Para una Teoría Eléctrica del Arte (I): Teoría de Circuitos. Por Jordi Claramonte
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2/28/2015 Estética y Teoría del Arte: Para una Teoría Eléctrica del arte (i): teoría de circuitos data:text/html;charset=utf8,%3Cdiv%20id%3D%22headerwrapper%22%20style%3D%22width%3A%20660px%3B%20margin%3A%200px%20auto%20… 1/5 VIERNES, 13 DE JUNIO DE 2014 Para una Teoría Eléctrica del arte (i): teoría de circuitos Inicio este pequeño ciclo de artículos sobre Teoría Eléctrica del Arte, en un discreto homenaje a mi formación como electricista. Sí, era en serio lo de haber estudiado Filosofía y Electricidad. Y por supuesto se los voy a dedicar a mi compañero Pedro, de las tutorías de Fuenlabrada, que comparte conmigo el doble currículo y las múltiples pasiones. ... Un circuito en buena teoría eléctrica es una red dotada de al menos de dos componentes y que contiene, como mínimo, una trayectoria cerrada. En un circuito eléctrico podríamos encontrarnos con un conjunto amplio y variable de componentes tales como fuentes, conductores, resistencias, interruptores, condensadores, inductores, etc... Obviamente, los componentes de un circuito estético pueden también ser muchos y ser variables. En nuestro contexto cultural podríamos decir que artista, espectador, obra, institución, comisario, crítico, teoría estética, comunidades de gusto, etc...resultarían concebibles como componentes, pero obviamente no es preciso que sean justo estos, ni que estén todos ellos presentes, ni que estén distribuidos del mismomodo, para saber que estamos ante un circuito. Basta repetimos con que haya dos y basta con que entre estos dos, obra y espectador, artista y obra... haya una diferencia de carga y el consecuente intercambio de electrones. Pero antes de meternos en detalle con los problemas de lo estético, será ESTÉTICA Y TEORÍA DEL ARTE JORDI CLARAMONTE. ESCRITOS INÉDITOS
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ESTÉTICA Y TEORÍA DEL ARTEJORDI CLARAMONTE. ESCRITOS INÉDITOS. http://jordiclaramonte.blogspot.comInicio este pequeño ciclo de artículos sobre Teoría Eléctrica del Arte, en un discreto homenaje a mi formación como electricista. Sí, era en serio lo de haber estudiado Filosofía y Electricidad.CLARAMONTE, Jordi (2014). "Para una Teoría Eléctrica del Arte (I): Teoría de Circuitos." Recuperado de: http://jordiclaramonte.blogspot.com
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V I E R N E S , 1 3 D E J U N I O D E 2 0 1 4
ParaunaTeoraElctricadelarte(i):teoradecircuitos
InicioestepequeociclodeartculossobreTeoraElctricadelArte,en
undiscretohomenajeamiformacincomoelectricista.S,eraenserio
lodehaberestudiadoFilosofayElectricidad.
Y por supuesto se los voy a dedicar a mi compaero Pedro, de las
tutorasdeFuenlabrada,quecomparteconmigoeldoblecurrculoylas
mltiplespasiones.
...
Uncircuitoenbuenateoraelctricaesunareddotadadealmenosde
dos componentes y que contiene, como mnimo, una trayectoria
cerrada. En un circuito elctrico podramos encontrarnos con un
conjunto amplio y variable de componentes tales como fuentes,
conductores, resistencias, interruptores, condensadores, inductores,
etc...
Obviamente, los componentes de un circuito esttico pueden tambin
ser muchos y ser variables. En nuestro contexto cultural podramos
decir que artista, espectador, obra, institucin, comisario, crtico,
teora esttica, comunidades de gusto, etc...resultaran concebibles
comocomponentes,peroobviamentenoesprecisoqueseanjustoestos,
ni que estn todos ellos presentes, ni que estn distribuidos del
mismomodo,parasaberqueestamosanteuncircuito.
Basta repetimos con que haya dos y basta con que entre estos dos,
obra y espectador, artista y obra... haya una diferencia de carga y el
consecuenteintercambiodeelectrones.
Peroantesdemeternosendetalleconlosproblemasdeloesttico,ser
E S T T I C A Y T E OR A D E L A R T EJ O R D I C L A R A M O N T E . E S C R I T O S I N D I T O S
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buenoquedigamos algoms sobre losdiferentes componentesdeun
circuito, y que insistamos en lamedida enque estospueden tenerun
diferentepesoestructuralyunadiferenteorientacinfuncional.
Es interesante considerar que en teora elctrica se considera que
unafuenteesuncomponentequeseencargadetransformaralgntipode
energaenenergaelctrica.Ydigoqueesinteresanteporquedeestemodo
los electricistas nos ahorramos unmontn de discusiones estriles como
discutircualeseltipodefuenteporexcelenciaositufuenteesmsgrande
quelama.Podramosentenderqueennuestratradicinculturalrecientese
hanconsideradocomofuentesalosartistasyalasobrasdearte,esaellosa
los que se ha atribuido normalmente la transformacin de otros tipos de
energa en energa esttica. Pero nada impedira, desde luego que eso
cambiara, de modo que otros componentes del circuito como las
comunidadesdegustoodeterminadoslenguajesdepatronesseconvirtieran
enfuentes.
Asimismopodramosconcebirsinsalirdenuestrapropiaculturaartstica
cualespodranser loselementos institucionalesomediticossusceptibles
de funcionar como conductores, semiconductores, o interruptores en un
circuitoestticodado.Enlosdosltimoscasosnosencontraramosconuna
especiede resistenciaestril,que importarcontrastarcon las resistencias
generativasqueanalizaremosenseguida.
