Lady·Coke Identity

T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S

MANUAL CORPORATIVAIDENTIDADDE

MANUAL CORPORATIVAIDENTIDADDE

El manual de identidad corporativa recoge los ele-

mentos que componen la identad Lady·Coke.

Estos elementos son las pautas de construcción, el

uso de las tipografías, las aplicaciones cromáticas y

el estilo fotográfico.

La consolidación de la imagen Lady·Coke necesi-

ta de una atención especial a las recomendaciones

expuestas en este manual, como documento que

nos garantiza una unidad en nuestra comunicación y

difusión pública.

El manual de identidad debe ser por tanto una he-

rramienta presente en todas las aplicaciones de la

marca. Las pautas que contiene este documento no

pretenden, en ningún caso, restringir la creatividad

futura, sino ser una guía que abra nuevas posibilida-

des creativas de comunicar su propia esencia.

LA MARCA 5

EL LOGO 6

eL COLOR 16

LA TIPOGRAFiA 26

LAS FOTOS 29

texturas 33

APLICACIONES 35

LA MARCALady·Coke es una marca única con una personalidad

única. Con nuestra marca nos mostramos a nuestros

clientes. Por esto, se ha creado una identidad corpo-

rativa que contiene todos los conceptos que quere-

mos transmitir.

DECADENCIA

que poseen todos aquellos que se han mantenido

en lo más alto a pesar de tener “un lado oscuro”;

esos personajes que nos encantan por su talento y

sus excesos.

JUVENTUD

Aportando a la colección la frescura y rebeldía pro-

pias del público al que nos dirigimos.

FEMINIDAD

Experimentando con formas y colores coquetos,

creando un estilo con la mujer actual ,segura, inde-

pendiente, como inspiradora.

Lady·Coke es la condensación de la nuestra marca en

dos palabras. Para la elección de dichas palabras se

tuvieron en cuenta los tres conceptos básicos de la

marca (ver pág. 5).

Se podria decir que Lady·Coke es un personaje ficti-

cio creado para la ocasión. Este nombre nos crea en

la mente la imagen de una señorita moderna y feme-

nina, con un lado menos inocente que nos recuerda

a las celebrities que protagonizan esta colección. La

mancha que separa las dos palabras es uno de los

trazos utilizados en el diseño creativo de cada cami-

seta, es la “mancha” que enturbia la reputación de

este personaje.

ARTE FINAL

El logo Lady·Coke, en cualquiera de sus versiones, se

utilizará siempre usando el arte final original que se

proporciona en esta guía.

el logo

7· EL LOGO

LOGO BÁSICO

Cure-Wild Mood Swings. Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.

LOGO COMPUESTO

Cure-Wild Mood Swings. Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.Avenir LT 35 Light. Track 200pt. 78% altura. 87% anchura.

CONSTRUCCIÓN

La forma principal es el propio nombre de la mar-

ca. Una tipografía gruesa, sencilla de formas y

descolocada, da al logotipo una fuerza que trans-

mite la modernidad y rebeldía justas que quere-

mos. La mancha de pintura centrada hace de se-

paración de ambas palabras y evoca los trazos de

la colección.

La tipografía empleada para Lady·Coke es Cure-

Wild Mood Swings, con 60 puntos de tracking, al

87% de su altura y al 78% de anchura.El logotipo

básico se empleará como marca genérica, es decir,

en los casos en los que no tenemos que especifi-

car el nombre de la colección. Además, emplea-

remos esta versión cuando el tamaño de repro-

ducción requerido sea demasiado pequeño como

para reproducir la versión completa.

En la versión completa se añade la frase “TRIBUTE

TO DECADENT CELEBRITIES” (que da nombre a

la colección) a la parte inferior del logo básico. La

tipografía utilizada en este caso es Avenir LT 35

Light, con 200 puntos de tracking, al 78% de su

altura y al 87% de anchura. La distancia que sepa-

ra esta frase del loLady·Coke como marca genéri-

ca, siempre y cuando el tamaño de reproducción

nos lo permita (ver tamaños mínimos pág. 10).

LOS LOGOS PERSONALES

Estos logos se componen del logo básico más el nombre del personaje al que hacen referencia.

Para este texto se empleará la misma tipografía y los mismos valores que para el nombre de la colección (Avenir LT 35 Light, con 200 puntos de tracking, 78% de altura y 87% de anchura.), e irá

centrado con el logotipo básico.

