Intersticio Poético/Algorítmico
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UNIVERSIDAD N A C I O N A L A U T Ó N O M A DE MÉXICO
ESCUELA MACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS _____
POSGRADO EN ARTES Y DISEÑO
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RODRIGO IVÁN RAMÍREZ VELASCO
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MAESTRÍA EM ARTES VISUALES
ORIENTACIÓN 7: MOVIMIENTO, ARTE DIGITAL Y TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN
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POÉTICA / ALGORÍTMICA CAPÍTULO 1 - ESCRITURAS PROGRAMABLES
_ ______ AVANCES DE TESIS SEMESTRE 2014 - 1
La escritura con�rma y soporta cualquier proceso informático, la experiencia y el
turno que ocupan lector y escritor varía y evoluciona al teclear alternando diferentes
signos, activando instrucciones que la computadora traduce, en lo que en pantalla y más
tarde en un soporte físico, puede ser leído, partiendo de ésta idea, cualquier estímulo
sensible que el ser humano pueda percibir, gracias a un proceso informático, ha sido
previamente interpenetrado por el código, para ser de nuevo escrito , ejecutado y leído.
De�nir y ejecutar instrucciones a partir de la escritura programable contenida en los
algoritmos, posibilita una muy amplia gama de funciones y operaciones dirigidas al orde-
nador, existen diferentes prácticas artísticas que involucran la programación algorítmica,
en ellas, el ser humano moviliza por medio de la escritura, acciones que han de signi�car
y estimular la expresión sensible, con rumbo al encuentro de nuevas experiencias y
re�exiones ocurridas en el cruce, traducción e interconexión de lenguajes y signos.
“Desde una perspectiva orientada a la organización de datos para la realización de
tareas especí�cas, las partituras, planos arquitectónicos y notaciones de danza comparten
una característica importante dentro del hacer artístico, todos ellos son sistemas de
notación que pueden ser vistos y estudiados como procedimientos algorítmicos, desde
esta perspectiva, los antecedentes originarios del arte algorítmico se remontan a la histo-
ria de la humanidad, las primeras civilizaciones hicieron inventos para contar y medir,
también crearon procedimientos para tejer, moler, hacer fuego y cocinar. Cualquiera de
estos procedimientos, cuando está bien de�nido, puede ser visto como un algoritmo”.
C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s
/ * P r ó l o g o
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I - Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999
_______________________ ____ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción].
I
“Arte algorítmico puede encontrarse a lo largo de la historia, desde la prehistórica
cesta de tejer al arte geométrico y conceptual en el siglo XX. En la segunda mitad de
dicho siglo, con el desarrollo de la informática y las tecnologías digitales, el uso de
procedimientos algorítmicos con �nes artísticos se extendió mucho más allá de los sueños
de sus primeros practicantes”.
El texto que integra este primer capítulo, indaga y produndiza en el hacer que la
escritura programable re�ere, estableciendo una re�exión, que ocurre entre la relación
palpable de la escritura con el código y el hacer poético/algorítmico, donde los algoritmos,
pueden ser leídos como instrucciones matemáticas y asociaciones poético - sensibles, a
partir de un acto único que interrelaciona ambas formas de escritura, desde el hacer.
Átomos programables, posibilitan la escritura, la articulación ordenada de signos
que organizan el tiempo y el espacio en la máquina, la cual permite el paso de un sistema
de signos, a otro, acción a la que corresponde el concepto de traducción intersemiótica;
como ejemplo encontramos, la práctica de Livecoding o programación al vuelo,
donde se improvisa programando en tiempo real mediante la escritura de algoritmos,
instrucciones que apareceran en el espacio-tiempo como sonido o imagen en
movimiento; por último en éste primer capítulo se establece una re�exión sobre
la idea de metáfora material, concepto con el cual re�ero a aquellas obras, o piezas
en las que el código es el contenido emergente al adquirir una materialidad física
detonada por los procesos que posibilita la escritura programable.
