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Picasso y la joya moderna

Pedro Azara & Tiziano Schürch, con la colaboración de Roger Badía, Elisa Vegué y Lucas Dutra

Carrer Julio Verne 4 8006 Barcelona

Proyecto de montajeMuseo Picasso Barcelona12.02.2021Formato DIN A3

2 PEDRO AZARA & TIZIANO SCHÜRCH - Picasso y la joya moderna - MUSEO PICASSO BARCELONA - 12.02.2021

La exposición Picasso y las joyas presenta una amplia selección de joyas realizadas por o por indicación de Picasso entre los años 30 y 60. Piezas únicas o seriadas, joyas realiza-das, a mano, como presentes, o con moldes, para la venta; joyas a menudo compuestas con materiales modestos o poco habituales en la joyería, como cantos de río o arcilla, aunque algunas se han declinado en metales nobles como el oro y la plata.La joya se presenta a menudo como el so-porte de motivos iconográficos ampliamen-te desarrollados en otros soportes: faunos, centauros, caballos, toros y máscaras, prin-cipalmente. La joyería constituye un apartado del arte de Picasso poco conocido: se trata en muchos casos de obras únicas creadas como presen-tes, que no se conocían, y en otros, de obras que no se han solido exhibir, ya sea por la negativa del artista, ya sea porque se ha juz-gado una aportación menor.Y, sin embargo, algunos de sus presentes más íntimos han sido joyas elaboradas ma-nualmente a veces a partir de elementos hal-lados por casualidad.La exposición, por tanto, exhibe, por vez primera, una faceta del arte de Picasso me-nos conocida u obviada.La exposición comprende también una se-lección de joyas modernas que dibujan un panorama de la joya de artista en el que se inscriben las aportaciones de Picasso. Se exponen joyas de amigos de Picasso que le iniciaron en este arte suntuario o decorativo -pero con una carga simbólica o mágica evi-dente-, así como de otros artistas que, como Picasso, se enfrentaron al resto de proyectar o construir joyas que no fueran solo la re-producción en miniatura de sus obras ni una producción impersonal y decorativa,

sino que pudieran ser percibidas como ele-mentos portadores de mensajes, diminutas expresiones simbólicas, que ayudan a en-marcar el trabajo de Picasso.Exposición dual o bifronte, entonces.

La exposición

PLANTA GENERAL 1:150

SALA 1

SALA 2


Sala 1

Una primera parte expone las joyas de Pi-casso sobre una larga mesa continua, cu-bierta de una tela tensada verde oscuro sobre la que se depositan las urnas que, a modo de joyero, muy sobrio, protegen y en-cuadran las joyas. La mesa, apoyada sobre patas, separadas regularmente, recuerda un pupitre monacal de un estudio, que invita a rodearla, la mirada dirigida hacia esas pe-queñas pizas que sobrevuelan o se posan so-bre la mesa. Las urnas son de metacrilato. Disponen de gel de sílice cuando las joyas son de metal. Las joyas se disponen tan solo apoyadas sobre la base de la vitrina, dispue-stas sobre diedros inclinados o suspendidas por varillas verticales protegidas por fundas de silicona neutra.

Todas las vitrinas son colectivas y presentan diversas alturas en función de la ubicación de las joyas en el espacio.Las joyas, en ambos ámbitos se iluminan a partir de los focos que el museo dispone en el techo.


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40

40

PLANTA 1:25

ALZADO FRONTAL 1:25

DESCRIPCIÓN TECNICA MESA SALA 1

Patas: perfiles de acero de sección cuadrada sol-dados entre ellos. Color semi lacado aplicado con pistola.

Laterales: planchas en OSB forradas de tela tipo fieltro de color verde y cogidas con grapas de ta-picero.

Superficie horizontal: planchas en OSB forradas de tela tipo fieltro de color verde y cogidas con grapas de tapicero. Refuerzo de las planchas con listones de madera de pino de sección cuadrada.


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40 40 2860 40 4040 2860 28604040 40 4040

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0

PLANTA (SIN TAPIZADO) 1:25

SECCIÓN HORIZONTAL 1:25


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ALZADO LATERAL (SIN TAPIZADO) 1:25

SECCIÓN LONGITUDINAL 1:25

SECCIÓN TRANSVERSAL 1:25ALZADO LATERAL 1:25


Sala 2

La segunda parte comprende dos mesas (de igual tamaño y construcción) deperfil irre-gular, de madera semi-lacada fucsia, que se componen a partir de módulos que se unen como en un “puzle”. Cada parte se apoya sobre tres soportes verticales rigidizados por montantes horizontales. Sobre las me-sas, vitrinas similares a las de la primera sala acogen las joyas que también se dispo-nen horizontal y verticalmente, o inclina-das. Las vitrinas, salvo una excepción, son colectivas. Las joyas de tres vitrinas distintas se comple-tan con fotografías de modelos de la época portando dichas joyas. Estas fotografías se dispondrán en las paredes de modo que el espectador pueda relacionar las joyas y las fotografías de las mismas.