Conestobastaraparainiciarunacercamientodeordenestrictamente
sistmicoylimitadoanuestraculturaartsticaaloquepodriaseruna
pequea teora de circuitos. Pero resulta que queremos ir ms all,
obviamente porque vamos a complicar un poco ms el asunto y a
sostener una pequea teora sobre qu tipo de componentes resultan
msexplicativosparaunateoraelctricadelarte,toutcourt,unateora
elctricadelartequevayamsalldenuestraslimitadastradicionesy
convenciones.
Unadelasmayoresexpertasenartetribal,SusanM.Vogel1,describa
laprcticaartsticadelosBaule,precisamente,entantoquemediante
https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6270084068309081521#sdfootnote1sym
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unaseriedeprcticasydispositivosmezclabanyponanencontacto,
formando circuito, una serie de componentes que ella caracterizaba
como
a)espritusypoderesinvisibles,
b)objetosfsicosordinariosy
c)esculturasaltamenteelaboradas.
Obviamentenovamosapretenderreducirloscomponentesdelcircuito
estticoelctrico de los Baule al de nuestra propia cultura, ni los
nuestros al de la suya, pormucho que en ambas semanejen objetos
cotidianos, objetos elaborados especficamente para estar en ese
circuitoeideasabstractasoconceptos...
No,msbienvamosa intentarquelapuestaencomnnosllevealgo
msalldeambos.Paraello sostendremosquepara losBaule como
para nosotros o para Hegel la experiencia esttica se construye
mediante la puesta en relacin, en circuito, de componentes
procedentes de estratos2 diferenciados. Con eso nos bastar de
momentomientrasnosdamos laocasindeexponercon tododetalle
una teora de los estratos. Ymencionamos a Hegel porque, como se
recordar, el filosofo prusiano, con todo el ensimismado encanto del
romanticismo idealista, explicaba el esquema bsico del circuito
estticomssimple,comolaaparicinsensibledelaIdea3,Sabemos
que se tratar en Hegel de dar cuenta de una aparicinapariencia
sensible que no pretendemonopolizar lo esttico, puesto que es slo
superficie4, exterioridadqueelbuenodeHegel intentar eliminarpor
completoenlapoesaylamsica,comosiestasartesfueranmspuras
quelaarquitecturaolapintura...
En cualquier caso, e incluso en Hegel, queda clara esta inevitable
relacionalidad,esteimprescindibleponerseenrelacindecomponentes
ontolgicamentediferenciados.
Lacentralidaddeesteponerseenrelacinhaquedado,por lodems,
claramentedemanifiestoenelpensamientoestticoquevadeKanta
Mukarovsky, en la medida en que ha planteado la definicin de las
ideas estticas en funcin de la imposibilidad de su reduccin a
concepto. Los conceptos, lgicamente, funcionan asociando aquello
conceptuadoaunouotrodelosestratosdelafbricadeloreal,ashay
https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6270084068309081521#sdfootnote2symhttps://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6270084068309081521#sdfootnote4symhttps://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6270084068309081521#sdfootnote3sym
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conceptosdeloorgnico,delopsquico,etc...
Vamospuesasostenerqueloesttico, igualqueloelctrico,funciona
justamentecomojuegodefacultades,comorelacinentreesosestratos
ysusdispositivosseanobrasdearteoexperienciasestticas,fuenteso
transformadoressibienpuedentratarsebajocualesquieracategoras,
nopueden,demodocaractersticoreducirseaningunadeellasniasus
conceptoscorrespondientessinperderloqueson:unacargarelacional
dispuestaenuncircuito.
Porsupuestoquenohandejadodeaparecerintentospordescomponer
el circuito, segregandosuscomponentese intentandoexplicarel todo
mediante una parte que, al ser separada del resto, podramos
diseccionar mejor. De ese modo, podremos tener una experiencia
estrictamente fisiolgica, o realizar un anlisis especficamente
histricoo formalde cualquierobradearte, limitndonosa escuchar
tales y cuales frecuencias de sonido, o combinar estos o aquellos
maticesdeescuelasymaestros,peroeso,siendoperfectamentelegtimo
entrminosepistemolgicos,niconstituyenidacuentapropiamentede
unaexperienciaesttica.Hablaremos,sinembargo,deunaexperiencia
y de una reflexin esttica en cuanto incluyamos en el circuito al
menosdosotresdeestosnivelesoestratosdepercepcinysentido,yen
cuantolohagamosnodeunmodoacumulativo,comoquienamontona
fichaso cromos, sino en lamedida enque esosdiferentes estratos se
pongan en juego mutuamente, hasta el extremo de que lo que
aprendemos de uno de ellos nos viene dado a travs de otro
completamentediferente...
1CitadaporDennisDuttonenButtheydonothaveourconceptofartenNoelCarroll(editor)Theoriesofarttoday,TheuniversityofWinsconsinPress,2000,pg2242Paramsinformacinsobrelateoradelosestratosylasleyesquelosorganizanveaseelcaptulodedicadoaellosenestemismoensayo.3ObviamentenovamosaentrarentodoelidealistatrapoimplcitoenlaargumentacinhegelianaysulimitadaconcepcindelaaparicinsensiblecomoOberflche,superficie.Nosinteresaahoralapartelgica,relacionaldesuargumentacinyporesolotraemosacolacin.
4W.Biemel,LaEstticadeHegel,UniversidaddeColonia1962,pg150
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PUBLICADO PORJORDICLAREN10:53
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