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Prof.ssa Sergia Adamo
LETTERATURE COMPARATE 2017-2018 3.
FONDAMENTI TEORICI
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La mort de l’auteur, 1968
ROLAND BARTHES
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C’était la femme, avec ses peurs soudaines, ses caprices sans raison, ses troubles instinctifs, ses audaces sans cause, ses bravades et sa délicieuse finesse de sentiments.
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CHI PARLA?
• Il protagonista? • Balzac come individuo? • Balzac come scrittore?
• Saggezza universale?
• Psicologia romantica?
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ÉCRITURE
• Distruzione di qualunque voce e di qualunque origine • Qualcosa di neutro, qualcosa di obliquo • Il bianco e nero dove si perse ogni identità • … a cominciare da quella del corpo che scrive
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ÉCRITURE
• Quando si inizia a raccontare qualcosa si entra in un ambito con sue proprie regole, senza necessario riferimento alla realtà, la voce perde la propria origine, “l’autore muore”, si entra nell’écriture.
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• Diversa percezione di sé nella storia • Individualismo borghese massima esplicitazione dell’idea
dell’autore come “individuo” à Critica letteraria come studio dell’opera in quanto emanazione dell’autore, di una persona specifica
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MALLARMÉ
• Marcel Proust (Recherche, Contre Saint Beuve) • Stéphane Mallarmé (Igitur) • Surrealismo
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• Bertolt Brecht
(«si potrebbe parlare qui di una vera e propria “presa di distanza”, dal momento che l’Autore si assottiglia come una figurina sullo sfondo della scena»)
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Il linguaggio conosce un “soggetto” non una “persona”, e tale soggetto, vuoto al di fuori dell’enunciazione stessa che lo definisce, è sufficiente a far “tenere” il linguaggio, cioè a esaurirlo
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Che cosa cambia?
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AUTORE L’A. pensato come origine, fonte, rispetto al testo, un prima e un dopo L’A. nutre il testo, vive per esso à chi scrive nasce insieme con il testo, c’è un qui e un « ora », non c’è nessun altro tempo se non quello dell’enunciazione Scrivere significa rappresentare, ritrarre, descrivere qualcosa che viene prima à scrivere come « performativo »
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TESTO
Successione lineare di parole che ha un senso unico, quasi teologico (prodotto di un A.-dio) à testo come spazio di dimensioni multiple, dove si intrecciano diverse écriture, nessuna delle quali è originale, mescolanza di citazioni
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LETTURA, RICEZIONE Decifrazione, interpretazione corretta (=chiudere il testo, fermare l’écriture) Compito della critica = scoprire l’A. e le sue ipostasi (società, storia, psicologia individuale ecc.) à l’écriture si percorre, senza cercare interpretazioni definitive che bloccano il dinamismo, la letteratura non è depositaria di una segreto ultimo e definitivo, ma è depositaria di un’attività contro-teologica e rivoluzionaria, si rifiuta di chiudere e fermare il senso
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TESTO
Successione lineare di parole che ha un senso unico, quasi teologico (prodotto di un A.-dio) à testo come spazio di dimensioni multiple, dove si intrecciano diverse écriture, nessuna delle quali è originale, mescolanza di citazioni
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C’était la femme, avec ses peurs soudaines, ses caprices sans raison, ses troubles instinctifs, ses audaces sans cause, ses bravades et sa délicieuse finesse de sentiments.
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Personne (c’est-a-dire aucune «personne»)
ne la dit
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Ogni testo è fatto di diverse scritture multiple che provengono da doverse culture che entrano in dialogo le une con le altre, ma
anche in una relazione di parodia o di contestazione
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LETTURA
IL LUOGO DOVE SI RIUNISCE QUESTA MOLTEPLICITA’
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L’UNITA’ DEL TESTO NON STA NELLA SUA ORIGINE (AUTORE), MA NELLA SUA DESTINAZIONE (LETTURA)
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Qu’est-qu’un auteur, 19689
MICHEL FOUCAULT
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• Che importa “chi parla”?
• Annullamento dell’autore, tema quotidiano • Ma il punto cruciale è un altro
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ü Morte dell’autore à écriture ü Ma questo non significa trasporre in un
anonimato, ugualmente trascendentale, le caratteristiche empiriche dell’autore (capacità creativa, autorità, potere, statuto originario, sopravvivenza al di là della morte ecc.)?
