Pengenalan Rudolf Laban
Click here to load reader
-
Upload
norafifah-abd-aziz -
Category
Documents
-
view
602 -
download
38
Transcript of Pengenalan Rudolf Laban
1.0 Pengenalan
Menurut Kamus Dewan Edisi Ketiga, gimnastik didefinisikan sebagai latihan
atau senaman gerak badan manakala artistik pula bermaksud sangat indah,
berasas atau berkaitan dengan nilai-nilai seni. Gimnastik artistik merupakan aktiviti
yang bukan sahaja melibatkan komponen fizikal malah ia turut mementingkan
aspek mental pelaku tersebut. Komponen kecergasan seperti kekuatan otot, daya
tahan otot, ketangkasan kuasa, fleksibiliti, dan imbangan adalah elemen utama
dalam melakukan aktiviti gimnastik artistik.
Terdapat lima perlakuan kemahiran asas yang terdapat dalam gimnastik
artistik yang harus dikuasai oleh pelaku iaitu senaman lantai, batang titian atau
alang imbangan, palang sejajar, palang tidak sejajar dan yang terakhir ialah
melombol. Terdapat juga pola-pola pergerakan yang dianggap penting dalam
gimnastik selain perlakuan kemahiran asas. Dalam gimnatik artistik, terdapat enam
pola pergerakan iaitu statik, gerak edar, putaran, ayunan, hamburan dan yang
terakhir ialah pendaratan. Namun, tidak semua pola-pola ini terlibat ketika
melakukan sesuatu kemahiran.
1.1 Rudolf Laban
1.1.1 Latar Belakang
Beliau bukan sahaja terkenal sebagai penari dan pereka tari
malah beliau juga merupakan seorang ahli teori pergerakan yang amat
terkenal. Beliau ialah Rudolf Laban (1879-1958). Beliau telah dilahirkan
di Austria Hungary dan merupakan anak tunggal lelaki kepada seorang
tokoh tentera terkenal dalam empayar di Austria Hungary. Beliau hidup
berpindah-randah dari satu tempat ke satu tempat lain. Antara tempat
yang banyak beliau habiskan masanya di sana ialah seperti Bosnia dan
Herzigovina, dalam pekan Sarajevo dan Mostar serta mahkamah duduk
mengelilingi Vienna dan hidup teater Bratislava. Hasilnya, beliau telah
dididik dalam budaya kebaratan dan ketimuran.
1
Beliau menjadikan artis sebagai kariernya dan menolak kerjaya
tentera. Berdasarkan kajian-kajian seni binanya pada Ècoles des Beaux
Arts di Paris beliau memerhatikan pergerakan badan menyentuh
perasaan dan tempat-tempatnya. Beliau kemudiannya ke Munich iaitu
pusat seni Jerman pada usia tiga puluh tahun dan memberikan tumpuan
sepenuhnya kepada seni pergerakan revolutionising Bewegungskunst.
Kemudian, beliau mempelajari Arts School di Monte Verita sepanjang
musim panasnya. Pada usia lewat 70-an, beliau telah meninggal dunia
akibat penyakit menderita dengan kekurangan manik spalami asmodik,
yang muncul sepanjang dan selepas usaha kreatif berlebihan dan
selepas apa beliau menanggapi sebagai penolakan bagi idea-ideanya..
Namun, kerjayanya terus hidup dalam memperkembangkan kajian dan
teorinya. Hasil kajiannya dalam bidang tarian adalah luas. Antaranya
ialah beliau telah membangunkan satu sistem tatatanda tarian
(Labanotation) yang menjadikan status tarian seperti satu bentuk seni.
Beliau juga telah mereka Movement Choirs untuk penari-penari
profesional dan juga amatur.
