Wybrane Zmiany Przeciążeniowe w narządzie ruchu u muzyków instrumentalistów - Izabela Dudkiewicz
Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar...
-
Upload
mikolaj-dudkiewicz -
Category
Documents
-
view
222 -
download
0
Transcript of Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar...
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 1/55
Akademia Muzyczna
im. Stanisława Moniuszki w Gdańsku
Mikołaj Dudkiewicz
Antonio José (1902-1936)
Sonata na gitarę -analiza i interpretacja utworu
Praca licencjacka
napisana pod kierunkiem
prof. Jana Paterka
Wydział Instrumentalny - Studia stacjonarne
Kierunek: Instrumentalistyka
Specjalność: Gitara
Katedra Organów, Klawesynu, Akordeonu i Gitary
Gdańsk 2012
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 2/55
2
Oświadczenie autora pracy licencjackiej
Oświadczam, że pracę licencjacką p.t. Antonio José (1902-1936) Sonata na gitarę -
analiza i interpretacja utworu przygotowałem samodzielnie. Wszystkie dane, istotne
myśli i sformułowania pochodzące z literatury (przytaczane dosłownie lub niedosłownie),
są opatrzone odpowiednimi odsyłaczami. Praca ta nie była w całości ani w części, w te j
ani innej formie przez nikogo przedłożona do żadnej oceny i nie była publikowana.
Jednocześnie przyjmuję do wiadomości, że gdyby niniejsze oświadczenie okazało się
nieprawdziwe, decyzja o wydaniu mi dyplomu licencjata zostanie cofnięta.
_________________________________
(podpis)
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 3/55
3
Spis treści
WSTĘP................................................................................................................................................................... 4
1. ANTONIO JOSÉ - SYLWETKA KOMPOZYTORA ................................................................ .................. 6
1.1. ZARYS BIOGRAFICZNY .......................................................................................................................... 6 1.2. TWÓRCZOŚĆ KOMPOZYTORSKA (WYBÓR DZIEŁ) ......................................................................... .......... 7
2. ANTONIO JOSÉ – SONATA NA GITARĘ ................................................................................................. 8
2.1. OKOLICZNOŚCI POWSTANIA UTWORU I KRÓTKI OPIS MATERIAŁU NUTOWEGO....................................... 8 2.2. MANUSKRYPT I OPRACOWANIA EDYTORSKIE UTWORU – KOMENTARZ REWIZYJNY (PORÓWNANIE
WYDAŃ) ............................................................. ................................................................. .................. 9 2.2.1. I Allegro moderato: ............................................................................................................... 9 2.2.2. II Minueto ................................................................ ............................................................ 19 2.2.3. III Pavana triste ........................................................ ........................................................... 24 2.2.4. IV Final .......................................................... ................................................................. ..... 29
3. ANALIZA FORMALNA I MERYTORYCZNA SONATY ANTONIO JOSÉ........................................ 32
3.1. I ALLEGRO MODERATO ....................................................................................................................... 32 3.2. II MINUETO ......................................................................................................................................... 39 3.3. III PAVANA TRISTE.............................................................................................................................. 42 3.4. IV FINAL ............................................................................................................................................. 45
4. 4. ZAGADNIENIA INTERPRETACYJNE UTWORU ..................................................................... ........ 48
4.1. K ILKA SPOSTRZEŻEŃ DOTYCZĄCYCH MISTRZOWSKICH WYKONAŃ UTWORU, PROBLEMÓW
WYKONAWCZYCH I KWESTII INTERPRETACJI SONATY A. JOSÉ Z DOŚWIADCZEŃ AUTORA PRACY ....... 48
WNIOSKI ............................................................................................................................................................ 50
BIBLIOGRAFIA ..................................................... ................................................................. ........................... 51 SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH .............................................................. ................................................. 52
5. ANEKS (W OSOBNYM DOKUMENCIE) ........................................................... ...................................... 55
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 4/55
4
WWsst t ęępp
Inspiracją do napisania pracy p. t.: Sonata na gitarę Antonio José (1902-1936) –
analiza i interpretacja utworu była dla autora pracującego nad wykonaniem kompozycji
narastająca świadomość jej formalnego kunsztu. Pierwszym celem pracy jest
wyeksponowanie elementów świadczących o przemyślanym posługiwaniu się przez
kompozytora materią dźwiękową, w czym mieści się również penetracja niektórych
współczynników form wykształconych w XVIII w. i wcześniej1, które zostały użyte
w Sonacie. Drugim celem pracy jest porównanie wydań, do których zdołał dotrzeć autor
pracy z manuskryptem. Problemem, który miało wielu wybitnych kompozytorów w XX w.
piszących na gitarę był fakt, że nie znali oni gitary praktyki. W związku z tym nie jest
fizycznie możliwe zrealizowanie wszystkich dźwięków zapisanych w partyturze. Kwestia ta
pociąga za sobą kolejne problemy. Sposobów wykonania danego, niewykonalnego na gitarze
fragmentu jest zwykle jeden lub więcej. Przesłanki, jakimi kierują się wydawcy przy
zwykłym usuwaniu nut lub np. zmianie układu akordów nie są często do końca jasne,
zwłaszcza przy konfrontacji propozycji tych wydawców z rzadko dostępnym manuskryptem.
Sytuacja w przypadku Sonaty para guitarra Antonio José jest o tyle komfortowa, że nie mażadnego problemu z dostępem do kopii kompozytorskiego autografu.
Główne źródła pracy to prawdopodobnie pierwsze z wydań Sonaty, które zredagował
i opracował Angelo Gilardino i Juan José Sáenz Gallego (wyd. Bèrben, 1990 r.).
Przygotowując następne, podobną pracę edytorską wykonał Ricardo Iznaola (wyd. Bèrben,
1998). Dwa różne manuskrypty (sic!) zostały dołączone do obydwu wydań, przy czym wersja
z wydania drugiego jest znacznie bardziej czytelna, a manuskrypt z pierwszego (oznaczony na
potrzeby pracy jako manuskrypt I ) w kontekście następnego (oznaczonego na potrzeby pracymanuskrypt II) nic już nie wnosi. Autor pracy nie znalazł w manuskrypcie I różnic
w stosunku do manuskryptu II .
Postać Antonio José jest bardzo mało znana. Dzieła jakie po sobie zostawił
Kompozytor na gitarę wedle wiedzy autora pracy są prawdopodobnie tylko dwa: omawiana
Sonata oraz Romancillo Infantil (wyd. Opera tres Ediciones musicales, 1994).
1
Cz. I przejawia cechy allegra sonatowego, druga to Menuet, trzecia – Pawana, a czwarta – Rondo. Encyklopedia Muzyki. Wydanie drugie, poprawione i rozszerzone, pod red. Andrzeja Chodkowskiego,
Warszawa, 2006.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 5/55
5
W rozdziale 1. pracy została zamieszczona sylwetka kompozytora na podstawie
tłumaczenia hasła „Jose, Antonio” z Grove Music Dictionary i wyliczone niektóre utwory
kompozytora (wyd. 2001).
Rozdział 2. zawiera wiadomości o genezie powstania utworu oraz szczegółowy komentarz
porównawczy materiału nutowego rękopisu z jego edytorskimi wersjami.
Najważniejszym celem pracy nad utworem jest jego interpretacja, a ta z kolei wiąże się ściśle
z potrzebą gruntownej analizy kompozycji, której owocem są różnorodne informacje
wzbogacające kontekst, na bazie którego powinna się narodzić prawidłowa interpretacja
utworu. Tej analizie jest poświecony Rozdział 3. Treść podrozdziałów stanowią
zamieszczone fragmenty tekstu muzycznego i ich komentarz.
W rozdziale 4. autor pracy komentuje ogólnie niektóre problemy wykonawcze, jak również
interpretacje uznanych artystów oraz opisuje własne doświadczenia przy pracy nad Sonatą.
Pracę zamykają autorskie spostrzeżenia i wnioski końcowe dotyczące przedstawionych
w tej pracy rozważań na temat Sonaty Antonio José. Wnioski dotyczą głównie rozdziału 2.,
którego treść ma w praktyce wykonawczej bodaj największe znaczenie.