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I - Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999
_______________________ ____ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción].
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[ Img 01 ] *
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[ Img 0I ]* - LiveCoding - XIII/X/XIII - [MX] - Faro de Oriente
________ * LiveCodeNet Ensamble - (audio) \ Hey Oliver + kebey/viyej - (imagen)
___ ___ http://cargocollective.com/kebeyviyej/_encias-de-perro
_________ Fotografía * Adrián Israel
Dentro de los procesos informáticos, la escritura es un eje medular, programar, es
también una forma de escribir; gracias a los algoritmos ocurren transferencias de datos,
las cuales posibilitan la expresión, entre acciones realizadas por agentes humanos y
no-humanos; la textualidad electrónica, presta especial atención a la materialidad del
lenguaje, la cual, previamente ha guardado una estrecha relación con la escritura poética;
éstos procesos son programables e interconectables, particularidades importantes, que
existen gracias a aquello que suele permanecer oculto y sin embargo presente en la mate-
rialidad del texto: el código, el cual penetra ésta materialidad a la vez que posibilita
mutaciones de signi�cación.
El texto electrónico se encuentra profundamente interpenetrado por el código, lo
que supone una doble escritura, la del código que hace posible el funcionamiento del
primero, mismo que adquiere materialidad al aparecer en la pantalla e interactuar en
forma de palabras con el lector, el cual puede o no modi�car signi�cativamente o incluso
dirigir a la par que es dirigido por el algoritmo previamente codi�cado, la evolución del
texto; el rumbo que toma la escritura de un texto electrónico, puede ser resultado
entonces de un juego creativo como sucede en la poesía/código, término con el que me
re�ero a un único acto que involucra la concepción de la escritura programable como una
actividad híbrida que posibilita la expresión poética, desde el hacer; las instrucciones
codi�cadas utilizan abstracciones delenguaje natural y operaciones matemáticas, la
máquina lee y escribe, el hombre y la máquina ocupan de manera cambiante los roles de
lector y escritor, entablando "caminos cruzados en la construcción de signi�cados".
I - Hayles, N. Katherine, The Time of Digital Poetry, _____________
__ New Media Poetics, texts, technotexts, and theories, (The MIT Press, London, 2006), 183.
II - Adalaide Morris y Thomas Swiss, New Media Poetics, texts, technotexts, and theories,
_________ (London, England, The MIT PRESS, 2006), 4, 5.
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C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s
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I - Cayley, John, Time Code Language: New Media Poetics and Programmed Signification, ___
New Media Poetics Contexts,Technotexts, and Theories, (The MIT PRESS, London, 2006), 310.
II - Hayles, N. Katherine, The Time of Digital Poetry, _______________
____ New Media Poetics, texts, technotexts, and theories, (The MIT Press, London, 2006), 187.
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“El código puede hablar literatura, lógica, matemáticas"; éste aparece como un
impulso expresivo, entrecruzando diversas capas de abstracción, de manera que posibilita
la articulación de nuevas escrituras, mismas que expanden los límites de la expresión; el
desbordamiento de la sustancia poética ocurre en el entrecruce, del mundo imaginario a
la máquina de escritura; bajo una concepción antigua, los textos en la
literatura impresa eran considerados estáticos, la poesía impresa y en especial la poesía
concreta ha explorado la materialidad del texto, a la vez que añade una dimensión
espacio-temporal al romper los convencionalismos sugeridos, distorsionando las palabras
y los espacios; la poesía digital remarca a la vez que posibilita el rompimiento total de la
estaticidad del texto, "el poema deja de existir como un objeto autónomo, se
convierte en un proceso", el carácter procesual de los textos electrónicos rede�ne
la experiencia estética de la expresión poética y literaria.
A diferencia del texto impreso, el cual sostiene una existencia material casi
inmutable, antes y después de ser leído, el texto digital no tiene existencia
previa, existe en el momento en que los programas que crean dicho texto
se ejecutan, activando así una materialidad vibrante, procesual más que objetual,
procesos que suelen terminar fuera de la máquina, debido a que en su gran mayoría
presentan dependencia sensible a los contextos temporales y espaciales,
en ellos el usuario juega un papel importante ya que en una gran
cantidad de casos, éste puede participar en la estructuración material del texto.
