Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
-
Upload
iacob-tudor -
Category
Documents
-
view
235 -
download
0
Transcript of Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
1/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 1
CUPRINS
Definirea termenilor cheie .............................................................................................2
Plan de idei ....................................................................................................................2
Argumentarea si metodologia studiului ........................................................................3
Noiuni generale despre peisaj................................................................................................5
Despre cadrul natural n general.....................................................................................5
Conceptul de loc ............................................................................................................6
Conceptul de peisaj ......................................................................................................7
Prcepia diferita peisajului................................................................................................10
Despre percepia peisajului .........................................................................................10
Relaia arhitectur-peisaj .............................................................................................15
Relaia arhitectur-peisaj .............................................................................................18
Abordarea diferita peisajului ............................................................................................20
Material i textur ........................................................................................................20
Modul diferit de abordare generarea de solutii diferite ............................................23
Arhitectura materializatntr-un cadru natural Exemple .........................................27
Concluzii .................................................................................................................................34
Amplasament ...............................................................................................................35
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
2/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 2
DEFINIREA TERMENILOR
Loc: m refer la un lucru care este mai mult dect o localizare. Este o entitate de sine
stttoare.
Peisaj: Literal, o ntindere de pmnt care se prezintunui observator1.
Percepie: se refer la o stare a spaiului2, conform definiiei profesorului Sandu
Alexandru.
Imagine:reflectare de tip vizualal unui obiect n mintea omeneascsub forma unor senzaii,
percepii sau reprezentri, conform Dicionarului explicativ al Limbii Romne3
Material:n lucrarea de faeste folosit cu sensul de finisaj, material aparent.
Textur: mod de mbinare a materialelor, n diferite planuri i suprafaa materialelor, n
acelai plan.
Textur a peisajului: piele a peisajului, reprezentnd structura lui, pe care omul o
descoperdatoritjocului dintre lumini umbr4
.
PLAN DE IDEI
I. Noiuni generale despre peisaj
Despre cadrul natural n general: natura, reprezentat la greci de physis" este mai
mult dect un spaiu fizic, este o entitate de sine stttoare n care omul a adoptat de-a lungul
timpului o atitudine agresivfade aceasta.
Conceptul de loc: fiecare loc este unic; esena acestui loc o imprimspiritul locului,
care poate fi atins de om, dacacesta din urm, se conecteazla elementele unui loc, i prin urmare
sse realizeze o comuniune ntre el i natur.
Conceptul de peisaj: de cnd a aprut peisajul ca obiect artistic s-a pus n discuie
ambiguitatea termenului de peisaj, datoritmultitudinii de sensuri pe care le desemneaz; pentru a
continua aceastlucrare este nevoie de stabili sensurile la care ne vom referi n continuare.
1CHOAY Francoise, MERLIN Pierre, Dictionaire de lurbanisme et de lamenagement, p. 6212SANDU M. Alexandru, Note de curs, Compoziie urban3http://dexonline.ro/definitie/imagine4FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 37,tradrucere personal
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
3/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 3
II. Percepia diferita peisajului
Despre percepia peisajului: pornind de la noiunea de percepie, tipurile acesteia i
diferena dintre percepie i senzaie, putem stabili unele piesaje pe baza tipurilor de percepie(n
funcie de elementelor acestora); Relaia arhitectur-peisaj: de-a lungul timpului legtura om naturnu a fost aceeai;
de la o comuniune cu natura n cele mai vechi timpuri, s-a ajuns la falsa impresie cnatura poate fi
cucerit, lucru care a dus la o relaie mai puin armonioas ntre arhitectur i peisaj; Pentru ca
aceastlegtura sfie una de armonie, relaia ntre cele douar trebui sfie una de reciprocitate.
Relaie particular - peisajul vazut din interior: pe lng perceperea edificiului n
peisaj, existi perceperea peisajului din interior spre exterior; de la ideea de tablouri cu ncadrarea
unor coluri de naturs-a ajuns la suprafee mari vitrate pentru a realiza o apropiere a interiorului cuexteriorul.
III. Abordarea diferita peisajului.
Material i textur: n abordarea peisajului prin arhitectursunt trebuie inut cont de
aceste elemente importante, pentru a realiza o mai bun legtur cu peisajul; apare termenul de
textura peisajului.
Modul diferit de abordare generare de soluii diferite: datoritmai multor direcii
posibile de aciune asupra peisajului, o serie de arhiteci au dat natere unor abordri diferite n ceeace privete cadrul natural, n vederea realizrii unei relaii mai mult dect formale dintre arhitectur
i peisaj; de la integrarea prin contrast la integrarea prin camuflare
Arhitectura materializatntr-un cadru natural: prezentarea unor exemple relevante n
legturcu diferitele moduri de abordare.
IV. Concluzii
Despre amplasament: prezentarea amplasamentului pentru proiectul de prediplom.
aplicaie pe proiectul de diplom
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
4/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 4
ARGUMENT
Abordarea la proiectul de diplom a unui sit aflat n peisaj natural, a dus la o lucrare de
cercetare despre peisaj i relaia dintre acesta i cldire, pentru a nege mai bine noiunea de
integrare n cadrul natural, n peisaj. Peisajul natural autentic este din n ce mai rar. Acum mai toate
peisajele naturale sunt mai mult sau mai puin antropizate. Datoritfaptului cdezvoltarea turismului
este ntr-o ascensiune remarcabil, tot mai multe peisaje naturale sunt, i vor fi marcate de intervenia
umanprin construciile pe care aceastdezvoltare o presupune. Aceste cadre naturale atinse de om
pot fi percepute ca peisaj, dacntre construcii i peisajul iniial existo relaie de comuniune.
Relaia dintre arhitecturi peisaj a nceput sdevinun subiect de interes din momentul n
care arhitecii i-au pus problema integrrii arhitecturii n peisaj. n aceastproblem a integrrii,
este foarte important s nelegi peisajul, situl natural i relaia pe care acesta o dezvolt cu
arhitectura cldirii.. Acest lucru duce la abordarea relaiei dintre cldire i peisaj. Pentru a nelege
mai bine aceastrelaie, este necesaro incursiune n ceea ce nseamnpeisaj - conceptul de peisaj -
i percepia acestuia din diferite puncte de vedere.
De-a lungul timpului, o serie de arhiteci au indus anumite percepii, i sentimente fa de
peisaj prin modul de abordare al integrrii sau inserrii, n unele cazuri, a cldirilor n sit. n ultima
parte a lucrrii voi prezenta cteva tipuri de abordare a arhitecturii n ncercarea continua omului de
comuniune cu natura. Aceastlucrare este deasemenea o documentare despre modalitile diferite de
a face parte dintr-un peisaj prin intermediul arhitecturii.
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
5/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 5
I. NOIUNI GENERALE DESPRE PEISAJ
Despre cadrul natural n general
But Nature is so uncomfortable [] if Nature has been confortable, mankind would never
had invented architecture5.
Cuvntul, natur, este derivat din latinescul natura6, semnificnd calitile eseniale,
dispoziie nnscut, iar n timpurile vechi, nsemna literalmente natere7. Dar romanii au preluat
acest cuvnt prin traducere de la greci, unde natura se manisfesta ca physis. n gndirea greceasc,
natura, acest physis, reprezint ceva mai mult dect mediul nconjurtor, ea genera o forcreatoare, era capabil sordoneze spaiul, nu era nimic mai presus de ea. n gndirea lui Platon,
chiar i arta era subordonatnaturii, prima, punnd n evidendoar esena celei de-a doua.
Natura nu reprezintdoar spaiul fizic, lipsit de importan, n care se gsesc construcii de
orice fel, ci ea este mai mult dect att, este o entitate de sine stttoare care participla realizarea
unui ansamblu armonios cu fiecare ocazie de proiectare, fie cse afl n mediul natural sau n cel
urban, rezultnd astfel un peisaj unic de fiecare data. Din totdeauna, natura a avut de oferit omului
resursele de care a avut nevoie pentru a se dezvolta.
