בכלי: לרסיטל מלווה עבודה

יח"ל(5) סקסופון

Bossa Novaה- סגנון השיר של וחשיבותו מקורותיו, השפעותיו

Desafinado/Antonio Carlos Jobimלאפיון הסגנון.

מגיש:לנדוי חובב

1

העניינים: תוכן

חלק

א'..............................................................................

\............3

ב': חלק הקורוס מבנהא.

..............................................................\והיצירה

7 ניתוחב.

................................................................הרמוני

\.........8

המקורי לטקסט התייחסות תוך מלודיים מוטיבים ניתוחג.

11...........\בפורטוגזית

2

מוטיבים ניתוחד.

...........................................................\ריתמיים

13

................................................................מרקםה.

\..............14

סיכום..........................................................................

\................15

:נספחים

.Bossa Novaה- סגנון על כללית וסקירה : רקע א' חלק

50ה- שנות בסוף להתפתח התחילה חדשה( )מכונהBossa Novaה-

של למודרניזציה דוגמא בהיותו הוא הסגנון של . חשיבותו20ה- המאה של

3

PMB-Popular) תהפופולארי הלטינית/ברזילאית המוסיקה Brazilian

Musicובהשפעתו למשל מחוץ גם הסגנון של הגדולה (, לברזיל,

בארה"ב.

היו50ה- שנות של בברזיל הקלה המוסיקה צרכני מעמד בני

חזק ליווי עם ומטורפות ( חגיגיותSamba) סמבות העדיפו והם הפועלים

את העדיפו שנים באותן הבינוני המעמד ומגוונים. בני רבים הקשה כלי של

מנגינות נכתבו הללו יותר. בסגנונות והלירי המלודי הדגש עם הבלדות

היו וסטנדרטי. הטקסטים פשוט הרמוני ליווי עם וקליטות יותר פשוטות

ומלו-דרמטיים. םסתמיים, סנטימנטאליי

מתוחכמת כאופציה נולדה בוסה-נובהה למעמד חלופית, יותר,

קרלוס ( ואנטוניוJoão Gilberto) ג'ילברטו הגבוה. ג'ואו ולמעמד הביניים

Antonio Carlos) ג'ובים "Tom" Jobim ,)ממציאי סוג הסגנון, הציעו

המלודיה, ההרמוני בין מוחלטת אינטגרציה ההיית שבו סמבה של חדש

קצבית מרכזי. מבחינה מקום בו תופסת אדווק לאו ושהשירה והקצב

בווריאציה הסמבה של הזוגי המשקל את החליפה נובה הבוסה

כלי מהג'אז( ולא )שהגיעה התופים מערכת שלטה בה יותר סינקופטית

של הסינקופות בסמבה. מעל מרכזי מרכיב שהיוו ושונים הרבים ההקשה

ארפג'ואים של סינקופטיות תבניות עוד מתלבשות והבאסים התופים

האקוסטית. בגיטרה ופריטות

חדשים הרמוניים מהלכים הכניסה נובה הבוסה הרמונית מבחינה ,, ) הג'אז של יותר המורכבים באקורדים שימוש יותר, תוך ונועזים

, , .)'וכד

4

הקווים הרבה נובה הבוסה הכניסה מלודית מבחינה דיסוננס.

