La señorita OyuKenji Mizoguchi. Japón. 1951. 94 min. ByN. v.o.s.e.

FilmotecadeAndalucía Programación ENE 2019c ic lo KENJI MIzOGUCHI

Título original: Oyû-sama.Título español: La señorita Oyu.Nacionalidad: Japón. Año de producción: 1951.Dirección: Kenji Mizoguchi.Guión: Yoshikata Yoda (Novela: Junichirô Tanizaki).Producción: Daiei Films.Productor: Masaichi Nagata.Fotografía: Kazuo Miyagawa.Montaje: Mitsuzô Miyata.Música: Fumio Hayasaka.Vestuario: Shima Yoshizane.Intérpretes: Kinuyo Tanaka, Nobuko Otowa, Yuji Hori,Kiyoko Hirai, Reiko Kondo, Eitarô Shindô, KanaeKobayashi, Fumihiko Yokoyama.Duración: 94 min. Versión: v.o.s.e. ByN.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

Shinnosuke acepta casarse con Shizu con tal de poderestar cerca de su hermana Oyu, viuda y madre de un hijo.Las costumbres japonesas prohíben que Oyu se case por-que su deber es educar a su hijo para que llegue a ser eljefe de la familia de su marido. Entre los tres se creará unextraño vínculo.

Estilizado y oscuro melodrama a partir del complejo triángu-lo amoroso formado por Oyu (Kinuyo Tanaka), su hermanaShizu (Nobuko Otowa) y Shinnosuke (Yûji Hori), con La seño-rita Oyu se inicia la última y mejor etapa de la filmografíade Mizoguchi, un período en el que el director japonés fir-mará las que para mí son sus tres grandes obras maestras,Vida de Oharu, Cuentos de la luna pálida y El intendenteSansho, además de las magníficas La mujer Crucificada, Losamantes crucificados y La calle de la vergüenza.

Como en la mayoría de los títulos de Mizoguchi, La señoritaOyu se centra en la descripción del difícil papel de la mujeren la sociedad nipona (aquí en los años de posguerra tras lasegunda contienda mundial), en este caso a partir del perso-naje que da título a la película para, a medida que avanzala historia, acabar virando el centro de atención hacia lajoven Shizu, hermana de Oyu y verdadera protagonista finaldel drama que se nos presenta. Personaje condenado a vivira la sombra de Oyu (tal como el mismo título del film sugie-re), el trágico papel de Shizu queda marcado desde lasecuencia inicial de la película: en un encuentro convenidoentre ésta y Shinnosuke para suscitar su posible matrimonio,el joven confunde a Shizu con su hermana Oyu, de tal formaque cuando se da cuenta de su error, ya está enamorado dela hermana viuda, con la que las normas sociales le impidencualquier posible acercamiento (Oyu vive prácticamenterecluida con su hijo en casa de sus suegros). Estamos a partirde este fatal malentendido ante un complejo triángulo de per-sonajes condenados por la rigidez de unas normas socialesque les impide obrar de acuerdo a sus sentimientos, lo queconducirá a un desenlace de trágicas consecuencias: parafacilitar la relación entre Shinnosuke y su hermana Oyu, lajoven Shizu acepta casarse con Shinnosuke y convertirse ensu esposa solo en apariencia.

COMENTARIO

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En este juego dominado por el engaño yla hipocresía, la película nos muestradiversas posibles interpretaciones a lasmotivaciones de los tres personajes: aveces se diría que Oyu anima el matri-monio entre Shinnosuke y Shizu pormotivos completamente altruistas (por elbien de su hermana) mientras que enotras ocasiones parece evidente que lohace movida por la atracción que sientepor Shinnosuke; lo mismo sucede conShizu, que al principio parece obrar úni-camente para facilitar el encuentro entreShinnosuke y su hermana pero, a medi-da que avanza la historia, vemos comoactúa cada vez más por amor aShinnosuke; y otro tanto se podría decirsobre éste, con respecto a si decidecasarse con Shizu para complacer losruegos de Oyu o justamente para poderacceder a ella. La enorme habilidad deMizoguchi consiste justamente en apun-tar como válidas todas las interpretacio-nes, aun siendo contradictorias, lo quepone de manifiesto la complejidad de lospersonajes de la película (cualidad rara-mente presente en la mayor parte delcine contemporáneo).

Como ya es habitual en el director,Mizoguchi hace gala de una puesta enescena ejemplar para describir con imá-genes las complejas y cambiantes rela-ciones que se establecen entre los tres

personajes, recurriendo la mayor partede las veces al uso de elaborados movi-mientos de cámara en combinación detravelling y panorámica. Esto es evidentepor ejemplo en la secuencia tras la bodade Shizu y Shinnosuke, en la que encon-tramos a los tres personajes rezando enel templo: partiendo de un primer planode Shinnosuke, la cámara retrocedehasta un plano medio del matrimoniopara, siguiendo el movimiento de Shizuque se levanta y se sienta junto a Oyu,acabar encuadrando a los tres persona-jes (Shinnosuke a la izquierda, Oyu a laderecha y Shizu, entre los dos), en unaexplícita imagen de la situación plantea-da. De igual modo sucede en la secuen-cia en la que Shizu expone abiertamentea Shinnosuke y Oyu sus sentimientos, lle-gando a exhortarles para que se casen(en un acto de coraje y sinceridad delpersonaje que le sitúa en un escalafónético por encima de los otros dos): mien-tras escuchamos las palabras de Shizu,los tres personajes van intercambiandosu posición en el plano estableciendodistintas relaciones entre cada uno deellos de manera que se hace de nuevoevidente la complejidad y dramatismo dela situación a la que se enfrentan.

Tras esta secuencia de clímax psicológi-co, en la que por primera vez uno de lospersonajes se atreve a exponer en voz

alta el conflicto al que se enfrenta eltriángulo protagonista, el drama estallay la película adquiere su tono más oscu-ro (como si la verbalización del conflic-to, en una sociedad caracterizada justa-mente por la ocultación de los sentimien-tos, fuera el desencadenante definitivode la tragedia) (…)

Tres años después (Mizoguchi utiliza unlargo plano en negro para marcar laprimera gran elipsis de la película), des-cubrimos al matrimonio viviendo en unahumilde barriada de Tokyo. Shizu estáembarazada y la pareja parece habernormalizado por fin la relación. Pero,como si de un maleficio se tratara, eldrama sigue latente y, tras una segundaelipsis marcada por otro largo plano ennegro, asistimos a la muerte de Shizupoco después de dar a luz.(…)

David Vericat. Noviembre 2013https://cinemaesencial.com/peliculas/la-se%C3%B1orita-oyu

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