Berikut merupakan urutan pengajian dan kerjaya beliau. Beliau
memulakan kerjaya utamanya di Jerman pada tahun 1919. Beliau pergi
dari satu syarikat teater tarian ke satu syarikat tarian teater dan
seterusnya membuka satu sekolah yang utama , satu koir pergerakan
untuk amatur-amatur, menulis artikel dan buku-buku, serta mewujudkan
gerak tari. Dalam masa sepuluh tahun lebih beliau telah mewujudkan 25
buah sekolah-sekolah dan koir-koir untuk pendidikan kanak-kanak,
amatur-amatur termasuk lelaki, dan penari-penari profesional di Latvia,
Zagreb, Paris dan Jerman. Beliau akan mengekalkan satu 'makmal
pergerakan' untuk penyelidikannya sendiri. Beliau kemudiannya bertukar
arah ke Berlin pada tahun 1927, tempat itu merupakan tempat
perasmian Choreographisches Institut. Pada tahun 1929, pertunjukan
perayaan hari jadinya yang ke-50 menunjukkan bahawa beliau berada
pada tahap satu kerjaya yang cukup berpengaruh, bukan sahaja seperti
2
satu pemimpin pergerakan Ausdrucktanz, tetapi sebagai satu
mengiktiraf intelek dalam bidang teater tarian dan kajian pergerakan.
Kemudian, pada tahun 1930 beliau pernah dilantik sebagai
pengarah bagi pergerakan dan pereka tari untuk Negeri yang Prusia
Theatres di Berlin. Bukan itu sahaja pangkat tinggi yang pernah beliau
pegang, beliau dilantik sebagai pengarah Deutsche Tanzbühne dalam
satu Nazi Jerman. Namun beliau tidak bertahan lama memegang
jawatan tersebut. Pada tahun 1936, Kerajaan Propaganda Ministry telah
menyebabkan nama dan kerjaya beliau musnah. Selepas itu beliau
mengambil perlindungan di Britain Pada tahun 1938. Pada tahun 1948,
Laban memulakan hidupnya sebagai Art Movement Studio di
Manchester, dan berpindah ke Addlestone di Surrey kerana kariernya
berkembang pada tahun 1953.
Ketika usia beliau mencecah enam puluh, dengan di sokong oleh
Lisa Ullmann, beliau memulakan satu kerjaya baru. Beliau memasuki
bidang perindustrian dan seterusnya memperkenalkan kaedah kerja
untuk meningkatkan pengeluaran cara berperikemanusiaan terus, dan
sangat mempengaruhi pendidikan pergerakan budaya jelas Lisa
Ullmann dalam majlis perasmian The Art Movement Studio in
Manchester in 1946. Studio itu ditinggalkan untuk mendermakannya
kepada estet desa di Addlestone pada tahun 1953. Setahun selepas itu,
beliau telah menumpukan perhatiannya kepada pergerakan sebagai
tingkahlaku, pembelajaran tingkahlaku memerlukan pekerja industri dan
pesakit psikitari. Ini membolehkan beliau mengalikasikan asas teknikal
yang mana sekarang dikenali sebagai profesion pergerakan dan terapi
tarian, dan asas untuk latihan pergerakan ekspresif.
Beliau meninggal dunia pada tahun 1958 iaitu pada usia lewat 70-
an. Namun kerjayanya masih diingati sampai sekarang. Di sebalik
kesusahan yang telah beliau hadapi sebelum beliau meninggal dunia,
beliau bertekad untuk membangunkan dan bergantung kepada satu siri
3
perantis untuk meneruskan sehingga selesai idea-ideanya. Mary
Wigman menjadi yang pertama manakala Marion North adalah yang
terakhir. Selepas lima tahun Rudolf Laban telah meninggal dunia. Pada
1973, pada persaraan Lisa Ullman, Marion North menjadi Head School
(Utama Dan Pengarah), disambut Bonnie Bird, Pengarah Artistic, yang
berganding Art Movement Studio pada 1974. Art Movement Studio
adalah nama Laban Centre untuk pergerakan dan tarian pada 1975,
dan berpindah ke premis baru dalam Salib Baru, South East London.