Niniejsza praca licencjacka może być dobrym pretekstem do zajęcia się tym tematem
w przyszłości. Posiada też informacje o kompozytorze, jego twórczości i o omawianej
Sonacie na gitarę. Być może Czytelnik tej pracy nie będzie w pełni usatysfakcjonowany
treścią przedstawionych tutaj wywodów – to jednak na usprawiedliwienie autora przemawiają
wspomniane już trudności ze znalezieniem bogatych materiałów źródłowych (w znanych mu
językach). Wpisując hasło „Antonio Jose” w komputerowym katalogu dzieł Akademii
Muzycznej w Gdańsku autor nie znalazł żadnego wyniku (na dzień 25 maja 2012 r.),
podobnie w katalogu najważniejszej z bibliotek na Pomorzu – Polskiej Akademii Nauk (na
dzień 4 czerwca 2012 r.). W popularnej wyszukiwarce internetowej autor pracy wpisał jej
tytuł i nie znalazł tego, co w konkretny sposób wiązałoby się z tematem (na dzień 27 maja
2012 r.). Treści, które interesowały autora mieszczą się w bardzo ogólnym wstępie poprzedzającym wydanie Sonaty z r. 1990 (w języku angielskim), na którym się opiera w
pracy.
Bardzo krótko przed ukończeniem pracy autor dowiedział się o opracowaniu pt. „The
Castilian composer Antonio José Martínez Palacios (1902-1936): a biographical study with a
catalogue of Works” Yolandy Felicity Acker, które bez wątpienia wzbogaciłoby część
biograficzną pracy, ale autor miał trudności z jego zdobyciem.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 6/55
6
11.. A Annt t oonniioo JJoosséé -- ssyyllwweet t k k aa k k oommppoozzyyt t oorraa
1.1. Zarys biograficzny
Antonio José [Martínez Palacios, Antonio José]
„Urodzony w Burgos 12 grudnia 1902 r., zmarł 8 października 1936 w Estépar.
Hiszpański kompozytor i dyrygent. Studiował pod kierunkiem Juliána Garcíi Blanco i José
Maríi Beobide Goiburu w Burgos. W 1920 r. lokalne władze Burgos nagrodziły go 4-letnim
stypendium na studia w Konserwatorium w Madrycie. [Poza nauką,] pracował na utrzymanie
w Teatro de la Latina i w Teatro Apolo dyrygował zarzuelami i sporządzał kopie partytur. Byłnauczycielem w szkole Jezuitów w Miraflores de El Palo (Malaga), powrócił do Burgos w
1929 roku by odnowić działalność chóru towarzystwa Orfeón Burgalés.
Końcowy okres jego życia związany był z miastem Burgos. José Otrzymał Narodową
Nagrodę Muzyczną za zbiór pieśni ludowych Burgos (1932) i został zaproszony by wygłosić
referat na ich temat na trzecim kongresie IMS w Barcelonie w 1936 r. W pierwszych dniach
hiszpańskiej Wojny Domowej został aresztowany przez Falangistów i osadzony w więzieniu
w Burgos. 8 października 1936 r. wywieziono go do pobliskiego Estépar i rozstrzelano,
oskarżając o szpiegostwo na rzecz republikanów, sympatyzowanie z Żydami i zachęcanie do
buntów.
Zamiłowanie Antonio José do pieśni ludowych własnego regionu przeniknęło całą
jego twórczość od serii Danzas burgalesas i Sonaty castellany na fortepian, która stanowiła
podstawę dla Sinfoníi castellany, do późniejszych utworów chóralnych i wokalnych jak Cinco
coros castellanos i Cuatro canciones populares burgalesas i nawet jego niedokończonej
opery El mozo de mulas. Wiele jego utworów bazuje na dosłownych cytatach melodii
ludowych zaczerpniętych z Cancionero de Burgos Federico Olmedy (1902), albo pieśni
ludowych zebranych przez samego Antonio José. M. Ravel miał uważać José za potencjalnie
najwspanialszego kompozytora hiszpańskiego XX w2.”
2 Acker Yolanda, José, Antonio , in The New Grove Music Dictionary of Music and Musicians, ed. by
Stanley Sadie, London, 2001, s. 215-216, [przekład z j. angielskiego; Mikołaj Dudkiewicz].
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 7/55
7
1.2. Twórczość kompozytorska (wybór dzieł)
Sceniczne:
La memoria de Doctor Coronado (operetka), 1923-24 r.
La antesala de la gloria, 1921 r.
Wokalne:
Ave maris stella (na głos i organy), 1917
La primavera (na głos i fortepian), 1924
10 canciones burgalesas, 1926
Orkiestrowe:
Alla Haydn, 1923 r.
Lamentación segunda, 1927 r.
Evocaciones no. 2, 1928 r.
Kameralne i solowe:
Danza de concierto (na skrzypce i fortepian/zespół), 1919 r.
Ecos taurinos (na fortepian/zespół), 1919 r.
El canto dolor (na fortepian), 1918 r.
Romancillo infantil (na gitarę), 1927-28 r.
Sonata (na gitarę), 1933 r.3
3 Acker Yolanda, José, Antonio, in The New Grove Music Dictionary of Music and Musicians, ed. by
Stanley Sadie, London, 2001, s. 216, [wybór i przekład z j. angielskiego; Mikołaj Dudkiewicz].
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 8/55
8
22.. A Annt t oonniioo JJoosséé –– SSoonnaat t aa nnaa ggiit t aarręę
2.1. Okoliczności powstania utworu i krótki opis materiału
nutowego
Sonata para guitarra (1933 r.) dedykowana hiszpańskiemu gitarzyście Regino Sainz
de la Mazie4 składa się z czterech części:
I Allegro moderato
II Minueto
III Pavana triste Lento
IV Final Allegro con brio
Część I Allegro moderato, najbardziej oryginalna i najbardziej kunsztowna ze
wszystkich może zostać podzielona na cztery główne współczynniki: ekspozycję,
przetworzenie, repryzę i kodę. Każdy z tematów allegra ma indywidualne cechy i potem jest
intensywnie przetwarzany, zwłaszcza (co może dość nietypowe) w kodzie. Ta część, jak i
wszystkie pozostałe nie jest utrzymana w żadnej tonacji, ale obowiązują typowe zależności
harmoniczne pomiędzy akordami.
Część II Minueto zbudowana jest głównie na powtarzających się okresach, z których
każdy obejmuje 16 taktów. Widoczne są w nim elementy techniki wariacyjnej na bazie
materiału o cechach tematycznych w I okresie.
Część III Pavana triste Lento również jest napisana w technice wariacyjnej. Główna
myśl pawany powtarza się wielokrotnie w różnych ujęciach. Utrzymana w wolnym tempie
zaskakuje niekiedy nagłymi zmianami dynamicznymi.
Część IV Final Allegro con brio, stosunkowo najmniej oryginalna utrzymana w formie
ronda, oparta jest na materiale dźwiękowym z I części Sonaty i powtórzonym kilka razy
energicznym refrenie.
4 José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Ricardo Iznaola, [partytura i kopia
manuskryptu II], Ancona, 1998, Edizioni Bèrben.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 9/55
9
2.2. Manuskrypt i opracowania edytorskie utworu –
komentarz rewizyjny (porównanie wydań)
2.2.1. I Allegro moderato:
Przykłady nutowe zostały ujęte w trzy kolumny, w każdej z nich pochodzą one z
innego źródła, kolejno z manuskryptu II, Revisione e diteggiatura di Angelo Gilardino e Juan
José Sáenz Gallego (1989/1990) oraz z Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998].
Manuskrypt II 5
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego
(1989/1990)6
.
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]7
t.17
Przykład nutowy 1. Przykład nutowy 2. Przykład nutowy 3.
Propozycja w przykładzie 2. przy grze prawdopodobnie jest najbardziej praktyczna.
Realizacja przykładu 3. stwarza pewne niewygody (wymaga większej rozpiętości palców), ale
również jest wykonalna tak jak wersja oryginalna w przykładzie 1.
