Javier Artigasórgano

9 abril 2016Iglesia Santiago Apóstol. Liétor

Javier Artigas Órgano

Nacido en Zaragoza, comienza sus estudios musicales como niño cantor de la Escolanía de Infantes del Pilar, bajo la tutela de José Vicente González Valle. Posteriormente estudia órgano y clavicémbalo en Zaragoza bajo la dirección de José Luis González  Uriol, obteniendo el Premio Extraordinario Fin de Carrera. Amplía estudios con Montserrat Torrent, recibiendo lecciones también de maestros como M. Radulescu, M. C. Alain, L. Rogg, F. H. Houbard y K. Schnorr, entre otros. Actualmente está finalizando su tesis doctoral dedicada a la ornamentación en la música de teclado renacentista en España.

Ofrece conciertos por Europa, Asia y América en los festivales más importantes dedicados a la Música Antigua, como solista y como miembro de los grupos de cámara Ministriles de Marsias, Les Sacqueboutiers de Toulouse, I Turchini, y otros. Colabora como maestro asistente y cembalista en producciones de ópera de diferentes teatros españoles. Entre sus grabaciones como solista destaca Tañer con Arte (premiada con cinco estrellas Goldberg), y con el grupo Ministriles de Marsias los discos titulados Trazos de los  Ministriles e Invenciones de glosas – Antonio de Cabezón (ambos discos premiados en diferentes instituciones).

Internacionalmente reconocido como especialista de la música histórica española para  teclado, Javier Artigas ha realizado la edición y estudio de las Obras para teclado de Jusepe Jiménez y de Fray Juan Bermudo, además de ser miembro del equipo científico del CSIC y la IFC que se ha encargado de la transcripción y nueva edición crítica de las Obras para tecla, harpa o vihuela de Antonio de Cabezón. En estos momentos se encuentra preparando la edición crítica de las obras para teclado de Sebastián Aguilera de Heredia.

Es Jefe del Departamento de Música Antigua y Catedrático de Órgano y Clavecín en el Conservatorio Superior de Murcia, Académico de número de la Real Academia de Bellas Artes Nuestra Señora de la Arrixaca de Murcia, Profesor del Curso de Música Antigua de Daroca, así  como Profesor Invitado del Departamento de Música Antigua de la ESMUC (Master en  Investigación en Interpretación de la Música Antigua) y Director Técnico del Festival de Música Antigua de Daroca y de las Jornadas de Órgano de Zaragoza. Ha sido creador y director artístico del Ciclo de Órgano de la Región de Murcia así como Director Artístico de la restauración del órgano monumental Merklin-Schütze (1854) de la Catedral de Murcia.

El Seiscientos Organístico en la Península Itálica y los Reinos de las Españas. Vidas Paralelas: Diferencias y Similitudes. El concierto intenta pintar musicalmente la relación entre la música española y la italiana durante el siglo XVII. De cómo algo que comienza siendo paralelo se va poco a poco escindiendo y produciendo una nueva y diferente música al dictado de las evoluciones artísticas diferentes. Las composiciones van agrupadas en parejas, al modo de las Vidas Paralelas de Plutarco.

Comienza el concierto con dos madrigales glosados, uno de origen francés, Doulce Memoire, de Pierre Sandrin, glosado por Hernando de Cabezón, hijo de Don Antonio, y el otro el famosísimo Amarilli de Giulio, ornamentado y puesto para la tecla por el conocidísimo autor Peter Philips, organista católico exiliado en Flandes.

El concierto continúa con dos obras de corte muy específico en cada uno de los países. Dos Vajos de Aguilera de Heredia, que nos presenta una obra absolutamente pensada para el nuevo órgano español con registros partidos. Giovanni Maria Trabaci, organista napolitano nos presenta una obra característica del primer barroco italiano: Consonanzi stravaganti, obra corta en la cual Trabaci nos presenta una cantidad ingente de innovaciones armónicas prohibidas por las severas reglas del contrapunto.

En la tercera pareja tanto la obra de Correa de Arauxo, Tiento a modo de canción, como la del gran Frescobaldi, Canción llamada la Bergamasca, siguen el patrón evolucionado de la forma de la canzona instrumental.

De nuevo un salto en el tiempo, ya en la mitad de siglo en donde se comienzan a separar los caminos de la creación musical. La Batalla, obra de Jusepe Jimenez, en la cual encontraremos la alegoría de la lucha entre el bien y el mal, la luz y las sombras, el cielo y el infierno. En contraposición con la forma más característica de la música organística la Toccata, aquí representada por un ejemplo de Michelangelo Rossi.

El paralelismo ya ha desaparecido en esta pareja de autores, representando cada uno de ellos una forma absolutamente diferente y muy característica de los estilos nacionales a los que representan. El tiento de mano derecha de Pablo Bruna, es una obra absolutamente representativa del lenguaje organístico español de la segunda mitad del seiscientos, mientras que la Toccata sobre lo scherzo (la broma) del Cucco, nos presenta una muy especial Toccata sobre un motivo de una tercera menor que nos recuerda el canto del cucú.

Finaliza el concierto con una pareja de obras que se relacionan de manera muy peculiar, por un lado las variaciones realizadas por Juan Bautista Cabanilles sobre el muy clásico motivo del Pange Lingua more hispano, por el otro la Battaglia de Johann Kaspar Kerll. Javier Artigas.

PROGRAMA:

Hernando de Cabeçón (1541-1602) Douce memoire de Pierre Sandrin. (Madrid, 1575)

Peter Philips (1561-1627)Amarilli di Giulio Romano (Bruselas, 1603)

Sebastián Aguilera de Heredia (1561-1627)Dos Vajos de Octavo Tono.

Giovanni Maria Trabaci (1575-1647) Conzonanzi stravaganzi. (Nápoles, 1604)

Francisco Correa de Arauxo (1584-1654)

Segundo Tiento de Cuarto Tono, a modo de cançon.

Girolamo Frescobaldi (1583-1643) Canzona detta la Bergamasca. (Venecia, 1635)

Jusepe Ximenez (1600-1672)

Batalla de VI Tono.

Michelangelo Rossi (1601-1656) Toccata settima. (Roma, 1657)

Pablo Bruna (1611-1679) Tiento de tiple de primer tono por Dlasolre.

Bernardo Pasquini (1637-1710) Toccata con lo scherzo del cucco. (Roma, 1698)

Juan Cabanilles (1644-1712) Tiento de V Tono, punto alto, sobre Pange Lingua.

Battaglia aut. Sig. Jo: Caspar Kerl.

Sonata d’autori diversi. Ms. BB. 53. Bologna, ss. XVII-XVIII

Javier Artigas órgano