La Casa Milanese di Claudia Gian Ferrari Arredi e Opere d’arte Moderna...

La Casa Milanese diClaudia Gian Ferrari

Arredi e Opere d’arteModerna e Contemporanea

Asta 62

Milano, via Santa Maria Valle, 2

giovedì, 24 marzo 2011

ore 17,00 (lotti 1 – 122)

ore 19,00 (lotti 123 – 239)

Sede degli uffici

Piazza Sant’ Ambrogio 1020123 MilanoTel. 02 72094708 Fax 02 [email protected]

Sede delle esposizioniMilano, Via Santa Maria Valle 2Tel. 02 80505759 (attivo nelle giornate di esposizione e asta)

Dipartimenti

Dipinti antichiAlessandro [email protected]

Dipinti del XIX secoloUmberto [email protected]

Arte Moderna e ContemporaneaKimiko [email protected]

Rudi [email protected]

Mobili e Oggetti d’arteIsabella [email protected]

Responsabile delle Aste

Alessandro [email protected]

Catalogo a cura di Kimiko Bossi, Rudi Cerri, Umberto SavoiaIsabella Balzarini (Arredi e Oggetti d’arte)

Sede dell’esposizione e dell’astaMilano

Palazzo Durinivia Santa Maria Valle, 2

Tel. 02 80505759(attivo nelle giornate di esposizione e asta)

sabato 19 marzo ore 10.00 – 18.30domenica 20 marzo ore 15.00 – 18.30

lunedì 21 marzo ore 10.00 – 18.30martedì 22 marzo ore 10.00 – 18.30

mercoledì 23 marzo ore 10.00 – 18.30giovedì 24 marzo ore 10.00 – 13.00

AstaMilano

Palazzo Durinivia Santa Maria Valle, 2

giovedì 24 marzo 2011

Orario dell’Astaore 17,00 (lotti 1 – 122)

ore 19,00 (lotti 123 – 239)

Per informazioniPorro & C.

Piazza Sant’Ambrogio 10 – 20123 MilanoTel. 02 72094708 – Fax 02 862440

[email protected]

4 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI

La Galleria Gian Ferrari a Milanodi Paolo Baldacci

Aperta nel 1936 in via Clerici, poi passatanella vicina via Filodrammatici, quindi in viaGesù, dal 1959 al 1996, e poi in via FioriOscuri e in via Corridoni, la Galleria GianFerrari è stata per quasi settantacinque anniun punto di riferimento sicuro della vitaartistica milanese. Prima sotto la guida diEttore, che da direttore artistico del Teatrodegli Arcimboldi si era trasformato inmercante d’arte nella seconda metà deglianni ’30, e poi di Claudia, la figlia che tuttiricordiamo con affetto per la sua competenza,per la sua passione e per la sua generosità.Claudia non era solo figlia d’arte: si era fattauna preparazione scientifica di livellouniversitario, affiancando lo studio e laricerca all’attività mercantile, ma credo chela terza colonna portante della Galleria, dicui si parla in genere poco, fosse la madre,Alba, figlia dello scultore Timo Bortolotti e lei stessa pittrice, allieva di Piero Marussig,che aveva sposato Gian Ferrari nel 1937portandogli un patrimonio di conoscenze edi esperienza concreta di grande utilità per il

mestiere che aveva appena intrapreso. Ricordo bene, da quando incominciai afrequentare la Galleria, attorno al 1970,come amico di Claudia, che era poco piùgiovane di me, che per quanto a EttoreGian Ferrari fosse riservato da tutti il ruolo di“dominus” incontrastato della situazione,quando arrivava un quadro gli occhi dipadre e figlia erano soprattutto attenti ascrutare le reazioni della madre, donnaschiva e di poche parole molto “milanesi”(spesso si esprimeva solo annuendo oscuotendo la testa ), ma acuta e sicuraconoscitrice.Per quanto Claudia, soprattutto negli ultimianni e attraverso esperienze dicollaborazione con altri mercanti, comeGian Enzo Sperone, avessesignificativamente allargato i suoi interessi alcontemporaneo, la Galleria Gian Ferraririmane nella nostra memoria soprattutto perla sua linea di promozione e difesa deiprincipali valori del Novecento Italiano, siainteso come movimento artistico, sia insenso lato. E questo non in conseguenzadella moda esplosa attorno al 1980, ma acausa di una precisa scelta di qualità. Lamoda infatti non è sempre una buonaconsigliera perché ci porta da un eccessoall’altro: alla fine degli anni ’80 non siparlava che di Sironi, de Chirico, Savinio,Casorati, de Pisis, ecc. , e lo stesso Fontanaera guardato dai collezionisti con sospettosotimore, mentre oggi accade l’esattocontrario e i potenziali acquirenti passanoinsensibili di fronte a emozionanti pezzipittorici di Sironi o di de Pisis mentre sicontendono Manzoni e Boetti . Un maggioreequilibrio sarebbe forse opportuno.

Nel gruppo di opere che viene posto invendita in quest’asta si ritrovano alcuni deicavalli di battaglia che costituirono il fioreall’occhiello della Galleria Gian Ferrari: daArturo Martini a Mario Sironi, da Filippo dePisis a Fausto Pirandello, passando dai realistimagici come Oppi o Cagnaccio earrivando fino a Marussig e a Wildt.Di Arturo Martini, indubbiamente il più

La famiglia Gian Ferrari in galleria

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grande scultore italiano della prima metàdel ‘900, i Gian Ferrari, padre e figlia, sonostati da sempre tra i maggiori sostenitori, e iostesso ho condiviso con Claudia questapassione partecipando alla realizzazione delCatalogo Generale. Oltre alle sculture,soprattutto il grande grès della Zingara e idue bronzi del periodo di Valori Plastici,vorrei segnalare alcune opere su carta,ricordando che Martini, soprattutto negliultimi anni, quando volle provare a diventarepittore, raggiunse risultati di straordinariaespressività, per lo più rimasti ignoti (Figuraseduta, 1942, e Pietà, riferibile credo al ’44).Mario Sironi è rappresentato da un dipintomolto caratteristico di grandi dimensioni,monocromo e quasi scultoreo, degli anni ’30(Figura classica), e da un gruppo di opere sucarta di altissima qualità, tra le quali spicca,a mio parere, il Paesaggio urbano conlampione, una china riferibile al 1920, cheriassume in pochi centimetri tutta ladrammatica solitudine delle migliori“Periferie” di quell’epoca.Anche Filippo de Pisis, un artista la cui veragrandezza, dopo la notorietà raggiunta invita, non è stata mai adeguatamente

riconosciuta, fu uno dei pittori a cui Claudiasi dedicò con passione. Due bellissimi vasi difiori, del 1931 e del 1949, documentano lafelicità voracemente fisica della sua pittura,che spazia dagli echi iniziali di Manet e diVelasquez fino ai sintetici grafismi degli ultimianni coi quali egli compone un alfabetovisivo che non imita la natura ma la ricreamentalmente.Indubbiamente significativo il gruppo diopere di Fausto Pirandello, tra le qualispicca La disputa, del 1939, per la suamonumentale impostazione classicacontraddetta dal drammatico espressionismodell’esecuzione e dalle luci corrusche etaglienti come in una pittura del Greco.Soffermandoci qua e là in questaeterogenea raccolta notiamo ancora, oltreal bel gruppo di disegni di Casorati, il“difficile” ritratto di Roger Lacombe (1930) diSavinio, uno dei patroni francesi del piùgiovane dei de Chirico, di forte introspezionepsicologica per le sue asimmetrie somatichee simbolicamente associato all’iconografiadi Socrate, il “brutto” che secondo Platonediventava bello man mano che ti conquistavacon la magia delle sue parole. E poi un paio

Fausto Pirandello e il Sindaco Aniasi all’inaugurazione della mostra nel 1969


di opere di Borra provenienti dalla vecchiacollezione di Adriano Pallini, la Figura didonna del ’29 e Le amiche del 1950, epocain cui Borra stupì per il coraggio con cuiseppe coniugare un’impostazione quasiquattrocentesca con il cromatismo pop.

In queste opere “rimaste” e selezionate dalcaso più che dalla volontà (sappiamo tutti,infatti, delle generose donazioni di Claudia,che si spogliò ancora in vita del maggioriquadri della sua collezione) spiccacomunque un livello di qualità e unorientamento di gusti che le rendeestremamente rappresentative dell’ereditàlasciata dai Gian Ferrari, padre e figlia (evorrei aggiungere, come ho detto, anche lamadre) nella storia delle gallerie milanesi edel mercato d’arte italiano del ‘900.

Claudiadi Natalia Aspesi

La si aspettava, alle inaugurazioni di mostrepiccole e grandi, con un certo batticuore:quel suo sorriso solare che le facevaluccicare gli occhi, quella sua immancabile,ampia risata, sarebbero stati bonari,benedicenti, affettuosi, o invece, come tantisapevano per esserne già stati intimoriti, ecome un collega aveva descritto come unavera ‘tromba di guerra’ a cui sarebbe statoimpossibile non arrendersi? In ogni casol’arrivo di Claudia Gian Ferrari, benevolo ono, era sempre rutilante, prorompente,indimenticabile: soprattutto colorato più diun dipinto di Matisse. La bella signoraamava i vestiti che moltiplicavano glisguardi su di lei, grandi firme soprattuttogiapponesi, che le assicuravano bizzarria equel momento di attenzione spaesata cheobbligava gente chic, gente colta, gentepronta a tutto, a sorprendersi in tempi in cuinulla sorprende più. Se l’abito non bastavac’erano i monumentali gioielli che leserravano il collo, le coprivano il seno e lepesavano giù dai lobi delle orecchie, o simimetizzavano in un paio di vistosi occhiali,tutto naturalmente opera di artisti piùcontemporanei della contemporaneità; senon bastavano i gioielli c’erano i cappelli,veri e propri objet d’art, come quellidell’artista Lucia Sammarco, papaline diperle, corone di piume di pavone, enormivele ricoperte di rose rosse. Se nonbastavano i cappelli, c’erano le scarpe: fuforse l’unica donna al mondo a indossare unpaio di ‘small walking sculpture’, un paio discarpe-opera d’arte (o di opera d’arte aforma di scarpe) di Luigi Ontani, artistacontemporaneo tra i suoi prediletti: scarpe-piede, con le dita dipinte molto realistiche.Spesso, soprattutto a New York, arrivava agliappuntamenti in tenuta meno drammaica,completa di ginocchiere, volando dacampione sui rollerblade: non c’eraoccasione insomma in cui non fosse leil’attrazione, e qualche artista che in quelleoccasioni doveva essere celebrato, talvoltaLa famiglia Gian Ferrari in galleria

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si irritava, subito pentendosi, perchè poi lasignora portava con sé generosità ecuriosità, e soprattutto una sapienza e unapassione che sin dalla prima giovinezzaavevano fatto dell’arte la sua prima,inesauribile ragione di vita. C’era stato quelpadre forte, geniale e burbero, che primache lei nascesse, nel 1936, in pieno fascismo,aveva aperto una galleria per raccogliere leopere degli artisti di quegli anni, in parteancora sconosciuti, da offrire a una Milanodominata da una borghesia tradizionalista,nelle cui case le pareti erano inondate dairitratti dei nonni, dai paesaggi ottocento,dalle storie pompier. Ettore Gian Ferrariaveva spaventato, sorpreso, appassionato icollezionisti milanesi con i Savinio, i Sironi, iCasorati, i Morandi, i Boccioni, i Funi, imaestri italiani dell’arte moderna.Dominatore assoluto in famiglia, consigliatodalla moglie nell’ombra, dei suoi figli soloClaudia sapeva tenergli testa: appassionatad’arte, laureata in storia dell’arte, capace discriverne con semplicità, cultura, genialità,nel 1974, a 27 anni, affrontò tutti i rischiconnessi alla decisione di collaborare colpadre: e capendo che ormai anche lapigra Milano era stata scossa da unaventata internazionale di giovinezza, dibisogno di novità, di ardire, mentre ilNovecento diventava arte preziosa daantiquariato, lei cominciò ad andare acaccia di giovani artisti da scoprire elanciare, per imporsi anche in quelcontemporaneo tutto da scoprire, che laincuriosiva e entusiasmava. Dopo la mortedel padre, e mentre a Milano le galleried’arte contemporanea diventavano luoghidi massima mondanità, Claudia Gian Ferraricontinuò ad essere una leader storica alcentro di quel mondo, entusiastaorganizzatrice di mostre non solo nella suagalleria, sempre in giro per continenti allaricerca del nuovo, fidata consigliera dicollezionisti, instancabile collezionista leistessa. Come tante donne ‘troppo’,contagiate da una passione esclusiva comefu per lei l’arte, troppo autonoma, troppovotata al mestiere, troppo brava, aveva

tanti amici, ma, lei così attraente e solare,storie sentimentali difficili, cui preferiva allafine una solitudine del cuore, riempita dagliaffetti familiari, le sorelle, i nipoti. Quandoseppe di essere ammalata, il suo cruccioandò subito alla sua galleria, alle sueaffollate collezioni. Nella sua bella casaaffacciata sul cortile silenzioso di un’anticacasa milanese, accanto alla sua ultimagalleria, non c’era uno spazio dove non siacculumassero tele, sculture, oggetti, mobili.Che raccontavano, insieme, la storia dellasua vita, delle sue passioni, del suo impegno,del suo amatissimo mestiere, dell’arteitaliana di tutto un secolo. Decise che senzadi lei quella galleria non aveva più senso eraccomandò agli eredi di chiuderla. Sipremurò di trovare un rifugio degno a unaquarantina di opere di grande valore egrande firma, affidandole al Fai edestinandole alla celebre Villa Necchi,monumento unico di un modo colto edovizioso di vivere a Milano negli annitrenta, un luogo che da quel lascito risultamolto arricchita. Regalò altre opere al Maxxidi Roma che le ha sistemate in una stanzache porta il suo nome. Liberandosi diquell’arte con cui aveva convissuto sempre,Claudia Gian Ferrari aveva confermato ilsuo amore per la stessa, il suo desiderio cheal meno una parte importante di quelleopere non si disperdesse, che tutte insiemeraccontassero un tempo magico dell’arteitaliana, ma anche la magia della sua vita.E’stata sempre lei comunque a chiedereche alla sua morte, tutte le altre opere,anche quelle di casa, con cui avevastrettamente vissuto, venissero venduteall’asta, qui a Milano. Chiedendo a chilotterà per acquistarle di ricordare cheavere un’opera d’arte non vuole direpossederla, ma solo esserne il custode.Come con massimo amore, è stata lei.

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1Arnaldo Badodi

Milano 1913 –Kamenskovo,

Russia 1943

Figura femminile,1940/1941

olio su tela,cm 65x47 circa.

Provenienza:Finarte, Asta 106,

23 marzo 1971,lotto n. 122;

Saronno,Galleria Il Chiostro

(etichetta al verso).

Esposizioni: Milano, 1945;Milano, 1952;Milano, 1969.

Bibliografia: AA. VV., 1942;

AA. VV., 1945, n. 6; R. De Grada, 1952, n. 15;M. Valsecchi, 1969, n. 11;

M. Falciano,1995, p. 204.

Stima: € 4.000/5.000


2Tavolo lastronato in noce, XIX secolo,piano circolare, cintura dritta su gambea colonna con capitello dorato,base sagomata.cm 79x173

Stima: € 4.000/5.000

3Sei sedie e una poltrona in noce,prima metà del XIX secolo,schienale a giorno con cartella sagomata,gambe a sciabola; sedile imbottito erivestito in tessuto a righe.sedie: cm 91x47x42;poltrona: cm 92x56x52

Stima: € 1.000/1.500

4Console in mogano con intarsi in legnodi frutto, metà del XIX secolo,nella cintura un cassetto ornato a palmettee montanti a figure fantastiche, pannello difondo decorato da un ovale intarsiato.Piano in marmo bianco.cm 96x149x65

Stima: € 2.500/3.000

5Sei poltrone in noce, Genova, 1830 circa,schienale a giorno con cartella ornata aventaglio, braccioli sagomati; gambeanteriori troncopiramidali, posteriori asciabola, sedile incannucciato.cm 85x56x49

Stima: € 1.000/1.500

6Lampadario in bronzo e cristallo, XX secolo,a sei luci ornato da grandi pinnacoli,pendenti mistilinei e frutti nei tonidel viola e ambra.cm 120x70

Stima: € 500/700

7Un fiore in vaso e un cactus in vetro,l’uno nei toni del rosso e del blu,l’altro in verde e rosso.Firma incisa: Nasonaltezza cm 29

Stima: € 600/800

9Takeo Hanazawa

Chiba, Giappone 1977

I can, 2007colori acrilici su tela, cm 50x60,5.

Firmato e datato al verso: Hanazawa 07

Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione

Stima: € 1.000/2.000

8


8Takeo HanazawaChiba, Giappone 1977

Senza titolo, 2007olio su carta, cm 35,5x26,5.

Provenienza:Tokyo, Gallery Side 2 (etichetta al verso)

Stima: € 600/800

10

9

10Takeo HanazawaChiba, Giappone 1977

Drink away the pen, 2007olio su tela, cm 41x32.Firmato e datato al verso: Hanazawa 07

Stima: € 800/1.000

13

11Filippo La Vaccara

Catania 1972

Vespini, 2004 tecnica mista sucarta applicata

su tela, cm 33,5x48.

Siglato e datato alverso sulla tela:

L V 2004.

Esposizioni: Milano, 2009

Stima: € 800/1.000

12

12Filippo La Vaccara

Catania 1972

Riccio, 2005 tecnica mista sucarta applicata

su tela, cm 38x48.

Siglato e datato alverso sulla tela:

L V 2005.


Stima: € 800/1.000

11

17

15

13Tavolino in legno e specchi, anni ’30,

con piano circolare e montanti sagomati. Danni alla base.

cm 51,5x57

Stima: € 1.000/1.200

14Bottiglia con tappo in vetro rosso,

Vistosi, anni ’60, di forma cilindrica. Reca l’etichetta cartacea: “Vistosi”

altezza cm 22

Stima: € 400/600

15Bottiglia in vetro verde con fascia rossa,Venini, anni ’50. Firma ad acido: Venini

Murano Italiaaltezza cm 23

Stima: € 700/1.000

16Piccola console in legno di tuja con piano ademilune su montante a colonna scanalata.

cm 77x71x34

Stima: € 500/700

17Divano in noce, XIX secolo, con schienale

sagomato e braccioli scolpiti come serpenti;imbottito e rivestito in tessuto avorio.

cm 98x240x77

Stima: € 1.800/2.000

18 Imbuto in vetro soffiato

trasparente.altezza cm 20

Stima: € 200/300


19

20

21

19Timo BortolottiDarfo 1884 – Milano 1954

Testa di bambinaterracotta, altezza cm 15

Stima: € 1.000/1.500

20Timo Bortolotti

Darfo 1884 – Milano 1954

Sonnocera patinata, altezza cm 15 circa.