5 Wszystkie przykłady nutowe w poniższej kolumnie w całym rozdziale 3. pochodzą z: José Antonio,
Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Ricardo Iznaola, [partytura i kopia manuskryptu II],
Ancona, 1998, Edizioni Bèrben.6 Wszystkie przykłady nutowe w poniższej kolumnie w całym rozdziale 3. pochodzą z: José Antonio,
Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Juan José Sáenz Gallego, [partytura i kopia
manuskryptu I], Ancona, 1990, Edizioni Bèrben.7
Wszystkie przykłady nutowe w poniższej kolumnie w całym rozdziale 3. pochodzą z: José Antonio,Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Ricardo Iznaola, [partytura i kopia manuskryptu II],
Ancona, 1998, Edizioni Bèrben.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 10/55
10
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 29
Przykład nutowy 4. Przykład nutowy 5. Przykład nutowy 6.
Wersja oryginalna z przykładu 4. choć wymaga położenia palca serdecznego na dwóchstrunach (akord na drugą miarę taktu), to jest wykonalna. Propozycje wydawców pozbawiają
akord na drugą miarę prymy (a), składnika w tej sytuacji mniej ważnego, bo harmoniczne
napięcie tworzy tercja z septymą.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 31
Przykład nutowy 7. Przykład nutowy 8. Przykład nutowy 9.
Na pierwszą miarę taktu w przykładzie 8. przeniesiona została pryma akordu E-dur o
oktawę w dół w stosunku do oryginału (przykład 7.), co nie wynika z potencjalnej trudności
w wykonaniu. Akord D-dur na drugą miarę w przykładzie 9. pozbawiony jest prymy (d), a w
przykładzie 8. również septymy, co może wprowadzić pewną niejasność w interpretacji
harmonicznej
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 11/55
11
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardino e Juan José S áenz Gallego
(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 34
Przykład nutowy 10. Przykład nutowy 11. Przykład nutowy 12.
Wykonanie wersji oryginalnej (przykład 4.) jest teoretycznie możliwe (palec 1 rękilewej należałoby umieścić na III progu struny 6, a 4 na X progu struny 1). Propozycje w
przykładach 11. i 12. wydają się być zatem całkowicie uzasadnione.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 39
Przykład nutowy 13. Przykład nutowy 14. Przykład nutowy 15.
Wykonanie wersji oryginalnej nie przysparza żadnych trudności (przykład 13. i 15.).
Propozycja w przykładzie 14. może mieć pewien walor brzmieniowy, ponieważ „pusta”struna 6 powoduje większy rezonans, co mógł mieć na myśli wydawca proponując to
rozwiązanie.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 12/55
12
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 42
t. 43
Przykład nutowy 16. Przykład nutowy 17. Przykład nutowy 18.
Propozycja na pierwszą miarę pierwszego taktu w przykładzie 17. wydaje się być
ewidentnym błędem w stosunku do oryginału z przykładu 16. (podwyższenie septymy małej
akordu F-dur z es na e). Wykonanie zgodnie z zapisem drugiego z taktów przykładu 16. na
pierwszą miarę jest niemożliwe fizycznie. Propozycje wydawców są uzasadnione, ale różne
od siebie.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 47
t. 48
Przykład nutowy 19. Przykład nutowy 20. Przykład nutowy 21.
Problemy z przykładów 19-21. są podobne jak w przykładach 16-18.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 13/55
13
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardino e Juan José S áenz Gallego
(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 55
Przykład nutowy 22. Przykład nutowy 23. Przykład nutowy 24.
Realizacja oryginału z przykładów 22. i 24. wydaje się być możliwa, choć przy
propozycji z przykładu 24. pojawia się alternatywa dotycząca realizacja akordu E-dur na
pierwszą miarę (uzasadniona od strony praktycznej). Propozycja przykładzie 23 na „raz i”
pozbawia akord A-dur nony wielkiej.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 70
Przykład nutowy 25. Przykład nutowy 26. Przykład nutowy 27.
Realizacja oryginału jest niemożliwa (przykład 25.), a wydawcy wysuwają takie same
propozycje (przykład 26. i. 27.).
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 14/55
14
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego
(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 73
t. 74
Przykład nutowy 28. Przykład nutowy 29. Przykład nutowy 30.
Oryginał z przykładu 28. jest wykonalny. Propozycje z przykładu 29. zubażają nieco
fakturę. Propozycja w przykładzie 30 jest powtórzeniem oryginału z alternatywą „ossia”.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino e
Juan José S áenz Gallego
(1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 116
t. 117
Przykład nutowy 31. Przykład nutowy 32. Przykład nutowy 33.
Zapisane w oryginale wysokości można zrealizować (Przykład 31. i 33.). W wersji z przykładu 32. przeniesiony zostaje o oktawę w dół najniższy składnik planu dolnego, co
ułatwia wykonanie i zwiększa rezonans
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 15/55
15
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 118
t. 119
Przykład nutowy 34. Przykład nutowy 35. Przykład nutowy 36.
Wysokości zapisane w manuskrypcie (przykład 34.) również można zrealizować bez
zmian, co wersja z przykładu 36. potwierdza. W przykładzie 35. na pierwszą miarę drugiegotak tu został zmieniony układ akordu D-dur w stosunku do oryginału.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 120t. 121
Przykład nutowy 37. Przykład nutowy 38. Przykład nutowy 39.
Realizacja materiału w przykładzie 37. w drugim takcie wydaje się niemożliwa, ale
przykład 39. to właśnie zakłada. Wygodna od strony praktycznej i preferowana przez autora
pracy jest propozycja z przykładu 38.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 16/55
16
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 123
Przykład nutowy 40. Przykład nutowy 41. Przykład nutowy 42.
Realizacja oryginalnego zapisu nie powinna być zbyt trudna manualnie (przykładnutowy 40. i 42.). Propozycja w przykładzie 41. jest znów pewnym uproszczeniem.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 184
Przykład nutowy 43. Przykład nutowy 44. Przykład nutowy 45.
Wersję z przykładu nutowego 43. można zrealizować tak , jak została zapisana.
Wydawcy stosują tu jednak konsekwentnie własne rozwiązania. W wersji z przykładu 44.
w ogóle zostaje wyłączony plan dolny, a w przykładzie 45. okrojony.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 17/55
17
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 196
Przykład nutowy 46. Przykład nutowy 47. Przykład nutowy 48.
Oryginalna propozycja na drugą miarę taktu jest wykonalna w wersji kompozytorskiejznów przy „przełamaniu” na dwóch strunach palca 3 (przykład nutowy 46.). Propozycje
wydawców różnią się w tym przypadku od siebie składnikiem głosu dolnego drugą miarę.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino
e Juan José S áenz Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación:
Ricardo Iznaola [1998]
t. 198
Przykład nutowy 49. Przykład nutowy 50. Przykład nutowy 51.
Realizacja oryginału jest tu niemożliwa (przykład nutowy 49.). Różne od siebie
propozycje wydawców są odpowiednio kontynuowane przez kilka następnych taktów.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 18/55
18
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 220
Przykład nutowy 52. Przykład nutowy 53. Przykład nutowy 54.
Wykonanie przykładu 52. jest niemożliwe. Obie propozycje wydawców uwzględniają
składnik kwinty w akordzie A-dur (e), a pomijają składnik nony wielkiej (h), który należałoby
zrealizować nawet kosztem pominięcia kwinty. Sugerowana przez autora pracy realizacja to
ta zamieszczona w manuskrypcie, ale bez kwinty e.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 19/55
19
2.2.2. II Minueto
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 6
Przykład nutowy 55. Przykład nutowy 56. Przykład nutowy 57.
Oryginalna wersja jest wykonalna (przykład nutowy 55. i 57.), ale autor pracy
preferuje tą proponowaną w przykładzie 56.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 11
Przykład nutowy 58. Przykład nutowy 59. Przykład nutowy 60.
Realizacja wersji oryginalnej (przykład 58.) wraz z nutą w nawiasie raczej nie jest
możliwa. Propozycja w przykładzie 59. stanowi znów uproszczenie, a wersja z przykładu 60. jest kompromisowym rozwiązaniem nakazującym pokaz podstawy akordu As-dur na
pierwszą miarę taktu, co ją różni od oryginału.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 20/55
20
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 42
t. 43
Przykład nutowy 61. Przykład nutowy 62. Przykład nutowy 63.
