Musique et Temps
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Musique et Temps
linéalité – prévisibilité – esthétique
Damien EhrhardtPrésident de l’Association Humboldt-France
Chargé de mission à l’Université d’Evry-Val-d’Essonne
Typologie de Jonathan Kramer
1. Temps linéaire orienté vers un but;
2. Temps linéaire non orienté vers un but;
3. Temps linéaire multiple (plusieurs buts);
4. Temps momentané;
5. Temps vertical. Temps non linéaire
La linéarité est-elle occidentale?
La linéarité comme ligne (droite)
Changements de tempo dans l‘interprétation d‘une mélodie régulière par un orchestre
(extrait d‘une symphonie de Schumann)
Dux, 4 mes.
Dux: 4 mes.
Comes: 4 mes., Quinte
Comes: 4 mes., Quinte
AltoSoprano
Basse
Tenor
Prévisibilité relative dans l‘Art de la fugue de Bach
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Continuité dans l‘Art de la fugue de Bach
BPM
t
SchumannNeue Zeitschrift für Musik et Davidsbund
Neue poetische Zeit
“Philistins”contrepoint, anti-chromatiques
Pianistes virtuosesSuperficiels, dénués d’originalité
OPPOSITION
Schumann, les Philistins et les pianistes virtuoses
Numéro Indication Personnage
I/1 Lebhaft Florestan
I/2 Innig Eusebius
I/3 Mit Humor Florestan
I/4 Ungeduldig Florestan
I/5 Einfach Eusebius
I/6 Sehr rasch Florestan
I/7 Nicht schnell Eusebius
I/8 Frisch Florestan
I/9 Lebhaft Florestan
II/1 Balladenmässig. Sehr rasch Florestan
II/2 Einfach Eusebius
II/3 Mit Humor Florestan
II/4 Wild und lustig Florestan
II/5 Zart und singend Eusebius
II/6 Frisch Florestan und Eusebius
II/7 Mit gutem Humor Florestan
II/8 Wie aus der Ferne Florestan und Eusebius
II/9 Nicht schnell Eusebius
Florestanlebhaft ; mit (gutem) Humor ; ungeduldig ; sehr rasch; frisch ; wild und lustig
EusebiusInnig ; einfach, nicht schnell ; zart und singend
Florestan et Eusebius dans les Davidsbündlertänzen op. 6
accentuation des contrastes
effacement des contrastes
Virtuosité démonstrative
Vite et fort
“Philistins”Conservatisme formel
OPPOSITION
Eusebiusp, lent, intime
FlorestanHumour
Schumann: entre intériorité et humour
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Citations des Papillons
Changements de tempo dans l‘interprétation de Florestan (Schumann, Carnaval op. 9)
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Phrases successives
Changements de tempo dans l‘interprétation du début d‘Eusebius (Schumann, Carnaval op. 9)
OPPOSITION
Schumann: entre intériorité et humour
Accélération du temps
Décélération du temps
Eusebiusp, lent, intime
FlorestanHumour
Virtuosité démonstrative
Vite et fort
“Philistins”Conservatisme formel
Violon, clarinette en si bémol,
violoncelle et piano
(en hommage à l’Ange de l’Apocalypse, qui lève la main vers le ciel en disant: « Il n’y aura plus de Temps »)
Olivier Messiaen,
Quatuor pour la Fin du Temps
11,5 5 11,5 5 8
8 7,5 = 1+ 6,5 8 16 7 = 6 + 1
27 = 16 + 5,5 + 5,5
9 = 5 + 4 (silences) 16
Messiaen: la „fin du temps“ dans l‘Abîme des oiseaux
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Changements de tempo dans l‘interprétation du début de l‘Abîme des oiseaux de Messiaen
tempo moyen
Accélération du temps
Décélération du temps
Continuité des parties de la forme
Moment-FormLinéarité
Chaos déterministe
Bach, Art de la fugue
Schumann, Eusebius
Schumann, Florestan
Messiaen, Abîme des
oiseaux
4’33’’
Oscillateur non-linéaire à régime non-chaotique
Proposition d‘un modèle pour la relation musique/temps