Jaco Pastorius: suas contribuições como instrumentista e compositor na música "Havona" (Gabriel...

GABRIEL RAMALHO GARRETT

JACO PASTORIUS Suas contribuies como instrumentista e

compositor na msica Havona

So Paulo novembro/2008

2

GABRIEL RAMALHO GARRETT

JACO PASTORIUS: Suas contribuies como instrumentista e

compositor na msica Havona

Monografia apresentada ao Curso de Msica da Faculdade Santa Marcelina, em cumprimento parcial s exigncias para obteno do ttulo de Bacharel em Msica (Instrumento Popular). Orientador: Prof. Dr. Maurcio Oliveira Santos

So Paulo novembro/2008

3

Dedico este trabalho todos os meus amigos e familiares, e Simone. Agradeo ao orientador, o Prof. Dr. Maurcio Oliveira Santos e aos professores Paulo Tin e Ricardo Skinovsky pela grande ajuda que deram na realizao deste trabalho. Agradeo tambm meus familiares pelo apoio (inclusive em questes gramaticais do trabalho) e Simone pelo seu apoio (e por me dizer que o comeo do solo de Havona lembrava a trilha sonora de algum filme antigo...).

4

SUMRIO Introduo.................. ................................................................................................. 10

CAPTULO 1: JACO PASTORIUS.............................................................................11 1.1 Biografia.................................................................................................................11 1.2 Influncias............................................................................................................ 37

1.2.1 Influncias Gerais 1.2.2 Influncia de Baixistas

1.3 Tcnicas..................................................................................................................49

1.3.1 Mo Esquerda 1.3.2 Mo Direita 1.3.3 Harmnicos Naturais 1.3.4 Harmnicos Artificiais 1.3.5 Efeitos Percussivos

1.4 Equipamentos.........................................................................................................67

1.4.1 Fender Jazz Bass 1.4.2 O Baixo Fretless 1.4.3 Acoustic 360 1.4.4 Cordas Rotosound 1.4.5 Efeitos

Fotos.............................................................................................................................74 CAPTULO 2: ANLISE DE HAVONA....................................................................78 2.1 Introduo e Coda...................................................................................................83 3.1.1 Aspectos Harmnicos 3.1.2 Aspectos Meldicos 3.1.3 Aspectos Rtmicos 2.2 Tema.......................................................................................................................97 3.2.1 Aspectos Harmnicos 3.2.2 Aspectos Meldicos 3.2.3 O Baixo de Jaco Pastorius como Contracanto 3.2.4 Aspectos Rtmicos 2.3 Solo de Jaco Pastorius..........................................................................................129 3.3.1 Primeiro Chorus 3.3.2 Segundo Chorus Consideraes Finais..................................................................................................145 Referncias..................................................................................................................146

5

LISTA DE FIGURAS

FIG. 1 Escala Cromtica.................................................................................................................... 49

FIG. 2 Digitao Aberta e Fechada .................................................................................................. 50

FIG. 3 Digitao Aberta .................................................................................................................... 51

FIG. 4 Padro em Sextas ................................................................................................................... 51

FIG. 5 Quintinas ................................................................................................................................ 52

FIG. 6 Arpejos................................................................................................................................... 52

FIG. 7 Acordes .................................................................................................................................. 53

FIG. 8 Trecho de Liberty City ....................................................................................................... 54

FIG. 9 Trecho de Come On Come Over ........................................................................................ 54

FIG. 10 Mo Direita 1 ....................................................................................................................... 56

FIG. 11 Mo Direita 2 ....................................................................................................................... 56

FIG. 12 Harmnicos Naturais 1......................................................................................................... 59

FIG. 13 Harmnicos Naturais 2......................................................................................................... 59

FIG. 14 Trecho de Portrait of Tracy............................................................................................... 61

FIG. 15 Harmnicos Artificiais 1 ...................................................................................................... 64

FIG. 16 Harmnicos Artificiais 2 ...................................................................................................... 64

FIG. 17 Trecho de Birdland ........................................................................................................... 65

FIG. 18 Fender Precision................................................................................................................... 67

FIG. 19 Fender Jazz Bass .................................................................................................................. 67

FIG. 20 Jaco Pastorius....................................................................................................................... 74

FIG. 21 Na turn do CD Shadows and Light, de Joni Mitchell (1979) ............................................. 75

FIG. 22 Tocando teclado (1977)........................................................................................................ 76

FIG. 23 Aos dezesseis anos, com o Las Olas Brass (1967)............................................................... 76

FIG. 24 Jaco com o Acoustic 306 ao fundo (1985) ........................................................................... 77

FIG. 25 Havona Parte 1 ................................................................................................................. 81

FIG. 26 Havona Parte 2 ................................................................................................................. 82

FIG. 27 Introduo ............................................................................................................................ 83

FIG. 28 Coda ..................................................................................................................................... 83

6

FIG. 29 Origem do acorde sus4......................................................................................................... 84

FIG. 30 Aspectos Harmnicos (Intro) 1 ............................................................................................ 86




FIG. 34 Aspectos Harmnicos (Intro) 5............................................................................................. 89


FIG. 36 Aspectos Harmnicos (Coda) .............................................................................................. 91

FIG. 37 Aspectos Rtmicos (Intro) 1 ................................................................................................. 94




FIG. 41 Tema .................................................................................................................................... 97

FIG. 42 Aspectos Meldicos (Tema) 1............................................................................................ 104









FIG. 51 Aspectos Meldicos (Tema) 10.......................................................................................... 108

FIG. 52 Conveno e Frase ............................................................................................................. 109

FIG. 53 Frase Final (Baixo)............................................................................................................. 110

FIG. 54 Resumo da disposio dos motivos na melodia ................................................................. 110

FIG. 55 Trecho 1 (Linha de Baixo) ................................................................................................. 111



FIG. 58 Trecho 4 (Linha de Baixo) ................................................................................................ 113

7



FIG. 61 Trecho 7: Ritmo Inicial (Linha de Baixo) .......................................................................... 114

FIG. 62 Trecho 8: Variao do Ritmo Inicial (Linha de Baixo)...................................................... 114


FIG. 64 Trecho 10 (Linha de Baixo) ............................................................................................... 116

FIG. 65 Trecho 11: Motivo Inicial (Linha de Baixo) ..................................................................... 116

FIG. 66 Trecho 12: Variao do Motivo Inicial (Linha de Baixo) .................................................. 117














FIG. 80 Trecho 26 (Linha de Baixo) ................................................................................................ 124

FIG. 81 Cha Cha Cha 1 ................................................................................................................... 127

FIG. 82 Cha Cha Cha 2: Primeira Variao .................................................................................... 127

FIG. 83 Cha Cha Cha 3: Segunda Variao .................................................................................... 127

FIG. 84 Cha Cha Cha 4 ................................................................................................................... 127

FIG. 85 Cha Cha Cha 5 (Jaco)......................................................................................................... 128

FIG. 86 Solo: Primeiro Chorus........................................................................................................ 129

FIG. 87 Trecho 1 de Theme from Summer of 42........................................................................ 130

FIG. 88 Trecho 2 de Theme from Summer of 42........................................................................ 131

8

FIG. 89 Trecho 1 (Solo) .................................................................................................................. 131

FIG. 90 Trecho 2 (Solo) .................................................................................................................. 132

FIG. 91 Trecho 3 (Solo) .................................................................................................................. 132

FIG. 92 Trecho 4 (Solo) .................................................................................................................. 133

FIG. 93 Trecho 5 (Solo) .................................................................................................................. 133

FIG. 94 Trecho 6 (Solo) .................................................................................................................. 134

FIG. 95 Trecho 7 (Solo) .................................................................................................................. 134

FIG. 96 Trecho 8 (Solo) .................................................................................................................. 134

FIG. 97 Trecho 9 (Solo) .................................................................................................................. 135

FIG. 98 Trecho 10 (Solo) ................................................................................................................ 136

FIG. 99 Solo: Segundo Chorus........................................................................................................ 137

FIG. 100 Trecho 11 (Solo) .............................................................................................................. 138

FIG. 101 Trecho 12 (Solo) .............................................................................................................. 139

FIG. 102 Trecho 13 (Solo) .............................................................................................................. 139

FIG. 103 Trecho 14 (Solo) .............................................................................................................. 140

FIG. 104 Trecho 15 (Solo) .............................................................................................................. 141

FIG. 105 Trecho 16 (Solo) .............................................................................................................. 141

FIG. 106 Trecho 17 (Solo) .............................................................................................................. 142

FIG. 107 Trecho 18 (Solo) .............................................................................................................. 142

FIG. 108 Trecho 19 (Solo) .............................................................................................................. 142

FIG. 109 Trecho 20 (Solo) .............................................................................................................. 143

FIG. 110 Trecho 21 (Solo) .............................................................................................................. 143

FIG. 111 Trecho 22 (Solo) .............................................................................................................. 144

FIG. 112 Trecho 23 (Solo) .............................................................................................................. 144

9

Resumo

O presente trabalho tem como objetivo estudar a obra do contrabaixista norte-

americano Jaco Pastorius (1951-1987), que ficou conhecido pelos seus trabalhos solos

e com o grupo de fusion Weather Report. No primeiro captulo temos um olhar geral

sobre o baixista, passando por sua vida, suas influncias e pelas tcnicas e

equipamentos utilizados por ele. J o segundo captulo constitui-se de uma anlise da

msica Havona, uma de suas composies mais elaboradas, que foi lanada no LP

Heavy Weather (1977) da banda Weather Report.

Palavras-chave: Jaco Pastorius, Baixo Fretless, Weather Report, Fusion.

Abstract

This work aim to study the work of the american bass player Jaco Pastorius

(1951-1987), who is known because of his solo works and also with the fusions band

Weather Report. In the first chapter we have a general study about the bass player,

through his life, influences, techniques and the equipments that he used. The second

chapter is constitute of a Havonas analyse, one of his most elaborate composition,

that was launched in Heavy Weather LP (1977), of Weather Report band.

