Mayo 2016 Revista Digital de la Radio

REVISTA DIGITAL DE LA RADIO

RevistaDigitaldelaRadio.blogspot.com.co Página 1

MAYO 2016 – Nº 05



Por qué hay 24 husos horarios..................................................4

Eye Radio lanza emisiones de onda corta en todo el país........5

SONY cumple 70 años.............................................................8

La cumbia ahora tiene su propia emisora en línea.................10

Sputnik emite nuevo programa de radio en Argentina..........14

Del podcast no vive nadie......................................................18

El arte de hacer radio por medio de la internet......................32

Revolución musical en la radio colombiana..........................36

Rescatan la historia de la radio..............................................41

AYRE: Emisora pionera de la radio en Venezuela...............44

Emisora cultural “La Voz del Yuna”................................49

Denuncian estado de abandono en las emisoras

de Radio Nacional.................................................................53

80 AÑOS DE RADIO PRAGA............................................58

QSL especial (de Radio Praga).............................................59

QSL 2016 - Edificios religiosos en la República Checa......60



Hola a todos,

Aquí la nueva edición de la Revista Digital de

la Radio del mes de Mayo del 2016.

Con varios temas de interés, no olvidando la

QSL ESPECIAL que tendrá Radio Praga en su

80 Aniversario, y por supuesto para los

cazadores de Tarjetas QSL, las emisiones de

dichas tarjetas del 2016.

Como siempre, espero sea de utilidad, con el

mayor de los gustos.

73 de

Yimber Gaviria

Editor de Revista Digital de la Radio



Eye Radio lanza emisiones de onda corta en todo el país JUBA (26 de Abril

Eye Media, la organización matriz de Eye Radio, ha anunciado que ha puesto en marcha un nuevo servicio de transmisión

de onda corta para complementar sus emisiones de FM existentes en el sur de Sudán. Las emisiones a partir de hoy traerán noticias e información para los oyentes en árabe, así como los dinka, nuer, shilluk,

Bari, Zande y Lutoho. De acuerdo con un comunicado de prensa de hoy de los medios de comunicación de Eye Media, "el Eye radio en la onda corta cubrirá la totalidad de Sudán del Sur incluyendo áreas remotas donde las



comunidades no son capaces de acceder a estaciones de radio FM." Eye Radio es una de las empresas de medios más rápida expansión en el sur de Sudán después de lanzar repetidores FM en varias capitales de estado del año

pasado, ampliando el alcance de la estación de Juba allá donde tiene su sede. En su comunicado de prensa, la estación señala que los fondos para esta iniciativa surgió de la USAID, la agencia de desarrollo internacional del gobierno de

Estados Unidos. La radio de onda corta se utiliza para la comunicación de larga distancia por medio de reflejar o refractar ondas de radio a la Tierra desde la ionosfera, lo que permite la comunicación en torno a la curvatura de la

Tierra. Era un medio popular de intercambio de noticias de larga distancia antes del advenimiento de la World Wide Web, y todavía se utiliza para llegar a zonas remotas. Sólo otras dos casas de los medios de

difusión en onda corta con contenido específicamente para Sudán del Sur: Radio Tamazuj, que opera dos horas al día



en la onda corta, y la Voz de América, que produce el programa 30 minutos sur de Sudán. Radio Tamazuj con emisiones de 6:30 a 7:30 cada mañana en 11650 kHz en la

banda de 25 metros y 9600 kHz en la banda de 31 metros, y 15150 kHz y 15550 kHz en la banda de 19 metros cada noche de 17:30 a 18: 30. nuevas transmisiones de Eye Radio se ejecutarán 7:00-8:00 cada mañana en

11730 kHz en la banda de 25 metros y 17730 kHz en la banda de 17 metros 19:00-20:00. FUENTE https://radiotamazuj.org/en/article/eye-radio-launches-nationwide-shortwave-broadcasts



Sony cumple 70 años

Por: Clara Castaño Ruiz | 7 Mayo 2016

Un 7 de mayo de 1946 nacía Sony. Celebramos sus

70 años haciendo un breve recorrido por su

historia. ¡Muchas felicidades!

Tal día como hoy, pero hace 70 años,

nacía Sony Corporation, más familiarmente

llamada Sony. Un 7 de mayo de 1946, el

ahora gigante japonés iniciaba su andadura

en el mundo de la electrónica. Audio,



vídeo, fotografía, videojuegos y telefonía

móvil son sus actuales señas de identidad.

Repasamos brevemente su historia para

recordar las siete décadas de la compañía

fundada por Masaru Ibuka y Akio Morita.

Inicialmente, la empresa tenía el nombre

de Tokyo Tsushin Kogyo y se dedicaba a

reparar radios, desarrollar convertidores de

onda corta y crear voltímetros de tubo de

vacío para las oficinas gubernamentales

japonesas. No fue hasta el año 1955

cuando la compañía pasó a llamarse Sony

y posteriormente Sony Corporation. Su

nombre proviene de la palabra

latina sonus (sonido y sónico) y sonny

boy (jovenes de espíritu libre)

Desde el principio, sus productos fueron

innovadores. En los años 50 lanzó la



grabadora de cintas tipo G, la radio TR-55

y en 1957 revolucionó el mercado con la

radio de bolsillo más pequeña del mercado:

la TR-63. Ya apuntaban maneras para lo

que sería a finales de los 70 y 80 el

Walkman. A nivel de vídeo y televisión, fue

la primera compañía en lanzar una

televisión en color: Trinitron. No tuvo tanta

suerte con su Betamax VCR que en 1975

se convirtió en la competencia del clásico

VHS y acabó triunfando este último

formato.

Pero, sin duda, su mayor éxito y el más

conocido de sus inventos, con permiso de

la PlayStation, es el Walkman. Con el

reproductor de música portátil, Sony marco

un precedente en la movilidad en la

tecnología. Sin el Walkman es más que

probable que hoy no existiera el iPod y los

demás reproductores de música. Además,



era tope guay ir por la calle andando con

él.

Por último, no nos podemos olvidar de otro

gran éxito de la compañía nipona y que nos

toca muy de cerca: PlayStation. En el año

1994, Sony lanzaba en Japón su consola

de sobremesa, unos cuantos meses

después llegaba a América y Europa. Se

considera la videoconsola más exitosa de

la quinta generación tanto en ventas como

en popularidad. Las razones, plantear una

revolución en el mundo de las consolas al

añadir un lector de CD-ROM y un chip

gráfico 3D.



Y, así, en un rato, hemos repasado los 70

años de Sony Corporation. Deseamos un

muy feliz cumpleaños a la compañía nipona

y que celebre muchos más para seguir

innovando en tecnología.

Fuente

http://www.hobbyconsolas.com/noticias/sony-cumple-70-anos-143380



La cumbia ahora tiene su propia

emisora en línea

La emisora se presentó en sociedad el pasado sábado 23

de abril, y fue la Cumbia Sampuesana, del maestro José

Joaquín Bettín Martínez, la encargada de darle la

bienvenida a esta nueva apuesta musical.

