Linee guida per la catalogazione del materiale audiovisivo e musicale Trieste, 9 maggio 2007.
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Linee guida per la catalogazione del
materiale audiovisivo e musicale
Trieste, 9 maggio 2007
Precedenti e motivazioni
2003: Gruppo linee guida catalogazione e gestione amministrativa periodici documenti leggibili al sito intranet
http://www.biblio.units.it/sebina 18 aprile 2005: 1. riunione catalogatori di polo Ottobre 2005: costituzione gruppo linee guida
catalogazione audiovisivi e materiale musicale 2002: Gruppo linee guida catalogazione per
autori e soggettazione + normalizzazione e bonifica autori
Perché ?
Materiale “speciale” spesso frammentato e disperso fra più biblioteche
Difficile che uno sia esperto in tutte le tipologie di materiali
Norme catalografiche meno consolidate e sedimentate
Necessità di darsi norme condivise in polo
Perché così?
Esistono già validi documenti di altri colleghi in Italia ed all’estero
Non aveva senso mettersi in competizione con un ulteriore documento normativo
Condivisione delle risorse e delle competenze come “ipotesi di lavoro”
Ma come raccoglierle in modo possibilmente sistematico e completo?
Impostazione documento 1
Linee guida IFLA – paragrafo 14 Dai supporti agli esempi SBN
Impostazione Documento 2
Parti specifiche (audiovisivi, musica scritta) e parti trasversali (elenco supporti, titolo uniforme, allegati e kit multimediali, prestabilità e consultazione)
Carattere “aperto” del documento (sviluppo Indice2, nuove RICA)
Carattere “aperto”
Aggiornamenti e correzioni periodiche: dei link (es. Cilea-Home page della musica
in Italia) dei supporti (quali nuovi supporti negli
ultimi 2 anni?) degli esempi in e da SBN di nuovi documenti normativi …
E adesso?2 auspici: Dalla proposta della bozza alla proposta di
condivisione del metodo in Polo Con i fondi sempre insufficienti (in
particolare per la musica) un catalogo condiviso e’ la miglior premessa per una politica di condivisione e coordinamento delle spesa fra le istituzioni partecipanti
AUDIOVISIVI 1
Perché cataloghiamo gli audiovisivi a Scuola di Lingue?
Prima si usava la catalogazione “solo in polo”
Passaggio all’Indice con relative difficoltà
AUDIOVISIVI 2
Documenti di riferimento consigliati Riassunto schematico e pratico Prime descrizioni in Indice incomplete, ma
coraggiose
Prestabilità e consultazione
Diritto d’autore & SIAE Attenzione al materiale di nuova
acquisizione Aggiornamento della normativa vigente www.dirittodautore.it
MUSICA SCRITTA 1
Perché parlare di musica scritta? Musica a stampa, manoscritti, libretti
Perché redigere delle linee guida per la catalogazione della musica a stampa?
Migrazione della base dati Musica nell’indice 2 di SBN (catalogazione off-line SBN Musica)
Diffusione della catalogazione partecipata e condivisa del materiale musicale delle biblioteche che operano in SBN
Specificità del materiale musicale (datazione, edizioni/ristampe, presentazione, timbro a secco…)
In continua evoluzione… Proposte di adeguamento del formato
Unimarc per l’introduzione di elementi specifici del materiale musicale (incipit musicale, forma, tonalità,…)
Luglio 2006: consegna della bozza delle regole di catalogazione musicale dai gruppi IAML-Italia all’ICCU
Prossima pubblicazione del manaule di catalogazione musicale da parte dell’ICCU (speriamo!!)