Key-words: Jaco Pastorius, Fretless Bass, Weather Report, Fusion.

10

Introduo

Pode parecer ao leitor em um primeiro momento que falar sobre Jaco Pastorius

uma tecla batida, e que muito j deve ter sido dito e escrito sobre ele. Mas isso

infelizmente est longe de ser a realidade.

Ao iniciar este trabalho uma das primeiras coisas que fiz foi procurar por

outros trabalhos sobre Jaco tanto na biblioteca da FASM como de outras instituies,

e para minha surpresa no achei nada. No mximo breves referncias a ele em

trabalhos com temas relacionados, mas nenhum trabalho em que ele fosse o foco.

Se tratando de livros sobre ele j temos um pouco mais opes, entre elas o

livro The Extraordinary and Tragic Life of Jaco Pastorius, de Bill Milkowski, que foi

uma base bibliogrfica muito grande para a realizao deste trabalho.

Mas no existem tantos livros assim1, e todos que existem esto em ingls.

Devido a esse fato, optei por fazer uma biografia extensa, j que no existe nenhuma

publicada em portugus.

Em relao escolha do tema do trabalho, eu sempre soube (assim como

grande parte dos baixistas) que Jaco havia revolucionado a forma como se tocava o

instrumento. Mas o simples fato de saber isso no acrescenta muito, preciso se

aprofundar, principalmente quando se trata da obra de um msico como ele. E foi

justamente esse aprofundamento que busquei na realizao deste trabalho.

Espero tambm que esse trabalho possa ajudar outras pessoas com a mesma

vontade de se aprofundar na obra de Jaco. E que, por sua vez, produzam novos

trabalhos sobre esse grande baixista e compositor.

1 Alm do livro citado apenas um livro utilizado neste trabalho possui uma referncia mais direta a Jaco. Sendo que todos os outros esto relacionados a ele de forma mais indireta.

11

CAPTULO 1: JACO PASTORIUS

1.1 Biografia

Infncia e Adolescncia

John Francis Pastorius III nasceu no dia 1 de dezembro de 1951, em

Norristown, Pensilvnia. Filho de Jack Pastorius, msico profissional que se dedicava

bateria e tambm cantava, e Stephanie Haapala, ambos fs do jazz da era das big

bands. Jaco (como se tornou conhecido) cresceu ouvindo Benny Goodman, Count

Basie, Duke Ellington, Tony Bennett e Frank Sinatra, entre outros (MILKOWSKI,

2005, p. 03).2

Aos trs anos de idade, seu pai j havia lhe ensinado a segurar as baquetas da

forma tradicional utilizada pelos bateristas de jazz (Traditional Grip) e brincava com

uma bateria em miniatura. Aos oito anos, a famlia Pastorius se muda para Fort

Lauderdale, Flrida3, onde Jaco morou por muitos anos.

Aos 13 anos, para comemorar o fim do ano escolar, Jaco fez sua primeira

apresentao como baterista em uma banda chamada The Sonics. O repertrio inclua

trs msicas: Please Please Me e I Wanna Hold Your Hand, dos Beatles, e uma

msica instrumental composta pela banda, intitulada Sonic Boom.

Nesse mesmo ano, Jaco quebrou o pulso esquerdo jogando futebol, o que o

impediu de tocar bateria at 1966, quando entrou na banda Las Olas Brass. O

repertrio da banda era composto por clssicos de funk, soul, R&B e rock: James

Brown, Aretha Franklin e Tijuana Brass, entre outros.

Apesar de Jaco possuir um senso rtmico impecvel, ele ainda era novo e

inexperiente. Logo a banda chamaria Rich Franks, um baterista mais tcnico, para

2 As informaes sobre a vida de Jaco Pastorius foram obtidas no livro The Extraordinary and Tragic Life of Jaco Pastorius, de Bill Milkowski. 3 Fort Lauderdale uma cidade turstica que fica a 48 km de Miami.

12

substitu-lo. Ao mesmo tempo, o baixista David Neubauer saiu da banda para viajar

para a Europa. Jaco, ento, props a seus companheiros trocar a bateria pelo baixo e

continuar na banda. Logo ele compra um Fender Jazz Bass 1966 e um amplificador

Sunn, os quais o acompanhariam em seus primeiros anos como baixista.

Jaco logo demonstra ter uma grande facilidade para tocar baixo. No vero de

1967, ele conhece Tracy Lee, que viria a ser sua primeira esposa. Em 1968, grava sua

primeira fita demo em sua prpria casa, contendo a msica The Chicken de

Alfred Pee Wee Ellis. O que impressiona nessa primeira gravao caseira ele ter

gravado, alm do baixo, tambm a bateria, guitarra e sax alto lembrando que ele

tinha apenas 17 anos.

Jaco mandou essa gravao para Alice Coltrane (pianista, mulher de John

Coltrane), que lhe respondeu com uma carta de incentivo para que continuasse a

desenvolver suas habilidades musicais. Nessa mesma poca, ele j comeava a fazer

experincias pouco usuais para os baixistas, como tocar Star Spangled Banner

maneira de Jimi Hendrix. Ainda em 1968, Jaco monta um quarteto para tocar jazz e

participa de sua primeira gravao profissional na msica Suzanne, do cantor e

compositor Miller Collins.

No ano seguinte Jaco monta um trio de R&B chamado Woodchuck, no qual

tocou por dois anos pelos bares do sul da Flrida um repertrio de clssicos, como

Funk Broadway, de Wilson Pickett, e Lickin Stick, de James Brown. Com esse

trio, o nico problema enfrentado era a falta de disciplina de seus companheiros, os

quais frequentemente apareciam aos ensaios bbados, o que diminua a produtividade

deles tocando. Nessa poca, Jaco no bebia nem usava qualquer tipo de droga. Estava

totalmente focado na msica e nos esportes (jogava basquete e beisebol).

13

Durante sua temporada com o Woodchuck, Jaco deu um grande passo na sua

evoluo musical, pois, como se tratava de um trio, ele ficava mais livre para

experimentar outras maneiras de tocar baixo, porm sem nunca perder o groove.

Em outubro de 1970, ele presenciou um show de um trio de Miami chamado

Nemo Spliff e voltou sua ateno para a tcnica que o baixista Carlos Garcia utilizava

para abafar as notas com a mo esquerda. Comeou, ento, a estudar a tcnica de

Garcia, a qual se tornaria base para seus grooves, repletos de ghost notes. Alm dessa

tcnica, o som do amplificador de Garcia tambm o impressionou e logo trocaria seu

Sunn pelo Acoustic 360 utilizado por ele.

Novas Descobertas

Em agosto de 1970, Jaco e Tracy se casam e, em dezembro, nasce a primeira

filha do casal, Mary Pastorius. A paternidade faz Jaco deixar o Woodchuck, em abril

de 1971, em busca de trabalhos que tivessem maior retorno financeiro.

Dois meses aps sua sada da banda, ele consegue emprego em um cruzeiro

chamado Ariadni que navegava pelo Caribe. O baixista do trio de jazz que tocaria no

cruzeiro largou o emprego de ltima hora e Jaco foi contratado um dia antes do navio

partir. Para conseguir o emprego, disse que sabia ler partituras, o que no era verdade

naquela poca. Alm disso, no estava familiarizado com o repertrio. Ento, passou a

noite tirando standards de jazz, enquanto Tracy fazia as malas.

Graas a sua enorme musicalidade e sua audio desenvolvida, Jaco conseguiu

acompanhar a banda e foi desenvolvendo sua maneira de tocar jazz. Passava seu

tempo livre na cabine estudando os standards.

Alm de ganhar bem pelo trabalho, ter tempo livre para estudar e poder passear

com sua recm formada famlia pelas ilhas caribenhas, quando o navio aportava, Jaco

14

podia ouvir os msicos locais. Foi quando entrou em contato com ritmos como o

calipso e o reggae.

Aps um ms tocando no navio, Jaco volta terra firme e entra em uma banda

de soul de Miami, a Tommy Strand & the Upper Hand. Nessa banda, Jaco comea a

desenvolver mais o baixo como um instrumento solista, alm de manter o groove.

Segundo Bill Milkowisk (autor de sua biografia), na conduo de algumas msicas

tocadas por ele nessa poca j era possvel perceber idias que futuramente se

tornariam suas msicas, como Liberty City, Kuru e Barbary Coast. Segundo o

irmo de Jaco, Rory Pastorius, aos 18 anos Jaco j tinha composto um esboo do que

viria a ser Continuum, quando ainda estava no Woodchuck.

Ainda em 1971, Jaco adquire seu primeiro Fender pr-CBS, um Fender Jazz

Bass 1962. Mas esse baixo tinha um problema: trastejava nas primeiras casas. Ento

um dia Jaco tirou todos os trastes. A princpio ele pensava em recolocar os trastes,

mas resolveu deixar do jeito que estava e experimentar tocar assim no show que faria

noite com o Tommy Strand & the Upper Hand.

O resultado no foi dos melhores, o som do instrumento, denominado fretless,4

no tinha o punch e a clareza necessrios para um show de funk. Alm disso, Jaco

teve problemas com a afinao. Ento no dia seguinte ele colocou os trastes de volta.

Em 1972 Jaco deixa o Tommy Strand & the Upper Hand e entra para o grupo

de Wayne Cochran (Wayne Cochran and the C.C. Riders). Cochran era um

contemporneo de James Brown e Wilson Pickett, e sua banda (4 trompetes, 3

trombones, 4 saxofones, baixo, guitarra, bateria e voz) havia sido formada para fazer

revivals de R&B.