Omul nu se mulumete, nu se oprete doar la a se adapta la mediu, ca oricare alte fiin e vii8,
ci el dorete s modifice mediul dup bunul lui plac, mai ales n ultimul secol, cnd dezvoltarea
tehnologica fost destul de mare. De multe ori, peisajele naturale con in intervenii antropice. Sunt
de acord c ar fi o greeal dac omul ar crede c dezvoltarea tehnologic duce la dispariia
constrngerilor impuse de mediul natural9, nemaifiind nevoie de anumite studii n scopul unei vedere
de ansamblu asupra sitului, a peisajului, a naturii. Trebuie nteles c natura nu trebuie dominat.
Vincent Scully afirma cprimul gest de arhitectureste topografia unui loc i modul n care omul
i rspunde acesteia cu propriile sale forme construite.10.
5Oscar Wilde, The Decay of Lying, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 156http://en.wikipedia.org/wiki/Nature7http://www.etymonline.com/index.php?allowed_in_frame=0&search=nature&searchmode=none8FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 46,traducere personal9FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.46, tradrucere personal10SCULLY, Vincent, The Natural and the Manmade, Ed. Saint Martins Press, New York, 1991, pag. 5
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
6/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 6
De-a lungul timpului, arhitectura, sau mai repede omul prin arhitectur, a adoptat o atitudine
oarecum sfidtoare, sau chiar agresivfade natur. Aceastatitudine a dus inevitabil la deprtarea
omului de natur. n aceastrelaie incomod11dintre naturi om, acesta din urmar trebui sse
ntoarccu faa spre natur, n vederea cutrii unei armonii, nu sncerce so cucereasc. Aceasta
armonie se realizeaz prin intermediul arhitecturii. Dup cum spune i J.O.Simonds n cartea sa,
oamenii sunt nite urme efemere de via n procesul etern al naturii n evoluie, al vieii i al
creterii12. Omul trebuie snvee de la natur. Acest lucru l susine i Frank Lloyd Wright, care
vede natura ca pe o coalpentru arhiteci, loc n care acetia vor dezvolta un simal realitii care i
va scoate din mediocritate.
Conceptul de loc
Cnd vorbim de peisaj, intr n discuie fr ndoial ideea de loc, sit, spaiu. Datorit
sensurilor multiple ale noiunii de peisaj, aceste elemente se ntreptrund.
Conform dicionarului explicativ al limbii romne, termenul de loc semnific: punct,
poriune determinat n spaiu. [] La un loc = mpreun, laolalt. [] Loc de cas = teren destinat pentru
construcie. [] Regiune; inut; p. ext. ar. Aeare omeneasc, localitate; regiunea, ara, localitatea
n care s!a nscut cine"a. [] 2.#paiu ocupat de cine"a sau de ce"a.$%&.
Locul este ceva mai mult dect o simpllocalizare. Esena unui loc reiese din formele lui, dintexturile i culorile ntlnite, acestea din urm influennd pozitiv sau negativ peisajul. Oamenii
cunosc elementele acestuia, dar doar att. Ei trebuie s se relaioneze cu ele, i mai departe, cu
spiritul locului respectiv. Acest concept de spirit al locului este dezvoltat de Norberg Schulz prin
fenomenologie. El susine cspiritul locului reprezinto serie de trsturi specifice, care imprimo
atmosfer proprie. Astfel Schulz susine n cartea sa Genius loci. Towards a phenomenology of
architecture, faptul c sipritul locului este acel lucru cu care omul trebuie s negocieze pentru a
putea locui
14
. El merge puin mai departe i afirmcatunci cnd omul dobnde
te capacitatea de
a locui un loc, lumea devine un interior. Acest lucru explicafirmaia lui Heidegger, care vorbete
despre lume, cum car fi o locuinunde triesc muritorii15.
11KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 1512SIMONDS, John Ormsbee,Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica,Bucuresti 196713Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn, Institutul de LingvisticIorgu Iordan, Ed. UniversEnciclopedic, 199814SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York
1979, pag. 1115HEIDEGGER, Martin, ntrebri III, Ed. Gallimard, pag. 53
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
7/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 7
Putem spune ctoate locurile au un specific unic, spiritul acelui loc, reprezentat de atmosfera
acelui loc, i un caracter al locului, alctuit din elementele lui, din structura lui (relief, vegetaie,
clim, etc), de care trebuie inut cont. Spre exemplu inserarea unui edificiu ntr-un amplasament cu
relief n pant nu se poate face n acelai mod n care l inserezi pe un teren plat. n parcursul
proiectului, arhitectul trebuie s i pun aceste ntrebri ce in de loc, de amplsament, de relaia
dintre funciune i sit. Arhitectul ar trebui sfie cel care i dseama de aceastrelaie important,
cel care ar trebui saleagcea mai bunsoluie pentru situl dat, sau invers, cel mai indicat sit pentru
o anumit funciune. Ideea de loc este foarte important n cadrul arhitecturii. Lucru acesta l
sugereazi Alvaro Siza prin afirmaia lui: mi vine sncep cu ideea cam un loc16. De aceea n
multe opere de arhitecturse observatitudinea luatn abordarea fade context ncdin planul de
situaie.
Astfel arhitectura se relaioneazcu peisajul prin ideea de loc. i arhitectura devine la rndul
ei o punte de legturdintre om i peisaj. Orice construcie face parte dintr-un peisaj. Arhitectul este
doar cineva care contribuie la configurarea spaiului, a formelor i a texturilor sale, care nu ating
niciodatun prag definitiv. Modul de relaionare la loc determini anumite abordri arhitecturale,
despre care o svorbesc n capitolele viitoare.
Conceptul de peisaj
n Europa, apare pentru prima datcuvntul paysage, ca o meniune oficial, n anul 1549, n
dicionarul lui Rene Estienne17. Dar ideea de peisaj a luat natere n Europa n anul 1335, cnd
Francesco Petrarca, escaladnd vrful muntelui Ventoux din Provence, a descoperit peisajul18.
n 1805, termenul de peisaj apare i n literatur. Acesta este introdus de geograful A.
Hommeyer n literatura de specialitate, ca fiind o privelite a unui inut privit dintr-un punct
dominant de observaie19, iar mai trziu, naturalistul Al Von Humboldt l clasific n funcie de
asocierile vegetale ale mediului nconjurtor.
Pentru a putea merge mai departe, trebuie stabilit definiia termenului de peisaj. Prin urmare,
conform Dicionarului Explicativ al Limbii Romne, peisajul este:
16SIZA, Alvaro,17Conform ROGER, Alain, Court traite du paysage, Ed. Gallimard, Paris, 199718KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 6219BNIC, Sorin, Studiu fizico-geografic al Bazinului rului Brsa - cu privire special asupra peisajelor, Tez dedoctorat, 2006
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
8/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 8
1. parte din natur care formeaz un ansamblu artistic i este prins dintr-o singur privire;
privelite; aspect propriu unui teritoriu oarecare, rezultnd din combinarea factorilor naturali
cu factorii creai de om.
2. gen de pictur sau grafic avnd ca obiect reprezentarea cu precdere a privelitilor din
natur; tablou, fotografie care reprezintun peisaj.
3. descriere, reprezentare a naturii n operele literare; compoziie litererdiscriptiv.20
n dicionarul Oxford, peisajul apare ca fiind
1. decor natural i imaginar, vzut n ansamblu
2. o picturreprezentnd peisajul.
Privind aceste definiii putem concluziona faptul cnoiunea de peisaj este bidimensional, i
anume: are o dimensiune fizic, palpabili una de reprezentare, legatn mod direct de percepere a
cadrului natural. Aceastidee se regsete i n definiia pe care o dRosario Assunto peisajului, n
cartea sa Peisajul i Estetica; astfel ...peisaj nseamn, [...] un teritoriu mai mic sau mai mare, aa
cum apare el vederii, constituindu-se ca obiect, cel puin potential, de reprezentare pictural21.
