家庭式餐館也很排斥，以同志圈來說，他的眼光成為一種代表群體的、主體的心理。未婚計畫生子的女子把某個男同志列為精子取得的目標，一個未婚女子和一對男同志共組一個家需要經過社會檢視嗎？強迫狗交配和人工試管嬰兒同樣是製造生命吧，文明的現代到達有權選擇家人的地步了嗎？種種的議題丟給了觀眾，沒有答案，沒有積極的爭取，卻隱隱看到答案的呼之欲出。

參考網站男色誘惑 http://crownfilms.com.tw/shopping/shopping_content_2002_01-1.htm

參考文獻聞天祥〈橋口亮輔的男色誘惑〉，《世界電影》，頁 46。黃才容 (2003)〈追尋彩虹聲影—台灣同性戀電子媒體工作者經驗之研究〉，南華傳管碩論。曾寶瑩 (2000)〈同性戀主體與家庭關係互動歷程探索〉，輔大應心碩論。王明智 (2000)〈男同志性別認同的顛覆與移動 – 從性別弱勢到性別主體 ‧ 性別論述與榮格理論〉，輔大應心碩論。李佳紜 (1997)〈成龍、周潤發及周星馳的銀幕英雄形象分析〉，淡江大傳碩論。Robert Stam，《電影理論解讀》，遠流，2002。

男色誘惑 Hush!– 試從酷兒電影出發重新檢視同志議題的處理

~ 同志電影不只挑戰主流電影，也挑戰整個家庭、社會結構 ~

故事／敘事這是一部談論「生命」和「愛」的同志電影。同志議題往往過於沉重，但是本片運用主流電影敘事手法，透過同志角色的嘴巴述說

邊緣化議題的故事，而非玩影片形式進行主題激進的控訴或實驗來招喚認同。相反的，它調子輕快、明朗，不時傳達出一般同志電影所沒有的溫暖和所謂的正常註 1，對於世俗批判的部分也被軟化處理，影片其中一小段落是採街頭訪問式來呈現一般人對人工受孕試管嬰兒的看法，詼諧的排斥態度絲毫不影響議題主觀的趨向，因為我們看到「快樂的同志」在螢幕上被建構出來了，顛覆悲劇式的同志形象，以及不再只是以過度的性慾場面識別同志，作者展現「同志做為人」的中心主旨，小心翼翼地勾勒一個同性戀和異性戀平等共存的世界，而先決條件是了解愛的真諦。

一地用過的衛生紙，直也背部全裸起床穿衣，看見勝廣翻冰箱，問是否要泡杯咖啡，勝廣拒絕轉身離去。直也醒來身已著衣，爐上已煮開水，勝廣言不好意思擅用，直也接過開水，兩人面對微笑，勝廣找襪子的聲音在直也耳邊，直也忘

我地倒水，咖啡滿溢，輕盈的配樂映襯。沒有煽情的鏡頭，沒有戀人激烈的爭執，電影告訴你：相互尊重，包容生命，日子才過得自在。觀點影片中的同志／男性／女性形象劇中人對同志身份低調，對同志的自覺卻是十分彰顯，像是不能擁有家人的夢想、不能和愛人保持長久關係，和永遠孤獨的覺悟，

既使直到勝廣的哥哥過世、原生家庭瓦解，拔除這個直接遭父權意識壓制的源頭後，仍然得不到心靈的救贖，同志長期背附污名之罪是從小被教育的。女為悅己者容，男性也是，《美國心玫瑰情》的父親喜歡上女兒的同學，所以不斷健身增加雄性魅力，不料被鄰居當成是變態，片中的直也也注意健身器材做為性吸引的焦點，大部分主流的電影還是對女性的身體較感興趣，同性戀電影則放大了男性的身體，開始會有裸露的鏡頭，但男性不會被高度物化，因為父權體系的社會不會裸露自己進而取悅自己，而是透過另一個假想對象做互動或滿足窺視和主控的快感，當然對男同戀觀眾和女性觀眾仍是有所感召的。

性別顛倒 – 男性陰性的特質表露，可以看做是擁有女性的優點，例如︰心思細膩，不過也等同有男性的缺點，娘娘腔、優柔寡斷，直也顯性表示性向，房子陳列洋娃娃。而藤倉界定能做好父親的形象，竟是當直也和勝廣在賣場抱著洋娃娃公然說一直好想要這種軟棉棉感覺的話時。娘娘腔被正面化處理了，在同志電影展示性特徵的轉換成為一種性魅力，而非皆是怪里怪氣，這裡值得一提的是影片中的女主角藤倉，她非同性戀卻有男人婆的形象，又患上婦女病 ( 子宮病變 )，因此決定懷孕生子，證明女性的功能或免除未生子的遺憾，另外一個是勝廣的大嫂，雖是傳統女性的形象，卻有生不出小孩遭婆家輕蔑的對待，大膽假設倘若同性戀成為愛情主要模式或同性戀電影成為主流電影，本片中的女性就反倒成為未進化或未革命的角色了，因為她們的生理構造和帶著生殖的溫床，藤倉是直也和勝廣同情和格外愛護的對象。

異性戀的呈現影片中的異性戀不是非自願的就是被扭曲的，例如：藤倉和比自己小很多的男生只存性關係，而這小男生對她而言像揮之不去的蒼

蠅，藤蒼沒有固定情感和性關係的伴侶、寵物店店長和女客人彼此愛慕，強迫寵物交配、愛慕勝廣的女同事長田用自己的殘缺來博取憐憫，甚至不擇手段要得到勝廣，同性戀電影突顯深厚同志情誼的意圖常是顯而易見的，在這部分《男色誘惑》沒有用過多力氣去強調同性戀和異性戀的差異，而是尋求真愛的可貴。

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動靜間的捕捉人物的交代東尼父親抽口菸、母親拿洋傘穿梭樹林間

轉換的空間異取同工之妙置衣間和牢房、有母親與無母親的樹林

– 久子被無以數計的衣服嚇到 – – 面對空蕩蕩的房間，東尼開始幻想，空間還跳到省三郎待過的牢房 –

反複／取代東尼的父親喪妻、東尼喪妻、女傭做飯、東尼自己做飯、樓梯由小沼跑上、樓梯由久子跑上

空間的穿透／逆光下的活動室內的房子換一角度拍攝就變成彷彿於夜空下的一隅。實體的移動逐漸成為死亡前的影子。

名字沿用父親的東尼，因戰爭美國後續的影響，取了一個美式的名字。

沒有原尾的說話方式在村上的小說中，人常天外飛來一筆說出沒頭尾的話或做冷感的反應，例如東尼他報名字的時後，對方的表情怪怪的，甚至很生氣，

『對方』是誰呢？指所有的人吧，由於村上所設計的主角都有相當時間獨處或無依無靠的條件，所以說出來的一句話和一舉動都沒有明確的原點、目的、對話人，可是這一習慣性的作答對話模式，是可以讓人舒服地漸漸融入狀況。

平順無奇的人生／村上的世界是投擲東西進入而無回聲的湖畔人物即使有顛沛的際遇都被處理地無啥大礙，對於工作、結婚生子，甚至死亡、離別皆無戲劇性的反抗，似乎明白遊戲規則而不做

多餘的情緒動作，如旁白言述「感情退出記憶之外」，剩下一堆記憶的表面名詞等待重組並個人風格化地並存，每個物體 ( 這裡約指生物 –人 ) 皆於軌道之上，縱然不小心脫軌還是有一個什麼在牽引著往前進，是無可奈何的存在嗎？應該說對於現實做無表情的回應，到了自身被侵犯切割了，還是沒有過多的表情，因為村上的世界不因什麼消失便停止運作，除非主體死了，主體是什麼呢？抽象的主題吧，主角就是作者本人，故事總是第一人稱出發，除非作者停止寫作，『後』就沒有後了，但也不然，因為市川準就又承接了『後』。對於這『不死之說』，在女主角的設計上可說明，女主角一現身，形容她為「簡直要飛往遠方的鳥，乘著特別的風一樣，看起來非常自然地穿著衣服」，不過最後她死了，又安排一個長相與她相同的人出現來延續，而男主角還是從頭到尾都存在著，與女主角的衣服一直存在著，等衣服也

後現代 - 東尼瀧谷

鋼琴／意象的畫面／文字－口述（旁白）怎麼進入一堆意象畫面背後那個故事？從鋼琴的背景音樂和旁白罷，但在如此抽離、冷靜的角度，能體會多少故事裡人物的內心？

如果悟力不夠或沒有文字語言輔助說明，影像似乎就流於扁平化、無深度了吧，恐怕是。

導演：市川準 1945 年生 拍廣告晉身電影導演代表作：《醜女》（1987）、《會社物語》（1988）、《Nolifeking》（1989）、《鶇》（吉本芭娜娜文學作品）（1990）、《寒

暄》（1991）、《蛋捲》（1993）、《死在醫院》（1993）、《東京兄妹》 （1994）、《長青莊的青春》（1995）、《東京金盞花》（2001）、《阪本龍馬他的太太和她的情人》（2002）等。

原著：村上春樹 1949 年生 作品中譯本已 41 本1979《聽風的歌》獲「群像新人賞」 1987《挪威的森林》暢銷並奠定文壇地位

本片改編村上春樹【萊辛頓的幽靈 – 東尼瀧谷】一書2004/ 彩色 /75mins書初版 1998 再版 2006【東尼瀧谷】一則故事共 24 頁，以中慢速度閱讀約 25 分鐘，電影則長達 75 分鐘，村上春樹迷應該都知道他總能洋洋灑灑完整地

