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Das als Motto verwendete Zitat Johann Wolfgang Goethes fmdet sich in GOETIIE 1982, Bd. 14, S. 92;
das von Max Irndahl in lMDAHL 1982 b, S. 169. - Der wie auf Herrn Friedrich zugesclmittene innere
Monolog (Motto zu Abschn. IV.l) stammt von der Romanfigur Exner, die Ober ihre Begegnung mit Yves
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ZIELINSKI 1989: Siegfried Zielinski: Audiovisionen. Kino und Fernsehen als Zwischenspiele in der
Geschichte. Reinbek 1989. (re 489)
345
Anhang
Notationszeichen
(eingeklammert) stehen nonverbale Äußerungen bzw. kurze Äußerungen des jeweiligen anderen Sprechers
KAPITÄLCHEN [abcd] sind durch folgende Bermerkungen in eckigen Klammem jeweils erläutert
Kursivierung Gleichzeitige Äußerungsteile von zwei (oder mehreren) Sprechern werden kursiviert
Unterstreichung Betonung
(n") n Sekunden Pause
(..?); (..?/n) markiert unverständliche Äußerungspassagen; mit etw n nicht verstandenen Wörtern
.. ./ Der analysierte Abschnitt der Äußerung hat bereits vor der zitierten Stelle begonnen
\... Der analysierte Abschnitt der Äußerung geht nacht der zitierten Stelle weiter
Stimmhebung
347
Protokolle von Besuchsverläufen
Die Tabellen enthalten in den Spalten die Sequenz des Besuchsverlaufs von Personen, die am Kopf der Spalte mit Buchstaben gekennzeichnet sind. Die Doppelzeilen stehen jeweils für ein Kunstwerk (KW; Skulpturen sind durch Kursivierung kenntlich gemacht), einen der Zugänge (T), sowie die Sitzbank (S) bzw. die Ablage für die Kurzführer (KF). Die fettgedruckten Zahlen geben die Sequenzstelle innerhalb der Handlung eines Besuchers wieder, die Angaben darunter betreffen die Betrachtungsdauer und -weise. Im einzelnen bedeuten: x der Besucher betrachtet das Bild sehr kurz;
der Besucher betrachtet das Bild im Vorübergehen; ? es ist nicht zu entscheiden, ob er das Bild betrachtet; S siehe gleiche SequenzsteIle in der Zeile der Sitzbank, von welcher
aus er das Bild betrachtet; in bzw. out geben an, bei welcher Position der Besucher den Raum durch wel
che Tür betritt bzw. verläßt; B der Beobachter hat zu Tarnungszwecken zeitweilig vor diesem Bild
gestanden; D Besucher betrachtet das Bild aus einiger Entfernung; H Besucher betrachtet nur das Hinweisschild; K Betrachter gibt einen (protokollierten) Kommentar ab; L Besucher liest; R Besucher schaut in die Runde.
Skizze 1 (Raum 0)
8
12 19
11 20
10 Cttbank ~ 1
9 1
8 2 7 6 5 4 3
348
Tabelle 1 (Besuchsverläufe im Raum 0)
A BB C D EE FF GG H 111 J K S 16 1 214
2 ? 3' Tl 019 • • • 0
inlaut in in in in KF 4 II
x x KWI 5 1 16 • 7 7
x 30" 20" x x x KWl 11 I' 15 , 8
x 10" x x x KW3 6 10 18 7 14 10 8 ,
x x 10" 10" 10" x x KW4 7 , 17 , 13 11 9 10
x x 15" 10" 10" x x x KW5 8 8 16 II II 3
15" 20" 10" 40" x ? Tl II Olll 20 5/6 21 17
out inlaut out outfm out out KW6 9/14 1 7 15 11 13 10 11
xl3'30" x 15" x 15" x x x KW7 10 6 14 10 14 II
20" x X 20"·1 5" KW8 11/13 13 5 , 15 4 11 13
20"/30" x x 20"' x x x KW9 II 5 II 8 16
x 30" x 15" x KWI0 15/16 2 4 11 1=. 7 17 5 1/2 14/16
30"/S 15" 20"(K) x zeigen 10" x x 1'30"'S x KWll 3 3 18 , 18
x I' x 15" x KWll 4 2 , 5 l' 3
10" 19" x 20"(K) x x KW13 5 1 • 3 4 20 3 12 15
x x x x 15" x x IO"(H) x Tl 0 7/8 • 13 0
in out/in out out in KW14 , 19 7 3 1
15" x 10" 20" x 10" KW15 1 18 , 2 1 7 5 1
30" x x x 25" x x 20" x KW16 2 8 17 5 1 1 3 8 , 3
30" x x x x 40" x x x x KW17 3 9 16 4 4 4
