二本松神社の祭礼囃子...
Transcript of 二本松神社の祭礼囃子...
竹下英二1・銭懸絶之:、二本癒神経の祭耗縫子 罐 r9
2
二本松神社の祭礼囃子 (4〉
「しゃぎり」における太鼓のリズム構造
葉.はじめに
これまで,二承鞍紳被の祭礼囃子1こ臠する講萱
澱告を,3躍にわたって,本紀要に揚載してき
だ㌔その茎(婚84年§捲)では,祭礼と囃子の
藤要を述べた後,祭で鞍露される7つの字(7町
内〉の難子の中から,ド亀谷馨灘の懸欝の一つであ
る,「しゃんぎ鯵至この騎ではヂしゃぎむ」とは
呼ばず葬しゃんぎり」と辱ぶ〉を選び,その奮楽
麟内容と性格を購らかにした。この慈暮を選んだ
のは,麟嚢中で最も威勢がよく,音楽的にも麺の
醜欝の基本的な要素を包揺的にもっているからで
ある。その2(欝85奪2月)では,薪亀谷簸塗に
おける勉の全ての麟蓉,麗ち,「角兵衛∫角兵籍く
ずし」「藪露葺豊囃子∫昇殿」の音楽麟内容と性賂
を瞬らかにした。そして,その3(欝8§奪3月)
には,醗究範雛を二本頓全体に拡大する講礎とし
て必要な,7欝内全て,懸ち,本臨,亀谷㌫,鷺
懸懸},松馨諜緯f,濃麟嚢弩,若宮欝},享轟轟鬱ぎの「しゃ
ぎり」(または「し争んぎりあ以下「しゃぎり」と
する。)の採譜結果を擾示した。
今遽でほ,(茎),(2)の結果を踏まえた上
で,(3)の採譜結栗の分析を舞い,若干の考察
を試み,二本掻神祇祭礼囃子「しゃぎり」におけ
る太鼓の婆ズムに関する一応の結講を塗すことを
意斑する。本論慧,次の3点から購成されている。
(i)二本種神祇の祭礼囃子野しゃぎむ」1こお
ける太鼓の馨ズム1まどんな要素から構成されてい
るのか。
(2)各臨(各字)の「しゃぎ射における太
鼓の婆ズムはどんな特色をもっているかα
(3)二本松神彩ヒの祭美し難二子野しφぎり」にお
ける太鼓の婆ズムはどのような構造をもっている
か。
竹佐
下藤
英純
※之
なお,分婿と考察にあたっては,譲懸と隅棟に,
聡秘騒葎に二本綴蓋連連合会によって金聾・麟
作されたレコード「二本絞ちょうちんまつり 祭
礼囃子集」(棄芝S琶L-7§2馨~2圭)を主たる鰐
象として購い,現地調査や祭事し薬嚢の録音・録薩
でそれらを榛完することにした。というの雄,こ
のレコードは当縛の各醗のギ若連霊が欝らの囃子
をできるだけ忠実に再饗しようとしたものである
ということと,この懸饗縁1タズムパターンを響興
的に緩み合せて曝かれる盤賂が強いため,祭礼当
羅の録音では打ち手i人ひとむの綴人様式が色濃
く患て,籍毎の鑓型的な形式を導き議すと瞬時に,
臨懸の疑1較を鴛う場合の基準が決めずらいという
ことを考え合せると,レコードのものがより適切
ではないかと鵯薮したためである。
また,郭内舞の難子は,曙穣解隼に亀谷・鴛
灘霧鋳の尽力によって麟鐵されたものであること
を前もって捲締しておくことにする。
※ 岩代醗立新殿中学校教論
2.太鼓にお捗る華ズムの構成要素
緯月8醤夕亥llに,7瞬の大鼓台が亀谷環一夕1ト
に集合し,患発に先立って曙かれる場合と,羅羅
深夜鴛時前後に毒役所に到着してから,解数繭
に曝かれる場合の,「しゃぎ鯵」のテンポをメトロ
ノームで灘ってみると,最も速くなるときはおよ
そノニ24§か,それ以上となる。とむわけ後者
の場合は講者よむいっそう速くなりがちである。
というのは,難役醗に至彗着し,しばらくの瞬,そ
れが奏されるが,その後7台の太鼓台にそれぞれ
点されていた3騰余のちょうちんの火が消される
と,太鼓や笛の音もパタ1ナと騰むやみ,なんとも
言えない薄寂が訪れるだけに,それまでの,各鴎
競っての打ち合いには,これで祭の最高頂場面が
終了してしまうという意識が強く饑き,桂絶なエ
ネルギーの爆発が見られるからである。囃子方の
中には,朝からそれまでの畷にかなりの酒を飲ん
でいる人もいて,運動神経も穣轟麻痺しているは
2各 礫縫大学教欝学鵡講纂第蓬4弩
ずなのだが,超革色的なテンポから逸§発することな
く糞琴き績…謬る様は圧巻という夕紅まない。「しゃぎり」
はこのように雛野方の気持を高ぶらせるだけでな
く,瞬の人々を興奮の渦の中に巻き込む魅力をもっ
ている。
健って、このような囃子の録畜から直接に採譜
を行うことはほとんど灘難であり.練習鋳に「君
達」が軽羅髭を習得するため1こ耳1いる臥『羅轟歌(廃絶
した舞}もある〉と太鼓の宰孚さばきの態毒薬を礎蓼訴
にしながら,連続する流れを,婆ズムパターンに
分解することによって,分籔することがはごめて
纏縫となった。
至〉小太鼓の琴ズムパターン
小太鼓は一一定の蓼ズムパターンを終始響き統轄
るが(難き手は,小学校菱二学奪から中学校までの
男子である。〉,それ隷書、髭麟に示したように鱗によ
って異なり,アクセントの位置も異なる。小太鼓
は,君達の舞3く大太鼓に余せて奏されるカま,一叢
して終始くり題さ為るという意練で,こグ)磯子の
基盤をなす1声ズムと考えることができる。
2)大太鹸の撃ズムパターン
はごめに,大太鼓の1ナズムパターンを亀谷靱を
縫にしてみてみることにするが,この驚の場合は,
「講樫2」(27簑)に示すような蓑の彗ズムパター
ンに分けることができる。
そして,レコードに録音された事鱗の場合には,
以しのような琴ズムパターンが,
A-C玉一D一亜一F2-FI一至一G一一五一}㍉一一
F隻…亜一A-8垂一。皇一£1一D一五一F2…ド}一
至一G一至一F2-F玉一至一A-C-i-A-C……E一正)一至,という鐸護尋こ接続されて成り立っ
ていることが分る。
このようにして取り鐵した7町全てのサズムパ
ターンを㎜一覧表にまとめると次の這登りとなるザ諜
鯛3ダ28嚢~29賛)。 表の横の系列には,太鼓台の進行顯にしたがっ
て、左から,本職,亀谷舞,瞥賠鱗,松濁鞠,根鋳