Catalogazione musicale vs. catalogazione standard
Catalogazione musicale: centralità delle’”opere” e terreno privilegiato di attenzione verso la loro normalizzazione
Catalogazione “standard”: definisce per ogni documento le intestazioni (principali e secondarie), attribuendole alla registrazione bibliografia (pubblicazione), e solo attraverso questa alle opere
Catalogazione musicale vs. catalogazione standard
Catalogazione “standard”: l’accesso ai documenti prevale sullo sviluppo della rete di relazioni fra le registrazioni delle entità che non sono pubblicazioni (rapporti fra opere)
Registrazioni di autorità (forme accettate, forme di rinvio…) sviluppate finora soprattutto per gli autori,ma non sistematicamente per i titoli, che vengono considerati punti d’accesso alla registrazione piuttosto che entità da definire univocamente (tranne che per categorie particolari, cfr. classici, anonimi …)
Peculiarità di audiovisivi e musicalinelle relazioni opere/pubblicazioni
Rilevante casistica di pubblicazioni costituite di molteplici unità componenti, ciascuna delle quali riconducibile ad un’opera identificata e normalizzata (documenti che contengono più opere di più autori)
Di una medesima opera esistono molteplici espressioni (ad es. esecuzioni), ognuna delle quali si dirama in una pluralità di manifestazioni (ad es. diversità di supporti)
MIL0639670MONOGRAFIA D 2004 MED IN POLOPaese : ITALIA Lingua: ASSENTEGenere : Registrazione sonora musicale
19: *Claude Debussy, Maurice Ravel / [Orchestre national de l'Ortf ; direttore:Charles Munch ; direttore: Maurice Leroux ; Orchestre National de l'Opera deMonte-Carlo ; direttore: Paul Paray]. - [Torino] : UTET, ©2004. - 1 CD audio(68 min., 18 sec.) ; 12 cm. ((Indice: La Mer, tre schizzi sinfonici; Prelude àl'après-midi d'un faune, di C. Debussy; Pavane pour une infante défunte, Lavalse, Boléro, di M. Ravel.
CONTIENE ANCHE MIL0413035 893483 TITOLO SUBORDINATO MED IN POLO La *mer / Claude Debussy. ││ ││ MIL0413035 893483 HA TIT. RAGGR. CONTROLLATO ││ UBO1038876 893492 TITOLO RAGGR. CONTROLLATO MIN IN POLO ││ La *mer. ││ ││ UBO1038876 893492 PRIMO AUTORE ││ CFIV057468 48974 COGNOME SEMPLICE MAX IN POLO ││ Debussy, Claude ││ ││
CFIV057468 48974 RINVIO DA ││ NAPV073048 48973 COGNOME SEMPLICE MAX IN POLO ││ Debussy, Achille-Claude ││ ││ MIL0413035 948144 PRIMO AUTORE ││ CFIV057468 48974 COGNOME SEMPLICE MAX IN POLO ││ Debussy, Claude ││ ││ FA PARTE DI ││MIL0638080 735910 MONOGRAFIA 2004 MIN IN POLO ││*Classica. - [Torino] : Utet, c2004. - 20 CD : digit. ; 12 cm. ││ │
MIL0638080 735910 FA PARTE DI ││ MOD0856262 700320 MONOGRAFIA SUP IN POLO ││ *Storia della musica / Alberto Basso ; [poi] diretta da Alberto Basso. - Tor││ ││ MOD0856262 700320 PRIMO AUTORE ││ CFIV002575 31828 COGNOME SEMPLICE AUF IN POLO ││ Basso, Alberto ││ ││ CONTIENE ANCHE ││MOD0567159 948150 TITOLO SUBORDINATO MIN IN POLO ││*Prelude a l'apres-midi d'un faune / Claude Debussy ││
MOD0567159 948150 HA TIT. RAGGR. CONTROLLATO ││ UM10045974 948153 TITOLO RAGGR. CONTROLLATO MIN IN POLO ││ *Prelude a l'apres-midi d'un faune ││ ││ UM10045974 948153 PRIMO AUTORE ││ CFIV057468 48974 COGNOME SEMPLICE MAX IN POLO ││ Debussy, Claude ││ ││ MOD0567159 948150 PRIMO AUTORE ││ CFIV057468 48974 COGNOME SEMPLICE MAX IN POLO ││ Debussy, Claude │