Aceast prim clarificare fcut n legtur cu acest termen, este realizat n conformitate cu
dicionarele italiene, ns n accepiunea personal, viziunea lui este puin diferit: Peisajul este
spaiu; reprezentarea unui peisaj este reprezentarea unui spaiu.22. Restrngnd discuia despre
peisaj ca spaiu, tot Rosario Assunto l delimiteaz pe cel din urm, excluznd spaiul interior,
ajungnd la concluzia cpeisajul este spaiul limitat, dar deschis, nu reprezintinfinitul, [...] dar se
deschide ctre infinit.23.Peisajul este peste tot, trebuie doar svrei s-l vezi.
n rile anglofone, peisajul apare sub forma termenului de landscape, care prezint un al
treilea neles, i anume, acel lucru fizic, aproximat ca un teritoriu cu un caracter definit att de
datele naturale ct i de succesiunea interaciunii dintre locuitori i mediul pe care-l locuiesc24.
Acest sens se refermai mult la amenajarea teritoriului.
n limba romn, termenul de peisaj a fost preluat de la francezi, sensurile definiiei
cuvntului fiind destul de apropiate cu sensurile cuvntului de origine francez. Tocmai de aceea,
20Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn, Institutul de LingvisticIorgu Iordan, Ed. UniversEnciclopedic, 199821Rosario Assunto, Peisajul i Estetica, vol.I, pag. 51, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed.Simetria 2011, pag. 6422ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 52
23ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 5724KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 66
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
9/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 9
sensurile termenului romnesc se rezum la vedere ct cuprinzi cu privirea i reprezentare
picturalunei priveliti25.
Peisajul este o componenta vieii celor care l locuiesc, privit din perspectiva omului el are
valori diferite. Cu aceastafirmaie este de acord i Kazmer Kovacs n cartea sa Peisaj cu gradini
cas, n care susine c peisajul este o prezen subiectiv, el fiind condiionat de existena
privitorului deprins s-l vad26. Pe lngo prezensubiectiv, noiunea de peisaj este mai mult o
reprezentare mental, el conturndu-se ca ceva ce nu existn mod real27, n afarde noiunea de
imagini picturale, fotografii. Acest lucru reiese i din cartea Peisaj cultural i Dezvoltare, unde
Mihaela Hrmnescu catalogheazpeisajul n cultura spaiului modern i contemporan, ca fiind o
realitate mental, o dimensiune a vieii psihice a individului.; el este o interpretare, o lectur28,
dupcum spune i Alain Corbin.
Construcia imaginii de peisaj (interpretarea lucrrii Cles pour les pazsage, Pierre Donadieu, Michel Perigord,
GeOphrys, 2005) surs- HRMNESCU, Mihaela, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu,Bucureti, pag. 71
Dupcum se tie, peisajul nu este la fel pentru toatlumea, el nu este intact nici n ceea ce
privete trecerea timpului. Putem spune astfel c peisajul nu este atemporal, ci, din contr, este
influenat de aciunea constant a timpului, pn la un moment dat. Astfel peisajul, n special cel
25KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 6626KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 37, afirmaie susinutn introducerea crii luiAnne Cauquelin,Linvention du paysage, pag. 11 - 21
27KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 6828HRMNESCU, Mihaela, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu, Bucureti, pag. 71
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
10/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 10
contemporan, pe lngintegrarea spaiului, el integreaz timpul (nainte i napoi)29Acest lucru
este important i trebuie inut cont nu numai de momentul inseriei cldirii n context, ci i de
viitoarele ipostaze ale peisajului, lucru sugerat i de autorii dicionarului de arhitecturThe metapolis
dictionary of advanced architecture:Timpul este o variabilfundamentaln lucrul cu peisajul30.
n toat ambiguitatea noiunii de peisaj i a conceptului de peisaj, Ana Maria Zahariade
conchide asupra termenului de peisaj cu cteva accepiuni; un lucru important n acest aspect este
faptul cele nu se exclud i nu se contrazic una pe cealalt, ci dimpotriv, se completeaz. Astfel,
peisajul poate fi:
o Un ansamblu de elemente i fore care structureazsau divid un sit i mprejurimile
lui;
o Un amestec de naturi cultur, obiect al contemplaiei estetice;
o Ca o realitate care nu existdect prin experiena vizuali prin contiina relaiilor
noastre cu natura.31
II. PERCEPIA DIFERITA PEISAJULUI
Despre percepie
nainte de a trece la percepia peisajului, trebuie s stabilim ce nseamn noiunea de
percepie. Astfel, percepia poate fi un mijloc de nregistrare a formelor, distanelor, culorilor sau a
micrilor. Din punct de vedere filozofic, percepia este considerata fi unproces psihic prin care
obiectele i fenomenele din realitate, acionnd nemijlocit asupra organelor de sim, sunt reflectate
n totalitatea nsuirilor lor ca un ntreg unitar (spre deosebire de senzaie care reflecto nsuire
sau alta a unui obiect). Ea se bazeazpe experiena anterioara omului, pe raportarea obiectului
perceput la o anumitcategorie de obiecte; de aceea n percepie se reflectsemnificaiile obiectului
respectiv.32. Pe scurt, percepia este legtura din om i peisaj, deoarece tot ce este exterior omului
va fi interpretat ntr-o manier personal prin intermediul acesteia. Pentru Rudolph Arnheim
percepia realizeaz la nivel senzorial ceea ce pe trmul gndirii se numete nelegere[...]
29ZAHARIADE, Ana Maria,Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 6230GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 382
31ZAHARIADE, Ana Maria,Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 5132Mic dicionar filozofic, Ed. de stat pentru literaturpolitic, 1954
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
11/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 11
fiecare experien vizual este inclus intr-un context spaial i temporar33. Prin intermediul
percepiilor se formeazimaginea. n procesul de constituire a imaginii putem identifica mai multe
forme de percepie. Una ar fi percepia obiectiv, care evideniaz unele trsturi specifice ale
obiectelor studiate, cum ar fi form, culoare, mrime, redarea materialelor, a texturilor (rotunjimea
unei mingi, albastrul cerului). Cellalt tip, ar fi percepia subiectiv, care ine de subiectivitatea
percepiei asupra spaiului.
Astfel apar stri i atitudini diferite de la persoan la persoan. Spre exemplu, poate s ne
plac, poate snu fie interesant, satragsau nu. Tocmai din cauza acestei subiectiviti, peisajul nu
este perceput la fel de toatlumea. Omul are n fao privelite, iar aceasta poate deveni peisaj, dac
fiind privit cu un ochi asemntor cu cel al unui pictor, este ridicat [...] la demnitatea de
peisaj.34. Aceeai afirmaie o reia i Steven Bourassa, doar co expune ntr-un mod mai simplu;
mediul nu devine peisaj pncnd oamenii nu-l percep ca atare35. Toate aceste lucruri sugeeaz
comul trebuie s aibo culturpentru ca cineva spoatpercepe un cadru natural drept peisaj.
Acest lucru l spune clar i Oscar Wilde: omul cultivat prinde un efect, unul necultivat prinde un
guturai36. Pe lngfaptul acesta, mai este i problema de identificare a locului. Un exemplu dat de
Kazmer Kovacs este cel de percepere a unui loc din perspectiva ranului i din perspectiva
oreanului. Primul vede un pmnt roditor iar oreanul vede un peisaj. Autorul mai sus menionat
vede aceastidentificare diferitca fiind din pricina diferenei de distanfade ceea ce e privit.
Distann sens cultural, dar i n sens corporal: ceea ce vede ranul implicexperiena perceperii
pmntului cu toate simurile, fade ceea ce vede oraeanul, prizioner a lperceperii numai vizuale
a peisajului.37.
Piaget vorbete n cartea Sites et Sitologiea lui Faye, Tournaire i Godard, despre problema
percepiei, plecnd de la principiul c elementele date de razele luminoase sunt interpretate de
creier.38Astfel, ntr-un peisaj aprut n faa ochilor, primele percepute de acetia nu sunt elementele
componente ale peisajului, ci lumina. Aceasta ne dau indicaiile necesare, pe care ochiul le transmite
creierului, pe care acesta din urmle interpreteaz. Ochiul perecepe volumele ca pe nite suprafee
plane i doar liniile de perspectivi vizualizarea reliefului permit s-i faci o idee despre volum.
