LA POESÍA LÍRICA Y BUCÓLICA publicar
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LITERATURA LATINA
LA POESÍA LÍRICA Y BUCÓLICA
Literatura Latina
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Poesía lírica y bucólica
LA POESÍA LÍRICA Y BUCÓLICA
EL CONCEPTO DE LÍRICA Y LOS DISTINTOS SUBGÉNEROS.
El concepto moderno de poesía lírica dista mucho de la concepción primitiva de este género. Para los
antiguos griegos y también para los primeros liricos latinos la definición de lirica partía de los aspectos
formales y no del contenido. El CARMEN LYRICUM designaba un canto musical con acompañamiento
de lira.
En Roma el nacimiento de la lírica se produce de forma bastante tardía. Los distintos subgéneros líricos
(epigrama, oda, epilio, elegía, yambo…) comienzan a aparecer a finales del s. II c. como resultado de la
influencia de los antiguos líricos griegos y de la poesía helenística de los alejandrinos. De esta época se
han conservado algunas composiciones de poetas del círculo de Lutacio Catulo. Sin embargo, el
movimiento poético más importante será el de los llamados NEOTÉRICOS.
LOS NEOTÉRICOS.
En el s. I a.C surge un grupo de poetas a los que Cicerón llama, despectivamente, NOVI POETAE,
NEOTEROI “innovadores” “modernos”. El ideal poético de los neotéricos se inspira en el poeta
alejandrino Calímaco (s. II a.C) y tiene como principio el rechazo de la épica tradicional y de toda la
poesía solemne. Los neotéricos defienden un tipo de composición breve, refinada, delicada y con altas
dosis de ironía.
Frente a la gravitas, estos poetas prefieren una poesía de tipo lúdico (Catulo denomina nugae -
tonterías) cuyos valores predominantes son la urbanitas y la amicitia. Además el poeta novus es ante
todo doctus: posee conocimientos literarios y mitológicos y es capaz de dar una forma elaborada y
exquisita a sus versos.
En este círculo de POETAE NOVI se encontraban Valerio Catón, Licinio Calvo o Elvio Cinna (autor este
último de SMYRNA, breve poema mitológico de corte amoroso y considerado por sus contemporáneos
un verdadero monumento literario) De todos ellos solo conservamos fragmentos aislados. Sin embargo
se conserva la mayor parte de la obra de otro neotérico Catulo.
1. CATULO (100-44 a.C).
Cayo Valerio Catulo nació en una familia provincial adinerada. Pronto se trasladó a roma, donde
conoció a Clodia, hermana de Publio Clodio, mujer que bajo el pseudónimo de Lesbia sirvió de musa
inspirando de muchos poemas amorosos. Entró en contacto con los círculos literarios neotérico. Murió
con poco más de treinta años.
La obra poética de Catulo está integrada por 116 composiciones CARMINA agrupadas en un solo libro.
Los 60 primeros poemas son de tipo polimétrico, composiciones breves de argumento ligero; los
poemas 61-68 son más largos y evidencia una mayor elaboración literaria como LA CABELLERA DE
BERENICE (LXVI) o LAS BODAS DE TETIS Y PELEO (LXIV) por último los poemas 69-116 son
composiciones breves en metro elegiaco y epigramas
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Poesía lírica y bucólica
Desde el punto de vista temático el grupo más numeroso es el compuesto por los poemas de tipo
amoroso y erótico. Su lectura permite asistir a las diversas fases por las que atravesó la relación
amorosa, las tensiones emocionales y los sentimientos ambiguos: fase de desamor, la amarga ruptura
entre los amantes y el consiguiente sentimiento de dolor por parte del poeta que se esfuerza en asumir
la nueva situación. También encontramos en las composiciones de Catulo la expresión de sentimientos
de ternura hacia sus amigos y amantes o las burlas más desenfadadas y las caricaturas más ridículas
de sus adversarios literarios. En estos poemas se expresan por primera vez en la literatura latina los
sentimientos personales y la experiencia vital, la pasión amorosa y el deseo sexual.
La pervivencia literaria de CATULO.
Catulo ha sido uno de los poetas latinos con mayor fortuna literaria. En la Edad Media, su poesía fue
tachada de obscena y se relegó al olvido. Sin embargo, a partir de Renacimiento y, sobre todo, en el
romanticismo gozó de enorme popularidad.
En la literatura española han sido numerosos los poetas clásicos que se han inspirado en motivos
catulianos para escribir sus propias composiciones Lope de Vega, Luis de Góngora Juan Meléndez
Valdés. Sin embargo, su impronta más notable se puede encontrar en poetas el s. XX como Jaime Gil
de Biedma.
LA POESIA LÍRICA EN LA ÉPOCA DE AUGUSTO.
1. HORACIO (65-8 a.C).
Quinto Horacio Flaco comenzó a publicar poesía hacia el año 34 a.C. gracias a su amistad con Virgilio
pudo frecuentar el círculo literario de Mecenas, gran protector de las artes, quien le regaló una villa a
donde se retiraba en busca de inspiración poética. Horacio murió el año 8 a.C.