町,若宮範,郭内簿.と醗鬱した。そして,総鎮
守のおかれている本鱗の「しゃぎり」の畔ズムパ
ターンを記し,それと縁むものが勉驚に存在して
いれば○印をっけ,それと類継したものがあれば
実際にその事タズムパターンを記した。また,本臨
にないリズムパターンの場合も講様な考え方をと
総総一至2
藩籬薄 野しゃぎ》涯の串太鼓の饗ズムバターン
r3r 曲3r ド3r が3r本瞬 1
騨』一 R L r“ 」胤 才
萩 」 箕 オ 寒 」 衆 イ
ー3桝 ←3r 卜3 ~3r 多
”ぞ浮腫舞
一” ヤ茎強募一左夢弱舞一
R 」 只 」 9 L R、
←J r -3- 3r 阿津r
簸輪舞
9 」 r 』 時 L 曾へ3r 繍 、磁噛 3r
R 」 只 L 9 し に 長骨Jr ト、ま、 門3肯 嘩桝
R L ヒ ヒ い し 廠 才 睡3r け2r トJr r3「 拝」一 糎J r郵麟 i 昏 蔭 9 し 9 L 良 ぽ レ R 垣 良
鯵、表の最も左麗に銚釐する緯}に穫ズムパターン
を記し,それと購じものが存在している町には○
韓をっけ,類型があればそれを記した。さらに,
レコードには収められていないが実鰹には奏され
ているものについては( )をっ酵て記した。
一方,表の縦の系列には,弓ズムパターンを醗
遷した。醗羅にあたっては,まず,多くの緊で小
大鼓の讐ズムの中核をなしている.∫)を反復す
ることによって成り立っている畦ズムパターンA
を最擁に挙げ,次に,各露霜舞で箆較的莫迦牲の高
いものを,そして,最後に縫鋳に顛鍛姓が認めら
れない簿独自のものを,それぞれ列記した。
なお,表は3つにグループ分けされているが,
その穣礎については,鳶,で纏れることにする。
次に,この表に鍵って各琴ズムパターンの特色
と機能を鹸離することにする。
①1ノズムパターンA[ ア藩彗♪プ》〆♪ 攣コ
この琴ズムパターンは,7町全てに存産し,小 ずをコ太鼓が基本的にもっている婆ズム,躍ち}♪の反
復によって成り立っている。婬は左巻交譲こ繰り
嵐される。
鰻麟麹の場合は,この婆ズムパターンに醸らず
地鶏のものと異なっているが,そのことに関して くみ職の人々は,昔から縫欝fに与しないという字意識
が強かったことと,乏面戸時代善こ遊郭があり,客の
気持を撰きつけるために独特な》ズムが奏されて
管下奨 ・薩藤続之!1本秘神経の祭礼雛畢 緯 27
譜鰹2 亀谷霧の大大鼓の蟹ズムパターン
Ar」r 6r [3r ←3r
l 」 慈 」舜、
一Jr 栖3r 昌3r 酉Jr界む転辞
コ「
3舜
ンr
ヂコ〉ヂコン
ダ」
ユ「
」籍
ンr
ノ
諺
至 一コκン7ン
ン~
9 “
疹2「一3寒
ン「ヂ
」 グ㌧グ“ ヌプフ ヌ・γコ 7一ラ
ドヨう3エ 只 し
ラ止
りγぎ
ヌフ
ヅ之
ス
」
ダ)
{書鐸
グ.」
ヂ㌦ブヌツ■ ヌツフ ヌツフ ドきむ にきう
ご 暮 寒紅
ノ㌧艶ズアフ ズツ7 ヌツ」r建r
飛 」 荻
グ」ヂヌツコ グ㌦ク“ヌア 7㌧グヌγフ ブン
,
E
ンノ只ンク
「良ン3
“亡
クg㌧
グ
苑 .《ぎ 鼠
ク㌧ 蘇
ダツダ》 ダンダン すヨっi只 勲
9 9 糞
ヂン ヂン! ヂン 一3一ヤ r3州 r3r
r匙 只L猟 《 焦
摸El 韓
年ゑ ノ》 ヂンr3r
ノ・ヅ ブン )一r 蒔r け3r ク~ン
9 爽 衆 し 汽
鐸
参グヌツコヌ7フグン 一3胃 戸主
殺 黛 挺 只 ノ」グヌッフ プン だまコ だまう
酵 只融 賑 衆 グ’ブヌツン ク㌧ プン 亡3r 卜3r r・3唱
ク㌧〆スァフ ズッコク㌧
蒔・農事至」一=メ}三手
払 L 群 k エ ウン残ララツマヌツコダン
いたことを運由にあげるが,その真鶸の程は分ら
ないし,いっごろどのようにしてこのような1ナズ
ム様式を形成するにいたったかも覇然としない。
この琴ズムパターンは,曝許を盛り1二げていく
のに極めて有効であり,その際は,鷺然のことな
がら,はむめのうち大太鼓からあまり離さずに打
たれていた季孚が次第に高い点から菖ち降ろされる。
ヂこり ②1タズムパターンBU♪含~~璽」
これには聴毎の類墾がみられるが,それらを…
嬉して工っの婆ズムパターンとみなしたのは,i ガオコ羅は身と奏さ魏2翻と鎚隷ま・休惣こなるか,休符に近いような弱音でそっと添えられ
る,という点で共還しているからである。とりわ
け,若宮難のものは,2~4拍馨までがかなり弱
い鷺で奏されてお鯵,小太鼓の音にかき漉される
穫の畜である。
この1タズムパターンは,機して茎拍羅にアクセ
ントがあ瞬ヲ,4捲線こ躍アクセントが反復
されるが,曝二子が高揚してくると,承購}や亀谷籍
の場合は,4餐1醤にもアクセントがっくことがあ
麓襲名峠擁1歎
る。また,若宮鵜のもの1ま.2蕎{蓑から逢撫嚢に
か1ナて婬の振り計1げ方が次第に大きくなむ,鷺がだ
んだん強くなる。 さらに1,籔綺馨ぎのものは,独特
な婬さぱき,つま鯵,季孚どうしを持ち合せる奏法
(麦と表記)がみられるが,1ナズム購造は罎様な
ものと肇1擬し,この1タズムパターンに換えた。 けい ヅぎキ ③1タズムパターンC[ポ♪擁♪~型1
リズムパターンBが4拍毎に強打されるのに嬉
して,彗ズムパターンCは亙拍舞と3拍難,5拍
薦と7拍難というように奇数拍が強葺される。
各霧とも婆ズムの影はほぼ瞬じであり,この後
にはDが直接きたり,鷺が簡充的に入ってからD
がきたりすることが多い。
この馨ズムパターンに先立ってリズムパターン
Bがくることが髭較的多いが,その場合は,Bが4
拍にi麟アクセントをつけた婆ズムであったので,
それを2揺に1演アクセントをつける馨ズムにす
ることにより囃子のエネルギーを促進させる欝き
がある。
簿総一12檬島大学教無学藻譲葉第藝号28