Los recorridos en cada parte son distintos. Los movimientos rodean las mesas, pero en la sala Picasso se trata de un largo de-splazamiento en línea recta, de ida y vuelta, mientras en el segundo ámbito, allí donde se expone un “mapa” de la joya moderna, el movimiento zigzaguea alrededor de las dos mesas de perfiles que recuerdan formas abstractas surrealistas, uno de los períodos más fecundos de la joyería moderna en el que se circunscribe el inicio de interés y la práctica de la joyería por parte de Picasso.


DESCRIPCIÓN TECNICA MESAS SALA 2

Patas: perfiles de acero verticales de sección cir-cular unidos en grupos de tres elementos a través vigas de acero de sección rectangular puestas a al-turas distintas. Los perfiles circulares estarán ante-riormente perforados para permitir la inserción de las vigas (ver imágenes). Las uniones estarán soldadas hasta crear estructuras estables en las tres dimen-siones. Color semi lacado aplicado con pistola.

Superficie horizontal: planchas de DM de varios tamaños unidas entre ellas hasta crear planos de gran tamaño (ver planos). El perimetro exterior de las planchas estará cortado al bies, con la idea de pro-ducir una impresión de major ligereza. Las planchas (color semi lacado aplicado con pistola) estarán uni-das entre ellas con placas de acero puestas en la su-perficie inferior a lo largo de las juntas. Las planchas se apoyarán y atornillarán a los tres perfiles de acero de sección circular soldados a placas de acero (ver planos). El tamaño de las planchas que componen la super-ficie de la mesa y el diseño de las juntas no pueden ser alterados.

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85

0

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R550

R550R550

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3166,68

PLANTA MESA A 1:25

ALZADO FRONTAL 1:25


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2770,45

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56

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1121,

25

43

8,1

1

185268,04895,69

185

1354,87 835,7 638,56

Ø70

1667,36

1358

,4

811,33

830,131154,89

1422,06

1282,6

4

119

4,5

7

526,37

10

58

20

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100170

70

80

53

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SECCIÓN HORIZONTAL 1:25

ALZADO LATERAL 1:25 SECCIÓN TRANSVERSAL 1:25


1026

,23

174

4,3

6

R550

R550R550

1930

,06

3858,12

3339,44

330 500 480 500 330 500 630

100

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0

330

100

500

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500

600

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330

3166,68

PLANTA MESA B 1:25


Metacrilato 8mm, unión a 45 °

3

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220 121

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0

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620

488

488

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8

46

4

464

SECCIÓN SIN SALES DE SÍLICE 1:10

SECCIÓN CON SALES DE SÍLICE 1:10 ALZADO 1:10

SECCIÓN HORIZONTAL 1:10 PLANTA 1:10

VITRINA A

Textil tipo seda

Cojín en algodón

Perfíl en aluminio lacado

Planchas de DM

3

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58

0

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1 480 31

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SECCIÓN SIN SALES DE SÍLICE 1:10

SECCIÓN CON SALES DE SÍLICE 1:10 ALZADO 1:10

SECCIÓN HORIZONTAL 1:10 PLANTA 1:10

VITRINA AVitrinasDESCRIPCIÓN TECNICA VITRINAS

El mismo sistema de vitrinas esta previsto para las tres mesas. Campanas de metacrilato de 8mm de grosor apoyadas y atornilladas a planchas de DM semi lacado. El plano interior de la vitrina estará forrado de un cojín de algodón cubierto de tela tipo seda. Los tornillos exteriores se esconderán con un perfil de aluminio semi lacado. Seis tamaños (ver tipología página siguiente: A-B-C-D-E-F) distintos de vitrinas acogerán joyas de vario tipo y numero.


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8

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2438,18

40

938,18

26

0

26

0

2430

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0

929

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0

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8

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8

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VITRINAS 1:25

VITRINA A 1:25 VITRINA B 1:25 VITRINA C 1:25 VITRINA D 1:25

VITRINA E 1:25 VITRINA F 1:25

(4 unidades) (11 unidades) (6 unidades) (4 unidades)

(1 unidad) (1 unidad)

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