מינימליסטים הם המלודיים כרומטיים זעירים, מאד וחסכניים,

בקול לשימוש השתנה השירה מלומדות. סגנון לא לאוזניים שצורמים

ואדישה. סתמית כביכול "כלאחר-יד" -שירה

Coolה- מסגנון הרבה ושואבים דומים הנ"ל הסממנים כל Jazz

המערבי(. )החוף ארה"ב במערב השנים באותן שהתפתח

Under של היא הכללית התחושה Statementוגם חתרו הטקסטים

לכן. קודם השהיית המלו-דרמטיות נגד כתגובה הסתמי היומיומי לכיוון

לכיוון גם התפתחה הזמן עם אך ווקאלי כסגנון התחילה נובה הבוסה

המקורי זאת, האופי עם יותר, אך וג'אזיסטי יאינסטרומנטאל אלתור של

ורך. אינטימי, מאופק תמיד נשמר הבוסה של והמיוחד

או אותנטי ברזילאי תוצר היא נובה הבוסה האם ויכוח שרר בברזיל

של ההרמוניים שהחידושים טען עצמו האמריקני. ג'ובים הג'אז של חיקוי

הג'אז; גם מן ישירות שאובים דווקא לאו הבוסה באקורדים השתמש באך

בזמנו. הללו המורכבים

התחילו60ה- בשנות טקסטים לאמץ נובה הבוסה ממלחיני חלק

וקבעו התרבותי בוויכוח עמדה שנקטו פוליטיים שייכותה את ששרר,

הברזילאית. הלאומית לתרבות נובה הבוסה של הבלעדית

להרבה גרמו60ה- שנות של בברזיל והחברתיים הפוליטיים השינויים

זה מושג להגדיר כבר ניתן היה לא אשר עד נובה הבוסה בסגנון תמורות

5

מוסיקלית יצירתיות של לזרם כולל שם אלא מובהק אחד כסגנון

האמריקני. הרוק'נרול של ולשקיפות לפשטנות המתנגדת

לג'אז, הסמבה בין למיזוג נובה" מתייחס "בוסה באמריקה, המושג

התלהב האמריקני לבדם. הציבור המציאו שהם טענו אף שהאמריקאים

אך שהם נובה מהבוסה מאד רדודה גרסה רק ההיית זאת שמעו,

וטרח זכה בארה"ב מצומצם קהל האמיתי. רק הדבר של ופופוליסטית

האמיתי. הדבר את להכיר

היא בארה"ב יפופולאר כז'אנר מתה נובה הבוסה כאשר גם אך

רצינית ההיית אליה תההתייחסו הג'אז, שם בתחום להתקיים המשיכה

יצירות חשוב מקום היום עד תופסות זה בסגנון ברזילאיות יותר.

כיום של הסטנדרטי ברפרטואר במיוחד ג'ובים של יצירותיו הג'אז.

המסר תמיד לא אך הג'אז ממסורת נפרד ובלתי מהותי לחלק נחשבות

הג'אז. מאזיני על-ידי ומוערך מובןBossa Novaה- של האמיתי

משתייך"Desafinado" הקטע המופת יצירות של הארוכה לרשימה

חשיבות בעל שיר "זייפן", הוא הוא שמו ג'ובים. השיר, שפירוש שכתב

זה, בביצועו שיר כי הטוענות דעות נובה. ישנן הבוסה של הבהיסטורי רבה

(,Stan Getz) גץ סטן הטנור סקסופון ג'ילברטו, ונגן ג'ובים, ג'ואו טום של

הוא הזה, הוא בסגנון ביותר המרכזיים האמריקאים הנגנים כאחד שנחשב

ובפרט הרחב לעולם בהפצתו נובה הבוסה סגנון את שייצג הראשון השיר

בארה"ב.

6

Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim

של אהובתו כאשר נובה הבוסה בסגנון עוסק השיר של תוכנו גם

הנובה, שהיית בוסה ושר מנגן בעצם הוא כאשר זייפן שהוא טוענת הדובר

מבחינה יותר מורכבת נובה שהבוסה דאז, מכיוון הברזילאית לאוזן זרה

והיוותה הרמונית המוסיקה בתולדות ממש של חידוש ומלודית,

הברזילאית.

"Se você insiste em classificarMeu comportamento de anti-musical

Eu mesmo mentindo devo argumentarQue isto é Bossa Nova, isto é muito naturalO que você não sabe nem sequer pretende"

אם את מתעקשת להגדיר כלליתהאנטי-מוזיקלית את התנהגותי

אני עצמי משקר, אני חייב להודותשזאת בוסה נובה, זה טבעי מאוד

גיל מפורום "מוסיקה ותרבות ברזילאית", "תפוז"(– "Giba70")תרגום: נובה הבוסה סגנון של המאפיינים על העבודה, אעמוד של השני בחלקה

מאפייני את יותר טובה בצורה להגדיר , במטרה"Desafinado" בשירהזה. החשוב הסגנון

Desafinado/Antonio Carlos Jobim של מוסיקלי : ניתוח ב' חלק

והיצירה. הקורוס מבנהא.