慧 9て藁設エ慧9 雌擁箪噸リ 憾藻く9艮畷譲 紹暑ρ鷺欝
叢 ○
煮建蓼sμ趣鍬緯 簿舶類G襲撃申確紛熟蕃器握・製t徽匝需緑嘩露玉宴。ぞ麩轡縦旨 ㎜
○ ○
巽
ヂ↓舞雪曇違叢雲二叢誌ぜ .艶瓢 , .賓継壕図慧臨画 .露9難り一 eq 血つ マ め
蕪
ギヘ[ミ
だ噂
髄 ○
薯菱.誉;…ミ耗ξ義 ○○ ○
萄○ ・、騨 鐸母(奪
禦裏し、義 禽簿、 )
欝{勢褐囑カ~ 禽講
壌 攣
き翼專F ぐ~
@暑ミ 導虻ミ 』、
論貿無袋黛
_園肇m、葵蒸,
○
塗
eへェ璽 ○
ヒ鳶@ 宝急 笠r駄○○ 差 ζ4
○○ ○ ○
撃戴騙一八
欝 (葱( ( へ
覆 ○ ○ぞ ○○ ○ ○
ぎ )急 } ) )
、践ごt、 へ
議ミ)マ!寓
欝 へむ くむ
リ 艦 、£飛繍ら汽 ( (rミ〉
癬 ○ 蓄ミ“マ汽○○ ○ O機へし 残
ッ ヘレ ) ~)卜爽聾
繧 よ~くへ汽 電!》
髪、再転『・rしへ、
麺 暴
ξ屯ナ裁畜殺
搏ホ{鳶転’r唾搾へ
��t黛竺凶
、~曳ごヘハ㌧一「辱汽、佃死(無
r駕.、樫、へV漁~ ヘンξ今^謹~践む、へ転博汽桑鳶
、、、、、、、、
、、軒へ)黛!㌦、、、誓へ㌻で拐、
輯ュ く 角崎酵携晦麟ぜ醗鱗畔的ト醗晦 O o脚 《 雛 瞬鱗虫鱈
筋郷灘 プ》 ~ ~ ~ 灘覇 r キ
ル舞騒 茎麟r ,
T~錫誹 蕎
鰍洲無憂一覧 〔講 暴 繭
鱗鍼!λ一3、くN筆8麟蟹eヨ融阜⇒」蒔警邏麟難鴛奪誓縫。っ峯灘
2§本松神挺の薬礼雛子 纏蝕藤縫之竹下英
○ ○ ○
、 、kミミ⊇ミミ三ミミ奪轟畳68益后
�X薬量 マ ? 丁 ?? ↑ ら構考s窪窪
(○)
○ ○
畜総ィ興野」一塊
…{糞{鞭{、選
ゼヘ㌃賜
・ん感恥、
○
○○○
、 、器凌兜刀サ一ミ遺 モミξミ婚羅 捻輿鮮窒 縦簗r L艦 ~傷 黛葛 、 、
A殉 、 又貸
站Dメミ 之ミ
フ蘂 嚢1季襲
A憾£ミ{ミーニミ’§蓄ミ
一考4
`雲霞蕊;云黛紬織
、、褻舞_ 秘」蜥 し紅鱒 む建ゴかげげむ 工 H b 6 一・ ト乎 ど
禰「羅 3》∫ 茎ま 騒 (婁 拳 灘)
蕪。・敏典一駅 蔭 釈 難 籔の無憂一眠 緯 懸 難
3春 機鑑大学教欝学鋸論集第麟号
⑳撃ズムバターンD[J J凄’攣]
この1タズムパターンは,構造を1単純な影をして
お諺,1ナズムパターンA・B・Cとともに各墨ぎに
おいて共通性の高い1タズムパターンである。婬さ
ぱきは裂段段R一一一という蓄ぎち方が各蓑警でよく
繕いられているが,祭礼当籤の実漫録麟を分観す
ると,殺し艮L一一一というものも時折みられた。
このリズムパターンは,各簿若連が「次の琴ズ
ムパターンを繰む1おすまでの時霧1かせぎ」などと
表現しているように,援雑な婆ズムパターンを奏
するまで音を持続させる饑きがある。また,これ
には曝子のテンポを変える働きもある。つまり,
大太鼓奏者は,露分の意図したテンポを小太鼓奏
者に要求し,テンポを次第に速めたり遅くしたり
するが,その鰹,小太鼓奏者が§分の意臠したテ
ンポになるまでこの峯ナズムは打ち続けられる。鍵っ
て,当然のことながら,碧ダン」の打数は捻舞と
か捻打とかといったようにその時々によってまち
まちになる。
⑤1声ズムパターンE[」Σ争ゴ」塑】
これは,本簿,亀谷霧,管緩鴎(以、1講時のレ
コードのものには存在しないが,実溌録畜のもの
1こは存在している),頓岡麓,若宮馨}の5欝巽こ存
在し,」}手ま涯という婆ズムが2回繰り返され
ることが多い。この》ズムパターンの檸さぱきは
疑RL嚢衰しと食し衰L嚢しの2種類があり,各
鰹の奏壽によってまちまちである。
亀谷緯の1ヌズムパターンE1では,地斑のもの
よりかなむ複雑な影になっている。つまり,それ
は,鶴数拍でサイクルをなしていないために安定
感を欠いて持続するので,せきこんだ感じを与え
るのである。
なお,若宮籍においては,「しゃぎり」とほぼ
講じ音楽構造をもち,穫対的に音量の小さくなる
「若馨窪手」という囃子が存在するが,これ毒こ1ま
凄}譲ズあ誌(誌は太鼓の表旛を檸で一定時懸押え
つける奏法)という1タズムパターンがみられる。
⑥婆ズムパターンF藝ゴ謬5謬5♪ま 型]
この馨ズムパターンには,いくつかの若干異なっ
た1タズムの影をしたものを…琵した。欝と罫【を
共通の馨ズムパターンとみなした条件として,イ)
i拍§は」》,3餐1霧と4拍羅が∫つ涯あるいは ぞラ
フ’〉’となっていること,ロノ蓬擁でiサイクルを
なしていること,ハ)茎拍嚢と4拍羅にアクセン
トがあるということ,の3点があげられるo
1鍵8-12
なお,亀谷欝と竹縷鞠には,その磐に 壽悔》」
という3拍子でできた,かなり独客な琴ズムパタ
ーンが認められる。 これは,F}の2餐{藝または
3拍難が欠落してできたような彫をしているが,
このパターンの直後にでてくるFtと結びついて,
「ダダスッコダン ダダスッコスッコダン1とい
う縫繕歌にみられるような,講子めよい醤ズムの
流れをつくり議す場合がある。
⑦婆ズムパターンG lゴ》ゴ》J J 型ヨ
これ慧,嘆ズムパターンFと属様に,4擁で至
サイクルをなし,2鰹繰り返して奏されることが
箆較的多いが,3霧娼と4拍繋が基本的には碁
というアクセントのついた彫になっている点が異
なる。
この蓼ズムパターンにもいくつかの類璽がみら
れる。亀谷鞠のものは,i凝1妻1ま逢拍蓑を癒婬で
持ち鋒ろした復すぐに振り菱二げ,2羅欝の逢類諺
は局じく癒婬で欝ち降ろした後そのまま一定時購
檸えつける奏法である。嬢麟窮のものは,4拍嚢 ドぢうに麟と装鋳的な音が越えられている。
樗さばきの点で窪難すべきは,大太鼓の表藏を
婬で一定簸闘揮えつける奏法がみられるというこ
とである。この奏法は,鍔しゃぎり」の中ではこ
の琴ズムパターンにのみ存在しているものであむ,