Rudolf Laban telah meninggalkan sesuatu yang penting kepada
kita iaitu bukan sahaja menari tetapi warisan. Wawasan yang luas akan
dapat merungkai undang am berkaitan pergerakan manusia yang
berlaku dalam pekerjaan serta kehidupan seharian manusia. Beliau
percaya bahawa pergerakan berkaitan antara pergerakan badan dan
fikiran yang merupakan asas perlakuan semua manusia.
1.1.2 Analisis Pergerakan Laban
Analisis Pergerakan Laban (LMA) adalah perkembangan dari
teori Laban yang terdiri daripada empat kategori utama yang terdiri
daripada bentuk tubuh (body), bentuk aksi (shape), bentuk usaha (effort)
dan bentuk ruang (space).
Bentuk badan atau body adalah menggambarkan kegiatan yang
dilakukan bahagian atas dari badan (torso) dan anggota-anggota badan
aksi tubuh. Contohnya mengimbang, loncat, simetris dan sebagainya. Ia
juga menggambarkan struktur dan ciri-ciri fizikal bagi badan manusia
sedang bergerak serta bertanggungjawab untuk menggambarkan
bahagian badan yang sedang bergerak, bahagian-bahagian yang
bersambung, bahagian yang dipengaruhi oleh orang lain, dan kenyataan-
kenyataan raya kira-kira badan organisasi.
4
Seterusnya ialah bentuk usaha atau effort yang menerangkan
tentang mutu gerak dengan tipe atau jenis tenaga yang digunakan
dalam pergerakan. Antaranya seperti ringan, cepat, ayunan,
mengambang tertahan, pelan dan tekan. Laban menggambarkannya
sebagai sesuatu yang dinamik, adalah satu sistem untuk pemahaman
lebih banyak ciri-ciri halus tentang cara satu pergerakan adalah dibuat
terhadap niat. Perhatian untuk kekuatan bagi pergerakan, kawalan
pergerakan dan masa pergerakan adalah sangat berbeza. Usaha
mempunyai empat subkategori, setiap yang mana mempunyai dua
lawan kekutuban.
Bentuk aksi atau shape yang memberi tekanan kepada gerakan
yang berkait dengan komponen dalam badan, bahagian otot-otot dalam
menunang atau mempengaruhi artifikasi eksternal, berjalan, berlari,
berlutut, organ dalam tubuh dan sebagainya. Terdapat beberapa
subkategori bentuk. Bentuk Forms menghuraikan beban statik bentuk-
bentuk bahawa badan itu mengambil, seperti Wall-like, Ball-like, dan
Pin-like. Terdapat tiga Modes Shape Change iaitu aliran bentuk, berarah
dan ukiran. Mewakili satu perhubungan bagi badan untuk sendiri. Ini
mungkin ameba pergerakan atau mungkin tindakan biasa biasa, seperti
mengangkat bahu, menggeletar, menggosok satu bahu cedera, dan
5
sebagainya adalah aliran bentuk. Mewakili satu perhubungan di mana
badan diarahkan kepada sesetengah bahagian bagi persekitaran. IT
adalah dibahagi terus kepada Spoke-like (penebukan, menunjukkan,
dan sebagainya.) adalah berarah. Manakala ukiran mewakili satu
perhubungan di mana badan adalah giat dan tiga dimensionally
berinteraksi dengan jumlah bagi persekitaran. Contoh contoh termasuk
ramasan doh roti, memulas keluar sehelai tuala, atau meniru bentuk
satu objek khayal. Dalam kes-kes, dan dari segi sejarah, ini adalah
dirujuk untuk sebagai Shaping, walaupun rasa banyak pengamal yang
kesemua tiga Modes Shape Change adalah "membentuk" dalam
beberapa cara, dan bahawa tempoh itu oleh itu adalah taksa dan
terlebih muatan.Dan Arc-like (mengayun satu raket tenis, lukisan sebuah
pagar).