33ARNHEIM, Rudolph,Arta i percepia vizual, Ed. Meridiane, 1979, pag.5934ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 4935BOURASSA, C. Steven, The Aesthetics of Landscapes, pag.82, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas,Ed. Simetria 2011, pag. 10836Oscar Wilde, The Decay of Lying, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 7737KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 7838FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.42, tradrucere personal
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
12/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 12
Tot Piaget, stabilete relaia dintre percepie i senzaie, lucruri care nu trebuie confundate. n
cartea sa Psyhologie et epistemologie, vorbete despre o discriminarentre senzaie (care ine de
caliti) i percepie (ine de ansamblu), preciznd faptul cpsihologia clasicconsidera senzaia ca
fiind o negere psihologic, iar percepia o sintezsecundar.39. n psihologia moderns-a inversat
teoria i s-a ajuns la concluzia c obiectul este perceput n ansamblul su i c senzaiie sunt
elemente structurate i elemente structurante; cnd observ un peisaj, nu vd diferitele elemente
care-l compun, copacii, pietrle, vd ansamblul peisajului i apoi trec la analiza detaliat.40.
n momentul n care percepem spaiul n raport cu o reprezentare ideal, peisajul devine
obiect estetic. Acest lucru vine i din dorina de a fixa ntre limite ceea ce este de necuprins41,
peisajul natural, natura neavnd limite n afarde cer i pmnt, dupcum spune M.Heidegger.
Perceperea unui acestui spaiu, se face prin intermediul memoriei, deoacere creierul face apel
la baza de date a memoriei, cutnd s atribuie o imagine nouunei imagini cunoscute pentru ca
aceasta sa fie identificat. Cred ca n acelai fel se pune i problema ranului de mai sus care vede n
faa lui un pmnt roditor. El apeleaz la propria lui memorie, precum i la experiena pe care a
acumulat-o n timp, identificnd astfel peisajul cu o imagine cu care este familiar; deci putem spune
c percepia lui asupra spaiului este direct influenat de aceti doi factori care sunt memoria i
experiena proprie. Acelai lucru se aplic i n cazul oreanului. Un alt factor de percepie al
peisajului ar putea fi folosina lui. Astfel el se gndete mai repede la utilitatea lui dect la potenialul
estetic. Spre exemplu acolo unde cineva vede un peisaj, un investitor vede o zon cu potenial de
investiie.
Percepia, dup o catalogare a tipului de micare, ea poate fi dinamic, sau static. n
perceperea peisajului, acest lucru se manifestdiferit. ntr-o primfazam putea spune cpercepia
dinamicofermai multe privitorului, dect cea static.
Percepia dinamic, putem spune ce o percepie a spaiului n deplasare. Astfel, imaginea
care ne apare n faa ochilor este una de-a lungul unui traseu, cum observi Maria Urmn cartea
sa42. Aceastpercepie a spaiului se poate modifica i datorit vitezei de micare a mobilului. n
acest context punctez faptul c n interiorul unui anumit cadru natural, este nevoie de o percepie
staticpentru a putea spune cam perceput un peisaj, deoarece, cu fiecare pas pe care-l face un om, i
39FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.42, tradrucere personal40FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.43, tradrucere personal
41KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 3842URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 75
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
13/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
14/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 14
stare de meditaie, de contemplaie, lucru adesea folosit de Tadao Ando n proiectele lui, de
armonizare cu natura. n unele cazuri, apa poate accentua structura locului, mai ales relieful, ca n
cazul teraselor cu plantaii de orez din China.
Plantaie de orez n munii Chinei (www.wownews.ro)
Din punct de vedere al reliefului panta joacun rol important n perceperea peisajului. ntr-un
peisaj n ramp, direcia principal este una ascendent, perspectiva fcndu-se n plan nclinat.
Astfel, planele verticale se vd deformat (ceea ce amplificefectul de monumentalitate)44.
n pant, imagimea creat este una de tip descendent, ceea ce pune n valoarea compozi ia
peisajului din vale, prin culori, texturi diferite de vegetaie, prin forme ale reliefului. Panta incitla o
cercetare mai amanunita privelitii.
La un nivel mult mai profund, Schulz propune n cartea sa, Genius loci. Towards a
phenomenology of architecture, o oarecare mprire a peisajelor naturale n funcie de specificul
locului fiecruia. Astfel, n viziunea fenomenologic, peisajele ar putea fi de tip romantic, cosmic i
clasic. n cele ce urmeazvoi face o scurtprezentare a celor trei tipuri de peisaj.
Peisajul romantic poate fi perceput pentru nceput, ca avnd o topografie variat. Acesta este
bine conturat, i totodatsugereazdinamism prin prezena unui element natural important, cum ar fi
apa, prezena unei vegetaii variate i a unui relief diversificat, lucru care creaz o multitudine
nedefinit de locuri diferite45. Toate acestea creazo atmosferputernica peisajului romantic.
Scara este una uman, iar integrarea arhitecturii ine foarte mult de interaciunea omului cu mediul,
mult mai mult dect n celelalte.
44URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 7945SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York1979, pag. 42
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
15/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 15
Peisajul clasic apare n faa ochilor ca un peisaj echilibrat, n toate elementele lui. Printr+un
relief bine definit, acesta creazlocuri individuale, care sunt bine determinate i sunt guvernate de o
ordine general. Acest lucru l sugereazi Norberg Schulz prin descrierea pe care o face peisajului
clasic, ca fiind o ordine plinde semnificaie a unor locuri distincte, individuale46. Tipul acesta de
peisaj este asociat cu Grecia Antic, i preluat mai trziu de romani.
Peisajul cosmic este asociat unor elemente naturale puternice, cum ar fi ntinderea monoton
a pmntului, un aer uscat, soare puternic. Spre deosebire de celelalte, peisajul cosmic nu conine
locuri individuale47. El nu te surprinde cu nimic, ci te ntmpincu monotonie, fiind guvernat de o
ordine cosmic, n care soarele se mic. Peisajul prezinto atmosferneprielnic, i relaia acestuia
este mai mult de subordonare a omului n faa ordinii cosmice. Specific acestui tip de peisaj este
deertul, unde, pentru a putea locui omul are nevoie de un loc propriu, cum ar fi oaza.
n peisaj nu se poate locui efectiv, pentru cpeisajul se poate percepe doar din exteriorul lui.
Aadar privitorul nu poate fi n acelai timp n peisaj i n afara lui. Spaialitatea peisajului este
condamnata rmne exterioarsubiectului care-l percepe ca atare.48
Relaia arhitectur- peisaj
Prin definiie, arhitectura i peisajul sunt doulucruri diferite, prima din ele fiind o invenie a
omului, iar cea de-a doua o creaie a naturii. De obicei, arhitectura tinde screeze edificii care sunt
privite ca opere de art luate individual, dar de fapt, mpreun cu peisajul, arhitectura este o
compoziie. Pentru a realiza aceast compoziie, arhitectul trebuie s neleag locul. Inserarea
construciei trebuie fcut prin transformarea locului, nu doar prin aezarea efectiv a cldirii, ea
trebuie s capteze esena locului, aa cum arta extrage esena naturii. Relaia dintre arhitectur i
peisaj este una de reciprocitate. Peisajul oferomului situl, i o datcu acesta i constrngerile lui, pe
cnd arhitectura aduce forme i imagini care modificmediul nconjurtor. Aceste forme iau natere
din confruntarea cu mediul, i depind de un cadru dat. Spre exemplu, ntr-o zon de munte, cu
zpada i ploi multe, predomin acoperiurile n arpant, o clim uscat permite acoperirea n
teras, ntr-un cuvnt cred ca natura i arhitectura se completez.
46SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York1979, pag. 4547SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York
1979, pag. 4548KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 37
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
16/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 16
De-a lungul timpului, aceast relaie dintre natura i om nu a fost mereu aceeai. Astfel, n
antichitate, socetile triau n comuniune cu natura, vieile lor depinznd de aspectele acesteia. Un
exemplu ar fi civilizaiile din America de Sud, civilizaie care utilizau topografia locului, clima,
materialele locale, n mod optim (Machu Pichu). Odat cu Clasicismul, se observ o dorin de
detaare a arhitecturii fa de cadrul natural, impunndu-se o rigoare constructiv. n perioada
Renaterii s-a ncercat o abordare de a subordona natura criteriilor estetice ale vremii, prin crearea
unor grdini devenite azi celebre, cum ar fi, grdina de la Villandry sau grdina palatului de la
Versailles(Frana). Acesta nu era cel mai bun mod de a relaiona cu natura, lucru care reiese i din
afirmaia Grdinile constitue amenajarea genericprin care natura devine inteligibil: indiferent
de epoc, stil, sau gust, ele sunt comensurabile, sigure, inute sub control, adic tot ceea ce natura
nu e49.Ulterior, n perioada modernist, s-a ajuns la conceptul de inserare a cldirilor n peisaj, n
spaiu verde, punndu-se problema unei relaii armonioase ntre cadrul natural i edificiu. n perioada
postmodernist, deja termenul de peisaj intrn domeniul de specialitate, lucru care dnatere la noi
tipuri de abordri ale arhitecturii n cadrul natural.
Se observo diferenmare ntre mentalitile Occidentului i Orientului n ceea ce privete
relaia arhitecturii cu cadrul natural. Arhitectura europeaneste orientatmai mult spre obiectul de
arhitectur, aa cum apare el n spaiu, pe cnd orientalii vd arhitectura ca pe o articulare a spaiului
n raport cu peisajul natural. n acest sens, orientalii au avut parcdin totdeauna un stil armonios de
relaionare cu natura, raportndu-se la ea, aducnd natura n decorarea interioar. Asta se ntmpli
datoritfaptului corientalii au o tradiie de mii de ani raportare la peisaj i natur. China este cea
care a inventat peisajul ca obiect estetic cu aproximativ un mileniu naintea Occidentului50.
Aceast dialog cu natura a fost dovedit mai nti n arta grdinilor, bine nrdcinat n
cultura japonezilor. Casele tradiionale japoneze neavnd ui, ci perei glisani, lucru ce face o
legturmult mai puterniccu grdina i implicit cu natura. Spre deosebire de occidentali, asiaticii
nu vroiau saccentueze limita dintre om i natura, i din contrdoreau so dilueze, dupcum spune
i Hiroshi Hara, avrea ca prin proiectele mele s sterg limitele dintre arhitecturi natur51.
Acest lucru se vede i n cazul japonezului Tadao Ando, prin dorina lui de a construi case fr
acoperi, n care natura rmno prezenpalpabil52. ntotdeuna, asiaticii au avut acel sim
care le spunea cnatura e o parte din ei, i au considerat ctrebuie sarate acest lucru prin gsirea de
49KOVACS, Kazmer,Natura grdinilor sau melancolia pitorescului, n O filozofie a intervalului, In Honorem AndreiPleu, Ed. Humanitas, Bucureti 2009, pag. 29750KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 17
51Citat HARA, Hiroshi, n Contemporary Japanese Architecture, Ed. Taschen, 199452El Crouquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
17/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 17
corespondene ale exteriorului i la interior, bazndu-se pe un studiu de observare a locului, i pe
simirea pe care acesta din urmo transmite.
Relaia care ar trebui stabilitde fiecare ntre arhitecturi peisaj, este una de armonie, de
comuniune. De acest lucru i dseama i arhitectul modernist Le Corbusier, prin afirmaia: pentru
mine cutarea armoniei e cea mai nobildintre pasiunile omului. Pe ct de nemrginit i este elul,
cci este suficient de vastca s mbrieze totul, ea rmne totui foarte bine definit.53. Orice
proiect are un potenial de violen, i trebuie contientizat acest lucru, pentru c limita dintre o
integrare bunn peisaj i un proiect agresiv este subire. Peisajul este un fenomen complex, n care
se gsesc alte tipuri de fenomene, vzute ca pri importante n realizarea acestei relaii cu
arhitectura, i implicit cu omul. Spre exemplu Pentru Tadao Ando, vntul , ploaia, soarele ,frigul nu
sunt simple fenomene, ci sunt elemente autentice ale naturii, crend astfel o legturcu natura la un
nivel mult mai profund, [...] trebuie sa absorbi ceea ce este n jurul tu54.
Potenialul i influena pe care peisajul natural o deine asupra locului, este una considerabil;
prin urmare, pentru o relaie de armonie cu spaiul construit, arhitectul trebuie s in cont de
elementele specifice ale locului, de fenomele naturale, de vegetaie, pe scurt, de tot ceea ce ine de
amplasamentul dat. Acest lucru l susine n cartea sa J.O.Simonds prin afirmaia caracterul
peisajului trebuie intensificati nu ters55.
Acestconexiune ntre arhitecturi peisaj se poate face n doufeluri, din punctul de vedere
al lui Gregotti: prin reflectare i prin redefinire. Prima duce cu gndul la mimetism, elemente
asimilate definitorii pentru peisajul respectiv, iar cea de-a doua, e o strategie care ofero susinere
matematica soluiei, prin trasarea de axe, stabilirea unor unghiuri, a unor direcii, toate ducnd la o
a doua realitate. n viziunea lui Christian Norberg-Schulz, legtura aceasta ntre cele douse poate
face n 3 moduri , fiecare sugernd un tip aparte de relaie. Astfel, edificiul se proptete n teren, pe
teren, sau deasupra terenului.56
Relaia mediatizat dintre arhitectur i peisaj s-a materializat i fizic, prin Convenia
europeana peisajului de la Florena, din anul 2000. Obiectivul principal al acestei convenii s-a
bazat pe o relaie echitabil i armonioas nte necesitile sociale, activitile economice, i
mediu57.
53Le Corbusier, citat n SIMONDS, John Ormsbee,Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica, Bucuresti 1967, pag. 3754http://archrecord.construction.com/people/interviews/archives/0205Ando.asp, traducere personal55SIMONDS, John Ormsbee,Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica,Bucuresti 1967, pag. 2356SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York1979, pag.57Convenia europeana peisajului, 20 octombrie 2000, publicat n Monitorul Oficial, partea I, nr. 536 din 23 iulie 2002,pag. 1
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
18/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 18
Peisajul vzut din interior
n capitolul urmtor voi prezenta un alt aspect al relaiei dintre aceste douentiti, i anume,
peisajul vzut din interiorul obiectului de arhitectur, intervinind aici rolul ferestrei.Arhitectul i nsuste peisajul vizibil i ncearcscuprindo parte din acesta i n interiorul
cldirii. n acest caz am putea spune cpeisajul este perceput plecnd de la arhitectur, el depinznd
de acesta. Peisajul nu se mai aratn toatsplendoarea lui, ci este direcionat de golurile cldirii. n
felul acesta relaia se manifestprintr-o detaare a omului fade peisaj, pentru cel nu mai percepe
ntregul peisaj, lui i se prezintca fiind ncadrat, ca un tablou. Apar senzaii noi prin raportare la
distanri (adncime), la orizonturi n unele cazuri. Acest lucru ca peisajul s intre n cas pe
fereastr58se inspirdin pictura de gen flamand, fapt ce a dus la inventarea peisajului occidental,
dup cum susine A.Roger n Court traite du paysage: Inventarea peisajului occidental st n
aceast gselni foarte simpl. Fereastra e defapt cadrul care, izolnd inutul, inserndu-l n
tablou, l institue ca peisaj59.
Pentru a induce anumite senzaii prin perceperea diferit a peisajului, din interior ctre
exterior, arhitectul opereazcu numrul golurilor dintr-o cas, cu formele lor , sau cu dimensiunile
lor. n urmtoarele pagini voi prezenta unele exemple de percepie a peisajului prin rolul ferestrei.
Casa Malaparte realizat de Adalberto Libera se afl ntr-un peisaj n care elementul
principal este marea. Arhitectul a reuit s stabileasc o legatur cu marea prin mutitudinea de
ferestre a casei, care fiecare din ele surprind un coldin coasta insulei Capri. Aceste ferestre care nu
sunt la scarumanaduc aminte de tablouri cu peisaje, i aici mrefer la imagini picturale, ele fiind
chiar ncadrate la interior tocmai pentru ai oferi vizitatorului aceastsenzaie de fotografie.