Firmato a lato: Timo Bortolotti

Stima: € 2.000/3.000

21Timo Bortolotti Darfo 1884 – Milano 1954

Bimbo che dorme, 1940/41marmo, cm 13x55x27,5 circa. Firma e dataincisa in basso a destra: Timo Bortolotti XIX

Stima: € 2.500/3.500

17

24Tavolo in noce, Italia, inizi

del XX secolo, di gustoLiberty con piano ovale,

montante centrale a listellicurvilinei e basequadrangolare.

cm 79x92x70

Stima: € 1.200/1.800

22Testa virile in marmo, XVIII

secolo, su base circolare inmarmo ornata da piccole

teste di putto. altezza cm 34

Stima: € 1.500/1.800

23Uovo in diaspro

grigio con venature rosse; susupporto ligneo tornito.

altezza cm 19

Stima: € 800/1.000


25a) e b) Coppia di specchiere, Gio Ponti per Fontana Arte, 1930 circa.Decorate a getto di sabbia con lescene de “La pesca della Sirena” e“Pianto della Sirena”, cornice inmetallo cromato.cm 47x42

Bibliografia:L. FaIconi, Gio Ponti. Interni, oggetti,disegni. 1920–1976; Milano, 2005, p. 84

Stima: € 3.000/4.000

26Vaso in porcellana, Alessi Tendentse,1992, decorato in blu con tralci di rosae la scritta “Hyazinth und Rosenblüt”.Firmato: Alessi Tendentse 100%04508/10.000 Made in Germany 1992altezza cm 38

Stima: € 300/400

27 Sfera in vetro decorata nei tonidell’azzurro e del giallo diametro cm 19

Stima: € 200/300

28 Tavolino in noce e legni di frutto,piano rettangolare ad angoli smussatidecorato da una scacchiera, montantie traversa torniti. cm 69x84x41

Stima: € 800/1.000

25 a)

25 b)

19

29Roberto Crippa

Monza 1921 – Bresso 1972

Senza titolo, 1964collage e tecnica mista su tavola, cm 45x20.

Firmato e titolato al verso: R. Crippa 1964

Stima: € 3.000/4.000

30

29

30Gianni Dova

Roma 1925 – Pisa 1991

Senza titolo, 1950acrilico su tela, cm 47x42.

Firmato e datato in basso a sinistra:dova g. 50

Opere registrata presso l’archivioGianni Dova con il numero 527

Stima: € 2.500/3.500


31Timo BortolottiDarfo 1884 – Milano 1954

Ritratto di uomomatita colorata su carta, cm 35x20 circa.Firmato in basso a destra: Bortolotti

Stima: € 600/800

33Gabriele MucchiTorino 1899 – Milano 2002

Don Abbondio liberato dai terrorisi decide a sposare Fermo e Luciachina su carta, cm 22,5x14,5.Firmato e datato in basso al centro: Mucchi 1943Titolato in basso su passe partout.

Stima: € 1.500/2.000

32Pio Semeghini

Quistello 1878 – Verona 1964

Assisi, 1916matita su carta, cm 11x17,5.

Datato e siglato in basso a destra: Assisi set. 1916 P S

Stima: € 1.500/2.000

33

32

31

35Fritz Skade

Döhlen 1898 – 1971

Ritratto, 1923grafite su carta, cm 59x44,5.

Firmato in basso a sinistra: F. SkadeIscritto in basso a destra: N 150 R

Stima: € 1.000/2.000

21

34Arturo Tosi

Busto Arsizio 1871 – Milano 1956

Mio padre, 1895grafite su carta, cm 17x11,5 circa.

Firmato e datato in alto a destra: A. Tosi 95

Esposizioni: Milano, 1951 (etichetta al verso);

Milano, 1980.

Bibliografia: A. Greppi, M. Valsecchi, 1951, n. 44;

G. Mascherpa, 1980;

Stima: € 800/1.200

34

35

36Hans Richter 1888 – 1976

Giudith, 1916carboncino su carta applicatasu tela, cm 40x33.Siglato e datato in bassoa sinistra: H R 16Titolato al verso su telaio: Giudith

Provenienza:Milano, Galleria del Naviglio (timbro al verso su telaio)

Stima: € 1.500/2.500


37Scipione(pseudonimo diGino Bonichi)Macerata 1904 –Arco di Trento 1933

Studio per “Le tentazionidi Eva”, 1930china su carta,cm 20,5x27,5.Firmato in basso adestra: Scipione

Provenienza:Milano, coll. Barbaroux;Biella, gall. Colongo;Reggio Emilia,galleria La Scaletta

Esposizioni:Roma, 1954; Biella, 1963

Bibliografia:Bucarelli, 1954, n. 77;AA. VV. 1963, n. 20;Appella, 1984, p. 92

Stima: € 2.000/3.000

36

37

23

39Gino Severini

Cortona 1883 –Parigi 1966

Senza titolo, 1947/48china su carta,

cm 20,3x27.Firmato in basso adestra: G. Severini

L’autenticitàdell’opera è stata

confermata daRomana Severini

Brunori

Stima: € 3.500/4.500

38Osvaldo LiciniMonte Vidon

Corrado 1894 – 1958

Amalassunta, 1951matita su carta,

cm 21,5x32.

Esposizioni:Milano, 1990/1991;

Bibliografia:Gallo, 1991;

Stima: € 6.000/8.000

38

39


40Enrica BorghiPremosello Chiovenda 1966

Busto, 2002plastica e unghie finte, altezza, cm 53Firmato e datato sotto la base: Enrica Borghi 02

Stima: € 1.000/1.500

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41Jonathan Seliger

New York 1955

American Gothic Revisited, 1998resina, acrilico, due elementi,

cm 7x7x15, cm 7x8x10. Firmati, titolati e datati alla base:

Seliger “American Gothic Revisited” ‘98

Stima: € 2.000/3.000


42Vaso in grès, Ceramica Arcore, anni ‘70,ceramista Marco Terenzi, di forma sfericacon scanalature parallele. Reca la sigla inrosso: CA. altezza cm 22

Stima: € 800/1.000

43Scrivania lastronata, anni ’30, piano rettangolarecon montanti quadrangolari. cm 79x160x92

Stima: € 2.000/2.500

44Coppia di poltrone in noce e radica, inizi delXX secolo, imbottite e rivestite in tessutorosa. cm 75x55x44

Stima: € 200/300

45Lampada da tavolo in ottone, anni ’40,cappello circolare con parte centrale invetro, fusto a cono.altezza cm 39

Stima: € 300/400

46Frammento di piede in terracotta. Base in legno scolpito e dorato con piedi avolute. cm 13,5x22x12

Stima: € 300/400

47Lampada da terra in legno e vetro satinato,anni ’40, coppa a campana rovesciata, fustotornito e rastremato, piede circolare. altezza cm 178

Stima: € 1.200/1.800

48Tavolino in satinwood con montante centralee piano circolare con intarsi a motivifitomorfi stilizzati, base piramidale. cm 79x58

Stima: € 600/800

49Coppa in argento, Fratelli Cacchione,Milano, anni ’80, a costolatura ritorta su piede circolare.altezza cm 23

Stima: € 150/200

50Scultura in legno policromo e dorato, XVIIIsecolo, raffigurante un santa.altezza cm 31

Stima: € 400/600

51Vaso in vetro a calice, Carlo Moretti,di colore nero ornato da fasce ritortebianche, piede circolare. Reca l’etichetta: “Carlo Moretti Murano Italia”altezza cm 24

Stima: € 500/700

52Piccolo mobile in legno con parte superiorein pergamena, anni ’30, composto da trecassetti e un vano sottostante.cm 50x70x38

Stima: € 400/600

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53Ottone Rosai Firenze 1895 – Ivrea 1957

Uomini all’osteriamatita su carta, cm 40x30.firmato e dedicato in basso a destra:A Gino Rossi con fraterna amicizia

Stima: € 2.000/3.000

54Tullio GarbariPergine Valsugana 1892 – Parigi 1931

Figureacquaforte, cm 48x34.Firmato in lastra: Garbari.Firmato in basso a destra: Tullio Garbari.Iscritto in basso a sinistra: 11 – 240/10

Stima: € 500/800

29

56

55Floriano Bodini

Gemonio 1933 – Milano 2005

Colombina (Colomba di Paolo VI) bronzo, altezza cm 25. Firma incisa sotto l’ala

Stima: € 2.000/3.000

56Agenore Fabbri

Pistoia 1911 – Savona 1998

Cavallo e cavaliereterracotta smaltata, altezza cm 17.

Firma incisa sulla base: A. Fabbri

Stima: € 2.000/3.000

55


57Ugo Bernasconi Buenos Aires 1874 – Cantù 1960

Giacinti con ciclamini, 1931 circaolio su tela, cm 50x61 Siglato in basso a sinistra: U.B.

Esposizioni: Milano, 1931; Milano, 1991.

Bibliografia: AA. VV., 1931, n. 29; AA. VV., 1991, n. 18;

Stima: € 1.000/1.500

57

58Guido AnderloniMilano 1960

Still Life – Fiori bianchiriproduzione fotograficasu tela, cm 70x70.Esemplare 4/10.Firmato in basso a destra:G. Anderloni

Stima: € 500/60058

31

59Cristoforo De Amicis

Alessandria 1902 – Milano 1987

Modella (Figura col senoscoperto), 1928

olio su tela, cm 64x50. Firmato e datato in basso

verso destra: C. DE AMICIS 28Al verso dichiarazione di

autenticità dell’artista

Provenienza:Milano, Galleria Milano

(etichetta al retro);Milano,Galleria Gian Ferrari; Il PonteCasa d’Aste, asta 129, 14–15

maggio 1996, lotto 257.

Esposizioni: Milano, 1929.

Bibliografia: O. Bogliardi, 1936;

E. Introzzi, P. De Amicis,2003, p. 37;

Stima: € 1.500/2.000

60Cassapanca in noce, XVII secolo, alta fasciadi base gradinata, su piedi a mensola scolpiti.cm 70x171x56

Stima: € 800/1.000

61Scultura in legno dipinto e dorato, Italiameridionale, fine del XVII secolo,raffigurante Santa Lucia.altezza cm 109

Stima: € 3.000/4.000

62Cassettone in legno dipinto,

Lombardia, inizi del XIX secolo,decorato in policromia a simulare un

cassettone lastronato e intarsiato nei modi neoclassici.

cm 95x130x66

Stima: € 6.000/8.000

62


63Coppa in vetro della serie“Parabolici”, Barovier & Toso,disegno di Ercole Barovier,1957, decorata da tessereopalino con bordo viola. Firma e data incise: Ercole Barovier 1957cm 9x19,5.Per il presente lotto e i lotti64, 65, 66, 67 si veda perconfronto: A. Dorigato, Ercole Barovier1889–1974. Vetraio muranese,Venezia, 1989; pp. 102–104

Stima: € 1.000/1.500

66, 67

63, 64, 65

35

68

64Vaso in vetro della serie“Parabolici”, Barovier & Toso,disegno di Ercole Barovier, 1957,decorato da tessere opalinocon bordo viola.Firma e data incise:Ercole Barovier 1957 altezza cm 13,5

Stima: € 1.000/1.500

65Coppa in vetro della serie“Sidone”, Barovier & Toso,disegno di Ercole Barovier,1957, decorata da tessere invetro opalino con bordo viola. Firma e data incise: Ercole Barovier 1957cm 9,5x19

Stima: € 1.000/1.500

66 Vaso in vetro della serie“Tessere Ambra”, Barovier & Toso, disegno diErcole Barovier, 1956,decorato da tessere ambrabordate di viola. Firma e dataincise: Ercole Barovier 1956altezza cm 18,5

Stima: € 2.000/3.000

67Vaso in vetro della serie“Parabolici”, Barovier & Toso,disegno di Ercole Barovier,anni ‘50, decorato da tessere in vetro opalino con bordo violaalternate ad altre amaranto,altezza cm 34,5

Stima: € 2.000/3.000

68Vaso in vetro,

Ferro–Toso–Barovier, 1935 circa,

decorato a foglia d’oro, di forma ovoidale schiacciata e

ornato da due cordoni. Un lieve danno.altezza cm 37,5

Stima: € 1.500/2.000

70Bianca SforniMilano 1963

Velvet over ground, 2004/2008pigment on hanehmuhle, cm 22x47,

esemplare 4/5.Titolato e numerato al verso:

Velvet 4/5

Stima: € 1.000/1.500


69Guido Anderloni Milano 1960

Still life, 2007stampa lambda su carta Kodakprofessional Endura montata suDibond 3 mm, cm 54x44,esemplare 2/3.Firmato, datato e numerato alverso: Guido Anderloni 2007 2/3


Stima: € 1.000/1.500

69

70

37

71Pierpaolo Campanini

Cento 1964

Senza titoloacrilico su tela, cm 24,8x35.

Stima: € 3.000/4.000

72Secretaire lastronato in radica di noce,

Austria, primo quarto del XIX secolo,fronte a quattro cassetti, la calatoia

cela cinque cassetti e due ante, piedia plinto. Sulla cimasa un grande vaso

ovoidale con profilo in legnoebanizzato. Modifiche.

cm 270x110x54

Stima: € 15.000/18.000

73Roulette in legno in parte ebanizzato,

J. M. Blessing, Norimberga, XIX secolo, di forma circolare, l’interno in

policromia. Reca la scritta: J.M. Blessing, Nurnberg.

cm 15x35

Stima: € 800/1.000


74Piero MarussigTrieste 1879 – Pavia 1937

Paesaggio con lago (Abbozzo di lago), 1916olio su cartone, cm 22x16.

Esposizioni:Milano, Galleria Gian Ferrari, Piero Marussig,2001;

Bibliografia:C. Gian Ferrari, 2001, p. 37;N. Colombo, C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, 2006,p. 129;

Stima: € 4.000/5.000

75

74

75Graham SutherlandLondra 1903 – Mentone 1980

Study for Root Forms, 1958tempera su carta applicata su tavola, cm 28x22Firmato in basso a destra: Sutherland

Provenienza: Milano, Galleria Annunciata (etichetta al verso)

Stima: € 2.500/3.500

41

76Renato Birolli

Verona 1905 – Milano 1959

Paesaggioolio su tavola, cm 12x17.

Firmato in basso a sinistra: Birolli

Stima: € 2.000/3.000


77Console con specchiera lastronate in legnidiversi, Italia centrale, prima metà del XIXsecolo, decoro a girali fogliati. La console

presenta un cassetto nella cintura emontanti a doppia mossa terminanti in piedi

a zampa ferina. La specchiera ha la fasciainterna e piedi a zampa ferina in legno dorato. console: cm 97x121x55; specchiera: cm 130x80

Stima: € 2.000/3.000

78Trittico da camino in marmo nero e bronzobrunito e dorato, G. Servant, Francia, terzo

quarto del XIX secolo. L’orologio, conquadrante circolare con fascia oraria a

numeri romani e doppio foro di carica, èornato da mascheroni e una coppa

biansata. Reca la scritta: Medaille d’or 1867G. Servant B…Paris. I candelieri su basi a plinto

hanno fusto a volute terminanti in tre luci.orologio: cm 45x35x18; candelieri: altezza

cm 54

Stima: € 800/1.200

79Vaso in vetro a murrine

nei toni del beige e avorio di formaovoidale.

altezza cm 28

Stima: € 800/1.000

80Angoliera lastronata in noce e radica di

noce, fronte mosso decorato a tre finticassetti. Piedi a mensola.

cm 77x94x66

Stima: € 1.200/1.400

81 Alzata in metallo argentato, inizio del XX

secolo, modellata come due figureallegoriche e putti attorno ad un fusto abalaustro fogliato, piatto in vetro inciso.

cm 58x47x39

Stima: € 800/1.000

82Tavolo in mogano, XIX secolo,con piano circolare su montantescolpito come tre delfini in legnoebanizzato, base tripode.cm 78x103

Stima: € 700/1.00082


83

45

83Luisa Lambri Como 1969

Untitled (Multimedia Workshop A), 2000stampa cybachrome, cm 33,5x39, esemplare n. 4 di 5. Firmato e datato al versosull’etichetta “Studio Guenzani”: Luisa Lambri 2000

Provenienza: Milano, Studio Guenzani (etichetta al verso)

Stima: € 2.000/3.000

84Rainer Fetting

1949 Wilhelmshaven,Germany

Desmond, 1987Terracotta policroma, cm 50x63x28.

Firmata al retro alla baseEsemplare 3/8

Esposizioni:Milano, 1991; Milano, 2006;

Bibliografia:F. Gallo, 1991; Gian Ferrari, 2006;

Stima: € 7.000/8.000

84


85Felice CasoratiNovara 1883 – Torino 1963

Nudo, 1929grafite su carta, cm 40x20,5. Firmato e datato in basso a destra: F. Casorati, 8 aprile 929In alto a destra iscrizione parzialmente leggibile.

Esposizioni: Modena, 1983; Acqui Terme, 1999 (etichetta al verso)

Bibliografia: Carluccio, 1979; Castagnoli, Fossati, 1983, p. 155; Gian Ferrari, 1999, p. 123

Stima: € 4.000/5.000

86no lot

85

88

47


Figura seduta, 1946matita litografica su carta, cm 41x29. Firmato e datato in basso a destra:F. Casorati 1946

Stima: € 3.000/4.000

88Scipione (pseudonimo di Gino Bonichi)

Macerata 1904 – Arco di Trento 1933

Nuda straiata, 1931inchiostro acquerellato su carta, cm 43,5x31,5.

Firmato in basso a destra: Scipione

Bibliografia: G. Appella, n. 241, p. 242

Stima: € 3.000/4.000

87


89Fausto MelottiRovereto 1901 – Milano 1986

Senza titolo, 1933 circagesso, altezza, cm 74

Bibliografia: G. Celant, Melotti. Catalogo generale.Tomo primo. Sculture 1929–1972, Electa,Milano 1995, n.1933 21, p.16 (ill.)

Stima: € 8.000/10.000

49

89


90Pio SemeghiniQuistello 1878 – Verona 1964

Figura femminile che legge, 1929olio su tavola, cm 40,5x35,5.Firmato in basso a destra: Semeghini 1929

Stima: € 4.000/5.000

51

91Pio Semeghini

Quistello 1878 – Verona 1964

Ritratto di Raffaele Mattioli, 1940 circaolio su compensato, cm 34,2x27

Esposizioni: Milano, 1984; Vicenza, 2005;

Bibliografia: L. Magagnato, 1984; Menato, 2004, pp. 30–31;

Stima: € 4.000/5.000


92Carlo CarràQuargnento 1881 –Milano 1966

Contadine sulle mule III,1944grafite su carta, cm38,5x27. Firmato e datatoin basso a sinistra:C. Carrà 944.Iscritto in basso al centro:… scopriremo pocodiscosto tre contadine acavallo di tre asini…Opera registrata pressol’archivio Carrà.

Provenienza:Milano, Finarte,giugno 1983, asta 443,lotto 249;Verona,Galleria dello Scudo

Stima: € 2.000/3.000

53

93Carlo Carrà

Quargnento 1881 – Milano 1966

Cavalli al mare, 1965grafite su carta, cm 47,8x59,5.

Firmato, datato e titolato in basso a sinistra: C. Carrà 965, Cavalli al mare.

Opera registrata presso l’archivio Carrà.

Provenienza: Sasso Marconi, Galleria La Casa dell’Arte

(etichetta al verso)Finarte, Milano, giugno 1983, asta 443, lotto 320

Esposizioni: Ferrara, 1977

Bibliografia:AA. VV., 1977

Stima: € 2.000/3.000


94Alberto Savinio Atene 1891 – Roma 1952

Portrait de Roger Lacombe, 1930olio su tela, cm 73,2x60.Firmato in basso a sinistra: Savinio.Al retro, sul telaio dedica: “A RogerLacombe et à notre amitié philosophique.Savinio Paris 1930”.

Provenienza:Parigi, Collezione Roger e Fabien Lacombe;Verona, Galleria dello Scudo.

