Muchos sabios de la fotografa dicen que toda foto cuenta una historia: habla de un momento, una situacin, sus emociones, un recuerdo

Fotografa

la ComposicinLa respuesta era sencilla. El problema no est en la cmara, sino en cmo ves por ella. Independientemente de aspectos poco o nada controlables en cmaras digitales ms simples como la apertura del diafragma, que nos permite controlar la profundidad de campo; y la velocidad de obturacin, con lo que registramos el movimiento en la escena, existen una serie de principios bsicos de composicin que determinarn el xito o fracaso de nuestras fotos.

La regla de los tercios

Ya la hemos explicado alguna vez. La regla de los tercios dice que las zonas que centran la atencin de la vista son los cuatro puntos de interseccin que forman las lneas horizontales y verticales imaginarias que dividen la fotografa en tercios.

No es imprescindible que ajustes exactamente el elemento o elementos que centran el inters de las fotografas en esos puntos, ya que es bastante difcil calcularlo cuando haces la foto. Qudate con que no debes poner el centro de inters justo en el medio de la foto, sino que debes desplazarlo a uno de los laterales. Piensa en la fotografa dividida en cuatro bloques iguales, y sita en uno de ellos

El encuadre

Piensa bien qu es lo que quieres ensear. Muchas veces es mejor cuanto ms cerca. Al acercarte al elemento que nos quieres ensear, eliminas posibles elementos de distraccin. Cuando ests mirando a travs de la cmara, piensa en si quieres ensear todo lo que se ve ah, o por el contrario puedes cambiar tu posicin para sacar de la foto algn elemento no deseado. Ten en cuenta que estos elementos distraern al espectador cuando contemplen tu trabajo.

Horizontes rectos

En la mayora de las ocasiones, cuando ests haciendo fotos, y salvo que se trate de paisajes, no se ver la lnea del horizonte. Pero ten en cuenta que esta siempre est ah, aunque sea invisible. Independientemente de los accidentes geogrficos, hay una lnea imaginaria que marca el horizonte. Has que esta lnea est recta (horizontal).

Si cuando pases la foto al ordenador te das cuenta de que el horizonte no est recto, recuerda que se puede solucionar de modo muy sencilloEl uso de diagonales

Las lneas en fotografa transmiten sensaciones. Rectas, curvas, horizontales, verticales... Todas transmiten alguna sensacin, adems de dar movimiento a la fotografa dirigiendo la atencin del espectador haciendo que recorra la imagen de una manera determinada con su vista.

El uso de lneas diagonales es extremadamente eficaz en este aspecto. Las diagonales que recorren la imagen de una esquina a la otra funcionan realmente bien en fotografa.

El punto de vista

Habitualmente hacemos nuestras fotos siempre desde la misma posicin. De pie, a la altura que vemos las cosas, mirando hacia delante, paralelos al suelo.

Cambiando el punto de vista conseguimos dar una visin completamente diferente del mundo que nos rodea. Tirarnos al suelo, agacharnos mirando hacia arriba, desde un punto elevado mirando hacia abajo... Tan solo haz la prueba y vers cmo cambia una foto con cambiar el punto de vista.

El fondo

El fondo de una foto es fundamental. Salvo que estemos haciendo fotografa de estudio, es complicado elegir el fondo de nuestras fotos, pero no imposible. Buscar fondos sencillos, sin demasiadas alteraciones de luz o de color, nos ayudarn a eliminar los elementos de distraccin y que el espectador centre la atencin donde realmente queremos.

El contraste

Un fuerte contraste de luz y/o de color en nuestra foto dar ms fuerza a la imagen, creando un mayor impacto en el espectador.

Un gran contraste de color, por ejemplo en el color del objeto con el del fondo, es un recurso que normalmente funciona bien.

La simplicidad

Posiblemente la simplicidad sea la ms importante de todas las reglas. Un nico centro de atencin es siempre mejor que dos. Si ests viendo una escena en la que te interesan varios centros de inters, piensa si no es mejor hacer varias fotos, cada una de ellas con un nico centro de inters.

Intentar ensear muchas cosas a la vez raramente consigue su objetivo. Es mucho ms probable que no consigas ensear ninguno.

Lneas

Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografa podrs comprobar cmo las lneas son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes. Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

Flujo

Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen.