Yang terakhir ialah kategori ruang atau space. Ia melibatkan usul
dalam sambungan dengan persekitaran, dan dengan pola-pola ruang,
lorong-lorong, dan baris-baris ketegangan ruang. Laban
menggambarkan satu sistem yang kompleks geometri berdasarkan
habluran bentuk-bentuk, pepejal-pepejal Platonic, dan struktur badan
manusia. Beliau merasakan terdapat cara-cara bagi pengelolaan dan
masuk ruang yang telah khususnya selaras, dalam perasaan serupa
sebagai muzik.
Rajah di bawah menunjukkan peta konsep Penuangan Kreatif
Gerak Menurt Laban.
6
Bentuk Badan (Body)
Bentuk Usaha (Effort)
Bentuk Aksi (Shape)
Bentuk Ruang (Space)
1.2 Empat jenis pergerakan dan lakaran simbol analisis Laban
Bil. Jenis Pergerakan Simbol
1. Direct (langsung) , firm (tegas)
2. Flexible, firm (tegas)
3. Light (ringan) , direct (langsung)
4. Flexible, light
Setiap pergerakan tersebut mempunyai dua ciri nilai waktu iaitu
bertahan atau mendadak. Pergerakan bertahan dapat dilihat pada satu garis
pendek dalam sudut kiri yang lebih rendah dalam graf. Sementara mendadak
ditunjukkan oleh satu garisan pendek dalam penjuru sudut kanan yang lebih
rendah. Tanda untuk aksi usaha adalah ( / ) pendek dan condong, berada di
tengah graf.
7
Ciri : bertahan Ciri : mendadak
1.3 Lapan aksi usaha pergerakan dan simbol lakaran mengikut analisis Laban
Bil. Aksi Usaha Simbol Penerangan
1. Pressing
(Menekan)
Dirasa melalui tapak
tangan, lengan, bahu dan
trak di bahagian kaki
Tegas, langsung dan
bertahan
Boleh dilakukan dengan
tangan, bahu, lengan dan
trak di bahagian kaki.
Menekan boleh
dilaksanakan dalam posisi
melutut, berdiri, duduk atau
dalam posisi membaring
Contohnya, tapak tangan
ditekan ke atas lantai
dengan membawa kaki ke
atas
Berfungsi sebagai transisi
pergerakan dari satu posisi
8
ke satu posisi lain
2. Wringing
(Menghayun atau
memulas).
Fleksibel, bertahan dan
tegas
Anggota badan yang sering
dirasai semasa melakukan
aksi ini ialah bahu, lengan
dan tangan
Seluruh badan terlibat
namun hanya sesetengah
anggota yang merasai aksi
ini dengan ketara
Boleh dilakukan dalam
posisi berdiri, melutut,
duduk atau berbaring
Sebagai transisi ketika
penukaran dari satu-satu
posisi ke posisi lain.
Contohnya, pergerakan
mengguling dalam
kemahiran guling depan
atau belakang
3. Gliding
(Melungsur atau
luncuran)
Bersifat bertahan, ringan
dan langsung
Boleh diarahkan ke zon
pelbagai dan boleh melalui
badan dengan tinggi ke
hadapan tetapi berakhir
dengan sebarang
keuntungan jika melungsur
dengan tangan
9
Boleh dilakukan dalam
keadaan berdiri, melutut,
duduk atau ketika
berbaring
Pergerakan melungsur
digunakan untuk
menghbungkan satu posisi
ke posisi yang lain
Contohnya, badan
melungsur di atas roda
semasa melakukan
ansurmaju kemahiran
guling hadapan
4. Floating
(Terapung atau
melayang)
Bertahan, fleksibel dan
ringan
Berlaku semasa membuat
lompatan
Anggota badan yang akan
merasai aksi ini ialah siku,
bahu, kepala, dada,
pinggul, lutut dan kaki
Boleh dilakukan dalam
posisi berdiri, melutut,
duduk atau baring
Digunakan semasa
melakukan transisi
penukaran diantara
pelbagai variasi anggota
badan
Contohnya, semasa fasa
10
layangan dalam kemahiran
lombol kangkang
5. Punch
(Penumbukan,lonjak dan lajak)
Dirasai dengan tangan dan
Iengan menolak hebat
dengan cepat melalui satu
garis lurus ke satu titik
sasaran.