敘述一中長篇虛擬的人物和事件，而且文字敘述之詳盡飽和，毫無綴詞，市川準拍成電影，反倒讓整個節奏及人物不疾不徐地反射出抽象的中心思維，不難想像 75 分鐘會有大量的情境描繪，從情境進入人物內化後再反射於外在，並非以人物為核心陳述事件，因為人物是誰，並不重要，我／他／她，誰是主體、客體、實虛體？亦或空間或物是主體？物體與物體藉由相互的存在，印證隱藏的自身是存在的，例如片頭一開始，原本以為沙雕著船的少年是主角，後來後頭走來一個中年人，他才是主角，但其實兩人是同一個人的縮影，都是主角，到之後的宮澤理惠飾演兩個女人穿同一衣服，都再再複雜與清晰化單純的個體和影片不斷討論的幾個問題。電影光這點就夠值得提出了，電影去除原著很多更後殖民背景的東西，對於大篇幅敘述東尼父親顛沛流離的部份也拿掉，包括村上文本不可少的性感觸（男性身體外出的經歷）摹寫部份也沒了，剩下的是探討孤獨存在的那塊。

電影 ( 形式 ) 做為書 ( 形式 ) 的後設空間，村上迷對其的包容度有多少呢？其實也不重要？村上的著作從不是愉悅性的，相對地，電影並不高度戲劇化地表露取寵，唯一取寵的可能是請宮澤理惠演出吧，呵，但不可否認的是這看來不怎麼樣的影像，確實發自原本簡單的故事而曖曖內含光，故事的主題當然是很有意思的，被衣服禁錮的女主人留下大批的衣物給擁有空房子的男人而消失，存在／時空／記憶的主題一直是言猶在耳的。

幽微不落印的轉場少年東尼雕沙，中年人走向畫面右邊（鏡頭右 PAN） → 另一個中年老師從左邊進來畫面，呼正作畫的少 年東尼的名（鏡頭右

PAN） → 少年東尼騎車左右晃（旁白說明開始）→ 數張歷史照片＋物件（鋼筆、眼鏡、唱盤）的空景（搭配爵士樂）介紹東尼經歷太平洋戰爭的父親瀧谷省三郎 → 一窗口透光的牢房＋處決的環境音

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討論：梅索兄弟【灰色花園】與亞倫雷奈【夜與霧】

灰色花園

影片風格強烈，從片頭一開始奠定1. 聲音與畫面的組合：分兩部分談，一是音畫分離的處理，被攝者的畫外音加上非重要素材的生活摹寫 ( 例如：貓、景物 )；一是配

樂、字幕、報導文獻、灰色花園靜景等組合來帶入紀錄主題。但一直到拍攝者的照片出現，並透過畫外音的對白，才使整部片較明朗化，觀眾也意識到拍攝者的存在及拍攝者與被攝者的關係。

2. 景框大小與內容：由於是紀錄人為主，因此鏡頭多是特寫、近景、中景的使用，加上靈活變化的運鏡和取景，(【嘿人間節】也是 ) 還有拘泥的主題內容，整部片是非常具壓迫感的，不過鮮明的影像色彩和獨樹一格統一的美術 ( 貝兒母女特殊偏好的服裝和屋景陳設 )倒是有稍許減壓的效果。另外一提的是大量伸縮鏡頭的使用，感覺沒啥太大的意義，卻也好像說明了即使更往近一點的看，也不會對她們有更深的了解，一下拉遠的看，也不會完全看清現實對於她們所存在的意義。

3. 發聲的處理：音畫分離的剪接方式把貝爾母女的發言給丟在一旁了，所拍攝的內容只存於對當下的捕捉，貝爾母女說話的內容是存在但不能扭轉環境也不能主控觀眾的視聽。

影片情節的主導1. （如何像牆壁上蒼蠅一般，如何不帶觀點）拍攝者的介入：梅索兄弟在片頭放了一張他們的照片、在影片中曝露拍攝（製造身如

其境的創造力），這在一般紀錄片中很少如此，筆者認為這還是有相當作者色彩的干預，雖然他們讓被攝者滔滔不絕的說話，雖然片中少見拍攝者引導情節的介入，但還是可以看出作者有充分篩選影像的主控權，也就是經過剪接對於紀實影片的創作（Film maker 是攝影、剪接、導演，選擇拍攝方式、思考方式、剪接方式）。

2. 被攝者的戒心：女兒伊迪將攝影機做為發聲的工具，筆者倒不全然認為被攝者超自如的表現是因為對拍攝者的信任，雖然被攝者急於在鏡頭前證明處境的委曲，但似乎作者並未對此加以附和渲染，如果被攝者是聰明的表演者，那麼作者就是有權選擇有無耳朵的觀眾了。另外，被攝者是顧形象怕失態的，總想證明自己堅持的事是正確的，但有趣的是她們提供的表現又超乎常人接受程度，作者將她們不論是防備的一面還是主動供獻的一面都呈現，拉近觀眾對被攝者友好的距離，因為被攝者反覆在防備和願意表現的矛盾過程中取得平衡的自己，她們也在抵抗時步入妥協。

3. 攝影機做為溝通的工具：與其說被攝者想利用攝影機對同樣是被攝的對方溝通，倒不如說他們將攝影機做為為她們主持公道的第三者，對攝影機的防備不如一般人強，也許她們本身表演慾強的關係，但也許可以完全相反的說她們是非常了解鏡頭的。筆者曾經看過一部台灣影展競賽的記錄短片【審判日】，拍攝者是透過攝影機與被攝者溝通，但顯然有攝影機做為槍的感覺，之所以如此，取決於拍攝者的動機，拍攝的內容是拍攝者主控的世界，也有人說是兇手，那麼觀眾呢？共犯嗎？曾經課堂上討論過紀錄片需不需要用高道德標準來檢視，筆者認為是需要的，攝影機是文明的工具，電影是公開傳播的媒介，它是獨斷散播想法的，也是以比較貼近真實來創作，與一般虛構的藝術創作不同，對於真相的爭議也會比較大，是因為拍攝的內容是較真實，所以要嚴格來看嗎？其實筆者在論述中也是 充滿疑問的。

影片主題素材

燒掉了，男主角只記得與女主角長相相同的女子（久子取代了小沼），『遠方』是哪裡呢？『後方』吧，還是和過去交織不清的『未來』？後現代反應現代的問題，如果男主角東尼是代表後現代的『龐大體』（＝『沒有主體』），那麼女主角小沼就是很容易發現問題的『現

代』，不過這兩者並非誰是絕對的主、客體，東尼對小沼說：「我第一次遇到穿衣服像妳這麼舒服的人。」小沼回：「我覺得衣服好像可以填滿自己內在不足的地方。」而小沼說話時，插入畫面是波光粼粼的湖面，小沼的話是『現代』存餘的問題，『好像可以』事實上是『不行』，波光粼粼的湖面即是一直存在的表面，東尼的話指示出自己穿衣是不舒服的，『後現代』有意識迎接問題，卻也不會解決問題，是很自然之道將各個異體擺放在一起，相對於不斷崩裂的東尼，小沼成為一個很純粹的結論，僅管她遺留許多衣物，東尼也無法組裝成一個完整體，因為他腦內拼貼太多對於回憶的想像。

後設，非預設東尼和小沼生活時，便害怕失去小沼孤獨的來臨，這不是預設，而是『曾經孤獨』變質化地『再度』來臨。後現代對於現代似乎是

無神的預 ( 寓 ) 言，但沒有現代，後現代便死。如同小沼如果不答應東尼的求婚，東尼便死。

異質東尼印象中父親演奏的音樂和他親自看到父親演奏的似乎不同，也許中間只有些微的差異，但東尼卻覺得很重要。

本文由後設空間（再現空間）的角度出發，來企圖尋找後現代的表癥，並就【東尼瀧谷】進行想像力的研究。

參考資料Raoul Bunschoten ／ CHORA，《後設空間 Metaspaces》，田園城市，2004。

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話說好了，作者能非常清楚判斷什麼東西是需要的，立場很明確，拍攝過程拍攝者被內外在因素引起的激動和攝影機移動的敏感度還是趨於穩定的、有強烈意識的。另外，兩片開起記錄片多元化的可能，紀錄片的美學還是十分縝密構思的，當然這一定和作者有拍劇情片的經驗有關，兩片秉持主題，蒐集的素材不干擾深入主題的方向，探討主題單一又具厚度，也提供觀眾想像，這些都來自於專心創作、不被動搖便能看清事實的心。

參考文獻：課堂上講義。Michael Rabiger 著，王亞維譯，《製作紀錄片》，遠流，1998。

1. 拍攝背景：拍攝對象是一對住在髒亂灰色花園的母女，再而挖掘與她們相關的各種背景，這種拍攝動機相當有趣，它不像一般紀錄片蒐集素材後，必須尋找真相或歸結作者和觀眾有共識的結論，因此在不太被道德束縛又不太受爭議的主題來進行拍攝上，確實帶來作者非常大的創作空間，與觀眾的想像空間。現今多數的紀錄片仍著墨在爭議性強的主 題發展，而製作動機往往又缺乏縝密性的立場建立，常因素材的侷限而喪失獨特觀點。