Sábado 07 de Mayo de 2016

Desde sus albores inexactos, en algún

lugar y en algún momento de la geografía y

la historia colombianas, la cumbia se ha

ido transformando lentamente en un

fenómeno musical que hoy en día alcanza

repercusiones universales. Desde la



Patagonia hasta los Estados Unidos, con la

única excepción de Brasil, la cumbia se ha

arraigado profundamente en Suramérica y,

a consecuencia de su popularidad, se ha

replicado con fuerza en el continente

europeo.

La Radio Nacional de Colombia, emisora

pública perteneciente a RTVC, Sistema de

Medios Públicos, no ha sido ajena a este

fenómeno, y por esta razón pone al

alcance del público global „Señal Cumbia‟,

una emisora digital que irradiará el

cadencioso y mestizo ritmo en sus

variables más particulares.

“En Latinoamérica no existía una emisora

de cumbia; de ahí también la importancia

de contar con Señal Cumbia, un proyecto

con un contenido gigante del que hacen

parte desde La Minitk del Miedo, Frente

Cumbiero, Nelda Piña y La Boa y Systema

Solar, hasta apuestas sonoras como

Bomba Estéreo y Sidestepper. También



vamos a tener a Carmelo Torres y a Los

Corraleros de Majagual, y sonidos como de

los Kumbia Queers de Argentina y de Ali

Gua Gua de Veracruz”, explica Catalina

Ceballos, subgerente de Radio de RTVC.

“Señal Cumbia pone en la palestra un

amplio repertorio que rebasa los géneros y

el tiempo, desde las primeras cumbias que

pasaron al fonógrafo gracias al aporte de

sellos como Discos Fuentes y Discos

Tropical a la actual fiebre de disqueras

europeas por desenterrar ese pasado

dorado. Iremos de la flauta de millo a la

manipulación digital; del sonido sofisticado

de las grandes orquesta colombianas de la

década de los cincuenta al desenfado

popular villero; del gogó cumbiero de Mike

Laure y Rigo Tovar en México a la

explosión sicodélica de la chicha peruana;

de la tecnocumbia a la cumbia balcánica;

del jazz y la experimentación digital a la

nueva cumbia chilena; de la cumbia andina

a la cumbia marimbera en Centroamérica;



de la sabanera a la sonidera, y de allí a la

amazónica y a la cumbia con arpa del

caraqueño Hugo Blanco”, señala Luis

Daniel Vega, director del proyecto.

FUENTE

http://www.vanguardia.com/entretenimiento/cultura/357515-la-cumbia-ahora-tiene-su-propia-

emisora-en-linea



Sputnik emite nuevo programa de radio en Argentina

MONTEVIDEO (Sputnik) — La agencia de prensa y radio Sputnik

lanzó en Argentina un nuevo programa de radio informativo desde la

frecuencia de la emisora radial AM 750 y bajo la conducción de la

conocida periodista Telma Luzzani, afirmó María Seoane,

coordinadora de esta estación.

© SPUTNIK/

Telma Luzzani, autora del nuevo programa de Sputnik Mundo

Para AM 750 es un orgullo esta colaboración

con Sputnik y la posibilidad de contar con la

participación de Telma Luzzani en nuestra

radio, una conocida experta en temas

internacionales", declaró la coordinadora.



A Luzzani se suman en este proyecto Néstor

Restivo, experto en economía internacional y

China, y Mercedes López San Miguel, editora

de la sección internacional de Página 12.

"Voces del Mundo" es un programa de una hora

de duración que se transmitirá en vivo en

Buenos Aires de lunes a viernes a las 10 pm

(GMT-3) y que abordará temas políticos

internacionales para develar las verdaderas

historias ocultas detrás de la retórica.

© SPUTNIK/ ALEXEI FILIPPOV

"La existencia de medios como Sputnik contribuye a la pluralidad"

El programa estará disponible en la web, en mundo.sputniknews.com.

Telma Luzzani trabajó más de 20 años en el

diario Clarín reportando desde distintos lugares

http://mundo.sputniknews.com/mundo/20160311/1057565134/medios-sputnik-pluralidad.html



del mundo y como jefa de edición de la sección

internacional.

Actualmente conduce el programa Visión 7

Internacional en la Televisión Pública y es

autora de varios libros como Territorios

vigilados: cómo opera la red de bases

norteamericanas en Sudamérica.

"Voces del Mundo dará a la audiencia una

visión global de las principales noticias

internacionales y latinoamericanas, para

entender el mundo en el que vivimos; el

programa ofrecerá entrevistas con los

principales protagonistas y analistas, que nos

ayudarán a comprender el caos global", dijo

Telma Luzzani.

Por su parte, Patricia Lee Wynne, jefa de

redacción de Sputnik Mundo, señaló que

"Sputnik Mundo cubre todos los países de

habla hispana y estamos muy contentos de

lanzar nuestro programa de comentarios

políticos internacionales desde la Argentina

para la audiencia hispanoamericana".



AM 750 es parte del grupo de medios Octubre, con importantes emisoras y revistas. Este año, Víctor Hugo Morales, uno de los periodistas argentinos más influyentes, conducirá la mañana de AM 750, que además contará en su programación con la participación de destacados comunicadores. Sputnik (sputniknews.com) es una agencia de noticias y de emisoras de radio con centros multimedia en docenas de países. Sputnik transmite a través de sus sitios web en cerca de 30 idiomas, tanto en radio analógica y digital, redes sociales y aplicaciones para móviles. Los cables de noticias de Sputnik, por suscripción, emiten noticias las 24 horas en inglés, árabe, español y chino. FUENTE http://mundo.sputniknews.com/americalatina/20160412/1058604025/sputnik-argentina-

programa.html#ixzz488DjmVW3



Del podcast no vive nadie Doce años después de su llegada a España, el audio

independiente fracasa como negocio, frente a las

producciones millonarias de EE UU

JOSÉ MANUEL ABAD LIÑÁN Madrid 9 MAY 2016

"He dedicado cada día laborable del último año a averiguar dónde estuvo un chaval de instituto durante 21 minutos después de que saliera de clase un día de 1999. A veces, esta búsqueda ha podido resultar algo indigna por mi parte, porque le he preguntado a adolescentes sobre su vida sexual (dónde, cuántas veces, con

http://elpais.com/autor/jose_manuel_abad_linan/a/

http://elpais.com/tag/fecha/20160509



quiénes), sobre sus hábitos con las drogas, sobre las relaciones con sus padres. Y no soy una detective, ni una investigadora privada, ni siquiera una periodista de sucesos, pero he pasado cada día laborable del último año a adivinar la coartada de un chico de 17 años". La periodista Sarah Koening arrancaba así, un 3 de octubre de 2014, un largo reportaje radiofónico sobre el estrangulamiento de Hae Min Lee, una estudiante de instituto de Baltimore, y el acusado por el crimen, su exnovio Adnan Syed.

Los 52 minutos y 47 segundos de ese primer podcast sacaron de la esfera local el crimen y obraron el mayor éxito del audio en diferido del que haya noticia. Serial dio la vuelta a los contadores de iTunes: cinco millones de personas se lo descargaron de esa plataforma en sus primeras seis semanas. El espacio ha concluido ya su segunda temporada, con un presupuesto que ronda los cinco millones de euros y un equipo formado por una treintena de personas, director de cine

incluido.