15" 20" x x x 10" KW18 10 15 3 5 5
x x x x x KW19 11 14 4 2 , ,
15" x 15" x x x KW20 13 3 1 7 ,
x 30" x x x
KWI: Courbet: Die Welle KWII: Sisley: Seine-Ufer KW2: Mille!: Portrait seines Schwagers KWI2: Van Gogh: La chawniere KW3: Combe!: Blich auf Frankfurt a.M. KWI3: Evenepoel: Im ear.; d'Harcourl KW4: Daubigny: Obstgarten zur Entezeit KWI4: Mane!: Croque1partie KW5: Delacroix: Fantasia arabe KWI5: [)egas: Musiciens ä I'orchestre KW6: Combe!: Dorfausgang KWI6: Renoir: Fin du dejeuner KW7: Fantin-Latour: Stiefinütterchen KWI7: Renoir: Lesendes Mädchen KW8: Cezanne: Weg KWI8: Daubigny: Nonnannische Küsten1andschaft KW9: Monel: Häuser am Wasser (Zaandam) KWI9: De1acroix: Hamlet und Horatio auf dem Friedhof KWIO: Monel: Le petit dejeuner KW20: Gericau1t: Marine
1 Die beiden mit Sternchen versehenen aufeinanderfolgenden Zeiten gelten jeweils filr die gleichzeitige
Betrachtung beider Werke.
349
Tabelle 2 (Besuchsverläufe im Raum R)
A B ce D J: F G H I J MM S 4 , l Z l l
10" 4')0" R 3'(1.). )' x Tl , • ." 1111 V;v, • 0/5 1/14 8 0
out in inlout inlout ofinIo in inlout inlout in in KF 5 1 1
1iest 3'(1.). )'.
KWl , l Z , 10" 10" x I'· 1'45"
KWZ 7 10"
KWl 4 1 8 2x 20"(H) 3O"(K)
KW4 3 4 x x x
KW5 Z 5 7 x x 30"
KW' 1 , , 10" 15" 15"
KW7 1 Z Z 7 5 30" x x 15" 10"
KWIl Z , x x
KW' 3 , 4 x x 20"(K)
KWIO Z 8 1'15" x x
TZ 11-14 In "10 017/8 l 3/4 4 10 oIin1o out/in out/in inlofm out out/in out out
Tl 10/1l 4/5 7/8 4/5 "10 Vl out/in out/in out/in outfm outfm. out/in
KWll 4 11 l ISO x x
KWI2 5 , (R) x
KWll 8 4 12 Z x (H) x ISO 15"
KW14 5 7 8 5 II 1 x x x x x x
KW1: A. Macke: Zwei Mlidchen (1913) KW8: Laurens: Frau mit Ohrringen KW2: F. Mare: Weißer HlUld KW9: OeIaunay KW3: L. Feininger: Dorfteich KW10: Braque:StiDebenmit Pfeife (1919) KW4: A. Ma/Dol: Frau des Künstler. KWll: J. Ensor: Kommunion (1899) KW5: F. Leger. Les Pecheurs (1921) KW12: Renolr: Stehmth Fr"" KW6: Picasso: Bildnis det Femande Olivier (1906) KWI3: M. Denis: Badende (1907) KW7: G. Braque: Stilleben mit Flasche lUld Glas KWI4: A. Jawlensky: Stilleben
11 13
@]
10 ~itzbank ::> tJ 1
[] 7 2 6 5 3
350
Tabelle 4 (Besucbsverllufe im Raum 18)
A- B C D T 7 , 3 5
out out out out w:wt0 > 1 1
10· IS"
w:wt0 Z 1 IS· (13")
KW3 3 Z 1 x x Ia"
KW4 3 Ia" x
KW5 4 x
KW' 5 4 10· x
KW7 4 , Z 3 1'30" 30" x 15"
KWII 7 20"(B)
Ja 5 2'30"
KWt , • Z IS· JS"(B) x
KWI u. 2: P. Goya: S2Ionen aus dem Spanischen Krieg KW3: H. Robert: Atelier des KIInslIers KW4: J. W-": L'EmbalquementpourCythere KWS: J. Chardin: Stilleben mit Rebhuhn W1d Birne
Skizze 4 (Raum 18)
8
7
6 5
I! Z out
x
,. GGG IDI 4 , out infout out 1 1 10· x
1 (JO·) x
Z x 3 x 4 x 5 x
Z , 40" x 3 7 x x
I x
KW6: J.B.Pater: Undliches Pest
D 3 out 1 x
x
z x
KK L , , out out 1 I x 20'
I x (20") 2 7 x x 3 , x 10" 4 5 x x 5 4 x x , 3 x 10" 7 Z x x
I 1 10· 10'
KW7: Canaletto: Venedig von S. GiroIgio M"88iore aus gesehen KW8: P. Guardi: Marlcusplatz in Venedig m. Campanile KW9: P. Longhi: Venezianische Gauner am Dogenpalast
9
--T
--1
2 4 3
2 Da die beiden Bilder von Goya (KWI und 2) direkt nebeneinanderhingen und die unau1llllige Beobach
tung in dem kleinen Kabinett besonders schwierig ist, konnte hier meist nicht unterschieden werden, weI
ches der beiden Werke der Besucher jeweils betrachtete. Von daher dieselbe Sequeozstellennummer und die
Wiederholung der Gesamtbetrachtungszeit filr diese Sequeozstelle in Klammem.