2. 堆積無機素材成為影片原動力，例如：伊迪說星座男人、吃蛋糕、餵貓、跳舞等等對情節很少干預力，卻使內容很豐富，但仔細發覺，這些瑣事似乎也說明影片中母女所怨對的現況其促成的原因。

夜與霧

“只有攝影機還環視著這個地方，雜草已漲滿在過去犯人曾走過的土地上，鐵絲網已沒有電流，寂靜中只有我們的腳步聲在回盪”片頭出現的以上一段話，明顯地揭露整部片的調性，冷靜的口吻、詩意化的旁白，搭配靜止的圖片和景物，只有旁白、配樂，沒有

環境音，這一切的創作概念以一種抽離的態度重新詮釋事件，獲得新的觀點和重整閱讀史事的情緒，藉由此話“沒有任何描述和鏡頭可以重繪它們真實的現象”，儼然得知作者不斷以創作（非還原原貌的紀錄）做為思考的過程，此紀錄片並無尋找真相的強烈動機，而是透過作者眼睛所認定的真實來進行創作，敘述即創作，雖然無法捕捉事件發生當下，但紀錄的內容卻不因此而乾涸。

運鏡和旁白節奏的搭配畫面是順軌道搖拍，旁白是“今天，在一條鐵軌上陽光閃耀著，慢慢沿著它走，又到底能尋找些什麼呢，跌在爬上屍體的痕跡，或

是那最初被槍押送下人犯的腳印，在狗吠聲中，探照燈交錯著，還有煉焦爐的火光閃耀著，俗麗可佈的造景，難道和納粹是那麼親近”，緩慢運鏡和娓娓道來的話語，都一直和既定的事實做辯證，許多駭人真實的影像具戲劇的張力如假如夢，作者的詮釋是抒情，卻也

有非常強悍的力道，沒有過份批判史事的論述，卻讓觀眾自己看到，總覺得作者有相當的人道觀點。

觀點“過去的世界，似遠非遠，對犯人而言，它只是一個畫面，它僅屬於那自我封閉的宇宙”“對於拒絕觀察四周環境的人而言，是聽不到那永無止息的吶喊”採訪紀錄歷史悲劇可以是不忍，但決不不仁，否則會造成犧牲者二度的傷害，即便無心的紀錄，觀點的不確定。從以上兩段話，

可 以看出作者為受傷的歷史拓展重新正視傷痕的空間，不論活過或不曾經歷那段歷史的人，可以選擇不去回望，但如果願意思考歷史，歷史就有平復的可能。例如：【怒祭戰友魂】，過去的傷痛都已經過去了，就算真相在安靜的空間被人用說的 而失而復得，活著的人是否就能執行完全的正義，又例觀眾觀看【嘿人間節】，是否就眼睜睜看著影片裡的人死去，結論：只要思考，正義不死，也許人就靠相信微薄的正義，而掙扎的活著，創作著。

挑選【灰色花園】與【夜與霧】兩片討論的原因因為風格強烈，不因捕捉難得畫面而手忙腳亂，美術部分很棒，這樣說或許有點奇怪，因為美術應該是事先設計構想的，所以換句

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． 黑幫到佳麗村，三姐妹表演的片段：“CABARET ASPIRATEUR”搓報紙 + 腳步聲 + 敲冰箱鋼鐵架 + 吸塵器聲 + 拍手 + 人聲 + 敲腳踏車輪搓報紙聲可能是紙聲也可能是搖豆沙子的聲音，“嗚嗚”的聲音像吹奏聲也像人聲。

IV. 精采絕倫的配樂 ． 配樂在賓主位置轉換得宜，有的是非常代表環境時代的選樂，有的是凝聚了動畫氛圍的視焦，後者如“THEME BRUNO”這

類的曲子為影片襯底，有時動畫、插畫的焦點不見得是故事情節，而是畫的筆觸、線條、色彩所製造的故事節奏感，像影片最常出現的是狗狗 Bruno 對著列車咆吠，這就是構成動畫基調的元素之一，配樂依照畫統一質感，並未喧賓奪主，但被獨立出來是如同畫一樣是藝術品，現今許多童話書或動畫短片已著重一種感覺、一個說不出來的寓意，畫與樂共舞的過程。

． 黑幫出現的配樂懸疑又帶滑稽意味，與其他配樂曲當然是有所對比，但也不是那麼的沉重，曲中間夾雜幾個高音階的琴樂、輕快的鼓奏或中高音吹奏，例如“THEME DE LA FRENCH MAFIA”、“RETOUR DE LA FRENCH MAFIA”、“FILATURE”、“POURSUITE”等曲子。

． 分析外國動畫電影音樂極為吃力，一來是對影片時代背景的不明確認知，一來是不明白音樂的出處與動機，當然還有許多不成文像是外語能力不好、資料搜尋有限、不懂樂理樂器等等的原因，例如 Souza 婆婆漂洋過海到達的都市是紐約嗎？光這點筆者就不確定了，是有看到像自由女神腫脹的雕像和類似美國黑幫的幽默人物，還有出現“BARBIER‘CIECO CIECO’”、“PA PA PA PALAVAS”這類的音樂，頓時之間樂理不行，史地也錯亂了，法國？美國？夏威夷？南洋還是中南美某個小島？共合國製的動畫藝術電影投射性和實驗性太強，連同音樂的指向性也不是這麼的明顯易辨，當然要做這樣的電影音樂研究若要稍稍正確一貫的娓娓道來，不是不可行，筆者非常樂見能透過製作幕後花絮或導演和配樂師的專訪來對整個動畫音樂的製作考量進行精準的討論，但國

人對電影配樂這一塊的研究似乎不多。

電影音樂分析 – 佳麗村三姐妹 LES TRIPLETTES DE BELLEVILLE

I. 電影音樂i. ．動畫線條風格是誇張、彎曲、奔放。．人物設計似北非人或紐約黑人。．影片調子復古、狂想、幽默、諷刺。．音樂在影片的角色，除了靠聽覺的接收，也在畫面裡出現，像是在佳麗村三姐妹的住所牆上，掛了許多管絃樂器，它支撐了影片

的運轉，以玩音樂的輕鬆方式為創作精神和實踐生活理念的態度，在此片中展露無遺。ii. Ben Charest 以二、三 0 年代的搖擺爵士樂為電影的主旋律，“Belleville Rendez-Vous”是主要電影歌曲。 ．爵士樂以即興的演奏方式和人聲演唱，帶出高雅、輕鬆、凝結時代環境的氛圍感。

II. 音效和音樂合作無間 ．影片一開始幕簾拉起，是喇叭輕快的吹奏，夾雜放映拷貝的音效，擬出復古華麗感，接著人聲鼎沸的許多聲音，和“Belleville

Rendez-Vous”揭開序幕，合聲演唱、音樂的節奏與穿插的音效和人物的肢體動作做緊密的結合，表露動畫具備天馬行空和活潑生動的趣味感。整部影片的轉場以畫外音效來進行，各個單一音效間緊密的搭配衍生節奏，而這些音效在畫面上看來都是些平易的東西，像蟲鳴、鐘擺、腳步聲等等，對白退居於後，聲音在故事情境中一直產生蓄勢待發的蘊釀情緒，《佳麗村三姐妹》不僅是風格獨特的動畫電影，也是聲音豐富影像最好的範例。

．歐式的影片創作風格，非常感覺取向地營造情節步調，一些片段高潮的聲音表現都不是這麼公式化地下始末點。例如：狗吠火車駛過，放蘿柏希維特的手風琴唱片那段，先是音樂下，然後是腳踏車鏈轉聲 + 車輪轉聲 + 狗喘聲 + 短跟高跟鞋聲 +

鐘響聲 → 音樂停 → 短跟高跟鞋聲 → 火車駛過 。音樂停留時間很短，卻在各種音效的烘托中，巧妙地開始與結束，單調的內容，因為放大以及重覆平易的東西發出的聲音和節奏，

而帶予觀眾意外的趣味，將視覺的轉為聽覺的注意力，2D 的平面線條轉為遠方飄渺的期待與想像，故事的空間因聲音營造的情緒在情境中飽和而壯大。

III. 打擊樂 ． Souza 婆婆和狗狗 Bruno 尋找 Champion 升火的片段：敲腳踏車輪聲 → 輪船鳴聲 → 敲腳踏車輪聲 + 輪船鳴聲 → 腳步聲

→ 拍手聲 → 腳步聲 + 拍手聲 + 敲腳踏車輪聲 + 合唱聲 。 又是十分即興的橋段，沒有對白，但交代了 Souza 婆婆和佳麗村三姐妹的相遇，藉由“Belleville Rendez-Vous”這首歌，它

具有非常指標性的功能，代表佳麗村三姐妹。 ． 吃青蛙的片段：敲盤子 + 拍手 + 銅鐵鍋蓋敲擊 + 人聲 + 磁陶茶壺敲擊。雖聲音的來源來自影像，但動畫電影的配音卻不盡然

是我們認為的東西所發出來的聲音，從敲擊樂來看，是必是敲打許多東西所製造出的聲音，這一趣味點除了觀眾的發覺之外，也是音效師或配樂師津津樂道的，這裡我們不需去談論真實聲音的問題，因為此片如同政治插漫一樣，看似天外飛來一筆，卻精心巧藝地設計每個幽默諷刺點，影片中安插了一些紀錄的新聞的畫面，能說它是真實影像嗎？相信耳朵因為影像可能做假，呵，但這回或許影像是假的聲音也是假的，觀眾樂在其中，因為早已沉醉在動畫與聲音不可思議結合的饗宴裡。

