LAS IGLESIAS DE MIGUEL FISAC

MIguel Fisac

La arquitectura responde a una necesidad humana y social a la que hay que servir con solvencia profesional y con sensibilidad artística, y antes o después, tendrá que imponerse sobre vanidades y elucubraciones de esta época de decadencia cultural que padecemos.padecemos

Miguel FisacNacido en Daimiel, España en 1913,

Miguel Fisac obtuvo su titulo de arquitecto en la escuela de arquitectura de Madrid en 1942,Ligado desde 1935 al Opus Dei Sus primeros pasos profesionales se vincularon a las puesta en marcha y desarrollo del consejo superior de investigaciones científicas, que había sido confiada a otros miembros de esa- entonces minoraría aunque emergente corriente católica en España

Iglesia parroquial del Espíritu Santo

Colegio Apostólico de Arcas Reales , Valladolid

El colegio es una obra perteneciente a su primera etapa (años 40-50), y se sitúa en la carretera de las Arcas Reales, en una parcela horizontal plana a las afueras de Valladolid.El programa debía albergar aulas, dormitorios y comedores para los dos grupos de edad en que se dividía el alumnado, debiéndose duplicar las salas, y apareciendo la iglesia como único elemento común para todos los usuarios. Dicho programa determinó una estricta simetría de la planta, cuyo eje sigue la dirección norte-sur prácticamente paralelo a la carretera. Pero tal simetría resulta imperceptible al visitar el complejo. Esto es consecuencia de que el acceso se produce de forma perpendicular al eje, y en el Patio principal central se adosan dos galerías de hormigón en los lados sur y este que rompen la simetría del espacio.

En esta obra se ejemplifica el deseo de Fisac de lograr una arquitectura que reconcilie tradición e innovación. Por un lado, construcción con muros de ladrillo macizo del lugar, ejecutados, como se ve en las fotos de época, con andamios rústicos de madera. Y por otro, elementos como la marquesina de hormigón armado, de bella factura, ejecutada según él mismo contaba con moldes realizados con cuerdas y escayola, muestra de un gran oficio. En unas declaraciones del año 2003, Fisac se quejaba de que “actualmente, la construcción está en manos de emigrantes, de mano de obra que no está especializada, y en las obras se ven albañiles que no saben ni coger un ladrillo, ni andar por un andamio. Se han perdido por completo los oficios.”

Esta obra se ve enriquecida con la colaboración de varios artistas, consolidándose el concepto de Arte Total, igual que se produce paralelamente en la Basílica de Aránzazu. En 1954, Fisac consiguió la Medalla de Oro de la Exposición de Arte Sacro de Viena por este trabajo.