El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

Direccin

La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento. Si hay algo en la fotografa que parezca estar en movimiento, tiene una direccin en la que se mueve.

Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo. Cuando est en rojo para los peatones, la figura representa un peatn inmvil, con las piernas juntas y los brazos bajados. Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin en la cual se est moviendo. La direccin en fotografa se puede cerar de muchas maneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos esttica y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despus cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografa en la que solo se ve su parte delantera, podemos imaginarlo un segundo despus al lado derecho de la foto.

Repeticin

Por ejemplo, una bandada de pjaros pueden estar moviendose en grupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y aadiendo informacin sobre la direccin de la fotografa.

En algunas ocasiones puede aportar factores psicolgicos, como el sentido de la unin y el compaerismo.

Colores

Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros.

Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos.

Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms temperamentales. Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin.

En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste. El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de nuesta foto.

Grupos de Tres

nmeros impares en fotografa HYPERLINK "http://www.flickr.com/photo_zoom.gne?id=377650283&size=s" \o "Foto de Steve took it"

Parece existir una percepcin especial de los , y en especial de los grupos de tres elementos.

Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.

Por algn motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el nmero 3. En fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters.

Regla de los Tercios

regla de los tercios HYPERLINK "http://www.flickr.com/photo_zoom.gne?id=591763074&size=s" \o "Foto de Wagoldby"

Ya escribimos un artculo que explicaba la con ms detalle. Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadrculas de igual tamao de 3x3, las cuatro intersecciones de las cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters.

Trazando esta cuadrcula imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, lneas de horizonte, picos de montaas, ... Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante.

En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid en ingls) para trabajar con los tercios, por lo que os animo a que reviseis el manual de vuestra cmara si considerais que os puede ayudar a la hora de mejorar la composicin.

Espacio Negativo

Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado.

El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen.

Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre comentada ms arriba en este mismo artculo.

Frente/Fondo

El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas.

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters.

La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

Enmarcado

Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto.

Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes.

Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles, ...

Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

Curvas en S

En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en S en nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un ro, ... Son elementos visuales muy potentes que dan inters a la fotografa.

Resumen

En este artculo hemos querido mencionar algunos de los elementos compositivos fundamentales de la fotografa. Algunos son relativamente fciles de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del entorno. Lo importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos, porque con su observacin y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada vez con ms facilidad en nuestras prcticas de fotografa.

La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los puntos adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejando ste del centro de la fotografa.

Estos cuatro puntos de interseccin se denominan puntos fuertes. En caso de existir un nico punto de inters, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de interseccin en lugar de en el centro de la imagen. En caso de existir dos, buscaremos dos de estos puntos, a ser posible diagonales.

Esta regla no tiene aplicacin en todos los casos.

Cuando estamos haciendo fotografa de paisajes, uno de los elementos que ms utilizamos a la hora de componer nuestra foto, muchas veces sin darnos cuenta, son las lneas convergentes.

Y es que las lneas son uno de los elementos visuales ms fuertes de los que disponemos en la naturaleza para ayudarnos a dar ms inters a nuestra foto. Y si adems contamos con varias lneas que conducen al mismo punto, dispondremos de una herramienta infalible para conducir la atencin del espectador.

Si te colocas sobre las vas del tren (comprobando antes que no venga ningn tren en ninguna direccin) y miras en la direccin de las vas, comprobars como las dos vas tienden a juntarse segn se alejan en el horizonte, hasta perderse en el infinito, donde se unen en un punto.

Realmente sabemos que las vas trascurren paralelas, pero el efecto ptico que se produce es que las lneas convergen en un punto. Acabas de entender el significado de lneas convergentes.

Si haces una foto a las vas del tren y se la enseas a alguien, la reaccin natural de cualquiera que vea la foto ser siempre la misma: seguir con la vista las vas en la direccin que convergen.

Este efecto se va a producir siempre con cualquier ejemplo de lneas que transcurran paralelas hasta converger en un punto en la lejana: carreteras, peldaos de escaleras, vallas, ...

1. Experimenta con la Posicin

Otra opcin es situarte a un lado de las lneas convergentes, de modo que stas crucen la fotografa. Un buen recorrido sera que partieran de una de las esquinas inferiores y fueran a converger en la esquina superior opuesta, cruzando toda la foto. Esta disposicin diagonal de las lneas genera una imagen ms dinmica.