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造壓迫感，例如︰有一幕戲是紅衣小女孩找小男孩祥仔陪她一起玩，一扇扇的門自動地自己關上，就以一連串交互穿插的短鏡頭來構成這一段落，小女孩的全身、小男孩的表情到最後小女孩的臉部特寫止住，剪接的處理充分表現了小男孩終於正面面對小女孩的恐懼。而大多數的景框設定依照小孩子的高度取景，因此拍攝大人的動作，景框的上限到下限是從大人的肩膀到大腿的範圍，人物一些細微的動作也多是以近景或特寫來處理，景框非常的緊，無非是要讓觀眾無法看清楚事件的全貌和加深故事的懸疑性，例如︰主角于輝﹙黎明飾﹚拿黑色的垃圾袋、垃圾袋破掉不明液體流出、煮藥草的鍋蓋、切藥草的大刀等等畫面的強調。相對於特寫鏡頭給人製造的緊迫感，取遠景景框來拍攝人物，又是一種冷冷的、旁觀的和理性的關注心理來看待劇中人物，冷冷地觀視剛進入新環境的阿偉（曾志偉飾）父子倆，透露著妻子、母親這一家庭成員的缺席，和不知什麼原因的，父子倆必須被迫遷居在破舊似鬼屋的宿舍。刻意與被攝者保持距離的拍攝，又如冷冷地看主角于輝和死去的妻子海兒﹙原麗淇飾﹚的相處，採遠觀的角度來拍攝讓故事人物于輝照顧死去的妻子這一瘋狂病態的舉止是不被打擾的、個人私密的，有時候，攝影機也透過鏡子來拍攝他們，于輝看到海兒開口說話的主觀鏡頭，於是我們也會開始思考故事人物此一瘋狂行徑的虛實，遠觀觀點因為跳脫當局者的心情，是理性且殘忍來定奪劇中人物所上演的悲劇。

本片除了大量使用仰角拍攝之外，也有一些俯角拍攝，而多是用在拍攝于輝和他死去的妻子還有幾個拍祥仔的畫面，俯角拍攝的效果多半訴說劇中人物被受控制或是表達事件對人物的威脅，像是于輝和海兒無法脫逃悲劇的命運、陌生事物對祥仔的恐嚇。廣角鏡頭也是片中常見的，在室內和室外都有使用加大其空曠感，也扭曲了一般正常的視象，環境隨人物的心理而變形。至於攝影機運動，橫搖、上下直搖、伸降鏡頭、伸縮鏡頭、推軌和跟拍，在影片中均可見到，尤其搖晃鏡頭很多，製造畫面中的被攝體似乎位移的、不確定的和不安的感覺，我們通常所看到的恐怖片，畫面的處理是堆砌一些短鏡頭，攝影機的鏡位是穩定、晃動不大的，而本片小女孩正面出現在祥仔面前，祥仔心生恐懼那場戲，也是鏡頭交互剪接組成，但是它的其中一鏡頭是搖鏡的，由右往左搖攝，祥仔由畫面中間掉到畫面右邊。搖鏡加上仰角拍攝又令觀眾感到更為不適，當阿偉父子進入宿舍時，所看到建築物的感覺就是昏眩不安的，包括連攝影機與平地都未形成水平的狀態，整個攝影機是傾斜的，場景的選擇又是一道斜坡，此一設計再再表現了整體環境、氛圍和人物心理的不平衡。而快速的伸縮鏡頭在描繪祥仔恐懼的兩個地方可見，一是祥仔初見于輝從黑暗中走出來的表情，鏡頭快速地拉近，另一是祥仔要把宿舍長廊一扇扇的門關閉之前害怕佇立在那，鏡頭快速地拉遠拉開，鏡頭一拉開，我們清晰可見深遂的景深，場景宿舍長廊的精心設計，快速的伸縮鏡頭搭配恐怖的音效營造了祥仔對未知的恐懼。至於攝影速度方面，較為明顯的是于輝被警方抓捕，海兒的遺體被抬走這個段落，是慢動作的處理，處理著他倆被迫分離難以割捨的情感。

在畫面的構圖上，被描繪或談論的人物在畫面所占的比例都是很小的，例如︰祥仔尾隨父親走在長廊上，畫面是父親上半身手臂的近景，祥仔只佔畫面右上角的一小塊，他對陌生環境的恐懼是被他父親所忽略的。另一場戲是阿偉被捆綁在浴缸洗澡于輝餵他吃飯，他們在談論海兒，三人在畫面是形成三角形的位置，海兒在畫面的中間，她離攝影機較遠，所佔畫面比例也較小，兩個活生生的人為一個死去的人在爭執，雖然她是話題的中心，實際上她卻是不存在的人了。于輝蹲在地上注視著坐在輪椅上已死去的妻子那個畫面，攝影機從妻子的雙腿間拍于輝，于輝在畫面上比例很小，透過鏡頭我們知道他被一個死人困住了，面對妻子的久久未醒，他遲疑了也逃離不了他的悲哀。再舉最後一個構圖的例子，阿偉被綁在鐵窗上警察已在屋外埋伏，阿偉幾乎占了整個畫面，而于輝和遲遲未醒的妻子在阿偉的後方，乍看之下被摀嘴的阿偉是遭威脅的，但是事實上真正要面臨悲劇收場的是于輝和海兒兩人。在燈光方面，自然光的營造，白天長廊上的光影形成框中框，增加場景的景深，令人對環境有深不可測的感覺，人工打光方面，是硬光，人物臉上的光線並不柔和，往往一側是亮一側是暗，涵括影片的色調，這是一部暗調風格的影片。

《三更之回家》主題雖然是在說一個駭人聽聞的藏屍故事，但是其中心思想是述說一對感情至深的夫妻被命運無情的擺弄即使盡了不合常理的努力始終無法在陽世共渡，因此僅管影片的前大半段營造了恐怖氣氛，看到影片尾聲，憐憫劇中人物的程度大於批判此一瘋狂行徑了，抓住此一中心思想，在選角部分，選用黎明，是不難料到的，他之前參與過導演陳可辛《甜蜜蜜》的演出（曾志偉也是），

評論︰影片《三更之回家》

從影片一開始的第一個鏡頭到接連下去的十三個鏡頭，片名尚未出現之前，本片的風格基調已定。不論是怖景、服裝、道具、表演、攝影、色調都非常仔細地交代出故事的背景環境、氣氛及主題的發展線，照相館和牆上掛的舊相片、人物穿的素色素面款式衣服、人物各個面無表情、影片綠色色調呈現出來濕冷和陰沉的感覺、小女孩顯眼的紅色衣服和影片基本色調形成強烈對比，以及最後一個鏡頭是以小女孩的視角為主，攝影機仰角拍攝相館老伯從相館走出去，仰角鏡頭的使用使被拍攝的世界顯得巨大而不可測立即讓人產生恐懼感，小女孩的出場也引領了故事的開始。

影片時間共長僅只六十分鐘，故事主題是有一對父子發現有一個人藏匿妻子的屍體企圖讓她復活。影片情節如下：

｛舖陳｝I. 阿偉父子搬遷到宿舍1. 于輝夫婦死去的小女孩出現在相館2. 阿偉父子搬遷到宿舍，兒子祥仔驚見小女孩和于輝3. 阿偉留祥仔獨自在家4. 于輝推著坐輪椅已死去的妻子海兒5. 祥仔向父訴說自己的害怕和小女孩的存在6. 于輝煮藥水，拿漏藥水的垃圾袋去丟，阿偉回家睡覺碰見于輝7. 于輝幫死去的妻子泡藥澡8. 小女孩找祥仔玩，于輝幫妻子泡澡，夜景，祥仔和小女孩在相館前｛對決｝II. 阿偉發現于輝藏匿妻子的屍體1. 阿偉醒來發現祥仔不見，懷疑于輝綁架兒子2. 阿偉趁于輝出門闖入他家發現海兒，而後被于輝囚禁3. 阿偉目睹于輝和海兒的相處，于輝期盼海兒活醒過來4. 于輝和阿偉建立互信關係，于輝和海兒活醒過來的承諾5. 為海兒的事，阿偉和于輝起衝突｛結局｝III. 于輝藏匿屍體的事件被揭發並終止1. 夜景，于輝為海兒的醒來做準備2. 白日，警察來訪發現于輝的異狀，把于輝抓起來3. 于輝為挽留海兒棺木被車撞死，海兒卻似乎活了過來4. 阿偉得知事情的真相5. 祥仔離開相館，于輝一家到相館照全家福故事很簡單，攝影機的靈活度很高把故事說得很生動，較長的鏡頭大幅地使用搖鏡，較短的鏡頭一堆組合在一起，使節奏快速和製

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關於森田芳光的兩部名作 《家族遊戲》、《從今而後》

《家族遊戲》1983．原作本間洋介〝整個家中，雞犬不寧的，非常的吵鬧〞– 由左而右的快速橫搖鏡頭，一家大大小小坐成一排，強光打在人的臉上，人物專注地在

「吃」這件事上，黑色字卡由右向左推入，片名出現。何來的吵鬧？事實上，這部片相當的安靜，沒有配樂，沒有誇張的音效，一切劇情似乎都自然而然地進行，然而卻因為景框的設計、無釐頭的表演方式、人物性格的塑造等等細緻的場面調度使得整部片的調子顯得十分詭異。