勉の麟護,特にテンポの遅い「豊囃子」に多照さ
れているが,それらから簷馬し,瞬髭籔馭したも
のとも考えられうる。
⑧琴ズムパターン}葺特殊灘董ユ
これは,撮麟瞬と若宮麟の2鱗にのみ認められ
る弓ズムパターンである。飽の瞬ズムパターンに
はみられない4連符厩が含まれているが,若連
卿には,r薯に密伽えた轡では毒となり,それを繰む返すとなると,左春が遂になり
奏するのがかなむ難しいためにそのようにしてい
る.という人もいる。
また,横縫麹と若宮瞬は地理的には離れている
が,祭礼嶺舞の太鼓進行のときは隣どうしの麗係
にあるため,微分1ナズムを多賭した様式である縷
瞬鱗のものを若宮霧が懸屠・闘化した酵能牲が強
い9
⑨移ズムパターン董[特殊型21
これは亀谷町國膏のものであむ,昭穣解奪に
麟患された郭内麟でも採羅している。
このパターンはD,碧玉,Gにひき続いて奏さ
れることが多く,これらはF、,Dが右手で終る
管下英ン銭藤縄之!1本穣神経の祭礼雛子 癖 3垂
ため,次に瞬じ蚕手で費つには休止が必要であり,
またGの4餐建1は濤樗で打ち経ろすという特徴が
あるため,持ち降ろした婬を欝び撮む1急げるため
に時間がかかることに,それぞれ起製してアウフ
タクトの1ナズムパターンと績み合わされていると
患われる。これらの繕ぴつきによって,変化と統
一に満ちた,より大きなl/ズムの流れがっくりだ
される。
なお,この1声ズムパターンは,第4矯の輩が
ノ♪ に変形された場合,嘆ズムパターンAに
つながっていくことが多い。
⑭1タズムパターン3 藍特殊璽3]
これは,瞥霧麹嶽膏のものであり,鶉内欝でも
採賭している。
これは,6拍でiサイクルを基本としている。
その場合,2雛羅から5雛難までの婆ズムが亀谷
町の婆ズムパターン1と類継し,1ナズムパターン
」の2粕講およ3拍§を欠落させると ぎ磨極3
となり,鯵ズムパターンGと一致するため,亀谷
騎の2っの1ナズムパターンを統合して麟出された
酵能鮭.も考えられる。
郭内鑓の場合は,小太鼓の婆ズムが3撫子に鱗
鐡されたために(羅轄艇奪に2拍子に変更した)〔2…,
その分籔に合せなければならず,5,6,7拍と
多様な」のパターンが生まれたと考えてよいだろ
う。
⑪撃ズムパターンK藝特殊墾41
これは,根麟醗特需憂)もので,5拍を茎サイク
ルと大太鼓奏者が意識しているパターンである。
この第5拍舅嬢は,横き続いて奏されるパター
ンG尋こ先立って,ゆとりをもたせるための予講
的な特色をもっている。
畿に,採譜結果をみると,以一しのA~Kに該麗
しないものも玉,2あったが,それらは遠いテン
ポの申で即興的1こ次から次へと籍たな喜タズムパター
ンが打ち畿されるので,時には斑な饗ズムに変っ
たり,患遅れたり,脱落したり.余計に響きすぎ
たりすることがあるためである◎
3.各跨ぎ)》ズムパターン連結の特徴
これまで,「しφぎり」の大太鼓の蓼ズムパター
ンをA~Kの縫に分類し,それぞれの特籔と機
能について考察したが.次に,臨毎に,それらが
どのように連結され,どのようなリズム様式の難
罫が影戯されているかをみてみることする。
》ズムパターン連結表をつくるにあたっては.
中核的なものを,饑えば.承難の場合,C芝を,各
鴛の一…定の位置に難寇し,その羨後に縫の1ヌズム
パターンを糞£1董すること1こした。各行習頭の数‘整
は,中核的な彗ズムパターンをめぐるひとまとま
りの連結の顯番を示す。
また,1タズムパターン記号の後の分数における,
分母はその》ズムパターンが薄舞でぴとまとまむ
になっているかを示し,分子はその合計の揺数を, 主導それぞれ示している。健って舞えば,C蓉は,C
の1タズムパターンの場合,8雛でぴとまとまりと 雄みなし,それが2暴奏されていることを示し」喜
は,」の1タズムパターンの場合,6拍でひとまと
まむなので,それが3籔奏されていることを示し
ている。なお,見やすくするために,分舞は,Ei
6雛,F23拍,G55掘,」5~7拍,K5擁墨洪外の蓼ズムパ歩一ンは全て8拍ひとまとまりとして記入した。さらに,玉音のように管ナズムパター
ンが途中でとぎれて次の1タズムパターンに移って
いる場合はそのまま接続して記したが,舞えば,
一驚萄》」う灘擁騒謬う謬謬雛 のよう1㍍
璽,騨ち, 鵡象》∫」灘 の末尾とA,躍ち
2繁挙一一一一の冒頭がコンジャンクトしている場
合は,重複部分を〔で示し,そのヒに,重複雛数 うきじ τ§を記し,至τA喜のように表した。
以、ヒ,7臨の婆ズムパターン連結表を克てみて
も,亀谷,松縄,若宮,の3織こA→C、の進行が
《本町の讐ズムパターン連繕表〉掻♂星88}婆8亙2~享届享ま~毫~エ8ε下
, ノ
, ~
CCCCCCCCCCC
董 芝 3 4 奪 § 了 書 § 轟 正
餐 韓 馨 騒 § § 騒 § § 垂 豊
玉~豊8C
C~茅C
c筆
£~C
厚 ノテ 8c疹 董〉y βマ
。、肇喋纏 ノ星 ノ盤 謹C響 勝事 β蓄
。峰酵8奮。拶曜峠C拶 駐拶 猛璽 ぎ ガ ど
。4酵母。、?搾峠。夢 夏}終 β豊
’8 8 ヂ
。,肇呼畦 14c一 一一一 ’~
32 磁島大学教毒学課論集第軽讐
〈亀谷欝のリズムパターン連結麦〉
鍵
2ま蓬§§?8§馨
§馨騒§讐馨§鱗茎
ロ
欝舞舞柵舞↑
A 董 玉 董 三 五 董 茎 茎 茎 一.
ノ3玉〉一
~ 4籔一 」
ぎ蚕’孟
β房
畷
Fメ璽
。躍
。、望
。、讐曙曜
嬬吟
〈唇醗酵の夢ズムバターン遷懲表〉
董窪34落書?諺§§
e暮露酵彗駐彗§彗更
輩正身乙3尋S
童ii玉i
ひゼ 8
@ @ @
ロ
峯8 メ♂ ㎜
エ
G G 一
冷『
8歪 4蓄 3マ 〃5
熱
住 臨 臥 A
3y≦83び ゆ茅‡亨♂簿 ~?