58Alain Roger, Court traite du paysage, pag. 73, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria2011, pag. 3859Alain Roger, Court traite du paysage, pag. 73, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria2011, pag. 38
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
19/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
20/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 20
Relaia aceasta de ncadrare a peisajului nu se realizeaz doar dintr-un spaiu interior spre
peisaj, ci el poate fi creat i n afara cldirii, ncadrnd spaiul cu diverse elemnte. Acest lucru l
reuete arhitectul Luigi Snozii, prin realizarea casei Kalman. Astfel propune descoperirea
peisajului puin cte puin, de la planul apropiat care este conturat de arbori, la ncadrri de zone cu
vide vie, pnla ncadrarea peisajelor muntoase din deprtare. Chiar i n afara casei, el aduce n
faa privitorului nite peisaje incadrate. Deschiderile se afl ntr-un raport bine proporionat cu
elementele sitului.
Casa Kalman Luigi Snozii (www.tehno.architektur.tu-darmstadt.de)
III.
ABORDAREA DIFERITA PEISAJULUI
Material i textur
Materialele sunt foarte importante n perceperea peisajului, i induc senzaii diferite ale
omului fade cldirile cu care acestea interacioneaz. Spre exemplu, fierul nu poate obine acelai
efect prin masa lui, aa cum se observ la lemn, sau piatr. n acelai context se poate vorbi i de
beton, material folosit din n ce mai mult ncepnd cu epoca modern. Att fierului ct i betonului lelipsete modelarea naturii, de aceea acestea par cnu te aproprie de natur. Asta nu nseamnfaptul
cse pune la indoialoperele artistice realizate din aceste materiale. n totdeauna omul se va simi
atras de acele materiale care prin caracterul lor i prin senzaia pe care ele o imprimtextura nu vor
accentua contrastul dintre tehnologie i mersul natural al firii.61
Wright afirma despre folosirea materialelor n procesul de proiectare: Accentuai natura
materialelor, lsai-o stransparn mod intim n proiecte. Renunai la lcuirea lemnului i lsai-l
sse exprime natural biuii-l.[...]Dezvluii n proiectele voastre, natura lemnului, a mortarului,
61SASARMAN, Gheorghe, Gndirea esteticn arhitectura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, pag. 162-164
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
21/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 21
a crmizii i a pietrei. Toate prin natura lor sunt prietenoasei frumoase.Nici un mod de tratare nu
se poate socoti cu adevrat artistic dacaceste caracteristici naturale sunt neglijate sau violate, sau
cnd natura lor este uitat.62. Lemnul poate lua multe forme, avnd caliti variate. El este un
material fascinant, aducnd aminte de organic, de via, de aceea poate fi ncun material capabil s
ntreasccomuniunea dintre naturi om. Acest lucru se vede n arhitectura lui Peter Zumthor, n
capela Sf. Benedict, dar i n arhitectura scandinav, unde lemnul este un material special.
Capela Sf. Benedict - Peter Zumthor (www.foter.com)
Prin acest material de apropii de natur. Asta susine arhitectul finlandez Matti Sanaksenaho:
lemnul provine de la un copac, atracia pe care o exercitasupra mea provine din faptul ce viu i
este singurul material care poate fi considerat ca atare63.
Piatra este un alt material cu personalitate, iar arhitecii sunt atrai de valenele ei estetice,
probabil i datoritmultitudinii de variaii n care se gsete. Folositmai ales ca material din partea
locului are proprietatea de induce privitorului senzaia de percepia a unei cldiri ca fiind de acolo,
nscndu-se din acel loc. Mrturie stau proiectele lui Frank Lloyd Wright, i nu numai. Materiale
aduc natura n construcii, evocnd i memornd locuri: marmura templelor greceti, piatra arcelor
romane, lemnul caselor nordice, granitul Egiptului.
Existi materiale mai neconvenionale de a ntri relaia edificiului cu locul respectiv, i cu
specificul lui. Acest lucru l-au fcut Herzog i de Meuron la muzeul Schaulager din Basel, Elveia.
Proiectul a fost realizat ca o extindere a locului, a pmmntului, nu neaprat prin form, ci prin
materiale folosite pentru faade. Acetia au folosit n compoziia finisajelor de faadpmntul scos
la escavare pentru realizatea proiectului. (Schaulager pozele urmtoarea www.blogs.cornell.edu)
62Citat Frank Lloyd Wright, Funciune i fomr, coordonator Nicolae Lascu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989, pag. 9663Interviu, nArchitecture daujourdhui, nr. 317, p.48
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
22/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 22
Textura, calitatea unui material de a prea, poate fi de naturneted, lucioas, rugoas,
aspr, i toate aceste senzaii duc la o percepere diferita obiectului. n plus texturile materialului
imprimsuprafeei materialului un ritm aparte, o vibraie ritmic, specific. Cu ct textura este mai
bine perceput, cu att materialele ne par mai vii64. Probabil i de aici nclinaia spre materiale
precum lemnul sau piatra accentueazconexiunea cu natura.
Prin perspectiva lui Gibson, textura are un rol primordial privind relaia dintre nlime i
distan65. Aici intervine i felul de folosire a suprafeelor, pentru cdaco texturpe o suprafa
plan este perceput la fel pe toat suprafaa, pe o suprafa nclinat efectul optic dat de textur
apare ca fiind neregulat.
La un nivel macro, textura este cea care ne permite n primul rnd s ne dm seama de
structura unui peisaj. Pe scurt textura este un fel de pielea peisajului, pe care omul o descoper
datorit jocului dintre lumin i umbr66. Tot datorit texturii unui peisaj se poate stabili o relaie
ntre panta aparenti elementele constitutive ale peisajului. n 1951, Gibson a pus n valoare rolul
primordial al texturii mai sus menionate, cu ajutorul unui tunel optic format din nou panouri
paralele, ntre observator i subiect, i perpendiculare pe linia privirii observatorului. El susine c
orice peisaj tinde sdevino texturatunci cnd observatorul se retrage ( reculaici cu sensul de a
se retrage o anumitdistan)67 . Spre exemplu un peisaj montan, sau o cmpie vazute din avion.
Gibson remarc faptul faptul c la diferitele obiecte din jur, ceea ce percepe ochiul este aspectul
exterior, n funcie de material, de structur, de nveli.
Arnheim considercajungi la un efect de texturatunci cnd elementele modelului apar ca
fiind relativ similare i atunci cnd formele i relaionarea lor variazde o manierneregulat, nct
se anuleazreciproc, pentru a realiza o compoziie particular.68. ntr-un mediu natural, unde toat
vegetaia necultivat tinde s aib aceast calitate de texturneregulatdistinct, intervine textura
diferitpe care o are arhitectura. Astfel pentru a crea o compoziie trebuie pus accentul pe diferena
formelor i a relaionrii dintre ele, nu pe diferena elementelor componente, care ar trebui s fie
similare; acest este o parte uitatde muli arhiteci n ncercarea lor de integrare prin contrast.
64URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 6965FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.28, tradrucere personal66FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.37, tradrucere personal67FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.37, tradrucere personal68FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.39, tradrucere personal
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
23/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 23
Pe lngmaterial i texturnu trebuie suitm de culoare. Un factor important care duce la
percepia diferit a culorii, este lumina. Culorile acioneaz asupra spiritului, ele pot s produc
senzaii, i emoii, idei care ne linitesc sau ne agit, sau care provoactristee. Este o afirmaie a lui
Goethe care sugereazfaptul c, dupcum zice i el, culorile pot aciona asupra psihicului i sunt o
influenputernic n inducerea senzaiilor, fie c sunt pozive sau negative. n viziunea lui Ernest
Schachtel experiena cromatic este mai mult de natur afectiv, culoarea genernd o trire de
ordin emoional69.
Culoarea i natura materialelor percepute, se intersecteaz cu formele, i astfel ia natere
viziunea noastrdespre peisaj. Aceasta se realizeazi n funcie de luminozitatea cerului. Culorile
unui peisaj sunt ntr-o proporie mai mare cele de verde i bleu, acestea fiind culori calde. Privitorul
nu mai este agresat de culorile reci ale oraului.
n concluzie, toate aceste materiale, texturi, culori, ntr-un cuvnt, finisajele sunt importante
n perceperea cadrului natural i vin n completarea inteniei de integrare n peisaj a cldirii.