Se emplarán en las etiquetas especiales de cada camiseta y en su packaging (ver págs. 39 y 40).

8· EL LOGO

COMPOSICIÓN VERTICAL

Para los casos en los que el espacio del que dis-pongamos no tenga las proporciones adecuadas para asegurarnos la correcta visualización de nues-tro logo, hemos creado una versión adecuada pa-ra composiciones verticales.

Se compone de los mismos elementos que el logo original, pero con una organización diferente: la mancha que antes separaba las dos palabras, aho-ra funciona en vertical como base donde se cala el nombre de la marca (Cure-Wild Mood Swings, 60 puntos de track, 87% altura y 78% anchura).

En la versión completa, además aparece en la parte inferior el nombre de la colección “TRIBUTE TO DECADENT CELEBRITIES” en fuente Avenir LT 65 Medium, 200pt track, 78% altura, 87%anchu-ra y 8pt de interlineado.

Esta versión se empleará atendiendo criterios de formato, composición, legibilidad, etc.

9· EL LOGO

T R I B U T ET O D E C A D E N T

C E L E B R I T I E S

LOGO BÁSICO VERTICAL

Cure-Wild Mood Swings.Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.

LOGO COMPUESTO VERTICAL

Cure-Wild Mood Swings. Track 60pt. 87% altura. 78% anchura.Avenir LT 65 mediumTrack 200pt. 78% altura. 87% anchura.

10· EL LOGO

LOGO BÁSICO PARA OFFSET

20 mm

LOGO BÁSICO PARA SERIGRAFÍA

30 mm

LOGO BÁSICO PARA SOPORTE DIGITAL

100 ppp

LOGO COMPUESTO PARA OFFSET

40 mm

LOGO COMPUESTO PARA SERIGRAFÍA

50 mm

LOGO COMPUESTO PARA SOPORTE DIGITAL

175 ppp

TAMAÑOS MÍNIMOS

Se han definido los tamaños mínimos de los logos para impresión offset (20 mm), serigrafía (30 mm) y para reproducción en pantalla (100 ppp).

En sistemas con bajos valores de reproducción, se aconseja un mayor tamaño, atendiendo a criterios del sistema de reproducción y de legibilidad.

Para la forma compuesta del logotipo estos valo-res aumentan a 40 mm para offset, 50 mm para serigrafía y 175 ppp para soporte digital.

Para la versión vertical básica, el tamaño mínimo para impresión en offset será de 13 mm, 16 mm para serigrafía y 50 ppp para soporte digital.

Para la forma compuesta del logotipo vertical estos valores aumentan a 25 mm para offset, 32 mm para serigrafía y 100 ppp para soporte digital.

11· EL LOGO

LOGO VERTICAL BÁSICO PARA OFFSET

13 mm

LOGO VERTICAL BÁSICO PARA SERIGRAFÍA

16 mm

LOGO VERTICAL BÁSICO PARA SOPORTE DIGITAL

50 ppp

LOGO VERTICAL COMPUESTO PARA OFFSET

25 mm

LOGO VERTICAL COMPUESTO PARA SOPORTE DIGITAL

100 ppp

LOGO VERTICAL COMPUESTO PARA SERIGRAFÍA

32 mm

12· EL LOGO

X

4X

19X

2X

ESPACIO DE RESPETO

El logotipo es un elemento más de nuestra identi-dad corporativa. Sin embargo, debido a su relevan-cia y función, es necesario establecer unas normas mínimas de aplicación en cuanto a unas áreas de aislamiento que es necesario respetar de forma que la marca no resulte visualmente agredida. Este área deberá estar exenta de elementos gráficos que in-terfieran en su percepción y lectura de la marca.

La construcción del área de respeto queda deter-minada por la medida “X”, siempre que sea posi-ble, es preferible aumentar al máximo este espacio separando el logotipo del resto de elementos de la página (textos e imágenes), pero ladistantcia míni-ma será de 2X para cualquier versión del logotipo.

13· EL LOGO

UBICACIÓN DEL LOGO

El logotipo podrá aparecer colocado en el formato en cualquiera de las posiciones mostradas y nunca podrá estar cortado por los límites del soporte.