Tanto la ubicacin simtrica como la diagonal crea un impacto bastante fuerte en la imagen, aunque las lneas diagonales estn ms asociadas a la idea de movimiento. 2. Posiciona la Convergencia

Cuando ests haciendo la foto, parate a pensar cual es la mejor posicin de ese punto en el encuadre de tu foto.

Ten en mente elementos compositivos como la Regla de los Tercios, buscando que el punto de convergencia se encuentre en una de las cuatro intersecciones que forman los tercios al aplicar la regla.

3. Aade Inters al Punto de Convergencia

Muchas veces lo que querrs es aadir inters al punto donde se unen las lneas. Como el ojo se va a dirigir a la convergencia, es un buen recurso para situar ah el elemento central de la fotografa. Puede ser un tren que se acerca, o una persona que se encuentra en un camino, ...

Las lneas conducirn la mirada a ese punto irremediablemente.

Si adems situas el punto aplicando la regla de los tercios, tienes captado el centro de atencin con un efecto magntico que har que no puedas retirar la mirada de ese objeto.

Enlaces Relacionados

As como las lneas horizontales transmiten sensaciones de estabilidad, calma o descanso, las lneas verticales son capaces de hacernos llegar sensaciones de fuerza y poder (piensa en los edificios de oficinas y rascacielos de las grandes ciudades) y crecimiento (los rboles).

En General, Encuadre Vertical

Al igual que las lneas horizontales pueden ser acentiadas mediante el encuadre horizontal de la foto, las lneas verticales toman ms fuerza cuando sostenemos la cmara para hacer las fotos en vertical. El poder disponer de imgenes con el alto mayor que el ancho permite enfatizar la altura de los elementos que contienen las lneas verticales.

Existe la opcin de romper esta regla y realizar un encuadre horizontal de la foto, con el objetivo de conseguir la sensacin de que nuestra foto no puede contener el objeto. Esto es especialmente efectivo cuando las lneas verticales son muy fuertes.

Las lneas horizontales transmiten normalmente sensaciones de estabilidad, calma o descanso. Elementos como el horizonte, el mar, un rbol cado, una persona durmiendo, ... son elementos que dibujan de forma ms o menos clara lneas horizontales y que transmiten sensaciones de permanencia, inalterancia ante el paso del tiempo, calma.

Los horizontes son el tipo de lnea horizontal ms comn que nos podemos encontrar en una fotografa. Lo normal es que actuen como el punto de divisin de la imagen, a partir del cual se componen las dos secciones de la foto.

Tambin podemos enfatizar las lneas horizontales manteniendo un encuadre vertical.

Los horizontes planos pueden dar a nuestras imgenes un aspecto demasiado esttico o aburrido. A ese respecto, en fotografa de paisajes es una buena prctica utilizar algn elemento del paisaje que queramos fotografiar tal como una montaa, una casa, algn rbol, para romper la monotona del horizonte, situandolo como punto de inters, buscando los puntos que nos marcan la Regla de los Tercios.

La Regla del Horizonte recomienda que ste no parta la fotografa en dos secciones iguales. En lugar de eso, es preferible dar al cielo un tercio o dos tercios de la foto, en funcin de la zona que consideremos ms importante de la imagen.

Por ltimo, cuando hagas la foto asegrate de que las lneas horizontales y los ngulos rectos que aparecen en la fotografa son eso mismo, lneas horizontales y ngulos rectos. No hay nada ms frustrante cuando se mira una fotografa que comprobar que el horizonte no est recto. Si te ha ocurrido, no te asustes, tiene solucin. Pero en el futuro, procura que el horizonte salga recto en tu foto.

Recuerdo cuando era muy pequeo, sin saber absolutamente nada de fotografa, cmo atraa mi atencin este tipo de fotografas de ro en las que los saltos de agua aparecen absolutamente difuminados. Cuando las observaba no tena ni idea de cmo haban conseguido hacer aquello, y posiblemente por eso y por no ser algo que se encontrara en la naturaleza como yo lo vea impreso en el papel me atraa enormemente este tipo de imgenes.

Para ello necesitaremos, por un lado, que nuestra cmara cumpla con una serie de requisitos, y por otro, realizar una serie de ajustes a la hora de hacer la foto.