Moduri de abordare a arhitecturii
n abordarea peisajului de ctre arhitect se poate ine cont de mai multe direcii de aciune
printre care se afli:
- Conservarea formei naturale prin procesul de proiectare s poat fi conservat
peisajul existent, prin intervenii ct mai mici; situl ideal este acela care satisface cel
mai bine cerinele proiectului cu cele mai mici modificri(Jones 1998).
- Distrugerea formei naturale relieful unui deal spre exemplu, poate fi nivelat n
procesul de proiectare, lucru care ar fi de evitat, pentru cse distruge caracterul zonei,
i implicit spiritul zonei.
- Alterarea formei naturale n care caracterul peisajului poate fi modificat prin
terasare, plantare de vegetaie, defriare.
- Accentuarea peisajului i specificul locului lucru de care ar trebui inut cont n
procesul de creaie al arhitectului.
Ghidndu-se dupaceste direcii arhitecii au dat natere mai multor moduri de abordare a
arhitecturii n peisaj. Unele dintre cele mai importante vor prezentate n paginile ce urmeaz.
69URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 60
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
24/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 24
Mimetism i camuflare
Un mod de abordare n relaia de armonie a arhitecturii cu peisajul, care este tot mai des
ntlnit, este integrarea cldirii n peisaj, prin camuflare, i prin mimare. Aceastidee a venit ca un
rspuns la metoda de integrare prin contrast care se identificcu micarea moderni din dorina de
apropiere a omului de natur. Aceste dou moduri de abordare conin mai mult sau mai puin o
asimilare a elementelor peisajului, i dupcum spune i Neil Leach, asimilarea implicun proces
de relaionare la mediu70.
Integrarea prin mimare, presupune o relaie a arhitecturii cu peisajul la nivel formal, obiectul
de arhitectura asimilnd, utiliznd elemente din cadrul natural pentru a relaiona cu peisajul. Acest
tip de abordare se poate materializa n folosirea materialelor locului i innd cont n linii mari de
caracterul71sitului, i interretnd informaiile culese. Un exemplu ar fi aici arhitectura din nordul
Africi. Casele din deert ale lui Richard Neutra au fost proiectate astfel nct sdea impresia csunt
de acolo, ca i cnd au fost realizate de aceeai fora naturii, arhitectul innd cont ntru totul de
peisajul arid al deertului. La fel se observi n cazul casei Taliesin Frank Lloyd Wright.
Putem spune carhitectura vernacularse integra prin mimetism, pentru cdupcum spune
i Paul Faye casa ruralse integreazn peisaj pentru cea e constituitdin materialele locului,
care n momentul construciei, ele erau disponibile.72.
O astfel de abordare se poate observa i n spaiul romnesc la proiectele arhitecilor erban
Sturdza Leagnul de copii din Timioarai. i Radu Mihileanu Casa Herczeg, prin folosirea
materialelor locale pentru o relaie specialcu natura.
n cazul casei Herczeg, arhitectul a folosit mult piatra de Apuseni, att la interior ct i la
exterior, i adorit ca prin proiectul lui srealizeze o legturstrnsdintre interior i exterior, prin
multitudinea de goluri, surprinse ca nite fotografii. n schimb, arhitectul erban Sturdza a dorit s
realizeze o trecere de la pmnt spre cer, prin folosirea materialelor grele, cum ar fi piatra brut, la
materiale din ce n ce mai uoare, pierzndu-se spre cer. Prispa este intenionat neacoperit, lasnd
astfel posibilitatea, o datcu udarea acesteia de la apa de ploaie, s-i facapariia spontan, vegetaia
printre pietre. Aceastintenie, de ridicare de la pmnt spre cer, se ntlnete i la Alberto Campo
Baeza, care realizea pe lng Madrid o cas format de un paralepiped de beton, peste care este
aezato cutie de sticl, cu funciunea de belvedere. Aceastrealizare este una mult mai abstractca
cea a arhitectului erban Sturdza.
70LEACH, Neil, Camuflaj, Editura Paideia, Bucureti, 2009, pag. 2271Aici mrefer la caracterul obiectiv al unui loc, constituit din elemente fizice ale peisajului72FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.19, tradrucere personal
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
25/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
26/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 26
volume75. Practic, prin aceast arhitectur se dorete o identificare a cldirii cu peisajul, o
ntreptrundere a granielor celor douentiti. Arhitectura topograficncearcsse contopeasccu
peisajul, ea apare mai mult ca geografii construite dect arhitecturi76.
Relieful, reprezintun element fizic al peisajului, poate fi tanspus ntr-o viziune mai mult mai
mai puin abstract. Liniile ce urmresc micrile reliefului sugereazo arhitecturce se contopete
n relief. n cazul acesta se pierde relaia tradiionaldintre acoperii sol, primul, ncepnd sfac
parte din relief. Astfel spaiile devin mai complexe, mai fluide, unde interiorul poate deveni exterior,
abordndu-se o continuitate ntre peisaj i cldire. Modul de proiectare ncepe mai nti printr-o
descompunere a topografiei i o analizare a acesteia, pentru ca mai apoi sse transpunn forma sau
formele construciei. n concluzie aceastarhitecturse vrea a fi o extindere a peisajului, un peisaj n
peisaj77. Un exemplu de arhitecturtopograficeste City of Culture of Galicia Petere Eisenmann.
ngroparea i semingroparea
Arhitectura ngropat sau semingropat reprezint un alt concept de interes n ultimii ani.
Acest gen de arhitectursugereazrentoarcerea la primele adposturi ale omului, cum ar fi petera,
grota. Aceasta este caracterizatde o relaie instabil, dupcum spune i Betsky Aron n cartea
Landscrapers: Building with the land78, ntre sol i tavan, care n cazul acesta este vorba tot despre
pmnt. Lipsa luminii sugereaz o senzaie de intimitate, dar n acelai timp i de nelinite. La
momentul actual ideea de peter n arhitectureste mai mult o construire pe negativ, innd cont
astfel i de cadrul natural. Pe lng faptul c se intervine destul de puin n perceperea peisajului
natural, are avantaje i asupra cldirii efective, prin economisire energiei, pstrarea unei temperaturi
constante, izolare fonicbun, aducnd n discuie i conceptul de ecologie. Exemple de acest gen de
arhitectureste vila Wilbrink Unstudio, sau Memorialul Veteranilor Rzboiului din Vietnam din
Washington D.C.
Integrare prin Contrastn acest moment putem spune carhitectura poate avea o relaie de comuniune cu natura nu
doar prin integrare ci i prin contrast, lucru care l susine i J.O.Simonds afirmnd cobiectul inserat
75GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 38776GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 38777GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,
Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 38778BETSKY, Aron,Landsccrapers: Building with the land, Ed. Thames & Hudson, Londra, 2002, pag. 58
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
27/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
28/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 28
Renzo Piano - Centrul Tjibaou - mimare
Centrul din Noua Caledonie este amplasat ntr-un peisaj natural spectaculos. Este un contrast
al peisajului evideniat de apele calme ale lagunei pe de o parte i marea, un element mult mai
dinamic. Acesta reprezint i un bun exemplu pentru folosirea materialelor i a metodelor
tradiionale de construcie, intr-un context contemporan. Ce este specific lui Renzo Piano, este
analiza profund a amplasamentului din punct de vedere cultural i local, pentru orice proiect, i
astfel el reuete sprin selecia materialelor i viziunea proiectului sgseasccea mai bunsoluie
pentru specificitatea acelui loc unic.
Tree Hotel Tham & Videgard- camuflare
Dupcum spune i numele, acesta este un hotel n pdurile din Suedia. Conceptul arhitecilor
a fost de a integra cldirea n peisajul pdurii. Din dorina de a conserva ct mai mult cadrul natural,
construcia nu este compact, realizatdintr-un singur volum, ci este mpritn volume mai mici,
unele reprezentnd chiar i o camer, ele fiind rspndite de-a lungul sitului, i oferind priveliti de
360. Pentru ca integrarea sfie complet, proiectanii au ales camuflarea volumelor. Astfel ele sunt
placate la exterior cu oglinzi, reflectnd imaginea naturii din orice punct te-ai uita.
