Instrumentação - Cordas
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INSTRUMENTAO:CORDAS
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M A R C O S F I L H O
ARRANJOS E TRANSCRIES
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A FAMLIA DAS CORDAS
Violino Viola Violoncelo Contrabaixo
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Caractersticas gerais
Possui uma enorme extenso abrangendo seteoitavas entre os contrabaixos e violinos;
Possui timbre homogneo em toda sua extensocom apenas poucas variaes em registros
diferentes;
Faixa dinmica bem equilibrada permitindopianissimose fortissimos efetivos;
Sonoridade verstil: produz diferentes tipos desons (com arco, pizzicato, efeitos) alm deexecutar, sem maiores problemas, passagensrpidas, notas longas, trinados, notas duplas;
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Voluta
Cravelhas
Espelho
Corpo
Cavalete
Cordas
Ouvidos
ouf
Estandarte
Queixeira
No violoncelo o apoio no espigo.
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Violino
Viola
Violoncelo
Contrabaixo
(nos baixos especiais de cinco cordas acrescenta-se a corda D)
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TESSITURA BSICA
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DISTRIBUIO E EQUILBRIO DAS CORDAS
GRANDE ORQUESTRA
Primeiros violinos 16 a 18 msicos 8 ou 9 estantes
Segundos violinos 14 a 16 msicos 7 ou 8 estantes
Violas 10 a 12 msicos 5 ou 6 estantes
Cellos 10 a 12 msicos 5 ou 6 estantes
Contrabaixos 8 a 10 msicos 4 ou 5 estantes
OUTRAS CONFIGURAES EQUILIBRADAS
6 violinos 9 violinos 12 violinos 18 violinos
2 violas 3 violas 4 violas 6 violas
2 celli 3 celli 4 celli 6 celli
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CORDAS DUPLAS, TRIPLAS E QUDRUPLAS
Confira as tabelas especficas para cada instrumento disponibilizadas no blog.
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DIVISI
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VIBRATO
A grande maioria dos msicos utilizam o vibratoautomaticamente para realar a sustentao dasnotas.
Quando o arranjador ou orquestrador no quer autilizao do vibratodeve-se escrever acima dapassagem: non vibratoou senza vibrato.
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GLISSANDO E PORTAMENTO
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NON LEGATO
Talo
Ponta
Crina
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LEGATO
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DTACH
uma arcada non legatotocada em todos os instrumentos decorda trocando a direo do arco a cada nota.
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LOUR
uma arcada legatotocada a partir de sutis separaes entreas notas. Pode produzir um efeito muito expressivo e comumtambm em acompanhamentos. indicada pelo smbolo detenuto adicionado embaixo da cabea das notas e delimitadopelas ligaduras (separando entre talo e ponta).
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STACCATO
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Staccato com ligadura
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MARTEL
uma arcada rpida, bem articulada, pesada e que lembra umsforzando. Pode ser tocada na ponta, meio e no talo do arco.
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SPICCATO
uma arcada rpida, comnotao semelhante aostaccato, bem articulada egerada a partir depequenos golpes de arco.A performance pode
variar de acordo com ocarter do andamento edas dinmicas.
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JET (Fr.); RICOCHET (Eng.)
O Jet um rebote controlado de percusses realizadas
com o arco sobre a corda.PRO
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ARPEGGIANDO
Sutilmente diferente do spiccato. Funciona como uma
arcada na corda.
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TRINADOS
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TRMULOS
Extensivamente
utilizado em todosos instrumentos.Existem dois tiposde trmulos:trmulo de arco e
trmulo de dedo.
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Diferentes utilizaes com o arco
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SUL TASTO (Francs: Sur la touche)
O msico toca com o
arco em cima doespelho obtendo umsom flautado, suave ecom menosharmnicos agudos.
Tcnica tambmadaptada e utilizada emoutros instrumentosde corda, como oviolo.
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SUL PONTICELLO (Francs:Al chevalet)
A indicao de sulponticello
determinaque o msico devepassar o arco prximoao cavalete, o queorigina um som de
timbre agudo, dearranhudura, commenos fundamental emuitos harmnicosagudos.