Wersję proponowaną przez kompozytora można wykonać bez poważnych utrudnień(przykład 61.). Propozycja z przykładu 62. jest z drobną zmianą taka sama jak oryginał. W
przykładzie 63. sugerowana jest zmiana układu akordu A-dur w pierwszym z taktów.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 44
Przykład nutowy 64. Przykład nutowy 65. Przykład nutowy 66.
Prawdopodobnie nie da się wykonać oryginału (przykład 64.) Propozycje wydawców
różnią się od siebie dość znacznie. Chcąc nie rozdrabniać wartości rytmicznych (jak w przykładzie 65.) można zrezygnować przynajmniej po jednym ze składników akordów
(przykład 66).
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 21/55
21
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 49
Przykład nutowy 67. Przykład nutowy 68. Przykład nutowy 69.
Wykonanie wersji kompozytora nie jest możliwe ze względu na nieosiągalną fizycznie
rozpiętość palców lewej dłoni (przykład 67.). Propozycja z przykładu 68. wydaje się być zbyt
dużym uproszczeniem. Możliwe jest połączenie składników z przykładów 68. i 69. by
osiągnąć akord oparty na sześciu strunach, wersję taką preferuje autor pracy.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 52
Przykład nutowy 70. Przykład nutowy 71. Przykład nutowy 72.
Propozycja z przykładu 70. nie przysparza wykonawcy żadnych trudności (jeżeli
wykonany byłby flażolet tylko jako dźwięk górny). Rozwiązania wydawców traktują zapis
kompozytorski wzajemnie inaczej.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 22/55
22
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 55
Przykład nutowy 73. Przykład nutowy 74. Przykład nutowy 75.
Oryginalna wersja jest wykonalna (przykład nutowy 73. i 75.). Propozycja w
przykładzie 74. na „raz i” stanowi drobne uproszczenie.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 57
t. 58
Przykład nutowy 76. Przykład nutowy 77. Przykład nutowy 78.
Realizacja każdej z wersji ma uzasadnienie, zwłaszcza ze względu na problemy
manualne jakie niesie wykonanie propozycji kompozytora na pierwszą miarę drugiego z
taktów (przykład 76.). Dość nietypowa sytuacja występuje w przykładzie 78. - w propozycji
ossia.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 23/55
23
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 69
Przykład nutowy 79. Przykład nutowy 80. Przykład nutowy 81.
Wersja kompozytorska jest wykonalna i uwzględniona również w przykładzie 82.
Propozycja w przykładzie 81. upraszcza zapis oryginalny, ale w praktyce jest wygodna i autor
pracy stosuje ją.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 78
Przykład nutowy 82. Przykład nutowy 83. Przykład nutowy 84.
Wykonanie oryginału (przykłady 82. i 84.) nie przysparza żadnych trudności.Propozycja w przykładzie 83., która zmienia zapis kompozytora jest o tyle uzasadniona, że
użyta w nim figura basowa wielokrotnie powtarza się przez kilka poprzednich taktów i tu
powraca w tej samej formie ponownie.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 24/55
24
2.2.3. III Pavana triste
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 10
Przykład nutowy 85. Przykład nutowy 86. Przykład nutowy 87.
Wykonanie manuskryptu jest bez żadnych trudności możliwe (przykład 85. i 86.)
natomiast propozycja w przykładzie 87. wydaje się, że zupełnie niepotrzebnie wprowadza aż
dwa rozwiązania.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino
e Juan José S áenz Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación:
Ricardo Iznaola [1998]
t. 12
Przykład nutowy 88. Przykład nutowy 89. Przykład nutowy 90.
Nie można wykonać oryginału w wersji kompozytorskiej z przykładu 88.. W
propozycji w przykładzie 89. przeniesiony zostaje głos dolny o oktawę w dół, co rozwiązuje
wszystkie trudności wykonawcze. Propozycja w przykładzie 90. raczej niepotrzebnie
pozbawia akord D-dur septymy (c).
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 25/55
25
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 14
Przykład nutowy 91. Przykład nutowy 92. Przykład nutowy 93.
Zapis sugerowany przez kompozytora (przykład 91.) można zrealizować skracając
wybrzmienie podstawy akordu G-dur do ćwierćnuty (to zakłada przykład 93.). W przykładzie
92. Natomiast wprowadzone są flażolety na ostatnią ćwierćnutę w takcie, jak również
upraszczająca wykonanie od strony manualnej ossia.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino
e Juan José S áenz Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación:
Ricardo Iznaola [1998]
t. 16
t. 17
Przykład nutowy 94. Przykład nutowy 95. Przykład nutowy 96.
Wykonanie oryginału wraz z nutami w nawiasach nie jest możliwe (przykład 94.).
Propozycja w przykładzie 95. stanowi bardzo wygodne w praktyce rozwiązanie. Propozycja
w przykładzie 96 natomiast zbliżona jest w zamyśle bardziej do oryginału, ale sprawiawiększe trudności w wykonaniu.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 26/55
26
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino
e Juan José S áenz Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación:
Ricardo Iznaola [1998]
t. 24
Przykład nutowy 97. Przykład nutowy 98. Przykład nutowy 99.
Można zrealizować zapis oryginalny z przykładu 97. Propozycja z przykładu 99. jest
stosunkowo bliższa oryginałowi niż ta z 98.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardino
e Juan José S áenz Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación:
Ricardo Iznaola [1998]
t. 33
Przykład nutowy 100. Przykład nutowy 101. Przykład nutowy 102.
Nie jest wykonalna propozycja kompozytora z przykładu 100.. Ta zastosowana w
przykładzie 101. stosunkowo zubaża oryginał, natomiast propozycja w przykładzie 102. stara
się go bardziej oddać.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 27/55
27
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 42
t. 43
Przykład nutowy 103. Przykład nutowy 104. Przykład nutowy 105.
Sytuacja jest w zasadzie analogiczna jak w poprzedzającym przykładzie.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 44
Przykład nutowy 106. Przykład nutowy 107. Przykład nutowy 108.
Realizacja oryginału nie przysparza żadnych trudności. Uproszczenia wydawców
wydają się być niepotrzebne, pozbawiają oni akord E-dur powtórzonej prymy.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 28/55
28
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 45
Przykład nutowy 109. Przykład nutowy 110. Przykład nutowy 111.
Zapis kompozytora z przykładu 109. zostaje respektowany w przykładzie 110. W
propozycji z przykładu 111. zapis oryginalny pozbawiony zostaje powtórzonego akordu na
trzecią ćwierćnutę.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 50
Przykład nutowy 112. Przykład nutowy 113. Przykład nutowy 114.
Nie jest możliwe wykonanie propozycji kompozytora. Wydawcy wysuwają tu
różniące się od siebie propozycje.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 29/55
29
2.2.4. IV Final
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 1
Przykład nutowy 115. Przykład nutowy 116. Przykład nutowy 117.
Propozycja kompozytora nie jest możliwa do wykonania (przykład 115.) w
przeciwieństwie do tej w przykładzie 116., stosowanej w praktyce bardzo często. Propozycja
w przykładzie 117. nie wymaga tłumienia struny piątej za pomocą dotykającego ją palca
serdecznego lewej ręki (przykład 116.).
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 33
t. 34
Przykład nutowy 118. Przykład nutowy 119. Przykład nutowy 120.
Wersję kompozytorską można zrealizować (przykład 118.). W obu wydaniach
zaproponowane jest jednak to samo ułatwienie, tyle że za pomocą innych środków
graficznych.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 30/55
30
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 195
Przykład nutowy 121. Przykład nutowy 122. Przykład nutowy 123.
Propozycja w przykładzie 122. zgodna jest z wykonalnym oryginałem (przykład 123.).
Przykład 124. na drugą miarę stanowi rozszerzenie akordu A-dur o 2 powtórzone w innym
rejestrze składniki, co oddala tę propozycję od oryginału.
Manuskrypt II
Revisione e diteggiaturadi Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 196
Przykład nutowy 124. Przykład nutowy 125. Przykład nutowy 126.
Analogicznie, przykład 125. jest zgodny z oryginałem (przykład 124.) i wykonalny. W
przykładzie 126. zmienia się zdecydowanie układ akordu w stosunku do oryginału, oraz
rejestr najwyższego głosu.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 31/55
31
Manuskrypt II
Revisione e diteggiatura
di Angelo Gilardinoe Juan José S áenz
Gallego (1989/1990)
Revisión i digitación: Ricardo Iznaola [1998]
t. 202
Przykład nutowy 127. Przykład nutowy 128. Przykład nutowy 129.