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La estructura electrónica básica con la que se escribe en el aparato
cinematográ�co es la luz y el movimiento; para las computadoras, éste átomo
es un símbolo, mismo que al interactuar con una red de símbolos programables,
también llamados código, estructuran la información, a la vez que posibilitan
el funcionamiento de los procesos electrónicos; el texto electrónico es resultado
de un proceso codi�cado, los archivos de datos, son procesados por programas
compilados, escritos desde cierta interfaz, dicho proceso posibilita la realización
de una materialidad latente, el código sumergido, es el contenido emergente.
En la computadora ocurren millones de operaciones cada segundo, gracias a lo cual,
el aspecto de la escritura en los medios programables establece relaciones cambiantes y
�otantes, es el código en gran medida el origen del movimiento y la interacción que el
texto electrónico establece con el usuario, sin embargo, existen concepciones del código
muy diversas, una de las cuales, tiene un impacto fundamental en el hacer que he
sugerido nombrar poesía/código; Loss Pequeño Lazier concibe al "código en sus
propios términos, como una poesía potecial". En los intersticios poético - algorítmicos,
ocurren procesos híbridos, sistemas variables de correspondencias entre escrituras
que articulan de manera cruzada, lo humano y lo mecánico.
[ Img 02 ]* - Ejemplo de poesía/código - ______________
______ Bertran, Ishac, code{poems}, (Autoeditado, Barcelona, 2012).
I - Cayley, John, Time Code Language: New Media Poetics and Programmed Signification, ___
New Media Poetics Contexts,Technotexts, and Theories, (The MIT PRESS, London, 2006), 310.
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[ Img 02 ] *
Incertarse en el entre-espacio, proceso abierto y transitable, devenir al navegar,
asumiendo que nuestro proceder, es el tránsito veloz que desplaza toda tensión estática,
transformándola en mo-vimiento, invita a re�exionar desde una perspectiva de análisis
complejo, la cual procede a medio camino, rechazando la determinación de unidades y
trazando líneas entrecruzadas que relacionan distintos saberes; los límites se desbordan,
cada signo se a�rma al negarse, al determinar su indeterminación.
La complejidad nos permite pensar lo real, como un todo correlacionado, que se conecta
e interpenetra, un mapa donde cualquier territorio es suceptible de conectarse con otro y por
lo tanto consigo mismo; un análisis complejo, desde una perspectiva de intersemiosis
sinecdóquica, posibilita la correlación de diferentes categorías simbólicas, permite observar
una multiplicidad de capas que abren paso a distintas posibilidades de conjetura y predicción.
Para la re�exión que se establece en ( ) ésta parte especí�ca del ensayo, es de vital
importancia trazar una re�exión que bajo una perspectiva de análisis complejo, nos permita
observar a la interacción concertada entre hombre y máquina como un lugar cambiante,
interconectable y progra-mable , donde la experiencia de la realidad ocurre en una relación
de intercambio e inter�ujo constante , abriendo paso a distintos procesos de traducción
intersemiótica; la escritura de algoritmos establece un diálogo donde el hombre moviliza
a la máquina, y la máquina al hombre, favoreciendo la experiencia subjetiva, en un hacer
hermenéutico que vincula la técnica con la expresión sensible, camino por el cual discurren
intercambios, traducciones e hibridaciones en la periferia y el cruce de las disciplinas.
C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s
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El signo re�ere siempre a otro signo, “tiene su centro en todas partes y sus límites en
ningún lugar”, se convierte en un fenómeno cambiante e interconectable, el cual forma
parte de un proceso en transformación, la esencia ilimitada de éste proceso se encuentra
en la posibilidad de movimiento y tránsito variable que atraviesa distintos estratos de un
sistema semiótico a otro. En un �ujo continuo de relaciones espacio-temporales, dentro
de un proceso abierto, que escapa a si mismo, retroalimentándose e incertándose en el
movimiento inde�nidamente, “la traducción intersemiótica, teje cadenas semióticas entre
distintos sistemas de signos”, posibilitando la construcción experiencial de un signi�cado
variable y transformable, acercándonos a una gramaticalidad multimodal que entrelaza
analogías de un sistema, a otro diferente sistema de signos.