Esposizioni:Verona, Palazzo Forti e Galleria dello Scudo,Savinio, gli anni di Parigi, dipinti 1927–1932.1990–1991 (etichetta al retro).Milano, Claudia Gian Ferrari Studio diConsulenza per il ‘900, Identità e mutamenti,la figura nella pittura e nella scultura delNovecento, 27 marzo–10 maggio 2003

Bibliografia:A.A.V.V., Savinio, gli anni di Parigi, dipinti1927–1932, catalogo della mostra, Verona,1990–1991, pp.244–245, n. 59P. Vivarelli, Alberto Savinio. Catalogogenerale, Electa Milano, 1996, p. 94, n. 19305 (ill.).C. Gian Ferrari, Identità e mutamenti, lafigura nella pittura e nella scultura delNovecento, Milano, 2003, pag. 20, n.11 (ill.).

Stima: € 70.000/80.000

Roger Lacombe era un amico che AlbertoSavinio aveva conosciuto a Parigi sul finiredegli anni ‘20, di professione avvocato,israelita e appassionato di studi filosofici. A questa passione, condivisa dal pittore, facenno la dedica autografa del quadro sulretro del telaio. La struttura della composizione echeggiaquella di alcuni autoritratti di de Chirico deiprimi anni ’20, in cui l’artista si rappresentaassociato a busti di poeti (Euripide), aimmagini di dei (Hermes) con valore simbolicoo a “doppi di se stesso”, come l’autoritrattocon l’ombra bianca o quello col bustomarmoreo. Ma mentre i ritratti e gli autoritrattidel fratello mirano quasi sempre allafigurazione “eroica”, con forti sottofondisimbolici nascosti nelle metaforedell’iconografia, i ritratti e gli autoritratti diSavinio mirano soprattutto allo svelamentopsicologico, oltre che a una somiglianzaveramente straordinaria. “Il mio amico Libero de Libero – scrisse Savinionel 1940 – dice che i miei ritratti sono altrettantigiudizi. I ritratti non si chiedono più ai pittori,ma ad alcuni specialisti dell’eufemismo.L’uomo non ha più il coraggio di sopportareun giudizio su se stesso, e tanto meno dipagarlo. Al quale coraggio si dovrebbeaggiungere anche il dovere di somigliare alproprio ritratto” (citazione, quest’ultima, diPicasso, che all’osservazione di Gertrud Steinche il suo famoso ritratto del 1906 non leassomigliava molto, rispose: si sforzi lei diassomigliargli !).Il ritratto degno di questo nome, e degno delmestiere di pittore, non deve dunque esserebello. Lacombe era brutto, e il suo amicoSavinio non aveva alcuna intenzione diabbellirlo. Ebbe invece la grazia di avvicinarloal brutto Socrate, la cui tradizionale testamarmorea calva s’affaccia dietro a quellaaltrettanto calva di Lacombe, suggerendoche la vera bellezza è quella dell’intelligenza.Socrate è brutto, diceva Platone, ma quandoincomincia a parlare e ci avvince con le sueparole, allora dimentichiamo la sua bruttezzae ci sembra bello come un dio.

Paolo Baldacci

55

94


95Achille Funi Ferrara 1890 –Appiano Gentile (CO) 1972

Angelo musicante, 1963 circatempera e pastello su cartaapplicata su tela,cm 215x100.

Provenienza:Milano, Collezione U. Mariani

Esposizioni:Mendrisio, 1988;

Bibliografia:Somaini, Cavadini 1988, p. 56; N. Colombo 1996, p. 178;

Stima: € 8.000/10.000

96

57

97Achille Funi

Ferrara 1890 –Appiano Gentile (CO) 1972

La Sorella, 1940 circaolio su tela, cm 47x37.

Firmato in alto a destra: A. Funi.

Esposizioni:Vigevano, 2006;

Bibliografia:Catalogo Novecento, n. 5, p. 121;

N. Colombo 1996, p. 244;L. Beatrice 2006, p. 111;

Stima: € 4.000/5.000

96Achille Funi

Ferrara 1890 –Appiano Gentile (CO) 1972

Ritratto del padre, 1924olio su tavola, cm 52x45.

Firmato in basso a destra:A. Funi

Esposizioni:Macerata, 1999;

Bibliografia:Pontiggia, 1999, p. 129;

Stima: € 5.000/6.000

97


98 verso

98Piero Marussig Trieste 1879 – Pavia 1937

In visita, 1930olio su tavola, cm 59,5x50,5.Firmato in basso a sinistra: Piero Marussig.Al verso Studio di busto classico (Figuragreca) – 1930.

Provenienza:Finarte, Milano, 9 novembre 1982, n. 74;Bergamo, Galleria Bergamo (etichetta alretro);Sotheby’s, Milano, 25 novembre 2003;

Esposizioni:Genova, 1941; Milano, 1984; Bergamo,1988; Marsala, 2005;

Bibliografia:AA. VV., 1941, n. 93; Barilli, 1984, n. 35;Rea, 1988, p. 36; Troisi, 2005, n. 11;Colombo, Gian Ferrari, Pontiggia, 2006,p. 198;

Stima: € 8.000/10.000

98 recto

59

99Piero Marussig

Trieste 1879 – Pavia 1937

Rustico (Paesaggio), 1929olio su tela, cm 50x60.

Firmato in basso a sinistra: P. Marussig Titolato al retro: Rustico

Provenienza:Milano, Collezione Edvige Barbaroux

(etichetta al retro);Milano, Galleria Milano (etichetta al retro);

Milano, Galleria Gian Ferrari;Christie’s, Milano, 30 maggio 2000, n. 329;Christie’s, Milano, 29 maggio 2001, n. 185;

Sotheby’s, Milano, 27 novembre 2001, n. 118;

Esposizioni:Milano, 2002;

Bibliografia:Gian Ferrari, 2002, p. 19;

Colombo, Gian Ferrari, Pontiggia, 2006, p. 189;

Stima: € 10.000/12.000



Figure (al verso Studi), 1945matita su carta, cm 47,5x65. Siglato in basso a destra: F.C. Autentica su fotografia di Francesco Casoratidatata Torino 21/1/80

Stima: € 5.000/6.000

61

101Adolfo Wildt

Milano 1868 – 1931

Casa e figurematita su carta, cm 25x47,8.

Firmato in basso a sinistra: A. Wildt

Stima: € 8.000/10.000


102Adolfo Wildt Milano 1868 – 1931

La madre, 1921marmo, cm 27x27x11

Esposizioni: Livorno, Bottega d’Arte, Mostra di primav-era. Pittura e scultura di artisti italiani, 1–20aprile 1923

Bibliografia: Bollettino di “Bottega d’Arte”, anno II, n. 7,Livorno aprile 1923, riprodotto b/n

Stima: € 40.000/50.000

102

63


103Arturo TosiBusto Arsizio 1871 – Milano 1956

Fiorano, 1894olio su cartone telato, cm 39,5x32 circa. Firmato e datato al verso: A. Tosi, Fiorano 1894

Stima: € 3.000/4.000

65

104Arturo Tosi

Busto Arsizio 1871 – Milano 1956

Il ponte (Paesaggio con fiume)olio su tela, cm 70x50.

Firmato in basso a destra: A. TosiOpera archiviata da Claudia Gian Ferrari

nell’ambito della catalogazione generale delleopere di Arturo Tosi, con il numero 1228, Milano

Stima: € 7.000/8.000

106


105Renato GuttusoBagheria 1911 – Roma 1987

Erinni, 1941china su carta, cm 30x20. Firmato in basso a destra: Guttuso

Bibliografia:Gallo, 1992, p. 92;

Stima: € 2.000/3.000

105

106Renato Guttuso Bagheria 1911 – Roma 1987

Omaggio a Michelangelo, 1942 circachina e acquerello su carta, cm 50X70. Firmato in basso a destra: Guttuso.

Esposizioni:Firenze, 1975; Paternò, 1992; Torino, 2003;

Bibliografia:Gallo, 1992, p. 98; Pontiggia, 2002, p. 62;

Stima: € 3.000/4.000

67

108Tullio Garbari

Pergine Valsugana 1892 – Parigi 1931

David, 1926 circamatita su carta, cm 16,5x11,1

Esposizioni:Roma, 1971; Trento, 1971; Modena, 1983;

Bibliografia:Castagnoli– Fossati, 1983, p. 249;

Stima: € 3.000/4.000

107Giacomo Manzù

Bergamo 1908 – Ardea, Roma 1991

Crocifissione, 1960 circachina e china acquerellata su carta, cm 48x33,5.

Firmato in basso al centro: ManzùOpera presente nell’archivio Giacomo Manzù.

Esposizioni: Modena, 1983; Biella, 2000;

Bibliografia: Castagnoli– Fossati, 1983, p. 32; A. Fiz, 2000, p. 32;

Stima: € 3.000/4.000

107

108

COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI68

“Il fiore è ornamento e allegoria, è aristocrazia e decadenza, è sensualità edisperazione. Nelle sue rigogliose descrizioni floreali, dove lo spessore delcolore quasi costruisce in rilievo la realtà dei petali, le ombre, grigie e nere,sottolineano per contrasto un sentimento di labile felicità, di provvisoria e fragilebellezza” (C. Gian Ferrari, Filippo de Pisis: la poesia nei fiori e nelle cose, 2000).

Filippo de PisisFerrara 1896 – Milano 1956

69

109Filippo de Pisis

Ferrara 1896 – Milano 1956

Natura morta, 1950china acquerellata su carta, cm 40x50.

Firmato e datato in basso a destra: VF Pisis 50Opera catalogata dalla Associazione

per il Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis,Milano, con il numero: 03755

Provenienza:Milano, Galleria il Milione, n. 6383/3

Stima: € 6.000/7.000


110 (1)

112Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956

Ritratto maschilematita grassa su cartagiallina, cm 26,5x20,4.

Stima: € 1.500/2.000


Figura di schiena e testamatita grassa su cartagiallina, cm 26,5x20,4.

Stima: € 600/800


Profilo maschile con i baffichina su carta giallina, cm 24,2x18,8.

Stima: € 800/1.000


Due figurematita grassa su cartagiallina, cm 25,4x19.

Stima: € 800/1.000


Figura maschilematita grassa su cartagiallina, cm 25,4x18,8.

Stima: € 800/1.000


Studi di figure e testamatita colorata su cartagiallina, cm 25,4x18,8.

Stima: € 800/1.000


Studio per bustomatita grassa, matite coloratesu carta giallina, cm 24,2x18,6.

Stima: € 500/600


Uomo con cappellomatita colorata su cartagiallina, cm 24,2x18,8.

Stima: € 600/800

I lotti dal 111 al 119sono catalogati dallaAssociazione per il Patrociniodell’opera di Filippo de Pisis,Milano, con i numeri:

lotto 111, n. 03607lotto 112, n. 03602lotto 113, n. 03604lotto 114, n. 03611lotto 115, n. 03605lotto 116, n. 03603lotto 117, n. 03612lotto 118, n. 03614lotto 119, n. 03615

I lotti dal 110 al 119 sono statiesposti alla monograficaFilippo de Pisis. TaccuinoParigi 1925, presso la GalleriaGian Ferrari dal 5 ottobre al 30 novembre 2006 epubblicati sul catalogo della mostra a cura diClaudia Gian Ferrari, Milano, 2006


Taccuino Parigi N. 1, 2, 3, 4, 5 (recto e verso)lotto di cinque opere, matitasu carta, cm 25,6x19,4.

Stima: € 2.500/3.500


Figura e voltomatita grassa su cartagiallina, cm 26,5x20,4.

Stima: € 600/800

71

111 112 113

116115

118 119

114

117



Paesaggio alpestre con case, 1927 acquerello su carta applicata su cartone,cm 36,6x49,2. Firmato e datato in basso alcentro: de Pisis estate 27.Opera catalogata dalla Associazione per ilPatrocinio dell’opera di Filippo de Pisis,Milano, con il numero: 03756

Esposizioni:Valencia, Salzburg, 2000 (etichetta al retro);Milano, 2002;

Bibliografia:Gian Ferrari, Paz, Weiermair, 2000, p. 113;Gian Ferrari 2002, p. 16;

Stima: € 5.000/6.000

120

121Filippo de Pisis

Ferrara 1896 – Milano 1956

Vaso di fiori, Villa Favorita, 1949olio su tela, cm 70x50.

Firmato in basso a sinistra: Pisis.Titolato e datato in basso a destra:

Villa Favorita 49.Opera catalogata dalla Associazione per il

Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis,Milano, con il numero: 02913

Provenienza:collezione Ida Geiger

Torino, Galleria Gissi (etichetta al retro)

Stima: € 40.000/50.000

73

121


Vaso con fiori, 1931olio su tela, cm 60x38.Firmato e datato in basso a destra:de Pisis 31.Iscritto al retro: 10944.

Provenienza:Milano, collezione Roncoroni;Milano, Galleria Sianesi;Prato, Farsetti, Asta n. XXXI, tav. 223 A;Collezione privata

Bibliografia:O. Vergani, Pittori di ieri e di oggi, Edizionid’Arte A. Pizzi, Milano 1955, tav. 77;G. Briganti, De Pisis. Catalogo generale,Electa, Milano 1991, Tomo primo, n. 94,p. 286 (ill.);

Stima: € 25.000/30.000

75

122

“La fede di Martini non è nei programmi, nelle enunciazioni dei manifesti e tanto meno in un credo politico. [...] La sua fede è solo e unicamente nella propria arte” (C. Gian Ferrari, Gli anni venti di Arturo Martini. La stagione di “Valori Plastici” e “Novecento”, 2006).

Arturo MartiniTreviso 1889 – Milano 1947

123Arturo Martini

Treviso 1889 – Milano 1947

Figura seduta, 1942tempera su carta, cm 47,5x34,5.

Bibliografia:C. Gian Ferrari, 2005, p. 7;

Stima: € 3.000/4.000


124Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947

Giuditta, 1932bronzo, fusione originale, cm 41,5x16,5x18,5.Firma incisa al retro sulla base: MartiniTitolato alla base: GIUDITTA.

Esposizioni:Milano, Galleria Milano, Arturo Martini,marzo 1933;Treviso, ex Tempio di Santa Caterina, ArturoMartini, 10 settembre – 12 novembre 1967;Torino, Galleria Narciso, Arturo Martini, 21settembre – 15 ottobre 1969;Roma, Galleria Arco Farnese, Arturo Martini,26 novembre 1986 – 31 gennaio 1987;Matera, chiese rupestri Madonna delle Virtùe San Nicola dei Greci, Arturo Martini. Da“Valori Plastici” agli anni estremi,24 giugno – 30 settembre 1989 (terracotta);Anticoli Corrado, Civico Museo d’ArteModerna, Arturo Martini. Gli anni di AnticoliCorrado, 16 marzo – 30 aprile 1991(terracotta);Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Martini,24 febbraio – 22 aprile 2005;

Bibliografia:G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo dellesculture e delle ceramiche, Treviso 1966, n.129, fig. 107 (terracotta h cm 42) e n. 130,fig. 108 (terracotta h cm 40);G. Mazzotti (a cura di), Arturo Martini, NeriPozza, Treviso 1967, n. 56;F. Bellonzi, Arturo Martini, Roma 1975, n. 78(terracotta);F. Benzi (a cura di), Arturo Martini, De Lucaeditore, Roma 1986, pp. 24 – 25, n. 20;G. Appella, M. Quesada (a cura di), ArturoMartini. Da “Valori Plastici” agli anni estremi,De Luca editore, Roma 1989, n. e fig. 36;F. Benzi (a cura di), Arturo Martini. Gli anni diAnticoli Corrado, Quasar, Roma 1991, n. 48p. 116;G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, ArturoMartini. Catalogo ragionato delle sculture,

Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 330 p. 223(illustrato l’esemplare in terracotta).C. Gian Ferrari, Arturo Martini, EdizioniCharta, Milano 2005, p. 27 (ill.);

Stima: € 25.000/30.000

79

124


125Arturo MartiniTreviso 1889 – Milano 1947

Pietàchina acquerellata su carta, cm 31,5x23,5.Firmato in basso a destra: Martini.

Provenienza:Trieste, Galleria alla Steccata (timbro al verso)

Stima: € 3.500/4.500

81

126Arturo MartiniTreviso 1889 –

Milano 1947

Bagnanti, 1946/1947litoceramica,

altezza cm 25.Firma incisa: Martini

Bibliografia:Perocco, 1966, n. 549,

fig. 507 (terracotta),n. 550, fig. 508

(bronzo);Vianello, Stringa,

Gian Ferrari, 1998,n. 586, p. 388

(illustrato l’esemplarein terracotta)

Stima: € 5.000/6.000



Busto di ragazza – 1921fusione in bronzo eseguita dal gesso originalenel 1980, in sei esemplari, presso la FonderiaBattaglia di Milano, cm 61x26x49.Firmato sulla schiena: A. MARTINIEsemplare 2/6.Inciso al retro sulla base: FOND. ART BATTAGLIAMILANO 2/6

Esposizioni:Firenze, Palazzo delle Esposizioni al Parco di San Gallo, La Fiorentina primaverile, 8 aprile – 31 luglio 1921 (terracotta); Roma, Palazzo delleEsposizioni, Terza Biennale Romana. EsposizioneInternazionale di Belle Arti, 1925 (gesso originale);Milano, Galleria Milano, Arturo Martini, 1933 –1934; Torino, Salone della “Stampa”, Sculture diArturo Martini, 1937 (terracotta); Treviso, exTempio di Santa Caterina, Arturo Martini, 10 settembre – 12 novembre 1967 (terracotta);Milano, Palazzo Reale, Arturo Martini, febbraio –aprile 1985 (terracotta); Aosta, Centro SaintBénin, Arturo Martini. Il gesto e l’anima, 7 luglio –1 ottobre 1989 (gesso originale); Treviso, MuseoCivico “Luigi Bailo”, Il giovane Arturo Martiniopere dal 1905 al 1921, 1989 – 1990 (terracotta);Roma, Palazzo Rondanini alla Rotonda, Romaanni Venti, 7 giugno 10 luglio 1990; Parigi, Hôtelde Ville, Arturo Martini 1889 – 1947. L’œuvresculpté, 23 gennaio – 7 aprile 1991; Londra,Accademia Italiana delle Arti e delle ArtiApplicate, Arturo Martini 1889 – 1947. Sculptures,1991; Firenze, Palazzo Medici Riccardi, ArturoMartini, 9 luglio – 15 settembre 1991; Rovereto,Archivio del ‘900, Il mondo di Carlo Belli. Italiaanni Trenta, la cultura artistica, 1991; Milano,Padiglione d’Arte Contemporanea, 1992(terracotta); Milano, Padiglione d’ArteContemporanea, L’idea del classico 1916 –1932, 1992 (terracotta); Tokyo, ContemporarySculpture Center, Arturo Martini, 1993; Milano,Gian Ferrari Arte Moderna, Arturo Martini, 1 aprile – 22 maggio 1993; Roma, Palazzo delleEsposizioni, XIII Quadriennale. Valori Plastici, 28

ottobre 1998 – 18 gennaio 1999 (gesso eterracotta); Milano, Galleria Gian Ferrari, ArturoMartini, 24 febbraio – 22 aprile 2005; Milano,Fondazione Stelline – Museo della Permanente,Arturo Martini, 8 novembre 2006 – 4 febbraio 2007;Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, 25febbraio – 13 maggio 2007 (gesso originale);

Bibliografia:R. Franchi, Arturo Martini, Electa, Firenze 1949,tav. 2; G. Perocco, Artisti del primo Novecentoitaliano, G. Bolaffi, Torino 1965, p. 206; G.Perocco, Arturo Martini. Catalogo delle sculturee delle ceramiche, Neri Pozza, Venezia 1966, n.73, fig. 61; G. Mazzotti (a cura di), Arturo Martini,Neri Pozza, Treviso 1967, n. 45; M. De Micheli, C.Gian Ferrari (a cura di), Arturo Martini, Electa,Milano 1985, n. 8, p. 44; M. De Micheli, C. GianFerrari (a cura di), Arturo Martini. Il gesto el’anima, Electa, Milano 1989, n. 7, p. 97; AA. VV.,Il giovane Arturo Martini opere dal 1905 al 1921,De Luca editore, Roma 1989, n. 122; M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (a curadi), Arturo Martini 1889 – 1947. L’œuvre sculpté,Electa, Milano 1991, n. 6, p. 61; M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (a cura di), ArturoMartini 1889 – 1947. Sculptures, Electa, Milano1991, n. 6, p. 61; M. De Micheli, C. Gian Ferrari,Jean Clair (a cura di), Arturo Martini, Electa,Milano 1991, n. 6, p. 67; C. Gian Ferrari, ArturoMartini, Tokyo, 1993, n. 9; C. Gian Ferrari (a curadi), Arturo Martini, Edizioni Charta, Milano 1993,p. 25; G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari,Arturo Martini. Catalogo ragionato delle sculture,Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 126 p. 84 (illustratol’esemplare in gesso); AA. VV., XIII Quadriennale.Valori Plastici, Skira, Milano 1998, n. 70, p. 242(terracotta); n. 69, p. 243 (gesso); C. Gian Ferrari, Arturo Martini, Edizioni Charta,Milano 2005, p. 13; C. Gian Ferrari, E. Pontiggia,L. Velani, Arturo Martini, Skira, Milano 2006, n. 8,p. 121 (gesso);

Stima: € 25.000/30.000

Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione

127

83



L’abbracciomatita litografica su carta,cm 31,5x23,5.Firmato in basso a destra: Martini

Provenienza:Trieste, Galleria alla Steccata(timbro al verso)

Stima: € 3.000/4.000

129no lot

85

130Arturo Martini

Treviso 1889 – Milano 1947

Donna con brocca, 1932/1933carboncino su carta, cm 36x24.