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
29/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 29
Herzog & de Meuron - Dominus Winery-camuflare
n proiectul de la Napa Valley au folosit bolovani locali, prini ntr-o plas, cu care a fostnvelitcldirea.
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
30/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 30
Peter Eisenman City of Culture of Galicia- arhitecturtopografic
Acest proiect a lui Eisenman se afln Santiago de Compostela, Spania. Designul cldirii a
rezultat din suprapunerea a trei informaii importante, fcnd apel la memoria locului referindu-
maici la memorie ca la urme fizice ale locului rezultate n timp - . Aceste informaii caracteristice
locului au fost:
I. planul stradal al oraului medieval;
II. o maptopografica dealurilor oraului
III. un grid modern al oraului
Astfel prin procesare, i modelare virtual, suprapuerea celor trei elemente importante, a
generat o suprafa topografic, noui unic, reprezentnd specificitatea acelui loc. n discuia sa
despre acest proiect, Eisenman aduce n primplan termenul de index, referindu-se la el ca la o
amprenta ceea ce a fost acolo80. Un al doilea termen important la Eisenman, este codex-ul, care
reprezinto bazde coduri pe care se bazeazarhitectura, acest cod fiind unul de tip generativ, dect
regulator81Asta a fost i preocuparea arhitectului proiectului din Santiago, de a rescriere aceste
coduri ale memoriei pentru a rezulta un proiect nou.
80EISENMAN, Peter, Written into the void. Selected writings 1990 - 2004, Ed. Yale University, Londra, 2007, pag. 13481EISENMAN, Peter, Written into the void. Selected writings 1990 - 2004, Ed. Yale University, Londra, 2007, pag. 139
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
31/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
32/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 32
Frank Lloyd Wright Fallingwater contrast
Casa de vacan Falling water a fost construit ntre 1937 i 1939, pentru Edgar
J.Kaufmann. Aceast cas se poate spune c este apogeul artistic al lui Wright, chiar el spunnd
despre ea c este una din cele mai mari binecuvntri care por fi primite aici, pe pmnt.[...]
Ascultai Fallignwater n felul n care asculta linitea de la ar.83
Situatpe un teren n panti deasupra cascadelor, impactul contrastant reiese dintre artificial
i natural, i nu dintr-o relaie simbolicdintre acestea. Formele de beton albe i precise contrastez
cu textura, formele i culorile sitului. Zidurile de piatrnaturalcare ies din stncsugereazfaptul
cedificiul este crescut n acel loc, i i do un aspect sculptural.
n interiorul cldirii, oamenii sunt nconjurai de mreia naturii nconjurtoare84, fiind
ntr-o permanentlegturcu muntele, copacii, frunziul, folrile slbatice. Acest lucru este accentuat
i de ferestrele lungi, n care interiorul invitnatura nuntru. Astfel, relaia dintre om i natureste
evideniatcu mai multputere.
n majoritatea proiectelor lui Wright observm rspectul pe care acesta l are fa de
materialele locale folosite i fatde sit, i de loc.
83PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen, pag. 5384PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen, pag. 53
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
33/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
34/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 34
susurnd. n interior oamenii sunt direcionai spre un cub de sticl. n acest cub comuniunea cu
natura este perfect, pe lngsusurul apei ptrunznd i adierea vntului, ciripitul psrilor. Biserica
propriuzis se deschide printr-un perete vitrat oglinzii de ap, loc n care oamenii mediteaz. Aici
intervine i timpul ireversibil care lasurme i naturii. Peisajul care se schimbcu timpul, chiar i n
cursul unei zile, este reflectat n olginda de ap.
Arhitectura lui are ca scop esteticul, nu plcerea; profunzimea, nu noutatea, urmrirea unui
fir, nu jocul suprafeelor.
Aceast comuniune la nivel abstract cu natura este mai degrab un semnal de alarm al
arhitectului la omul contemporan, i o realizeaz prin stimularea emoiilor fundamentale. Astfel
creaia lui a devenit un exemplu de nemicat n arhitectura contemporan.
IV. CONCLUZII
Lucrarea de faa avut drept scop principal prezentarea relaiei dintre arhitecturi peisaj,
perceperea peisajului ca element definitoriu n procesul de proiectare, ct i prezentarea unor moduri
diferite de abordare a acestei relaii din perspectiva arhitectului. Am observat cdatoritambiguitii
termenului de peisaj, pe tot parcursul existenei lui, au aprut diferite sensuri ale noiunii de peisaj,
de la o vedere a unui inut cuprins cu privirea, la imagine reprezentnd o privelite, pnla un
ansamblu de fore care pot structura un sit.
Orict de importante ar fi dezvoltarea i transformrile necesare omului, acesta nu trebuie saneglijeze cadrul natural, ntotdeauna trebuie s existe o atenie specialacordatnaturii, pentru c
dupcum se observi n cartea lui Rosario Assunto, omul e produs de natur, nrdcinat n natur,
hrnit de natur.
Amprenta omului comtemporan, i nu numai, este din ce n ce mai prezent, am putea spune
ca e chiar omniprezent, pn i cele mai ndeprtate cadre naturale fiind atinse de om. i astfel
apare inevitabila ntrebare pe care i-o pune autorul crii Sites et Sitologie: trebuie pstrat mediul
fizic i peisajul natural, sau trebuie marcatamprenta omului, pentru cea este prea propundsau
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
35/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
36/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 36
dnd senzaia unor locuri selenare. Din acest punct de vedere, peisajele sunt unele spectaculoase,
ridicnd potenialul zonei. Dificultatea acestui proiect constn relaionarea cu natura, n integrarea
proiectului n peisaj.
Terenul sitului se afl la poalele dealului care urc spre vulcanii de la Pclele Mici. Panta
sitului este de aproximativ 10 20% i se deschide spre depresiunea dintre cele dou areale. Ca
principiu am ales semingroparea n dorina de a pstra o imagine ct mai natural a locului,
specificul locului fiind unul destul de puternic dat de vulcani. Lucrarea de famajutn demersul
proiectului, n alegerea modului de abordare a terenului pentru perceperea peisajului ntr-un anumit
fel. n zona amplasamentului nu se remarcvreun specific arhitectural. Ceea ce prezintun interes
major este prezena siturilor arheologice n zona Buzului, care nfieaz aezri din perioada
neoliticului i paleoliticului.
Ca tem, am ales un centru de recreere, datoritpotenialului turistic pe care l reprezint
zona, i un centru de informare, la care se adaugcteva birouri de cercetare, n vederea informrii
turitilor i nu numai asupra faunei i florei protejate, i asupra zonei.
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
37/39
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
38/39
UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR
STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 38
partea I, nr. 536 din 23 iulie 2002.
El Croquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58
El Croquix,Renzo Piano, Nr. 92
El Croquix, Herzog & de Meuron, Nr. 60 - 84 OREGAN, Terry, Guide to undertaking a Landscape CircleStudy, A Landscape
Alliance Ireland Initiative in support of the European Landscape Convention, June 2008.
TUDORA, Ioana, Arhitectur i reprezentri sociale; peisaj urban spaiu i
arhitectur, tezde doctorat.
VOICULE, Alina, Arhitectura n natur natura n arhitectur. Suprapunere
Transfer Hibridizare, Editura UniversitarIon Mincu, Bucureti
WEB
www.archdaily.com
http://en.wikipedia.org/wiki/Nature
http://www.arcspace.com/index.shtml
http://www.rpwf.com
SURSE IMAGINI Arhitectura materializatntr-un cadru natural
www.wright-house.com
http://www.archdaily.com/141238/the-city-of-culture-eisenman-architects/
http://www.arcspace.com/architects/eisenman/ccg/ccg.html
http://www.archdaily.com/14990/tree-hotel-tham-videgard-hansson-arkitekter/
www.travelmodus.com
www.citineraries.wordpress.com
www.archicentral.com http://en.wikipedia.org/wiki/Vietnam_Veterans_Memorial
www.greatbuildings.com
www.rpwf.org/works/project38
www.fotopedia.com
www.courtzard-house.blogspot.com
www.unsafeharbour.wordpress.com
www.cen-yhang.com
-
8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura
39/39