4 O baixo fretless um baixo sem trastes (fret = trastes e less = sem). Para maiores informaes sobre esse instrumento consultar a pgina 69.

15

Esse perodo foi marcado por trabalho intenso para Jaco, uma vez que a banda

costumava fazer cinco entradas por noite, seis vezes por semana. Alm dessa rotina de

shows, Jaco estudava no nibus da banda e tinha aulas de teoria, escrita musical e

arranjo com o guitarrista e diretor musical Charlie Brent.

Um ano aps a sua primeira tentativa (fracassada) com o fretless, Jaco tira os

trastes de um baixo Fender que Brent havia lhe emprestado. O resultado dessa vez

bem diferente. Segundo Brent, naquela noite ele estava tocando como nunca havia

tocado, usando de slides e outros efeitos de expresso no fretless. Algumas noites

depois, ele comeou a tocar os harmnicos na primeira, segunda e terceira casa. Brent

diz que nunca havia visto algum tocando harmnicos antes da quinta casa.

Alm dos harmnicos, Jaco tinha liberdade para usar acordes, pois a banda no

tinha tecladista ou guitarrista base. Ou seja, nessa poca ele comeou a expandir as

suas possibilidades tcnicas como instrumentista.

Mas, alm disso, Jaco tambm se desenvolve muito como compositor e

arranjador durante esse perodo. Quando entrou para o C.C. Riders ele no sabia nem

ler nem escrever partituras. Depois de suas aulas com Brent, comea a ler, escrever e,

o mais importante, compor e fazer arranjos.

O resultado desse aprendizado a primeira composio de Jaco arranjada para

um grupo grande. Chamada Domingo, essa msica (que foi composta trs dias aps

uma aula de escrita musical e arranjo, que durou uma madrugada inteira no quarto do

hotel) impressionou muito Brent por sua qualidade composicional. Alm de

Domingo, tambm foram compostas nessa poca as msicas Amelia e

Microcosm.

No final de 1972, Brent deixa o C.C. Riders e passa para Jaco o cargo de

diretor musical. Mas ele no dura muito tempo nesse cargo, pois Wayne Cochran no

16

queria outra estrela na banda dele. Ento, no dia 2 de dezembro (um dia aps ter

completado 21 anos) ele demitido da banda.

Aps sua sada do C.C. Riders, ele logo contratado pelo trombonista Peter

Graves para fazer parte de sua orquestra, que tocava no bar Bhachelors III. Segundo

Graves ele ainda tinha problemas em ler as partituras, mas muitas vezes conseguia

tirar as msicas de ouvido.

Na mesma poca ele entra na banda Bakers Dozen co-liderada pelo pianista

Vice Maggio e pelo saxofonista e trompetista Ira Sullivan. A banda tinha trs

baixistas, que se revezavam: Don Mast, Mark Egan e Jaco. A primeira apario

pblica de Jaco com o Bakers Dozen foi no Vizcaya Museum and Gardens. Na

platia havia um jovem guitarrista chamado Pat Metheny, que j ouvira falar de Jaco

graas a um amigo que o havia visto em um show com o C.C. Riders. Duas semanas

aps esse show, Metheny e Jaco estavam tocando juntos na orquestra de Peter Graves.

Esse encontro entre os dois traria frutos em breve.

Em janeiro de 1973, Jaco, Tracy e Mary se mudam para um pequeno

apartamento sobre uma lavanderia em Hollywood, Florida5. Vizinho ao apartamento

deles vivia o pianista francs Alex Darqui, um amigo de Jaco que se tornaria um

grande parceiro composicional durante esse perodo. Jaco e Darqui sempre tocavam

juntos. (MILKOWSKI, 2005, p. 51)

Ira Sullivan e o baterista Bobby Economou se juntaram a essas jams e o grupo

comeou a se apresentar no Lions Share. O pblico era basicamente formado de

jovens msicos e estudantes da Universidade de Miami.

Essa fase em que Jaco vivia sobre a lavanderia ser narrada em mais detalhes

no captulo seguinte, pois foi a poca em que Havona foi composta. Alm desta, 5 No confundir com a Hollywood do cinema, pois est fica em Los Angeles, Califrnia. A Hollywood de que falamos uma cidade no estado da Flrida que fica a 32 km de Miami, e a 15 km de Fort Lauderdale, a cidade em que ele morava at ento.

17

tambm foram compostas Las Olas, Ballon Song, 71+, Kuru, Continuum,

Opus Pocus e (Used to Be a) Cha Cha. Muitas delas faziam parte do repertrio do

grupo no Lions Share, alm de msicas de Sullivan e standards.

Foi tambm nessa poca (segundo Economou) que Jaco teve seu primeiro

contato com a bebida, mas de forma geral ele continuava preocupado apenas com a

msica, a famlia e os esportes. O lcool ainda estava longe de ser um vcio.

Em outubro de 1973, nasce John Francis Pastorius IV, e Jaco comea a buscar

melhores oportunidades de trabalho. Em dezembro a banda termina sua temporada no

Lions Share. No ms seguinte ele sai em turn com Mickey Rooney (ator e cantor) e,

em seguida, com o Lou Rawls (cantor), que o demite por estar chamando demais a

ateno. Ele continuava tocando com a orquestra de Peter Graves enquanto no estava

em turn.

Alm de Alex Darqui, Pat Metheny e Ira Sullivan, Jaco tambm entra em

contato nessa poca com muitos msicos que contriburam para seu desenvolvimento:

o guitarrista Joe Diorio, que lhe apresenta o livro Thesaurus of Scales and Melodic

Patterns de Nicolas Slonimsky (livro que tambm foi uma grande fonte de inspirao

para John Coltrane, entre outros), o pianista Paul Bley, o guitarrista Randy Bernsen, o

percussionista Don Alias e o tocador de steel drums Othello Molineux, que se tornou

um grande amigo de Jaco e tocaria em sua big band no futuro.

As Primeiras Gravaes e Jaco Pastorius

Ao voltar da turn com Lou Rawls, Jaco decide gravar as suas composies.

Em maro de 1974 ele entra no Criteria Studios em Miami acompanhado de Alex

Darqui (piano), Bobby Economou (bateria), Don Alias (percusso) e Othello

18

Molinoux (steel drums) e grava Kuru, Havona, Continuum, Balloon Song e

Opus Pocus.6

Nesse mesmo ano, Jaco voltaria mais duas vezes ao Criteria Studios. Para a

gravao da trilha sonora de um filme de terror chamado Blood Stalkers (dirigido por

Robert W. Morgan) e na gravao da msica I Can Dig It Baby no LP Party Down

do cantor e guitarrista de R&B Willie Little Beaver Hale.

Ainda em 1974, o apartamento onde Jaco e sua famlia moravam vendido e

eles so obrigados a se mudar. Ento ele decide ir para Nova York em busca de um

melhor reconhecimento profissional. (MILKOWSKI, 2005, p. 63).

Em Nova York, ele toca durante um ms com Paul Bley (pianista), Pat

Metheny (guitarrista) e Bruce Ditmas (baterista). Esse grupo participa de uma

gravao no Blue Rock Studio, em junho de 1974. Essa gravao foi lanada dois

anos depois, pela gravadora de Bley (Improvising Artists Label) com o ttulo de Jaco.

Bley obviamente estava querendo se aproveitar da imagem de Jaco para vender o LP,

j que nessa poca ele estava no auge do sucesso com o Weather Report. Alm do

trabalho com Bley, Jaco e Pat Metheny viajaram para Boston para tocar em trio com o

baterista Bob Moses em um pequeno bar prximo ao Berklee College of Music. Logo

aps esse show, Jaco foi chamado para dar um workshop aos alunos de baixo da

faculdade.

Jaco e sua famlia voltam para Fort Lauderdale, morando temporariamente na

casa da me de Tracy. L, ele comea a lecionar na Universidade de Miami. Jaco era

um pssimo professor, pois no tinha pacincia com seus alunos. Ele no gostava nem

um pouco de dar aula, fazia isso apenas porque tinha uma famlia para sustentar. De

6 Esta gravao de Havona a faixa 5 do CD que acompanha este trabalho.

19

20 alunos apenas um conseguiu tirar nota A, o guitarrista Hiram Bullock, que tocaria

com ele anos mais tarde.

No vero de 1975, ele vai para Boston para retomar o trio com Pat Metheny e

Bob Moses. Ao voltar para Fort Lauderdale, ele conhece o produtor Bobby Colomby.

Colomby era baterista da banda Blood Sweet and Tears e, graas ao grande sucesso da

banda, tinha um acordo com Steve Popovich, da Epic Records. Qualquer artista que

Bobby quisesse produzir seria lanado por Steve.

Mas a princpio a idia de gravar o LP solo de um baixista pareceu absurda

para Steve Popovich, ento Colomby levou Jaco at Nova York para tocar para

Popovich e Jim Tyrell (chefe de marketing da Epic), que por coincidncia tambm era

baixista.

Jaco assina com a Epic Records em 15 de setembro de 1975. Ele pra de dar

aulas na Universidade de Miami e se concentra na gravao de seu primeiro LP.

Intitulado simplesmente Jaco Pastorius, o LP conta com a participao de grandes

msicos como Herbie Hancock, Michael e Randy Brecker, Narada Michael Waden, o

futuro companheiro de Weather Report Wayne Shorter e a dupla de cantores de soul

Sam & Dave. Alm dos msicos que j haviam tocado com Jaco, como Othello

Molinoux, Bobby Economou, Don Alias e Peter Graves.

O LP lanado em agosto do ano seguinte e causa um grande impacto entre os

baixistas da poca. Segundo Neil Stubenhaus (professor da Berklee), logo aps o

lanamento desse LP, ele teve um grande influxo de alunos de baixo. As aulas da

faculdade durante esse perodo consistiam em analisar a gravao de Jaco para tentar

entender o que ele estava fazendo.