要談此片，不得不提及沼田家的長條式餐桌，可以與之對照的是慎一同學的家，正方形四角桌和電視一般家庭應有的基本配備，在鄰居來訪而不習慣和沼田太太併坐對話這個橋段便點出了沼田家刻意的場景設計，一種表面上看來似乎很平常卻又不知哪裡不對的家庭活動模式，和小津安二郎的《早安》對照，《早》的父親既使認為電視是一點助意都沒有，看電視會變笨，還是折服於孩子買了電視，電視若不行電視的功能作為家庭裝飾也是必須，然而沼田家不見電視，失去一項與外界的互動管道，移轉了劇中人物的注目點，慎一迷天體望遠鏡、茂一迷過山車模型，或者沒因看電視變笨但整個家卻開始採取機械式的活動，而「吃」取代電視扮演連繫全家人共處的事件，不過長條餐桌的坐法又喪失了連繫的功能，使得家人間互不了解和處於自我的封閉空間，「媽媽」一角說是連繫全家的安排，卻又好像只是失去靈魂地做著瑣碎的家務事，對家人一點都不了解，沼田家儼然只是人物肢體活動和充斥食物的場域，成為一個詭譎壓抑的氣候，「汽車」才是可以閒聊和大聲說話的地方，此一設計徹底瓦解了家庭的建構。在許多家庭電影中，都常以「吃飯」做為交代家庭狀況的場面，例如張作驥的電影、李安的電影，而《家》影片開場，則以單一家庭成員吃飯一一來做人物介紹，像是活活分割飯桌 ( 情感交流的地方 )，從家庭的角度來看沼田家的「吃飯」只是一種動物的本能，加上日本人吃東西大聲代表好吃的看法，從觀眾的角度來看，影片所呈現的「吃」不是愉悅性的，而是個人對「吃」癖好的展現，例如沼田先生 ( 爸爸 ) 喜歡吸蛋黃，觀影者的當下心理反應可能想像自己是食物那樣的難受，劇中人物透過「吃」顯然在進行一場荒謬的遊戲。

人物塑造 – 沼田茂一，把豆塞在飯裡、假裝肚子痛流鼻血、考試借筆心、把糖說成鹽、上課紀錄 abcd 字母出現的次數以及性傾向等等，「茂一」是個內斂和反動的角色，和家庭教師吉本勝的搭配形成破壞家庭秩序的主流，許多運鏡皆是順著茂一的心理走，主宰整個觀看家庭全貌的角度，茂一假裝肚子痛，攝影機緩慢地向他移動，我們看到他竊喜的臉部特寫，鏡頭把沒有進入狀況只出一張嘴的媽媽踢出去。家庭教師一角顛覆教師形象，對這個家庭是個毫不客氣的外來者，行為舉止如麻辣教師，但至影片尾聲，他把全家人打昏、餐桌掀起，我們發現這個角色說明了徹底粉碎禮教倫理和升學觀念等等體制的意圖，他終止一場這個家庭為追逐社會腳步的荒謬運作，如同直昇機的聲音籠罩

整個房子，攝影機漸漸升高俯角拍攝陷入沉睡的全家，以全知觀點強力介入劇中人物主控的世界。實驗形式的風格包括指示性不明顯的景框處理，如使用大量的仰角鏡頭拍攝茂一和家庭教師，仰角鏡頭沒有令觀眾恐懼等強烈的效

果，反而有一種摸不著劇中人物心思和期待接下來會發生什麼事的作用。景框很緊 – 吃飯的戲份，餐桌和人物剛剛好塞在景框裡，卻讓觀眾沒有喘息的空間，是令人感到壓迫性的視覺效果。特寫鏡頭的銜接 – 家庭教師將要來訪時，鏡頭連接茂一按自動鉛筆筆心的臉部特寫，一般影片的人物特寫鏡頭多用在重要情節的部分，很少會用在平淡敘事的情節，此用法再再突顯其風格 – 人物內心封閉的世界，和觀眾摸不著頭緒的情緒組合，不論是對於無釐頭的表演方式和景框的設計，例如茂一向母親說成績不好的段落結束在他手裡的杯子掉落

也飾演一個用情至深的角色。而在故事人物塑造上，黎明非陽剛男兒的斯文氣質來詮釋于輝一角，蠻符合人物深情的特性，角色于輝在他一開始從黑暗中走出來就已經建立，灰色的中山裝雖是以來自長沙為背景的妝扮，但也訴說著一種舊舊的、不肯替換的心情，角色個性則是心思細膩的、講話溫溫的，不過加上故事環境背景的因素，他又是容易激動的、自欺欺人的，他深知死人不會說話這點足以加強了他的深情性格。警察阿偉一角的安排則十分具諷刺性，雖然他看來是藏屍命案的揭發者，但是他的兒子祥仔似乎比他還要敏銳，這個父親和這個警察是粗心大意的，對於命案，他是起不了作用的警察，而警察辦案講求科學和理性，不過我們卻看到一切事件的主宰皆是于輝和海兒，失去自由的警察聽于輝的

，恢復自由的警察聽海兒的，此一案件使這個警察感性大於理性的處理。海兒一角色，若她是界定死亡的，她也是溫和的鬼，影片搭配故事裡海兒錄製的錄影帶畫面都是柔和的配樂，她的形象是個令人疼惜的女人。就敘事觀點而言，以導演 ( 全知 ) 的觀點和劇中人物阿偉的觀點這兩種為主，當然也有于輝和祥仔的觀點，甚至有海兒的觀點，在阿偉發現海兒被于輝打昏頭栽進海兒泡藥水的池裡這場戲

，攝影機是從水裡往水面拍攝，阿偉的頭栽進水裡接著于輝向水面下道歉，下一個鏡頭銜接的是海兒錄影的畫面，這時我們才意識到一個死者的存在，由水裡往水面上看是海兒的觀點。而透過影片最後海兒的錄影帶承述，使得短短六十分鐘的電影更加完整，姑且不論主要故事題材合不合理，《三》片已算是堅固營造氣氛和說好一個完整故事的電影了。

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可是卻什麼也沒有做，毫無上進的意願〞，的確，在事業與婚姻的經營上代助什麼也沒做，他必須帶著他的罪惡和執著監禁在象牙塔裡，代助和佐川的女兒相親以〝不看戲至少也要看小說〞來作回絕，經由代助的角色告訴人們應該要怎麼高尚的過生活卻不告訴自己將要怎麼過下去的矛盾，使這樣塑造出來的人物終將走向悲劇的尾聲。

如同時時觀照自影的美麗過場 – 昏黃光暈的街景、人拉車、走在雨中、走在橋下的夕暮中、玻璃窗浮現自影等等以及三千代洗髮裸裎的青春年華，搭配梅林茂的配樂，相較於從代助後腦勺觀看的歐式現代花園家宴，古今風味場景兩者並置，加上影片色調樸素充分地刻劃出構成代助個性的環境氛圍，這點和夏目漱石的小說《之後》所側重的人物心理描寫有顯著不同的詮釋，電影是以環境和其他人物來突顯主角代助的性格，文學則以代助的內心層面為出發，理論代助和他人不同的價值觀，以及強調「自我存在意識」。

參考資料：之後 夏目漱石 著電影欣賞 113 卷 《向左走還是向右走﹖ -- 末代王孫森田芳光》湯禎兆《冬日洋傘 -- 電影札記》在背後瘋狂燃燒的夕陽 --《從今而後》林則良http://www4.cca.gov.tw/movie/artical/2_007.htm

的動作，我們看不到通俗劇的戲劇效果，像是母親聽到孩子成績差應有的反應，影片中茂一似乎是對母親的無反應在做一個反諷的動作，心裡獨白〝天啊，這是什麼家庭〞。或者作者在營造一種戲虐式的氛圍，雖然故事一直依循著〝孩子要考上好學校〞這個價值觀的主軸，但是在發考卷的那場戲，我們絲毫看不出任何嚴肅正經八百的敘事口吻，成績差的同學竟接受鼓掌且沒有羞愧的神情，此外醜八怪兵本明美角色的設計，也符合以貌取人的社會價值觀，當她套頭的紙袋掀下，我們會應證茂一口中的〝又醜又笨〞，而毫不認為這樣的觀念不對，反而覺得「成績好壞」這件事被輕鬆化處理了，尤其老師把考差的試卷擲向窗外，這一舉動固然不適當，不過當去撿試卷的學生把搞錯的試卷交換時，我們也見識到這種低壓的幽默。無釐頭的表演、人物關係間的曖昧和人物間的距離太近而產生曖昧性的戲劇張力，家庭教師和沼田先生臉對臉手貼手、家庭教師和茂一。酒醉的沼田先生和家庭教師發出〝ㄜㄙ〞的招呼聲、家庭教師和茂一導師開口閉口的「本人」談話、鄰居和沼田太太關於棺材搬運的話題以及最後一場吃飯的戲，都突顯出天外飛來一筆的笑鬧點，整齣戲如同鬧劇，當家庭教師把餐桌掀起時，整個家也像被連根拔起，甚至觀眾也感受到作者計劃把這個家搗毀的痛快。

乾淨的畫面訊息和獨特的聲音運用方式。景框內所傳達的訊息單一，人和景的關係就顯得曖昧。沒有配樂，沼田太太聽奧黛莉赫本電影音樂，影片的聲音像被抽離一樣，我們對於劇中人不得其門，但是作者卻又採用直昇機高分貝破壞性的音效，此片的聲音不具潤滑的功能，而是壟斷式的使用，該下音樂的時候無聲，平易的氛圍又用屬主觀意識的音效切入，例如：茂一寫〝夕暮〞的寫字聲和交通車的聲音並置。