Firmato in basso a sinistra: Martini.

Provenienza:Collezione Maria Torese Cameirana –

vedova Collina (etichetta al retro)

Bibliografia:C. Gian Ferrari, 2005, p. 8;

Stima: € 3.000/4.000



Fanciulla col passero – 1922/1923fusione in bronzo eseguita dal gessooriginale nel 1989, in sei esemplari, presso laFonderia Battaglia di Milano, cm 77x40x24.Firma incisa alla base: MARTINI.Esemplare 4/6.Timbro della Fonderia Battaglia al retro.Inciso al retro: 4/6.

Esposizioni:Roma, Palazzo delle Esposizioni, TerzaBiennale Romana. Esposizione Internazionaledi Belle Arti, 1925, sala 2, n e fig. 23 (gessooriginale);Aosta, Centro Saint Bénin, Arturo Martini. Ilgesto e l’anima, 7 luglio – 1 ottobre 1989(gesso originale);Parigi, Hôtel de Ville, Arturo Martini 1889 – 1947.L’œuvre sculpté, 23 gennaio – 7 aprile 1991;Londra, Accademia Italiana delle Arti e delleArti Applicate, Arturo Martini 1889 – 1947.Sculptures, 1991;Firenze, Palazzo Medici Riccardi, ArturoMartini, 9 luglio – 15 settembre 1991;Milano, Padiglione d’Arte Contemporanea,L’idea del classico 1916 – 1932, 1992 (gessooriginale);Tokyo, Contemporary Sculpture Center,Arturo Martini, 1993;Milano, Gian Ferrari Arte Moderna, ArturoMartini, 1 aprile – 22 maggio 1993;Venezia, Galleria del Leone, Progetto Scultura,5 giugno – 30 settembre 1995;Roma, Palazzo delle Esposizioni, XIII Quadriennale. Valori Plastici, 28 ottobre1998 – 18 gennaio 1999 (gesso originale);Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Martini,24 febbraio – 22 aprile 2005;Vigevano, Castello Sforzesco, La donnaoggetto. Miti e metamorfosi al femminile1900 – 2005, 20 maggio – 30 luglio 2006;Milano, Fondazione Stelline – Museo dellaPermanente, Arturo Martini, 8 novembre2006 – 4 febbraio 2007; Roma, GalleriaNazionale d’Arte Moderna, 25 febbraio – 13 maggio 2007 (gesso originale);

Bibliografia:G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo dellesculture e delle ceramiche, Neri Pozza,Venezia 1966, n. 84, fig. 68;M. De Micheli, C. Gian Ferrari (a cura di),Arturo Martini. Il gesto e l’anima, Electa,Milano 1989, n. 12, p. 107;M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (acura di), Arturo Martini 1889 – 1947. L’œuvresculpté, Electa, Milano 1991, n. 7, p. 63;M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (acura di), Arturo Martini 1889 – 1947.Sculptures, Electa, Milano 1991, n. 7, p. 63;M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (acura di), Arturo Martini, Electa, Milano 1991,n. 7, p. 69;C. Gian Ferrari, Arturo Martini, EdizioniCharta, Milano 1993, n. 10;P. Higonnet (a cura di), Progetto Scultura,Biblioteca Franco Maria Ricci, Venezia 1995,p. 55; G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, ArturoMartini. Catalogo ragionato delle sculture,Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 146 (illustratol’esemplare in gesso);AA. VV., XIII Quadriennale. Valori Plastici,Skira, Milano 1998, n. 76, p. 248;C. Gian Ferrari, Arturo Martini, EdizioniCharta, Milano 2005, p. 15;L. Beatrice (a cura di), La donna oggetto.Miti e metamorfosi al femminile 1900 – 2005,Umberto Allemandi & C., Torino 2006, p. 82;C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, L. Velani, Arturo Martini, Skira, Milano 2006, n. 15, p. 113 (gesso);

Stima: € 25.000/30.000

131

87


La Zingara, 1933/1934gres, esemplare da stampo, foggiatura acolaggio, cm 204x50x50.

Esposizioni:Roma, Palazzo delle Esposizioni, IIQuadriennale d’Arte Nazionale, 1935, n. 5,tav. LIV;Treviso, Prima mostra postuma di ArturoMartini, 14 – 30 settembre 1947;Milano, Palazzo Reale, II Mostra d’ArteContemporanea. II Mostra degli artistid’Italia, 1951 – 1952;Treviso, ex Tempio di Santa Caterina, ArturoMartini, 10 settembre – 12 novembre 1967;Milano, Palazzo Reale, Scultori italianicontemporanei, marzo – aprile 1971;Venezia, Palazzo Grassi, Sironi e Martini: lepoetiche, 1984;Milano, Palazzo Reale, Arturo Martini,febbraio – maggio 1985;Roma, Galleria Arco Farnese, Arturo Martini,26 novembre 1986 – 31 gennaio 1987;Aosta, Centro Saint Bénin, Arturo Martini. Ilgesto e l’anima, 7 luglio – 1 ottobre 1989;Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Martini,24 febbraio – 22 aprile 2005;Milano, Galleria Gian Ferrari, Keramikos. Unpercorso sulla ceramica da Arturo Martini aLuigi Ontani, 28 marzo – 31 maggio 2006;Milano, Fondazione Stelline – Museo dellaPermanente, Arturo Martini, 8 novembre2006 – 4 febbraio 2007; Roma, GalleriaNazionale d’Arte Moderna, 25 febbraio – 13maggio 2007;

Bibliografia:M. Bernardi, Tutti alla scuola del vero, in “LaStampa, 9 febbraio 1935;O. Belsito Prini, Arturo Martini e le sei scultureche espone alla II Quadriennale romana, in“La Scure”, 2 marzo 1935;F. Callari, La II Quadriennale d’Arte, Roma,febbraio 1935, p. 205 – 206;

F. Callari, Cinque scultori, in “Realizzazioni”,Roma, maggio 1935, p. 56;L. De Libero, Stato dell’arte italianacontemporanea alla SecondaQuadriennale, in “Broletto”, marzo 1935, p.24;V. Guzzi, La scultura alla secondaQuadriennale, in “La Nuova Antologia”, 16marzo 1935;P. Torriano, La II Quadriennale d’ArteNazionale, in “La Rivista Illustrata del Popolod’Italia”, febbraio 1935, p.280;G. Delogu, Scultura italianacontemporanea, in “Emporium”, LXXXIII,n. 494, febbraio 1936, p. 102;G. Mazzotti, Prima mostra postuma di ArturoMartini, Industrie Poligrafiche Longo eZoppelli, Treviso 1947;G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo dellesculture e delle ceramiche, Neri Pozza,Venezia 1966, fig. 256;G. Mazzotti (a cura di), Arturo Martini, NeriPozza, Treviso 1967, n. 234;F. Bellonzi, Arturo Martini, Roma 1975, n. 99;C. Gian Ferrari (a cura di), Sironi e Martini: lepoetiche, Milano 1985, n. 52, p. 94;M. De Micheli, C. Gian Ferrari (a cura di),Arturo Martini, Electa, Milano 1985, n. 52, p.94;F. Benzi (a cura di), Arturo Martini, De Lucaeditore, Roma 1986, n. e fig. 21;M. De Micheli, C. Gian Ferrari (a cura di),Arturo Martini. Il gesto e l’anima, Electa,Milano 1989, n. 39, p. 161;G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, ArturoMartini. Catalogo ragionato delle sculture,Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 402, p. 270;C. Gian Ferrari, Arturo Martini, EdizioniCharta, Milano 2005, p. 33 (ill.);C. Gian Ferrari, Keramikos. Un percorso sullaceramica da Arturo Martini a Luigi Ontani,Claudia Gian Ferrari Studio di Consulenzaper il ‘900 italiano e Arte Contemporanea,Milano 2006, p.13 (ill.);C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, L. Velani, ArturoMartini, Skira, Milano 2006, n. 67, p. 191;

Stima: € 50.000/60.000

Cagnaccio di San PietroDesenzano 1897 – Venezia 1946

“Allegoria e simbolismo si intrecciano con la perentoria e accanita lettura delreale e dell’umanità, così da caricare di altri valori e intenzioni larappresentazione, che da pacata e piana si fa dialettica e allusiva” (C. Gian Ferrari, Il santo e la bestia, 1989).

133Cagnaccio di San Pietro

Desenzano 1897 –Venezia 1946

Nudo di bambino, 1940matita su carta,

cm 56x42.Firmato e datato

in basso a sinistra:VI – 1940 Cagnaccio

di S. Pietro S. D. G.

Provenienza:Milano, Roma, Monaco,

Galleria del Levante(etichetta al verso);

Esposizioni:Milano, 1971;Torino, 1971;

Milano, 1989;Salzburg, 1998;

Bibliografia:G. Testori, 1971, n. 75; G. Testori, 1971, n. 52;

Gian Ferrari, 1989, p. 63; Weiermair, 1998, p. 52;

Stima: € 2.500/3.500

91


134Cagnaccio di San PietroDesenzano 1897 – Venezia 1946

Natura morta (ortaggi), 1923olio su tela, cm 40x50.Firmato e datato in basso a sinistra:Cagnaccio 1923Al verso iscrizione su cartiglio:a Angelo Sommaruga per omaggiocon gli auguri migliori. Enrico Piceni Natale 1928Autentica su fotografia di Liliana ScarpaCagnaccio datata Milano 5/5/10

Stima: € 10.000/12.000

93

135Cagnaccio di San Pietro

Desenzano 1897 –Venezia 1946

Nana pensierosa,1925 circa

olio su cartone, cm 70x50.

Firmato in basso a destra: Cagnaccio.


Bibliografia:Barilli, Dal Canton,

Toniato, 1991, p. 41; Gian Ferrari, 2009, p. 25;

Stima: € 8.000/10.000

136Cagnaccio di San PietroDesenzano 1897 – Venezia 1946

Ritratto della signora Wighi, 1930/1936olio su tavola, cm 103,5x71,3.Firmato e datato in basso a sinistra:III – 1930–1936 Cagnaccio di S. Pietro

Esposizioni:Milano, Galleria Gian Ferrari, Cagnaccio diSan Pietro, 24 maggio – 22 luglio 1989;Venezia, Museo Correr, Cagnaccio di SanPietro, 20 aprile – 30 giugno 1991 (etichettaal retro);Brescia, Palazzo Martinengo, Cagnaccio diSan Pietro. La magia dello sguardo, 23marzo – 15 giugno 1997 (etichetta al retro); Monaco di Baviera, Kunsthalle derHypo–Kulturstiftung, Der Kühle Blick:Realismus der zwanziger Jahre, 1 giugno – 2settembre 2001;Marsala, Convento del Carmine, Interniitaliani: Figure, oggetti, stanze nella pitturaitaliana dagli anni Venti agli anni Sessantadel Novecento, 10 luglio – 16 ottobre 2005;Parigi, Galeries nationales du Grand Palais,Italia Nova: Une aventure de l’art italien1900 – 1950, 5 aprile – 3 luglio 2006 (etichettaal retro);Milano, Galleria Gian Ferrari, Cagnaccio diSan Pietro. Un quadro ritrovato, 26 marzo – 8maggio 2009;

Bibliografia:C. Gian Ferrari (a cura di), Cagnaccio diSan Pietro, Electa, Milano 1989, n. 22, p. 55,(ill.);R. Barilli, G. Dal Canton, T. Toniato,Cagnaccio di San Pietro, Electa, Milano1991, n. 17, p. 67 (ill.);C. Gian Ferrari (a cura di), Cagnaccio diSan Pietro: La magia dello sguardo, Electa,Milano 1997, n. 24, p. 66 (ill.);AA. VV., Der Kühle Blick: Realismus derzwanziger Jahre, Prestel, Monaco di Baviera2001, p. 118;S. Troisi (a cura di), Interni italiani: Figure,

oggetti, stanze nella pittura italiana daglianni Venti agli anni Sessanta del Novecento,Sellerio, Palermo 2005, n. 14 (ill.);S. Marinelli (a cura di), Il ritratto nel Veneto1866 – 1945, Banco Popolare di Verona eNovara, Verona 2005, p. 216;AA. VV., Italia Nova: Une aventure de l’artitalien 1900 – 1950, Skira, Milano 2006, n. 69p. 215 (ill.); C. Gian Ferrari, Cagnaccio di San Pietro. Unquadro ritrovato, Edizioni Charta, Milano,2009, p. 31 (ill.);

Stima: € 60.000/90.000

95

136

Ubaldo OppiBologna 1889 – Vicenza 1942

“Il silenzio sembra essere il protagonista, descritto con un segno teso easciutto, con i colori acquerellati e tenui dell’affresco intaccato dal tempo edall’umidità sui muri delle chiese del trecento” (C. Gian Ferrari, Ubaldo Oppi. Opere dal 1912 al 1929, 1993).

97

137Ubaldo Oppi

Bologna 1889 –Vicenza 1942

Nonna, madre, figlio,(Mauthausen), 1918

china su carta,cm 42,5x28,5.

Firmato e datatoin basso a destra:

Oppi Mauthausen 18

Provenienza:Coll. Giulio Oppi Forcesi;

Verona, Galleria dello Scudo(etichetta al retro)

Esposizioni:Vicenza, 1969

(etichetta al retro);Iseo, 1990; Vicenza, 1991

(etichetta al retro);Milano, Verona, 1994;

Bibliografia:L. Magagnato, 1969;F. Gallo 1990, p. 139;

Gian Ferrari, 1993;

Stima: € 4.000/5.000


138Ubaldo OppiBologna 1889 – Vicenza 1942

Le sorelle sole (Donne con vaso), 1918acquarello su carta, cm 85x59.Firmato e datato in basso al centro:MAUTHAUSEN 18

Provenienza:Verona, Galleria dello Scudo;

Esposizioni:Milano, Galleria del Milione, Ubaldo Oppi1913 – 1921, 1930; Firenze, Palazzo Strozzi,Arte Moderna in Italia 1915 – 1935, 26febbraio – 28 maggio 1967; Vicenza, PalazzoChiericati, Mostra Retrospettiva di UbaldoOppi, 25 ottobre – 14 dicembre 1969(etichetta al retro); Roma, Galleria ArcoFarnese, Il “Novecento” milanese, otto pittorie uno scultore, 1987; Iseo (BS), Saledell’Arsenale, Ubaldo Oppi. Lo stile delNovecento, 13 ottobre – 31 dicembre 1990;Vicenza, Sala Rappresentanza CentroCongressi, Ubaldo Oppi. Lo stile delNovecento, 23 febbraio – 7 aprile 1991(etichetta al retro); Milano, Gian Ferrari ArteModerna, Ubaldo Oppi. Opere dal 1912 al1929, 2 dicembre 1993 – 29 febbraio 1994;Verona, Galleria dello Scudo, 5 marzo – 26marzo 1994

Bibliografia:L. Ragghianti, Arte Moderna in Italia 1915 –1935, Marchi e Bertolli, Firenze 1967, n. 457;L. Magagnato, Mostra Retrospettiva diUbaldo Oppi, Vicenza 1969, n. 73;F. Benzi, Il “Novecento” milanese, otto pittorie uno scultore, Roma 1987, n. 5;F. Gallo (a cura di), Ubaldo Oppi. Lo stile delNovecento, Electa, Milano 1990, n. 19, p. 41(ill.); C. Gian Ferrari, Ubaldo Oppi. Opere dal1912 al 1929, Milano 1993 (ill.); E. Pontiggia (acura di), Ubaldo Oppi. La stagione classica,Skira, Milano 2002, p. 11 (ill.)

Stima: € 12.000/15.000

99

138


139Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942

Liguria, 1921china su carta, cm 29x19.Firmato, titolato e datatoin basso a sinistra: Liguria 21 OPPI.

Provenienza:Collezione Giulio OppiForcesi;Verona, Galleria delloScudo (etichetta al retro);

Esposizioni:Vicenza, 1969(etichetta e timbro al retro);Milano, Verona, 1994;Milano, 2001;Milano, 2002

Bibliografia:L. Magagnato, 1969;Gian Ferrari, 1993;

Stima: € 3.000/4.000

101

140Ubaldo Oppi

Bologna 1889 – Vicenza 1942

Violoncellisti, 1917china su carta,

cm 44x30.Firmato e datato in

basso a sinistra: Oppi 17.

Provenienza:Verona, Galleria

dello Scudo (etichetta al retro);

Esposizioni:Milano, Verona, 1994;

Bibliografia:Gian Ferrari, 1993;

Stima: € 3.000/4.000



Paesaggio cadorino, 1924olio su tela, cm 74x55,5.Firmato e datato in basso a destra: UBALDO OPPI 24.Firmato al verso sulla tela: U. Oppi.

Provenienza:Vicenza, Amedeo Porro Arte Moderna e Contemporanea (etichetta e timbri sul telaio);

Esposizioni:Milano, Galleria Gian Ferrari, La stagioneclassica, 23 maggio – 12 luglio 2002; Verona, Galleria dello Scudo, dicembre 2002 – febbraio 2003;

Bibliografia:E. Pontiggia (a cura di), Ubaldo Oppi. La stagione classica, Skira, Milano 2002, n. 9, p. 53 (ill.);

Stima: € 30.000/40.000

103

141


143Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942

L’alpino in licenza, 1918china su carta, cm 44x30.Firmato e titolato in basso a sinistra: UBALDO OPPI. L’alpino in licenza.