ü Come si riempie lo spazio lasciato vuoto dalla « morte dell’autore »?
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Autore =
funzione del testo
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1. Nome d’autore (non un nome proprio ordinario) 2. Rapporto di appropriazione (In che senso si dice che
un’opera è “un’opera di…”? l’A. non è né il proprietario, néil responsabile dei suoi testi, non è né il produttore, né l’inventore
3. Rapporto di attribuzione (l’attribuzione non è poi così automatica, è frutto di una serie di operazioni complesse)
4. Posizione dell’autore (nel libro: prefazioni, alter ego dello scrittore ecc.; in diversi tipi di discorso: filosofico, per esempio; in un campo discorsivo: che cos’è, che statuto ha il fondatore di una disciplina o l’enunciatore di una teoria?)
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CONSIDERAZIONI PRELIMINARI
• Opera ? • Écriture nella contemporaneità considerata sempre più
come spazio dove la soggettività sparisce • Rapporto tra la scrittura e la morte
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1. NOME D’AUTORE • Nome proprio • Sospeso tra i due poli della descrizione e della designazione (non indica
semplicemente qualcuno/a) • Differenza però tra il nome proprio e il nome d’autore:
• Pierre Dupont non ha gli occhi azzurri e non è nato a Parigi: ma resta sempre la stessa persona
• Shakespeare non è l’autore dei Sonetti, ma è l’autore dell’Organon tradizionalmente attribuito a Francis Bacon
• Il nome d’autore non è un nome proprio qualunque, esercita una funzione classificatoria, permette di raggruppare un certo numero di testi, di dare loro una categorizzazione
• Il fatto di dire “è un’opera di XXX” ci dà la possibilità di differenziare un discorso specifico da un discorso comune e quotidiano, non è un discorso qualunque
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Autore =
funzione del testo
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2. RAPPORTO DI APPROPRIAZIONE • Il discorso, l’écriture, la letteratura non è sempre stato un oggetto, un
bene materiale • Fase in cui determina la responsabilità anche penale dell’autore
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2. RAPPORTO DI APPROPRIAZIONE • Il discorso, l’écriture, la letteratura non è sempre stato un oggetto, un
bene materiale • Fase in cui determina la responsabilità anche penale dell’autore • Fase in cui diventa oggetto di proprietà • Diritto d’autore • Regole precise che governano questa funzione • La figura autoriale si inserisce nel sistema generale della proprietà
privata che governa la nostra società
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Autore =
funzione del testo
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3. RAPPORTO DI ATTRIBUZIONE • L’attribuzione, la catalogazione, la classificazione sotto un’unica
etichetta di un nome d’autore è un processo complesso e sicuramente non automatico
• Processo di autentificazione, religioso e mistico • Autore come unità stilistica, come unità di contenuto
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Autore =
funzione del testo
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4. PRESENZA DELL’AUTORE NEL TESTO • Pronomi personali, riferimenti ecc. non hanno la stessa funzione
in un testo che ha un’autorialità individuale o in uno che è anonimo
• Per esempio nel discorso scientifico: noi • Distinzione tra narratore e autore • Nella saggistica scientifica: distinzione tra chi scrive la
prefazione, la voce che conduce le dimostrazioni e quella che spiega le difficoltà incontrate nel corso della ricerca e degli esperimenti
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Autore =
funzione del testo
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Al di là del testo letterario?
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Arti visive?
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AL DI FUORI DELLA LETTERATURA?
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RYTHM 0, 1974
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HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=MECQOQVLXPY HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=QIB4XQGUTOU
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P. MANZONI, 1961
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M. STILINOVIC, ARTIST AT WORK, 1973-1983 (BIENNALE 2017)
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Scienza?
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???
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Figure di istituzione di discorsività
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DOMANDE APERTE, PERCORSI DI RICERCA:
• Com’è che l’ “autore” ha subito un processo di individualizzazione in una cultura come la nostra?
• Che statuto gli è stato conferito?
• A partire da quando si è iniziato a fare ricerche di attribuzione e di autenticità?
• In che sistema di definizione dei valori è inserito l’autore?
• In che momento si è iniziato a raccontare le storie delle vite degli autori e non più quelle dei personaggi, degli eroi?