En la intersemiosis sinecdóquica, la signi�cación se desplaza entre los signos, de
manera que posibilita diversas re�exiones, como a la que acude Gabriel Pareyón,
al sugerir que “x signi�ca en su singularidad, la polisemia de sus múltiples
particularidades”. La interconexión que se establece en un proceso de intersemiosis
sinecdóquica, conecta distintas categorías mentales, con rumbo a la articulación y desar-
ticulación variable de analogías que se desplazan entre lo concreto y lo
abstracto. Procesos abiertos e intersemióticos han de interconectar distintas secuencias
de signos, transformando sus signi�cados, al referirse unos a otros, y en última
instancia a si mismos; el intercambio, aparece como un complejo total de eventos
pequeños que ocurren gracias al movimiento de dirección cambiante concertado
en la interacción de signos con otros signos, y signi�cados transmutables.
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I, III - Pareyón, Gabriel, On Musical Self-Similarity, Intermiosis as Synecdoque and Analogy,
________ (The International Semiotics Institute • Imatra (ISI), Helsinki, 2011), 111.
I - Pareyón, Gabriel, On Musical Self-Similarity, Intermiosis as Synecdoque and Analogy, _ ____
_ (The International Semiotics Institute • Imatra (ISI), Helsinki, 2011), 105.
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Lo real atravesado, la vida en el entre-espacio de un inabarcable intercambio inter-
lingüistico, despierta para nuestro hacer, en nuestro tiempo, tiempo del ruido y la veloci-
dad, un vuelco irrevocable, una intermediación observable desde cualquier ventana a
nuestra realidad transformada, la hiperrealidad; en el trá�co entre lenguajes y medios,
ocurren las metamorfosis de nuestros días, éstas cruciales transformaciones sostienen
relaciones programables e interconectables, las cuales rede�nen la experiencia del
mundo, abriendo paso a nuevos lenguajes y maneras de signi�car. La esencia de la
expresión es el lenguaje, en las computadoras esta esencia se halla en el código, el cual
atraviesa la realidad cruzando distintas capas del medio a la materialidad, es preciso
entonces, atender a la idea de materialidad, la cual mantiene una interacción dinámica
que involucra a los medios digitales y el mundo físico, la simulación, es entonces una
realidad , el mundo físico y el digital, atraviesan la materialidad, provocan cambios
perceptibles en ambos mundos; la computadora procesa información contenida en códi-
gos, ésta puede signi�car, el humano moviliza ésta capacidad, el algoritmo es ahora una
nueva ventana abierta a la expresión, ventana que hace posible un medio(milieu) de hibri-
daciones, en el cual pueden estructurarse metáforas materiales, mismas que circulan,
variando y trasladando sentidos, de una red de símbolos a un aparato material.
La tecla; cada que accionamos una tecla o botón de la computadora ocurre un proceso de
traducción previamente programado, la interfaz actúa como punto de encuentro e inter-
cambio entre la realidad codi�cada del objeto y el mundo imaginario del sujeto, en el
código las instrucciones matemáticas conviven con el lenguaje natural, éste intercambio
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I - [. . .] "No distinction between reality and simulation, because everything is already a simulation"
________ _ - Hayles, N. Katherine, Writing Machines, The MIT Press, London, 2002, p.5.
II - "Material metaphors" término propuesto por Katherine Hayles en Writing Machines -
[. . .] "a term that foregrounds the traffic between words and physical artifacts." - _______ _
__________ Hayles, N. Katherine, Writing Machines, (The MIT Press, London, 2002), 22.
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entre ciencia y literatura favorece la forma libre del juego creativo, organizado por el
lenguaje en el código.