בפורטוגזית. המקורי לטקסט התייחסות תוך מלודיים מוטיבים ניתוחב.

ריתמיים. מוטיבים ניתוחג.

מרקם. ד.

מבנה:. א

רבות ביצירות המופיע טיפוסי , מבנהAABA במבנה ומחולק בנוי הקורוס

הג'אז. בסגנון

7

A-תיבות.16 אורכו– הראשון

A-תיבות.12 אורכו תיבות- ועל-כן4ב- ומתקצר נחתך– השני

תיבות4 של באורךמעבר- ה לקראת המודולציה את ומכין שמבשל

Bridge.

B-הגשר (Bridgeאורכו ,) תיבות16

A-המתפתח הרמוני והן מלודי הן שינו מתחיל השביעית המסיים, בתיבה

תיבות. ניתן13 באורך לקודה תיבות13 מאותן לחלק להתייחס גם

כקודה. וגםA החלק כהמשך

אותו על הבנוי סולו ולאחריו אחת פעם ( מופיעAABA) הקורוס כל

תיבות9 של באורך סיום של– חדש קטע יש הסולו ( בסוףAABA) המבנה

(. בניגודFade Out) מלאה להיעלמות עד העוצמה הנמכת מתבצעת בו

סיום בסוף, אלא המקורי לקורוס חזרה אין בז'אנר, כאן רבות ליצירות

הסולו. קורוס סיום לאחר מיד– חדשה בקודה

הרמוני: ניתוח. ב

המקורי לטקסט התייחסות תוך מלודיים מוטיבים ניתוח. ג

בפורטוגזית:

עצמו על שחוזר מאוד מרכזי סיקוונציאלי מוטיב מופיע היצירה כל לאורך

השיר- המלודיה עם היטב מזוהה הסוף. המוטיב עד ממש שונות בווריאציות

מיציאה מורכב ולמילים. המוטיב השיר לנושא צמוד בהקשר וגם הייחודית

8

כזאת יחסית. ובצורה ( וצורם) שונה אקורד ע"י שמודגשת מהסולם

ון, שמתאים זיוף מן נוצר "- מקום באותו המושרת למילה היטב מכו

desafino"דומה בצורה הזיוף" נמצא מפורטוגזית- זייפן. "מוטיב ובתרגום

הושפע שג'ובים אלינגטון. ייתכן דיוק של"Take the A Train" בשיר למדי

א': מוטיבהזה. מהמוטיב מאלינגטון

מהסולם היציאה הפעם- ללא אך המוטיב אותו מופיע השיר של בסופו

הביתה: חזרה של ובהרגשה בנינוחות הקטע מסתיים ובכך

תזוזות מאוד מהרבה בנויה כולה המלודיה הזו הכרומטית מהתזוזה חוץ

הברזילאית לאוזן יותר "חדשניים" ונועזים שהיו מוטיבים שיוצרות כרומטיות

ונעימה. קלילה למוסיקה רגילה ההיית , שעוד50ה- שנות שלSe você disser que eu desafino amor"

מותק, אם תאמרי שאני מזייף בקולSaiba que isto em mim provoca imensa dor"

.גדול דעי שזה גורם לי לכאב שר בעצם שהוא זייפן, בשעה שהוא בשיר, טוענת הדובר של אהובתו

ה"זיוף" של את הזה, הדגיש בשיר שג'ובים, דווקא בוסה-נובה. ייתכן וכותב

הסגנון- כדי של ה"זיוף" והחדשנות על מדברות הבוסה-נובה, כשהמילים

זאת יותר. אולי ומתוחכמת חדשה, איכותית למוסיקה ברזיל את לעורר

9

של והפריחה הפתיחה נקודת הוא הזה שהשיר הטוענות דעות שיש הסיבה

הבוסה-נובה.

