3/7/2015 La era de los culpables | Alfil - El diario para leer

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Crdoba, Viernes 3 de julio de 2015

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HPor Juan Pablo Duarte

ace algunos das recib cierto monto de

dinero en mi cuenta bancaria.Nada del otro

mundo, pero la suma despert el inters

del gerente. Por supuesto, mecitaron

inmediatamente. Deba presentarme al otro da con

algn documento que probara la legalidad los

fondos.

El requerimiento de algn documento era cuando

menos ambiguo. Para aclarar un poco las

cosas,solt la que sera mi primera confesin. Le dije

a la voz del telfonola verdad, la plata era un regalo.

Me la daba alguien que de algn modo me quera y

que adems quera drmela. No era una suposicin,

nos una un lazo familiar y adems siempre me haba

dado muestras cabales de sincero cario. Para ser

riguroso, agregu que nunca antes lo haba hecho

con dinero.

En menos de un minuto de conversacin telefnica, un desconocido me hizo encontrar en esto ltimo el detalle

enigmtico que cubrira de sospechas todo lo que estaba pasando y a todos los involucrados. En particular me

hara sospechar de m. Despus de todo, me estaba convirtiendo en el tipo de culpable que nunca quise ser,

el culpable por inocencia, por ingenuidad, por descuido.

Me present en el banco al otro da sin ningn documento pero con la idea de que eso del documento era un

Mcguffin, una excusa para que me fuera enredando en una historia que se tornaba ms y ms truculenta a

medida que la analizaba.

Casi sin darme cuenta, pas a una oficina con una mesa, tres sillas y un dispenser de agua. Esper quince

minutos hasta que entr un tipo de traje con una carpeta llena de papeles que vena revisando al caminar.

No voy a seguir con esta historia. Dir que por unos minutos lo comprend todo, pero se me fue, no lo podra

explicar. Solome qued con dos ideas bastante poco originales. Nada es ms difcil que demostrar la propia

inocencia diciendo la verdad, esa es la primera. La segunda es que una buena porcin de la mejor ficcin

policial de los ltimos aos de la televisin procede a la inversa.

Algunos de los mejores thrillers policacos recientes toman impulso desde salas de interrogatorios. Si alguien

duda de la potencia narrativa de estos lugares, basta sumergirse en True detective (HBO: 2014-), The affair

(Showtime: 2014-) o incluso Bloodline (Netflix: 2015-) para conectarcon esos mundos en los quetodos son

culpables.Los Rayburns, Cohles y Harts lo saben. Por eso, a la vez que satisfacen nuestro apetito por la

sospecha, redoblan la apuesta y mienten. Debo decir que lo hacen de una manera sublime.

Desde cierta perspectiva, lacerteza de que todos somos culpableses el fondo de pantalla, elwallpaper de la

serialidad contempornea. De hecho, la idea no ha cesado de renovarse desde que Twin Peaks(HBO: 1990-)

la meti a algunos televisores hacia comienzos de los noventa.Pasaron veinticinco aos y an puede revisarse

en este universo lincheanoel modo en que un mal intangible e ilocalizableinunda la atmsfera delaficcin

actual. En la televisin, es a partir de este momento que deja de haber personajes malos y personajes

buenos. Es el origende la era de los culpables.

En este contexto, los hroes de la ficcinhacen lo peor que puede hacer alguien en un interrogatorio: hablar.En

varias pginas de Homicide David Simon se encarga de explicar lo que se espera de una sala de

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La era de los culpablesIdeas sobre Twin Peaks, True detective, The Affair y Bloodline que se me ocurrieron enuna sala de interrogatorios.

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interrogatorios y por qu sera conveniente cerrar la boca:

Nuestros jueces, nuestros tribunales, nuestra sociedad como un todo, exigen al mismo tiempo que se respeten

escrupulosamente los derechos y que se castiguen los crmenes. Y todos nosotros estamos decididos a

mantener la ilusin de que ambas cosas pueden conseguirse en la misma pequea habitacin. Es muy triste

pensar que esta hipocresa es la necesaria creacin concebida por nuestras mejores mentes legales, que

parecen pensar en el proceso del interrogatorio como los dems pensamos en la salchicha del desayuno: la

queremos ver en nuestro plato con huevos y pan tostado, pero no nos interesa demasiado saber cmo se

fabrica.

Por supuesto, el ingrediente indispensable de un buen interrogatorio es la culpa y de uno u otro modo es algo

que,lo sepamos o no, todos tenemos de sobra. Basta empezar a hablar para que esto quede en evidencia.

Los hroes de la televisin no retroceden ante estas circunstancias. En lugar de eso, editan sus palabras de

modo tal de construir una historia verosmil en la quesu culpabilidad se supone, pero no puede ser

demostrada.

En este punto, True Detective da otra vuelta de tuerca.El melanclico Rust Cole uno de los protagonistas de

la primera temporada es todo un experto en lograr confesiones de culpabilidad. Pero esta vez le toca estar

del otro lado de la mesa, es l quien debe hablar. A lo largo del testimonio que engarza el primer segmento de

la historia, no se priva de ensayar su propia teora acerca de los interrogatorios. En realidad es bastante

simple: Todos saben que hay algo malo con ellos. Solo que no saben qu es. Todos quieren una

confesin,quieren una narrativa catrtica, el culpable especialmente. Todos son culpables.

En una de las conferencias dictadas en la actual edicin de Kosmopolis, Ivan Pintor teorizaba sobre aquella

sustancia que anida en las criaturas seriales a modo de un mal.

El mal como forma alusiva, algo que est detrs, que no es el centro pero es lo que contamina [] El mal

como algo que es expansivo, que es en s mismo incognoscib le pero que provoca una especie de emergencia,

de latencia [] algo que no llega a aparecer, pero que tenemos que interpretar que est sucediendo

Este mal se presenta como la grieta en torno a la cual se erige buena parte de la narrativa televisiva

contempornea.Pero su presencia no se reduce a los lmites de la pantalla, tambin late a su manera en la

cotidianeidad de nuestras sociedades vigiladas y su apetito voraz por la confesin de lo inconfesable.

Tags: Bloodline, The Affair, Twin Peaks

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