Provenienza:Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro);



Stima: € 4.000/5.000143

142


Famiglia, 1918china e china acquerellata su carta, cm 42,5x28,5.Firmato e datato in basso a sinistra: UBALDO OPPI 18

Provenienza:Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro)



Stima: € 3.000/4.000

105

144Ubaldo Oppi

Bologna 1889 – Vicenza 1942

Gruppo in un paesaggio montano(Mauthausen), 1918

china su carta, cm 29x37.Firmato e datato in basso al centro:

Mauthausen 18 OPPI.

Provenienza:Milano, collezione Oppi Forcesi;

Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro);

Milano, collezione privata

Esposizioni:Vicenza, 1969 (etichetta al retro);

Modena, 1983; Vicenza, 1988; Vicenza, 1991 (etichetta al retro);

Iseo, 1991 (etichetta al retro);Milano, Verona, 1994;

Bibliografia:L. Magagnato, 1969 p.xx ; Castagnoli,

Fossati, 1983, p. 131; Albanese, 1988, n. 19;Gian Ferrari, 1989, p. 48; Gallo, 1990, p. 140;

Gian Ferrari, 1993;

Stima: € 8.000/10.000


Fausto PirandelloRoma 1899 – 1975

“La pittura, la scrittura, la complessità culturale di Pirandello sono unadrammatica sintesi del notturno e del diurno, della realtà respinta e rimossa edi quella desiderata e cercata” (C. Gian Ferrari, Misura e ritmo, 1991).

107

145Fausto Pirandello

Roma 1899 – 1975

Nudo al sole, 1947 circapastelli a cera su carta, cm 21x27.

Firmato in basso a destra: PIRANDELLOFirmato in basso a sinistra: PIRANDELLO

Esposizioni:Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;


Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 67;

Stima: € 2.000/3.000


146Fausto PirandelloRoma 1899 – 1975

Bagnanti, 1964 circapastelli a cera e tempera su carta,cm 21x31.Datato in alto a sinistra: 26/6/64.

Esposizioni:Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;

Bibliografia:Gian Ferrari, 2006, p. 49; Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 83;

Stima: € 2.000/3.000

109


Roma 1899 – 1975

Tre nudi in piedi, 1935pastelli a cera e tempera su carta,

cm 22x27,8.Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO

Esposizioni:Porto Empedocle, 2010;

Bibliografia:Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 79;

Stima: € 4.000/5.000



Quattro figure in piedi o La disputa, 1939 circaolio su tavola, cm 53x41,5.Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO.

Provenienza:Torino, Sant’Agostino,12 novembre 2005, n. 189;Milano, collezione privata

Esposizioni:Macerata, Palazzo Ricci, Fausto Pirandello,2 giugno – 16 settembre 1990;Sorrento, Museo Correale di Terranova,Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio 2005;

Bibliografia:G. Appella, G. Giuffre (a cura di),Fausto Pirandello (1899–1975),De Luca edizioni d’arte, Roma 1990, n. 42; Claudia Gian Ferrari (a cura di),Fausto Pirandello, Edizioni Charta,Milano 2005, p. 29 (ill.);C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello.Catalogo generale, Electa,Milano 2009, n. 184, p. 193 (ill.);

Stima: € 20.000/30.000

111

148

3



Bagnanti, 1956pastelli a cera su carta,cm 22x28.Firmato in basso adestra: PIRANDELLO

Provenienza:Collezione privata

Esposizioni:Sorrento, 2005;Milano, 2006; PortoEmpedocle, 2010;

Bibliografia:Gian Ferrari, 2005, p. 70;Gian Ferrari, 2006, p. 50;Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 81;

Stima: € 3.000/4.000

3


Nudi straiati, 1966pastelli a cera e temperasu carta, cm 22x28.Firmato in basso a sinistra:PIRANDELLODatato in basso a destra:18 – Ago – 66


Bibliografia:Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 89;

Stima: € 2.000/3.000

149

150

113


Roma 1899 – 1975

Bagnanti con astro, 1961olio su cartone,

cm 71,5x50,5.Firmato in basso a

sinistra: PIRANDELLOAutenticato

dall’artista al retro.

Provenienza:Milano, collezione privata


Bibliografia:Gian Ferrari, 1991, n. 483;Gian Ferrari, 2009, n. 775;

Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 53

Stima: € 8.000/10.000


Bibliografia:G. Mascherpa, Fausto Pirandello. Opere dal1935 al 1960, Galleria Gian Ferrari, Milano1978; Claudia Gian Ferrari (a cura di), FaustoPirandello, Galleria d’arte Il Gabbiano,Roma 1978, n. 23; Claudia Gian Ferrari (acura di), Fausto Pirandello. Dipinti 1927 –1951, Galleria Documenta, Torino 1979, n.15;G. Mascherpa, F. D’Amico, FaustoPirandello, Siaca Editore, Ferrara 1982, n. 95;G. Mascherpa, F. D’Amico, FaustoPirandello, Palermo 1982, n. 74; V. Sgarbi (acura di), Vitalità della figurazione. Pitturaitaliana 1948 – 1988, Vangelista, Milano 1988,p. 29; C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello,Leonardo – De Luca Editori, Roma 1991, fig.61 p. 69, n. 311, p. 137 (ill.); Claudia GianFerrari (a cura di), Fausto Pirandello, EdizioniCharta, Milano 1995, n. 76; C. Gian Ferrari, S.Troisi, Fausto Pirandello. Bagnanti (1928 –1972), Edizioni Charta, Milano 1998, p. 58;M. Fagiolo dell’Arco (a cura di), FaustoPirandello. La vita attuale e la favola eterna,Edizioni Charta, Milano 1999, p. 211 IX/5; Claudia Gian Ferrari (a cura di), FaustoPirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p.51 (ill.); L. Beatrice (a cura di), La donnaoggetto. Miti e metamorfosi al femminile1900 – 2005, Umberto Allemandi & C., Torino2006, p. 114 (ill.); Claudia Gian Ferrari (a curadi), Fausto Pirandello. Opere dal 1935 aglianni estremi, Claudia Gian Ferrari Studio diconsulenza per il ‘900 italiano e ArteContemporanea, Milano 2006, p. 27 (ill.);C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Catalogogenerale, Electa, Milano 2009, n. 490, pp. 70,178 (ill.). C. Firetto, C. Gian Ferrari, L. Rosso,M. Rosso, Fausto Pirandello. Ritorno allamarina, Viviani Editore, Roma 2010, p. 41(ill.);

Stima: € 30.000/40.000


Nudo con cappello, 1951 olio su cartone, cm 93x71.Firmato in basso a destra: PIRANDELLOIscritto al retro: 67

Provenienza:Milano, Collezione privata

Esposizioni:Milano, Galleria Gian Ferrari, FaustoPirandello. Opere dal 1935 al 1960, dal 26ottobre 1978 (etichetta al retro);Roma, Galleria d’arte Il Gabbiano, FaustoPirandello, 16 dicembre 1978 – 20 febbraio1979; Torino, Galleria Documenta, FaustoPirandello. Dipinti 1927 – 1951, 1979;Ferrara, Palazzo dei Diamanti, FaustoPirandello, 3 luglio – 10 ottobre 1982(etichetta al retro); Palermo, Civica Galleriad’Arte Moderna Empedocle Restivo, FaustoPirandello, 22 dicembre 1982 – 22 gennaio1983, n. 95 (etichetta al retro); Milano,Palazzo della Permanente, Vitalità dellafigurazione. Pittura italiana 1948 – 1988, 22dicembre 1988 – 29 gennaio 1989 (etichettaal retro); Milano, Palazzo Reale, FaustoPirandello, 23 giugno – 1 ottobre 1995;Marsala, ex Convento del Carmine, FaustoPirandello. Bagnanti 1928 – 1972, 4 aprile – 7giugno 1998; Roma, Palazzo delleEsposizioni, Fausto Pirandello. “La vitaattuale e la favola eterna”. Mostra delcentenario, 20 ottobre 1999 – 10 gennaio2000; Sorrento, Museo Correale di Terranova,Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio2005; Vigevano, Castello Sforzesco, Ladonna oggetto. Miti e metamorfosi alfemminile 1900 – 2005, 20 maggio – 30 luglio2006; Milano, Galleria Gian Ferrari, FaustoPirandello. Opere dal 1935 agli anni estremi,1 giugno – 21 luglio 2006; Porto Empedocle,Auditorium San Gerlando, Fausto Pirandello.Ritorno alla marina, 23 gennaio – 6 aprile2010;

115

152



Bagnanti, 1948pastelli a cera su carta,cm 21x28,5.

Esposizioni:Sorrento, 2005; Milano,2006; Porto Empedocle,2010

Bibliografa:Gian Ferrari, 2005, p. 66;Gian Ferrari, 2006, p. 45;Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 77;

Stima: € 2.500/3.500153

154


Bagnanti, 1965pastelli a cera etempera su carta,cm 21,9x27,7.Firmato in basso asinistra: PIRANDELLODatato in basso adestra: 6/9/65


Bibliografia:Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 87;

Stima: € 3.000/4.000

117


Roma 1899 – 1975

Bagnanti, 1948pastelli a cera su carta,

cm 28x22.


Esposizioni:Sorrento, 2005;

Milano, 2006;Porto Empedocle, 2010;

Bibliografia:Gian Ferrari, 2005, p. 69;Gian Ferrari 2006, p. 43;

Firetto, Gian Ferrari,Rosso, Rosso, 2010, p. 73;

Stima: € 4.000/5.000


Bagnanti, 1960olio su cartone,cm 51x72.Firmato in basso asinistra: PIRANDELLO

Provenienza:Roma, collezioneprivata

Esposizioni:Marsala, 1998;

Bibliografia:Gian Ferrari, 1991, n.421;Gian Ferrari, Troisi,1998, p. 66; GianFerrari, 2009, n. 726.

Stima: € 6.000/8.000



Bagnanti, 1965 circapastelli a cera epenna su carta,cm 22x27,8.Firmato in basso adestra: PIRANDELLO

Esposizioni:Milano, 2006; PortoEmpedocle, 2010;

Bibliografia:Gian Ferrari 2006,p. 52; Firetto, GianFerrari, Rosso, Rosso,2010, p. 85;

Stima: € 2.000/3.000

156

157

119


Roma 1899 – 1975

Natura morta concarta da musica,

1952 circaolio su cartone,

cm 71,5x50,5.Firmato in basso a

sinistra: PIRANDELLO

Provenienza:Roma, collezione

privata;Roma, Avv. Antonio

Pirandello ;

Esposizioni:Ferrara, 1982

(etichetta al verso);Palermo, 1983

(etichetta al verso);

Bibliografia:D’Amico, Mascherpa,

1982, n. 70;D’Amico, Mascherpa,

1982, n. 56; Gian Ferrari, 1991, n. 412;Gian Ferrari, 2009, n. 523.

Stima: € 8.000/10.000



Bagnanti (Figure nel bosco), 1944olio su tavola, cm 42,5x54,5.Firmato in basso a destra: PIRANDELLO.

Provenienza:Prato, Farsetti, 28 novembre 1981, n. 115;Collezione privata

Esposizioni:Bologna, Galleria Forni, Ottant’anni. 40 dimostre, 9 novembre – 11 dicembre 2002;Sorrento, Museo Correale di Terranova,Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio2005; Milano, Galleria Gian Ferrari, FaustoPirandello. Opere dal 1935 agli anni estremi,1 giugno – 21 luglio 2006; Porto Empedocle,Auditorium San Gerlando, Fausto Pirandello.Ritorno alla marina, 23 gennaio – 6 aprile 2010

Bibliografia:C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello, Leonardo– De Luca Editori, Roma 1991, n. 201, p. 125(ill.);T. Forni, Ottant’anni. 40 di mostre, Bologna2002, p. 46;Claudia Gian Ferrari (a cura di), FaustoPirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p.41 (ill.);Claudia Gian Ferrari (a cura di), FaustoPirandello. Opere dal 1935 agli anni estremi,Claudia Gian Ferrari Studio di consulenzaper il ‘900 italiano e Arte Contemporanea,Milano 2006, p. 15 (ill.);C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Catalogogenerale, Electa, Milano 2009, n. 291, p. 143(ill.);C. Firetto, C. Gian Ferrari, L. Rosso, M. Rosso,Fausto Pirandello. Ritorno alla marina, VivianiEditore, Roma 2010, p. 37 (ill.);

Stima: € 10.000/12.000

121

159



La raccolta, 1926 circagessetto grigio su carta intestataProcuratore Generale Luigi Pirandello,cm 27,5x26.

Esposizioni:Milano, 1987 (etichetta al verso);Macerata, 1990;

Bibliografia:Appella D’Amico, 1986;Appella, Giuffre, 1990;

Stima: € 2.500/3.500161

160


Figure, 1933sanguigna su carta, cm 29x23.Firmato e datato in basso a destra:PIRANDELLO – 33.


Esposizioni:Sorrento, 2005; Milano, 2006; PortoEmpedocle, 2010;

Bibliografia:Gian Ferrari 2005, p. 58; Gian Ferrari, 2006,p. 39; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso,2010, p. 57;

Stima: € 3.000/4.000

123

162

163

162


Roma 1899 – 1975

Nudo seduto, 1935 circasanguigna su carta, cm 27,5x21,5.

Firmato in basso a destra: PIRANDELLO


Esposizioni:Sorrento, 2005;


Stima: € 2.000/3.000


Roma 1899 – 1975

Natura morta con bucranio, 1930 circapastelli a cera su carta, cm 30,3x22.

Firmato in basso a destra: PIRANDELLO


Esposizioni:Milano, Torino, 1991; Sorrento, 2005;

Bibliografia:Gian Ferrari, 1991, n. 1; Gian Ferrari, 2005, p. 63;

Stima: € 2.000/3.000



Natura morta con scatola di cioccolatini,1940 circaolio su tavola, cm 45x55. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO

Provenienza:Milano, Sotheby’s, 2 dicembre 1997, n. 110;Milano, collezione privata

Esposizioni:Milano, Gian Ferrari Arte Moderna, FaustoPirandello. Misura e ritmo, 18 gennaio – 27marzo 1991, Torino, Galleria Narciso, FaustoPirandello. Misura e ritmo, 6 aprile – 11maggio 1991, n. 5;Roma, Palazzo delle Esposizioni, FaustoPirandello. La vita attuale e la favola eterna,1999 – 2000; Sorrento, Museo Correale di Terranova,Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio2005;

Bibliografia:Claudia Gian Ferrari, Fausto Pirandello.Misura e ritmo, Galleria Gian Ferrari ArteModerna, Milano 1991, n. 5 (ill.);Claudia Gian Ferrari, Fausto Pirandello,Edizioni Charta, Milano 1995, p. 17;M. Fagiolo dell’Arco (a cura di), FaustoPirandello. La vita attuale e la favola eterna,Edizioni Charta, Milano 1999, p. 194 VII/13; Claudia Gian Ferrari (a cura di), FaustoPirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p.32 (ill.);

Stima: € 20.000/25.000

125

164


Mario SironiSassari 1885 – Milano 1961

“Sironi è artista assoluto ma al tempo stesso complesso:in lui si identifica un’epoca della nostra storia lungo l’itinerariocostituito dalla ricchezza multiforme delle sue immagini,dall’acutezza della sua attività di critica d’arte,dall’impegno culturale e morale”.(C. Gian Ferrari, Mario Sironi: il linguaggio allegorico, 2006).

127

165Mario Sironi

Sassari 1885 – Milano 1961

Studio di figure, 1930 circainchiostro e grafite su

carta a righe, cm 31x20

Stima: € 3.500/4.500


166Mario SironiSassari 1885 – Milano 1961

Nudo di donna, 1928olio su tavola, cm 55x45.Firmato in basso a destra: Sironi

Provenienza: Milano, Galleria Gian Ferrari(etichetta al verso)

Esposizioni: Vigevano, Castello di Vigevano, La donnaoggetto. Miti e metamorfosi al femminile1900–2005, 20 maggio–30 luglio 2006.

Bibliografia: La donna oggetto. Miti e metamorfosi alfemminile 1900–2005, catalogo della mostra,a cura di L. Beatrice, Vigevano, Castello diVigevano, Ed. Umberto Allemandi & C.,Torino 2006, p. 115 riprodotto.

Stima: € 30.000/40.000

129

166



Viadotto ferroviario, 1920/1922china e matita su carta, cm 16x9. Siglato in basso a destra: Sir

Stima: € 3.500/4.500

131

168Mario Sironi


Paesaggio urbano con figura, lampione eschizzo di testa, 1920 circa

inchiostro su cartoncino, cm 15,5x18,5

Esposizioni: Udine, 1985 (poi Siracusa e Palermo, 1985;

Aosta e Bellinzona, 1986; San Paolo, Brasile,1987); Acqui Terme, 1998 (etichetta al verso).

Bibliografia: AA.VV., 1985 (e edizioni successive), n. 36;

Gian Ferrari, 1998, p. 111;

Stima: € 6.000/7.000



Studio per la parte centrale dell’affresco“L’Italia fra le Arti e le Scienze” dell’AulaMagna dell’Università degli Studi di Roma“La Sapienza”, 1934inchiostro e tempera su carta, cm 21x31

Esposizioni: Roma, 1993–1994; Vigevano, 2005.

Bibliografia: A. Sironi, 2004, p. 109; AA. VV., 1993, p. 394;Gian Ferrari, p. 76;

Stima: € 4.000/5.000

133

170Mario Sironi


Studio per la parte centrale dell’affresco“L’Italia fra le Arti e le Scienze” dell’Aula

Magna dell’Università degli Studi di Roma“La Sapienza”, 1934

inchiostro e tempera su carta, cm 21x31

Provenienza: Bologna, collezione Andrea Sironi


Roma, 1993–1994; Vigevano, 2005.

Bibliografia: A. Sironi, 2004, p. 109; AA.VV., 1993, p. 394;

Gian Ferrari, 2005, p. 76;

Stima: € 4.000/5.000



Nudimatita su carta, cm 25,1x20,1. Iscrizione al verso:n. 368 Andrea Sironi

Stima: € 2.500/3.500

171

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Studi per un Calvario, 1940 circainchiostro su carta applicata su tela, cm32x24,5

Provenienza: Milano, collezione Alba BortolottiVerona, Galleria dello Scudo(etichetta al verso)


Bibliografia: Mascherpa, 1984, p. 22;

Stima: € 2.000/3.000

135

173Mario Sironi


Due nudi e montagne, 1928matita su cartoncino,

cm 13,5x10,9 circa

Stima: € 3.000/4.000

174

175

173


L’urlo, 1935 circatempera su carta, 36,5x41,5.

Stima: € 3.000/4.000

175Mario Sironi


Figura, 1940 circamonotipo, cm 38x31

Stima: € 2.000/3.000



Figure ,1943olio su tela, cm 59x70.Titolato al verso: Figure.