Aunque compuso por encargo de Augusto el CARMEN SAECULARE en honor a Apolo y Diana para los
juegos del año 17 a.C, sus composiciones propiamente líricas son los EPODOS y las ODAS.
Epodos (Iambi-Yambos) publicados en el 30 a.C son 17 composiciones en metro
yámbico en los que imito a los antiguos líricos griegos, especialmente a Arquíloco e Hiponacte.
De contenido polémico y sarcástico, propio de la invectiva, y de tono y lenguaje agresivo e
incluso violento, en ellas encontramos viejas libidinosas, hechiceras, avaros y nuevos ricos
objeto de las iras del poeta. Los epodos horacianos, no obstante, son más moderados que los de
sus predecesores griegos y la invectiva y la crítica quedan en un segundo plano en muchas de
sus composiciones: p ex. Beatus Ille: elogio de la plácida vida campestre.
Odas/Carmina 103 poemas publicados en cuatro libros, los tres primeros compuestos entre
los años 30-23 a.C, el último vio la luz en el 13 a.C El poeta toma como modelos a Alceo, Safo,
Asclepíades y Anacreonte. Sin embargo la imitación horaciana transforma hasta tal punto los
modelos helénicos que el resultado es una poesía de inspiración completamente diversa. Con los
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Poesía lírica y bucólica
neotéricos comparte su interés por la perfección formal del verso, pero se aparta de ellos en
cuanto su poesía es menos lúdica, busca la profundidad del sentimiento. la armonía, la sobriedad
y el equilibrio hacen de estas composiciones la cumbre se su producción. Por lo que se refiere al
contenido, ODAS presentan una alternancia equilibrada de composiciones relativas a sucesos de
la vida pública romana y a acontecimientos personales.
La poesía de Horacio carece de la intensidad y pasión desbordada que tramiten los poemas de Catulo.
Sin embargo superan en equilibrio exquisitez y perfección formas a cualquier otro poeta latino.
La inmortalidad de la obra horaciana.
A partir del Renacimiento apenas podemos encontrar un poeta en cuya obra no pueda apreciarse la
huella de la poesía de Horacio. Sin Horacio sería muy difícil entender muchas composiciones de
Garcilaso de la Vega, fray Luis de León (traductor e imitador) Petrarca o Ronsard. Algunos de los más
ilustres poetas ingleses Ben Jonson, John Milton o John Keats se inspiraron en las odas horaciana para
popularizas este género entre sus contemporáneos. En el s. XVIII numerosos poetas españoles
(Meléndez Valdés, Manuel José Quintana, Fernández de Moratín) siguieron en sus composiciones las
pautas dictadas por Horacio. Tampoco es raro encontrar influencias horacianas en la generación del 27.
LOS POETAS ELEGÍACOS.
En la tradición lírica griega, la elegía era un canto de lamento fúnebre que se entonaba con
acompañamiento de flauta. La elegía latina toma de la griega su carácter doloroso y de lamentos y el
metro típico de este género el dístico elegíaco (hexámetro + pentámetro dactílico), pero en la elegía
latina predomina el carácter erótico subjetivo, el elemento personal y la intensidad de la pasión
amorosa. Los motivos poéticos son muy variados. El amante se convierte en esclavo de la amada que
suele ser cruel con él y por ella padece todo tipo de vejaciones. Los elegíacos latinos subliman a la
amada: exaltan su belleza, semejante a una diosa, cultivada y elegante.
De este modo la vida del enamorado se convierte en una verdadera militia amores, una lucha contra
todos los obstáculos por obtener el favor de la amada que no suele corresponder el sentimiento del
poeta.
Los precursores de la poesía elegíaca en Roma fueron los neotéricos: CARMEN LXVIII de Catulo es la
primera elegía en latín
1. TIBULO (54-19 a.C).
Albio Tibulo nació en el seno de una familia rica. Frecuentó el círculo literario de Mesala
Corvino. Su obra poética Corpus Tibullianum está compuesta por tres libros de elegías aunque
el tercero no puede atribuirse en su totalidad a TIBULO.
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La mayoría de las elegías amorosas del libro I (dedicadas a Delia) presentan los tópicos
característicos del género paraclausithyron: lamento del amante ante la puerta d cerrada de la
amada.
El segundo libro contiene seis composiciones tres de las cuales están dedicadas a Némesis
nueva amante. Además del tema del amor Tibulo aprovecha sus poemas para hacer elogio de
los placeres de la vida tranquila.
2. PROPERCIO (50 a.C finales s. I a.C).
Sexto Aurelio Propercio nació en Asís (Umbría). En el 41 a.C perdió parte de sus propiedades
debido a las confiscaciones a favor de los veteranos de las guerras civiles y se dirigió a Roma
para cursas estudios jurídicos. Pero pronto los abandonó y se dedicó por entero a la poesía.