352
Rezeptionszeitmessung vor diversen Bildern im Städell
I 1 3 4 5 AI 49 (6) 13 (26,S %) IxS"; IxIO"; 2xIS" 8,2 43,7
36(19) 0(0%) Ilx4";lxS";3xlS" 13,9 13,9 A2 wie AI 6(12,2%) 2xS"; 2x10";1x20";Ix2S";3x30";lx6O";Ix2' (interes- 22,4 34,7
sierter Laie vergleicht Bild mit Katalog) wie AI S(13,9%) /2xS";Ix2S" 8,3 22,2
BI SO (7) 22(44,0%) 6xS";3xIS';1x20';2x30';Ix3' (sitzt auf Bank, unge- 26,0 70,0 will, ob er Bild betrachtet)
28(14) 17(60,7%) /2xS';3xI0';4xIS';lx(60+30)' 3S,7 96,4 Bl wie BI 22(44,0%) 4xS';3xI0';3x20';Ix30';lx60' 24,0 68,0
wie BI 12(42,9%) 13xS';lxI0';lxIS' 17,9 60,7
CI 31 9(29,0%) 2x10' 6,S 3S,S 8 0(0%) 10 0 0
Cl wie CI 8 (2S,8 %) 2xIS" 6,5 32,3 wie CI 1(12,5 %) 10 0 12,5
DI 62 (davon eindeutig reiner 10 (20,4 %) 5xI0';2xl5";lx60' 16,3 36,7 Durchgangsverkelu: 13) 26 (davon eindeutig reiner 2(12,5%) I2xS';3xI5' 37,5 50,0 Durchgangsverkehr: 10) 1x30'
Dl wieDl 10(20,4%) 0 0 20,4 wieDl 5(31,3%) IlxlS' 6,3 37,S
EI 16 9 (56,3 %) IxS';2xI5' 18,8 75,0
El wie EI 10 (62,5 %) IxS';lxIS';1x20" 18,8 81,3
FI 23 8 (34,8 %) 2xS';lxI0";2xIS";1x20';2x40';lx6O' 39,1 73,9 8 4(50,0%) 10 0 SO,O
Fl wieFI 10 (43,5 %) IxIO';lxIS';1x20';Ix2S';2x30' 26,1 69,6 wieFI 2 (25,0 %) 10 2S,O
I ~ Personen irn Rawn (in Klanunern: davon Gruppen-Besucher) 2 ~ Personen, die irn Vorbeigehen das Bild betrachten (U! Klanunern: % von I) 3 ~ Personen, die das Bild rezipieren (Zeit in Sekunden bzw.Minuten) 4 ~ Anzahl der Personen, die das Bild rezipieren in % von I 5 ~ Personen, die irn Vorbeigehen das Bild betrachten und Personen die das Bild rezipieren in % von I Der Schrägstrich trermt die beiden Meß-Zeiträwne (15.15-16.30/17.30-18.45)
AI ~ Eugene Delacroix: Fantasia arabe DI ~ Ansehn Kiefer: Tuteins Grab A2 ~ Charles Fran~ois Daubigny: Obstgarten zur Emtezeit D2 ~ Markus Lüperlz: Dachziegel BI = Lyonel Feininger: Dorfteich bei Gehneroda EI ~ I.-B. Sirneon Chardin: Sitlleben mit Rebhuhn und Birne B2 = Franz Mare: Weißer Hund E2 ~ Jean-Antoine Watteau: L'Embarquernent pour Cythere C I ~ Louis Eysen: Gartenmauer mit Gebüsch FI ~ Claude Gelle., gen. Lorrain: Christus erscheint Magdalena C2 ~ Louis Eysen: Weißes Haus arn Hang F2 ~ Peter Paul Rubens: König David, die Harfe spielend Bilder, die mit gleichem Buchstaben gekermzeichnet sind, hingen irn gleichen Rawn
Die Abbllduagen auf den folgenden beiden Seiten: Abb. I: Lyone! Feininger: Dorfteich bei Gehneroda (1922); Eigentwn des Städelschen Musewns-Vereins; Copyright: VG
Bildkunst, Bonn; Ursula Edehnann, Frankfurt '.M. (Foto). Abb. 2: Eugene Delacroix: Fantasia arabe (1833); Eigentwn des Städelschen Musewns-Vereins. Abb. 3: J.-B.-Sirneon Chardin: Stilleben mit Rebhuhn und Birne (1748); Eigentwn des Stidelschen Musewns-Vereins; Copyright:
Ursula Edehnann, Frankfurt a.M. (Foto). Abb. 4: Heinz Münch: Das Andere (1979/85); Privatbesitz; (der Künstler war zum Zeitpunkt der Drucklegung nicht erreichbar).