4》
舞鉾4づ黄舞訟ρz義
」3」議ぎ議JJJ3 」孟」み」,驚饗バ喜憂鷺表〉
23違S彗?書§§
§鋒§§騒§§き至
重2
董董
C崖 ~
烹一業腰♂峯ヂ
C C C 2C書一
8
愛牟4冨
ひ 野
ひ豊
8
墜8擦8
P露
鋒確確峠憾、確確嘩曜
夏}2 ^域 δ ’」響C、三 Gが ε 蛭8
驚8一♂
A
i鰺魯一i2
3違§§?き
ii藍至墨玉露
至}♂
c糞多 ♂ 8c護 互)擦 8 ~ 盆q- 8
き〉尋
叢翌)》
茎》荏
♂
亙〉4
ぎ
確確Aぜ 轟A蓄A》 養Aぎ
A誉
〈橿麟符のサズムバターン達意裏〉 甲一3噛
艶譲曜讐
~ポベ
美‘7葦玄‘£‡玄~
KKKKK
婁裏撮8エ88}圭~ま3
残政振鼓残
基
ε
3 垂
叢
§
縫》 高甘
彗
轟辱 § 爵∪
3一♂亙季立摩8『8ぶ一ぎ
難疑縫暮暮
4『4警墨84等
んんんん
く若宮締の夢ズムバターン連詩表〉
醗霧峠
)
荘
置窪遵§§?彗窪書董23毒…§字書§§
自酵馨§暮§登暮i蔓i玉蔓董i墨壷玉2
誰露盤.巽咋馨韓蘇躊跨巽
畦暗暗曝曝曝峠
8一墓参簿4
象査B駐
曙麟.馨解,曙跨曝盤窯曙確畷曙
424ε4ぎパ蓄48μマメ~謀8路♂8~8♂訟♂ぶ茅
C C C C C C C C C C 鰹 C Cεll嘆
3 /~β鐸 c・撃
A拶 慧8 8 ヂ ■;~ ノ~
3鐸 C藩
曝。♂
£2エ8~y8&
狂G露狂
£8イ萎玄8慮♂
Aβ駐登
若欝轡で纏、 rし争ぎり」とぼぼ隅む音
楽構造をもち、音量の小さくなるギ若磯子窪が連
続レて奏される。上の表の、㊤では拍子木が入ウ
(若雑子への移行慮〉、⑫でも船子素が入る(も
やぎ考〉への移行点》。
瞥騨英、饒藤縫之:二本絵神経の祭耗雛子 韓 33
〈難内轡のリズムパターン連麩表〉
§董
23遵・導§?舞V
霞幕§§騒舞サ§
唇§
総
蓋23縫S§7馨§§豊
玉董隻豊至重養墨隻2童22
3毒S
屯乙222§
」 盛ぷ墜3
置3遜ε至εタぐ
エ8£妻4蚕 4一夢 雲差 蚕8 8ぎ 亙♂
汽糀 靴靴為熟 β翫G A ド
G A 群
青6㌣ぶ奪合6殊6殊6警鴨よ啄6一落黎盈6魂《6壕£}γ轡よ魂∫}蘭6醜諭雪?海蘿6曳極
議轟義轟轟毳毳」毒鑑轟講議毒鑑JJ峨あ毒毒3謬」議ぎ
4蓄
燕
欝至言勘
畷。4G詳欝,歪
。蕃G素馨
摩 4c垂藩 〉蚕
ざ 4 タ ぷC噸 G垂示 欝痔 璽~
ざ ダ 4cゆ G尋 嘗垂茅 聯””
存在しているが,それ以量1多くの鱗紅共遽した婆
ズムパターンの進行はみられず,いかに韓毎にA
~Kの鯵ズムパ歩一ンの連結のし方を嚢麹に1二夫
して独嚢の舞の「し砂ぎむ」をつくりだしている
かが分る。
ところで,鶏然のことながら,11の7欝}の連結
表は,それぞれの欝麺〉特定の羅き手の藪産であり,
纒人様式を含むものであるので,それらをそのま
ま麟の様式とみなすことはできず,懸人の羅興的
選毅の結漿でもあるといえる。しかし,その鱗人
は驚の様式の墾い手でもあむ,レコ一戦こ録音す
るにあたってはト分に町毎の伝統内容を醗殊した
であろうことを考えると,基本的には購の様式が
体饗されているとみなすこともできるだろう。
次に,各字の大太鼓の喜タズム儀式を量の薇から
みてみることにする。ゼ表雛は,1}ズム連結表に
基づいて,各字のリズムパターンの頻綾(一と段)
とその麟合(下段〉を示したものである。また,
「褒2達は,各》ズムパターンの大きさが大小ま
ちまちであるためそれだけを単純に鋤較できない
ので,その総締数(上段)とその割合(下段)を
示したものである。ヂ褒3」の左鰭の数字は,頻度
と総拍数の爽鍮からの割合を5段繕1こ分けて示し
たものである。割合を麟序尺度銘したのは,各室
の録齋時難が異なるので頻度開,総拍数懸を単純
に髭較できないからである。そして,紅裏3」の右
麟のアルファベットは,それら講者の5段踏分類
褒1 継ズムパターンの頻度
{ グみ 畢 一 “
本←・
名 A 釧C P …
猛 碧 G }{
㎜一一。 一州.
茎 護 巽
町 21亀i5鮎1刻
一搬型 x騰 若宮駿
数麟型
複合型
・審鷺1 ・ 5 5 1
塁.i i6.4i23、3熱海才一i君 27.引器、3
3 il欝.71
一煽■5連7卑魁、
2 2
千
一一 3竹騰8.§慧.3i
隊麟磁、1』 5r 5 郭内麹 8無8・6i亀騰r語8段9』釜81
馨國1』1国 2.2… 2暮.i
一一.一し
5 1iほ7.§
帖下襲ぎ一
4?