《從今而後》1985．原作夏目漱石 相較於《家族遊戲》對禮俗倫理體制的瓦解，《從今而後》則是被壓制在體制下的一股清流，但劇中人最後還是向無情命運低頭。

代助重逢昔日情人三千代，得知其婚姻並不幸福，便想要和她復合，不過因顧及世俗的眼光，還是孤獨過餘生。故事情節中這對苦命的戀人並未做出什麼激烈的爭取，因他們深知所處的禮教社會，作者在清新的影像上著墨完全表露出人物的內心，代助面對父親 –「誠者天之道也」，他誠實地坦承自

己的志願和情感，卻發現「人道非」的悲哀。代助和三千代中間夾隔的百合花，如同他們幽幽淡淡的情感步調，像是時間的凝止，有一場戲是兩人對談，中間放置一百合，構圖十分簡單、攝影機不動，這個鏡頭時間很

長，對話語調沒有太過激昂，可是我們可以強烈感受人物處於動彈不得絕境的狀態和綿密的情感。人物情感的處理和時間變化，利用插敘 –近景，兩人拿著百合在雨中、落花淋在代助身上、近景，同學管沼和代助三人在橋上，三千代拿傘靜止的畫面。反之，有時空位移之感的是三千代訪代助朝水瓶走來的攝影鏡頭，有一種三千代腳步一踏就可以脫離現況世界的錯覺。在此片中仍可見到作者詭異和壟斷式切入敘述的手法，代助坐電車的超現實場面調度，一群人坐在電車裡彷彿從袖子口噴出煙火、整個車廂只有開車員和代助兩人，光源打在他身上然後畫面全暗、一群人的背影和在電車裡頭出現的巨大月亮。然而同等突兀之感用於表演上就是畫龍點睛了，三千代訪代助時竟喝下植物水盆裡的水，顯示其不顧一切表露心意的決心，而我們也感受劇中人無力乏天的悲哀，即使如代助向平岡下跪也見不著三千代一面，在禮教社會下荒謬的犧牲似乎也微不足道了。

〝有餘裕照鏡子才會有今天〞這是平岡批評代助所說的話，好像也是批評那些有閒特殊階級不為生活所奔走的人，但是從代助父親口裡的平岡卻是個〝不是什麼好出生〞、代助所說〝為了生活才工作〞的人，到底影片所呈現的社會價值觀在哪裡，也許作者抱持著以代助和普遍社會兩者觀點的矛盾，藉由代助一角色來持平一些差距，仍舊追求美感的精神提升，雖然代助達不到志願，卻忠於自我無愧於心，當然這樣聖人般完美的形象，勢必也背附著違反常人之道和諷刺其自命清高的包袱，承如平岡對代助言：〝你在取笑我的失敗，

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．音樂來源

琴絃樂，音樂感受類同【四月物語】，因皆是岩井俊二親自演奏配樂。

就配樂的功能性，大致分：1. 敘人物心境2. 敘事 具目的性的，絃樂的旋律表現出花對志的追逐。大量取代對白使用。3. 敘情境 開場短暫配樂，建構故事基調，即使人物漫無目的地在空地、車站徘徊，加上了音樂，就形成詩意如廣告、MTV 的

敘事模式。4. 轉場

第二、三點聲音的運用，舉志揭發花跟拍他的片段為例說明。

﹙鏡頭遠而近﹚一群穿社服的人閉目盤坐 → 師父敲打志的背脊，授禮教 → 花的手機響 聲音靜謐 擊背聲 蒸氣火車聲 → ﹙連續反應鏡頭﹚志拿手機說話 → 花 → 志 → 花 → 志 → 花 → 志→ 花 對話

→ 志﹙同伴攪和﹚→ 花 → 志 → 花 → 志 → 花 → 志 → 花﹙志的照片出現在她的電腦螢幕﹚ 對話 人唸咒聲，照片一出現鑼一聲

→ 師父唸咒 → 同伴唸咒 → 花急促按鍵盤 → 志 → 花 → 志 → 本片主旋律之一出現 志說話， 和唸咒聲一起、按鍵聲 剩唸咒聲， 後又加主旋律

花 → 志 → 花 → 志 → 花 → 志 → 唸咒同伴 → 花唸咒聲加主旋律，對話 剩志說話聲 無聲 說話

．從一開始的建立鏡頭，貫徹整場戲的氛圍，有花將等待宣判或有事要發生之意，手機響聲以不打擾情境介入，同伴攪和調侃志打電話給女友的對白也為這段內容舖陳，輕盈的主旋律與唸咒聲交織產生強大的趣味性，最後畫面無聲的安置，勝有聲，靈活善用聲音的呈現，為敘事的模式帶來無比的驚喜。

光譜青春的樂章 – 花與愛麗絲 hana ＆ alice 2003′

花藉由書包牽著志走，展開一場甜美似夢的謊…這個畫面不禁讓我想到金捕頭藉由刀柄牽著小妹穿梭在竹林裡，相較於【十面埋伏】的愛慾貪嗔痴，【花與愛麗絲】再現如同【情書】

的青春愛戀，讓人好不為之動容。岩井俊二每部電影風格不一的相互對照下，在【花】片，卻逐一看見過往影片的影子，明亮柔散的光暈、輕快的鋼琴節奏、富趣味感的構圖、突發關乎青春印記的事件…。

然而最令人佩服的還是岩井對青少年心境與情誼精準的描繪，尤其一個中年男子對少女的了解，不只是旁觀，而是正中紅心以故事人物出發的動力，這是相當微妙的。

Chapter 1 光 light

夕陽西下藍黃天空，逆光的剪影在空曠地奔跑。或者，各個單一的主色調營造每場戲，使整部片是繽紛協調的顏色，光主宰了被攝體原色的生命，非常意識、從容地自成一個再也維美不過的世界。身為筆者想要就每場戲的打光法來進行討論，卻突然意識到也許攝影師對底片特色的了解，或對自然光源的敏感度，要比人造光更為著重，一個畫面往往亮部處曝光過度是岩井電影常見的，但這並不刺眼，反倒是如同音樂無形地悄悄演奏，人站在豔光下，不因此失去輪廓，而是在故事的精神建構中發光發熱，當你被劇情感動的時候，會知覺光對於整個畫面的感染力，青春即在明暗相會處。

Chapter 2 音樂 music ．聲音組合 本片聲音的處理很乾淨，環境音幾乎是沒有的。

a. 音樂 b. 對白 c. 重點單一音效 d. 環境音

1. a 最常見2. a ＋ b 最常見3. b4. b ＋ c5. b ＋ d6. c7. a ＋ b ＋ c

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7. 跳繩 – 兩人不能玩的遊戲。8. 撲克牌 – 紅心、愛麗絲夢遊仙境具兩個功能。 兩者異取同工之妙。撿到手機和撿紅心偶發事件的設計。像玫瑰花蕾做為串場線

索般，但卻更為令人驚豔，例：撲克牌背面愛麗絲親吻兔子。 9. 中文話。 中文在電影裡對岩井似乎是如同日語一樣普遍和親切感，對於日本、華人世界來說。還記得【燕尾蝶】的固力果帶日文腔南海姑

娘的中文歌嗎，東方異鄉色彩是岩井多變風格的底色之一。10. 青春痘 – 過往不堪卻是美好的痕跡，作為尾聲的註解。

．構圖上，出現【青】片的電車紅椅藍天、紫橘光天際，【四月物語】有的櫻花在這是櫻花走道，路人是放學的、慢跑結隊的學生、騎腳踏車的小女孩，像極了宮崎駿【心之谷】映畫的真實版，尤其安排愛麗絲套上紙杯跳芭蕾面試的橋段，這個純粹單一說一件事的故事自成一種推動主旨的強大力量，就是 – 年輕在措手不及時，如同一張天然的美麗圖騰。

愛麗絲與志確認曾交往的初次見面 → 兩人互有愛意，愛麗絲撒謊說這裡是兩人初吻地

．剪接運用產生對比，或內容 V.S 畫面不協調1. 花在花園裡 (low key) V.S 愛麗絲與志在樹林裡 (high key)花在花園裡的畫面，畫外音是志說我都想著妳，下個鏡頭是愛麗絲與志在樹林裡，這句話顯然是對愛麗絲說的。2. 花和志決裂，窗外是原子小金剛的熱氣球，佈滿整個畫面。3. 台後花對志坦承說謊，台前是露屁股的脫稿演出，兩者交互剪接，悲喜之間，悲即是青春的喜悅，喜則是黑色幽默。

．岩井把【花】片悲喜的部分拿捏的剛剛好。常有人認為岩井在視覺的營造上敘事口吻趨於殘酷，這點，是有的，這是一種直接的視聽感受，和題材是有確切關係的，因為細微地處理青少年的心理層面，加上視聽覺上美麗物化地包裝，事物的一體兩面在電影語言中的象徵意涵是表露無遺的，就像原子小金剛在畫面上是欣喜的、無害的、稚氣的，但就故事精神建構上卻是遺憾的、具致命傷的，原子小金剛被賦予的也許是童年或年少的記憶，而不是單就它在畫面上大家對原子小金剛的印象。對於岩井作品的許多青春故事，故事過程都是面臨摧毀的，即便往往故事的結局是欣慰的、沒有結局的，【花】片對於岩井之前的作品而言，題材凝重的氣氛較顯緩和，當然因為電影配樂的關係，因為添加的視覺元素、故事事件的關係，但更重要的是岩井對青少年世界的觀察，和點綴日本人式無釐頭的幽默，不過，情節間衝擊對比的力道比起前幾部作有過之而無不及，承如上述第三點例子，讓觀眾淚中帶笑的編劇功力，是不容忽視的。

