Ottimo - Metodo Per Basso Elettrico (Teoria - 130 Pag - Ita)
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Transcript of Ottimo - Metodo Per Basso Elettrico (Teoria - 130 Pag - Ita)
STEFANO RICCI
���������METODO PER BASSO ELETTRICO
CONTENUTI
PRIMA PARTE
introduzione al basso elettrico arpeggi scale esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori studi ritmici
SECONDA PARTE il blues grooves fraseggio walking bass
TERZA PARTE
armonizzazione della scala i modi e altri tipi di scale accordi esercizi tecnici
PRIMA PARTE
STEVE SWALLOW
INTRODUZIONE AL BASSOELETTRICO
UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'. PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTONON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DAESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRAPOGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CONDUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UNSUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHELE CORDE SBATTANO SUI TASTI.
I PRIMA CORDA SOL
II SECONDA CORDA RE
III TERZA CORDA LA
IV QUARTA CORDA MI
0 CORDA VUOTA
1 INDICE MANO SINISTRA
2 MEDIO MANO SINISTRA
3 ANULARE MANO SINISTRA
4 MIGNOLO MANO SINISTA
IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA
1 3 4
1 2 4
2 4
FONDAMENTALE (nota di partenza)
ALTRE NOTE DELLA SCALA
FIGURE MUSICALI
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CHIAVE DI VIOLINO
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FIGURE E PAUSE
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SEMIBREVE = 4/4
MINIMA= 2/4
SEMIMINIMA=1/4
SEMICROMA =1/16
CHIAVE DI BASSO
CROMA=1/8
BISCROMA=1/32
SEMIBISCROMA=1/64
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I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE
2/4 + 1/4
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LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO
2/4 + 1/8
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4/4 + 1/4
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LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADROELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.
DIESIS
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BEMOLLE
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BEQUADRO
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LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODOINDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO
TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE
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TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE
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SOL
I CORDA
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ACCORDATURA DEL BASSO
RE
II CORDA
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III CORDA
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IV CORDA
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ESERCIZI A CORDE VUOTE
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ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE
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ESERCIZI A MANO FERMA
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ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE
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ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO
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IV
12
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ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE
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ARPEGGI
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L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSOL'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.
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LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLIALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .
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3°maggiore
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ARPEGGI MAGGIORI
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1 4
2
G (sol maggiore)
4
1 4
2
A (la maggiore)
1
1 3
4
D (re maggiore)
1 4
3
4
F (fa maggiore)
2
2
1 4
F (fa maggiore 2 ottave)
1 1 4
1 4
1 4
4
1 1 4
1 4 2
G (posizione estesa)
1 4
1 2
2 2
ARPEGGI MINORI
Cm ( do minore)
3
3
1 4
Gm (sol minore)
3
3
1 4
Am (la minore)
1
1 2
4
Dm (re minore)
1 4
2
4
Cm (do minore)
4
1 2 4
Fm (fa minore 2 ottave)
1 1 4
1 2
1 2
4
1 1 4
1 2 2
Gm(posizione estesa)
1 4
3
1 3 4
ARPEGGI DI SETTIMAMAGGIORE
Cmaj 7
3 4
1 4
2
Gmaj7
3 4
1 4
2
Amaj7
1 2
1 3
4
D maj7
1 3 4
3
4
Fmaj7
1 2
2
1 4
Fmaj 7 ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 4
1 4
3 4
1 1 4
1 4 1 2
Gmaj7 (posizione estesa)
1 4
1 1 2
2 2
ARPEGGI DI SETTIMA
C 7
2 4
1 4
2
G7
2 4
1 4
2
A7
1 4
1 3
4
D 7
1 2 4
3
4
F7
1
1 4
1 3
F 7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 4 4
1 3
2 4
1 1 4
1 3 1 2
G7 (posizione estesa)
1 4
1 2 2
2 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
Cm7
1 3
3
1 4
Gm 7
1 3
3
1 4
Am7
1 4
1 2
4
Dm 7
1 2 4
2
4
Cm7
2 4
1 2 4
Fm7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 2
1 2 4
2 4
1 1 4
1 2 1 2
Gm7(posizione estesa)
1 4
1 3
1 3 4
ARPEGGI MINORI SETTIMAMAGGIORE
Cm(maj7)
2 3
3
1 4
Gm (maj7)
2 3
3
1 4
Am(maj7)
1 2
1 2
4
Dm(ma7)
1 3 4
2
4
Cm(maj7)
3 4
1 2 4
Fm(maj7) ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 2
1 3
3 4
1 1 4
1 2 2 3
Gm(maj7)(posizione estesa)
1 4
2 3
1 3 4
ARPEGGI SEMIDIMINUITI
Cm7b5
1 3
2
1 4
Gm7b5
1 3
2
1 4
Am7b5
1 3
1 4
3
Dm7b5
2 4
1 4
3
Fm7b5 ( 2 ottave)
1 1 2 2 4
2 4
1 2
Gm7b5(posizione estesa)
1 4
1 2 3
1 4
ARPEGGI DIMINUITI
Cdim
1 4
2
1 4
Gdim
1 4
2
1 4
Adim
1 2
1 4
3
Dm7b5
1 4
1 4
3
Fdim ( 2 ottave)
1 1 1 4
1 4 4
1 4
Gdim(posizione estesa)
2
1 2 4
1 4
ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4
C7sus4
1 3
1 3
1
G7sus4
1 3
1 3
1
A7sus4
1 4
1 4
4
D7sus4
1 2 4
4
4
F7sus4
1
1 4
1 4
F7 sus4 ( 2 ottave)
1 2 4
1 4 2 4
1 4
G7sus 4(posizione estesa)
1 1 3
1 1
1 3
ARPEGGI DI SETTIMA QUINTA ECCEDENTE
C+ 7
1 3
1 4
2
G+7
1 3
1
2 4
A+7
1 4
2 3
4
D +7
1 2 4
2
3
F+7
1
2 4
1 3
F+ 7 ( 2 ottave)
1 2 2 4
2 4 2
1 3
G+7 (posizione estesa)
1
1 1 3
2 4 4
SCALE
�
GRADI
LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZADI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:
I
�
tono
�
II
�
tono
�
III
�
semitono
�
IV
�
tono
�
V
�
tono
�
VI
�
tono
�
VII
�
semitono
�
VIII
�
�
GRADI
NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED ILSESTO GRADO
I
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tono
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II
�
semitono
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III
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tono
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IV
�
tono
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V
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semitono
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VI
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tono
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VII
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tono
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VIII
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�
LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E ILSESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DIUN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.
GRADI I
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tono
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II
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semitono
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III
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tono
�
IV
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tono
�
V
�
semitono
�
VI
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tono e mezzo
�
VII
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semitono
�
VIII
�
�
GRADI
LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMOE L'OTTAVO GRADOO
I
�
tono
�
II
�
semitono
�
III
��
tono
�
IV
�
tono
�
V
�
tono
�
VI
��
tono
�
VII
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semitono
�
VIII
�
�
LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE
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SCALE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MAGGIORE
1 3
1 4
2 4 2 4
LA MAGGIORE
1 2
1 3
1 3 4 4
RE MAGGIORE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA MAGGIORE
1 2
1 3
1 1 3 4
FA MAGGIORE (due ottave)
1 1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4 1 1 3 4
SOL MAGGIORE (posizione estesa)
1 2 4
1 1 2 4
1 2 4 2 4
DO MAGGIORE (con allargamento)
1 2
1 2 4
1 2 4
SCALE MINORI NATURALI
DO MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2 4
1 2 4
1 4
RE MINORE
1 2 2 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 2 2 4
1 2 1 2 4
1 1 2 4 4
FA MINORE (con allargamento)
1 2 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 1 3 4
1 1 3 4
1 3 4 1 3 4
SCALE MINORI ARMONICHE
DO MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 2 4
1 2 4
RE MINORE
1 2 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 2 3 4
1 2 1 2 4
1 1 2 3 4 4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 3 4
1 1 1 3 4
1 3 4 1 3 4
SCALE MINORI MELODICHE
DO MINORE
1 3 4
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3 4
1 3
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 3 4
1 2 4
RE MINORE
1 1 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 3 4
1 2 4
1 1 3 4 1 1 2 4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 2 4
1 3 4
1 3 1 3 4
A
TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI
�
LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI
DO MAGGIORE
�
TONALITA' SENZA ALTERAZIONI
� � � � � � � LA MINORE
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B
��SOL MAGGIORE
�
TONALITA' CON I DIESIS
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RE MAGGIORE
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LA MAGGIORE
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MI MAGGIORE
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DO DIESIS MINORE
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SI MAGGIORE
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FA DIESIS MAGGIORE
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RE DIESIS MINORE
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DO DIESIS MAGGIORE
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FA MAGGIORE
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TONALITA' CON I BEMOLLE
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RE MINORE
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SI BEMOLLE MAGGIORE
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MI BEMOLLE MAGGIORE
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LA BEMOLLE MAGGIORE
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RE BEMOLLE MAGGIORE
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SI BEMOLLE MINORE
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SOL BEMOLLE MAGGIORE
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DO BEMOLLE MAGGIORE
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ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA' MAGGIORI E MINORI
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STUDI RITMICI
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PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMALENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZANECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.