Nadie sabe con precisión cuántos podcast se

producen al año en el mundo. A falta de

estadísticas fiables, las encuestas han calculado

el número de oyentes, y no deja de crecer año

tras año. Solo en Estados Unidos, 98 millones

de personas reconocen haber escuchado un

audio en diferido alguna vez, y 57 millones al

menos una vez al mes (un 24% de crecimiento

con respecto al año anterior). Los

estadounidenses ya escuchan cinco podcast a la

semana.

De la plataforma Libsyn, una de las principales

especializadas en audio on line, se hicieron

2.600 millones de descargas en 2014, los

últimos datos que ha hecho públicos. A pesar de

la magnitud de las cifras, desde esa compañía

descartan que, excluido el fenómeno

de Serial, se haya producido un

verdadero boom del podcast. "Eso es un mito",

comenta tajante su vicepresidente para

relaciones con los podcasters, Rob Walch. "El

crecimiento del medio ha sido estable. Lo que

ha aumentado es el interés de los medios,

alentado por el éxito de la serie, que ha actuado

como un reclamo. Usando herramientas del

periodismo clásico, Serial le ha dicho a la gente

que en el audio pueden encontrarse cosas tan

https://www.libsyn.com/



excitantes y que enganchan como en la

televisión".

Fallaron los pronósticos

Un nuevo proyecto persigue adaptar al podcast el modelo de

negocio de YouTube

El podcast nació poco después que el milenio y

ha crecido al albur del streaming y los teléfonos

móviles: el 70% de los audios se bajan a un

móvil en Estados Unidos. Pero en todo 2015 en

el sector solo se movieron 100 millones de

dólares en EE UU, según los cálculos de las

consultoras Edison y Triton. iVoox, la mayor

plataforma española de podcast, se plantea

como objetivo para 2016 facturar un millón de

euros en publicidad.

Esas cifras se antojan muy bajas si se atiende a

las expectativas que en su día suscitó el

formato. En 2008, un informe de eMarketer

pronosticaba que la inversión publicitaria del

podcast ascendería a 435 millones de dólares

cuatro año más tarde. Sin embargo, la misma

empresa de investigación de mercados calcula

en solo 34,5 los millones de dólares gastados en

publicidad en podcast en 2015, con un mero 2%

de crecimiento esperable a finales de 2016. El

formato no ha llegado donde se esperaba.

http://english.stackexchange.com/questions/295676/origin-of-podcast

http://www.ivoox.com/



¿Tendrá que consolarse con ser siempre un

medio menor, subalterno al éxito de YouTube

en vídeo y Spotify en música, y al más reciente

del vídeo en directo a través de redes sociales?

Parte del fracaso deriva de la falta, de

mediciones consensuadas. Para el podcast no

existe nada parecido a una Encuesta General de

Medios (EGM) que mide las audiencia de los

medios tradicionales. Esa imprecisión, creen los

expertos, siembra desconfianza entre los

anunciantes, porque no es posible saber quiénes

descargan los programas y qué porcentaje de

quienes lo hacen lo escuchan luego de verdad.

Desde la asociación que realiza la

EGM, AIMC, señalan que la única información

es la que proporciona cada uno de los

servidores. "Todos los fenómenos mediáticos

son importantes", apunta el director técnico de

la asociación, Fernando Santiago. "Pero el

podcast todavía no lo es en España".

En 2016, el podcast desvinculado de las emisoras de radio

sigue siendo territorio para voluntaristas, a la caza de

patrocinadores o de crowdfunding

Para suplir esa falta de mediciones, la

comunidad vinculada al podcast se fija en el

lugar que ocupa un programa entre los hits de



las plataformas que los alojan, como iTunes o

iVoox (Google Play se ha sumado

recientemente, pero de momento solo en

Estados Unidos y Canadá). Eso sí, el orden no

responde al número de descargas sino

que, como ocurre con el algoritmo de Google,

para elaborar el listado se valora también la

popularidad, la rapidez en que se logran las

descargas o la conversación (las interacciones)

que generan los contenidos. En el caso

de Spreaker, un equipo editorial escucha y

propone contenidos que, aun no teniendo

muchas escuchas, aportan algo original.

Podcast de emisora y podcast independientes

Con sus 2,4 millones de descargas al mes, El

Larguero (Cadena SER) se consagra como el

podcast más descargados de España. Pero no es,

en propiedad, un contenido específico para ese

formato, sino la grabación del programa que ya

se ha emitido en antena. A efectos prácticos,

parece consensuado establecer en 10.000

descargas el listón que tiene que superar un

programa independiente, los que no han sido

creados para una gran antena, para ser

considerado un éxito. Éxito de audiencia, en

ningún caso económico.

http://www.spreaker.com/



En 2016, el podcast independiente de una

emisora de radio sigue siendo territorio para

voluntaristas, a la caza de anunciantes,

patrocinadores o del apoyo por crowdfunding.

"No conozco a nadie que viva solo de esto". La

cita puede variar ligeramente según qué experto

la pronuncie, pero su mensaje de fondo es el

mismo: parece tarea imposible, se consulte a

quien se consulte, encontrar a nadie que logre

obtener los ingresos suficientes para dedicarse

únicamente a su programa. Entre los

podcasters españoles abundan los fans con

cualquier causa a la que dedicar horas y horas

de charla y, también, quienes se conforman con

cubrir gastos y, en su caso, la cuota de

autónomos.

Ayuda a mantener los programas la fascinación

de los locutores por los temas que se abordan,

la interacción con los oyentes y el bajo

presupuesto requerido: un smartphone, un

micro de cierta calidad y un blog donde colgar

los programas bastan. "En 2004 crear un

podcast era una odisea: conexiones lentas, falta

de herramientas tanto para grabar como para

escuchar, problemas con los dispositivos…",

reconoce Carlos Fenollosa, un podcaster

veterano. "Hoy día tan sólo es necesario grabar



en un aapp de móvil y en cuestión de segundos

está a disposición de todo el mundo".

El periodista José Antonio Gelado fue el

pionero del podcast en España. Su programa

Comunicando arrancó en 2004. En la infancia

del género intentó crear mediciones fiables de

audiencias para convencer a los anunciantes

(ese EGM que nunca llegó). También procuró

que su programa se emitiera en emisoras

convencionales. No funcionó ninguna

estrategia: el único ingreso que obtuvo derivó

de la publicidad de los servicios por SMS que

permitían descargar juegos en el móvil: "No

daban más de 10 o 15 euros al mes", comenta

con humor. En la actualidad, trabaja como

técnico.

Emilio Cano trabaja como contable en

Cartagena. Aprovecha el trayecto diario al

trabajo y ratos libres el fin de semana para

grabar su podcast diario sobre los productos de

Apple. Puede darse por satisfecho si un mes

consigue un patrocinador que aporte 150 euros,

y eso que asegura contar con 8.000 suscriptores

y 5.000 descargas mensuales. "Las agencias de

publicidad no nos contratan, aunque ofrecemos

un público segmentado, porque la mayoría de

los podcast están especializados en un

http://emilcar.fm/



contenido". La última esperanza son las redes,

la asociación con otros podcast para ofrecer

paquetes a los anunciantes. Cano ha agrupado a

12 y confía en las posibilidades de difusión que

le brinde Spreaker, la plataforma donde tiene

colgados sus programas.