35新
謹5耀∴績i十一一す 2 26 3.蓬144.8…
㎜†一
暗,『一
4馨
2
3.4・
i2
}「一
U皿
9u2翫
掌 5
鳩83
“ 2
§
2証
-・ 8
“3ε
6 1欝.31
58
2§.劇34
34 醸鶴大学教奮学離譲葉第蓬蓬弩 1§88一茎2
で玉以一とのもの,つまり,両者とも5賑以上のも
の,を太字で,それ以下のものを総字で,また,
レコ㎜ドのものにはでてこないが,実擦には聡い
られでいるものは( ){言の纏字で,示したもの
である。
これらの結桀から,どのような穆ズムパターン
がどの程度灘いられているか,またリズムパター
ンの種類を多く難いているか少なく繕いているか,
表2 饗ズムパターン毎の総鎗数
・演奏時聡は事毎にまちまちである。パターン懸に重複している捲は,講方の
嘆ズムパターンに灘算した。
… 字 名i A
l亙司一1
鱗型i鵬剛諏 薩嘉 5.7. ロの
i畑驚鵬i Fヨ・魏 型 ы�增c総漿
1
灘型曝露丁蒸
; 判。 聾
し 劃
薦毒 38 オ 逢.8!鰺、i i5.3
騒幅一羅 i3.5153.3 33、i i
欝1 7.壌1
廟摂簾 _陣・ 321 銭マ
程劇顎,、4’3 露81
星置繋
建 F 餐
i7、5i隠・
搬麻、r
§面一
K 計
5盟
3物i解21. il㌔li2i5
塗籠「r一望・、蔚二』硬前業54
房即警十陣 i2一圭7創
嘉塑 ■
2了、3
ii
ii3豊
2磐
表3 蟹ズムパタ7ンの量的頻震:上段1総鬚数一ド段:ノぐターン
字 名 A
本 』二霜覆型i糧麟驚 「 『 一 一 ㎜
若宮麟 一十尭一一÷2 1磐籔晦
敏鯉座雛闇1
護』纏鋼
c D 麓
創(e)
○
3913旺
渠
F
(ξ)
G…「…
42伝
牒綜
坦 ε
e
ii
一一{
駐 D
義血 δ
2〔多 2〔》 26 28 8
蹄
i2 22
経料∵,.杜十 2 K 2 ド 一触
4
i
336
」5峨
露 4
5雌灘驚以、t 遵鷲30~4§賑 3瓢2§~29% 2羅緯~i§% i二5~9驚
瞥下薬“・銭藤縄之1二本籔禅蛙の祭枕雛畢 綿 3毒
が分る。擁えぱ,本職のものは,Cを多難しつつ
B,C,Dを中£耀こ暴嚢み立てられ,ノマターンの種
類は極めて少ない。それに頬して,亀谷麹のもの
は,特建のパターンを多絹することなく,A~G
をまんべんなく難い,しかも至によって醒牲穐し
ていることが分る。また,曙秘37年につくられ
た郭内簿のもの1ま,中核的機能をもつ」を竹譲雛,
Cを亀谷瞬から,縫のものは爾海から,それぞれ
繕嬬・瞬化したことが分る。
さて,先にみた,7簿み連結表を視覚的により
分むやすくするために,r表雛~「表3蓬をも参
照しながら,穆ズムパターン連詩権造籔董として
まとめてみた。この獲の作成にあたっては,以下
の点に留意した。
① 各町内で繕いられているものを全て書き出
す。
②太字のアルファベットは,それから羨発し,
そこへ戻るような中核的機能をもつ馨ズムパター
ンを意賺する。
③ 矢印は進行方向を示す。進行度合の駕較的
強いものは太線→で尽す(量的な報籔は,夢裏賛
ε表2」を参考にして得った。)
@ 掘互に進行が認められる場合には蘇→で示
す。一方の進行が縫方に鈍して強い場合には締で
示す。
以髭の構造園をみると,それらは,
① 数種類の華ズムパターンの繕環的進行を中
籔毒 「しゃぎ墾婆の大煮鼓の蓼ズムバターン 遵轄讐造纒 継奪は」就めのバダーンフ
磐
¢N㌧ノド 》
亀谷職
寸\!蓬>〆x
脅
縷麟騰
♪ヒA\珪
著窯緯 塞
臭マ王》←
雇線ノ 管露覇
・ζ盆
聴診
藝納警
鰺濁舞}
3/ A 6
\C/Dへ憂塞
鰭幾藥」本歌,掻癖霧,巷霧霧
1放窮漿一1
瞥懇馨至,擾濁霧,翼内海「複合覆」
亀谷職
36 薦島大学教嶽学藻論集第艇碧 玉盤8-i2
心とするもの(これを罫鑑環璽」と響ぶこととする),
② 中核的な1タズムパターンからの拡散とそれ
への藪棄を中心とするもの(これをr敏躯型」と
呼ぶこととする),
③①と⑫の複合したもの(これを「複合璽」
と響ぶこととする),
の3つ1こ大難墨することができる。欝董ち,
「婚覆璽」には,本町,椴麟籍,若宮町が,
薪敏雛型」には,竹懲簿,綬緯籍,郭湾鱗が,
そして,
「複合型」に慧,亀谷驚が,穏当する。
相辮的に,「徳澱型」は.安定した様式であるの
で露興盤の度合が少ないのにたいして,「敏雛型」
は,聡き手の多様な羅翼鍵が可能であるから様式
としては流動的であるといえる。
4.二本松における「しゃぎ馨」の酵ズム携造
これまでのことから,二本穣のヂしゃぎ馨雌1ま,
各宇毎に,共通の婆ズムパターンと独嚢の蓼ズム
パターンとを素材として醒し,それらの量的な翫
合のし方と結びつけ方を二£夫しながら,趣舞塗的な
構造をもった1ナズム様式を生みだしていることが
分った。そこで,次1こ,ここでは,各字の購にど
のような連関盤があり,瞬全体としてどのような
特色があるか,について考察することにする。
鋳舞多した「瀞13」にはあらかじめ3っのグルー・
プ分けがなされている。ここではそのように分類
した遷趨,それぞれのグループの特色,そしてグ
ループ閣の連麗姓について験試することによって,
「しゃぎり」の1ナズムの全体像を瞬らかにするこ
とにする。
[第董グループ~《・8・C{擁
A~Dを第iグループとしてくくった理露とし
ては以下の3点が考えられる。
Aは,大太鼓の1タズムパターンとして難いられ
るのみならず,小太鼓が終始一貫して瞬き続ける
蓼ズム,または,それに近いものであり,残鯵の
8~Kは小太鼓との連翼において聡かれるという
意練で,この囃子の基盤をなす嘆ズムパターンと
いえる。これらの連関は,分数に』おける分母に小
太鼓の嘆ズムパターンを,分子に大太鼓の箏ズム
パ外ン耀し調えば,恵難絆,款は鰹≒Dなどと表示することができる。そして,
なε表3]から分るよう1こ,Bは6騒警,Cは5難}(し
かし,レコードのものにはないが,実擦に繕いら
れている竹’襲鰹を含めると6駿),至)は7駿と,
ほとんどの籍で購いられている。従って,これら
A~Dの喜ヌズムパターンは,二本掻の「しゃぎむ、
1こ共通的性烙を与える上で重要な役割を緩むてい
るといえる。
第2の理癒は,後連するように,第2のグルー
プは闘売約機能,つま鯵,囃子に変位をもたせる
機能が中心になっていて,字毎に微妙な違いをみ
せるいくつ寿〉の類型的ノぐターンの集合体として威
む立ち,第3グループは特定の字に限って存産す
る独衰嫉の強い蓼ズムパターンであるので,第茎
から第2,第3への分化・発展はありえても,第
2,第3から第茎への緩雛はあ叶えない。
上の2つの還感に超えてさらに,相蝿的に吝い
囃子との比較においても,A~Pが「しゃぎ穆」
の中心的1タズム機能をもっていることがうかがえ
る。戦麟の雛子の再瑳が溝能な数少ないi人であ
る,本鞠の葎藤栄藏翁(大薦3奪生れ)が羅いて
くれたものは次の通むである毛蟹改頁)。それは,
テンポがおよそ」凱鶯5であったから,今醤,
鐵発時や嚢着時に奏されものと疑鼓すると半分か,
それ以下のゆった修した演奏であった。
これを,醗在,本籍で奏されている,先に掲げ
たく本窃の拶ズムパターン連結表>のものと髭較
すると,現在のもので毒よBlま講等だが,Cは約
2~塁倍,Dは約2焙憂)拍数になっている。これ
は,時代の変此に懸癒してテンポが速くなるにつ
れて,もとのままではあまりにも早く次の1タズム
パターンに移行しすぎて,安定感のないものになっ
てしまうためである。
撃藤翁喜ま, 「躍孝馨の毒まむめ頃から若連を弓i退し
た終戦直後までの本籍の囃子は,いま私の瞬いた
ようなものである。いまのものはとにかく速すぎ
て,お囃子でなくなっている。ゆっくり歩きなが
ら,ゆつくむ瞬けと上の者にいわれたものだ塀。
瞬む講子でどこまでも打つのが理想だった。また,
東灘鐙お祭の流れを汲むものだから,優雅に曝か
嫁ければならないのだ霧。そして,これは二本松
禅嫉への奉納囃子なので昔から厳賂に守瞬云えら
れてきたものであむ,いま私が羅いた1ナズム以外
のものを入れるようなことでもするものなら,、紅
の者から厳しくしかられたものだ。」と語っている圭%
また,松岡騎の江購嘉一翁(絹絵43隼生れ)
竹下英㎜1・鑑藤縄之1一二奉籔神経碓祭祝磯子 緯 37
〈欝藤栄蔵髭のリズムパターン連結表〉
腿。凄喋喋 餐
麗。響喋喋欝。4峠峠麟。β響8蓄 叢薦。輝 欝望嘩
麗。握3ダ嘩解。・夢野窒響
館。窟P望醇雛。4ひ肇醇1繋α蒙喋喋鷺。護β夢β蓄豊2c,髪喋喋
茎3c・嬉喋喋 鑑擁。藩 登ダ昨騰。4駐夢β多露。ギ醗酵露。護野望畷 多鰺。響 麟ダ昨露。ダ野望醇僻。{窒峠…{〉潜水繋縛琳三の蹴、’♪p l
であるの㌶薄して、欝藤翁のものは、顕露鋤である.