Wykonanie oryginału w zasadzie jest możliwe (przykład 127.). Propozycja w
przykładzie 128. zawiera potrzebne ułatwienie, a propozycja w przykładzie 129. jest bardziej
samodzielnym rozwiązanie wydawcy, którego pomysł w tym przypadku kontynuowany jest
przez kilka następnych taktów w podobnej formie.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 32/55
32
33.. A Annaalliizzaa f f oorrmmaallnnaa ii mmeerryyt t oorryycczznnaa SSoonnaat t yy A Annt t oonniioo JJoosséé
3.1. I Allegro moderato
Przebieg:
Pierwszy ustęp (229 taktów, metrum dwie-czwarte z wyjątkiem; taktem nr 175
utrzymanym na trzy-czwarte) rozpoczyna się pokazem pierwszego tematu (ekspozycja, t. 1-6,
przykład nutowy 130.8) w tonacji e-moll,
Przykład nutowy 130.
po którym występuje cztero-taktowy łącznik (t. 7-10, przykład nutowy 131. i 132.).
Przykład nutowy 131. Przykład nutowy 132.
W taktach 11-14 (przykład nutowy 133.) następuje pokaz myśli pobocznej i kontynuowana
Przykład nutowy 133.
jest prezentacja materiału o cechach łącznika (t. 15-39, przykład nutowy 134.).
8
W całym rozdziale 2. autor pracy posłużył się przykładami muzycznymi pochodzącymi z: José Antonio,Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Ricardo Iznaola, [manuskrypt II], Ancona, 1998,
Edizioni Bèrben.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 33/55
33
Przykład nutowy 134.
Co charakterystyczne, materiał łącznikowy ekspozycji ujęty w formie szesnastkowych
przebiegów (z wyjątkiem taktów 19, 29 i 31) kontrastuje w budowie rytmicznej z materiałem
tematów. Temat I oparty jest na ruchu szesnastkowo-ósemkowym, natomiast temat II
(w tonacji B-dur) głównie na ruchu triol ósemkowych i rytmie punktowanym. Tematy
w ekspozycji kontrastują też ze sobą na płaszczyźnie dynamiki (temat I utrzymany jest
w dynamice f , temat II głównie w p, pp tylko niekiedy w mf ). Materiał tematów podlega
przeobrażeniom na dalszych etapach formy (częściowo nawet w repryzie). Poniżej znajduje
się temat II t. 40-63, przykład nutowy 135. i 136.
Przykład nutowy 135.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 34/55
34
Przykład nutowy 136.
Przetworzenie rozpoczyna nowa myśl (t. 64-76, przykład nutowy 137. i 138.),
Przykład nutowy 137.
Przykład nutowy 138.
po której prezentowany jest materiał tematu II (t. 77-91, przykład nutowy 139.) w tonacji
Ges-dur.
Przykład nutowy 139.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 35/55
35
Myśl w t. 92-111 w głosie dolnym oparta jest na nucie pedałowej, a w głosach górnych
na opadającej sekwencji akordów w drugim przewrocie (przykład nutowy 140.).
Przykład nutowy 140.
Następnie przetwarzany jest materiał tematu I (t. 112-123, przykład nutowy 141. i 142.).
Przykład nutowy 141.
Przykład nutowy 142.
Łącznik , oparty o progresyjną sekwencję dwu-taktowych motywów, których wspólny
ambitus na przestrzeni czterech taktów 124-127 osiąga zakres trzech oktaw (przykład nutowy
143.) i prowadzi do ponownego pokazu I tematu (rozpoczyna się repryza) w identycznej
postaci dźwiękowej jak w ekspozycji (t. 128-133, przykład nutowy 144).
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 36/55
36
Przykład nutowy 143.
Przykład nutowy 144.
Skrócony w stosunku do ekspozycji nowy materiał o cechach łącznika ( t. 134-144, przykład
nutowy 145.)
Przykład nutowy 145.
poprzedza prezentację materiału tematu II w tonacji As-dur (t. 146-169, przykład nutowy
146.). Co ważne, w prezentacji tej nie dochodzi do żadnej innej zmiany materiału
dźwiękowego w stosunku do pokazu tematu II w ekspozycji, poza zmianą tonacji.
Przykład nutowy 146.
Niezależny motyw t. 170-171 (przykład nutowy 147.) nie odnosi się w żaden sposób do
materiału któregokolwiek z tematów czy łącznika i innych myśli.
Przykład nutowy 147.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 37/55
37
Po nim powtórzona zostaje myśl poboczna ekspozycji (t. 172-175, przykład nutowy 148.),
przy czym jej ostatni takt utrzymany jest w pulsie trzy-czwarte (Na "trzy" jest pauza).
Przykład nutowy 148.
W taktach 176-195 (przykład nutowy 149. i 150.) dochodzi do powtórzenia materiału
łącznika ekspozycji, wewnątrz którego kontynuowana jest jednak praca przetworzeniowa
tematu I. 2 motywy (184-185 i 188-189) posiadają cechy materiału tematu I i przedzielają
materiał łącznika.
Przykład nutowy 149.
Przykład nutowy 150.
W t. 196-229 (czyli do końca), gdzie można wyznaczyć początek kody, praca
przetworzeniowa występuje wyjątkowo intensywnie. W t. 196-209 (przykład nutowy 151.)
na polu rytmiki i faktury przetwarzany jest materiał tematu II.
Przykład nutowy 151.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 38/55
38
W t. 210 pojawia się nuta pedałowa, a już w 211 przetwarzany jest k olejny raz materiał
tematu I najpierw w głosie górnym (211-215), następnie w głosie dolnym (212-215).
Dochodzi do polifonizowania; „stretta” materiału tematu I w dwóch niezależnych głosach (t.
210-215, przykład nutowy 152.).
Przykład nutowy 152.
Temat I przetwarzany jest do samego końca, przedzielony rozłożonymi akordami (t.
216-217, 220-221) i zakończony akordem E-dur poprzedzonym najpierw durową, a następnie
mollową dominantą (t. 216-229, przykład nutowy 153.)
Przykład nutowy 153.
W klasycznym ujęciu k oda sanowi „[...] niestały współczynnik formy sonatowej.
Można wyróżnić dwa rodzaje kody; krótkie odcinki zakończeniowe o charakterze
improwizacyjnym (zwykle gamowo- pasażowe, często nawiązujące do materiału
tematycznego poprzednich współczynników, [...] [lub] obszerne odcinki przetworzeniowe,spełniające w formie sonatowej rolę podobną do przetworzenia [...]. W skrajnych
przypadkach rozmiary kody mogą przewyższać rozmiary przetworzenia (L. van Beethoven,
Sonata fortepianowa Es-dur op. 81a) [...]” 9. W przypadku omawianej Sonaty koda przyjmuje
stosunkowo rozbudowaną formę.
9 Chodkowski Andrzej, Sonatowa forma w Encyklopedia Muzyki. Wydanie drugie, poprawione
i rozszerzone, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa, 2006, s. 825.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 39/55
39
3.2. II Minueto
Przebieg:
Menuet, utrzymany w metrum trzy(-czwarte) i zamknięty w 94 taktach, w budowie
oparty jest głównie na 4-taktowych frazach, z których pierwsze cztery (myśl główna) tworzą
okres (t. 1-16, przykład nutowy 154.).
Przykład nutowy 154.
Obszar taktów 17-32 (przykład nutowy 155.) można również sklasyfikować jako 4
cztero-taktowe frazy składające się na okres, które stanowią nowy materiał. Wewnątrz
drugiego okresu zawarty jest motyw oparty o ostinatową formułę melodyczno-rytmiczną w
głosie dolnym (t. 27-28). Zostanie on jeszcze kilkukrotnie powtórzony w późniejszej fazie
menueta.
Przykład nutowy 155.
W t. 33-47 (przykład nutowy 156.) można wyróżnić opracowaną wariacyjnie myśl
główną menueta z taktów 1-16.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 40/55
40
Przykład nutowy 156.