(Eine Abbildung des Werkes von Kiefer war aus rechtlichen Gründen leider nicht möglich.)
1 Die Messung wurde am Mittwoch, dem 13. Juni 1990 zwischen 15_15 und 16.30 sowie zwischen 17.30 und
18.45 durchgeruhrt. Frank Dethloff, Benoit Gindele, Martin Gold, Friedhelm Salmen und Thomas Speckert
möchte ich rur die engagierte Beteiligung hieran sehr danken.
353
Abb
. 1:
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Aus dem Programm Sozia Iwissenschaften
Roswitha Heinze-Prause/
Thomas Hei nze
Kulturwissenschaftliche Hermeneutik Fallrekonstruktionen der KunstMedien- und Massenkultur '
1996. 187 S. Kart.
ISBN 3-531-12499-4
Im Zentrum der kulturwissenschaftlichen Hermeneuti k steht dos Konzept der strukturalen (objektiven) Hermeneutik. Mit Hilfe dieses Konzepts können olle Objektivationen des Menschen, also literarische Produktionen, Handlungsprotokolle, Bilder oder Musik einer rekonstruktiven Analyse unterzogen werden, da diese Dokumente oIs textförmige Ausdrucksgestalten jeweiliger Lebenspraxis zu begreifen sind. In diesem Bond wird dos methodische Instrumentarium der strukturalen (objektiven) Hermeneutik on Kunstwerken disparater Kunstrichtungen erprobt. So ist "Der rote Baum" (Piet Mondrian) in die Frühphase der "Abstraktion" einzuordnen, während das "Große rote Bild" (Emil Schumacher) zu den Prototypen des "Informel" gehört. Damit hot sich die strukturale Hermeneuti kais neue Methode der Kunstanolyse on kontrastierenden Kunstwerken und Kunstrichtungen zu bewähren.
Thomas Heinze
Qualitative Sozialforschung Erfahrungen, Probleme
und Perspektiven
3., überarb. und erw Auf!. 1995. 252 S. (vvv studium, Bd. 144) Pb .
ISBN 3-531-22144-2
Diese Einführung in Ansätze und Methoden qualitativer Forschung zielt auf die Vermittlung anwendbaren Grundwissens. Der Autar geht
vom "Konzept der LebensweItanalyse" aus und entfaltet in nachvollziehbaren Schritten Programm und Praxis "interventiver Soz ialforschung" .
Norbert Schröer (Hrsg .)
Interpretative Sozialforschung Auf dem Wege zu
einer hermeneutischen
Wissenssoziologie
1994. 329 S Kart. ISBN 3-531-12504-4
Mit der hermeneutischen Wissenssoziologie w ird im Bereich der qualitotiven Sozialforschung ein neuer Versuch unternommen, die interoktionistische und strukturtheoretische Sichtweise zu integrieren. In der Tradition der verstehenden Soziologie (Weber, Schütz) geht es noch diesem Ansatz darum, zu rekonstruieren, w ie handelnde Subjekte sich in einer historisch vorgegebenen, sozialen Welt immer wieder neu ,finden' und ,erschaffen' Die Autoren des Readers diskutieren diesen Integrotionsansatz auf theoretischer w ie empi rischer Basis. Wöhrend die methodologisch-methodischen Beiträge die Eckpfeiler des Konzepts herleiten und vorstellen, dienen die empirischen Fallstudien zu verschiedenen Themenbereichen (Polizeisoziolog ie, Medizinsoziologie, Soziologie der Werbung etc.) der Plausibilisierung und Veranschou lichung.
WESTDEUTSCHER VERLAG
OPlADEN . WtE SBADEN