14· EL LOGO

EL LOGO SOBRE FONDOS CON TEXTURA

En ocasiones el logotipo irá colocado sobre un fondo con textura.. En estos casos, por motivos de legibilidad, se aplicará sobre el logo un modo de fusión “multiplicar” o “luminosidad”. De esta for-ma, la textura también será visible a traves del lo-gotipo y lo integraremos completamente dentro de la composición.


dirty pretTy

petE

USOS INCORRECTOS

Se recomienda un especial cuidado en evitar usos incorrectos que afectan a la imagen de la identi-dad corporativa.

El logo Lady·Coke siempre se reproducirá utilizan-do el arte final original que se proporciona con esta guía. Nunca se debe intentar reproducirlo de otro soporte, manipularlo, distorsionarlo, redibu-jarlo o alterar la resolución.

15· EL LOGO

Nunca abrir o cerrar el espacio entre las letras del logo

Nunca distorsionar el logo

Nunca aplicar colores no corporativos

Nunca eliminar elementos del logo

Nunca cambiar la distribución de los elementos

Nunca cambiar la tipografía del logo

el colorEl color define un escenario de valores emocionales

concretos que debemos considerar en su aplicación a

cualquier soporte de comunicación.

INSPIRACIÓN CROMÁTICA

Los colores utilizados en la imagen corporativa de Lady·Coke han sido obtenidos directamente de los diseños de las prendas. De esta forma se crea una conexión total entre la colección y la marca.

17· EL COLOR

18· EL COLOR

Pantone 203 C C: 4/ M: 42/ Y: 5/ K: 0R: 235/ G: 173/ B: 197

Pantone 4515 CC: 35/ M: 26/ Y: 47/ K: 0R: 182/ G: 178/ B: 142

COLORES CORPORATIVOS

Los colores del logotipo de Lady·Coke, son el ro-sa (Pantone 203 C) para el texto Lady Coke, y un marrón grisáceo (Pantone 4515 C) para la mancha y el nombre de la colección.

19· EL COLOR

LOGO BÁSICO EN COLOR - POSITIVO LOGO BÁSICO EN BLANCO Y NEGRO - POSITIVO LOGO BÁSICO 50% NEGRO - POSITIVO

LOGO BÁSICO 50% NEGRO - NEGATIVOLOGO BÁSICO EN BLANCO Y NEGRO - NEGATIVOLOGO BÁSICO EN COLOR - NEGATIVO

LOGO BÁSICO EN COLOR - NEGATIVO APLICACIONES CROMÁTICAS

En esta página mostramos el logotipo básico en sus versiones en color, blanco y negro y gris, con sus respectivas versiones en negativo.

El uso de una u otra versión vendrá determina-do por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.

20· EL COLOR

LOGO COMPUESTO EN COLOR - POSITIVO LOGO COMPUESTO EN BLANCO Y NEGRO - POSITIVO LOGO COMPUESTO 50% NEGRO - POSITIVO

LOGO COMPUESTO 50% NEGRO - NEGATIVOLOGO COMPUESTO EN BLANCO Y NEGRO - NEGATIVOLOGO COMPUESTO EN COLOR - NEGATIVO

LOGO COMPUESTO EN COLOR - NEGATIVO

El logo compuesto seguirá las mismas pautas que el logo básico en lo que las aplicaciones cromáticas se refiere. Aquí mostramos sus ver-siones en color, blanco y negro y gris, en positi-vo y negativo.

El uso de una u otra versión vendrá determina-do por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.

El logotipo básico en su versión vertical será monocromática, es decir, no combinaremos los 2 colores corporativos dentro del mismo pero sí podremos aplicarlos individualmente como vemos en las imágenes de arriba. También vemos el logo en blanco y negro, gris, y las respectivas versiones en negativo.

El uso de una u otra versión vendrá determinado por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.

21· EL COLOR

LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - POSITIVO

LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - NEGATIVO

LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - NEGATIVO

LOGO BÁSICO VERTICALCOLOR - POSITIVO

LOGO BÁSICO VERTICALBLANCO Y NEGRO - POSITIVO

LOGO BÁSICO VERTICALBLANCO Y NEGRO - NEGATIVO

LOGO BÁSICO VERTICAL50% NEGRO - NEGATIVO

LOGO BÁSICO VERTICAL50% NEGRO - POSITIVO

En el logo completo vertical aplicaremos los mis-mos parámetros que en su versión básica.