20

Em dezembro de 1975, logo aps ter terminado a gravao de Jaco Pastorius,

ele participa da gravao da msica Portrait of Sal la Rosa de Ira Sullivan e viaja

para a Alemanha para fazer a gravao do LP Bright Size Life, de Pat Metheny.

No Weather Report

Em 1976, Jaco convidado por Joe Zawinul para entrar no Weather Report.

Os dois j se conheciam desde 1974 quando a banda tocou no Gusman Theatre em

Miami, na turn do LP Mysterious Traveller. Jaco tocou na abertura feita pela big

band da Universidade de Miami (no repertrio estavam duas msicas suas Domingo

e Amelia), mas devido a um atraso do Weather Report, eles no chegaram a v-lo

tocar.

Porm, aps o show, Jaco se encontrou com Zawinul fora do teatro. O dilogo

entre eles foi algo assim:

Jaco: Mr. Zawinul, eu estava no show hoje. Tenho acompanhado a sua msica

desde Cannonball Adderley, e gosto muito dela.

Joe: Legal, o que voc quer?

Jaco: Eu s queria dizer que tenho sido um f seu por muitos anos. Meu pai

era f de Cannonball, e eu gostaria de tocar para voc algumas msicas minhas.

Joe: Ahn...qual o seu nome?

Jaco: Meu nome John Francis Pastorius III, e sou o melhor baixista do

mundo.

Joe: Saia j daqui! (MILKOWSKI, 2005, p. 85)7

7 A traduo deste dilogo foi feita pelo autor desta monografia.

21

Zawinul queria se livrar logo daquele jovem baixista, mas ele era persistente.

Uma jornalista ali presente o aconselhou a prestar ateno naquele baixista apesar de

seu jeito estranho, ento ele pediu uma fita demo para Jaco.

No dia seguinte Jaco levou para Zawinul uma cpia da gravao feita no

Criteria Studios com Alex Darqui, Bobby Economou, Othello Molineaux e Don Alias.

Zawinul gostou muito do que ouviu, especialmente de Continuum. Mas na

poca a banda j tinha um timo baixista (Alphonse Johnson) e no estava nos planos

de Zawinul mudar de baixista no momento.

Eles continuaram se correspondendo por cartas at que, no final de 1975,

durante a turn de Tale Spinnin, Alphonse Johnson anunciou que iria deixar a banda

para formar um novo grupo com o baterista Billy Cobham e o tecladista George Duke

(o grupo o CBS All-Stars, do qual tambm faziam parte o guitarrista Steve Khan e o

saxofonista Tom Scott).

O Weather Report estava no meio da gravao do lbum Black Market quando

Johnson saiu. Jaco foi convidado para fazer um teste, que consistia na gravao da

msica Cannonball, composta por Zawinul em homenagem ao saxofonista

Cannonball Adderley, que havia falecido em agosto daquele ano.

Segundo Narada Michael Waden (baterista que participou da gravao), Jaco

estava querendo impressionar Joe Zawinul na passagem da msica, tocando de forma

muito complexa. Mas Joe disse para ele no colocar tantas notas e tocar de forma mais

meldica, o resultado o que ouvimos no lbum.

Alm de tocar em Cannonball, Jaco tambm contribuiu com uma

composio sua, chamada Barbary Coast, para o LP.

22

Black Market foi lanado em maro de 1976 e a turn de divulgao comeou

em abril com um show no Hill Auditorium em Ann Arbor, Michigan. Em julho, a

banda se apresentou no Montreux Jazz Festival.

Esse ano foi intenso para Jaco Pastorius. Alm de sua entrada no Weather

Report e do lanamento do LP Black Market, tambm foi o ano de lanamento do LP

Bright Size Life de Pat Metheny e de seu LP solo Jaco Pastorius (lanado em agosto,

quando ele j fazia parte do Weather Report).

No mesmo ano, Jaco ainda participou da gravao do LP All-American Alien

Boy, do rockeiro ingls Ian Hunter, do LP Hejira, da cantora Joni Mitchell, e do LP

Land of Midnight Sun, do guitarrista Al Di Meola.

Alm disso, antes de entrar para o Weather Report, ele havia passado alguns

meses tocando no Blood, Sweet and Tears, substituindo Ron McClure. Foi durante

essa turn que ele conheceu Mike Stern, guitarrista da banda na poca.

No ano seguinte, o Weather Report lanou o LP Heavy Weather. O impacto da

entrada de Jaco na banda pode ser percebido de forma muito mais profunda nesse LP

do que no anterior. A comear pelo fato de ele ter contribudo com duas composies

suas, Teen Town e Havona.

Nessas duas msicas o baixo tem um papel de destaque. Na primeira o baixo

o solista tendo o resto da banda o acompanhando tanto na intrincada melodia quanto

no improviso. Enquanto que em Havona a linha de baixo um intrincado

contracanto meldico e o solo de baixo uma rara mistura de virtuosismo e lirismo.8

A presena de Jaco se impunha tambm nas msicas de Joe Zawinul e Wayne

Shorter. Em relao s composies do primeiro, a faixa de abertura Birdland traz o

uso de harmnicos artificiais por Jaco, que j chamam a ateno logo de incio. Na

8 Essa gravao de Havona se encontra na faixa 6 do CD que acompanha este trabalho, e uma anlise detalhada dela ser feita no captulo seguinte.

23

seqncia, a balada A Remark You Made nos traz a habilidade de Jaco de tocar o

fretless como se fosse uma voz, alias Zawinul fez essa msica pensando justamente

nessa sonoridade de Jaco. Em Harlequim Jaco possui uma presena um pouco

menor do que nas msicas j citadas, mas mesmo assim sua linha se sobressai

bastante, especialmento no momento em que ele toca acordes da regio aguda do

instrumento.

J em relao s composies de Shorter, na msica Palladium o groove

feito por Jaco tem um papel fundamental na msica, funcionando como um

contracanto. E em The Juggler Jaco atua de forma mais sutil, dobrando a melodia

em alguns momentos, tocando notas longas em outros, seguindo o carter minimalista

da msica.

Alm disso, ele trabalhou na produo do lbum junto com Zawinul, o que no

havia acontecido at aquele momento com nenhum outro msico que passou pela

banda. Essa parte da produo nas mos de Jaco teve forte influncia na sonoridade do

lbum. Na resenha do lbum feita por Neil Tesser, da revista Down Beat, o crtico diz

que a banda nunca havia usado o estdio como um instrumento como nesse LP.

(MILKOWSKI, 2005, p. 97)

O disco teve um xito comercial muito maior do que o anterior, chegando

marca de 400 mil cpias vendidas no vero de 1977. O sucesso foi seguido com

diversas premiaes, sendo elas: o lbum do ano na revista Down Beat, lbum nmero

um na lista escolhida pelo pblico da revista polonesa Jazz Forum, lbum do ano e

grupo do ano na revista Playboy e disco de prata na revista japonesa Swing Jornal.

Nesse ano, Jaco tambm participou da gravao dos LPs Don Juans Reckless

Daughter, de Joni Michell, Im Fine, How Are You?, de Airto Moreira, e Trialouge-

Live!, do trombonista alemo Albert Mangelsdorff.

24

O mesmo ano marca o fim do casamento de Jaco com Tracy e o incio de sua

relao com a mulher que viria a ser sua segunda esposa e me de dois de seus filhos,

Elisabeth Ingrid Hornmller.

O enorme sucesso de Heavy Weather trouxe consigo uma enorme presso

sobre Jaco, e foi justamente nessa poca que ele comeou a beber exageradamente e a

usar cocana. Pat Jordan conta um incidente que aconteceu durante a turn desse

lbum:

Uma noite, aps um show, Zawinul estava bebendo vodka no camarim da banda, como de costume. Ele ofereceu para Jaco. Jaco recusou. Zawinul insistiu e Jaco tomou seu primeiro drink, depois o segundo. Ele ficou estranho aps dois drinks disse Zawinul. Ele comeou a falar coisas. Eu percebi naquele momento que havia cometido um erro.

(MILKOWSKI, 2005, p.100)9

Jaco j havia tido um contato anterior com a bebida, mas foi nesse perodo que

comeou a us-la de forma abusiva, o que lhe traria srios problemas futuramente.

Em 1978, o Weather Report lanou o lbum Mr.Gone que consiste em um

grande experimento de timbres feito por Joe Zawinul. Em uma poca pr-MIDI

impressionante o trabalho feito pelo tecladista. A presena de Jaco nesse LP fica um

pouco obscurecida pelo uso de baixo sintetizado por Zawinul. Mas mesmo assim, Jaco

traz sua forte presena em duas composies suas: a virtuosa Punk Jazz e a danante

River People.

O LP ficou bem longe em termos comerciais de seu antecessor, recebendo

crticas severas, como a resenha de uma estrela na revista Down Beat (o LP anterior

teve cinco estrelas).

9 A traduo deste trecho foi feita pelo autor desta monografia.

25

No mesmo ano Jaco tambm participou da gravao dos LPs Intimate

Strangers, de Tom Scott, Sunlight, de Herbie Hancock, e Everyday Everynight, de

Flora Purim. E foi eleito tanto pelo pblico como pelos crticos como o melhor

baixista do ano pela revista Down Beat.

Em fevereiro de 1979, o Weather Report fez uma viagem para Havana, onde

eles fizeram parte da histrica Havana Jam, onde ocorreram os primeiros concertos de

artistas americanos em Cuba aps a Revoluo Cubana. Durante essa temporada em

Havana, Jaco tambm fez um show em trio com John McLaughlin na guitarra e Tony

Williams na bateria.

Intitulado de Trio of Doom, o power trio prometia ser uma grande sensao no

universo fusion, eles ensaiaram em Nova York e tudo estava timo, mas o que

aconteceu no show foi algo muito diferente do esperado.