また、{舞藤翁の場合、
Cl蓄よ 躁毒葛難
玉2搬が欝繰、
総掘が晒1、
藝〉は.
鰯ゆ{1懇1、
欝拍が§轡、
纏雛が騒織、である。
は,野昇殿や驚兵籍はほとんど昔と購じだが,しゃ
ぎりの打ち方慧少し変った。昔のしゃぎりはどの
字もだいたい購じだが,多少違っていた。昔は進
鴛顯にしゃぎ鯵の遠さは変えなければならず,先
頭め本革弩は一番速く,最後尾の若宮は一番遅かっ
た。しゃぎりは人の心を高ぶらせる囃子だから,
競争心が高まると,蒼い人がポンプ小屋から鳶鷲
をもってきて,隣の字の小太鼓の疲にぶちさして,
けんかになった鯵,練習時の子どもたちのこぜり
あいも絶えなかった。しゃぎりは人の心をいき鯵
たたせるカがある語と語っている。
醸iかに,江灘翁の言うように「しゃぎむ」は人
の心を最もかきたてる囃子であ善,その点はいま
も蕾も菱蟹まない。縫って,戦羨のものもかなり
威勢のよい,嬉嚢を強く喚起するものであったこ
とは懸違いない。しかし,今騒のものと比較する
とはるかに,夢}藤翁の害うように,決まったパター
ンをゆったりとしたテンポで,アクセントをっけ
ずに振纒の少ない音萎灘こよってどこまでも響き続
け,平静な精講を醸し出していたはずである。
攣藤翁の羅いてくれたものが,以羨はどの字に
もそのままの形C’野塾で伝承されていたとは 兎考えら醜い.し就,鵬でも,C雫唇を反復して曙いたという譲i鍵はないにしても,それ
らを中心的なパターンとして皺む込みながら,軽
重の差はあるにしても弛めパターンを簾秣し,ど
の簿でも,一方で若干の独自牲を示しっっ,縫方
で共通的牲賂を共有することにより奉納囃子とし
ての統一性を保っていたはずである。総鎮守のあ
る本臨は「露本垂と呼ばれ,祭礼では中心的な役
割を果し,囃子を守っていこうとする意識は極め
て強く,異なったパターンを取り入れることには
纒めて消極的であったがゆえに,比較的古い型を
守りえたともいえるが,このことも上のことを是
認するための蓬癒のiつとなるであろう。換一言す
れば,轄もやを縫って,砂舞遠を太鼓台を覗きま
わしながら,ゆっくりと穏やかに練鯵歩く奉納囃
子としての「しゃぎ鱗の瞬ズムは,多様多彩な
畦ズムパターンが蓉まぐるしく変化するものでは
なく,箆較的少ない1フズムパターンを反復させた
り,再現させたむしながら聯かれていたはずであ
り,その燦には,第2,3のグループが中心的役
割を握っていたとは考えられず(それらが若干混
合していたとしても),A~亙)が重要な機能を果し
ていたはずである。
以.との3点の理露から,1タズムパターンA~D
は,「しゃぎむ」の婆ズムパターンの申では,戦
繭,戦後を問わず最も基本的なものとみなすこと
ができる。
髪第2グループ~E・F・G窪
1ナズムパターンE・F・Gを第2グループとし
てiつにまとめあげた鍵蓑蛾ま,いずれも囃子の中
で中心的機能を果すというよ蓼も補完的な役割を
握っているという点である。擁えば,終始D-
B5(A)一C}一狂(ε玉,E2)の叢姦びつきを基
3書 蕎鶏人常数糞学熱論葉第曇号
本1こした「舞舞嚢璽」の磯垂二野である若紫蓄鬱ぎと,害彗会
は少ないが講嫌な結びつきをもつ亀谷鰹のもので,
£は囃子に変化をもたせるために重要な役割を棄
している畠また,Fは,竹懸鱗,郭内簿,亀谷晦
のいずれにおいても,「敏財型」の灘子ないしはそ
の部分において,惑羅と衡量の縫1系における後者,
躍ち健霧的位置にあるものとみなすことができる。
さらに,G慧.亀谷臨,瞥霧驚,擾懸馨弩,郭内麹
では,Fと縫嶽に衛星的後難を握い,と鯵わけ秘
濁舞ではその重要雛ヨが高い。また,Gには,雛の
機能もあむ,綴鹸難では,終嬉馨ド駁一Gザ蕪一
A1一£)の餐{びつきを基本とした「鱈環萎穀」の囃
子の中で,1ヌズムに変化を誓え,変{雛こ富んだ欝
調をつくりだす役割を藏じている。
このように,第2グループのパターンは,囃子
に変化を纏える役割,換嘗すると,骨継となるパ
ターン闘を充実さぜて,難子をより多彩なものに
するための鶴亮的機籠を果しているといえる。
これら3つのノfターンのうち,G尋ま§鬱ぎのもの
にみられ縫絹頻度も最も高いのに薫要して,£,F
はそれに比べて耀いる麟も畷られ,綾絹頻度も低
く,第2ダループの綾絹頻度はまちまちである。
また,これらを第壷グループに含めなかったもう
iっの理想は,それが字攣1にそれぞれ微妙な違い
をみせるいくつかの類藥的ノfターンの集合{本であ
るからである。
さらに,Gは痩霧する籍も多く,鑓羅頻度も決
して低くないという点だけを考えると,あるいは
第重グループに含めてもよいかもしれないが,鷺
充的機能のことを考え合せて第2グループに含む
ものと享ll欝参した。
[第3グ膨一プ~H・1・」・K3
これはある特定の字に醸って存在する,嬢互に
連縫のない懸盤的叛パターンから成り立っている。
}繋ま若露韓にもあるが,根麟醗特奮のものであ
ろう。というのは,これは綴織醗の1タズム様式を
斉一にするパターンであるからである。この講籍
は,太鼓台の進行顯が隣どうしなので,恐らく若
宮麹は根麟鷺から繕購・瞬銘したものとみなして
よいだろう。また,」は管欝麹特;有のものであろ
う。というのは,邸内籍の囃子は亀谷瞬と管網町
の詣導のもとに新しく生まれたものであるからで
ある。至は亀谷欝,Kは摂鑛舞}特有‘のものである
ことは聡らかであるσ
これまでのことから,二本植の「しゃぎり」の
欝88一董2
大太鼓の1タズム様式は,基本的なパターンである