El uso de una u otra versión vendrá determinado por los requisitos de impresión, visualización y legibilidad.

22· EL COLOR

















LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - POSITIVO

LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - NEGATIVO

LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - NEGATIVO

LOGO COMPUESTO VERTICALCOLOR - POSITIVO

LOGO COMPUESTO VERTICALBLANCO Y NEGRO - POSITIVO

LOGO COMPUESTO VERTICALBLANCO Y NEGRO - NEGATIVO

LOGO COMPUESTO VERTICAL50% NEGRO - NEGATIVO

LOGO COMPUESTO VERTICAL50% NEGRO - POSITIVO

PALETA DE COLORES

Para comunicar la personalidad de la marca, se han añadido una gama de colores secundarios. Su función es complementar a los dos colores corpo-rativos, aportar riqueza y matices a la comunica-ción. Es importante utilizarlos correctamente en la comunicación como herramientas de expresión y no de identificación cuya función está reservada a los Pantone 203 C y 4515 C.

Esta paleta se caracteriza por ser armónica y com-plementar los colores corporativos pero no ha de competir con los colores principales para salvaguar-dar en todo momento el origen de la comunicación.

En esta página se presenta toda la paleta de colores con sus códigos correspondientes en los diferentes sistemas de color (Pantone, RGB, CMYK, HEX).

23· EL COLOR

Pantone 607 CR: 233/ G: 233/ B: 183C:12/ M: 3/ Y: 36/ K: 0#e9e9b7

Pantone 500 CR: 198/ G: 134/ B: 142C: 24/ M: 55/ Y: 32/ K: 0#c6868e

Pantone 1805 CR: 175/ G: 41/ B: 46C: 22/ M: 93/ Y: 83/ K: 14#af292e

Pantone 615 CR: 216/ G: 211/ B: 150C: 20/ M: 11/ Y: 49/ K: 0#dbd59c

Pantone 204 CR: 232/ G: 126/ B: 166C: 3/ M: 64/ Y: 7/ K: 0#e87ea6

Pantone 476 CR: 78/ G: 50/ B: 39C: 52/ M: 69/ Y: 73/ K: 59#4e3227

Pantone 585 CR: 219/ G: 222/ B: 114C: 20/ M: 1/ Y: 66/ K: 0#dbde72

Pantone 494 CR: 230/ G: 161/ B: 174C: 7/ M: 47/ Y: 17/ K: 0#e6a1ae

Pantone 7547 CR: 26/ G: 39/ B: 50C: 86/ M: 72/ Y: 52/ K: 63#1a2732

Pantone 7402 CR: 237/ G: 221/ B: 158C: 10/ M: 11/ Y: 45/ K: 0#eddd9e

Pantone 706 CR: 245/ G: 201/ B: 211C: 1/ M: 29/ Y: 7/ K: 0#f5c9de

Pantone 405 CR: 95/ G: 87/ B: 79C: 60/ M: 55/ Y: 58/ K: 32#5f574f

Pantone 4685 CR: 228/ G: 205/ B: 185C: 12/ M: 21/ Y: 27/ K: 0#e4cdb9

Pantone 4685 CR: 228/ G: 205/ B: 185C: 12/ M: 21/ Y: 27/ K: 0#e4cdb9

Pantone 7503 CR: 170/ G: 157/ B: 113C: 39/ M: 34/ Y: 59/ K: 3#aa9d71

Pantone 7515 CR: 203/ G: 147/ B: 114C:22/ M: 47/ Y: 54/ K: 1#cb9372

Pantone 466 CR: 201/ G: 178/ B: 128C: 26/ M: 28/ Y: 54/ K: 0#c9b280

Pantone 7472 CR: 85/ G: 186/ B: 183C: 65/ M: 1/ Y: 31/ K: 0#55bab7

Pantone Black 7 CR: 55/ G: 53/ B: 52C: 70/ M: 64/ Y: 61/ K: 57#373534

USO DE LOS COLORES SECUNDARIOS

Los colores secundarios forman la paleta que em-plearemos para dar color a los logos personales (ver pág. 8). Los colores de cada logo han sido ob-tenidos como muestra directa de su respectivo di-seño, por lo que no podrán sustituirse, ya que rompería la coherencia de la gráfica.