Provenienza:Milano, Galleria Gian Ferrari(etichetta e timbro sulla tela); Parigi, Grand Palais, Fiac – FoireInternationale d’Art Contemporain,22 ottobre–1 novembre 1982 (etichetta al verso sul telaio); Bergamo, collezione privata

Esposizioni:Milano, Palazzo Reale, Sironi,9 febbraio–25 marzo 1973(etichetta al verso sul telaio);Acqui Terme, Palazzo “Liceo Saracco”,Mario Sironi, 24 luglio–12 settembre 1982; Milano, Galleria Gian Ferrari,Omaggio a Mario Sironi,novembre 1982 (etichetta e timbro al retro);Milano, Palazzo Reale, Sironi 1885–1961,4 ottobre–8 dicembre 1985; Biella, Palazzo Ferrero, Teatri Possibili.Percorsi visivi, simmetrie e affinità dall’epocabarocca alla video/art, 5 aprile–28 giugno2009.

Bibliografia: R. De Grada, Mario Sironi, Club Amicidell’Arte Editore, Milano 1972,fig. 38, p. 125 riprodotto b/n; Sironi, catalogo della mostra,testo di R. De Grada, Ed. Electa, Milano1973, fig. 145, p. 110 riprodotto b/n; Mario Sironi. Scritti editi e inediti,a cura di E. Camesasca, C. Gian Ferrari,Ed. Feltrinelli, Milano 1980,p. 332 riprodotto b/n; Mario Sironi, catalogo della mostra,a cura di G. Bruno, C. Gian Ferrari,Ed. Cassa di Risparmio di Torino,Torino 1982, s.i.p.; F. Bellonzi, Sironi, apparati biografici

e bibliografici a cura di C. Gian Ferrari,Ed. Electa, Milano 1985, n. 152, p. 148riprodotto b/n; Omaggio a Sironi, catalogo della mostra,a cura di E. Camesasca,Edizioni Gian Ferrari, Milano 1983,s.i.p. riprodotto b/n; Sironi 1885–1961, catalogo della mostra,Ed. Mazzotta, Milano 1985, n. 146, p. 145riprodotto b/n; T. Rota, La Galleria Gian Ferrari 1936–1996.60 anni di storia dell’arte contemporaneanel lavoro di due protagonisti, Ed. Charta,Milano 1995, s.i.p. riprodotto; Teatri Possibili. Percorsi visivi, simmetrie eaffinità dall’epoca barocca alla video/art,catalogo della mostra, a cura di A. Busto,Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2009,pp. 74–75 riprodotto.

Stima: € 25.000/30.000

137

176

178Mario SironiSassari 1885 –Milano 1961

Composizionegrafite su carta,cm 25x30 circa

Stima: € 4.000/5.000



Due nudi e montagneacquerello e matitasu carta,cm 20,5x30.

Stima: € 3.000/4.000

177

178

139

180Mario Sironi


Donna con gatto, 1927/1928grafite su carta, cm 15,3x14,1.

Firmato in basso a destra: Sironi

Stima: € 3.000/4.000


Studio di figure e locomotiva, 1950matita grassa e tempera su cartoncinoapplicato su tela, cm 28,5x43

Provenienza: Milano, Galleria Cadario (et. al verso)Milano, Galleria Bonaparte (et. al verso)

Stima: € 8.000/10.000

179

180



Neoclassico (Figura classica), 1936/1938cementite olio e tempera su cartariportata su tela, cm 146,5x106.

Provenienza:Enrico Clerici (timbro al verso);

Esposizioni:Milano, Palazzo Reale, Camera con vista.Arte e interni in Italia 1900–2000, 18 aprile –1° luglio 2007;Marsala, convento del Carmine,Mediterraneo. Mitologie della figura nel-l’arte italiana tra le due guerre, 13 luglio – 5ottobre 2008 (etichetta al retro); Catania, Palazzo Valle, Costanti del classiconell’arte del XX XXI secolo, 21 febbraio – 29giugno 2009;

Bibliografia:R. Ferrario, L. Settembrini, Camera con vista.Arte e interni in Italia 1900–2000, Skira,Milano 2007, p. 101 (ill.);S. Troisi (a cura di), Mediterraneo. Mitologiedella figura nell’arte italiana tra le dueguerre, Sellerio, Palermo 2008, n. 13 (ill.); B. Corà, Costanti del classico nell’arte delXXe XXI secolo, Silvana Editoriale, Milano,2009;

Stima: € 150.000/180.000

Questo dipinto di Mario Sironi, che ritengo sipossa datare circa 1936–38, riassume inmodo esemplare due delle tematiche piùcare all’artista: quella della “Melanconia” equella dell’architettura evocativa ed “eroi-ca”. La figura femminile drappeggiata e seminu-da, con lo sguardo fisso nel vuoto, seduta suun parallelepipedo di pietra istoriata, conuna sfera a terra, da un lato si riallaccia atante altre figure simboliche dello stessoSironi e dall’altro si inserisce nella tradizionenovecentesca che riprende l’iconografiamedioevale e rinascimentale dellaMelanconia, rappresentata come donnaassorta nella meditazione. La donna, per lopiù nuda o seminuda, allude all’intreccio tradesiderio erotico e creatività poetica che siverifica appunto nei momenti di depressio-ne melanconica, giudicati i più favorevolialla nascita delle immagini artistiche e allaliberazione dei fantasmi della mente. Tra gliartisti del XX secolo che maggiormente svi-lupparono questo tema, possiamo ricordarePicasso, coi grandi nudi del 1905–06 e deiprimi anni ’20, Léger, con le sue monumen-tali figure di donne bianco – grigie con losguardo fisso nel vuoto, e infine de Chirico,che trattò esplicitamente la Melanconiaattraverso la figura di Arianna addormenta-ta, nel 1912, e implicitamente con i grandiquadri di nudi femminili del 1927.Quanto all’architettura, Sironi è un maestronel creare spazi artificiali di epica grandez-za, allusivi alla memoria culturale e storica,entro i quali inquadra e quasi imprigiona lesue figure come per volerci dire che nessundestino umano può sottrarsi al destino col-lettivo e sociale imposto dallo spazio e daltempo, cioè dalla “Storia”.

Paolo Baldacci

141

181



Figuratecnica mista su carta, cm 29x25

Stima: € 4.000/6.000

143

183Mario Sironi


Paesaggio con casetempera, carboncino e acquarello su carta,

cm 34,5x30,4. Firmato in basso a destra: Sironi

Stima: € 8.000/10.000



Figura in movimento,1925 circatempera su cartaapplicata su tela,cm 22x14,8.Firmato in basso adestra: Sironi

Esposizioni: Milano, 1991;

Bibliografia: Gallo, 1990;

Stima: € 3.000/4.000

145

185Mario Sironi


Composizione con figure e cavallocarboncino, olio e tempera su carta

applicata su tela, cm 25x40 circa.Firmato in basso a destra: Sironi

Provenienza: Milano, Galleria del Milione (etichetta al verso)

Milano, Galleria del Naviglio (etichetta al verso)

Stima: € 15.000/18.000



Composizionebassorilievo in gesso dipinto, cm 60x112x5,5

Esposizioni: Bologna, Pinacoteca Nazionale,Sale delle Belle Arti, Sironi. La GrandeDecorazione, 30 novembre–7 marzo 2004; Milano, Palazzo della Triennale,Sironi. La Grande Decorazione,10 giugno–18 luglio 2004.

Bibliografia: Sironi. La Grande Decorazione,catalogo della mostra, Ed. Electa,Milano 2003, p. 58 riprodotto; Sironi. La Grande Decorazione,a cura di A. Sironi, Ed. Electa, Milano 2004,n. 208, p. 175 riprodotto.

Stima: € 30.000/40.000

147

186



La vittoria al suo Salvatoretecnica mista su carta, cm 34x32.Firmato in alto a sinistra: Sironi.Titolato in basso al centro:La vittoria al suo Salvatore.

Stima: € 3.000/4.000188

187


La vittoria. Studio per illustrazionedel manifesto del Direttorio delPartito Nazionale Fascista apparsasul n. 264 del 4 novembre 1924del Popolo d’Italia, 1924 china, tempera, biacca e collagesu cartoncino, cm 32x23,8.Firmato in basso a destra: Sironi

Stima: € 3.000/4.000

149

189 recto

189 verso

189Mario Sironi


Studio di figura, 1927(al verso Studi per illustrazione

in testata di paginadel n. 6, anno VI, 1927,

dell’Almanacco enciclopedicodel Popolo d’Italia)

carboncino su carta, cm 23,7x17

Stima: € 4.000/6.000


190Pompeo BorraMilano 1898 – 1973

Due donne(doppio ritratto – recto/verso)tempera su cartoncino,cm 58,5x49

Stima: € 2.000/3.000

151

191Pompeo Borra

Milano 1898 – 1973

Le amiche, 1950olio su tela, cm 67x40.

Firmato in basso a sinistra: P. Borra

Provenienza: collezione Marta Pallini

Milano, Galleria Gian Ferrari (et. al verso)

Esposizioni: Venezia, 1952; Milano, 1967;

Milano, 1990; Milano, 1995.

Bibliografia: AA. VV., 1952, p. 74;

Passoni, Rodinò, Valsecchi, 1967, n. 4; Gian Ferrari, 1990, p. 12; Vettese, 1995, p. 45;

Stima: € 2.500/3.000


192Pompeo BorraMilano 1898 – 1973

Marina di Capri, 1946olio su tela, cm 56,5x69,5.Firmato in basso a destra: P. Borra. Titolato e datato al verso: Marina di Capri 1946

Esposizioni: Milano, 1995.

Bibliografia: Vettese, 1995, p. 45;

Stima: € 3.000/4.000

153

193Pompeo Borra

Milano 1898 – 1973

Figura di donna, 1929olio su tela, cm 50x40. Firmato in alto a sinistra: P. Borra.

Datato al verso sulla tela: 1929

Esposizioni: Venezia, 1934

(etichetta parzialmente non leggibile al verso sul telaio)

Bibliografia: AA. VV., 1934, p. 134.

Stima: € 6.000/7.000


194Monique PrietoLos Angeles 1962

Attempt, 2002acrilico su tela, cm 40,6x50,8. Firmato e datato al verso: M. Prieto 02

Provenienza: New York, Cheim & Read (etichetta al verso sul telaio)

Stima: € 1.200/1.500

155

195Jose Maria Sicilia

Madrid 1954

Senza titolotecnica mista su cera, cm 33x48,5.

Stima: € 2.500/3.500Lotto soggetto ad I.V.A. del 20%sul prezzo di aggiudicazione


196Sandro ChiaFirenze 1946

Studio per quadronon realizzato, 1980grafite su carta, cm 34x23.Firmato e datato inbasso a destra:Chia 80

Provenienza:Roma, GalleriaGian Enzo Sperone (etichetta al retro)

Esposizioni:Milano, 1992–1993

Bibliografia:Gallo, 1992

Stima: € 1.500/2.000

157

197Sandro ChiaFirenze 1946

Senza titolo, 1981tecnica mista su carta,

cm 52,5x37,5.Firmato e datato in

basso a destra: Sandro Chia 1981

Esposizioni:Milano, 1992–1993

Bibliografia:Gallo, 1992

Stima: € 3.000/4.000


198Martin MaloneyLondra 1961

The Decisionacrilico su cartoncino, cm 27,7x30,2. Dedicato, titolato e firmato al verso: To Claudia “The Decision”, Martin Maloney

Stima: € 1.500/2.000

159

199Martin Maloney

Londra 1961

Shoe Shopping, 1996olio su tela, cm 89x175,5.

Firmato, datato e titolato al verso sul telaio:Martin Maloney, Dec 1996, “Shoe Shopping”

Esposizioni: Pescara, 1998 (etichetta al verso sul telaio)

Stima: € 5.000/6.000


200Luigi OntaniGrizzana Morandi 1943

Farfalla colta in fallofotografia con interventi ad acquerello, cm 37x30.Titolato al verso: Farfalla colta in fallo.

Stima: € 3.000/4.000

161

201Giuseppe Caccavale

Afragola 1960

Andavamo a sud, 2008matite e pastelli Rembrandt su

carta da spolvero, cm 250x200.


Bibliografia:Gian Ferrari 2009, p. 85;

Stima: € 5.000/6.000Lotto soggetto ad I.V.A. del 20%sul prezzo di aggiudicazione


202Filippo La VaccaraCatania 1972

Abode of infinite peace, 2007acrilico su tela, cm 200x200.Autentica su fotografia firmata dall’artista,in data Milano 20/11/2008

Esposizioni:Milano, 2009

Bibliografia:Cherubini, Meneguzzo, 2009, p. 49

Stima € 6.000/8.000Lotto soggetto ad I.V.A. del 20%sul prezzo di aggiudicazione

163

203Claudio Parmiggiani

Luzzara 1943

Vaso (Busto), 1985calco in gesso, tempera, pennelli, libro,

altezza, cm 45

Stima: € 20.000/25.000


204Goshka Macuga Varsavia 1967

Jungfrau, 2009tecnica mista, cm 155x50x50

Stima: € 5.000/6.000

165

205Luigi Ontani

Grizzana Morandi 1943

Opera composta da tre elementi:

a) Nove Nasi Varanasilegno, olio, cm 32x26x13

circa. Titolato e firmato alverso: «Nove nasi varanasi»

L. Ontani.

b) Vanasiostampa fotografica,

cm 14x10. Titolato al verso dellastampa fotografica:

«Vanasio». Dedica al versodel passepartout: «donna

Claudia fintante».

c) Ode ai Nove Nasi diVaranasi, 1993

acquarello e china sucarta, cm 48,5x37.

Firmato e datato al verso: L. Ontani, Bali 1993

Esposizioni: Volpaia, 1993

Bibliografia: AA. VV., 1993, pp. 66, 70;.

Stima: € 14.000/16.000


207Francesco Gennari

Fano 1973

Autoritratto tra unquadrato e un triangolo

scultura in marmo nero, cm 70x11x12

Stima: € 800/1.000

206Ian Tweedy Hahn, Germania 1982

Discarded Landscape # 1, 2009tecnica mista, cm 28,8x28,3. Firmato, datato e titolato al verso:Ian Tweedy 2009, DiscardedLandscape # 1

Provenienza: Lugano, Studio d’Arte Dabbeni(etichetta al verso)

Stima: € 1.500/2.500

206

207

167

208Eva Marisaldi Bologna 1961

Senza titoloplastica, legno, tessuto,

pietra, cm 34x25x13

Stima: € 2.000/3.000

209Olav Westphalen Amburgo 1963

A Foresttecnica mista su carta, cm 17x30,5 circa.

Stima: € 2.000/3.000208

209

210Luigi MainolfiRotondi 1948

Senza titolo, 1995metallo su tavola,cm 28x32.Firmato e datatoal retro:Luigi Mainolfi 95

Stima: € 1.500/2.000


211

210


Senza titolo, 1995metallo su tavola,cm 28,3x32,2.Firmato e datatoal retro:Luigi Mainolfi 95

Stima: € 1.500/2.000

169

212

213


Senza titolo, 1995metallo su tavola,

cm 28,2x32,1.Firmato e datato

al retro:Luigi Mainolfi 95

Stima: € 1.500/2.000

213Luigi Mainolfi Rotondi 1948

Senza titolo, 1996metallo su tavola,

cm 28,1x32,2. Dedicato, firmato e

datato al verso: Al Gran capo nel dì dei natali delle rose e primavere,

30 – maggio (bellezza) 96

Stima: € 1.500/2.000

214Alessandro PessoliCervia 1963

Senza titolotecnica mista sucartoncino, cm 22x32.Firmato al retro:Alessandro Pessoli

Stima: € 600/800


215Mari EastmanBerkeley, U.S.A. 1970

Night Friends, 2002olio, acrilico e spraysu tela, cm 80x75. Firmato, datato etitolato al versosulla tela: Mari Eastman 2002(Night Friends)

Provenienza: Copenhagen,Galleri Nicolai Wallner(etichetta al retro)

Stima: € 2.000/3.000

214

215

171

216Om Soorya

Kannur, Kerala, India 1977

White Clouds–The Finishing Point, 2008tecnica mista su carta,

cm 148,5x147

Stima: € 2.000/3.000


217Giuseppe GalloRogliano, Cosenza 1954

Tempesta, 1990tecnica mista su cartaapplicata su tela, cm 62,5x50.



Stima: € 1.500/2.000

Lotto soggetto ad I.V.A. del 20%sul prezzo di aggiudicazione

173

218Giuseppe Gallo

Rogliano, Cosenza 1954

Il pittore invidioso, 1991olio, cementite e tempera

su tela, cm 176x117.Firmato e datato al verso

Giuseppe Gallo 1991.

Esposizioni: Roma, 1990; Milano, 1991.

Bibliografia: Braun, 1991;

Stima: € 3.000/4.000


220The Royal Art LodgeGruppo fondato aWinnipeg, Manitoba,Canada, nel 1996

Senza Titolo, 2002acrilico e china su cartacm 22x30. Firmato edatato in basso a destra.

Stima: € 1.500/2.000

219Clare RojasColumbus, Ohio, 1976

Untitledtempera su tavola, cm 30x28

Stima: € 1.200/1.800

219

220

175

221Cynthia Sisson

Leesburg, Florida 1973

Spinner, 2002acrilico su tavola, cm 30x30.

Titolato, firmato e datato al verso:Spinner C. Sisson 2002

Stima: € 400/500

222

222Nils Erik Gjerdevik

Oslo 1962

Senza titolotecnica mista su

carta, cm 56,5x76

Stima: € 1.000/1.500

221


223Clay KetterBrunswick, Maine, 1961

Happy Trails, 2001tecnica mista, cm 90x135. Firmato e datato al verso: Clay Ketter 2001.Iscritto al verso: Clay Ketter, “Happy Trails”2001, 90x135 cm

Provenienza: New York, Sonnabend Gallery (etichetta al verso)

Stima: € 2.000/3.000

177

224Bice Lazzari

Venezia 1900 – Roma 1981

Senza titolo, 1978acrilico su tela, cm 57x65.Firmato e datato al verso:

B. Lazzari Roma – 1978 Acrilico 524

Esposizioni:Valenza, 1981 (etichetta al retro)

Stima: € 3.000/4.000


225Amy O’NeillBeaver, Pennsylvania, 1971

Senza Titolomatita su carta, cm 64x90 (cm 96x122 con cornice)

Stima: € 1.500/2.000

179

226Charles Avery

Isle of Mull, Scozia 1973

The Islanders (Globe), 2006plastica, ferro, colore acrilico,

altezza cm 65

Stima: € 1.500/2.000

227


228Marco Cingolani Como 1961

Giraffatecnica mista, altezza cm 42 circa.

Stima: € 1.000/1.500

227Marco Cingolani Como 1961

La fustigazione, 1995 grafite e acquarello su carta applicata con spilli sucartone, cm 27x37 circa.Firmato e datato in basso a sinistra: Cingolani 95

Stima: € 500/600

228

229David Bowes

Boston, Massachusetts 1957

Portrait of Hannah, 1991acrilico e carboncino su tela, cm 38x33.Datato e siglato in alto a destra: 91 DB.

Esposizioni: Milano, 1994; Roma, 1994.

Bibliografia: Bonuomo, 1993;

Lotto soggetto ad I.V.A. del 20%sul prezzo di aggiudicazione

Stima: € 1.500/2.000

230

181

230James Brown

Los Angeles 1951

Self Portrait n. 1, 1985tempera su cartoncino, cm 75x55,5.

Firmato, datato e titolato al verso: James Brown 1985, Self Portrait n. 1



Stima: € 3.000/4.000

229


232Giuseppe CaccavaleAfragola 1960

Una certa luce di colore, 2009matite e pastelli su cartada spolvero, cm 68x46.