CONTIENE ANCHE ││RAV0317743 948156 TITOLO SUBORDINATO MED IN POLO ││*Pavane pour une infante defunte / Maurice Ravel. ││ ││ RAV0317743 948156 HA TIT. RAGGR. CONTROLLATO ││ TO01176284 948158 TITOLO RAGGR. CONTROLLATO MIN IN POLO ││ *Pavane pour une infante défunte. orchestra ││ ││ TO01176284 948158 PRIMO AUTORE ││ LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││ Ravel, Maurice
RAV0317743 948156 PRIMO AUTORE ││ LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││ Ravel, Maurice ││ ││ CONTIENE ANCHE ││TO01026746 948163 TITOLO SUBORDINATO MIN IN POLO ││*Bolero / Maurice Ravel. ││ ││ TO01026746 948163 HA TIT. RAGGR. CONTROLLATO ││ RAV0317739 948166 TITOLO RAGGR. CONTROLLATO MED IN POLO ││ *Bolero, orchestra. ││
RAV0317739 948166 PRIMO AUTORE ││ LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││ Ravel, Maurice ││ ││ TO01026746 948163 PRIMO AUTORE ││ LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││ Ravel, Maurice ││ ││ CONTIENE ANCHE ││TO01027735 948172 TITOLO SUBORDINATO MIN IN POLO ││La *valse / Maurice Ravel. ││ │
│ TO01027735 948172 HA TIT. RAGGR. CONTROLLATO ││ UM10044723 948174 TITOLO RAGGR. CONTROLLATO MIN IN POLO ││ *Valse ││ ││ UM10044723 948174 PRIMO AUTORE ││ LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││ Ravel, Maurice ││ ││ TO01027735 948172 PRIMO AUTORE ││ LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││ Ravel, Maurice
──────────────────────────────── PRIMO AUTORE ││CFIV057468 48974 COGNOME SEMPLICE MAX IN POLO ││Debussy, Claude ││ ││ COAUTORE ││LO1V045810 307482 COGNOME SEMPLICE SUP IN POLO ││Ravel, Maurice ││ ││ AUTORE SECONDARIO ││MILV154175 349613 COGNOME SEMPLICE MIN IN POLO ││Munch, Charles ││ ││
AUTORE SECONDARIO ││RAVV102857 349612 COGNOME SEMPLICE MED IN POLO ││Paray, Paul ││ ││ AUTORE SECONDARIO ││RAVV233905 349595 ENTE MIN IN POLO ││*Orchestre *national de l'*O.R.T.F. ││ ││ AUTORE SECONDARIO ││REAV097614 349576 ENTE SUBORDINATO MED IN POLO ││*Opéra de *Monte *Carlo : *Orchestre *national ││ ││
───────────────────────────│ REAV097614 349576 RINVIO DA ││ CAGV255077 349577 ENTE MIN IN POLO ││ *Orchestre *national de l'*Opera de *Montecarlo ││ ││ AUTORE SECONDARIO ││UBOV719184 349614 COGNOME SEMPLICE REC IN POLO ││Le_Roux, Maurice ││ ││ ││ ││ ││
Titolo uniforme musicale
Il titolo uniforme musicale è il titolo con cui una composizione viene identificata univocamente ai fini catalografici
Ha lo scopo di identificare e raggruppare sotto un unico titolo una composizione che si presenti nei documenti sotto titoli diversi, incompleti o poco significativi
E’indipendente dal supporto, dalla lingua del titolo, dagli elementi descrittivi sul documento
Può essere riferito ad un’opera completa, oppure ad una sua parte o ad un insieme di opere
E’ costituito di una serie di elementi standardizzati. Può comprendere codifiche aggiuntive aggiuntivi atte a
disambiguare opere con lo stesso titolo, oppure a raggruppare le registrazioni catalografiche di una
stessa composizione relative a diverse forme di presentazione, creando canali d’accesso controllati
Titoli uniformi musicali In musica, serve per identificare una
composizione indipendentemente dal mezzo utilizzato per la sua diffusione
(es., manoscritto, a stampa, registrazione sonora analogica o digitale, registrazione video..)