A banda ia tocar apenas trs msicas, sendo uma de cada um dos integrantes.

A msica que abriu o show foi Dark Prince de McLaughlin. Essa msica um blues

em C menor, e o que aconteceu foi que Jaco comeou a tocar sobre A maior em um

volume extremamente alto. Isso no tinha nada a ver com o que eles haviam ensaiado,

e McLaughlin estava desesperado ao ouvir o que Jaco fazia com sua msica. Na

msica seguinte, Para Oriente de Williams, Jaco fez o mesmo que havia feito na

anterior, e ao chegar a sua vez comeou a fazer malabarismos com o baixo la Jimi

Hendrix.

O show foi um completo fiasco, logo aps o fim, Jaco foi falar com

McLaughlin, que lhe disse que aquilo foi a pior coisa que ele j havia ouvido e que

nunca havia sentido tanta vergonha em estar no palco ao lado de uma pessoa como

naquele dia.

26

Tony Williams no disse nada para Jaco no dia. O trio foi chamado para gravar

as msicas desse show em um estdio (a CBS queria lanar a gravao feita do show,

mas os msicos no permitiram, ento gravar em estdio foi a soluo), e foi a que

ele explodiu, teve uma sria discusso com Jaco, entrou dentro do estdio quebrou

toda a sua bateria e saiu.

Algo estava muito diferente em Jaco, o uso das drogas misturado ao efeito

emocional do fim do seu primeiro casamento e a presso de fazer parte de uma das

maiores bandas do mundo o haviam deixado perturbado de uma forma muito grande.

Esse fiasco foi s um primeiro sintoma de uma srie de atitudes autodestrutivas que se

seguiriam no decorrer dos anos.

A atuao do Weather Report com certeza foi muito melhor do que a do Trio

of Doom, e foi registrada em dois LPs, Havana Jam (lanado em junho de 1979) e

Havana Jam 2 (lanado em novembro de 1979).

No mesmo ano o Weather Report lanou o LP duplo 8:30, gravado ao vivo

entre outubro de 1978 e fevereiro de 1979. O lbum mistura msicas dos LPs Heavy

Weather e Black Market com msicas anteriores a entrada de Jaco, como Scarlet

Woman, do LP Mysterious Traveler. O famoso solo de Jaco, Slang, tambm faz

parte desse LP.

Alm da gravao ao vivo o lbum tambm possui trs msicas inditas

gravadas em estdio, Brown Street, Sightseeing e The Orphan.

Jaco e Ingrid se casam em julho de 1979, no mesmo ano ele tocou com Joni

Mitchell durante a turn do disco Shadows and Light e foi eleito novamente o melhor

baixista do ano pela Down Beat.

27

Em fevereiro de 1980, Jaco assinou um contrato com a Warner Bros. Para

lanar um LP solo, ainda sem nome, que viria a ser o Word of Mouth. Esse contrato

gerou uma srie de discusses com a gravadora de seu primeiro LP, a Epic.

As gravaes de seu projeto solo comearam em agosto de 1980, e por sete

meses Jaco ficou viajando entre Miami, Los Angeles e Nova York para completar as

gravaes.

No mesmo ano o Weather Report gravou o LP Night Passage. Nesse LP, Jaco

apresenta uma de suas composies mais complexas, Three Views of a Secret, que

seria gravada mais tarde por sua big band. E Jaco novamente eleito novamente o

melhor baixista do ano pela Down Beat.

Em 1981, durante uma turn japonesa com o Weather Report, Jaco repetiu um

comportamento muito semelhante ao que havia feito em Havana com McLaughlin e

Williams.

Peter Erskine conta que Jaco estava tocando normalmente e, de repente

comeava a bater no baixo e tocar notas totalmente fora da msica, depois voltava a

tocar dentro da msica por algum tempo, mas no demorava muito e j saa da msica

novamente.

Ele estava totalmente fora de si. Nesse perodo ele estava se drogando cada vez

mais e seu casamento com Ingrid no ia nada bem, eles estavam sempre brigando, o

que s fazia Jaco ir mais fundo no vcio.

Aps esse incidente, Zawinul estava decidido e demiti-lo da banda. Porm,

aps um pedido de desculpas de Jaco ele resolveu dar mais uma chance para o

baixista. O show do dia seguinte foi um completo sucesso entre os crticos e o pblico.

Os crticos concordaram em no escrever nada sobre o primeiro show, mas nada

poderia apagar o que havia acontecido.

28

Saindo do Japo, o Weather Report retornou para os EUA para tocar no

Playboy Jazz Festival, em junho de 1981. No ms seguinte eles entraram em estdio

para gravar o LP Weather Report.

A atuao de Jaco nesse lbum bastante reduzida comparada aos outros.

Nenhuma das composies de sua autoria e pela primeira vez desde Heavy Weather

ele no participou da produo do LP junto com Zawinul. Em parte essa atuao

reduzida se deve ao fato de Jaco estar mais concentrado em seu projeto solo do que na

banda. E justamente para poder se dedicar totalmente a esse projeto que Jaco deixa o

Weather Report no final de 1981.

Word of Mouth

O novo projeto de Jaco era algo que exigia bastante dele, liderar uma big band,

a qual ele havia dado o nome de Word of Mouth. Como j foi dito, as gravaes se

iniciaram em agosto de 1980.

Jaco utilizou algumas tcnicas de gravao nada usuais. Em Crisis, por

exemplo, a nica coisa que todos os msicos ouviam ao gravar era a linha de baixo e

tinham que improvisar livremente sobre essa linha. E em alguns momentos ele soltava

a gravao de algum outro instrumento por alguns compassos e logo retirava para ver

a reao do msico que estava gravando a esse tipo de estmulo.

Esse tipo de experimento no estdio, apesar de ser bastante interessante de um

ponto de vista artstico, no era visto com bons olhos pela gravadora, por ser muito

caro. De modo geral toda essa gravao foi extremamente cara para a Warner. Essa

questo financeira unida ao comportamento abusivo de Jaco, que costumava chegar

bbado nas reunies com a gravadora, deixaram os executivos da Warner em dvida

se deveriam lanar mesmo o LP. (MILKOWSKI, 2005, p. 127)

29

Eles esperavam msicas com uma caracterstica pop como Birdland, que

fizesse sucesso com o pblico de pop e rock, mas que tivesse a credibilidade do jazz.

Mas o que Jaco deu a eles foi Crisis. Uma msica que estava longe de ser comercial.

Apesar de todos os imprevistos, o lbum Word of Mouth foi lanado no vero

de 1981 e teve uma tima repercusso com a crtica e com o pblico, chegando a

ganhar um disco de ouro no Japo e sendo considerado o melhor disco de jazz do ano

pelos crticos japoneses.

A primeira apresentao pblica da big band10 aconteceu no bar Mr.Pips, em

Fort Lauderdale, no dia do aniversrio de 30 anos de Jaco. Essa gravao seria lanada

aps a sua morte com o ttulo de The Birthday Concert.

Em janeiro do ano seguinte (1982), a big band comeou a fazer uma turn

pelos EUA, passando por So Francisco, Los Angeles e Nova York. No mesmo ano,

Ingrid (a segunda esposa de Jaco) deu a luz a gmeos. Mas a me mal deixava ele

chegar perto das crianas, por causa de seus vcios com a bebida e as drogas. Isso o

deprimia bastante, e essa depresso o levava a se drogar cada vez mais.

No vero de 1982, Jaco deixou a sua famlia em Fort Lauderdale e foi para

Nova York para organizar a turn japonesa de sua big band. Durante esse perodo ele

ficou hospedado na casa do guitarrista Mike Stern.

Stern nesse momento tambm estava indo fundo no uso de drogas, o que s

incentivava Jaco e no deixar o vcio. Alm disso, o apartamento de Stern ficava sobre

um bar chamado 55 Grand, mas que era mais conhecido como 55 Grams pelos seus

freqentadores por causa do alto consumo de cocana dentro do bar. Muitos msicos

10 Durante esse perodo a big band era composta por: Peter Erskine na bateria; Don Alias, Bobby Thomas Jr. e Oscar Salas na percusso; Brian OFlaherty, Kenny Faulk, Brett Murphey e Melton Mustaf nos trompetes; Dan e Neal Bonsanti, e Gary Lindsay nos saxofones; Peter Graves, Russ Freeland e Mike Katz nos trombones; Peter Gordon e Steve Roitstein nos french-horns; Dave Bargeron no trombone e na tuba; Randy Emerick no saxofone bartono; Othello Molineaux e Paul Hornmller nos steel pans; e os solistas Michael Brecker, Bob Mintzer e Jaco.

30

de jazz iam para esse bar e aconteciam jams todos os dias. A rotina de Jaco durante

esse perodo era de tocar com Stern em seu apartamento de dia e no bar de noite.

Aps sua temporada com Stern, Jaco embarca com sua big band para o Japo.

Durante essa turn11, Jaco apresentou diversos comportamentos que foram vistos com

estranheza pelos membros da banda. Como tirar as roupas e correr nu pelo palco, ou

ficar pintando o rosto e o baixo com canetas coloridas (Magic Makers).

Durante um dos shows ele atirou seu baixo na baa de Hiroshima, o que lhe

rendeu a capa de todos os jornais em Tquio.

Na volta da turn japonesa, Jaco foi internado por Ingrid e por seus amigos

mais prximos no hospital psiquitrico Coral Ridge, onde permaneceu por uma

semana.

Saindo de sua estadia forada no hospital psiquitrico, ele comeou a fazer os

preparativos para uma turn europia de uma verso reduzida da big band. Nessa

turn, seus comportamentos estranhos se repetiram. Em um show para vinte mil

pessoas na Itlia ele saa do palco a toda hora, deixando os membros de sua banda

perdidos. E quando estava no palco xingava a platia e tocava coisas totalmente fora

do contexto em um volume extremamente alto e com o baixo desafinado.

