Performance y Happening

7/24/2019 Performance y Happening

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PERFOMANCE

El medio es el cuerpo del artista La obra de arte son las acciones que el artista

realiza Se da en un lugar determinado y en un tiempo

concreto


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APPEN!N"

Mani#estaci$n art%stica colecti&a' Requiere participaci$n del p(blico' Liberaci$n a tra&)s de la e*presi$n colecti&a y

emoti&a' !mpro&isaci$n+ sorpresa+ pro&ocaci$n'


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S!M!L!,-.ES/

Oposiciones al artecomercial y tradicional

.esmaterializaci$n del arte E#%meros Requieren un registro 0&ideo+

#otogra#%a1 Arte en &i&o !nterdisciplinario

.!FERENC!AS/

PERFORMANC

E 2APPEN!N"

Performance Happening

Participaci$npasi&a delp(blico

Participaci$nacti&a delp(blico

En lugarescerrados

En lugaresp(blicos

Planeado+

organizado

!mpro&isado+

impre&isiblePuede sercolecti&a oindi&idual

Colecti&o


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Principios de siglo XX antecedentes.ada%smoFuturismo

,anto los dada%stas como los #uturistas organizaban #erias ydemostraciones en &i&o+ en las cuales se realizaban acciones quepodr%an ser consideradas como 3appenings o per#ormances+ pero

no eran conscientes de esto+ y el g)nero toda&%a no se 3ab%aconsolidado como tal'

Ambos mo&imientos+ en su b(squeda por romper con lastradiciones del arte+ se &e%an atra%dos por la idea de un arte

e#%mero e inmaterial'


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Aos 60/70 surgimiento denitivo y auge Estados -nidos+ Alemania+ 4ap$n

Cr%tica a la sociedad del consumo Artistas #eministas .enuncias pol%ticas

Los principales n(cleos de desarrollo de estos g)neros #ueron EE--+Alemania y 4ap$n' El t)rmino 5per#ormance art6 es acu7ado por Allan

8apro9 en :;


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Aos 80 decadencia.ebido al crecimiento del mercado del arte+ y a unasubsecuente re&alorizaci$n del arte material+ >unto conun resurgimiento de la pintura+ el 3appening y laper#ormance no tu&ieron muc3o a&ance durante esteper%odo'

Aos 0 resurgimiento! nuevas tem"ticas Raza+ inmigraci$n+ se*ualidad+ etc' Obras m?s contro&ersialesLa globalizaci$n+ inmigraci$n y nue&os con=ictos de

identidad dieronal 3appening y la per#ormance nue&os temas+ y el

g)neroe*periment$ un resurgimiento'En el nue&o plano multicultural+ artistas

latinoamericanoscomenzaron a adentrarse en el arte en &i&o+ y tra>eron

su propia

mirada al medio'


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#arina A$ramovic %&'6(,em?tica central/ E*plorar las limitaciones del cuerpo y lamente+ y la relaci$n entre el artista y la audiencia'

)*+#, 0 %&7'(

Abramo&ic de>$ a disposici$n del p(blico &arios elementos+ desde =ores+ 3astacuc3illos y una pistola cargada+ y permaneci$ inm$&il por 3oras+ permitiendoque 3icieran lo que quisieran con ella' Si bien&al principio todos se apro*imarontimidamente+ 3acia el @nal la artista termin$ desnuda+ cortada y 3umillada'Cuando el tiempo se acab$+ y ella @nalmente reaccion$+ el p(blico sali$3uyendo+ temerosos de la con#rontaci$n'Mediante esta obra Abramo&ic quer%a e*plorar la &erdadera naturaleza del seres3umanos+ y &er que tan le>os eran capaces de llegar si nadie los deten%a'


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+ra$a-os con .lay %&76&88(

Entre el B y el Abramo&ic estu&oen una relaci$n con -lay+ artista y#ot$gra#o >unto con el que realizo&arios traba>os de per#ormance'