Raggruppa, inoltre, tutte le registrazioni relativa ad una composizione quando ne siano presenti varie manifestazioni ed espressioni con titoli diversi
Titolo uniforme musicale
La struttura del t.u.m. può comprendere: Titolo (specifico oppure di forma della composizione, o
dell’insieme, ed event. della parte o estratto) Forma musicale (es. sonata, opera buffa, messa …) Mezzo di esecuzione (es. violino, orchestra, coro) Designazione numerica (es. numero d’ordine, di
catalogo tematico, d’opera) Tonalità Appellativo Event. qualifiche aggiuntive (per riduzioni, trascrizioni e
arrangiamenti) Titoli uniformi costruiti per parafrasi (fantasie, variazioni,
divertimenti …), arrangiamenti, elaborazioni…
Esempi:
• Präludium und Fuge fűr die Orgel in D-Dur / Johann Sebastian Bach
T.u.m. Preludi e fughe, organo, BWV 532, re magg. / Bach, Johann Sebastian
Titolo generico (nome di forma) Mezzo di esecuzione
N.Ro catalogo tematicoTonalità
Esempi:
Adagio sostenuto : dalla sonata quasi una fantasia op. 27 n. 2,Chiaro di luna / Ludwig van Beethoven
T.u.m. Sonate, pianoforte, op. 27 n. 2, do diesis minore. Adagio sostenuto / Beethoven, Ludwig van
Titolo generico Mezzo di esecuzione N.ro d’ordine Tonalità
Tit. dell’estratto (indicazione di movimento)
Esempi:
Il barbiere di Siviglia : sinfonia / Rossini ; per fisarmonica (Colombo)
T.u.m. Il barbiere di Siviglia. Sinfonia (riduzione, fisarmonica) / Rossini, Gioachino
Titolo specifico Estratto Elaborazione Tonalità
Organico
Catalogazione musicale e evoluzione Rica
Introduzione del titolo uniforme per tutte le opere registrate nel catalogo
Come già avviene nella catalogazione musicale, il t.u. può essere integrato di qualifiche aggiuntive (lingua, forma di realizzazione) che fanno da filtro di selezione per gruppi omogenei di pubblicazioni
Ripensamento e revisione di Rica Per criteri generali di impostazione e
struttura delle nuove norme, cfr. materiali della Giornata di studio Commissione Rica, Roma, 30 novembre 2006.
Per documentazione, vedi: http://www.iccu.sbn.it/genera.jsp?id=346#
Commissione Rica: sintesi lavori
Istituita con D.M 17.10.1996 dall’Ufficio centrale per i beni librari una Commissione per l’aggiornamento e le eventuali semplificazioni delle RICA
La Commissione ha ritenuto opportuno approfondire: a) le motivazioni per un’eventuale nuova stesura del codice b) la validità dei Principi di Parigi c) la necessità di un aggiornamento della terminologia e
degli esempi d) l’applicabilità delle RICA ad altre tipologie di materiale. La Commissione ha deciso di analizzare attentamente il
modello FRBR per valutare la possibilità di assumerlo come base per la revisione del codice
Rica 2: Criteri di riarticolazione
1)Inversione della sequenza delle operazioni:RICA 1:
- a) scelta dell’intestazione - b) forma dell’intestazione - c) identificazione e descrizione della pubblicazione -
RICA 2: - a1) individuazione e descrizione del documento - b1) individuazione dell’autore e scelta dell’intestazione - c1) forma dell’intestazione
Prima si identifica il documento, dunque, e poi si decide quali e quanti punti di accesso creare in forma normalizzata
Rica 2: Struttura del codice Parte I : Descrizione bibliografica e dell’esemplare
(prevista giugno 2007) estensione del codice al trattamento di tutti i materiali;
Parte II: Opere e espressioni (da luglio 2006) Definizioni, criteri distintivi fra espressioni di una stessa opera, opere nuove e derivate ; Titoli uniformi
Parte III: Responsabilità per opere ed espressioni, intestazione uniforme persone ed enti (da luglio 2006)
Rica 2: Punti salienti Attenzione focalizzata sulle opere (e sui gruppi di
espressioni), soggette, al pari degli autori, a registrazioni di autorità e controllate come entità autonome
Identificazione sistematica delle opere basata non solo sul titolo ma su titolo + nome autore
Importanza dell’intestazione principale (punto d’accesso controllato) non rispetto all’accesso alle pubblicazioni, ma come elemento di visualizzazione per la presentazione ordinata di notizie
Rica 1 vs. Rica 2 RICA (Principi di Parigi)
per ogni pubblicazione una scheda (intestazione principale)
n schede (intestazioni) secondarie Nuove RICA
Per ogni pubblicazione, individuare quali le opere da registrare
Identificare le opere mediante il titolo uniforme chi, persona o ente, ne ha responsabilità e di che
genere? intestazioni uniformi per persone e enti legate al titolo