Em 1983, Jaco iniciou um outro projeto, intitulado Holiday For Pans. No qual

a principal atrao era seu amigo tocador de steel pans Othello Molineux.

Esse projeto foi rejeitado pela Warner pelo fato da gravadora no ver um

retorno financeiro nele. Nesse momento, Jaco se desligou da gravadora e seguiu em

frente com o projeto gravando por conta prpria.

11 Essa turn foi registrada nos LPs Twins I & II e Invitation.

31

No mesmo ano Jaco tambm participou da gravao do LP Nightfood do

baterista Brian Melvin. E formou um sexteto com integrantes da big band para

apresentaes em locais menores.

Os Anos Finais

A partir desse momento, todos os shows em que Jaco participou estavam sujeitos ao

fracasso graas a seu tipo de comportamento. No ano de 1984, Jaco tocou com seu

sexteto no Playboy Jazz Festival e participou como convidado especial da turn

japonesa da orquestra de Gil Evans.

Em ambos os casos o resultados no foram dos melhores. Evans cita que o

comportamento de Jaco era totalmente imprevisvel. Em alguns dias estava calmo e

tocava maravilhosamente bem. J em outros ele levava o show a um total fracasso.

No final desse ano ele conheceu Teresa Nagell, que foi a ltima mulher com

quem manteve um relacionamento. Nesse mesmo perodo, ele e o baterista Rashied

Ali fizeram uma turn pelo Caribe, dando workshops e fazendo shows. Um desses

shows foi lanado em um bootleg japons com o nome de Blackbird. A sintonia entre

os dois estava muito boa durante essa turn, e o comportamento de Jaco estava mais

tranquilo.

Mas essa estabilidade no durou muito. Na turn europia do LP Night Food

de Brian Melvin (em 1985), Jaco repetiu o mesmo tipo de comportamento que havia

tido anteriormente. Sobre essa turn, Melvin diz o seguinte: Essa primeira turn foi

um completo desastre; ela foi classificada nos jornais locais como entre os piores

concertos de jazz que j haviam acontecido (MILKOWSKI, 2005, p.187).

32

Nesse mesmo ano, seu divrcio com Ingrid se oficializou. E ele participou da

gravao de um disco promocional do lutador Muhammed Ali, que tinha o objetivo de

juntar fundos para combater a fome. Mas esse disco nunca foi lanado.

Em maio de 1985, Jaco foi chamado para dar um workshop sobre composio

na Third Street Music School. Ele chegou ao local sem baixo ou amplificador, e

comeou a tocar piano. Quando um espectador gritou para ele que tocasse baixo ele

respondeu mostrando seu dedo do meio para a platia. Da para frente a situao s

piorou, terminando com a chegada da polcia para afast-lo do local.

Durante esse perodo Jaco causava bastante confuso pelos bares de Nova

York. Em muitos deles ele estava proibido de entrar, e essa situao apenas pioraria

com o tempo.

Ainda em 1985, ele despejado de seu apartamento e passa a morar na casa de

amigos. Em setembro desse ano seu empresrio consegue um contrato para a gravao

de uma videoaula intitulada Modern Electric Bass pela DCI vdeo. Para que tudo

desse certo durante essa gravao, o empresrio deixou Jaco por trs dias sob

vigilncia total em um hotel para que ele no tivesse nenhum contato com drogas.

Essa videoaula constitui uma entrevista pelo consagrado baixista Jerry

Jemmott, que por sinal influenciou bastante Jaco. Ao final da entrevista/videoaula est

registrada uma performance de um trio formado por Jaco, John Scofield e pelo

baterista Kenwood Dennard12.

Com os bares se fechando cada vez mais para ele e o uso das drogas cada vez

mais acentuado em sua vida, Jaco chegou ao ponto de tocar no Washinton Square

Park a troco de esmolas.

12 Dennard j havia trabalhado com Jaco em sua big band e no sexteto Word of Mouth.

33

Com exceo do Lone Star e do Seventh Avenue South, todos os bares da

cidade haviam vetado a presena de Jaco. Vrios baixistas que copiavam o estilo

criado por ele arrumavam trabalho em diversos lugares, mas ele prprio estava restrito

a tocar apenas nesses dois lugares.

Em outubro, Jaco montou o PDB trio. Que era formado por ele, pelo guitarrista

Hiram Bullock (que havia feito aulas com ele no perodo em que lecionava na

Universidade de Miami) e pelo baterista Kenwood Dennard. Esse trio teve a sua

atuao restrita aos dois bares em que a entrada de Jaco era permitida.

Em 1986, Jaco vai para a Europa para tocar na turn do guitarrista Bireli

Lagrene. Durante essa turn, Jaco se manteve sbrio por mais tempo e, com algumas

excees, tocou excepcionalmente bem e no causou muita confuso.

Aps a turn, Jaco comeou a negociar com a Blue Note Records uma possvel

gravao de um trio que contaria com a presena de Lagrene e Dennard. Mas Jaco

rejeitou a oferta feita pela gravadora, por considerar que era muito pouco dinheiro

para um artista como ele.

Nesse perodo Jaco passava grande parte de seu tempo em uma quadra de

basquete pblica. Em uma ocasio ele chegou a vender suas roupas na rua para

comprar umas cervejas para si mesmo, e para seus amigos que frequentavam essa

quadra.

Ele foi passando cada vez mais seu tempo nessa quadra, chegando a um ponto

em que podemos dizer que ele se mudou para essa quadra: ele fazia tudo por l

durante o dia e era ali que dormia a noite (isso quando no passava a noite acordado).

O telefone de contato que Jaco dava para pessoas interessadas em marcar

algum show com ele, que no eram muitas nessa poca, era o telefone pblico que

34

ficava ao lado da quadra. E os seus secretrios eram os companheiros das partidas

de basquete.

Em junho de 1986, o trio PDB fez sua ltima apresentao no Lone Star Caf.

Os excessos de Jaco com a bebida haviam desmotivado totalmente os outros

integrantes a continuar com esse projeto.

O irmo de Jaco, Gregory Pastorius, havia sido avisado por Teresa dos

recentes comportamentos do baixista. E Gregory foi at Nova York conferir o que

estava acontecendo com ele.

Aps seguir Jaco, sem que esse percebesse, Gregory viu o irmo tirar a roupa

no meio da rua, roubar a bebida de turistas e insultar todas as pessoas que passavam

por seu caminho.

Gregory ento convenceu Jaco a passar um tempo em tratamento psiquitrico

no Bellevue Hospital. A sua estadia nesse hospital, a princpio, seria por apenas um

fim de semana, mas acabou durando dois meses. Os mdicos diagnosticaram sndrome

bipolar nele, o que explica suas mudanas de atitude drsticas de um momento para

outro.

Durante esse perodo, ele passava grande parte do tempo no telefone, ligando

para todas as grandes gravadoras tentando fechar um contrato, que seria seu retorno

triunfal. Mas nesse momento todas as portas estavam fechadas, devido ao

comportamento que havia tido anteriormente com a Warner.

A nica vez que ele saiu do hospital durante esse perodo foi para fazer uma

mixagem de duas horas de seu projeto Holiday for Pans, no qual Jaco depositava

todas as esperanas de seu retorno aos holofotes. Porm esse projeto estava longe de

ser comercial, nenhuma gravadora se interessava por ele.

35

Aps sair do hospital Jaco foi morar em So Francisco, com o baterista Brian

Melvin, que mantinha uma vigilncia severa sobre ele quanto a tomar as medicaes

receitadas e no se drogar.

Jaco estava comeando a melhorar, tinha voltado a levar o estilo de vida

saudvel que levava antes de entrar para o Weather Report. Porm as brigas com

Teresa ficavam cada vez mais intensas. O pice dessas discusses ocorreu quando ela

ficou grvida e resolveu abortar. O que Jaco no aceitava, mas ao mesmo tempo no

tinha condies de criar um filho. Todos os filhos que teve anteriormente haviam sido

criados praticamente apenas pelas mes.

Esse fato o deixou bastante deprimido, e logo voltou a beber e a se drogar. Em

novembro de 1986, Jaco voltou para Nova York, passando a morar no apartamento de

James Cannings. No ms seguinte ele voltou para a Europa com Bireli Lagrene para

promover o lbum Stuttgard ria, do guitarrista, que havia sido lanado no mesmo

ano e contava com a participao de Jaco nas gravaes.

Em janeiro de 1987, Jaco se mudou com Teresa para a cidade em que cresceu,

Fort Lauderdale. Os dois se hospedaram na casa da me de Jaco. Mas a partir desse

momento o relacionamento deles no durou muito.

Logo ele comeou a repetir o mesmo tipo de comportamento que havia tido em

Nova York, dormindo na rua, bebendo e arrumando confuso. Em uma dessas

aventuras ele foi preso por estar dirigindo um carro roubado.

Durante sua estadia na cadeia ele teve a sorte de contar com a ajuda de dois

antigos amigos de escola, que tambm eram seus fs, para deixar os dias menos

tediosos. Eles traziam instrumentos e folhas de partitura para Jaco.

36

Em um desses dias, ele deu um pequeno show, tocando clssicos de James

Brown, Sam&Dave e Creedance Clearwater Revival entre outros. Esse foi o ltimo

show que ele fez em sua vida, tocando violo na cadeia para os presidirios e policiais.

Jaco deixou a priso no dia 10 de setembro de 1987. Na madrugada do dia 12

de setembro ele entrou em uma briga com o segurana de um bar, que no queria

deix-lo entrar no local.

Aps essa briga Jaco entrou em coma, e no dia 21 de setembro teve morte

cerebral.

37

1.2 Influncias

1.2.1 Influncias Gerais

Ao ser questionado em uma entrevista13 de 1977 quais baixistas o haviam

influenciado, Jaco cita Bernard Odum, Jerry Jemmott, Ron Carter e Gary Peacock.