-na de las m?s representati&as #ueDeath Self, en la cual unieron suslabios e inspiraron e aire que el otroe*3alaba durante : minutos+ 3astaque se agot$ el o*%geno'Esta pieza e*plora las relaciones3umanas+ y que tanto una personapuede absorber y destruir a la otra'


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a artista est" presente %10&0(

En esta obra+ Abramo&ic permaneci$ sentada 3oras al d%a#rente a una mesa durante D meses' Los espectadores

pod%an acercarse y sentarse #rente a ella durante el tiempoque quisieran+ y ella permanecer%a inm$bil mir?ndolos

@>amente'La artista buscaba crear un espacio en el los espectadores

pudieran en#rentarse a si mismos+ &aci?ndose de otrospensamientos y preocupaciones'


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Laurie Anderson 0:;1

Re=e*i$n sobre la guerra+ la pol%ticanorteamericana+ el rol de los se*os y la ci&ilizaci$noccidental moderna'

Compositora+ artista audio&isual+ poeta+#ot$gra#a+ cineasta+ &ocalista+ instrumentista+artista e*perimental de per#ormance'


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anesa Geecro#t 0:;B;1

,em?ticas centrales/ Anore*ia+ abordada desdesus propias e*periencias+ rol de la mu>er en elmundo contempor?neo+ estereotipos debelleza'

23441004


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236' 100


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236610&0


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#arta #inu-5n %&'( Artista de &anguardia de la 3istoria del arte argentino' Conocida por sus per#ormances+ 3appenings y construcciones a gran escala'

Estudi$ Gellas artes en escuelas nacionales sin recibirse' A los diecis)is a7os consigui$ una beca en Francia y para emanciparse

#alsi@c$ su documento y se cas$ con el economista 4uan "$mez Sabaini' All% se &incula con artistas del Nue&o Realismo y realiza su primer

3appening/

HEl Nue&o Realismo esuna agrupaci$n

art%stica #undada por elcr%tico de arte PierreRestany+ que se de@ne

como 5un nue&oen#oque percepti&o delo real6' ,raba>an con

los residuos de lasociedad de consumo+por lo que se los suele

considerar unatrasposici$n del arte

pop a Francia


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A 9+).::*;< %&6( I 3appeningEn un terreno bald%o+ decidida adestruir toda la obra producida3asta ese momento 0estructurascubiertas de colc3ones pintados1'

Minu>%n con&oc$ a un grupo deartistas 0entre los cuales seencuentran Lourdes Castro+ Manuelern?ndez+ Eli C3arles Flamand+Eric Geynom y C3risto1 para queinter&engan sobre sus traba>os'Lourdes Castro cubri$ una de ellascon pintura de spray plateadaJManuel ern?ndez 3izo lo mismopero con pinceles y con un estiloe*presionista abstractoJ Eli C3arlesFlamand+ con guantes de goma yti>eras de cirug%a+ cort$ algunoscolc3onesJ Eric Geynom recubri$con crema una obra y C3risto

en&ol&i$ a Minu>in >unto a otra delas obras' -n persona>e &estido de&erdugo comenz$ a destruir lasobras mientras Minu>%n se liberabade sus ataduras' La artista roc%alas obras con na#ta y las quema+ altiempo que libera aros y:KK cone>os'


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El 3ec3o de destruir las obras por parte de los espectadores des&aloriza a la obra en s%misma y la ubica en el conte*to de lo perecederoJ las ideas son lo que generan las obras+ y al

quemarlas es como decir 5eso #ui yo 3asta este momento+ es tiempo de cambiar y deemprender otros caminos6' La e*piaci$n del car?cter aur?tico de las obras mediante la

inter&enci$n y la posterior quema logr$ e*pandir los l%mites del campo art%stico+ introducir aotros en la constituci$n de la obra+ ele&ar el e&ento a la categor%a de arte' El &erdugo es

tambi)n s%mbolo de la muerteJ y por su parte+ los p?>aros y cone>os re=e>an la libertad y lainocencia al mismo tiempo y dan un aire de esperanza+ un nue&o renacer del esp%ritu' La

pro&ocaci$n que causa el e&ento es bastante &iolenta+ ya que aparte del caos m?s directocomo el uso del #uego y la propia destrucci$n+ est? la pro&ocaci$n a todo el circuito y la

empresa del arte' Minu>%n ten%a una creencia sumamente positi&ista en el potencial del artede intensi@car la &ida y 5despertar al espectador de la inercia6' Al quemar sus obras+ se

negaba a ser parte de los 5cementerios culturales6 de los museos y galer%as donde 0en suspalabras1 el arte iba a morir+ una 5eternidad que no me interesaba6'