Grupy taktów 49-52 (przykład nutowy 157.), 53-54 (przykład nutowy 158.) oraz 55-58
(przykład nutowy 159.) stanowią samodzielne myśli.
Przykład nutowy 157. Przykład nutowy 158.
Przykład nutowy 159.
Fraza z t. 49-53 (przykład nutowy 157.) powtórzona z drobną zmianą w t. 59-62
zostaje w następnych pokazach zredukowana tylko do dwóch taktów czołowych (t. 63-64,
przykład nutowy 160.)
Przykład nutowy 160.
i tylko do taktu czołowego (t. 67, 68, przykład nutowy 161.),
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 41/55
41
Przykład nutowy 161.
a w taktach (69-70, przykład nutowy 35.) ponownie rozszerzona do dwóch taktów, ale w
niższym o oktawę rejestrze. Do zabiegu redukcji materiału dochodzi ponownie na przestrzeni
taktów 71-78. Myśl z t. 27-28 prezentowana ponownie w pierwotnej formie (dwukrotnie; w t.
71-72 i 73-74, przykład nutowy 162.)
Przykład nutowy 162.
zredukowany jest do jedno-taktowej myśli eksponowanej także dwukrotnie (w t. 75, 76,
przykład nutowy 163).
Przykład nutowy 163.
W taktach 77-78 następuje powrót do dwu-taktowej budowy myśli. Materiał taktów
79-94 stanowi powtórzenie pierwszego okresu menueta z t. 1-16 (przykład nutowy 25.).
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 42/55
42
3.3. III Pavana triste
Przebieg:
Trzecia część Sonaty obejmuje 50 taktów i utrzymana jest w metrum trzy-drugie. T. 1
stanowi wstęp (przykład nutowy 164.).
Przykład nutowy 164.
Materiał kolejnych taktów (2 i 3, przykład nutowy 165) opierają się na powtórzonejdwukrotnie w progresji myśli głównej w rytmie punktowanym (w głosie górnym), która
zostaje poddawana różnym przeobrażeniom w dalszej fazie. Już w t. 4-5 (przykład nutowy
166.) rozwija się ona do formy dwu-taktowej, a w t. 6 jest przeniesiona do głosu dolnego i
ujęta znów w ramach jednego taktu (6, przykład nutowy 167.).
Przykład nutowy 165.
Przykład nutowy 166.
Przykład nutowy 167.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 43/55
43
W t. 7- 9 (przykład nutowy 168.) przetwarzana wariacyjnie myśl główna powtarza się
trzykrotnie w nowym ujęciu rytmicznym (łagodniejszym niż w pierwowzorze rytmie
punktowanym) i w głosie dolnym. Plan towarzyszący oparty jest na regularnym ruchu
ósemkowym, a nie ćwierćnutowym jak np. w t. 4-5).
Przykład nutowy 168.
W t. 10-15 (przykład nutowy 169.) ta sama myśl zostaje poddana kolejnym
przeobrażeniom, np. prezentowana na tle słupów akordowych utrzymanych w regularnym,
ćwierćnutowym pulsie.
Przykład nutowy 169.
Materiał taktów 16-23 (przykład nutowy 170.) jest sekwencją jedno-taktowych
motywów, dzielą się na 2 grupy cztero-taktowe. W t. 24 nieoczekiwanie pojawia się grupa
szesnastkowa (tylko w tym miejscu na przestrzeni całej części).
Przykład nutowy 170.
W t. 25-30 (przykład nutowy 171.) pomysł wariacyjny z t. 7-9 zmienia się tylko nieznacznie.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 44/55
44
Przykład nutowy 171.
Materiał taktów 31-32 stanowi wstęp do kolejnego ujęcia głównej myśli (33-36), w
tym przypadku znów ze słupami akordowymi w tle, ale przedzielonymi pauzami
ćwierćnutowymi. Każdy z tych akordów jest akcentowany (t. 31-36, przykład nutowy 172.).
Przykład nutowy 172.
Od t. 42 do 46 (przykład muzyczny 173.) myśl główna prezentowana jest ostatni raz, znów z
akordami w planie towarzyszącym opartymi na zmiennym pulsie.
Przykład nutowy 173.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 45/55
45
3.4. IV Final
Przebieg:
Finał w metrum dwie-czwarte ma 208 taktów i utrzymany jest w formie ronda. Opiera
się głównie na oryginalnej myśli refrenu i materiale tematów i łączników allegra sonatowego.
Rozpoczyna się akordem e-moll zmniejszonym z septymą wielką powtórzonym czterokrotnie
w technice rasgueado.
Tonacja tego akordu stanowi oś, na której opiera się refren. Oscyluje on między akordami
e-moll zmniejszonymi z septymą wielką w dwóch układach; w t. 1 i w t. 5 (z kwartą
przechodzącą potem za zmniejszoną kwintę).
Pojawienie się tych akordów każdorazowo przedzielone jest intensywnym ruchem figur
szesnastkowych. Materiał figuracji szesnastkowych jest systematycznie dyminuowany,
w taktach 1-4 i 5-8 (przykład nutowy 174.) stanowi grupę 27 szesnastek (wyłączając tą, która
znajduje się pod łukiem),
Przykład nutowy 174.
w taktach 9-10, 11-12 odpowiednio 11 szesnastek (przykład nutowy 175),
Przykład nutowy 175.
a w taktach 13 i 14 (przykład nutowy 176. i 177) już tylko 3 szesnastki.
Przykład nutowy 176. Przykład nutowy 177.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 46/55
46
Potem dochodzi do wykończenia refrenu (t. 15-20, przykład nutowy 178.)
Przykład nutowy 178.
i pojawienia się oryginalnych myśli (t. 21-32, przykład nutowy 179,
Przykład nutowy 179.
i 33-39, przykład nutowy 180. i 181.).
Przykład nutowy 180.
Przykład nutowy 181.
W takcie 39 występuje dominanta tonacji a-moll, która poprzedza powtórzenie pokazu
materiału t. I przetworzenia allegra sonatowego (t. 40-43). W t. 44-63 powtarza się myśl,
która poprzedzała pokaz t. I w przetworzeniu części pierwszej. Materiał I części Sonaty
będzie powracał już do końca finału.
W t. 64-83 prezentowany jest refren (bez zmian). W t. 84-119 powtarza się materiał repryzy
allegra sonatowego; łącznik i T. II, bez zmian. Myśl z taktów 170-171 części pierwszej
rozszerzona jest w finale do 5 taktów (120-124, przykład nutowy 182.).
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 47/55
47
Przykład nutowy 182.
W taktach 125-146 prezentowany jest po raz trzeci refren, tym razem z niewielką zmianą w
zakończeniu, która prowadzi do powtórzenia myśli pobocznej ekspozycji (tym razem jednak
w formie sfigurowanej, t. 147-150). Dalej cytowany jest materiał łącznika, który poprzedzał
pojawienie się T. II ekspozycji (t. 151-175). Po dwóch taktach pauzy, powtarza się trzeci raz
refren, tym razem prowadząc do bardzo zdecydowanej wyrazowo cody.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 48/55
48
44.. 44.. ZZaaggaaddnniieenniiaa iinnt t eerrpprreet t aaccyyjjnnee uut t wwoorruu
4.1. Kilka spostrzeżeń dotyczących mistrzowskich wykonań utworu,problemów wykonawczych i kwestii interpretacji Sonaty A. José
z doświadczeń autora pracy
Autor pracy zna wykonania omawianego dzieła obu najwybitniejszych polskich
gitarzystów klasycznych, mianowicie Łukasza Kuropaczewskiego10 i Marcina Dylli. Poza
nimi dzieła dotyka bardzo wielu największych żyjących obecnie gitarzystów takich jak Zoran
Dukic, Roman Viazovsky, Irina Kulikova.
Skupiając się jednak na wykonaniach polskich można rzec, że oba cechują się
wybitnym opanowaniem aspektów warsztatowych. Charakter części IV Sonaty
Ł. Kuropaczewski jest w stanie oddać jak chyba nikt inny. Generalnie artyści mają ba rdzo
różny stosunek do kwestii organizacji rytmu.