Casi nula inversión publicitaria

Desde la mayor agencia de medios de España,

Havas Media, reconocen que no han trabajado

con productores independientes. La actividad

económica publicitaria del podcast es "poco

relevante, por no decir nula", señala el director

de audio de la compañía, Alejandro Basanta.

"Tenemos interés en que las marcas conozcan el

podcast, pero no se contempla como un formato

relevante porque no tiene audiencias

significativas, es un mundo atomizado y no

puede competir con los grandes productores de

radio".

En la carrera por hacerse con la atención de los

internautas, YouTube le ganó la batalla al

podcast. "Ha acostumbrado al consumidor de

medios a un consumo corto, rápido y además

visual". Esa es la opinión de Basanta sobre el

mayor portal de vídeos del mundo. Por lo



demás, la crisis económica de 2008 mató el

interés incipiente de los anunciantes por

el branded content, el contenido patrocinado, en

el que los podcast, por ser monotemáticos,

habrían tenido su oportunidad. "Aún no hemos

recuperado aquella 'alegría presupuestaria' de

las marcas y ahora apenas estamos empezando

de nuevo".

Basanta menciona exclusivamente ejemplos de

las grandes emisoras, que suelen lucir las cifras

de descargas de sus programas cuando

pretenden conquistar a las agencias de medios.

"Si hay alguna manera de aprovechar

comercialmente el podcast no será el

independiente, será el vinculado a las grandes

cadenas", afirma el experto. Y es

que Serial tampoco es un ejemplo alentador

para los creadores independientes: el podcast

nació de un éxito anterior, This American

Life, un programa que ya había logrado

repercusión aupado por la audiencia de una

radio pública de Chicago.

El director de la Cadena SER, Antonio

Hernández-Rodicio, cree que el podcast ofrece

enormes oportunidades en España, pero siempre

que se trabaje la calidad, algo muy infrecuente

todavía. "El podcast tiene que tener una factura

http://www.thisamericanlife.org/

http://www.thisamericanlife.org/



formal muy cuidada, tiene que recuperar la

orfebrería de la radio: hacer piezas artesanales

con guión muy pensados, la locución

perfecta...". Asiste atento a los modelos de éxito

de Estados Unidos y cree que el podcast

resucitará formatos "que nunca debieron

perderse en la radio, como la ficción" para crear

"un cine sin imágenes". Por ser seriados y

temáticos, el género favorece la suscripción y la

fidelización: "Eso supone una oportunidad de

comercialización interesante, porque puede

llevar al usuario que buscas". Como objetivo,

Hernández-Rodicio apunta a que la radio o el

podcast ocupen ese tiempo que todavía no

cubre la consulta de las redes sociales.

Dos ideas para el futuro

A pesar del panorama desalentador para

el podcasting independiente, la creación de

plataformas específicas para el podcast, como

iVoox (con cuatro millones de usuarios y 5.000

horas de audio) y Spreaker (con cinco millones

de usuarios y 90.000 horas de audio) ha dado

aliento a nuevas ideas. La empresa

Audioemotion Media vende publicidad para la

radio on line en España. Comenzó a trabajar

para iVoox hace un año y solo unos meses con



Spreaker. Su directora, Elisa Escobedo, ofrece

la cifra de 300.000 euros de volumen de

negocio en el último año, que ha salido en su

inmensa mayoría de los acuerdos con las

plataformas y los podcast de emisoras

convencionales.

En Estados Unidos ya se están vendiendo

paquetes publicitarios de unos 20 euros por

cada 1.000 descargas, pero esos ingresos aún no

llegarán a España y un inconveniente técnico

tiene gran parte de culpa: hay que lograr que

los ad servers (los servidores de publicidad

visual que insertan automáticamente anuncios

en las webs) logren incluir anuncios sonoros

también en los podcast. Audioemotion, de la

mano de Spreaker, trabaja desde hace tres

meses en un sistema para incorporarlo a

España: "Pretendemos que

los podcasters puedan subir sus contenidos a un

sitio y que se puedan insertar automáticamente

los anuncios en algún momento del programa.

De esta manera, ellos cobrarían directamente,

sin que mediara ninguna plataforma, los

ingresos", apunta la ejecutiva.

iVoox también tiene una idea para reimpulsar el

género: adaptar al podcast el modelo de negocio

de YouTube. Su director, Juan Ignacio Solera,



confirma a EL PAÍS que la compañía lanzará en

breve un servicio de reparto de ingresos

publicitarios entre la plataforma y los

podcasters. "Los ingresos estarán aún lejos de

los de Estados Unidos", previene el directivo,

pero avanza unos ingresos de entre 300 y 500

euros. Eso sí, siempre que el podcast logre

30.000 oyentes por programa, algo difícil de

alcanzar para la mayoría de los creadores

independientes.

LA ESPERANZA LATINOAMERICANA DEL AUDIO 'ON

LINE'

En la capital de México Dixo ha logrado

hacerse un hueco propio. Su fórmula trasciende

el mero podcast: se arriesgaron a crear 14

distintos a la semana, todos de producción

propia. En algo más de diez años de existencia,

la plataforma ha producido más de 12.000

programas, y hoy da trabajo fijo a siete

personas y temporal a 25 colaboradores. Su

director, Fernando Benavides, comenta que a

pesar del éxito han tenido que cambiar su

modelo de negocio. De la cuña o el patrocinio

directo han pasado a albergar contenido ajeno a

cambio de una comisión del 20% y del alquiler

de sus instalaciones y servicios. “El 60% de los

http://www.dixo.com/



beneficios seguirán yendo al creador o locutor,

que suele ser la misma persona, y un 20% de

comisión irá a quien consiga la venta de

publicidad”, explica Benavides.

También desde México se emite los espacios

de Convoy, un proyecto dirigido a millenials

del periodista Olallo Rubio. Otros casos de

éxito en el podcasting para latinos son los

de Radio Ambulante, una plataforma de audio

de Nueva York, que recoge una crónica de

América Latina y se financia

por crowdfunding, y reVolver, que se dirige

sobre todo a la población hispana anglohablante

de Estados Unidos.

FUENTE

http://economia.elpais.com/economia/2016/05/06/actualidad/1462529204_717336.html

http://www.revolverpodcasts.com/



El arte de hacer radio por medio de la

internet

Telemedellín radio lleva dos años transmitiendo su señal en internet por

distintos países del mundo.

Por: LUIS CARLOS PADILLA BERRÍO | 17 de mayo de 2016

Foto: Archivo particular

John Gómez (foto) y Carlos Gaviria dirigen y coordinan Telemedellín

Radio. El lema del medi

Una propuesta de radio a nivel local y mundial

se ofrece desde la ciudad.

Se trata de Telemedellín Radio, la emisora que

pertenece al canal Telemedellín y lleva dos

años al aire, tiempo durante el cual ha ofrecido

contenidos variados y novedosos que atrajeron

la atención de oyentes en diferentes partes del

mundo.



Con una programación variada que incluye

temas de música, deporte y noticias, uno de los

objetivos de esta plataforma, según el director,

es darle prioridad a la gente y permitir que

participe a través de las redes sociales.