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SECONDA PARTE
JACO PASTORIUS
IL BLUES
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IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll) DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.
accordo maggiore
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NOTE BLUES
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CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIREBRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.
����accordo minore
NOTE BLUES
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PENTATONICHE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 4
1 4
2 4
DO MAGGIORE
1 3
1 3
1 1 3
SOL MAGGIORE
1 3
1 1 3
1 1 3 1 1 3
LA MAGGIORE
1 3
1 3
1 4 1
RE MAGGIORE
1 1 4
1 3
1 4
FA MAGGIORE (due ottave)
1 4
1 3 1 4
1 3 1 1 3
PENTATONICHE MINORI
DO MINORE
1 3
1 3
1 4 1 4
SOL MINORE
1 3
1 3
1 3 1 4
LA MINORE
1
1 4
2 4 2 4
RE MINORE
1 3
1 1 3
1 3 1 3
FA MINORE
1 3
1 4
1 4 1 2 4
FA MINORE (due ottave)
2 1 3
1 1 3
1 1 3 1 2 4
SCALE BLUES
DO BLUES
1 3
1 2 3
1 4 1 4
SOL BLUES
1 3 4
1 3
1 2 3 1 4
LA BLUES
1 4
1 4
1 3 4 1 3
RE BLUES
1 3
1 1 2 3
1 3 1 2 3
FA BLUES
1 2 3
1 1 4
1 2 1 1 4
FA BLUES (due ottave)
1 3
1 1 2 3
1 2 3 1 3 1 4
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STRUTTURA DEL BLUES
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SUONATE QUESTE STRUTTURE USANDO I SEGUENTI MODELLI DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICI DEL BLUES
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DOPO AVERE IMPARATO A MEMORIA LA STRUTTURA DI BASE SPOSTATELA IN TUTTE LE TONALITA' CERCANDO DI VARIARE ANCHE IL RIFF DI ACCOMPAGNAMENTO
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ESEMPI DI BLUES RIFF IN C
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ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES
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STRUTTURA USATA NELLA MUSICA JAZZ
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BLUES MINORE
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STRUTTURA USATA NEL BE-BOP DA CHARLIE PARKER
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ALTRO ESEMPIO DI STRUTTURA
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NELLA MUSICA ROCK BLUES O JAZZ ESISTONO COMUNQUE ANCHE ALTRI TIPI DI STRUTTURE ANCHE CON PIU' O MENO BATTUTE A SECONDA DELLE ESIGENZE COMPOSITIVE DELL'AUTORE DEL BRANO.
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GROOVES
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IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:
SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSONEIVARI STILI.PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.
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FRASEGGIO
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PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DIESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.
GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.
ACCENTI
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B
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PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANOSINISTRA.
STACCATO
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C
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LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUEDITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.
NOTE MUTE
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D
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1
IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLIMARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).
LEGATO
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LEGATO
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WALKING BASS
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IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSOSUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTODI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.
ES.
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BLUES
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B
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STANDARD
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C
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RITHM CHANGES
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D
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PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:
1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)
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2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o quinta o anche terza)
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3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)
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ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.
4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI DISCENDENTI
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TERZA PARTE
DAVE HOLLAND
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
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SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDOLE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.
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PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .
I grado IV grado
SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).