Iglesia de San Pedro Mártir . Alcobendas, Madrid

DATOS SOBRE LA IGLESIALa PLANTA de la iglesia es en forma de DIABOLO (yoyo), que al achatarse por el centro divide la iglesia en dos.EL TECHO es de madera de limoncillo de Guinea extendido en forma de toldo.GRAN VITRAL: está ejecutado con vidrio grueso montado sobre cemento armado. Se utilizaron cristales de 3 cm. de grosor. Mide alrededor de 300 m2.EL FRISO EXTERIOR: colocado a una altura de 12 metros, tiene 14.950 mts. de longitud por 2.95 mts. de alto. Está esculpido en piedra caliza de Colmenar.LA TORRE: está formada por 16 pilares teniendo una altura de 65 metros.LOS EDIFICIOSEl conjunto de edificios que componen el Teologado para los Padres Dominicos de la Provincia del Santísimo Rosario, responde a una ordenación de programa formado por tres elementos: iglesia, refectorio y clases, a los que han de concurrir los Padres Profesores, los Padres jóvenes y los coristas.Estos seis factores en la ordenación del conjunto se han dispuesto de forma que cada uno de ellos tenga la más sencilla y clara relación de interdependencia o aislamiento que exige el desarrollo de la labor diaria que se ha de realizar allí.Como elementos auxiliares de este núcleo clave del programa, aparecen otros edificios aislados o convenientemente enlazados tales como cocina, pabellón de monjas con sus servicios de lavandería, costura y plancha, enfermería, pabellón de máquinas para calefacción, vapor, transformador eléctrico, etc., y garaje.La planta resultante de la conveniente disposición de este programa tiene una forma irregular, cerrada en algunas zonas formando claustros y patios, y abiertas al paisaje en otras.Centro de gravedad de todo este conjunto es la iglesia que queda claramente expresada al exterior por una torre de 65 metros de altura formada por 16 pilares de hormigón armado, enlazados por una rampa.Se ha procurado estudiar con todo cariño los diferentes detalles y conjuntos del Teologado, pero quizá por su importancia merezca destacarse, por el número de elementos que hay que repetir, las celdas de coristas y, por la nobleza de su uso, la iglesia.La celda de corista tiene un volumen de 25,51 m2, y aunque forma un solo recinto espacial, está compartimentado por el mobiliario en tres zonas: una más interior para dormir y guardar ropa; otra, próxima al ventanal, para estudio y estantería de libros, con iluminación lateral izquierda en todas las celdas y una posición de trabajo bisectriz del plano de ventana y del normal a él, posición óptima contra el deslumbramiento, de una parte, teniendo sin embargo visión lejana, de otra. La tercera zona es la de aseo.La iglesia tiene un programa muy específico. Es una iglesia coral para la recitación solemne del Oficio Divino. Y es también una iglesia pública, para uso de los fieles.Su disposición en planta responde a este doble uso. El punto noble, esencial de la iglesia, el altar, preside el recinto, colocando frente a este altar, de una parte, el coro dividido en dos grupos; de otra; los fieles. En uno y otro caso se han eliminado aquellas zonas en que la visión del altar quedará lateral. De esta forma, la planta resultante ha sido una hipérbola, que si bien no conocemos que hasta ahora se hubiera utilizado, presenta unas características de uso claras y eficientes.Limitando las dos ramas de la hipérbola se han colocado, de la parte del coro, un vitral de cemento, desarrollando el tema del martirio, en gamas xánticas, y de otra, un muro de ladrillo con partes traslúcidas en una coloración fría y abstracta.El alzado de esta iglesia responde a una disposición estructural sencilla, con formas metálicas apoyadas en dos pórticos metálicos, junto al ábside, y unos pies derechos en los muros periféricos de cierre. Corriendo a lo largo de las ramas de los muros laterales de ladrillo hay unas vidrieras continuas en fugas de color hacia el centro. Ese centro de la iglesia sobre el que se ha colocado un amplio lucernario con celosía tubular metálica que dirige la luz sobre el altar.Unido a este recinto principal de la iglesia, se ha situado otro rectangular, más pequeño, para capilla del Santísimo Sacramento.Miguel Fisac

Miguel Fisac llegó a este diseño como respuesta a un problema de tipo espacial, que siempre se ha dado en las iglesias de los conventos y monasterios, ante la necesidad de diferenciar dos grandes áreas, una para uso de los clérigos y otra para los seglares.

La típica solución de destinar el coro a los primeros y la nave a los segundos no podía aplicarse en este caso. Debe tenerse en cuenta que se estaba edificando el teologado más importante de España, donde se iba a concentrar un elevado número de religiosos, que precisaban un espacio mucho más amplio que un simple coro.

En la propuesta de Fisac, el presbiterio se convierte en la estancia donde los dos ámbitos confluyen. Al fondo del mismo, ocupando la sección de menor superficie, se extiende la parte reservada a los monjes, mientras que la nave de uso público se ubica delante del altar, en un plano más bajo.

Iglesia de Santa Ana 1965 Moratalaz

Fisac diseñó una planta en forma de óvalo, ligeramente inclinada, en la que todo

converge en el presbiterio. Los bancos están dispuestos en forma de abanico. Siempre buscando la funcionalidad, tuvo todo en cuenta, la luz, el sonido, el mobiliario… Construida en hormigón visto, tanto en su exterior como interior, y cubierta con las vigas hueso, este material constructivo se convierte en un protagonista absoluto del templo, sin embargo a la vez es un ejemplo extraordinario de que la arquitectura no consiste solo en una fachada o formas exteriores, sino en volúmenes, espacio.

Utilizó un nuevo ladrillo, el ladrillo Fisac, que patentó, con “una inclinación en la cara vista y una pestaña” que al unirse y solaparse protegen la fachada del agua.

Utilizó las llamadas vigas hueso, su gran innovación, elemento prefabricado que

consistía en unas piezas huecas moldeadas en hormigón que usó en las cubiertas de sus

edificios. Estos huesos que patentó en 1970 se convirtieron en una de sus señas de

identidad.

Miguel Fisac [1913-2006]

Molécula urbana propuesta para Madrid 1969Iglesia de la Coronación_ Vitoria 1970