Mas diz que a sua grande inspirao foram os cantores, pois eles tinham a habilidade

de fazer msica de forma personalizada. Era essa personalidade que Jaco buscava ao

tocar baixo e certamente atingiu uma maneira muito prpria de toc-lo.

Em outra entrevista14 ele cita, entre os cantores, Frank Sinatra como sendo sua

principal influncia. Pois, segundo ele, Sinatra cantava em uma regio bartono/tenor

existente no baixo. Ele continua dizendo que, quando faz uma melodia15, ele se

concentra na qualidade de cada nota, para conseguir tirar o melhor som de cada uma

delas, no importando a velocidade em que tocada.

Um exemplo bastante claro do uso do baixo fretless como uma voz est na

msica A Remark You Made do LP Heavy Weather do Weather Report.

Outra grande influncia de Jaco foi Charlie Parker. A msica que abre seu

primeiro LP solo Donna Lee de Parker, em um arranjo bastante inusitado de baixo

e congas (tocadas por Don Alias). Nessa msica ele apresenta um virtuosismo nunca

visto antes na histria do baixo eltrico. A influncia de Charlie Parker se mostra

bastante presente em msicas como Punk Jazz do LP Mr.Gone e Teen Town do

LP Heavy Weather, entre outras.

Em uma entrevista cedida revista Down Beat em 1977, Jaco diz que nunca

havia ouvido algum tocar uma msica como essa no baixo, sem estar acompanhado

13 Entrevista feita por Jullye Corryel, que foi lanada posteriormente em seu livro Jazz-Rock Fusion The People, The Music (1978). Obtida no site www.jacopastorius.com 14 Entrevista feita por Steve Rosen em 1978. Obtida no site www.jacopastorius.com 15 Nesse caso a palavra melodia tambm compreende, alm das melodias (temas) propriamente ditas, os solos e os acompanhamentos (vistos por ele como contrapontos meldicos).

38

de um instrumento harmnico. A principal dificuldade est em deixar a harmonia

implcita melodia, de forma que ela possa ser ouvida claramente. No estamos

falando do uso de acordes, mas sim de uma melodia que apresenta to claramente a

harmonia que o acompanhamento harmnico deixa de ser necessrio (MILKOWSKI,

2005, p. 77).

Essa uma qualidade que os grandes saxofonistas tm. Alm do j citado

Parker, ele tambm cita Wayne Shorter, Sonny Rollins, Ira Sullivan e o pianista

Herbie Hancock como msicos que possuem essa habilidade meldica e o

influenciaram nesse aspecto.

Outro saxofonista que o influenciou foi John Coltrane, principalmente com a

msica Giant Steps, que tocada por Jaco no LP ao vivo Invitation (1982), em um

medley com Reza. E tambm em seu projeto Holliday for Pans, do mesmo ano,

com Othello Molineux fazendo a melodia no steel drums.

Maiores detalhes sobre essa influncia sero dados na anlise de Havona, no

captulo seguinte. A harmonia de Coltrane baseada em ciclos de teras uma das

influncias nessa msica. Na verdade havia uma influncia comum aos dois, que era o

livro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns de Nicolas Slonimsky.16

O j citado pianista/tecladista Herbie Hancock foi uma grande influncia para

Jaco. Segundo Alex Darqui (tambm pianista), aps ouvir o LP Fat Albert Rotunda17,

de Hancock, Jaco ficou impressionado ao ponto de comprar um Fender Rhodes para

deixar na casa de Darqui (os dois eram vizinhos, e Jaco tinha acesso livre para o

apartamento do amigo) (MILKOWSKI, 2005, p.51).

16 Publicado em 1947, o livro circulou pela mo de vrios msicos de jazz no meio dos anos 50. Em seu livro John Coltrane: His Life and Music (p.149), Lewis Porter mostra que o padro meldico dos oito ltimos compassos de Giant Steps so praticamente iguais ao primeiro exemplo da pgina 40 do livro de Slonimsky, porm transpostos uma quinta acima. 17 Uma verso da msica Wiggle Waggle, que pertence a esse LP de Hancock, pode ser encontrada no CD Portrait of Jaco: The Early Years 1968-1978 lanado em 2003.

39

Herbie participou ativamente do primeiro LP solo de Jaco. Alm de tocar em

praticamente todas as msicas, ele tambm contribuiu com sua composio Speak

Like a Child, que aparece em um medley com Kuru de Jaco. Outro destaque na

atuao de Herbie a msica Forgoten Love.

Na entrevista18 cedida a Jerry Jemmott em 1985, Jaco cita Charles Mingus

como uma influncia. Porm ele o teria influenciado mais como compositor do que

como baixista. Mingus era lder de uma big band, o que era algo bastante incomum

para a poca. Ele foi um baixista que ultrapassou a funo de seu instrumento e, alm

de faz-la muito bem, tambm comps, arranjou e liderou um grupo de msicos.

Foi exatamente o que Jaco fez em sua big band, Word of Mouth, e de certa

forma em toda a sua carreira. A comear pela composio Domingo, passando pelos

arranjos de cordas de seu primeiro LP solo e por sua grande influncia na produo

dos LPs do Weather Report. Jaco sempre foi bem mais do que um excelente

instrumentista, mas na maioria das vezes ele ainda lembrado apenas como um

virtuose do baixo, o que sem sombra de dvida deve ser lembrado, porm sem nos

esquecermos de suas qualidades como compositor, arranjador e produtor.

Saindo do jazz e entrando no rock, temos uma grande influncia para Jaco, que

foi Jimi Hendrix. As msicas Purple Haze e Third Stone from the Sun, de

Hendrix, eram tocadas frequentemente em seus solos na poca do Weather Report em

meio a msicas que teoricamente no teriam muita ligao com elas, como as j

citadas Donna Lee e Giant Steps entre outras, levando ao extremo o conceito de

fusion (MILKOWSKI, 2005, p.91-92).

18 Essa entrevista foi feita em 1985 e faz parte da videoaula Modern Electric Bass. O entrevistador, Jerry Jemmott foi uma das grandes influncias de Jaco, como veremos a seguir.

40

A verso de Jaco para essas msicas pode ser encontrada no LP Heavyn Jazz

(1986), em um medley entre as duas msicas e Teen Town. No mesmo LP, ainda h

uma verso do hino americano, tocado no baixo com distoro, claramente inspirada

na clssica verso do guitarrista.

Hendrix influenciou bastante a performance de Jaco no palco. Muitos crticos

repudiavam a atitude dele. Mas atitudes como jogar o baixo para cima e peg-lo no ar

ou deslizar pelo palco enquanto solava19 chamavam a ateno de fs de rock para os

shows da banda, que viam uma atitude parecida em Pete Townshend do The Who, por

exemplo. Isso gerava uma troca bastante positiva entre fs de jazz e de rock.

Dentro da msica erudita, podemos dizer que a maior influncia para Jaco foi

Johann Sebastian Bach.

Na j citada entrevista cedida a Jerry Jemmott, Jaco enfatiza a importncia dos

baixistas tocarem melodias. Segundo ele, quando voc aprende a melodia, a sua

maneira de tocar baixo muda. Pois, depois de conhecer o que o outro instrumentista

ir tocar, voc toca melhor a sua parte, preenche melhor os espaos e assim a melodia

e o baixo se completam um ao outro. Alm de sempre haver a possibilidade da

melodia ser executada no baixo.

Jaco cita como exemplo, para ilustrar essa situao, um cnone de Bach, em

que a melodia e o baixo tm a mesma importncia, sendo que os acordes se formam

entre eles. Essa viso contrapontstica fundamental para se compreender a sua obra.

Dois grandes exemplos de sua caracterstica contrapontstica esto nas

msicas Havona (que ser analisada no captulo seguinte) do LP Heavy Weather e

na verso do tema de Charles Mingus Goodbye Porkpie Hat gravada no LP Mingus

19 Na pgina 106 do livro The Extraordinary and Tragic Life of Jaco Pastorius, Peter Erkisine (baterista que integrou o Weather Report) descreve como Jaco jogava talco sobre o palco, para poder deslizar melhor.

41

da cantora Joni Mitchell: o contraponto entre voz e baixo to grande que o uso de

um instrumento harmnico entre os dois passa a ser um detalhe.

A msica Choromatic Fantasy, de Bach, foi gravada no LP Word of Mouth.

Ao executar essa msica em seu workshop na Berklee, em 1974, Jaco deixou

professores e alunos bastante abismados com as possibilidades tcnicas no baixo

eltrico. Muitos deles eram puristas, que viam o baixo eltrico como um sucessor

bastardo do baixo acstico (MILKOWSKI, 2005, p.70).

Outra influncia de Jaco a msica caribenha. As msicas de Cuba, Jamaica e

Trinidad e Tobago tiveram forte influncia sobre sua forma de tocar. Em sua, j

citada, entrevista cedida a Julie Coryell, Jaco conta que sua famlia se mudou para a

Flrida quando ele tinha sete anos e, desde ento, costumava ouvir bandas cubanas e

bandas de steel drums (instrumento de Trinidad e Tobago) com frequncia.

A influncia da msica cubana fica clara em msicas como (Used To Be A)

Cha-Cha, cujo prprio nome j nos remete a um ritmo cubano.20

Em relao msica de Trinidad e Tobago, a influncia maior est no contato

com Othello Molineux, que foi um grande amigo de Jaco e era oriundo deste pas.

Jaco estava acostumado a ouvir as bandas de steel drums que tocavam para os turistas,

mas o que Othello fazia nesse instrumento era algo muito diferente disso, ele tocava o

instrumento de uma forma to revolucionria quanto Jaco tocava o baixo. Um

exemplo est na citada verso de Giant Steps, com melodia e improvisos feitos no

steel drums (MILKOWSKI, 2005, p.61).

