Jérôme Bel傑宏‧貝爾林亞婷老師April 18, 2011TNUA

Jérôme Bel 1964年出生於巴黎，曾旅居阿爾及利亞、伊朗、摩洛哥、南非等國家

1984-5年在昂熱（ Angers）的國家現代舞中心學習，後在許多法國、義大利編舞家的作品裡擔任舞者，包括 Angelin Preljocaj 、 Joelle Bouvier 與 Regis Obadia 、 Daniel Larrier與 Catherina Sagna等

1992年擔任編舞家德庫弗列 Philippe Découflé的助手，協助籌畫冬季奧運的表演儀式

Jérôme Bel冬季奧運的工作讓他有強烈的感觸，也因此開始從事編舞工作。

舞作的舞蹈成份往往不多：「光是舞蹈本身並不吸引我；我比較想視舞蹈為一種語言……有時候我會形容為舞蹈劇場。」「在舞台上，我總是試圖提出問題，而不是表達我的意見。」

創作時，自認為作家的成份多於編舞家的成份：「作為一個編舞家，你必須從零點開始去開創自己的路。也就是說，你不可以完全接受在舞團所學的東西……所以，我就想，我應該去尋找『零點』──舞蹈的零點。」

作品《兩人十件》 (Nom donné par l’auteur) (1994)《傑宏‧貝爾》 (Jérôme Bel) (1995) 《 T恤學》 (Shirtologie) (1997)《最後一支舞》 (Le dernièr spectacle) (1998)《非跳不可》 (The Show Must Go On) (2001) Veronique Doisneau (2004)《泰國製造》 (Pichet Klunchun and Myself; 另稱Made in

Thailand) (2005)

《兩人十件》 (Nom donné par l’auteur) (1994) 1994年發表自己的第一支舞作《兩人十件》（法文原意「作者定名」），以物件取代舞者：「我將所有的東西都轉換成客體，而非主體。」（林冠吾， 2006）

「傑宏‧貝爾在 1994年的處女作裡以物品佈滿舞台……《兩人十件》跟我們一般談到舞蹈時想到的東西完全不同……傑宏‧貝爾把舞蹈剝到只剩骨幹。」（ Gerald Siegmund in Franfurter Allegmeine, 10 March 2000）

《傑宏‧貝爾》 (Jérôme Bel) (1995) 1995年以自己名字為名的作品，上演後即造成非常大的爭議。

雖然以自己名字命名，傑宏‧貝爾自己卻沒有出場；舞台道具簡化到只有一面黑牆和燈泡，四名舞者全裸表演，在彼此身上用口紅寫字，甚至在舞台上撒尿。

「我避免了所有的情色，使身體完全失去了情慾、性感與浪漫，這大概是為什麼觀眾感到震驚的原因吧！」（林冠吾， 2006）

「我想要避免兩樣東西：肉慾的身體和充滿肌肉線修的身體，或說身體為戰士。性和權力，在我們整個文化裡（不只在舞蹈裡）是身體最明顯的表徵，卻摒除了身體身為舞蹈主要工具的正常跡象。」 Gérald Siegmund, in Ballet international, Tanz aktuell, April 1997

《最後一支舞》 (Le dernièr spectacle) (1998) 1998年舞作；但 2004年受邀在維也納、柏林和巴黎再表演時，決定不再呈現表演本身，而以講座探討舞作背後的議題。

「表演唯一的生命只有在當下。表演無法留存、錄下、以文字記錄，或是以其他方式進入表像的表像（ representations of representations）的迴圈裡：一旦如此，它就變成別的東西，不再是表演了。」（ Peggy Phelan）

《非跳不可》 (The Show Must Go On) (2001)「在《非跳不可》裡，傑宏‧貝爾剖開了表演的機制，舞台上大約二十名舞者和一位不停播放過去三十年熱門金曲的 DJ。他玩弄了對表演的期望，和表演者與觀眾之間的鏡像效果。」

「雖然以編舞為業，傑宏‧貝爾像是製造出一個新發明，形容為時間概念的雕像可能比較適合。換句話說，他意識到劇場是一個框架（或遊戲），建起來是為了讓人看到別人。」

「不管怎麼說，傑宏‧貝爾的舞者在我們眼前展現出他們的完美與缺陷、他們的抽搐、他們愚蠢的想法和興致，以及他們的掩飾手法。無論如何，他們看起來……像是已經認了命，知道自己要被人看。」 （ Tim Etchells, in  Art Press Hors-série danse, November 2002 ）

Veronique Doisneau (2004)為巴黎歌劇院芭蕾舞團創作，像是一種對芭蕾舞者生平的紀錄。

Veronique Doisneau在退休前最後一場表演裡，獨自一個人在舞台上，回顧自己在舞團裡的一生。

《泰國製造》 (Pichet Klunchun and Myself) (2005) 2005年作品，與泰國舞者皮歇（ Pichet Klunchun）合作；與其說是舞作或是表演，不如說是二人之間的交談、對話。

對話廣及個體、舞蹈、宗教、死亡、藝術理念；皮歇在台上教貝爾泰國箜舞，而貝爾也介紹自己的作品給皮歇。

「這個作品裡貫串著一些爭議很大的問題，像是歐洲本位主義、跨文化交流，或是文化全球化等。這些議題需要仔細討論，不能排除掉。現在這個歷史時刻不能讓這種舉足輕重的東西被人略過。」

參考文獻林冠吾，〈傑宏．貝爾：我尋找的是「舞蹈的零點」〉， PAR ， 6/2006

Phelan, Peggy. Unmarked: The Politics of Performance. Routledge, 1993.

影片聯結《兩人十件》

http://www.youtube.com/watch?v=cLwLeEriLYo《最後一支舞》

http://www.youtube.com/watch?v=OGpsTArU82Y《非跳不可》

http://www.youtube.com/watch?v=dpBbafP-Qdk Veronique Doisneau

http://www.youtube.com/watch?v=OIuWY5PInFs