Propuestas en Facebook y otros medios generan

sinergia entre el público y la emisora, partiendo

de la diversidad de sus contenidos.

John Gómez, director de Telemedellín Radio,

tiene 46 años y 30 de estos ha trabajado en la

radio.

Es comunicador social- periodista de la

Universidad Pontificia Bolivariana, sede

Medellín y se encarga de programar, presentar,

producir y conducir los programas que

conforman la parrilla del medio, además de

vigilar que la señal se encuentre estable y viaje

por los extremos del mundo.

Gómez explicó que se trata de un experimento

surgido en el 2014 y que, en sus inicios, carecía

de recursos en tecnología, pero ha logrado

crecer hasta tener actualmente audiencia en

sitios tan distantes como Estados Unidos y

Tailandia.



Desde su punto de vista, hay importantes

beneficios de hacer radio en internet.

“En Noruega la radio tradicional pasó a lo

digital. Una de las ventajas que tenemos es el

cubrimiento porque no estamos hablando solo

de los barrios de una ciudad o un sector

específico, sino que nos abrimos a otras

culturas y países en diferentes lugares del

planeta por medio de la web”, afirmó Gómez.

La emisora se sostiene con el trabajo de dos

personas, entre las que están el propio Gómez y

Carlos Gaviria, quien lleva 23 años trabajando

en la radio y se encarga de coordinar y vigilar la

programación del medio.

“Tenemos un rol público y, por esta razón,

llegamos a más gente”, dijo Gaviria, quien

agregó que el medio se convierte en una

plataforma para jóvenes talentosos de Medellín

que incursionan en el mundo de la música a

través del oficio como DJ.

Gómez consideró que una de las mayores

fortalezas de la emisora es el trabajo de

publicidad y la variedad.

“Hay un programa que transmitimos llamado

La década de los 80, en el que suena la música

de los mejores años del pop. Está acompañado



de historias e información sobre sucesos que

acontecieron en esta época, la tecnología y los

avances que se produjeron en estos años”, dijo

el director. Este se transmite de lunes a jueves,

entre las 2:00 p. m. y las 6:00 p. m.

Con todo, el programa que mayor sintonía

reporta se transmite los jueves a las 8:00 p. m. y

se llama Fiebre de Jueves, y transmite música

de los años 70.

De lunes a viernes se transmiten las noticias de

Telemedellín, entre las 12:00 m. y la 1:00 p. m.

El mayor reto será definir un público que

permita posicionar a la emisora en Medellín y el

mundo.

LUIS CARLOS PADILLA BERRÍO

EL TIEMPO

MEDELLÍN

FUENTE

http://www.eltiempo.com/colombia/medellin/el-arte-de-hacer-radio-por-medio-de-la-internet-

en-medellin/16594222



Revolución musical en la radio

colombiana

El acuerdo al que llegaron Caracol Televisión y Caracol Radio

para resolver el conflicto por el dial 89.9 de FM supone la

llegada de un nuevo competidor en la franja musical. 2016/05/19

Desde el 2005 Prisa fue arrendataria por 10 años de la frecuencia 89.9. Foto: Archivo

particular

El choque entre los „Caracoles‟ llegó a feliz término. Caracol Televisión y Caracol Radio firmaron la paz. Los dos conglomerados de medios llegaron a un acuerdo y Caracol Radio volverá a transmitir los partidos de la Selección Colombia, mientras el Grupo Santo Domingo se queda con la frecuencia 89.9.

Desde los últimos meses del 2015, las relaciones entre Caracol

http://static.iris.net.co/semana/upload/images/2016/5/19/474243_1.jpg



Televisión y Caracol Radio (emisora del grupo español Prisa) tuvieron un corto circuito. ¿La razón? La frecuencia 89.9 en la capital, la misma que históricamente fue la HJCK.

El Grupo Santo Domingo, propietario de Caracol Televisión, adquirió, en octubre del 2015 las acciones y los activos de la sociedad Radial Bogotá S. A., más conocida como la HJCK, que siempre ha estado en el mítico dial 89.9. Sin embargo, hasta ahora no ha podido utilizar esta frecuencia por la negativa de Caracol Radio a entregar el dial.

Desde el 2005 Prisa fue arrendataria por 10 años de la frecuencia 89.9. En ese momento la radio colombiana tuvo una transición: pasó de la radio cultural que proponía la HJCK a la irrupción de Los 40 Principales, el formato español que promueve sonidos más urbanos y para un público más joven. Ya en el 2015, lo primero que hizo Caracol Televisión fue notificar que no se renovaría el arrendamiento.



Todo derivó en un fuerte enfrentamiento legal. Caracol Televisióndenunció ante la Agencia Nacional del Espectro (ANE) a Caracol Radio, argumentando que “Los 40 Principales estaba saliendo al aire sin licencia”. También presentó una demanda ante la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC) por “presunta competencia desleal”.

Prisa no se quedó atrás. Después de que el canal de televisión no licenció los derechos para que la emisora transmitiera dos partidos de la selección Colombia de fútbol por las eliminatorias al Mundial, elevó una demanda ante la SIC indicando que “impidieron que los clientes de Caracol Radio y los consumidores disfruten de un contenido que tiene un especial interés público”.

La pipa de la Paz

En su momento, Semana.com había revelado que el lunes 28 de marzo, en las oficinas de Caracol TV, hubo un conclave entre presidentes de ambas partes:



Gonzalo Córdoba, por el canal, y Christian Dieb, gerente general de Caracol Radio. En la reunión se hicieron presentes los abogados de las dos empresas. Fuentes conocedoras del proceso le indicaron a Semana.com que si bien hubo tensiones en la reunión, se llegó a buen puerto.

Lo que siguió fue la conformación de grupos interdisciplinarios de ambas firmas que limaron asperezas. Hubo humo blanco después de que Prisa aceptó entregar la frecuencia 88.9 FM para que Blu Radio, la emisora del Grupo Santo Domingo, tenga un espacio para la franja musical y de entretenimiento. Semana.com pudo establecer que después de llegar a la conciliación los procesos jurídicos y administrativos que estaban pendientes ante la ANE y la SIC serán retirados.

Nueva era

Fuentes en Caracol Televisión aseguran que “están preparando una nueva estrategia para impactar la audiencia juvenil que oye radio en Colombia”. Desde el principio, la intención del Grupo Santo



Domingo ha sido competir de tú a tú con los grupos de emisoras que tienen Caracol Radio y RCN Radio que no sólo les apuestan a los espacios de noticias y opinión.

El arreglo entre Caracol Televisión y Prisa supone la consolidación de Blu Radio y además abre una incertidumbre ¿qué pasará conLos 40 Principales, de Caracol Radio, que actualmente funciona en el dial 89.9?

Frente a esto no ha habido pronunciamiento oficial del grupo español, por lo que se han entretejido versiones no oficiales que indican que la emisora pasaría al mundo web. Pero todo apunta a que los directivos de Caracol Radio están considerando otras opciones como adquirir o arrendar otro dial, o utilizar la frecuencia 97.9, en la que actualmente funciona Radioacktiva.