ישנוA בחלק את הנגינה מבחינת גרסאות. שמאפיין בשתי נוסף מוטיב

:ב' מוטיבהריתמי. הניתוח של בחלק שיורחב הבוסה-נובה, כפי סגנון

ישנה שם בפירוש מוזכר בו בחלק לראות, שדווקא מעניין הסגנון-

ולא חדש במוסיקה, משהו מדרגה עליית על מרמז הדבר מודולציה, אולי

בחזרות בו ומופיע B לחלק במודולציה- ממשיך שמופיע צפוי. המוטיב

:ג' מוטיבסיקוונציאליות.

"Eu mesmo mentindo  devo argumentar

אני עצמי משקר, אני חייב להודותQue isto é Bossa Nova, isto é muito natural"}מודולציה{

שזאת בוסה נובה, זה טבעי מאוד}מודולציה{

לא זייפן- זאת הוא אם שגם "מזכיר" לאהובתו הדובר B חלק באמצע

השיר, והמלודיה במילות המועבר המרכזי המסר אותו. זהו לעזוב סיבה

חגיגית: מז'ורית מלודית בעליה המילים את מדגישה

É que os de- sa- fi- na- dos tam- bém tem um coração

יש גם לזייפנים-ב פועם בחזה של

10

מאוד, גם מודגשת בצורה השיר של המרכזי המסר מופיע השיר בסוףהמלודיה: מבחינת וגם המילים מבחינת

Você com a sua música esqueceu o principal"]לא בקודה[ העיקרון את עם המוזיקה שלך שכחת את

Que no peito dos desafinados ]קודה[הזייפנים שבחזה של כל

No fundo do peitoבחזה עמוק

Bate calado, que no peito dos desafinadosפועם בשקט, בחזה של כל הזייפנים

Também bate um coração".גם פועם לב

את מדגישה קבוע כמעט צליל, במקצב אותו על העיקשת החזרה בפרזה שנמצא המיוחד ושוב. המקצב שוב חוזרות הן המילים, שגם

טעם נובה, משאיר הבוסה של הייחודי המשקל את הזו- מדגיש המסיימתבוסה. עוד לשמוע לרצות למאזין וגורם בסוף טוב

: ריתמיים מוטיבים ניתוח. ד

יותר. ואיטית נקייה מסמבה בעצם מורכב הבוסה-נובה מקצב

המבנה את אסביר לסמבה הבוסה-נובה בין הקשר את להבין מנת על

הללו: המקצבים של הריתמי

מחולק4/4 הנפוץ המשקל 16-ה המאה בסביבות .2+2 כ בד"כ

אפשר ההשניי החלוקה ואת8/8 גם הם4/4-ש הבינו בספרד, מלחינים

11

)שמיניות( אלא4+4- כ רק לא לחלק )משמאל3+3+2 גם לימין(.