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COL LEGNO
O arco segurado delado e as cordas sofriccionadas oupercutidas com amadeira e no com ascerdas.
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COL LEGNO BATTUTO
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Efeitos timbrsticos sem o arco
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PIZZICATO HO
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PIZZICATO
Efeito muito comum em todo o repertrio para cordas,acontece com a mudana na maneira como o som produzido. No pizzicatoas notas so beliscadas (pinadas) aoinvs de se utilizar o arco. indicado na partitura com aabreviatura pizz.. Quando deseja-se voltar ao arco escreve-seacima do incio da passagem o termo arco.
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Pode-se indicar a direo do pizzicato ou at mesmo escrever:quasi chitarraou a la chitarra.
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CON SORDINO (It ); AVEC SOURDINE (Fr ); HO
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CON SORDINO (It.); AVEC SOURDINE (Fr.);
Pequena pea de madeira ou metal que se prende ao cavaletede modo a atenuar as suas vibraes modificando o timbre doinstrumento. Para adicionar a surdina escreve-se con sordinoepara retira-la escreve-se senza sordinoacima do incio dapassagem. Deve-se ter ateno ao tempo necessrio para omsico adicionar ou retirar a surdina antes de atacar com oarco.
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Sons produzidos com o apoio leve do dedo sobre a corda empontos especficos gerando alturas correspondentes s da srieharmnica com timbre diferenciado. Existem os harmnicosnaturais e os harmnicos artificiais.
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Harmnicos naturais
SEGUNDO PARCIAL
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TERCEIRO PARCIAL
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QUARTO PARCIAL
QUINTO PARCIAL
Notao de harmnicos naturais
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Notao de harmnicos naturais
Existe duas maneiras de notar os harmnicos:
1)
Escreve a nota na altura que o harmnico deve soar eadiciona-se um pequeno crculo acima da cabea danota;
2)
Escreva nota em forma de losango no local do nodoonde vai originar o som harmnico (no indicaprecisamente a nota que vai soar).
Confira o guia para harmnicos naturais para cada instrumento disponibilizado no blog.
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Harmnicos artificiais
O msico utiliza dois dedos da mo esquerda paraproduzir os harmnicos em intervalos de tera, quarta eat quinta. So tranquilos de serem produzidos no violino
e na viola. Os violoncelistas, em geral, utilizam o polegarpara alcanar, no mximo uma quarta. No recomendado a utilizao de harmnicos artificiais para ocontrabaixo.
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Notao de harmnicos artificiais
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ltima regio onde so funcionais os harmnicos artificiais
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Aspectos individuais
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Violino
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PASSAGENS TOCADAS EM UMA NICA CORDA
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PASSAGENS TOCADAS EM UMA NICA CORDA
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PASSAGENS TOCADAS EM UMA NICA CORDA
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HARMNICOS
QUARTA
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Viola
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PASSAGENS TOCADAS EM UMA NICA CORDA
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PASSAGENS TOCADAS EM UMA NICA CORDA
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Corda A
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Violoncelo
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Violoncelo
AFINAO
TESSITURA
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CLAVES
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HARMN
ICOS
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Contrabaixo
AFINAO
NOTAO
TESSITURA
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Transcrevendo do piano para cordas
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SIMULANDO UM PEDALPIANO ORIGINAL
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PIANO ORIGINAL
TRS VERSES PARA CORDAS (tocadas sem pausa)
FAZE
PIANO ORIGINAL
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ENDOA
COMPANHAMENTO
PIANO ORIGINAL
DUAS VERSES PARA CORDAS (tocadas sem pausa)
PIANO ORIGINAL FILH
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PIANO ORIGINAL
VERSO PARA CORDAS
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VERSO PARA CORDAS
PIANO ORIGINAL FILH
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VERSO PARA CORDAS
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ARRANJOS E TRANSCRIES
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
ADLER, Samuel. The Study of Orchestration. 3 ed. Nova Iorque:W.W. Norton & Company, 2002.
CARDOSO FILHO, Marcos Edson.Anotaes de Aulas daDisciplina Orquestrao. Prof. Oiliam Lana. Belo Horizonte:UFMG.
ARRANJOS E TRANSCRIES