uniforme dell’opera, e definite una volta per tutte e in maniera invariante
Intestazione NON più attribuita alla registrazione bibliografica della pubblicazione, ma legata all’opera o alle sue espressioni contenute nella pubblicazione
Rica 1 vs. Rica 2Nuove RICA (continua) …
• - Ad ogni entità “opera”, “espressione”, “manifestazione” vengono associate le responsabilità definite al livello appropriato, ossia
Autore (Opera) Curatore (Espressione) Responsabile materiale (Manifestazione) Recupero modello FRBR (vedi oltre)
• - Dalle pubblicazioni (o manifestazioni) vengono estrapolate le opere che si ritenga utile indicizzare autonomamente, incluse event. unità aggregate o parti componenti
• - I reticoli titolo uniforme /autore che identificano univocamente la singola opera vengono collegati per trascinamento a tutte le manifestazioni in cui quell’opera sia inclusa
Reticolo Rica 1
Reticolo Rica 2
FRBR: functional requirements for bibliographic records
1998: IFLA pubblica uno studio che si prefigge di:•Analizzare i requisiti e le funzioni svolte da un record bibliografico•Definire l’oggetto della catalogazione•Definire le finalità dell’utente rispetto al record bibliografico•Definire i requisiti di base per i record prodotti dalle agenzie bibliografiche nazionali
Usa il modello entità – relazioni per costruire la mappa dell’universo bibliografico, definisce gli oggetti bibliografici sulla base delle entità che lo descrivono e i loro attributi, nonché delle relazioni che intercorrono fra entità ed attributi
Entità = oggetto chiave di interesse per chi usa i dati bibliografici
FRBR: Functional requirements for bibliographic records
Il modello FRBR identifica i requisiti minimi del record bibliografico che interessano gli utenti del catalogo
Individua un gruppo di 4 entità che riguarda i prodotti del lavoro intellettuale e artistico
Opera (creazione artistica o intellettuale, entità astratta)
Espressione (traduzione-realizzazione dell’opera) Manifestazione (edizione/formato fisico-realizzazione
dell’espressione) Item (esemplare singolo di una )
manifestazione)
Le entità di FRBR Opera: prodotto dell’attività intellettuale o
artistica (entità astratta) Espressione: realizzazione intellettuale o
artistica dell'opera in una specifica forma. Espressioni diverse di una medesima
opera: le modificazioni che comportano differenze -nel codice linguistico o
espressivo
-(es. traduzione, passaggio da notazione alfanumerica a forma parlata)
-in nuovi apporti intellettuali
- (es. redazione diversa, edizione modifcata)
Le entità di FRBR
Manifestazione: oggettivazione fisica di un'espressione, cioè l'insieme degli oggetti fisici che presentano le medesime caratteristiche sia di contenuto intellettuale sia di forma fisica.
Cambiamenti di carattere o impaginazione, di supporto fisico, di contenitore, di editore, produttore, distributore.
Item: singolo esemplare della manifestazione, sia documento concreto sia virtuale.
Singole e peculiari caratteristiche dell'item possono essere messe in relazione con le generiche caratteristiche comuni a tutta la manifestazione (perdita di pagine, autografo dell'autore, ecc.).
Le entità di FRBR
Opera realizzata mediante Espressione
Espressione concretizzata in Manifestazione
Manifestazione esemplificata da Item
si realizza nella
si materializza nella
è rappresentata da
Opera
Espressione
Manifestatione
Item
ricorsiva
uno
molti
Fisica
Intellettuale/Artistica
Gruppo 1
Livelli FRBR
Group 1
Le innovazioni del modello FRBR rispetto ad una sua applicazione al catalogo
Le innovazioni del modello sono varie. 1. le relazioni di responsabilità sono istituite con
l’entità appropriata, sia essa l’opera, l’espressione o la manifestazione:
(Autore) opera (Curatore) espressione (traduzione) (Editore/Tip.) manifestazione (edizione)
2. il contenuto delle pubblicazioni viene analizzato nelle sue componenti senza distinguere tra primarie e complementari: ogni autore è principale rispetto alla sua opera.
3. il titolo uniforme di un’opera, che abbia o non abbia un autore, acquisisce assoluta priorità, sarà opportunamente legato alla relativa espressione o manifestazione nonché al suo autore responsabile
Definizione di Opera
Opera:
Creazione intellettuale o artistica rappresentata da un testo, una musica o un’altra forma di espressione (un balletto, un film, etc.) o da un oggetto materiale o un manufatto (un disegno, una scultura, etc.)