En esta página podemos ver los logos personales con la especificación de sus respectivos colores Pantone. El nº 1 se refiere al color correspondiente al texto Lady Coke y el 2, al color de la mancha y el nombre del personaje.

24· EL COLOR

1. Pantone 7503 C2. Pantone 7515 C











1. Pantone 4685 C2. Pantone Black 7 C

25· EL COLOR

EL LOGO SOBRE FONDOS DE COLOR

Se podrá utilizar el logo en color (rosa y marrón) sobre fondos claros o muy oscuros.

Emplearemos el logo en blanco sobre fondos de colores próximos a los del propio logotipo y sobre colores cuyo contraste con el logotipo sea demasiado chocante.

Además, podremos utilizar en logo sobre colo-res oscuros o próximos con un modo de fusión “luminosidad”.

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Este es otro elemento esencial en nuestra identidad.

La tipografía crea unidad en nuestros textos, por eso

es muy importante respetar las fuentes determinadas

para cada caso.

la t ipografia

27· LA TIPOGRAFÍA

CURE-WILD MOOD SWINGS

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890!”$%&/()=?

Cure-Wild Mood SwingsNormal

CURE-WILD MOOD SWINGS

Esta familia tipográfica de palo seco le debe su nombre a la banda británica The Cure y a su álbum Wild Mood Swings, pues esta tipografía fue la que se utilizó en el diseño de la carátula del mismo.

La desorganización y la inestabilidad de esta letra es lo que le da un aspecto desenfadado al logo-tipo, además, el trazo grueso le aporta mucha fuerza. Esta fuente se presenta solamente en caja alta, aunque podemos contar con dos tipos de inclinaciones para cada carácter.

28· LA TIPOGRAFÍA

Avenir LT

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

1234567890!”$%&/()=?

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

1234567890!”$%&/()=?

Avenir LT35 Light

Avenir LT65 Medium

AVENIR LT

Avenir es una tipografía sencilla, de palo seco. La

empleamos siempre en caja alta, en el nombre de

la colección principalmente.

En principio, emplearemos estas dos versiones:

35 Light y 65 Medium, atendiendo al tamaño y

la legibilidad.

las fotosLa finalidad de tener un estilo fotográfico es que nues-

tro público nos reconozca al instant, por lo que este

aspecto debe ser tan cuidado como cualquier otro.

30· LAS FOTOS

ESTILO Y CONTENIDO

El estilo será meramente publicitario: debemos dar

prioridad siempre al producto que pretendemos

vender, las camisetas. Por eso, estarán siempre vi-

sibles, enfocadas e iluminadas lo mejor posible.

Primarán las fotos en interior y los fondos neutros

o con estampados que no interfieran demasiado

sobre los diseños de las camsietas.

La luz ha de ser directa, para iluminar bien el pro-

ducto y la figura de las modelos.

No por todo esto se debe renunciar a la innova-

ción, por lo que la estética estará siempre en con-

tinua renovación.

31· LAS FOTOS

LA ACTITUD

Nuestras modelos son, por decirlo de algún modo,

las embajadoras de Lady·Coke, son nuestra ima-

gen. Por esto, deben expresar en las fotografías

nuestra actitud y la de las celebridades de los dise-

ños. Para camiseta, unos matices diferentes dife-

rentes, pero como factores comunes: la rebeldía,

la feminidad y la decadencia.

32· LAS FOTOS

EL LOGO SOBRE FONDOS FOTOGRÁFICOS

La posición del logotipo sobre fondos fotográficos

será la misma que la determinada en el apartado

“ubicación del logotipo” (pág. 00).

En cuanto al color, se empleará el logotipo en

color o blanco sobre fondos muy ocuros, y en mo-

do de fusión “multiplicar” cuando los colores de

fondo lo requieran.

texturasLas texturas dan calidez y riqueza a nuestros fondos, además de completar nuestra identidad dando un carácter más cercano a un tema tan excéntrico como son los ‘celebrities’; pero es importante elegirlas bien, no todo vale.

34· TEXTURAS

MATERIALES

Las texturas que empleemos en nuestras composi-

ciones tendrán que aportar un matiz cálido y ma-

nual a los diseños. Estas texturas serán tales como

los pinceles de efecto acuarela, diferentes tipos de

cartones, papeles arrugados y de diferentes rugosi-

dades, tejidos, paredes desconchadas, etc.