Siguiendo estos criterios y con un poco de prctica, conseguiremos unas fotos tan espectaculares como las de los saltos de agua y corrientes que vemos en las revistas.

Control Manual sobre los Parmetros de la Cmara

Y es que para este tipo de fotos no sirve cualquier cmara. Da lo mismo que se trate de una cmara rflex o una ultracompacta. No importa en absoluto el tamao, pero es necesario que disponga de controles manuales que nos permitan ajustar la velocidad de obturacin y la apertura del diafragma. Estos son los dos mecanismos bsicos con los que controlamos la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.

El Sitio

Un Trpode

Hemos dicho que queremos utilizar tiempos de exposicin largos. Estos tiempos van a ser mucho ms largos que los que nos permiten realizar una foto a pulso. Por ello, necesitaremos un trpode. Y esta vez no nos va a servir cualquiera.

Por motivos de seguridad deberemos mantener nuestra cmara lo ms alejada posible del agua. La humedad es muy daina, y puede hacer que nuestra cmara deje de funcionar en cualquier momento. Por eso, no solo hay que preocuparse de que nuestra cmara caiga al agua. Tambin es importante que no entre humedad. Y para ello, cuanto ms alejada de salpicaduras, mejor.

Por ello, ser preferible utilizar un trpode alto a optar por uno de esos de bolsillo. No obstante, siempre que garanticemos la seguridad de nuestro instrumental elctrico, cualquier trpode nos servir.

Presta Atencin Tambin en Exteriores

La Luz del Medioda no es la Mejor. La intensa y perpendicular luz del medioda genera imgenes duras y planas por el ms reducido rango tonal disponible. El amanecer y el oscurecer suelen ser momentos de iluminacin mucho ms interesante para todo buen fotgrafo.

El Trpode no es slo para Interiores. Como las mejores luces exteriores no son muy intensas, lleva siempre contigo el trpode: lo agradecers. Y si se te olvida ten presente estos consejos.

El Menor ISO Posible. Conoce tu cmara. Ten tus propias experiencias. Das atrs te contbamos cmo altos valores de ISO creaban imgenes con ms ruido. Procura mantener el nivel de ISO lo ms bajo posible. Si conoces tu cmara, sabes de sus prestaciones y cul es el lmite aceptable de ruido que ests dispuesto a tolerar.

La Orientacin de la Luz es Clave en Interiores y Exteriores

En cada momento, uno tiene la luz que tiene. Y muchas veces no podemos esperar a conseguir una mejor iluminacin porque el momento para esa instantnea inolvidable es ahora. Sea buena o menos buena la luz de partida, la orientacin que esta tenga es un elemento clave (y casi siempre controlable) para obtener excelentes tomas. No te olvides tener en cuenta que:

La Luz Trasera Genera Contraluz. Y en los contraluces el objeto de nuestra foto queda oscurecido. A menos que quieras jugar con siluetas no nos interesa jugar con iluminacin trasera.

En Contraluz Inevitable, el Flash es tu Mejor Amigo. Si no puedes evitar el contraluz, el flash puede compensar. Fuerza el uso del flash en tales casos.

Iluminacin Homognea: Sombras o Luces. Ya te hemos hablado del HDR en anteriores artculos. La cmara digital no capta una escena como lo hace un ojo humano. Como el rango dinmico que puedes capturar con tu cmara es menor, conviene que todos los elementos de inters de tu instantnea estn, bien a la sombra, bien a la luz. De otro modo, puede ser que pierdas a unos o a otros.

Los Ojos y los Deslumbrados. Cuando fotografes personas o mascotas, piensa que una luz demasiado intensa les molesta, y sus rostros no saldrn naturales: los ojos entrecerrados y una expresin extraa.

Los Filtros Ayudan en Muchos Casos. Los filtros de densidad neutra y otros tipos de filtros, son de gran ayuda para el fotgrafo. En muchos casos te permitirn conseguir efectos sorprendentes.

Usa Parasoles y Evita Brillos Extraos. El modo en que la luz incide en tu objetivo puede causar reflejos y brillos indeseados. Si no tienes parasol, echa un vistazo a este recurso.

Foto Nocturna

Incluso cuando pensamos que hay muy poca luz, disponemos de la iluminacin suficiente para tomar hermosas fotos. No olvides tener en cuenta...