אימצה שברזיל ונשכחה, עד זמן כמה לאחר נעזבה זו חלוקה צורת

הסמבה. סגנון את עליה ויצרה הזאת שגרתית הלא החלוקה את לעצמה

מרובים הקשה כלי ומקפיצה, תופסים ריקודית מטרה יש שלסמבה מכיוון

בסגנון. ביותר ועיקרי מרכזי מקום

סמבה. יותר- של , ושלווההאיטית, נקיי -גרסה היא, בעצם נובה הבוסה

מנוגן4/4) המרכזי המקצב את )כמעט( בלבד תופים מערכת ע"י (

פסנתר, לעיתים או גיטרה ה"סמבאיים" יוצרת הדגשים וקונטרבאס, ואת

את יוצרים למשנהו. בכך אחד כקונטרה- מקצב יותר, ומנוגנים רחוקות

הברזילאים. המקצבים של המיוחד היופי

היצירה: כל את שמאפיין עיקרי ריתמי מוטיב מופיע היצירה כל לאורך

בווריאציה: ולפעמים שונים בצלילים פעם בכל מופיע המוטיב

12

של מוטיב צליל רבע כזה, על מנוקד-שמינית- הווריאציות ארוך,

הבוסה-נובה. של הייחודי והנגינה השירה סגנון את שלו, מאפיין השונות

בוSwing) הסווינג לסגנון בניגוד אחורה, הקצב "למשוך" את נהוג (

כך התיבה סוף לפני אל מצטמצמות ההפך- הפרזות קורה בבוסה-נובה

כזה: שמוטיב

ככה: ינוגן

עד-כדי, לפעמים, "דחיפה" קדימה של הרגשה נוצרת כזאת בצורה

הקלאסית(. דבר בשפהRubato אוAd-Lib ליב" ) "אד נגינת של הרגשה

הבוסה-נובה. נגינת של המיוחדת הקצב תחושת את נותן זה

שגורמת שמינית של הפסקה פרזה, מופיעה כל בתחילת, A בחלק

סינקופטית , ותחושה"דחיפה" קדימה של התיבה, תחושה קו לטשטוש

בנוסף הקיים הג'אזי למרכיב ששייכת הרבה עוד ישנן בבוסה-נובה.

של שונים מנוקד, קשתות, שילובים קצב כגון שונות בתבניות סינקופות

וכד'. ורבעים שמיניות

:מרקם. ה

13

Desafinadoשמקובל הרכב על-ידי ג'ובים, מבוצעים של שיריו רוב , כמו

וקונטרבאס תופים מערכת הכולל האמריקאיCool Jazzה- בזרם מאוד

כפי main) הבסיסי הקצב את שנכתב שמנגנים, beetשל הקטע; (

האמריקאי( גץ סטן מנגן ג'ובים, לרוב של ובביצועים )בעיבודים סקסופון

ללאםאינסטרומנטאליי הקטעים לפעמים– ושירה גיטרה - שירה;

את המלווה ופסנתר הבוסה-נובה של והסינקופות הדגשים את שמנגנת

למחלקת לגמרי משתייך לעיתים ( אךFill Inב"מילויים" ) הקטע, לרוב

ונותן (Rhythm Section) הקצב יותר, ב"וויסינג" ) ה"ביט" הסווינגי את

Voicingג'אז. של ( מסורתי

עד שתיים על הבנוי העיבוד במרקם גם מתבטא הזה הפשוט המרקם

מתווספת מלודי. לפעמים +סולן קצב והן: מחלקת בלבד שכבות שלוש

(. קונטרפונקטFill In) מילוי של במבנה פנימי מלודי ליווי של שכבה

הבוסה-נובה. ה"מוקצים" בסגנון מהדברים הם ופוליפוניה

: סיכום

כפי נובה הבוסה סגנון פריצת להבין שניתן היווה, דרך מהעבודה,

סגנון לעולם העניק האמריקאי. ג'ובים בג'אז והן בברזיל הן מוסיקלית

המלודיה, בין רב הרמונית, קשר מבחינה רבה חדשנות יש בו מוסיקה

והמילים. ההרמוניה

14

שיש הזורם מהמקצב במיוחד מתרשם אני בוסה-נובה שומע כשאני

מאוד מתחבר סקסופון, אני נגן המיוחדת. בתור הזה, ומהאווירה לסגנון

רבות. איתו שמנגן גץ סטן הנפלא ולסקסופוניסט ג'ובים של לקטעים

מבחינה נגינה דקויות של מיוחדת חוויה בוסה-נובה, למעני, היא לנגן

מאוד. מיוחדת שלווה והרגשה סאונד של עדינים ריתמית, ניואנסים

במהלך התפעלתי את המחקר לגלות, הרבה החכמה והכתיבה,

ההולכה ובפרט ג'ובים של יצירותיו בתוך החבויה ב"דסאפינדו",

לטקסט. המלודיה בין העמוק והקשר המתוחכמת ההרמונית

בסגנון לפחות אחד קטע לשמוע ניתן ג'אז הופעת בכל כמעט כיום

ג'ובים. של מיצירותיו קטע ובפרט הבוסה-נובה

15