En el trá�co entre palabras y objetos físicos, códigos y ordenadores, se estructura la
relación de la palabra con el mundo, lo cual, posibilita la transformación de la red
metafórica, arrojando nuevas e insospechadas articulaciones. Entender al texto como un
objeto material es una idea detonada por la experimentación de la poesía concreta y diver-
sas prácticas relacionadas con la producción de libros de artista, las cuales han sido de
vital importancia dentro del desarrollo de la literatura electrónica, misma que enfoca su
atención en la materialidad del artefacto como base de la producción literaria, sin embargo
este entendimiento se trata de una excepción signi�cativa, con respecto a la habitual
comprensión del texto dentro de los estudios literarios, la cual lo ha entendido como una
construcción verbal inmaterial, abandonando la importancia del aparato material; la idea
de metáfora material propone esta primer concepción (el texto como un objeto material y
hace hincapié en el aparato material que que acompaña a la producción literaria, como un
aspecto de suma importancia en la articulación y expansión de la textualidad.
En el libro impreso, el texto es una inscripción que aparece gracias a la impresión de tinta
sobre el papel, al trasladar dicho acontecimiento al contexto de la computadora la inscrip-
ción ocurre en el intercambio de polaridades eléctricas y la relación que establecen éstas
con el código binario, o bien en los algoritmos escritos mediante el uso de lenguajes de
programación, los cuales al activar o desactivar estados mediante instrucciones,
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inician cambios materiales que pueden ser leídos como marcas ; la expansión de la textu-
ocurre en el texto, de la tinta, al código, con rumbo a la materialidad. Una enorme cantidad
han acontecido gracias a la programación de algoritmos, incluso la misma aparición de la
computadora ha sido posible gracias a ella, ésta misma ayuda a trazar una gran diversidad
acentúan esta relación palpable de intercambio entre escritura y materialidad.
La materialidad de las tecnologías de inscripción y las inscripciones producidas por
diferentes aparatos, afectan la textualidad resultante y con ello la forma en la que las
las cuales pueden reaccionar a estímulos del medio que las rodea. Desde esta perspectiva
de metáfora material, un intersticio de asociaciones y giros semánticos que
detonan la experiencia poético-sensible entre palabras y objetos físicos.
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I - Descripción que sugiere Katherine Hayles en Writing Machines _________
__ _ [. . .] "Para contar como INSCRIPTION TECHNOLOGIES, un dispositivo
debe iniciar cambios materiales que pueden ser leídos como marcas".
____ _ - Hayles, N. Katherine, Writing Machines, (The MIT Press, London, 2002) 5
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[ Img 03 ]* - Microsonic Landscapes - Realität - // JEWELS - Einstürzende Neubauten __ _
______ http://www.realitat.com/microsonic/einsturzende.html
_______ + http://www.binarynode.net/microsonic/faq.html
/ * F u e n t e s d e C o n s u l t a * /
Hayles, N. Katherine. The Time of Digital Poetry, New Media Poetics, texts, technotexts,
and theories. London, England: The MIT Press, 2006.
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Morris, Adalaide y Swiss, Thomas. New Media Poetics, texts, technotexts, and theories.
London, England: The MIT PRESS, 2006.
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Cayley, John. Time Code Language: New Media Poetics and Programmed Signi�cation, New
Media Poetics Contexts,Technotexts, and Theories. London, Englang: The MIT PRESS, 2006.
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Bertran, Ishac, code{poems}, Autoeditado, Barcelona, 2012.
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Pareyón, Gabriel, On Musical Self-Similarity, Intermiosis as Synecdoque and Analogy,
The International Semiotics Institute • Imatra (ISI), Helsinki, 2011.
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Benjamin, Walter. La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica. Traducido por
Andrés E. Weikert. México: Ed. Itaca, 2003.
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Hayles, N. Katherine. Writing Machines. London, England: The MIT Press, 2002.
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MESOGRAFíA
Roman Verostko. Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art . 1999 .
[citado el 10 de Julio de 2013], disponible en: http://www.verostko.com/algorithm.html
C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s
I