Perteneció al círculo de Mecenas.
Su obra se compone de cuatro libros de elegías El primero MONOBIBLOS (28 a.C) está
dedicado casi por entero a Cintia. El doloroso tormentos de su pasión amorosa constituye el
argumento de los libros II/III. Tras la muerte de Cintia, abandona la elegía amorosa y compone
obras de carácter patriótico (libro IV).
3. OVIDIO (43 a.C -17 d.C)
Publio Ovidio Nasón nació en Sulmona. El 31 a.C fue enviado a Roma para iniciar estudios de
retórica. Allí descubrió su verdadera vocación para la poesía. En el año 8 d.C el emperador
Augusto los desterró a Tomi (la actual Constanza). Tal vez las causas del destierro estuvieran
relacionadas con la publicación del ARS AMANDI aunque hay quien prefiere pensar en otros
motivos. Allí compuso varias obras y murió sin haber podido regresar a Italia.
De la abundante producción poética de Ovidio nos centraremos en las de contenido amoroso y
elegíaco.
Amores: primera obra poética. Tres libros dedicados a Corina. Enlaza con la elegía
erótica de carácter subjetivo de Tibulo y Propercio pero la mayor parte de los poemas
son de tono ligero y superficial e incluyen la totalidad de la poesía elegíaca.
Ars Amandi. Ovidio se presenta como magister amoris, experto en técnica amatoria,
que se considera capacitado para dar lecciones sobre conquista amorosa. Por temas
esta obra se encuadra en el género de la poesía didáctica, por contenido corresponde
plenamente al campo de la elegía amorosa. Ovidio dedica los primeros libros a dar
consejos a los hombres sobre el arte de la seducción, mientras que el tercero dirige eso
consejos a las mujeres. Toda la obra está impregnada de gran ironía e incluye exempla
mitológicos entremezclados con anécdotas de la vida cotidiana.
Remedia Amoris obra menor. El poeta muestra los medios para curarse de los efectos
de la pasión amorosa MEDICAMINA FACIAEI FEMINAE consejos de belleza para la
mujer.
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Poesía lírica y bucólica
Tristia / Epistulae Ex Ponto: obras pertenecientes a la denominadas “poesía del exilio”
en las que se nos muestra un Ovidio más sincero y profundo, entristecido por la soledad
y la nostalgia de su tierra. En ellas, el lamento por su situación presente se contrapone a
la mirada melancólica del pasado dichoso. Algunas composiciones manifiestan un
carácter adulatorio hacia Augusto con la esperanza de recibir el perdón.
La transcendencia de la obra poética de Ovidio en la literatura europea ha sido enorme. Su
poesía amorosa constituía el germen de las concepciones amorosas (amor cortés). A partir del
s. XII se inicia la AETAS OVIDIANA en la que la mayor parte de los poetas se inspiraron (e
imitan) las obras del poeta.
Roman de la rose de Chrétien de Troyes
Cancionero de Petrarca.
Libro del Buen Amor de Arcipreste de Hita (inspirado en Ars Amandi/
Remedia Amoris)
Sus motivos amorosos aparecen de forma repetida en toda la poesía occidental a partir del
Renacimiento.
LA POESÍA BUCÓLICA.
Por poesía bucólica se entiende el género poético en el que se idealiza la vida rústica y pastoril, y se
propone como modelo de vida serena y tranquila por contraposición al bullicio y a la tensión de la vida
de la ciudad. Aunque se ha creído ver algunos precedentes temáticos en fragmentos de Lutacio Catulo
o Propercio Licino, el verdadero creador de este género en la literatura latina fue Virgilio.
1. LAS EGLOGLAS DE VIRGILIO.
Las églogas (BUCOLICAE) constituyen la primera obra poética de Virgilio, quien las compuso entre 42-
39 a.C. E n toda ellas se observan una serie de elementos característicos de género bucólico como la
descripción de un pasaje idílico, escenarios adecuados para la presentación de uno o varios pastares
que entonen lamentos amorosos. Son continuas también las alusiones mitológicas.
En las églogas, Virgilio hace gala del depurado clasicismo que caracteriza todas su obra si bien en
menos solmene que en la Eneida.
2. LA FORTUNA DEL GÉNERO BUCÓLICO
El género bucólico contó con destacados continuadores durante la época imperial (CALPURINO
SICULO) y durante la Antigüedad Tardía (NEMESIANO). Los tres grandes del Renacimientos –DANTE,
PETRARCA y BOCACCIO- escribieron églogas siguiendo el modelo virgiliano. Sin embargo, la obra
bucólica por excelencia fue la ARCADIA (1504) de SANNAZARE. En la literatura española el más
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Poesía lírica y bucólica
eximio representante fue Garcilaso de la Vega. También escribieron églogas Lope de Vega y Quevedo.
Entre los poetas modernos se pueden encontrar motivos bucólicos en la obra de Miguel Hernández,
Luís Cernuda o Agustín García Calvo.
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Poesía lírica y bucólica