Opera e EspressioneEspressione:
La specifica forma intellettuale o artistica che un’opera ha assunto in una sua particolare realizzazione
Rapporto opera/espressione: un’opera può essere rappresentata da più espressioni, ossia tutte quelle versioni o modificazioni che non danno vita ad un’opera nuova e distinta
In senso stretto, ogni differenza nella realizzazione di un’opera dà luogo ad un’espressione diversa
Passaggio a nuova opera quando sull’op. originale ci sia un significativo intervento intellettuale di modifica (parafrasi, adattamenti, compendi, sintesi …)
Espressioni diverse di una stessa opera:
Costituiscono espressioni diverse di una stessa opera:
edizioni che presentino testi varianti edizioni o versioni alternative pubblicate per
diverse destinazioni versioni abbreviate scelte di brani di un’opera versioni accresciute, rivedute o aggiornate traduzioni versioni per modalità diverse di fruizione
Raggruppamento per espressioni Shakespeare, William, 1564-1616.
Hamlet.+ Testi – Danese+ Testi – Francese+ Testi – Inglese+ Testi – Italiano+ Testi – Spagnolo+ Film – Inglese+ Registrazioni sonore - Inglese
Raggruppamento per espressioneOndaatje, Michael, 1943? The English patient. [Opera]
Testo - Inglese [Espressione] - The English patient / Michael Ondaatje. [Manifestazione]
Pubblicazione: Thorndike Press ; Chivers Press, 1997. Descrizione fisica: 455 p. (caratteri grandi) : ill. ; 23 cm ISBN: 0786211512 (U.S. hd. : alk. paper) ISBN: 0754010457 (U.K. hd.) ISBN: 075402024X (U.K. pbk.)
- The English patient / by Michael Ondaatje. [Manifestazione] Edizione: 1st Vintage International ed. Pubblicazione: Vintage Books, 1993. Descrizione fisica: 305 p. ; 21 cmISBN: 0679745203
Registrazione sonora - Inglese [Espressione] - The English patient / by Michael Ondaatje. [Manifestazione]
Pubblicazione: Macmillan Audio Books, 1997. Descrizione fisica: 2 audiocassette (ca. 4 ore) : analog. ISBN: 0333675568 Numero editore: MAB 15 Macmillan Audio Books
Espressioni diverse di una stessa opera:
Costituiscono espressioni diverse di una stessa opera:
edizioni che presentino testi varianti edizioni o versioni alternative pubblicate per
diverse destinazioni versioni abbreviate scelte di brani di un’opera versioni accresciute, rivedute o aggiornate traduzioni versioni per modalità diverse di fruizione
RICA 2: rilevanti ai fini catalografici solo le espressioni praticamente e utilmente identificabili
Es.:a) le espressioni esplicitamente distinte nella
pubblicazione stessa (cfr. formulazione di edizione)
b) le espressioni che possono essere distinte ulla sulla base di caratteristiche evidenti della pubblicazione (p.es. la lingua del testo, la forma di realizzazione, etc.)
c) Le espressioni che siano caratterizzate da elementi di notevole rilevanza per gli utenti (p.es. testi integrali e testi non integrali)
Titolo uniforme per l’opera
Il titolo uniforme è il titolo con cui un’opera, o una sua parte, viene identificata ai fini catalografici
1 opera ----- 1 titolo uniforme
1 titolo uniforme ---- 1 opera
Ogni opera deve avere il suo titolo uniforme
Un titolo uniforme deve identificare una sola opera
Le avventure di Pinocchio / Collodi, Carlo
Funzioni del titolo uniforme per l’opera e le
sue espressioni in Rica 2
1. identificare un’opera
2. raggruppare le edizioni di un’opera pubblicate con titoli differenti o varianti, nella stessa lingua o in lingue diverse
3. raggruppare le edizioni di un’opera pubblicate in diversi mezzi e forme di realizzazione
4. consentire la segnalazione di relazione tra opere distinte, ma connesse
5. presentare ordinatamente le opere di un autore
Funzioni del titolo uniforme per l’opera
e le sue espressioni in Rica 2
1. Identificare un’opera, distinguendola da eventuali altre opere con lo stesso titoloEs., La storia di Roma / Bonghi, Ruggiero