Chapter 3 視覺元素 the vision element、構圖 the composition of the picture

花與愛麗絲人物造型的比較

．花 ．愛麗絲較男孩子型 端莊型短髮微自然捲 長直髮身材略肉肉的 身材瘦衣服顏色深 衣服顏色淺居家運動服 短 T 恤 紅運動褲 長袖外面套短 T 恤 牛仔褲長吊帶裙 白襯衫 藍短牛仔裙牛仔裙 布裙 寬橫條紋長衫白底大紅花和服 點點白底洋裝背深底大花包包 背大桃紅包包房間有光線透進 整齊 有花電腦螢幕 房間較昏暗 亂中有序房子外是花園 母親中年略肥型 母親年輕少婦型花傘 花戒指 愛麗絲夢遊仙境的撲克牌

．選角的部分，劇中男主角宮本雅志的角色像【情書】柏原崇的角色，或像【青春電幻物語】的蓮見，這類影片裡的少年個性都是陰柔、背動的。

視覺元素／故事事件1. 芭蕾 – 如【青】片的劍道，少年團體熱衷的活動，帶出日本青少年團體生活的描述。2. 雨中愛麗絲穿著黑衣跳舞。3. 動畫電影、泡沫、雨天，與鼻涕蟲的夢的結合。4. 志撞到鐵捲門，看見花的特效處理。 都用電玩、卡漫，年輕人的視覺語言來處理。5. 花和志約會去鳥園 – 鳥的五彩顏色、孔雀癡態的動物行為，所呈現的視覺效果。文化祭學生台上台下集體歡樂。探照燈照射芭蕾舞。 三者皆像紀實攝影的拍攝方式。6. 風車 – 五彩昏眩奪目，成為志再度昏倒的鈕。

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岩井在大學畢業後，進入日本電視的行業，此後幾年中，他一直從事 MTV、廣告以及有限電視節目的導演工作。這階段所拍攝大量的 MTV 和廣告對他日後電影的影像風格產生了重要的影響。

《青》一名少年站在青綠色的麥田中央，戴著耳機，整個畫面傾斜，鏡頭由遠景到特寫隨身聽，莉莉周周的音樂直搗少年的心，道出了飽滿而壓抑的青春。作者以強烈色彩的視覺風格和十分意象的概念，帶我們進入了從少年觀點所見的世界。此一場面調度和內容無直接的關係，卻精準地抓住故事的中心主旨，不過得知岩井是以拍攝 MTV 出身，大學時期有拍過不少實驗電影的經驗，就不難理解其慣有的個人獨特風格，依據此概念化的創作方式，交插剪接是在他的作品中的基本敘事手法。跳接、插敘，運用在《青》的暴力美學上，蓮見的母親為偷竊唱片一事打蓮見，女孩在柔和光室內彈鋼琴，這兩個鏡頭交插銜接，優美的鋼琴旋律裡仍可聽見打鬧的聲音，隨後整個段落結束，連接一個滿佈烏鴉的紫色天空的畫面，還有網路聊天的字幕和清晰的打字聲，紫色天空又是一個意象的表現，意旨何事，且言是一種抽離的態度。打破時序、倒敘在《燕》、《情》、《四》和《青》都有採用，後三者是屬於回憶的處理，以《四》為例，跳接高中時期的卯月拉小提琴，和一個大遠景，她騎腳踏車從斜坡下來，之後再銜接一個她背面騎腳踏車的遠景，在時空上的表現效果，有一種抓住人物當下心境的意圖，同樣的表現方式，《燕》飛鴻出獄的片段，在影片中重複出現兩次，第一次取他在奔跑的遠景，再取一個他奔跑時回頭的近景，至於他回頭看到什麼並不知道，第二次我們才知道他看到印有‘Yen Town Band’字樣的海報，作者以全知的觀點、時空的變化，做了一個不呆板的敘事模式。

創新格局．風格迥異 作者：每一部片都是不一樣的風格，對於每一種風格都有極端的堅持《青》是日本電影史上第一部數碼攝錄影機拍攝的電影，岩井在日本一直是新技術的倡導者。《四》首次使用 DTS 技術，並在電影的剪接中採用非線性 AVID 技術。岩井電影柔和的光暈是藝術和技術的結合。《青》的攝影師條田昇在《四》曾和岩井合作過，在《青》和岩井一起進行實驗性質的拍攝，使岩井電影的獨特影像在藝術上達到新的高峰。

影像清晰獨特，感情細膩豐富 然而以《燕》色調較為暗沉，和《四》差異很大。片頭，渡邊博子躺在雪地裡，起身向城鎮走去。片尾，她面對雪山大喊。《情》片頭，黑白攝影「錢都」，建立鏡頭。鳳蝶等人離

開「青空」，紙鈔從車內散佈出來，他們趕緊拾撿，鳥瞰攝影，他們顯得很渺小。《燕》櫻花紛飛，有穿和服的新娘和五顏六色的雨傘。卯月在武藏野原野上，風吹動髮絲和漫草。《四》少年站在如海的麥田中央。《青》

大量搖鏡的使用 在《情》、《燕》、《四》和《青》皆可見到，《青》又採用很多紀錄片的拍攝方法，也有 DV 拍攝，畫質粗糙模糊，但卻增添其真實性，描寫生活、去戲劇化地表演方式，舉一些片段為例：劍道、沖繩之旅、

演唱會對民眾的訪問。畫面充滿對比性、強烈視覺風格 《青》尤其顯著，例一：詩織厭惡援交之軀淌進泥沼裡，蓮見仍走在青麥田上，這時我們才意會到美麗的青麥田旁有這麼一大條的泥沼，有天堂便有地獄存在的事實浮現了出來，《青》

的所有鏡頭都最大程度包含著無盡的哀傷，和殘酷事實帶給青春的孤獨和淒冷，例二：蓮見站在映有莉莉周周的螢幕前，蓮見和莉莉周周影像的疊置，擴大了兩者大小比例的差異，加深了蓮見追逐理想的遙不可及與迷失方向。

充滿詩意語彙 《青》裡，作者以獨特的觀點，詩意化地處理醜陋的題材，降低悲劇的沸點。例一：莉莉周周的巨大海報看板倚靠腳踏車在青色的麥田旁，然後蓮見載走擋住他瘦小身軀的海報消失在霧裡，他沉浸於

自己的世界，遠離偷竊唱片的罪惡感。例二：老師領回偷竊唱片的蓮見，兩人在傾斜的車廂裡分享著莉莉周周的音樂，藍天紅椅，整個段落結束在車窗外的煙囪飄著白煙繞藍天。例三：援交的詩織自殺是以紅色的風箏飛向藍天，和隨後橘黃色的天空下行走著一群人，作為一個年輕生命的結尾，令人印象深刻的視覺處理，如畫，凝結了時間和悲劇的延續，像是對青春的輕狂歌輓。

腳本．監督 岩井俊二 SHUNJI IWAI 情書 Love Letter 1995′ 燕尾蝶 Swallowtail 1996′ 四月物語 April Story 1998′ 青春電幻物語 All About Lily Chou-Chou 2001′

荳芽夢．黑暗旋渦岩井俊二的電影世界中，故事主角大多是以青少年為主，不論主角是單一或多數，皆細膩地描繪出人與環境的關係，彷彿對眾生相

的一種關注。故事多是關於青春和成長的主題，而死亡、暗戀等議題重複出現在不同的故事裡產生不同的意義，《情書》、《燕尾蝶》、《青春電幻物語》的死亡＝新的開始、宿命、解脫；《情》《燕》《四月物語》和《青》的暗戀，前三者是美好的，後者則是摧毀的。故事題材真實，疏離、缺乏溝通以及對人類現況批評，《燕》敘述日本都市社會結構和價值變遷的問題，個人迷失於大環境之中；《青》敘述青春期少年的問題，建構出虛擬的世界來抗衡現實的殘酷；而這兩者對於理想的追求遠高過物質的充裕，在片中人物把紙鈔當作洩忿的工具，但他們並未因此實現理想，尤其《青》的星野，沒有理由地摧毀愛慕的女孩和莉莉周周給他的夢。《情》、《燕》、《青》作者都取用鳥瞰鏡頭，意圖告知故事的主角只不過是大眾的一個縮影而已。

簡單線性發展．焦點集中岩井在拍攝《青》之前，看過楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，看時覺得應該這樣拍，看完後又覺得太陰暗，他發現在電影裡非

常現實地描寫殺人的事情非常難，這也是他在《青》片一直思考的問題，最後他將其解釋為蓮見在許多事發生以後，腦子裡越來越亂便殺了人，不一定有什麼理性的原因，這和大島渚的《青春殘酷物語》和楊德昌的《牯》裡面的青少年犯罪都有比較明顯的社會因素有很大的不同。

簡單線性條理分明的安排佈局，焦點清晰人物集中，原型人物缺乏明顯動機與目標，強調角色而非劇情，情節衝突內化，非外在，鬆散的因果關係，強化人物心裡所起的因，《青》具備了上述藝術電影的特質，其敘事技巧也趨於純熟，多重敘事手法，影、音、文字