FUENTE

http://www.semana.com/tecnologia/articulo/caracol-tv-y-caracol-radio-llegaron-a-un-

acuerdo/474244



Rescatan la historia de la

radio Rafael Borbón Ramos presenta su libro en que hace un repaso de las andanzas de la radio en el

país

Hacen un viaje por la historia de la radio en el país.

Ante un público que colmó la Casa de la

Cultura Miguel Tamayo, se presentó el libro La

radio que nunca se apaga. Escenarios de la

radiodifusión mexicana, de Rafael Borbón

Ramos, quien rescató la historia del que es

considerado el primer medio electrónico que

apareció, que actualmente llega al 96% de la

población mexicana.

RESULTADO DE LA EXPERIENCIA.

La obra presentada fue posible gracias a

la experiencia de Rafael Borbón en el mundo de



los medios de comunicación, la cual lo ha

llevado a ser, en este momento, el presidente de

la Fundación Latinoamericana de Radio y

Televisión.

Con cinco libros anteriores sobre temáticas

relacionadas con los medios de comunicación,

Borbón comentó que la radio es el único medio

que ha avanzado y que permanecido a pesar de

la modernización.

“La función de la radio es interconectar a las

personas, y es eso mismo lo que busco con este

libro, que incluye narraciones de experiencias

propias”, destacó.

COMENTARIOS.

Durante la presentación, Mario Niebla recordó

que el autor dijo que el arte de comunicar es

una verdadera profesión.

“Borbón ha sido un hombre inquieto que ha

logrado muchas cosas, él tiene algo vital en su

trato con la gente, es un hombre de prestigio

que ahora nos presenta este libro hecho con

mucha seriedad”, señaló.

Gómer Monárrez, titular de la Sepyc, agregó

que se está ante un libro de interés para los

rubros de educación, docencia, investigación y



cultura, y que para leerlo e interpretarlo hay que

conocer al autor.

“Este libro aborda de forma lógica y amena los

escenario de la radio mexicana desde sus

orígenes, problematiza en el papel de los

medios de comunicación y sobre el derecho a la

información”, explicó.

Jesús Madueña Molina comentó que con esta

publicación se llega a la edición número 70 de

de la máxima casa de estudios del estado.

FUENTE: http://www.debate.com.mx/cultura/Rescatan-la-historia-de-la-radio--20160521-

0040.html



AYRE: Emisora pionera de la radio en

Venezuela

En sus primeros tiempos AYRE cautiva al público venezolano (Foto: Cortesía)

Juan Ernesto Páez-Pumar | @JuanEPaezPumar

El domingo 23 de mayo de 1926 una ciudad aldeana, que a duras penas llegaba a los 200 mil habitantes, era testigo de un acontecimiento sin precedentes en su historia y en la del país. De pronto se abría una nueva ventana “al futuro”, a la “modernidad”, con la aparición de un invento que parecía una caja mágica llena de sonidos.

Venezuela se incorporaba entonces al mundo de la radio. Ese día la emisora AYRE Broadcastingdaba comienzo de manera oficial a sus transmisiones desde



sus estudios ubicados en el esquina de El Tejar en el centro de Caracas, con transmisores ubicados en los corrales del Nuevo Circo.

El permiso para la primera radioemisora venezolana había sido otorgado dos años antes, en 1924, por el Ministerio de Fomento al coronel del Ejército Arturo Santana, para más señas, edecán de José Vicente Gómez, Inspector General de las Fuerzas Armadas e hijo del dictador del momento, Juan Vicente Gómez.

AYRE operará como una empresa privada regentada por Luis Roberto Scholtz y Alfredo Möller, quienes son los que enamoran a Santana para adelantar esta aventura mediática en el país, hecho que ocurre en la misma década en que Estados Unidos y la Gran Bretaña (con la BBC de Londres) han incursionado con servicios regulares para su población con las ondas hertzianas.

El caso criollo tendrá una particularidad que hoy en día puede sorprender y hasta considerarse “adelantado a su tiempo”,



pero a la larga será un boomerang para AYRE y sus dueños. La compañía aplica algo así como “radio por suscripción”, ya que los oyentes debían comprar los aparatos receptores a la emisora y al mismo tiempo pagar una cuota mensual por el servicio. Algo así como cancelar por el “decodificador” y tener una tarifa por un determinado plan al mes en la TV paga del presente.

Sin embargo en sus primeros tiempos AYRE cautiva al público venezolano, en especial el caraqueño, por la novedad que representaba. “Es como tener la banda marcial en la sala de la casa”, decían nuestros bisabuelos que vivieron aquella pionera época.

Pero aquello de la “piratería” no es cosa nueva. Aunque AYRE tenía el monopolio de la radiodifusión y comercialización de los radiorreceptores y su señal, no tardó en aparecer una competencia fuera de la ley: la radio de galena. Con ingenio y viveza, muchas personas armaron radios artesanales con una piedra sulfatada que se conseguía en las montañas de El Valle



a la cual le adaptaban una bobina y cables de cobre y así se “robaban” las transmisiones de la única estación del momento.

Aquí empezó el declive del primer ensayo radiofónico en Venezuela. Al no tener otro ingreso que sus “suscriptores” (no hacía publicidad) las cuentas comenzaron a descuadrarse. Para colmo de males el “padrino” de AYRE, el general José Vicente Gómez, cae en desgracia con el régimen de su padre y es mandado al exilio, donde muere. El país luego se ve conmocionado por los eventos del año 1928, con la Semana del Estudiante (Generación del 28).

Un medio de comunicación siempre es para una dictadura una piedra incómoda. Es entonces cuando Scholtz y Möller deciden “bajar la Santamaría” de AYRE, por lo que la radio en Venezuela caerá en un prolongado “mute” de más de dos años hasta que el 9 de diciembre de 1930 se rompe el silencio con la irrupción de YV1BC Broadcasting Caracas, que con el



tiempo se llamaría simplemente Radio Caracas Radio, hoy RCR 750 AM.

En nueve décadas la radio venezolana ha sorteado todo tipo de problemas y amenazas. Unas de tipo político, no faltan las legales, también las de tipo económico, así como los retos por la competencia que suponen otros medios y nuevas tecnologías.

Pero aunque se ha vaticinado muchas veces su desaparición, hoy la radio se siente más viva que nunca y, sobretodo, como uno de los medio de comunicación más inmediato y cercano a la gente, sus necesidades y anhelos.

2016-05-23

FUENTE: http://www.2001.com.ve/con-la-gente/131595/ayre--emisora-pionera-de-la-radio-en-

venezuela.html



Emisora cultural “La Voz del

Yuna” Será educativa; la finalidad es que integre a los habitantes de la provincia Monseñor Nouel

MARIA MERCEDES

Santo Domingo

Bonao.– Desde su aparición a fines del siglo

XIX, la radio ha inspirado tradicionalmente una

gran confianza entre sus seguidores por su

inmediatez, la heterogeneidad de su audiencia,

su accesibilidad y la credibilidad de sus

mensajes.

Este medio, por igual ha mantenido intacta su

misión de llegar a todos los públicos a través

de sus mensajes sencillos y fáciles de entender;

porque su escucha es compatible con el



desarrollo de otras actividades, a la vez que

entretiene e informa a todos los públicos sin

distinción.