La storia di Roma / D’Angelo, Maria
La storia di Roma / Montanelli, Indro
•2)Raggruppare le edizioni di un’opera pubblicate con titoli diversi nella stessa lingua o in lingue diverse
Il coraggio di sfidare la mafia … / Gigi Moncalvo … 1986(titolo usato nella successiva edizione)
Faccia a faccia con la mafia … / Gigi Moncalvo … 1986(titolo usato nella prima edizione)
Il coraggio di sfidare la mafia / Moncalvo, Gigi<Faccia a faccia con la mafia / Moncalvo, Gigi
3)Raggruppare le edizioni di un’opera pubblicate in diversi mezzi e forme di realizzazione
Aida / Verdi …1974. – 3 dischi sonori …
Aida : opera in quattro atti / Giuseppe Verdi … 1980. – 1 partitura …
Aida : melodramma in quattro atti … / Giuseppe Verdi … 1977. – 3 dischi sonori …
Aida / Verdi, Giuseppet.u. con aggiunte Aida / Verdi, Giuseppe (audioregistrazioni)
4)Consentire la segnalazione di relazioni fra opere distinte ma connesse
Fermo e Lucia / Manzoni, Alessandro
I promessi sposi / Manzoni, Alessandro
5) Consentire la presentazione ordinata e strutturata delle opere di un autore, mediante appropriate codifiche di generePirandello, Luigi
[Opere] / Pirandello, Luigi[Opere. Lettere e carteggi] / Pirandello, Luigi[Opere. Racconti e novelle] / Pirandello, Luigi[Opere. Romanzi] / Pirandello, Luigi[Opere. Saggi] / Pirandello, Luigi[Opere. Teatro] / Pirandello, LuigiL’esclusa / Pirandello, LuigiIl fu Mattia Pascal / Pirandello, LuigiNovelle per un anno / Pirandello, LuigiPensaci, Giacomino / Pirandello, LuigiSei personaggi in cerca d’autore / Pirandello, LuigiIl turno / Pirandello, LuigiUno, nessuno e centomila / Pirandello, Luigi…
titoli collettivi uniformi
Titolo uniforme con aggiunte convenzionali
Il titolo uniforme può essere integrato con elementi aggiuntivi per identificare, raggruppare, ordinare espressioni diverse di una stessa opera (versioni, traduzioni)
Es.: Le avventure di Pinocchio / Collodi, Carlo (in inglese)
Aggiunte convenzionali al t.u.per identificare famiglie di espressioni
Le aggiunte convenzionali possono essere impiegate per: indicare che nella pubblicazione l’opera è presentata in una lingua diversa da quella originale indicare che nella pubblicazione l’opera è presentata in un mezzo o forma di realizzazione diverso da quello originaleindicare che la pubblicazione comprende sono alcune parti o brani dell’opera
Il loro uso è facoltativo, ma consigliato per i titoli uniformi che danno accesso a un numero elevato di registrazioni bibliograficheLa visualizzazione dovrà essere ottenuta automaticamente, secondo appropriate istruzioni che rendano possibile il riconoscimento di codici dati a livello di descrizione bibliografica nella carta d’identità
Aggiunte convenzionali per indicare che nella pubblicazione l’opera è presentata in una lingua diversa da quella originale
L’italia oggi / Bolton King e Thomas Okey … 1904 …(pubblicazione che contiene la traduzione in italiano dell’opera)
Italy today / by Bolton King and Thomas Okey … 1901 …(pubblicazione che contiene l’opera originale)
t.u. con aggiunte Italy today / King, Bolton (in italiano)
Italy today / King, Bolton
Aggiunte convenzionali per indicare che l’opera è presentata in un mezzo o forma di realizzazione diverso da quello originale
DIB : dizionario di base della lingua italiana / T. De Mauro, G. G. Moroni …, 1998 …(edizione su CD-ROM pubblicata nel 1998)
DIB : dizionario di base della lingua italiana / T. De Mauro, G. G. Moroni …, © 1996 …(pubblicazione che contiene la prima edizione dell’opera a stampa)
t.u. con aggiunte DIB : Dizionario di base della lingua italiana / De Mauro, Tullio (risorse elettroniche)
DIB : Dizionario di base della lingua italiana / De Mauro, Tullio
Aggiunte per indicare che la pubblicazione comprende solo alcune parti o brani dell’opera