之間同步或不同步的敘事，故事材料兼具形式風格的運用，網路聊天的字幕和莉莉周周的音樂貫穿段落式的故事結構，主導故事發展軸的進行，同時也扮演著一種冷靜和抽離的姿態。開放式結局，環扣《青》的母題，青少年面臨的殘酷遭遇如同潮浪般襲來，永無止盡，就像莉莉周周的歌會繼續唱下去一樣，即使故事最後蓮見殺了他心中的惡魔星野，故事仍未有結束的跡象，類似的青少年問題仍然會繼續發生，他內心的想法仍未被人所了解。《四》也是開放式結局，結構更為鬆散，像是隨筆散文，（《青》則是意象詩），稱不上是一個完整的故事，人物從事的事物之間沒有關連，製造情節純粹為了突顯人物的性格和營造「暗戀」這個抽象的感覺，情節本身不是著墨點。不過有一解讀是岩井和一些作者一樣，把自我或他人的人生經歷和偏好放進電影裡，他言因為看了《慶子》，一部低成本的粗糙影片而對電影產生了興趣，他印象最深的場面是女主角在電影院看電影時，有一男人摸她的屁股。他希望把這樣一場戲也能放入自己的電影裡，這讓我們不禁聯想《四》那場卯月看電影的戲與整部片相較的突兀和鬆散的因果關係。

意識流．概念化

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電影評論

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電影評論

的片子，以無國籍城市為背景有眾多明星加盟，原本岩井想將它拍成西部片，上海人到東京淘金的影片，岩井曾去過上海，在上海打工的福建人給了他創作的靈感。《青》創作靈感據傳是受王菲音樂的啟發，也使用許多網路上的真實事件。岩井絕對是一個勇於創新、力求多變的導演，同時他也兼顧電影做為一個商品的考量，認為電影人應該做吸引人的電影，要做市場調查，而實際上市場調查就是做自己很想看的電影，那種經過電影院會不自覺想進去看的電影，如果問別人，就亂了，這是自己和自己的對話。因此我們知道岩井不是為藝術而藝術的導演，只是純粹想做「好看」的電影，但是光是內容好的電影是不行的，宣傳等因素他也認為很重要，從他合作過的 Chara、江口洋介、松隆子、豐川悅司等知名歌手、演員可得知，其附加其他元素的魅力於電影，包括音樂的元素也是，電影中的任一元素皆有獨立的魅力，成為岩井個人專屬的標記，例如：攝影、構圖、光源等，也因為他嘗試多元媒介的創作、新技術的改量和訂立每一部片不同風格的目標，使他自然地提升電影的藝術價值，和電影的無限可能。

《青春電幻物語》的暴力美學 很難聯想《青》是出自於《情》作者之手，純情、清晰的作品形象，到《四》已達一種極致，而《燕》將純粹的暗戀期待移轉成理想的摧毀，並觸及人性黑暗面的部分，負面題材的演繹似乎在《青》更加表露無遺。《青》除了讓我們看到岩井俊二的電影的創新格局之外，其所詮釋的暴力題材突顯了影片背後濃厚的作者觀點，《青》內容上，是一種反暴力的暴力，蓮見被迫當眾自慰，施壓者打消欺負他的念頭，蓮見卻未停止動作；青少年沒錢於是攔劫一名中年人，但搶的錢竟被另一群青少年搶走；詩織被迫援交後，並對蓮見拳打腳踢的發洩；久野被強暴後，則把頭髮理得像狗啃一樣來進行一種無言的宣言。就形式上，分兩部分討論，一是畫面本身的呈現，教室座位的缺席、久野落髮、教室渙散的光線與著黑色秩服的青春身軀並置，產生一種鴉雀無聲的視覺震撼效果，充分運用電影和其他藝術不同的特點 – 影像的傳達，表現出日本校園暴力的氛圍，像是一種必然的處決儀式，讓我們對暴力的定義做了改觀，不再侷限以勒索、打架滋事、色情等議題來表述。一是鏡頭間的銜接，作者以交互剪接和搖晃紀實攝影來產生一種和殘酷內容背道而馳的場面調度，例如：，久野被強暴那場戲，也是搖晃攝影和柔散的光線來呈現，室內羽毛的紛飛和戶外蓮見失聲的哭泣和星野若無其事地抽煙等畫面進行交互剪接。

音樂說故事 音樂是作者拍電影之餘的最愛《燕》配樂師小林武史再度與岩井合作《青》，同樣處理理想主義和悲劇的題材，風格卻大不相同。這裡我們試圖討論聲音和畫面、聲音和聲音的搭配。聲音 - 聲音，《四》卯月去看老舊的武俠片，當其中一名武者被刺，她看的影

片聲音停止，剛好戲院裡有鐵罐落地的響亮聲音，她發現有個怪男子正靠近她，武俠片的聲音反應卯月的防備心。《青》演唱會散場，蓮見不干被欺，大喊莉莉周周的名字製造人潮擁擠混亂，音樂在他大叫前停止，又在大叫後繼續，接下來聲音是音樂 + 環境音 + 人聲，時而只有音樂，時而只有環境音，一直到蓮見離開現場，音樂才終止，只剩環境音，代表殘酷現實的存在。聲音 - 畫面，《四》怪男子追著卯月要還她東西，旁邊鐵路傳來列車駛過的聲音，聲音一沒有，卯月才脫離男子，鬆一口氣。《青》星野把莉莉周周的 CD 折毀，音樂也隨即停止，理想就這麼毀於自己的手裡。另一例子是少年從唱片行跑出來，警鈴大響，跟隨著他們的腳步，象徵他們怎麼也逃不了的罪惡感，是聲音移位的使用。

音樂一直是岩井俊二電影裡重要的元素，搭配情境或轉場，取代台詞強化劇情的張力是最常見的運用方式。不過從《青》一作品來看，我們知道音樂不再只是為影像加分，而是脫離影像獨立出來的溝通媒介。《青》莉莉周周的音樂帶給人不同的感受，迷幻、虛無、神秘、陰性、誘惑、召喚、柔和、溫柔。它有引導、指示和象徵的功能，音樂＝莉莉周周 ( 虛構 ) ＝實體 ( 以太或一種強大力量 )，它不只是製作電影形式上的元素，它從影像的背後走了出來，成為鮮活的個體支撐著故事的架構，不論在內容和形式上的主導，音樂＝莉莉周周 ( 歌手 ) ＝星野 ( 青貓 )，當“I see you，You see me…”這首歌出現，就是星野出現了，演唱會進場，排在蓮見後面的一個討厭鬼拿著隨身聽給旁人聽時，聲音只剩這首歌鮮明地出現，然後是青蘋果、蓮見、星野的畫面穿插並行，星野在本片出場就是這首歌陪襯，蓮見在綠色的房間接到星野的電話，所以這首歌和綠色劃上了等號。還有一首曲子‘阿拉古斯古’也一直跟著星野，象徵一種不祥之兆，出現在沖繩和他欺凌同學的部分。另一首‘阿拉伯斯古’久野彈奏的曲，在她被強暴的場面也重複使用，成了屬於久野一角的曲子。此種指示象徵性音樂，《燕》‘My Way’也具一功能。而‘南海姑娘’固力果在片中唱的歌，原本以為純粹只是作者偏好，可是仔細一聽，歌詞“她在輕嘆，嘆那無情郎…”，似乎象徵日後飛鴻對她的遺棄，此曲一唱便賦予意義了。另外，《青》片中部分的音樂烘托空間感，和孤寂的意味、莫名的感傷，表現人物心理感受，有‘多麼希望被人了解 ’一意。

藝術電影．藝術導演「藝術」一詞實在很難定義，「藝術電影」更是。《燕》不是強調內容，而是要用音樂、形式等影響觀眾，它應當是一個具娛樂性

新詩

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新詩

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短髮

卸下日子的重量持續還不到的冥想不必擔心耳後世界儘管看不到的一切要超越想像

經過

裸露排水溝蓋上幾分之幾 的煙尾未熄它的存在到底是為著何種心情實則不明在一陣狗追逐貓的慌亂中下起了幾滴細雨

未了

遺忘在年華的逝去中綻放譜成一座雜亂無章的心藤裡頭爬出一條五彩蛇溫溫地吞噬著不捨

短詩 - 04' 電幻青春

滑翔翼翱翔過青色小麥田就像戴上了耳機聆聽著前所未有的寂靜艷陽剛剛好傾斜的角度構成了一幅層次分明卻未完成的畫少了些什麼

小麥輕輕擺動未語 等候染黃的髮說明

夜妝

如同百花盛開的搖滾舉杯高歌略襲復古 略襲叛逆通通一杯下肚 暖和了入夜的北城 澆熄了不羈的徬徨永無止盡的靡靡之音 還是震聾欲耳的警世名言都要鏗鏗鏘鏘地奏下不論愛與不愛的老調只為迎接每一個即將粉墨登場的孤獨

新詩

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幸福的形狀

蘆葦轉黃時分誰家的風鈴輕輕搖曳呼喚收成赤腳踩著土地的心情飛過的白鳥都會知道大千花花世界的美好似乎盡收在綠如墨群山深深的笑意裡勾勒出化不開的濃情

獨白

激情過後 表述近似一種失語的狀態許多語言經過翻譯成為小兒學語般似懂非懂企圖模擬一座橋的宏願始終期盼天邊的虹能透露一些好彌補歷史的傷痛