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V grado
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�II grado III gradoVI grado
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SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7IL QUARTO E G7 IL QUINTO.
SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:
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scala minore naturale
ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:
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ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA' MAGGIORI E MINORI.
I MODI
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I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.
MODO IONICO
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MODO DORICO
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MODO FRIGIO
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MODO LIDIO
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MODO MISOLIDIO
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�MODO EOLICO
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MODO LOCRIO
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OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:
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MODO IONICO
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MODO DORICO
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MODO FRIGIO
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MODO LIDIO
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MODO MISOLIDIO
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ALTRI TIPI DI SCALE
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SCALA SUPER LOCRIA
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SCALA DIMINUITA tono/semitono
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SCALA DIMINUITA semitono/tono
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SCALA LIDIA settima minore
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�SCALA MISOLIDIA sesta minore
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�SCALA IONICA quinta aumentata
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SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore
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SCALA FLAMENCO
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SCALA CROMATICA
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modo IONICO
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4 1 1 3 4
modo DORICO
DO
1 2 4
1 3
1 3 4
RE
1 1 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 1 2 4
1 3 2
1 1 2 4 1 1 2 4
modo FRIGIO
DO
1 3
1 3 4
1 2 3 4
RE
1 2 2 4
1 3
3 4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 2 2 4
1 1 2 4 4 1 2 4
modo LIDIO
DO
1 3 4
1 3 4
2 4
DO
1 2
1 2 4
1 2 4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 3 4
1 2 1 3 4 1 2 4
modo MISOLIDIO
DO
1 2 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 2 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4 1 1 3 4
modo EOLICO
DO
1 3
1 3 4
1 3 4
RE
1 2 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 1 2 4
1 2 4 1 1 2 4
modo LOCRIO
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
RE
1 2 4
1 3 4
3 4
FA (due ottave)
1 2 4
1 2 1 3 4
1 2 2 4 4 1 2 4
SCALA SUPERLOCRIA
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
SCALA ESATONALE
DO
1 3
1 2 4
2 4
SCALA DIMINUITA(tono/semitono)
DO
1 3 4
1 2 4
1 3 4
SCALA DIMINUITA(semitono/tono)
DO
1 2 4
1 3 4
1 2 4
SCALA LIDIA(settima minore)
DO
1 2 4
1 3 4
2 4
SCALA MISOLIDIA(sesta minore)
DO
2 3
1 2 3 4
2 4
SCALA IONICA(quinta aumentata)
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
SCALA MISOLIDIA(sesta minore nona minore)
DO
1 3
1 2 3 4
2 3
SCALA FLAMENCO
DO
1 3
1 2 3 4
1 2 4
SCALA CROMATICA
DO
1 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
ACCORDI
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TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI
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IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.
C
15° tasto
C
15° tasto
C
15° tasto
C
8°tasto
C6
15° tasto
C6
15° tasto
C6
8° tasto
C7
15° tasto
C7
8°tasto
C7
15° tasto
Cmaj7
15° tasto
Cmaj7
15° tasto
Cmaj7
8° tasto
C9
8°tasto
C9
15° tasto
Cmaj9
8° tasto
Cm
15° tasto
Cm
15° tasto
Cm
8°tasto
Cm
15° tasto
Cm6
15° tasto
Cm7
15° tasto
Cm7
8° tasto
Cm7b5
8°tasto
Cm7b5
15° tasto
Cm7b5
15° tasto
Cm7b5
15° tasto
Cdim
15° tasto
Cdim
8°tasto
Cdim
15° tasto
C7sus4
15° tasto
C7sus4
15° tasto
C7sus4
8° tasto
C+
15°tasto
C+7
15° tasto
C7 9
8° tasto
C7b9
8° tasto
Cmaj7+5
15° tasto
C/G
15°tasto
C/E
12° tasto
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ESERCIZI SULLE TRIADI
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1
2 1 4
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4 2
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1 4
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4
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4
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ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE
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ESERCIZI SULLE QUADRIADI
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1
12
41
24
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13
12
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41
24
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ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.
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ESERCIZI SULLE SCALE
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= 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)
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20
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ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDODI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.
21 �
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�22
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IL CIRCOLO DELLE QUINTE
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DISCOGRAFIA CONSIGLIATA
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