Le Confessioni … : le più belle pagine di un capolavoro immortale … ©1996 .. (pubblicazione che contiene la traduzione in italiano di passi scelti dalle Confessioni)
Confessiones …curante prof. Felice Ramorino … 1909 …(pubblicazione che contiene l’opera in lingua originale)
t.u. con aggiunte Confessiones / Augustinus, Aurelius <santo> (in italiano ; antologie)
Confessiones / Augustinus, Aurelius <santo>
Qualificazioni per distinguere titoli identici
Al titolo uniforme vengono aggiunte qualificazioni per distinguere un’opera da altre con lo stesso titolo, in assenza di un’intestazione principale o quando questa non sia sufficienteLe qualificazioni si aggiungono in posizione finale, tra parentesi uncinatePiù qualificazioni vengono separate da spazio, punto e virgola, spazio ( ; ), dentro un’unica coppia di parentesi
Qualificazione per distinguere titoli identici(ordine di preferenza delle qualificazioni per le varie tipologie di materiale nelle diapositive 64-71)
La dolce vita <film> La dolce vita <periodico>
Manuale di diritto privato / Gazzoni, FrancescoManuale di diritto privato / Torrente, Andrea
Storia della letteratura italiana <diretta da Emilio Cecchi e Natalino Sapegno>
Storia della letteratura italiana <diretta da Enrico Malato>
Merlin <poema tedesco>Merlin <romanzo francese>Merlin <romanzo inglese>
Enciclopedia : il magico primario in EuropaEnciclopedia <Einaudi>
Qualificazione per distinguere titoli identici
opere note con titoli tradizionali anno di prima pubblicazione
Codice di procedura penale <1931>Codice di procedura penale <1988>
Titoli uniformi collettivi
Titoli di raggruppamento formulati dal catalogatore in forma normalizzata per:
Organizzare la presentazione nel catalogo di raccolte di opere di uno stesso autore (integrali o antologiche)
Raggruppare le raccolte di opere indipendenti di autori diversi che vengano trattate collettivamente
Prevedono l’eventuale impiego di termini di genere
(es. Opere.Narrativa ; Opere.Teatro ; Opere. Racconti e novelle ; Codici ; Regolamenti …)
Titoli uniformi collettiviPer le pubblicazioni che comprendono: le opere complete di un autore, o una scelta di più di tre sue
opereEs.: Opere varie di Alessandro Manzoni
-> T.u.coll. Opere / Alessandro ManzoniEs.: Max Ernst / a cura di David Larkin ; ricerca iconografica di
Celestine Dars-> T.u.coll. Opere / Max Ernst
più di tre brani di opere diverse di un autore Es.: Per conoscere Ungaretti : antologia delle opere
-> T.u.coll. Opere (antologie) / Giuseppe Ungaretti opere di uno stesso genere di un autore (opere + termine di
genere)Es.: L’opera completa di Leonardo pittore ->
T.u.coll. Opere. Pittura / Leonardo da VinciEs.: Il pozzo e il pendolo e altri racconti / Edgar Allan Poe
-> T.u.coll. Opere. Racconti e novelle (in italiano ; antologie) / Edgar Allan Poe
Gruppi ed attività di polo in corso:
Revisione documento periodici (de Castro, de Simone, Mezzi)
Deduplicazione e normalizzazione autori (attualmente, Chiandoni, Lores, Munda ; in precedenza, dal 2003,impiegati 2 collaboratori esterni)
autori Autori Totale visionati
Interventi perc.
296.738 106.430(ca. 30%)
8,02%
Gruppi ed attività di polo in corso:
Gruppo revisione documento linee guida catalogazione in polo (?)
Gruppo deduplicazione periodici irregolari vs. monografie (?)
Documento sul trattamento degli editori e luoghi di edizione
Prospettive di sviluppo attività
Costituire gruppo permanente per monitoraggio e ampliamento del documento e dell’attività su materiale audiovisivo e musicale, e/o non librario?
Incontri ciclici a scadenza su tematiche concordate, per discutere casi critici ed esemplari da cui ricavare indicazioni di formalizzazione nel documento?
Riferimenti Cinzia Bernasconi [email protected] Fabrizio de Castro [email protected] Giovanni Dequal [email protected] Alba Luksich [email protected]
URL del documento ad accesso intranet: http://biblio44.units.it/sebina/lineeguida/