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9.:9, P=9+*:, %&64( I 3appeningA tra&)s de los peri$dicos uruguayos+ Marta Minu>%n con&oca a la gente aparticipar de un Suceso Pl?stico en el estadio de Pe7arol en la capital

uruguaya' Cuando la gente entra+ los rodean un grupo de motociclistas y Kprostitutas comienzan a besar a los 3ombres mientras K musculosos le&antana las mu>eres y las &uel&en a depositar en el piso' A su &ez+ el espacio est?

atra&esado por gordas que ruedan por el piso y pare>as de no&ios atados concinta ad3esi&a' ,odo se realiza con una misa de Gac3 resonando a todo&olumen por los parlantes' Minu>in llega al estadio con un 3elic$ptero y

comienza a arro>ar 3arina+ lec3uga y


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5Mi 3appening m?s grande #ue en -ruguay+ desde un 3elic$ptero en unestadio de #(tbol lanc) sobre la gente a de Pandora6'


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Cuando tena 17 aos,ya se me haba ocurrido

que haba que hacer

happenings, porque nopoda ser que el arte

fuera algo queamedrentara a la gente.

ara m, el arte tenaque ser una !"l!ula deescape, tena que ser

desencadenante y

liberador. #ntoncespens$ que haba quehacer happenings, es

decir, e%presar todas lassensaciones y todas las

ideas de un artistapl"stico, pero a tra!$s

de la acci&n. ' donde elp(blico participase. )edediqu$ a hacerhappenings en

instalaciones y enambientaciones, comofueron los que hice enla d$cada del *+. ' la

posteridad no meimportaba, porque !i!a

#l happening es m"s que una tra!esura, es unmomento importante del arte

contempor"neo. 'olo in!ent$ en /m$rica 0atinacon el nombre de Suceso, pero despu$s prendi&

m"s la otra palabra. #n #uropa, lo in!ent& elalem"n olf 2ostell, y en #stados 3nidos, /llan

4apro5. 0a idea en que se apoya es crear uncollage de situaciones !i!as metiendo a la gente

dentro de una obra de arte-


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PA>, A .A X+)%n paga la deuda e*terna argentina a Andy ar3ol con c3oclos+ el

oro latinoamericano' El e&ento qued$ registrado en una serie de oc3o#otogra#%as' Recurriendo al 3umor+ la iron%a y el sarcasmo+ la artista esta &ezrepresenta una situaci$n pol%tica mundial que se estaba dando en esemomento entre Argentina y el e*terior' Poni)ndose en situaci$n de espectadorante un conte*to social des#a&orable+ lo con&ierte en tem?tica para su obra'Ella cuenta que se &e%a como la reina del arte en Latinoam)rica y a ar3olcomo el rey del arte en Estados -nidos+ y como responsable del continentedeb%a 3acer algo con la deuda y decide pag?rsela con c3oclos+ el oroargentino' Ese oro+ que 3ab%a alimentado a todo el mundo durante las dosguerras mundiales+ era su@ciente para saldar la deuda'


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5Es que la deuda e*terna es como una gran #antas%a' Entonces yo+ de#antas%a a #antas%a+ di>e/ si soy el arte en Guenos Aires y Andy ar3ol el artede Ne9 2or+ le pago a )l la deuda e*terna argentina con ma%z+ que es el oro

latinoamericano+ y como Andy ar3ol era amigo m%o desde 3ac%a &eintea7os+ #uimos al estudio y lle&amos

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