Zakres problemów wykonawczych jest szeroki. Bardzo “dotkliwa” dla wykonawcy
jest faktura, bo Sonaty nie napisał gitarzysta (o czym już w pracy już była mowa), więc
odczytanie zapisu wymaga wielu nieszablonowych rozwiązań zwłaszcza w zakresie
palcowania lewej ręki, choć w opinii autora pracy dzieło jest i tak wyjątkowo udane pod tym
względem. Na pewno przekaz treści emocjonalnej (za pomocą realizacji znaków dynamicz-
nych i artykulacji) stanowić może także kłopot. Oba te aspekty w Sonacie zostały
szczegółowo opisane przez kompozytora. Praktyka wykonawcza jednak niejako narzuca reali-
zację innej dynamiki i w wielu miejscach “chciałoby się” grać np. f , gdzie napisane jest p .
Autorowi pracy bardzo trudno jest mówić o konkretnych problemach interpretacyjnych
utworu. Cokolwiek on gra, stara się rzetelnie oddać to, co zapisane jest już nutach. To, co
związane jest z wykonaniem a nie zostało zapisane na papierze rodzi się bardzo często
spontanicznie, wtedy kiedy już autor pracy prezentuje wykonanie na scenie. Te aspekty
obejmują zmiany agogiczne, dynamiczne i artykulacyjne m. in. w momentach, kiedy
dochodzi do punktów kulminacyjnych.
Wyzwaniem dla autora pracy przy pracy nad utworem jest umiejętność świadomej
prezentacji własnej koncepcji. Dzieło o tak wymagającym poziomie technicznym niejdako
ogranicza wykonawcę sprawiając, że nie ma dla niego już “dużo miejsca” na własne pomysły.
10Jego wykonanie znane jest autorowi pracy m. in. z jednego z koncertów tego gitarzysty w sierpniu 2008 r.
w Żerkowie.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 49/55
49
Zatem mimo wszystko “przebicie się” z własną intencją interpretacyjną już jest pewnym
sukcesem.
Nie zawsze jednak problemy natury manualnej mogą stanowić ostateczną “zaporę” dla
przekonującej interpretacji. Autor pracy również czuje się często ograniczony w tym trudnym
do ujęcia w słowa aspekcie, bo utwór niejako “obnaża” zdolnośći wykonawcy.
W wyniku artystycznej interpretacji zbiegają się elementy twórcze o indywidualnych
cechach11. Jeśli chodzi o twórczość, jaką stara się przejawiać autor pracy wykonując Sonatę to
może on ją w skomentować na przykładzie cz. II, Menueta. Po wielu latach praktyki tanecznej
w zespołach folklorystycznych zawsze kiedy tylko wyczuwa on możliwość eksponowania
elementów tanecznych robi to świadomie. Naturalnie zarówno ta część jak i następna
(Pawana) są stylizacjami tańców i autor pracy uważa, że nie należy całkowicie pozbawiać ich
tanecznego charakteru. Zwłaszcza w tych częściach zbytnie rubata lub traktowanie materiału
nutowego bez organizacji mogą wprowadzić niejasność w odbiorze. Stąd (w każdej części)
powinna „obowiązywać dyscyplina”. Autor pracy przegrał partyturę na fortepianie. Okazało
się, że wszystkie problemy techniczne same się rozwiązują i gra staje się niezwykle płynna i
nie musi być mowy o owej „obowiązującej dyscyplinie”. Praca nad utworem uświadomiła mu
w jak wielkim zakresie interpretacja zależy od możliwości wykonawczych. De facto wszyscy
gitarzyści zostają „zepchnięci” na konkretny tor interpretacyjny w związku z tym, że wszyscy
kolejno zmagają się z tymi samymi aspektami technicznymi. Dopiero koncertowe wykonanie
dzieła na fortepianie, bądź orkiestrowa instrumentacja Sonaty zdecydowanie poszerzyłyby
świadomość tego jak mogłaby zabrzmieć.
Zawsze zagadką jest „co kompozytor miał na myśli kiedy komponował”? Czy zdawał
sobie sprawę, że nie jest możliwa do osiągnięcia identyczna płynność w grze na gitarze jak na
fortepianie czy organach? Odpowiedź na te pytania rodzi dyskusje, a stosunek artystów do
tych kwestii jest przeróżny.
11
Porębska Bogusława, O interpretacji muzycznej słów kilka,”awans.net. internetowy serwis oświatowy” [online] , 2 czerwca 2004 r., dostęp [04-06-2012 r.], dostępny w Internecie:<http://www.awans.net/strony/muzyka/porebska/porebska1.html>.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 50/55
50
WWnniioossk k ii
Sylwetka Antonio José została czytelnikowi nieco przybliżona, tak samo jak ogólny przebieg jego Sonaty na gitarę.
Komentując wydanie Sonaty z r. 1990 Angelo Gilardino użył m.in. słów: „[...] dla nas,
którzy mieli Sonatę w rękach nie więcej niż kilka tygodni [...]”12, które świadczą, że
przygotowanie wydania trwało stosunkowo krótko. Stąd wynika wiele niekonsekwentnych
rozwiązań w zakresie edycji oryginalnego materiału nutowego. Wydanie zdaje się, że ma na
celu zwłaszcza zapoznanie szerokiego kręgu wykonawców i odbiorców z dziełem tej rangi.
Następne omawiane wydanie Sonaty jest zdecydowanie bardziej przemyślane. Fakturalnie
bardziej bogate, oddaje wierniej zapis kompozytora, ale przy tym sprawia dodatkowe (czy
potrzebne?) fizyczne trudności w wykonaniu. Można odnaleźć tam jednak propozycje, które
nie wydają się szczególnie zasadne. Ostatecznie jednak edycja ta może dociekliwego
wykonawcę bardziej satysfakcjonować niż poprzednia. Propozycje w obu wydaniach można
rozważyć, ale przygotowany teoretycznie wykonawca przy stosunkowo łatwym dostępie do
manuskryptu może stworzyć własne opracowanie Sonaty, które nie musiałoby być
merytorycznie gorsze od omawianych.
12
José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Juan José Sáenz Gallego, [partyturai kopia manuskryptu I], Ancona, 1990, Edizioni Bèrben, s. 6 [przekład z angielskiego; MikołajDudkiewicz].
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 51/55
51
BBiibblliiooggrraaf f iiaa
Acker Yolanda, José, Antonio, w: The New Grove Music Dictionary of Music and Musicians, red.Stanley Sadie, London, 2001, vol. 13, p. 215-216.
Chodkowski Andrzej, Sonatowa forma w Encyklopedia Muzyki. Wydanie drugie, poprawionei rozszerzone, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa, 2006, s. 824-826.
José Antonio, Romancillo Infantil , red. i opr. Juan José Sáenz Gallego, [partytura], 1994, Opera tresEdiciones musicales.
José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Juan José Sáenz Gallego, [partyturai kopia manuskryptu I], Ancona, 1990, Edizioni Bèrben.
José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Ricardo Iznaola, [partytura i kopiamanuskryptu II], Ancona, 1998, Edizioni Bèrben.
Kałużny Piotr, Skale muzyczne we współczesnej harmonii tonalnej, red. Jerzy Zieleniak, Poznań,2004, s. 4-34.
Porębska Bogusława, O interpretacji muzycznej słów kilka,”awans.net. internetowy serwisoświatowy” [online] , 2 czer wca 2004 r., dostęp [04-06-2012 r.], dostępny w Internecie:<http://www.awans.net/strony/muzyka/porebska/porebska1.html>.
Woźniak Krzysztof, O pisaniu pracy magisterskiej na studiach humanistycznych. Przewodnik
praktyczny, red. Maria Barbara Libiszowska, Łódź, 1998.