Jaco costumava tocar nos steel drums que Molineux tinha em sua casa. O

resultado dessa experincia pode ser ouvido na msica Palladium do LP Heavy

Weather, em que Jaco toca o steel drums durante o solo de saxofone, que vai de 305

20 O ritmo em questo o cha cha cha, para maiores informaes sobre a ligao de Jaco com este ritmo ver pgina 126.

42

a 355. Uma relao interessante pode ser feita entre a sonoridade do steel drums e a

sonoridade dos harmnicos feitos por Jaco.

A sua relao com a msica jamaicana, especificamente o reggae, comeou na

poca em que ele tocou em um cruzeiro, que atravessava as ilhas do Caribe, em 1971.

Quatro anos depois o reggae deixaria de ser uma msica conhecida apenas localmente,

sendo divulgada por todo o mundo pela voz de Bob Marley. Uma verso de Jaco para

a msica I Shot the Sheriff de Marley pode ser encontrada no LP Live in New York

City Volume 2 (MILKOWSKI, 2005, p. 35).

Outro msico que Jaco cita como influncia o multi-instrumentista nigeriano

Fela Kuti, que considerado o criador do Afrobeat, um estilo que consiste na mistura

do jazz e do funk com o highlife e a msica yorub da frica Ocidental

(MILKOWSKI, 2005, p. xxi).

Alm dos msicos j citados, seus companheiros de Weather Report,

especialmente Joe Zawinul e Wayne Shorter, tiveram grande influncia na formao

musical de Jaco.

Podemos dizer que o grande diferencial de Jaco em relao a outros baixistas

de sua poca estava em tocar um baixo como se fosse outro instrumento, seja como

uma voz, um saxofone, um piano, uma guitarra ou um steel drums.

43

1.2.2 Influncia de Baixistas

Charles Brent (companheiro de C.C. Riders de Jaco) cita cinco baixistas que o

haviam influenciado durante a poca em que tocaram juntos. Segundo ele, Jaco

passava bastante tempo ouvindo Bernard Odum e Charles Sherrell, dois baixistas que

haviam trabalhado com James Brown. Alis, Jaco cita o prprio James Brown como

uma de suas grandes influncias, tanto no aspecto da performance de palco, como no

aspecto musical propriamente dito (MILKOWSKI, 2005, p.41).

Bernard Odum21 fez parte da primeira banda permanente de Brown entre 1956

e 1959, poca em que gravou hits como Bewildered, e Think. O seu estilo de

tocar era bastante baseado no baixo acstico. Em 1963, ele voltou a ocupar o cargo de

baixista na banda de Brown, onde permaneceu at 1968. Nesse perodo ele participou

da transio feita por Brown do soul para o funk. As msicas I Got the Feelin e Got

to Getcha so um bom exemplo de Odum nessa segunda fase, na qual o seu estilo

havia se tornado mais sofisticado.

Sweet Charles Sherell22, como conhecido, comeou tocando bateria (assim

como Jaco). Durante esse perodo como baterista fez parte de um trio de R&B

formado por ningum menos que Jimi Hendrix na guitarra e Billy Cox no baixo. Ao

trocar a bateria pelo baixo ele tocou por um tempo com Aretha Franklin e, em 1968,

entrou para a banda de Brown, na qual permaneceu por dois anos. Com Brown gravou

msicas como Mother Popcorn, The Payback e Funky Drummer.

A influncia desses dois baixistas em Jaco pode ser vista em msicas como

The Chicken e Come On Come Over.

21 As informaes sobre Bernard Odum foram obtidas no artigo James Browns Bassist, disponvel no site www.bassplayer.com. 22 As informaes sobre Charles Sherrel foram obtidas no site: www.sweetcharlessherrel.com

44

Charles Brent cita mais trs baixistas que influenciaram Jaco: Tommy Cogbill,

Donald Duck Dunn e Jerry Jemmott23 (MILKOWSKI, 2005, p.41).

Cogbill trabalhou com Aretha Fraklin, Wilson Pickett, Elvis Presley e King

Curtis, entre outros. A sua linha de baixo da msica Funk Broadway, de Wilson

Pickett citada por Jaco24 como uma de suas influncias no incio de seus estudos.

Duck Dunn fez parte dos Blues Brothers, uma banda que fez bastante sucesso

na poca, pois fazia parte de um programa de TV que misturava comdia e clssicos

do R&B e soul. Alm disso ele tambm tocou com Albert King, Sam & Dave, Otis

Redding e Carla Thomas, entre outros.

Bill Milkowski cita a linha de baixo de Dunn no single I Like It de Carla

Thomas (1967) como uma influncia que gerou o groove da msica Come On Come

Over, de Jaco. Alm disso, a sua linha na msica Soul Man de Sam & Dave

citada por Brent como uma das favoritas de Jaco (MILKOWSKI, 2005, p.41-42).

Antes de tratar sobre Jerry Jemmott, falarei um pouco sobre a fonte em comum

de todos esses baxistas, que foi James Jamerson. Jamerson foi o principal baixista da

gravadora Motown durante os anos 60. Ele desenvolveu um estilo nico de tocar

baixo, que misturava o jazz com o R&B e considerado o primeiro virtuose do baixo

eltrico.

Jamerson gravou com artistas como Stevie Wonder, Diana Ross, Marvin Gaye,

Four Tops, The Supremes, The Marvelettes, Smokey Robinson & the Miracles entre

outros (FRIEDLAND, 2005, p.10).

23 As informaes dadas a seguir sobre esses trs baixistas foram obtidas no livro The R&B Bass Masters, de Ed Friedland. 24 Essa citao da msica Funk Broadway por Jaco ocorre na videoaula/entrevista Modern Electric Bass.

45

Os baixistas de R&B de sua poca costumavam a fazer linhas simples com a

utilizao de mnimas e semnimas e com pouco desenvolvimento meldico,

geralmente tocando apenas a tnica e a quinta dos acordes. Jamerson logo se destacou

graas ao uso de passagens cromticas, trechos em walking bass no estilo de Ray

Brown, colcheias e, com o desenvolver de sua carreira, semicolcheias sincopadas,

utilizao de cordas soltas para mudanas de regio e uso de notas fora da harmonia

de forma percussiva (ROBERTS, 2001, p. 74).

Jerry Jemmott desenvolveu o estilo de Jamerson, criando uma segunda gerao

de baixistas de R&B, da qual Jaco faz parte.

Jemmott pode ser considerado o baixista que mais o influenciou. O fato de

Jemmott ter sido escolhido para ser o entrevistador na videoaula Modern Electric Bass

no foi uma coincidncia, isso aconteceu graas insistncia de Jaco.

Sobre Jemmott, Jaco diz o seguinte:

Ele era meu dolo. Aquele tipo gaguejante de linha de baixo, que vai circundando o tempo, mas mantm totalmente o groove... bem, no chamam Jerry de mestre do groove por acaso. Ele o melhor.

(FRIEDLAND, 2005, p. 29)25

Jemmott participou de gravaes com Aretha Franklin, George Benson, Carly

Simon, King Curtis e B.B. King entre outros. A semelhana entre os dois j comea

na escolha do instrumento. Os baixistas citados at agora utilizavam baixos Fender

Precision, enquanto que tanto Jemmott como Jaco, sempre utilizaram o modelo Jazz

Bass.

Jemmott costumava tocar entre os dois captadores, porm deixando o captador

da ponte com mais volume. O que Jaco fazia era tocar diretamente sobre o captador da

ponte, mas de uma forma ou de outra o principio o mesmo. 25 A traduo deste trecho foi feita pelo autor desta monografia com a colaborao do orientador.

46

O uso do Jazz Bass possibilita um maior virtuosismo pelo fato de seu brao ser

mais fino e seu som ser bem mais claro do que o som do Precision. Isso foi crucial

para o desenvolvimento do estilo de Jemmott e, consequentemente, de Jaco.26

Outra influncia de Jemmott sobre Jaco est no uso das semicolcheias em seus

grooves. Brent cita que Jaco ouvia muito o trabalho de Jemmott no lbum Live & Well

de B.B. King. A msica Get Off My Back Woman, deste LP um bom exemplo

desse uso das semicolcheias por Jemmott (MILKOWSKI, 2005, p.41).

Outro baixista, que utilizava o modelo Jazz Bass, citado como influncia por

Jaco em sua videoaula Bootsy Collins, durante o perodo em que tocou com James

Brown. Bootsy tocou com Brown durante um curto perodo, de 1970 a 1971, mas

participou de gravaes importantes como Get Up (I Feel Like Being A) Sex

Machine, Soul Power e Superbad (FRIEDLAND, 2005, p. 72).

Outro baixista citado por Jaco27, mas agora dentro do universo do jazz,

Jimmy Blanton. Blanton foi o baixista da banda de Duke Ellington de 1939 a 1941.

Apesar desse curto perodo na banda, revolucionou a forma de tocar baixo. No uma

coincidncia o fato da formao da banda de Ellington em 1940 ser considerada, por

muitos, a melhor de sua carreira. (BERENDT, 1987, p. 237-8).

Atravs dele, o baixo ganhou uma nova importncia no jazz e arranjadores

passaram a us-lo com mais destaque, e vrias vezes como solista. Blanton

improvisava como se o baixo fosse um instrumento de sopro, algo que Jaco tambm

fazia em seus solos, porm de forma bastante diferente, devido diferena de poca e

estilo entre os dois. (HOBSBAWM, 2004, p.139).

26 Ver pgina 67. 27 (

Jaco Pastorius: suas contribuições como instrumentista e compositor na música "Havona" (Gabriel...

Documents

Transcript of Jaco Pastorius: suas contribuições como instrumentista e compositor na música "Havona" (Gabriel...