Stima: € 1.000/1.500

231Claudie De CleenZaandam, Olanda 1968

Two birds, 2002gouache su carta, cm 40,5x23.

Stima: € 500/600

232

231

234Markus Lüpertz

Liberec 1941

Apollo, 1989tempera carta, cm 65,8x41,2.

Siglato in basso a destra: ML

Esposizioni: Milano, 1991;


Stima: € 2.000/3.000 234

183

233Rosemarie Trockel

Schwerte, Germania, 1952

Senza titolo, 1981/1985acquarello e pastellosu carta, cm 15x19,5

Provenienza: Colonia,

Monika Sprüth Galerie (etichetta al verso)

Stima: € 1.500/2.000

233


235

235Ken Currie North Shields 1960

Infirmary Series n° 10 – Nurse 22/6/92, 1992pastelli e carboncino su carta, cm 50x38.Titolato, datato e firmato al verso: n° 134 – Infirmary Series n° 10 “Nurse22/6/92”, 1992, pastel and charcoal onpaper cm 38x50 cm. K. Currie

Provenienza: Londra, Boukamel Contemporary Art(etichetta al verso)

Stima: € 2.000/3.000

236Laura MateiRoma 1965

Con tutto il cuore, 1998tecnica mista, cm 72x5,4

Stima: € 1.000/1.500

237

237Enzo CucchiMorro d’Alba 1949

Bozzetto per il manifesto alla mostra alloStedelijk Museum Kunsthalle, Basilea, 1983inchiostro su carta, cm 25,5x18.

Provenienza:Roma, Galleria Gian Enzo Sperone(etichetta al retro)

Stima: € 2.000/3.000

185

239

238 a) 238 b)

238Gitte Schafer Stoccarda 1972

Senza Titolografite su carta da lucido, due elementi, cm 29,5x21 cad.

Stima: € 2.000/3.000

239Nico Vascellari

Vittorio Veneto 1976

Untitled, 2008collage su legno, cm 47,5x37

Stima: € 2.000/3.000


INDICE DEGLI ARTISTI

Anderloni Guido, 58, 69Avery Charles, 226Badodi Arnaldo, 1Bernasconi Ugo, 57Birolli Renato, 76Bodini Floriano, 55Borghi Enrica, 40Borra Pompeo, 190, 191,

192, 193Bortolotti Timo, 19, 20,

21, 31Bowes David, 229Brown James, 230Caccavale Giuseppe, 201, 232Cagnaccio di San Pietro, 133, 134,

135, 136Campanini Pierpaolo, 71Carrà Carlo, 92, 93Casorati Felice, 85, 87,

100Chia Sandro, 196, 197Cingolani Marco, 227, 228Crippa Roberto, 29Cucchi Enzo, 236Currie Ken, 235De Amicis Cristoforo, 59De Cleen Claude, 231de Pisis Filippo, 109, 110,

111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122

Dova Gianni, 30Eastman Mari, 215Fabbri Agenore, 56Fetting Rainer, 84Funi Achille, 95, 96, 97Gallo Giuseppe, 217, 218Garbari Tullio, 54, 108Gennari Francesco, 207Gjerdevik Nils Erik, 222Guttuso Renato, 105, 106Hanazawa Takeo, 8, 9, 10

Ketter Clay, 223La Vaccara Filippo, 11, 12,

202Lambri Luisa, 83Lazzari Bice, 224Licini Osvaldo, 38Lüpertz Markus, 234Macuga Goshka, 204Mainolfi Luigi, 210, 211,

212, 213Maloney Martin, 198, 199Manzù Giacomo, 107Marisaldi Eva, 208Martini Arturo, 123, 124,

125, 126,127, 128,130, 131,132

Marussig Piero, 74, 98, 99Matei Laura, 236Melotti Fausto, 89Mucchi Gabriele, 33O’Neill Amy, 225Ontani Luigi, 200, 205Oppi Ubaldo, 137, 138,

139, 140,141, 142,143, 144

Parmiggiani Claudio, 203Pessoli Alessandro, 214Pirandello Fausto, 145, 146,

147, 148,149, 150,151, 152,153, 154,155, 156,157, 158,159, 160,161, 162,163, 164

Prieto Monique, 194Richter Hans, 36Rojas Clare, 219Rosai Ottone, 53Savinio Alberto, 94

187

INDICE DEGLI ARTISTI

Schafer Gitte, 237Scipione, 37, 88Seliger Jonathan, 41Semeghini Pio, 32, 90, 91Severini Gino, 39Sforni Bianca, 70Sicilia Jose Maria, 195Sironi Mario, 165, 166,

167, 168, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189

Sisson Cynthia, 221Skade Fritz, 35Soorya Om, 216Sutherland Graham, 75The Royal Art Lodge, 220Tosi Arturo, 34, 103, 104Trockel Rosemarie, 233Tweedy Ian, 206Vascellari Nico, 238Westphalen Olav, 209Wildt Adolfo, 101, 102

1. I lotti sono posti in vendita in locali aperti al pubblico da Porro&C. Spa, che agisce qualemandataria in esclusiva in nome proprio e per conto di ciascun Venditore ai sensi dell’art. 1704 cod. civ.. Gli effetti della vendita influiscono sul Venditore e Porro&C. non assume nei confronti dell’aggiudicatario o di terzi in genere altra responsabilità oltre quella a essa derivantedalla propria qualità di mandataria.

2. Gli oggetti vengono aggiudicati al migliore offerente e per contanti; il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti. Il banditore può fare offerte nell’interesse del Venditore fino al raggiungimento del prezzo di riserva.

3. In caso di contestazione tra più Aggiudicatari, l’oggetto disputato verrà, a insindacabile giudizio del Banditore, rimesso in vendita nel corso dell’Astastessa e nuovamente aggiudicato. Porro&C. non accetterà trasferimenti a terzi di lotti giàaggiudicati e riterrà unicamente responsabile del pagamento l’Aggiudicatario; la partecipazioneall’Asta in nome e per conto di terzi potrà essereammessa solo previo deposito di una procuraautenticata e di adeguate referenze bancarie.

4. Il Banditore, durante l’asta, ha facoltà di abbinare e separare i lotti ed eventualmente variare l’ordine di vendita. Lo stesso potrà, a proprio insindacabilegiudizio, ritirare i lotti qualora le offerte in asta non raggiungano il prezzo di riserva concordato tra Porro&C. e venditore.

5. Al fine di migliorare le procedure d’asta tutti i potenziali acquirenti sono tenuti a registrarsi e a munirsi di una paletta per le offerte primadell’inizio dell’asta. Tutti i possibili acquirenti sonopregati di portare con sé un documento di identità. È possibile pre–registrarsi anche durante i giorni di esposizione.

6. L’aggiudicatario corrisponderà a Porro&C. una commissione d’asta comprensiva di IVA, per ciascun lotto, pari al 24% sul prezzo di

aggiudicazione fino a 200.000 euro, e pari al 18%sul prezzo eccedente tale importo.

7. Le offerte scritte sono valide qualora pervengano a Porro&C. con congruo anticipo rispetto all’orariodell’asta (almeno 24 ore prima) e sianosufficientemente chiare e complete. Nel caso in cui Porro&C. riceva più offerte scritte di pariimporto per un identico lotto ed esse siano le più alte risultanti all’asta per quel lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Porro&C.

8. Le richieste di partecipazione telefoniche saranno ritenute valide purché vengano confermate per iscritto almeno 7 ore prima dell’inizio dell’asta.Porro&C. si riserva il diritto di registrare le offertetelefoniche e non assume, ad alcun titolo, alcunaresponsabilità nei confronti del richiedente inmerito alla mancata effettuazione del collegamento.

9. Tutte le aste sono precedute da un’esposizione al fine di permettere un esame approfondito circal’autenticità, lo stato di conservazione, la provenienza, il tipo e la qualità degli oggetti. Dopo l’aggiudicazione né Porro&C. né i Venditoripotranno essere ritenuti responsabili per i vizirelativi allo stato di conservazione, all’errataattribuzione, all’autenticità e alla provenienza deglioggetti.

10. Nel caso in cui dopo la vendita all’asta un lotto risulti una contraffazione, ovvero un’intenzionaleimitazione, creata a partire dal 1870, a scopod’inganno sull’epoca, sulla paternità e sull’originedel lotto, Porro&C. rimborserà all’acquirente, previa restituzione del lotto, l’ammontare totaledovuto nella valuta in cui è stato pagatodall’acquirente. L’obbligo di Porro&C. è sottopostoalla condizione che, non più tardi di 5 anni dalla data della vendita, l’acquirente comunichi a Porro&C. per iscritto i motivi per i quali ritiene che il lotto sia una contraffazione e che l’acquirentesia in grado di riconsegnare a Porro&C. il lottolibero da ogni rivendicazione e pretesa da parte di terzi, nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita e accompagnato dalla

Condizioni di vendita

relazione di almeno un esperto indipendente e di riconosciuta competenza in cui siano spiegate le ragioni che inducono a ritenere il lotto una contraffazione.

11. Per le opere dei secoli XX e XXI la vendita avviene sulla base della documentazione e dellecertificazioni espressamente citate in catalogo nelle relative schede. Nessun altro diversocertificato, perizia od opinione, presentati a vendita avvenuta, potrà essere fatto valere quale motivo di contestazione a Porro&C.dell’autenticità di tali opere.

12. Le opere già dichiarate di importante interesse ai sensi dell’art. 6 D.L. 29/10/99 n. 490 sono indicatecome tali nel catalogo o segnalate durante la vendita. Su tali opere lo Stato Italiano puòesercitare il diritto di prelazione entro il termine di 60 giorni dalla comunicazione dell’avvenutavendita; la vendita, pertanto, avrà efficacia solo dopo che sia trascorso tale termine. Nel caso in cui il diritto di prelazione venga effettivamenteesercitato l’aggiudicatario avrà il diritto al rimborsodelle somme eventualmente già pagate.

13. L’esportazione dal territorio della Repubblica Italiana di un lotto, in particolare per le opere aventi più di cinquant’anni, è soggetta alle norme contenute nel D.L. 29/10/99 n. 490 (art. 65-72). Il rilascio dei relativi attestati di libera circolazione è a caricodell’acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio di una qualsiasi licenza non costituisceuna causa di risoluzione o di annullamento dellavendita, né giustifica il ritardato pagamento daparte dell’acquirente dell’ammontare totale dovuto.

14. Il presente regolamento viene accettato tacitamente da quanti concorrono alla presentevendita all’asta.

15. Le presenti Condizioni di Vendita sono regolate dalla legge italiana. Ogni controversia che dovesse sorgere in relazione all’applicazione,interpretazione, ed esecuzione delle presenticondizioni è esclusivamente devoluta al Foro di Milano.

Diritto di Seguito

Il 9 aprile 2006 è entrato in vigore il Decreto Legislativo13 febbraio 2006, n. 118, che, in attuazione dellaDirettiva 2001/84/CE, ha introdotto nell’ordinamentogiuridico italiano il diritto degli autori di opere d’arte edi manoscritti, ed ai loro aventi causa, ad uncompenso sul prezzo di ogni vendita dell’originalesuccessiva alla prima (c.d. “diritto di seguito”).

Il “diritto di seguito” è così determinato:

4% per la parte del prezzo di vendita fino a 50.000,00 Euro;3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra50.000,01 Euro e 200.000,00 Euro;1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra200.000,01 Euro e 350.000,00 Euro;0,5% per la parte del prezzo di vendita compreso tra350.000,01 Euro e 500.000,00 Euro;0,25% per la parte di prezzo di vendita superiore a500.000,00 Euro.

I lotti soggetti al “diritto di seguito” saranno gravatidelle aliquote sopra riportate a carico della partevenditrice. L’importo totale del “diritto di seguito” nonpuò essere comunque superiore a 12.500,00 Euro.La Porro & C., in quanto casa d’aste, è tenuta aversare il “diritto di seguito” alla Società italiana degliautori ed editori (SIAE).

Online Bids

I potenziali acquirenti che intendono partecipareall’asta via Internet attraverso i siti www.artfact.com, o www.invaluable.com, o www.porroartconsulting.it,possono farlo dopo essersi registrati e dopo che Porro & C. avrà approvato la suddetta partecipazione.Porro & C. si riserva il diritto di declinare qualsiasiregistrazione a sua propria discrezione.

Qualsiasi potenziale acquirente dovrà fornireinformazioni scritte circa la partecipazione comedescritto al punto numero 7, almeno 24 ore primadell’asta.

La partecipazione via Internet Online Bids presupponel’accettazione integrale delle presenti condizioni divendita. La suddetta partecipazione implica ilpagamento di una commissione aggiuntiva del 3% (tre percento) oltre alle commissioni d’asta riportate alpunto numero 6.

Sales Conditions

1. Lots are placed on sale in areas open to the public by Porro&C. Spa, which acts as anexclusive representative in the name of and onbehalf of each Seller pursuant to article 1704 of theItalian Civil Code. The results of the sale have aneffect on the Seller and Porro&C. does not assumeresponsibility with regard to the highest bidder orthird parties other than the one deriving from itsown capacity as a representative.

2. Objects are sold to the highest bidder and for cash, the auctioneer conducts the auction starting withthe offer he feels is adequate, in relation to the value of the lot and to competing offers. The auctioneer may make offers in the interest of the Seller until the reserve price is reached.

3. In case of dispute among several Bidders, the disputed object, according to theunquestionable judgement of the Auctioneer, will be put back on auction during the course of the same sale and newly assigned. Porro&C. willnot accept the transfer to third parties of lotsalready awarded and will only hold the HighestBidder responsible for payment. The participation in the Auction in the name of and on behalf of third parties can be admitted only with prior registration of a certified proxy and withadequate bank references.

4. The Auctioneer, during the auction, has the right to combine and separate lots and possibly vary the sales order. He may also, according to hisunquestionable judgement, remove lots if theauction offers do not reach the reserve priceagreed by Porro&C. and the seller.

5. In order to improve the auction procedures all potential buyers must be registered and be in possession of an offer identification plate beforethe start of the auction. All possible buyers are asked to carry identification with them. It is possible to pre-register even during the days of the exhibition.

6. The highest bidder will pay Porro&C. an auction commission, for each lot, equal to 24% of the awardprice up to 200,000 euro, and equal to 18% of theprice exceeding this amount.

7. Written offers are valid if they reach Porro&C. with suitable advance with regard to the time of the auction (at least 24 hours prior) and aresufficiently clear and complete. In the event thatPorro&C. receives more written offers of equalamounts for the same lot and these turn out to be the highest at the auction for that lot, it will be awarded according to the offer which arrived at Porro&C. first.

8. Telephone requests to participate will be held valid if they are confirmed in writing at least 7 hours prior to the start of the auction. Porro&C. reservesthe right to register telephone offers and does not assume, to any claim, any responsibilitytowards the applicant with regard to the failure to execute the connection.

9. All the auctions are preceded by an exhibition with the aim of allowing for an in depth examinationregarding the authenticity, condition, origin, type and quality of the objects. After the sale,neither Porro&C. nor the Seller can be heldresponsible for defects related to the condition, the wrong attribution, the authenticity and theorigin of the objects.

10. In the event that after the auction sale a lot is found to be counterfeit, or an intended imitation,created from 1870, with the aim of defrauding theperiod, the paternity, and the origin of the lot,Porro&C. will refund the purchaser, subject to thelot’s return, the total amount due in the currency itwas paid in by the purchaser. Porro&C.’s obligationis subject to the conditions that, not later than 5years from the sale date, the purchasercommunicates to Porro&C. in writing the reasonsfor which he believes the lot is counterfeit and thatthe purchaser is able to return the lot to Porro&C. free of any claim by third parties, in the samecondition at the time of the sale and accompaniedby at least one report by an independent expert of renowned skill in which the reasons leading to believing the lot a counterfeit are explained.

11. For works from the XX and XXI centuries, the sale will take place based on thedocumentation and certification expressly cited in the catalogue in the related entries.

No other certificate, appraisal, or opinion,presented after the sale, can be made a validreason for contention to Porro&C. for theauthenticity of such works.

12. Works already declared of significant interestpursuant to article 6 of Legislative Decree of 29/10/99 n. 490 are indicated as such in the catalogue or announced during the sale. On such works, the Italian State can exercise the right to pre-emption within a 60-day deadline of the sale notice; the sale, therefore, will takeeffect only after the deadline has passed. In the event that the pre-emptive right is to be effectively exercised, the bidder will have the right to a refund of the amounts already paid.

13. The export of a lot from the territory of the Italian Republic, in particular for works dating more than fifty years, is subject to the rules contained in the Legislative Decree of 29/10/99 n. 490 (art. 65-72). The release of the relative proof of free circulation is theresponsibility of the purchaser. Without the releaseof, or the delay of the release of any licence doesnot constitute cause for dissolving or annulment of the sale, nor does it justify a delayed payment onthe part of the purchaser for the total amount due.

14. The present rules are tacitly accepted by all those who are participating in the present auction sale.

15. The present Sales Conditions are regulated by Italian law. Any controversy that should arisewith regard to the application, interpretation, andexecution of the present conditions is exclusivelyreferred to the Court of Milan.

Artist’s Resale Right

On 9 April 2006, the Decreto Legislativo, dated 13February 2006, n. 118 came into force implementing theDirective 2001/84/CE, thereby introducing into theItalian legal system the right for authors of works of artand manuscripts and their beneficiaries to receive aroyalty from the proceeds of each subsequent sale ofthe work following the original sale.

Artist’s Resale Right is calculated as follows:

Portion of the hammer price (in €) Royalty RateUp to 50.000,00 4%From 50.000,01 to 200.000,00 3%From 200.000,01 to 350.000,00 1%From 350.000,01 to 500.000,00 0.5%Exceeding 500.000 0.25%

Right at the percentages indicated above, subject to amaximum royalty payable of € 12.500.The seller undertakes to pay the above mentioned tax.Porro & C. is responsible for forwarding any Artist’sResale Rights to the Italian Society of Authors andEditors (SIAE).

Online Bids

Potential buyers who intend to place their bids in thecourse of an Online Auction via the Internet throughwww.artfact.com or www.invaluable.com orwww.porroartconsulting.it may participate in theauction after their registration applications wereapproved by Porro & C.

Porro & C. refuses all liability for any kind of bids aswell as advance notifications of telephone biddingwhich are not taken into consideration. Telephonebidders and persons giving written instructions arealso subject to the provisions of Clause 7 relating toproof of identity and of financial soundness.Porro & C. reserves the right to decline registrationapplications at its discretion.

Please note that Online Bids are binding and the sameauction house terms and conditions apply and have tobe accepted by buyers before placing their bids in thecourse of an Online Auction. Buyers who place theirbids in the course of an Online Auction will have to payan online transaction fee of 3% on top of the usualBuyers Premium (Clause 6).

� Il pagamento dei lotti dovràessere effettuato immediatamentedopo l’asta e comunque non oltresette giorni lavorativi dalla datastessa.

Saranno accettate le seguenti formedi pagamento: 1. Assegno circolare intestato a

Porro&C S.p.A., soggetto a preventiva verifica con Istituto di emissione.

2. Assegno bancario di conto corrente intestato a Porro&C S.p.A , previo accordo con la direzione.

3. Bonifico bancario: Banca Popolare di Sondrio, via Santa Maria Fulcorina 1,20123 Milano c/c 12906/38 intestato a Porro & C. S.p.A.IBANIT36A0569601600000012906X38

Porro&C. non accetta il pagamentoin contanti.