Ia juga boleh dirasai
melalui pengecapan
langkah-langkah pada
bahagian kaki.
Berlaku secara mendadak,
langsung dan tegas
Pergerakan boleh
dipertimbangkan sebagai
satu tindakan yang cepat
apabila usaha atau fungsi-
fungsi otot berlaku secara
mendadak diamalkan di
dalamnya.
Contohnya, tangan
dilonjakkan pada
permukaan peti lombol
untuk mendapat daya
11
6. Slashing
(Mengelar)
Perlakuan mendadak,
tegas dan fleksibel
Anggota badan utama
terlibat ialah tangan dan
kaki
Pergerakan mengelar
bukan sahaja bergerak ke
ruang lain daripada badan
tetapi juga melaluinya
Contohnya, sebelah kaki
perlu dilejang ke atas
diikuti dengan kaki satu
lagi semasa melakukan
kemahiran dirian tangan
7. Dabbing
(Mengesat atau
menyapu)
Langsung, mendadak dan
ringan
Mudah dirasai di bahagian
tangan dalam lakuan yang
ringan dan pada kaki dalam
lakuan yang cepat serta
keadaan pergerakan kaki
secara menaik dan
menurun
Anggota badan lain seperti
bahu, kepala, dagu, siku
dan pinggul turut merasai
Contohnya, kaki mengesat
lantai ketika fasa
pendaratan
12
8. Flicking
(Menjentik, melentik
atau mengibas)
Dialami oleh anggota
tangan dengan pergerakan
yang ringan, membuat
putaran dengan pantas di
pergelangan tangan d an
jari-jari tangan
Bersifat ringan, fleksibel
dan mendadak
Boleh dilakukan dengan
tangan, bahu dan kaki
Juga boleh dilakukan
dalam keadaan berdiri,
duduk, melutut dan
berbaring
Ia juga merupakan transisi
dari satu posisi ke posisi
lain
Contohnya, berdiri di atas
bebola kaki semasa fasa
pemulihan
Rudolf Laban telah membahagikan setiap kemahiran kepada dua
pengalaman untuk aliran pergerakan iaitu terikat dan bebas. Pergerakan aliran
terikat berlaku apabila dalam tindakan untuk berhenti dan ditahan tanpa
kesukaran. Aliran pergerakan bebas dan lancar terhasil apabila tindakan yang
susah untuk memberhentikan pergerakan mendadak atau tiba-tiba.
13
Ekoran gabungan kelancaran atau perbatasan atau ikatan pada pihak
lain, dan pertahanan atau tiba-tiba atau mendadak, pada pihak lain, adalah
mungkin:
Setiap tindakan mempunyai kelancaran yang berbeza setelah enam aksi
pertama diperhatikan. Berikut adalah enam aksi tersebut :
14
Bebas Terikat
Bebas
Bertahan
Terikat
Mendadak
Bebas
Mendadak
Terikat
Bertahan
Press (menekan ) – merupakan
pergerakan aliran terikat yang jelas
Wring (mengilas) – merupakan aliran
terikat
Dab (mengesat/menyapu) –
merupakan aliran bebas
Or
Float (terapung) – merupakan aliran
terikat dan bebas
Or
Punch (menumbuk/melonjak) –
merupakan aliran terikat dan bebas
Flick (menjentik/melentik) –
merupakan aliran bebas yang jelas
Namun begitu, terdapat dua aksi usaha yang akhir boleh dipersembahkan
dengan pengawalan yang bertentangan iaitu slashing atau mengelar dan
gliding atau melungsur/luncuran.
15
Slashing (mengelar) – merupakan aliran
bebas yang mana pergerakan beransur
hilang dengan layangan
Gliding (gelungsuran/luncuran) – merupakan aliran terikat
16