A~○,闘充的なパターンであるE~G,そして
字独嚢のノぜターンである翼~Kを素季尋とし,字1こ
よって,「鱈覆型」.「放射型涯,それら濁音を
含む「複合型」.のいずれかの連結購造をもつも
のである,と継妻禽づけることができる。
§.おわ》に
_二本総神社の祭礼囃子「しゃぎり」は原初的な
ものからはじまり,絶えざる麗麗を続け,これま
で1こ極めて洗練された様態がっくりだされてきた。
そして,今醸では,二本掻縫)「しゃぎり」様式の
舞格をなす「基本的なノ寸ターン雄,灘二子に変{とを
譬える「闘充的パターン」,そして字独嚢の懸盤
をプ罫す「季寄殊的なノ{ターン」が妻箋雑1こ纏み込まれ
て,7つの字によって独幾の1ヌズム様式が形成さ
れている,ということが分った。
今後の課題として,この囃子の変遷過程を措き
妾奏すため1こ,伝播過程や近隣地ま或のものとの漢1わ
りなどを楚握すると瞬時に,笛の縫律や瞬ズムな
どの分観を行うことが必要である1了1。また,福島鋲
全体の祭囃子の系統牲を掘握するために,調査・
考察の地車を広げていかなければならない。
最後に,これまでお盤話になった二本掻毒の多
くの方々に心から感謝の意を表したいの
[注〕
(D そのiは,鞍下英二・饒藤純之「二本松
紳挺の祭純囃子一一一亀谷織のくしゃぎり>に
ついて」,その2は,賛下英二・佐藤純之r二二
水掻神祇の祭純雛子(2)一一一亀谷麹」,そ
の3は,竹下英二・鶴藤純之ヂ二本松禅挺の祭
礼囃子(3)」 (注「し令ぎり」譜擁集)の繰
題で,ゼ福轟大学教脅学藻譲葉(人文科学蕩霧雄
の36,37,39号に,それぞれ掲載した。
(2〉 二本麺棒祇祭礼囃子は聡秘綴奪3月舞
露こ編轟県教育委員会から県文建購の嶽定を受
けたが,それを機会1屯 γ野~~ギ鍾斧 と修
整した(薄単は竹籤欝のノ曙ターン,後辛は亀谷
露}のノ{ターンであり,再考を統合イとしたものと
いえる)。
(3) i§87隼驚月露醸こ揮藤翁宅において
録音し,話をうかがった。
磐下英…『い鑑藤縄之1『『二本糧禅娃の祭純雛子 鶴 3§
(護) 明治・大正顛には,太鼓は太鼓台の上に
のって曝くのではなく,歩きながら畷継た。
(5) 絹猿建都氏は,二本擾の囃子は京蔀の蔽
園囃子の流れを汲んで継ると書籍伝えられている
が,講者の懸名,楽器の構成などの鷺較綾討を鴛つ
た結果,現在のもの紅はそ㊧ような麗係が顕著に
みられると1まいえず,むしろ歎舞伎の下座音楽の
影響を大きく受酵て疑る,と旛擁している。(槻癒
達鄭紅二本鞍蓬こお纏る祭礼囃子の藤流 そみ二」,
婚82,橿鳥渓絡学会ζ福島の髭浴邊3?~妬頁)
また,筆者も,そのi,その2,で捲締したよ
うに,笛の分極によってこの点を一臨裏づける
ことができた。しかし,現在の二本彰}の祭事し彗縫子
は,京蔀の紙霧雛子よりも時代的に後の音楽,つ
まむ中啓・近選薬楽などく歌舞鼓囃子,懸流の笛
や太鼓なども含めて)の影響を締らか勇かたちで
受けたことは確かだとしても.異体的な開運姓が
瞬らか菱こできる段隙こはなく,さらに今後の講糞
が必要である。
(§〉 欝欝隼欝舞舞鍮こ江嚢翁宅でう勲がっ
た話の一編である。
(?) これまでに行った調査・分極1に基づいて,
§下のところ,一徳次のような飯議を立てて華
る。
二庫総め祭礼囃子の音楽嶽式1ま,禅楽太鼓の
織式,鼓率心の様式,そして璽在の榛式と,3
遽にわたって変銘してきた。(そのi,臆~5§
頁を参照のこと)。
奉論で論むているのは,当然のことながら,
第3鱗のものであるが,これ1ま幕末雛から,基
礎的靉靆,発展的靉靆,懸盤的段贈,の3鱗を
経て今雛こ至って疑るG
ASt畷y搬FestivaiM慧sic滋N撫。懲懲&もs慧/4/
…丁短R盤y癒盤ic S包銀。も慧re oぞD欝欝P&r総…
盆暮i獲}AK至}8}鷺?A Yos鼓室y鍍麹圭SA?o
丁盤琶玉》rese溢璽}興〉er捻3峯簸rt oξ&ser玉es o蓄st醸墨茎{}s孟簸翼灘。灘醗ε美tS畿Fesもlvε護M慧s重。.
丁飴興r鈴seoεt娠S夢鱒er重S$S夢8融1董yto盤雄ec隻¢&r議琶出y塗麟cs繊。臆reo奮6澱鑓夢a醜語。嚢ε○ぞt袖嚢嚢鶏も騰,t艶s絵癖i.
難eS擁9滋購S隻Cζ0登S重stSG懸CO曲搬t融0ギ嶺邊撚㈱磁ε薯or圭忌SO釜r墾yt嚢翻C照tt琶撒S.
董.雛s量。燥ぎ極熱。夢航船懲s
轟.∫沸海》 難き》ぬ 毒》」》ま 轟、擁碁
2.贈se簸改攣3茎癒¥も麺豊。舞もt鱗s
ε、ざゑ碁 ぜ》∫》」あのゴあμ
3.膿童鐸2癒ぎ撫翻。韓ttg羅s
曇麟倉ぞt魏sε麟嶺。嚢盤量(6孟st漉ts)瞼s饑餓圭£幽rsty董e嘘童磯。&曲e醗段艶ぞ罫轍
so搬琶顯量鱗e馨t臆鐙s.
難鱒&yt墨。球茎潔sty董馨so蜜S蓋罐r童cre翫te曲yt鎗sむve簸礁。獄alc&誌ec亙&ss圭{童e盤sfol董ows=
L c童罫。護翌ar tyβ2
晦麟玉。難。{s幡e賊er豊漁e師atter擁s.
2、r藤&墨七y警e
reci夢roca七沁麟etwee縫G鍛eβ撫et農r躍atも8騰a簸透SO贈sat藤t暮0簸es、
3、co脚。難護ty夢e
農eo欝欝os墨もe o髭疑罐綴至駐r鍛6r露呈a至盤硫童。盤.
麟 橿羅大学教欝学翻譲葉第磁弩 謄88一董2
【参 考董
(i)平地を練む歩く太鼓台
(3) 若連の厳しい§が光る練習
(5) 音と婆ズムに集中して曝く子どもたち
ダや しかた(2〉 太鼓台の中の離子方
(魂) 中学生葬ま;奉誰各的な毒孚さばき
(6) 小学校低学年は小著予勝軍