Herencia radiofónica

En términos históricos, consta que “La Voz del

Yuna” fue la primera estación de radio del país

en salir al aire en Amplitud Modulada (AM). La

aceptación fue tal, que poco tiempo después fue

trasladada a Santo Domingo en su local de la

avenida San Martín, donde continúo sumando

una audiencia fiel, pues las personas se sentían

identificadas con la programación y asistían a

los eventos artísticos que esta promovía.

Los cambios en medio de comunicación no

pararon. En 1950, al convertirse en la emisora

de radio oficial, su nombre fue La Voz

Dominicana. En la década del 70 pasó a ser

Radio Televisión Dominicana. Actualmente, es

la Corporación Estatal de Radio y Televisión

(CERTV).

Reinauguración, 73 años después

En agosto del pasado año, se reinauguró esta

emisora con un objetivo muy claro: mantener

vivo este patrimonio cultural de nuestra nación.

Su directora, Sandra Fernández, asegura que en



poco menos de un año de su inauguración, esta

emisora ha recibido la visita de periodistas,

escritores, médicos, estudiantes, y empresarios,

así como visitantes nacionales y extranjeros

interesados por conocer su historia.

“A través de este medio nos proponemos

realizar una programación que responda a los

objetivos del conocimiento y desarrollo cultural

de nuestra provincia, cuna de la

radiocomunicación, en el año 1942, de La Voz

del Yuna, cuya frecuencia era 1040 KHZ”,

indicó Fernández.

Para su transmisión, esta emisora cuenta con

tres kilos de potencia; además, posee un

moderno transmisor, planta eléctrica, antena,

estudio de grabación y un sistema de seguridad.

Se recuerda que por esta estación desfilaron

grandes artistas nacionales e internacionales,

entre ellos: la folclorista Casandra Damirón,

Papa Molina, Lópe Balaguer, Rafael Colón,

Luis Rivera, Tin Tan, Rosa Quintana, Alberto

Beltrán, Bullumba Landestoy y Libertad

Lamarque. En las paredes del museo se informa

de manera cronológica la participación de estas

personalidades en distintas actividades de la

época.



Este medio radial, que pertenece al Consejo de

Desarrollo Ecoturístico de la Provincia

Monseñor Nouel, además de ser un museo,

tiene salón de actividades y una galería que

muestra todas las riquezas naturales, culturales

e históricas de esta hermosa ciudad del Cibao.

Programación de la emisora

Sandra Fernández afirma que el objetivo

primordial de la emisora es escuchar las

inquietudes de su audiencia, dar a conocer el

folclor y las costumbres de esta provincia, y

tener un registro histórico museográfico de los

inicios de la radio en República Dominicana.

Precisó que esta emisora tendrá una

programación en consonancia con los objetivos

del desarrollo cultural de esta provincia, cuna

de la radiocomunicación dominicana.

Para visitas:

La emisora “La Voz del Yuna”, está ubicada en

la C / 16 de Agosto esq. Luperón, Bonao,

Monseñor Nouel.

Abre sus puertas al público de lunes a viernes

8:00 a.m. a 5:00 p.m. Sábados y domingos, de

8:00 a.m., a 12:00 m. Teléfono (809) 559-9404.

FUENTE: http://www.metrord.do/entretencion/emisora-cultural-la-voz-del-yuna/ftwpep---

Jwv0xmDetwUUQ/



Denuncian estado de abandono en las

emisoras de Radio Nacional Entrevista

Ana Gerschenson, directora de la radio, alerta además sobre los gastos provinciales y la pesada herencia K.

Por:Alejandro Alfie

Ana Gerschenson dirige las 49 emisoras de Radio Nacional desde hace cuatro meses. La más conocida es la de Buenos Aires. Pero en las emisoras del interior del país “quedó un presupuesto para tener programación local, sin ningún criterio de distribución, discrecional, que no se

http://www.clarin.com/autor/alejandro_alfie.html



condice con un reparto justo. Por ejemplo, la de Mendoza tiene mayores contratos artísticos, sin ninguna justificación”, dice Gerschenson.

-Hay quejas en la radio de Tucumán, con casos de ratas y un estado de abandono.

-El lunes vine de Tucumán y ahí tenemos que hacer urgentes arreglos, porque está descuidada, con agujeros en los techos, cables tirados en la sala de operadores, la discoteca llena de hierros. Vamos a tratar de ponerla en condiciones. Desde allí, el 9 de julio, vamos a transmitir para todo el país, por los 200 años de la Independencia.

-Otros casos difíciles son las emisoras de Rosario y Mendoza.

-En Mendoza hay una obra en curso, que está parada; entonces, la radio está demolida y transmiten desde un cuarto, que no es un estudio de radio. Lo mismo pasa en Rosario, que también está parada la obra, con la misma empresa de Mendoza y tampoco emiten desde un estudio de radio. Estamos haciendo auditorías y vamos a solucionar esto rápidamente.



-¿Planean hacer una radio más federal, incorporando contenidos de programación de las provincias?

-Hay un programa que se emite desde Córdoba para todo el país, “La Coca es pal‟ Fernet”, que se transmite a la madrugada y viene de la gestión anterior. Mi sueño es que el año que viene podamos transmitir un programa desde Tucumán, otro de Viedma y así con distintas emisoras que aporten contenidos. Eso ya lo tenemos en los informativos, donde cada emisora produce noticias para todo el país. El 25 de mayo el Cholo Gómez Castañon va a transmitir desde La Quiaca para todo el país. Le vamos dando a la programación un color federal.

-A principios de año se habló de bajar los sueldos de algunos conductores de programas.

-El ministro puso una serie de franjas, a las que nos adaptamos. Bajamos un 30% el presupuesto que había presentado la anterior gestión para este año 2016.

-Hubo protestas de periodistas que ustedes dieron de baja, pese a que la



anterior gestión, de María Seoane y Vicente Muleiro, les había renovado los contratos.

-Había una programación, pero la cambiamos, porque era una radio totalmente sesgada. Antes los medios públicos eran parte del aparato de propaganda kirchnerista, que hemos desmantelado. Eso ya no existe más. La red de emisoras de Radio Nacional fue usada con ese fin, la destrucción del Estado, en nombre del Estado. Pudimos cambiarla y tener diversidad de voces, que se escuchen todos los puntos de vista, con periodismo crítico y honestidad intelectual. Me propongo que la radio sea plural, que recuperemos su credibilidad.

Fallo de Cámara. Prisión y procesamiento para el atacante de los periodistas. La Cámara Federal porteña confirmó ayer el procesamiento con prisión preventiva para Carlos Serbali, de 64 años, que hace dos meses ingresó violentamente a los estudios de Radio Nacional y tuvo de rehenes a los periodistas Eduardo Anguita y Romina Manguel, hasta que fue arrestado por la policía. El 23 de



marzo pasado la radio estatal estuvo fuera del aire durante tres horas por ese ataque, ya que el agresor quería discutir al aire con Anguita sobre los atentados del ERP en la década del „70, a quien acusaba de “asesino”, y le quería dejar una carta sobre los 40 años del golpe militar. El atacante exhibió “un cinturón con seis cartuchos de dinamita, cubierto con tornillos, lo que estaba todo encintado. El hombre tenía un detonante en la mano y una batería en el cinturón, sacó un cuchillo y me exigía que le entregara el arma”, dijo un empleado de seguridad en el juicio. La Sala II de la Cámara ratificó el fallo del entonces juez federal Norberto Oyarbide y dejó preso a Serbali, por considerar que existe riesgo de fuga. A la vez, un dictamen psiquiátrico consideró que su conducta “podría derivar en una situación de riesgo”, recomendando su internación carcelaria, dado que “justifica su conducta sin arrepentimiento”, según figura en el fallo judicial.