� I lotti acquistati saranno adisposizione dei clienti presso lasede dell’asta per il ritiro il giornosuccessivo alla vendita, previoregolamento di quanto dovuto.Fintantoché il lotto acquistatoresterà depositato presso la sededella Porro&C., quest’ultima èesonerata da qualsiasi obbligo diassicurazione. Se richiesta periscritto dall’aggiudicatario, o se, asua insindacabile scelta, Porro&C.riterrà di assicurare il lotto per ilvalore di aggiudicazione per conto e spese dell’aggiudicatario, il lottosarà consegnato all’aggiudicatariosolo dopo che quest’ultimo avràintegralmente rimborsato a Porro&C. tutte le spese dideposito, eventuale trasporto,assicurazione e qualsiasi altraspesa sostenuta. A decorrere datale termine, per ritirare i lotti sichiede cortesemente di contattaregli uffici di Milano

Pagamenti, ritiri e trasporti

� La Porro&C. provvederà allaspedizione del lotto acquistato solose richiesto per iscrittodall’aggiudicatario, previo integralepagamento del lotto acquistato edietro presentazione delle eventualilicenze di esportazione necessarie.L’imballaggio e la spedizioneavverranno a spese e a rischio e pericolo dell’aggiudicatario. (ai sensi dell’Art. 1737 segg. CodiceCivile).In nessun caso la Porro&C. si assume la responsabilità perazioni od omissioni degli addettiall’imballaggio e dei trasportatori. In caso di reclamo per ritardo dellaconsegna, ammanco o avaria dellamerce verificatasi durante iltrasporto, l’aggiudicatario dovràrivolgersi al vettore o chi per esso. La eventuale copertura assicurativadella proprietà in viaggio dovràessere concordata tral’aggiudicatario e il trasportatore,senza alcuna responsabilità perPorro&C. Tale copertura sarà aintegrale carico dell’aggiudicatario.

� Lots must be paid immediatelyafter the auction and no later thanseven business days following itsdate.

The following forms of payment willbe accepted: 1. Bank draft, subject to cautionary

verification with the issuinginstitute. Account name: Porro & C. S.p.A.

2. Bank check on current account, with prior agreement with themanagementAccount name: Porro & C. S.p.A.

3. Bank transfer: Banca Popolare di Sondrio, via Santa Maria Fulcorina 1,20123 Milan Account name: Porro & C. S.p.A.Account number: 12906/38 IBANIT36A0569601600000012906X38

Porro&C. does not accept cashpayments .

� Purchased lots will be availableto customers for pick up the dayfollowing the sale, subject to anypayment due. As long as thepurchased lot stays at the office ofPorro&C., the latter is exonerated from anyobligation to insure. If requested in writing by the bidder, or if, by itsunquestionable choice, Porro&C.,considers insuring the lot for theaward value on behalf of and at thecost of the bidder, the lot will bedelivered to the bidder only afterthe latter has completelyreimbursed Porro&C. for all of the storage costs and possibletransport, insurance and any other expenses incurred. Starting from the deadline, pick upwill be agreed with a representativeof Porro&C. and storage costs willbe charged.

Payment, pick up and transport

� Porro&C. will see to theshipping of the purchased lot only ifrequested in writing by the bidder,subject to complete payment of thepurchased lot and followingpresentation of any necessaryexport licences. Packaging andshipping will be at the bidder’s own expense, risk, and danger. (Pursuant to Art. 1737 of the ItalianCivil Code).In no case will Porro&C. assumethe responsibility for errors on thepart of packing or transport staff. In case of complaint due to delay in shipment, shortage of or damageto the goods occurring duringtransport, the bidder shall addressthe carrier or whoever for this. Any insurance coverage of theproperty in transit shall be agreedupon among the bidder and thecarrier, without any responsibility to Porro&C. This coverage shall be at the complete charge of the bidder.

Cognome ................................................................................................. Nome .....................................................................................................

Indirizzo .....................................................................................................................................................................................................................

Città.................................................................................................................................................................. Cap ..................................................

Tel. ufficio................................................................................................. Tel. abitazione ......................................................................................

Cellulare ................................................................................................... Fax..........................................................................................................

Documento....................................................... No......................................................................... C.F./Part. IVA .................................................

Con il presente atto autorizzo Porro&C. a effettuare offerte per mio conto per i lotti sotto indicatifino al prezzo massimo (escluso commissioni d’asta) da me indicato per ciascuno di essi

Lotto No. Descrizione Offerta Massima

1

2

3

4

5

6

7

1. Prendo atto che in caso di esito positivo il prezzo finale del mio acquisto sarà costituito dal prezzo di aggiudicazione maggiorato dalle commissionid’asta (IVA inclusa) come al punto 6 delle Condizioni di Vendita.2. Prendo altresì atto che la possibilità di partecipare all’asta tramite la sottoscrizione del presente modulo non può essere equiparata allapartecipazione personale all’asta ed è da considerarsi un servizio gratuito che Porro&C. offre ai clienti e pertanto nessun tipo di responsabilità puòessere addebitata alla stessa; conseguentemente prendo atto che Porro&C. non sarà responsabile per offerte inavvertitamente non eseguite o per errorirelativi all’esecuzione delle medesime.3. Porro&C. si impegna a effettuare per mio conto l’acquisto dei lotti indicati al prezzo più basso, considerati il prezzo di riserva e le altre offerte in sala etelefoniche.4. Nel caso di due offerte scritte identiche per il medesimo lotto, lo stesso verrà aggiudicato all’Offerente la cui offerta sia stata ricevuta per prima.5. Commercianti: il nominativo e l’indirizzo per la fatturazione dovrà corrispondere alla ragione sociale. Si prega annotare il numero di partita IVA. Lafattura, una volta emessa, non potrà essere cambiata.

Data .................................................................................Firma .............................................................................................................................................................Ai sensi e per effetti degli artt. 1341 e 1342 del codice civile dichiaro di approvare specificamente con l’ulteriore sottoscrizione che segue gli artt. 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 e15 delle Condizioni di Vendita nonché il punto 2 del presente modulo.

Firma .............................................................................................................................

Inviare il modulo offerte entro 24 ore dall’inizio dell’asta unitamente alla fotocopia di un documento d’identità e, per i clienti non conosciuti, adeguate referenze bancarie, a mezzo lettera di presentazione della propria banca.

Opere d’arte Moderna e Contemporanea

Collezione Gian Ferrari

Milano, via Santa Maria Valle, 2 24 Marzo 2011, ore 17.00

ASTA n. 62

Piazza Sant’Ambrogio 10, 20123 Milano Telefono +39 02 72094708, Fax +39 02 862440

Modulo Offerte

Informativa ai sensi dell’art. 13 delD.Lgs. n. 196 del 30 giugno 2003

La presente nota informativacompilata e firmata deve essereinviata insieme al modulo offerte o consegnata al momento dellaregistrazione per la partecipazioneall’asta. Qualora il Cliente abbia già provveduto in passato asottoscrivere la nota non sarànecessario ripetere l’operazione.

In riferimento a quanto disposto dalD.Lgs. del 30/6/2003 n. 196 sullatutela delle persone e di altrisoggetti rispetto al trattamento deidati personali, La informiamo che

1 Il trattamento dei suoi datipersonali è necessario al fine dipoter dare piena e integraleesecuzione al contratto che andràa stipulare con la nostra società ein particolare per i seguenti punti (1) per esigenze funzionaliall’esecuzione delle proprieobbligazioni (2) per esigenzegestionali del rapporto con ivenditori e i compratori (3) perverifiche e valutazioni sul rapportodi vendita (4) per adempimenti diobblighi fiscali, contabili, legali e/odisposizioni di organi pubblici.

2 Il conferimento dei dati non èobbligatorio ma un eventuale rifiutodi fornire i medesimi per le finalità dicui al punto 1 potrebbe determinare

difficoltà nella conclusione,esecuzione e gestione della vendita.

3 Il trattamento dei suoi dati potràessere effettuato dalla nostrasocietà anche al fine di inviarLecomunicazioni commerciali emateriale informativo e/opromozionale in merito all’attivitàsvolta dalla nostra società e/o dasocietà facenti parte del medesimogruppo; di inviarle cataloghi di astee mostre; di eseguire indagini dimercato e/o rilevazioni del grado disoddisfazione della nostraclientela; di eseguire elaborazioni,studi e ricerche.

4 Il conferimento dei dati per lefinalità di cui al punto 3 non èindispensabile al finedell’esecuzione del contratto. Ilconferimento dei dati a tale scopoè dunque del tutto facoltativo maun eventuale rifiuto non Leconsentirà di conoscere nuoveattività della nostra società.

5 Il trattamento dei dati consistenella loro raccolta, registrazione,elaborazione, modificazione,utilizzazione, cancellazione,interconnessione e quant’altro utileper le finalità di cui al punto 1 e 3,ove da Lei consentito.

6 Il trattamento dei dati avvienecon procedure idonee a tutelare lariservatezza e può avvenire anchecon l’ausilio di mezzi elettronici,

automatizzati e divideoregistrazione, sempretutelando la sicurezza e lariservatezza dei dati stessi,secondo le norme di legge e diregolamento.

7 Titolare del trattamento è Porro&C. nei confronti della quale gli interessati potrannoesercitare, scrivendo alResponsabile dei Dati, presso Porro&C., Piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milano, i diritti di cui all’art. 7del D.Lgs. 196/03 e in particolareottenere la conferma dell’esistenzadei dati che li riguardano, la lorocomunicazione e l’indicazione della finalità del trattamento,nonché la cancellazione,rettificazione, aggiornamento e blocco dei medesimi, nonchérivolgere, per motivi legittimi, le eventuali opposizioni altrattamento.

8 Le ricordiamo che Lei potrà inogni momento far valere i diritti chele sono riconosciuti dall’art. 7 delD.Lgs. 196/03 rivolgendosi al titolaredei dati e cioè alla Porro&C., piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milano o al responsabile del trattamento dei dati e cioè al Signor Casimiro Porro domiciliato per tale carica pressola nostra società.

Il sottoscritto, letta l’informativa che precede e a conoscenza dei diritti riconosciutigli dall’art. 7 del D.Lgs. 196/03 autorizza, nei limitiindicati dalla informativa ricevuta, il trattamento, la comunicazione e la diffusione dei dati personali che lo riguardano:

Per gli scopi previsti dal punto 1 della presente informativa:

� do il consenso� nego il consenso, consapevole che la Vostra società non potrà dare corso all’esecuzione del contratto

Per gli scopi previsti dal punto 3 della presente informativa:

� do il consensonego il consenso

Data .................................................................................................Firma............................................................................................................................

Surname .................................................................................................. Name .....................................................................................................

Address .....................................................................................................................................................................................................................

City ....................................................................................................................................................... postal code ................................................

Work tel. .................................................................................................. Home tel. ..............................................................................................

Mobile ...................................................................................................... Fax..........................................................................................................

Identification No. ................................................................................... tax ID/VAT No. .....................................................................................

With the present contract, I authorise Porro&C. to make offers on my behalf for the lots indicated below up to the maximum price (excluding auction commissions) indicated by me for each of these

Lot No. Description Maximun Offer

1

2

3

4

5

6

7

1. I note that in case of a positive result the final price of my purchase will consist in the adjudication price plus the auction commission as detailed atnr. 6 of the Sales Conditions page.2. I further note that the opportunity to participate in the auction by means of subscribing to the present form can not be equivalent to participatingpersonally in the auction and is to be considered a free service that Porro&C. offers its customers and therefore it can not be held responsible foranything. Consequently I take note that Porro&C. will not be held responsible for offers inadvertently not executed or for mistakes related to theexecution of the same.3. Porro&C. agrees to carry out on my behalf the purchase of lots indicated at the lowest price, considering the reserve price and the other room andtelephone offers.4. In the event of two identical written offers for the same lot, it will be up to the Seller to decide which offer was received first. 5. Dealers: the name and address for billing must correspond to the company name. The invoice, once issued, can not be changed.

Date .................................................................................Signature......................................................................................................................................................Pursuant to and in accordance with articles 1341 and 1342 of the Italian Civil Code, I declare that I approve specifically of the last line that follows articles 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14,15 and 16 of the Sales Conditions as well as point 2 of the present form

Signature......................................................................................................................

Send the offer form within 24 hours of the start of the auction together with a photocopy of identification and, for unfamiliar customers, adequate bankreferences, by means of a presentation letter from your bank.

Absentee bids form

Piazza Sant’Ambrogio 10, 20123 Milano Telefono +39 02 72094708, Fax +39 02 862440

Modern and Contemporary ArtGian Ferrari Collection

Milan, via Santa Maria Valle, 2 24 March 2011, 5.00 p.m.

SALE n. 62

Briefing pursuant to art. 13 ofD.Lgs. n. 196 of 30 June 2003

The present completed and signedbriefing must be sent together withthe offer form or handed in at thetime of registration for participationin the auction. If the customer hasalready signed the briefing in thepast, it will not be necessary to signa new one.

With reference to D.Lgs. 30/6/2003n. 196 on the protection of personsand others subject to the use ofpersonal information , we informyou that

1 The use of your personalinformation is necessary in order tofully and completely execute thecontract that will be stipulated withour company and in particular forthe following points (1) forfunctional requirements for theexecution of its obligations (2) formanagement requirements of therelationship with sellers and buyers (3) for controls and evaluations onthe sale report (4) for the fulfilmentof fiscal, accounting, and legalobligations and/or orders by publicemployees.

2 Conferring information is notmandatory but any refusal toprovide the same for the purpose of

point 1 could result in difficulty inconcluding, executing, andmanaging the sale.

3 The use of your personalinformation can be used by ourcompany also with the aim ofsending you businessannouncements and informationaland/or promotional material withregard to the activity carried out byour company and/or by companiesmaking up part of the same group;of sending you auction and exhibitcatalogues, of performing marketsurveys and/or customersatisfaction surveys: to carry outformulations, studies, andresearch.

4 Conferring of information for theaim of point 3 is not necessary forthe execution of the contract.Conferring of information for thatpurpose is therefore completelyoptional but any refusal will keepyou from knowing about any of ourcompany’s new activities.

5 Use of information consists in itsgathering, recording, processing,changing, use, interconnecteddeletion and anything else usefulfor the purpose of points 1 and 3 orwherever agreed by you.

6 The use of information takesplace with procedures suitable to

protecting privacy and can takeplace also with the aid ofelectronic, automatic, and videorecording means, alwaysprotecting the safety and privacy ofthe same information, according tothe laws and regulations.

7 The holder of the use is Porro&C.with regard to whom interestedpersons can exercise, by writing tothe Head of Information, atPorro&C., Piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milan, the rights of art. 7 ofD.Lgs. 196/03 and in particularobtain the confirmation of theexistence of the information thatpertains to them, their transmissionand the indication of the purpose ofits use, as well as the deletion,rectification, update, and theobstruction of the same, as well asaddress, for legitimate reasons, anyopposition to its use.

8 We remind you that at any timeyou can exercise your rights whichare recognised by art. 7 of D.Lgs.196/03 by addressing the holder ofinformation that is at Porro&C., Piazza Sant’Ambrogio 10,20123 Milan or the head ofinformation use and that is Signor Casimiro Porro residing for this charge at ourcompany.

The undersigned, having read the briefing that precedes and is aware of his/her rights provided by art. 7 of D.Lgs. 196/03 authorises,within the limits of the received briefing, the use, transmission, and diffusion of personal information regarding him/her:

For the purpose foreseen by point 1 of the present briefing:

� I give my consent� I do not give my consent, aware that your company will not be able to go through with the execution of the contract

For the purposes foreseen in point 3 of the present briefing:

� I give my consent� I do not give my consent

Date .................................................................................................Signature ....................................................................................................................

ASSOCIAZIONE NAZIONALE CASE D’ASTE

BLINDARTE CASA D’ASTEVia Caio Duilio 4d/10 – 80125 Napoli

tel. 081 2394642 - fax 081 5935042Internet: www.blindarte.com e-mail: [email protected]

ARCHAION - BOLAFFI ASTE AMBASSADORvia Cavour 17/F – 10123 Torino

tel. 011 5576300 - fax 011 5620456 Internet: www.bolaffi.it e-mail: [email protected]

CAMBI CASA D’ASTECastello Mackenzie – Mura di S. Bartolomeo 16c

16122 Genovatel. 010 8395029 – fax 010 812613 Internet: www.cambiaste.com e-mail: [email protected]

CAPITOLIUM ARTvia Carlo Cattaneo 55 – 25121 Brescia

tel. 030 48400 – fax 030 2054269Internet: www.capitoliumart.it

e-mail: [email protected]

EURANTICOLoc. Centignano snc01039 Vignanello VT

tel. 0761 755675 - fax 0761 755676 Internet: www.eurantico.com


FARSETTIARTEviale della Repubblica (area Museo Pecci)

59100 Pratotel. 0574 572400 – fax 0574 574132

Internet: www.farsettiarte.it e-mail: [email protected]

FIDESARTE ITALIA S.r.l.via Padre Giuliani 7 (angolo via Einaudi)

30174 Mestre VEtel. 041 950354 – fax 041 950539 Internet: www.fidesarte.com e-mail: [email protected]

FINARTE CASA D’ASTEpiazzetta Bossi 4 - 20121 Milano

tel. 02 863561 – fax 02 867318 Internet: www.finarte.com e-mail: [email protected]

MEETING ART CASA D’ASTEcorso Adda 11 – 13100 Vercelli

tel. 0161 2291 - fax 0161 229327-8 Internet: www.meetingart.it e-mail: [email protected]

GALLERIA PACE Piazza San Marco 1 – 20121 Milano

tel. 02 6590147 – fax 02 6592307 Internet: www.galleriapace.com e-mail: [email protected]

GALLERIA PANANTI CASA D’ASTEvia Maggio 15 – 50125 Firenze

tel. 055 2741011 – fax 055 2741034 Internet: www.pananti.com e-mail: [email protected]

PANDOLFINI CASA D’ASTEBorgo degli Albizi 26 – 50122 Firenze

tel. 055 2340888-9 - fax 055 244343 Internet: www.pandolfini.com


POLESCHI CASA D’ASTEForo Buonaparte 68 – 20121 Milanotel. 02 89459708 – fax 02 86913367

Internet: www.poleschicasadaste.com e-mail: [email protected]

PORRO & C. ART CONSULTINGPiazza Sant’Ambrogio 10 – 20123 Milano

tel. 02 72094708 - fax 02 862440 Internet: www.porroartconsulting.it e-mail: [email protected]

SANT’AGOSTINOcorso Tassoni 56 – 10144 Torino

tel. 011 4377770 - fax 011 4377577 Internet: www.santagostinoaste.it e-mail: [email protected]

STADION CASA D’ASTERiva Tommaso Gulli, 10A – 34123 Trieste

tel. 040 311319 - fax 040 311122 Internet: www.stadionaste.come-mail: [email protected]

VON MORENBERG CASA D’ASTEVia Malpaga 11 – 38100 Trento

tel. 0461 263555 - fax 0461 263532 Internet: www.vonmorenberg.com e-mail: [email protected]

FotografiePaolo Benedetto Manusardi

Federico Manusardi

FotolitoEurofotolit, Cernusco s/N

StampaGrafiche Milani, Segrate

Finito di stamparefebbraio 2011

La Casa Milanese di Claudia Gian Ferrari Arredi e Opere d’arte Moderna...

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