LAURA SÁNCHEZ DE PEDRO GAMERO

STO TOMÁS DE AQUINO 57

28804 ALCALÁ DE HENARES

MADRID


[email protected]

DISEÑADORA

[email protected]

REPRESENTANTE


aplicacionesEn las aplicaciones es donde presentamos nuestra identidad al público, por lo tanto debe estar comple-tamente cuidado el diseño de las mismas.

36· APLICACIONES

SOBRE Y PAPEL DE CARTA

Sobres DIN D-L 2446. Verjurado ahuesado 120 gr.

Sin ventana (la dirección va en una pegatina).

Papel DIN A4. Verjurado ahuesado 80 gr.





MADRID





MADRID


Sr. Cartero:Por favor, indíquenos con una X la causa de la devolución.

DesconocidoRehusadoCambio de domicilioDireccion incorrecta





MADRID

37· APLICACIONES

CHAPAS

Dos tamaños: 37mm y 25mm.

Packaging en papel verjurado de 250 gr.

chAPAS

T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S T R I B U T E T O D E C A D E N T C E L E B R I T I E S

chAPAS


chAPAS


chAPAS


38· APLICACIONES

ETIQUETAS

Verjurado 250 gr. impreso a dos caras.

80mm x 60mm.

39· APLICACIONES

ETIQUETAS ESPECIALES

Vegetal 120 gr.

50mm x 160mm.

SOMETHING IS SAID OF HER ADDICTIONS AND SHE SAID NO, NO, NO!

IT SEEMS THAT SHE HAS REMOVED ITSELF OF THE WORST: THE PRINCE CONVICT. AT THE MOMENT IT IS A

MYTH STUDIED IN THE UNIVERSITIES AND

ADORED ALL OVER THE WORLD BY HER VICES

AND VIRTUES

SOMETHING IS SAID OF HER ADDICTIONS AND SHE SAID NO, NO, NO!

IT SEEMS THAT SHE HAS REMOVED ITSELF OF THE WORST: THE PRINCE CONVICT. AT THE MOMENT IT IS A

MYTH STUDIED IN THE UNIVERSITIES AND

ADORED ALL OVER THE WORLD BY HER VICES

AND VIRTUES

AMY WINEHOUSeSMART FOR THE RIGHT

THINGS AND THE WRONG, TAKES A

SHORT LIFE OF ENDLESS PARTIES IN THOSE SHE WEARS ANKLE SUPPORT... AND LEAVES NEW YORK TREMBLING

WHENEVER SHE GOES OUT OF THE REHAB

WHERE COULD ONE HAVE HIDDEN ALL

THIS TIME? EXTRAVAGANT AND

PROVOCATIVE, IMPOSSIBLE TO LOOK

AT ANOTHER SIDE. THE FAME TO THE FEET OF MY FAIR

LADY GAGA.

SO NATURAL AND SPONTANEOUS THAT

SHE HURTS OR INSPIRES LOVE. LILY

DOESN'T MAKE ANYBODY

INDIFFERENT. SINCERITY IN EXCESS

AND MANNERS TO EAT WITH THE HANDS ITS THAT INSPIRE THE

MOST EXCLUSIVE DESIGNS.

'GIVE ME BABY ONE MORE TIME' IT IS WHAT SHE MUST HAVE SAID

TO THE SOCIAL SERVICES WHEN THEY

WERE TAKING HER SON, TO SOME OF HER DANCERS, TO HER

HAIRDRESSER … BUT NEITHER INOPPORTUNE

PHOTOS OR ENDLESS PARTIES, NOT EVEN EXTRA WEIGHT CAN

DESTROY TO THE 90'S POP PRINCESS

THE LIES AND THE MISUNDERSTANDINGS DID THAT HER CAREER WAS NOT SHINING SO MUCH AS HIS LENTILS

GLOVES. NOW, THE BLACK KING IS GONE.

40· APLICACIONES

ETIQUETAS PACKAGING

Papel adhesivo.

80mm x 210mm.


41· APLICACIONES

PEGATINAS

Papel adhesivo.

65mm x 120mm.

dirty pretTy

petE

42· APLICACIONES

TARJETAS

Verjurado 300 gr.

50mm x 80mm.

Cualquier duda, consultar con

Departamento de Identidad

[email protected]

http://ladycoke-laura.blogspot.com

651358360

Lady·Coke Identity

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