Orquestación cuerdas maderas
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TALLER DE ORQUESTACIÓNCUERDAS- MADERAS
ORQUESTACIÓN CUERDAS-MADERASRAVEL, PAVANA
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• Una teoría es una buena teoría siempre que satisfaga dos requisitos: debe describir con precisión un amplio conjunto de observaciones, sobre la base de un modelo que contenga sólo unos pocos parámetros arbitrarios y debe ser capaz de predecir positivamente los resultados de observaciones futuras (Stephen W. Hawking)
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Pasos fundamentales:1.Melodía (1er plano)2.Bajo y cifrado (2º plano)3.Armonía (voces internas según el modelo de la
serie armónica)4.Líneas resultantes5.Asignar instrumentos6.Color (puro ó mezclado)7.Articulación y dinámicas
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Paso 1: Melodía (1er plano)
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Paso 2: Bajo y cifrado (2º plano)
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Paso 3: Armonía (voces internas según el modelo de la serie armónica)
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Paso 4: Líneas resultantes
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Paso 5: Asignar instrumentos
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Articulación y dinámicas
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Instrumentación (asignar instrumentos bajo el concepto de color puro ó mezclado):
Melodía (1er plano)
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Instrumentación (asignar instrumentos bajo el concepto de color puro ó mezclado):
Bajo (2º plano)
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Instrumentación (asignar instrumentos bajo el concepto de color puro ó mezclado):
Voces internas (3er plano)Principio de “Líneas resultantes”
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FIN
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FIN
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• 3 planos en la música:– Primer plano: melodía– Segundo plano: bajo (cifrado)– Tercer plano: voces internas (contrapuntos
contramelodías, ostinatos, etc).
Primer paso: definir planos musicales
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G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7 IMaj7IV Maj7
Primer plano: melodía
Segundo plano: bajo (cifrado) Tercer plano: voces internas
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• Segundo paso: Asignar instrumentos según registro: – Orquesta = reunión de coros
• Coro de las cuerdas:– Soprano: violín I– C.alto: violín 2, Vla– Tenor: Viola – V.cello– Bajo: V.cello – C.bajo
• Coro de maderas:– Soprano: flauta + piccolo; Clarinete– C. alto: Oboe, clarinete, corno inglés– Tenor: Fagot, clarinete, corno inglés– Bajo: Fagot, Clarinete bajo, contrafagot.
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• Decidir entre – color mixto (asignación de 1 instrumento para
determinado plano sonoro) – Color mezclado ( asignación de varios
instrumentos para determinado plano sonoro)
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G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7 IMaj7IV Maj7
Primer plano: Sprano- C.alto.Vl 2; Vla; ob(grabe); C.Ing (agudo) Cl (medio)
Segundo plano: bajo.Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.
Tercer plano: C.alto- tenor.Vl 2; Vla; cl; Fg.
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G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IMaj7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Primer plano: Sprano- C.alto.Vl 2; Vla; ob(grave); C.Ing (agudo) Cl (medio)
Color puro
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G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IMaj7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Segundo plano: bajo.Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.
![Page 48: Orquestación cuerdas maderas](https://reader031.fdocument.pub/reader031/viewer/2022021419/58ea2acf1a28abf9018b625b/html5/thumbnails/48.jpg)
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Tercer plano: C.alto- tenor.Vl 2; Vla; cl; Fg.
![Page 49: Orquestación cuerdas maderas](https://reader031.fdocument.pub/reader031/viewer/2022021419/58ea2acf1a28abf9018b625b/html5/thumbnails/49.jpg)
• Tercer paso:– Decidir sobre duplicaciones– Líneas resultantes ( líneas melódicas que se pueden
inferir principalmente de los esquemas de acompañamiento)
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G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IMaj7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Segundo plano: bajo.Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.
![Page 51: Orquestación cuerdas maderas](https://reader031.fdocument.pub/reader031/viewer/2022021419/58ea2acf1a28abf9018b625b/html5/thumbnails/51.jpg)
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Tercer plano: C.alto- tenor.Vl 2; Vla; cl; Fg.
![Page 52: Orquestación cuerdas maderas](https://reader031.fdocument.pub/reader031/viewer/2022021419/58ea2acf1a28abf9018b625b/html5/thumbnails/52.jpg)
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