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 52/55
52
SSppiiss pprrzzyyk k łłaaddóóww nnuut t oowwyycchh
Przykład nutowy 1. ................................ 9Przykład nutowy 2. ................................ 9
Przykład nutowy 3. ................................ 9
Przykład nutowy 4. .............................. 10
Przykład nutowy 5. .............................. 10
Przykład nutowy 6. .............................. 10
Przykład nutowy 7. .............................. 10
Przykład nutowy 8. .............................. 10
Przykład nutowy 9. .............................. 10
Przykład nutowy 10. ............................ 11
Przykład nutowy 11. ............................ 11
Przykład nutowy 12. ............................ 11
Przykład nutowy 13. ............................ 11
Przykład nutowy 14. ............................ 11
Przykład nutowy 15. ............................ 11
Przykład nutowy 16. ............................ 12
Przykład nutowy 17. ............................ 12
Przykład nutowy 18. ............................ 12
Przykład nutowy 19. ............................ 12
Przykład nutowy 20. ............................ 12
Przykład nutowy 21. ............................ 12
Przykład nutowy 22. ............................ 13
Przykład nutowy 23. ............................ 13
Przykład nutowy 24. ............................ 13
Przykład nutowy 25. ............................ 13
Przykład nutowy 26. ............................ 13
Przykład nutowy 27. ............................ 13
Przykład nutowy 28. ............................ 14
Przykład nutowy 29. ............................ 14
Przykład nutowy 30. ............................ 14
Przykład nutowy 31. ............................14Przykład nutowy 32. ............................14
Przykład nutowy 33. ............................14
Przykład nutowy 34. ............................15
Przykład nutowy 35. ............................15
Przykład nutowy 36. ............................15
Przykład nutowy 37. ............................15
Przykład nutowy 38. ............................15
Przykład nutowy 39. ............................15
Przykład nutowy 40. ............................16
Przykład nutowy 41. ............................16
Przykład nutowy 42. ............................16
Przykład nutowy 43. ............................16
Przykład nutowy 44. ............................16
Przykład nutowy 45. ............................16
Przykład nutowy 46. ............................17
Przykład nutowy 47. ............................17
Przykład nutowy 48. ............................17
Przykład nutowy 49. ............................17
Przykład nutowy 50. ............................17
Przykład nutowy 51. ............................17
Przykład nutowy 52. ............................18
Przykład nutowy 53. ............................18
Przykład nutowy 54. ............................18
Przykład nutowy 55. ............................19
Przykład nutowy 56. ............................19
Przykład nutowy 57. ............................19
Przykład nutowy 58. ............................19
Przykład nutowy 59. ............................19
Przykład nutowy 60. ............................19
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 53/55
53
Przykład nutowy 61. ............................ 20
Przykład nutowy 62. ............................ 20
Przykład nutowy 63. ............................ 20
Przykład nutowy 64. ............................ 20
Przykład nutowy 65. ............................ 20
Przykład nutowy 66. ............................ 20
Przykład nutowy 67. ............................ 21
Przykład nutowy 68. ............................ 21
Przykład nutowy 69. ............................ 21
Przykład nutowy 70. ............................ 21
Przykład nutowy 71. ............................ 21
Przykład nutowy 72. ............................ 21
Przykład nutowy 73. ............................ 22
Przykład nutowy 74. ............................ 22
Przykład nutowy 75. ............................ 22
Przykład nutowy 76. ............................ 22
Przykład nutowy 77. ............................ 22
Przykład nutowy 78. ............................ 22
Przykład nutowy 79. ............................ 23
Przykład nutowy 80. ............................ 23
Przykład nutowy 81. ............................ 23
Przykład nutowy 82. ............................ 23
Przykład nutowy 83. ............................ 23
Przykład nutowy 84. ............................ 23
Przykład nutowy 85. ............................ 24
Przykład nutowy 86. ............................ 24
Przykład nutowy 87. ............................ 24
Przykład nutowy 88. ............................ 24
Przykład nutowy 89. ............................ 24
Przykład nutowy 90. ............................ 24
Przykład nutowy 91. ............................ 25
Przykład nutowy 92. ............................ 25
Przykład nutowy 93. ............................ 25Przykład nutowy 94. ............................ 25
Przykład nutowy 95. ............................25
Przykład nutowy 96. ............................25
Przykład nutowy 97. ............................26
Przykład nutowy 98. ............................26
Przykład nutowy 99. ............................26
Przykład nutowy 100. ..........................26
Przykład nutowy 101. ..........................26
Przykład nutowy 102. ..........................26
Przykład nutowy 103. ..........................27
Przykład nutowy 104. ..........................27
Przykład nutowy 105. ..........................27
Przykład nutowy 106. ..........................27
Przykład nutowy 107. ..........................27
Przykład nutowy 108. ..........................27
Przykład nutowy 109. ..........................28
Przykład nutowy 110. ..........................28
Przykład nutowy 111. ..........................28
Przykład nutowy 112. ..........................28
Przykład nutowy 113. ..........................28
Przykład nutowy 114. ..........................28
Przykład nutowy 115. ..........................29
Przykład nutowy 116. ..........................29
Przykład nutowy 117. ..........................29
Przykład nutowy 118. ..........................29
Przykład nutowy 119. ..........................29
Przykład nutowy 120. ..........................29
Przykład nutowy 121. ..........................30
Przykład nutowy 122. ..........................30
Przykład nutowy 123. ..........................30
Przykład nutowy 124. ..........................30
Przykład nutowy 125. ..........................30
Przykład nutowy 126. ..........................30
Przykład nutowy 127. ..........................31Przykład nutowy 128. ..........................31
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 54/55
54
Przykład nutowy 129. .......................... 31
Przykład nutowy 130. .......................... 32
Przykład nutowy 131. ......................... 32
Przykład nutowy 132. .......................... 32
Przykład nutowy 133. .......................... 32
Przykład nutowy 134. .......................... 33
Przykład nutowy 135. .......................... 33
Przykład nutowy 136. .......................... 34
Przykład nutowy 137. .......................... 34
Przykład nutowy 138. .......................... 34
Przykład nutowy 139. .......................... 34
Przykład nutowy 140. .......................... 35
Przykład nutowy 141. .......................... 35
Przykład nutowy 142. .......................... 35
Przykład nutowy 143. .......................... 36
Przykład nutowy 144. .......................... 36
Przykład nutowy 145. .......................... 36
Przykład nutowy 146. .......................... 36
Przykład nutowy 147. .......................... 36
............................................................. 36
Przykład nutowy 148. .......................... 37
Przykład nutowy 149. .......................... 37
Przykład nutowy 150. .......................... 37
Przykład nutowy 151. .......................... 37
Przykład nutowy 152. .......................... 38
Przykład nutowy 153. .......................... 38
Przykład nutowy 154. .......................... 39
Przykład nutowy 155. .......................... 39
Przykład nutowy 156. ..........................40
Przykład nutowy 157. ..........................40
Przykład nutowy 158. ..........................40
Przykład nutowy 159. ..........................40
Przykład nutowy 160. ..........................40
Przykład nutowy 161. ..........................41
Przykład nutowy 162. ..........................41
Przykład nutowy 163. ..........................41
Przykład nutowy 164. ..........................42
Przykład nutowy 165. ..........................42
Przykład nutowy 166. ..........................42
Przykład nutowy 167. ..........................42
Przykład nutowy 168. ..........................43
Przykład nutowy 169. ..........................43
Przykład nutowy 170. ..........................43
Przykład nutowy 171. ..........................44
Przykład nutowy 172. ..........................44
Przykład nutowy 173. ..........................44
Przykład nutowy 174. ..........................45
Przykład nutowy 175. ..........................45
Przykład nutowy 176. ..........................45
Przykład nutowy 177 ..........................45
Przykład nutowy 178. ..........................46
Przykład nutowy 179. ..........................46
Przykład nutowy 180. ..........................46
Przykład nutowy 181. ..........................46
Przykład nutowy 182. ..........................47
7/30/2019 Mikołaj Dudkiewicz - Antonio Jose, Sonata na gitarę - Analiza i interpretacja utworu (Guitar Sonata - Analysis and i…
http://slidepdf.com/reader/full/mikolaj-dudkiewicz-antonio-jose-sonata-na-gitare-analiza-i-interpretacja 55/55
55.. A Anneek k ss ((ww oossoobbnnyymm ddook k uummeenncciiee))
1. José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino iRicardo Iznaola, [partytura], Ancona, 1998, Edizioni Bèrben.
2. José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i
Ricardo Iznaola, [kopia manuskryptu II], Ancona, 1998, Edizioni Bèrben.
3. José Antonio, Sonata para guitarra red. i opr. Angelo Gilardino i Juan
José Sáenz Gallego, [partytura], Ancona, 1990, Edizioni Bèrben.