FUENTE: http://www.clarin.com/sociedad/Denuncian-abandono-emisoras-Radio-

Nacional_0_1579642233.html



80 AÑOS DE RADIO PRAGA El 31 de agosto de 1936 la Radiodifusión

Checa puso en marcha las transmisiones al

exterior de manera regular en Onda

Corta. La estación se anunciaba como “Radio

Praga, Checoslovaquia”. Así fueron sentadas

las bases de las transmisiones al exterior.

Conmemoraremos el 80 aniversario de Radio

Praga con varias informaciones y eventos

especiales que publicaremos en esta página

web.

Radio Praga entre los años 2011 y 2016

Reunión de radioescuchas

Radio Praga organizará el 22 de junio de

2016 una reunión de radioescuchas. El

programa del evento cuenta con una gira por el

edificio de la Radiodifusión Checa, un

encuentro con redactores y la participación en

la fiesta de la radio. Rogamos a los interesados

que confirmen su llegada en la

dirección [email protected] hasta el

15 de junio 2016. Estaremos encantados de

poder recibirles el 22 de junio a las 14 horas en

la dirección:

http://www.radio.cz/es/static/historia-de-radio-praga/radio-praga-2011-2016

http://www.radio.cz/es/static/80-anos-de-radio-praga/reunion-de-radioescuchas

mailto:[email protected]



Český rozhlas

Vinohradská 1

Praga 2.

Radio Praga no se encarga de asegurar

transporte ni alojamiento para los asistentes.

En caso de que lo soliciten, les ofreceremos

información sobre el alojamiento en Praga.

QSL especial

Radio Praga emitió una tarjeta QSL especial

con motivo de su 80 aniversario. La recibirán

todos los que nos envíen el reporte de escucha

del 31 de agosto de 2016.

FUENTE:

http://www.radio.cz/es/static/80-anos-de-radio-praga



Estimados visitantes de la página web de

Radio Praga: Quisiéramos pedirles que

rellenen un formulario corto, cuyos

resultados contribuirán a acomodar el

contenido de esta página a un uso más

confortable que responda a sus

expectativas. Le agradecemos su interés y

ayuda.

El equipo de Radio Praga http://www.radio.cz/anketa2016/es

QSL 2016 - Edificios religiosos en la

República Checa

Edificios religiosos en la República Checa

Basílica de la Asunción de la Virgen María y

de San Cirilo y San Metodio, Velehrad

La basílica forma parte del Convento

de Velehrad y figura entre los lugares

más importantes de la República Checa. La construcción se llevó a

cabo entre 1228 y 1735. El

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/bazilika_nanebevzeti_cyril_metodej_velehrad.jpg



monasterio adquirió el aspecto actual en las postrimerías del siglo XVII. En

el año 1927 el templo recibió el título

de “Basílica Menor”. En 1990, el Papa

Juan Pablo II asistió en este lugar a la

feria de San Cirilo y San Metodio. (Fuente: CzechTourism, Ing. Lubomír Čech)

Catedral de Santa Bárbara, Kutná

Hora

Una obra de la

arquitectura del gótico pleno y tardío. La construcción iniciada en el año

1388 no fue terminada hasta 1905. El

templo está, junto al casco histórico

de la ciudad de Kutná Hora, inscrito

en la Lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO y está

consagrado a la patrona de los

mineros, Santa Bárbara. En la

edificación participaron los

arquitectos Peter Parler, Matyáš

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/chram_sv_barbory_kutna_hora.jpg



Rejsek y Benedikt Rejt, entre otros. (Fuente: CzechTourism, Ing. Lubomír Čech)

Panteón de los Schwarzenberg, Domanín

cerca de Třeboñ

El edificio neogótico de dos pisos

construido entre los años 1874 y

1877, al estilo del Campo Santo

italiano. En la tumba yacen 26 sepulcros con los restos de los

miembros de la familia

Schwarzenberg. La capilla está

consagrada al Santísimo Redentor. (Fuente: CzechTourism, Ing. Lubomír Čech)

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/schwarzenberska_hrobka_domanin.jpg



Rotunda de San Jorge y San Adalberto,

monte Říp

La rotunda romana situada en la cima

del monte Říp figura entre las obras

más antiguas que se han conservado

en la República Checa. La primera alusión sobre la rotunda data del año

1126. El edificio fue fundado en el

siglo XI cuando los restos de San

Adalberto fueron trasladados a Praga.

Se sabe que en el siglo XVI fue consagrada a San Jorge, patrono de

los Premislitas. La iglesia se convirtió

en un popular destino de

peregrinación en el siglo XVII.

(Fuente: CzechTourism, Lubomír Stiburek)

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/rotunda_sv_jiri_sv_vojtech_rip.jpg



Iglesia del Sagrado Corazón, Praga

La iglesia católico-

romana situada en la Plaza Jorge de

Poděbrady, en el barrio de Vinohrady. Fue construida entre los años 1928 y

1932 por el arquitecto esloveno Jože

Plečnik. (Fuente: Miloš Turek, Radio Praga)

Gran Sinagoga de Pilsen

Se trata de la mayor sinagoga

en la República Checa y la segunda mayor a nivel europeo. La Gran Sinagoga

fue construida en el año 1892 en estilo neorrománico con elementos moriscos,

según el proyecto del arquitecto vienés Max Fleischer y del arquitecto de Pilsen

Emanuel Klotze.

(Fuente: CzechTourism)

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/kostel_nejsvetejsiho srdce_pane.jpg

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/velka_synagoga_plzen.jpg



Capilla de San Cirilo y San Metodio,

Radhošť

La capilla de piedra de estilo romano-

bizantino, terminada en el año 1898

en la cima del monte Radhošť, a

1.129 metros sobre el nivel del mar y situada en la sierra de Beskydy, es el

santuario situado a la mayor altitud a

nivel de la República Checa. (Fuente: CzechTourism)

Capilla de San Martín, San Erhard y Santa

Ursula, en Cheb

Una singular capilla doble de castillo en estilo romano gótico,

que data de finales del siglo XII. Cada

piso está consagrado a un patrono

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/kaple_sv_cyril_metodej_radhost.jpg

http://img.radio.cz/pictures/qsl/2016/kaple_sv_martin_sv_erhard_sv_ursula_cheb.jpg



diferente. La planta baja es de en estilo romano (la capilla de San

Martín), el primer piso es del gótico

temprano (la capilla de San Erhard y

Santa Ursula). El edificio forma parte

del castillo de Cheb. (Fuente: CzechTourism)

FUENTE: http://radio.cz/es/static/qsl/qsl-2016

Mayo 2016 Revista Digital de la Radio

Education

Transcript of Mayo 2016 Revista Digital de la Radio