Debes Descubrir Por Qu Deberas Apagar el Flash Aunque sea de Noche

No te Cebes con Valores ISO Altos. Ya lo hemos dicho no?

Especialmente de Noche, el Trpode Debe ir Contigo. Perdn por ser repetitivo, pero es esencial.

Reglas de Composicin Fotogrfica

Ya hemos explicado en alguna ocasin que la ubicacin del centro de inters dentro de nuestra foto es importante, debiendo huir del efecto ojo de buey y buscando desplazamientos del centro de inters en nuestras fotografas ms asimtricas. Para ello existen, entre otras, la Regla de los Tercios.

Pero hay algo que debes conocer y que es fundamental a la hora de atraer la atencin del espectador, y es que hay una serie de mecanismos que harn que la vista de quien contemple la foto se dirija de manera incontrolable a un punto, independientemente de la posicin y el tamao que ocupe dentro de la imagen.

Este mecanismo bien utilizado en nuestras fotos es una garanta de xito seguro, pero mal aplicado, o introducido sin nuestro control, tambin puede echar por tierra nuestro trabajo, estropeando la foto.

Los elementos que atraen la atencin del espectador son los siguientes.

1. Un objeto que parece diferente al resto

En una composicin con un conjunto de elementos, cualquier objeto que sea diferente al resto llamar nuestra atencin forzosamente. Una moto intercalada entre una serie de coches, un coche descapotable aparcado entre coches con techo, ...

2. Un rea brillante

3. Un objeto de diferente color

Dentro de una repeticin de elementos, el que tiene diferente color atrae nuestra atencin. Un buen ejemplo puede ser una serie de flores en las que una de ellas es de un color distinto al del resto. Nuestra vista se dirigir a esa flor antes que a ninguna otra. Otro buen ejemplo podra ser una cesta de manzanas rojas con una manzana amarilla.

4. Un objeto con diferente forma

Podemos tener elementos del mismo color, con lo que no se cumplira el punto anterior. A igualdad de color, la vista se ir al elemento de diferente forma. Siguiendo con el ejemplo de las manzanas, un platano dentro de una cesta de manzanas amarillas atraera nuestra atencin por tener una forma diferente aunque comparta el mismo color.

5. Un objeto de diferente tamao

6. Un objeto que apunta a otra direccin

En cualquier imagen aparecen lneas rectas o curvas. Estas rectas son imaginarias, pero estn ah, e influyen a la atencin y a la manera de recorrer la fotografa con la vista. Una hilera de barcas en las que una de las barcas est desplazada de su lugar, rompiendo la forma que definen el resto de barcas. Otro ejemplo muy claro puede ser un conjunto de lpices o pinturas en el que alguna de ellas apunta en otra direccin.

7. Un objeto con distinto nivel de enfoque

profundidad de campo HYPERLINK "http://www.flickr.com/photos/fabio_dsp/41189735/" \o "Foto de Fbio Pinheiro"

La vista tiende a dirigirse a la zona ntida de la fotografa. Jugar con la nos permitir centrar la atencin en una zona concreta de la fotografa.

8. Algo que no encaja en la fotografa

Pudiera ser que estemos recogiendo informacin en nuestra imagen en la que simplemente algo no encaja. No se trata de la luz, ni del color, ni de la forma, ni de la direccin a la que apunta. Simplemente es algo que no tendra que estar all. Cualquier elemento que no encaje en una escena convencional atraer nuestra atencin. Algo que se encuentre fuera de su entorno natural. Un animal salvaje en medio de una escena urbana, un kiosko en medio del desierto...

Esta regla se aplica no solo en fotografa de paisajes, sino que tiene aplicacin en cualquier foto que disponga de un fondo que muestre informacin, en la que aparezca alguna lnea ms o menos horizontal que divida la composicin en dos partes diferenciadas.

En nuestro ejemplo, hemos tomado una foto en la que la lnea del horizonte se encontraba justo en la mitad de la foto.

Vamos a centrar la atencin en el mar, dndole dos tercios a la fotografa, dejando el tercio restante para el cielo.

En cualquier caso, nunca debemos tomar estas reglas como algo obligatorio que haya que aplicar al pie de la letra, sino que siempre debemos atenderlas con cierta libertad.