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Instituto Universitario Nacional del ArteDepartamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón”
Postgrado en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica
Teoría e Historia del Arte EspecíficasAlicia Romero – Marcelo Giménez
2012
Algunas expansiones del campo de la pintura. 3
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Sol LeWittHartford, Connecticut, 9.9.1928-New York, 8.4.2007
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Sol LeWitt. Wall Drawings from 1968 to 2007Metz, Centre Pompidou, 2012-2013
Cur.: Béatrice Gross http://www.centrepompidou-metz.fr/en/sol-lewitt-wall-drawings-1968-2007
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Sol Lewitt. Wall DrawingsBuenos Aires, Fundación Proa, 2001-2002
http://www.proa.org/exhibiciones/pasadas/lewitt/lewitt.html
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Geometric Figures & ColorN.Y.: H.N. Abrams, 1979. Colour plates
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Sin título (homenaje a Harold Joachim) 3, 1977The Dan Flavin Institute,
Dia Art Foundation,Bridgehampton, New York
Dan Flavin(New York, 1933-Riverhead, New York, 1996)
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Menil Collection, 1996
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Cromosaturación, 2010The Embodied Experience of Color
Miami Art Museum
Cromosaturación maqueta
Carlos Cruz DiezCaracas, 17.08.1923
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Yaacov Agam (Rishon LeZion, Israel, 11.05.1928)
Monumento a las víctimas del atentado terroristaa la AMIA-Asociación Mutual Israelita Argentina de Buenos Aires,
18.07.1994, 1999Buenos Aires, Pasteur 633
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Rosemarie Trockel(Schwerte, 1952)
Sin título, 1986lana s/bastidor, 40.6 x 45.7 cm
Rubell Family Collection-Contemporary Arts Foundation, Miami
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Sin título, 1988lana sobre tela, 320 x 320, Galería Gladston-Pro Literis, Art Basel 2012
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Painting Machine and 56 Brush Strokes, 1990
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La Biennale de Paris tuvo el propósito de identificar y activar prácticas artísticas que cuestionasen los valores establecidos dentro del campo del arte; se la dio por inaugurada con la Meta Matic N° 17 de Jean Tinguely, una “escultura que dibuja”.
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Sigmar Polke(Oels, Baja Silesia, 13.2.1941-Köln, 10.06.2010)
Watchtower, 1984pintura polimérica sintética y pigmento seco s/tela
300 x 224.8 cm
New York, The Museum of Modern ArtObserquio prometido y parcial de
Jo Carole y Ronald S. Lauder.© 2012 Estate of Sigmar Polke /
Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn, Germany
230.1991
Los colores de la pinturacambian con las condiciones climáticas;
las torres de vigilancia aparecen y desaparecensegún el punto de vista del espectador.
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Thomas Ruff(Zell am Harmersbach, Alemania, 1958)
Jpegs series, 2004-2007
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Joseph M. William Turner (London, 1775-Chelsea, 1851)Lluvia, Vapor y Velocidad. La Gran Via Férrea Occidental1844; óleo s/tela, 91 x 122 cm. London, National Gallery
jpeg ma01, 2004foto cromogénica con Diasec, 188 x 280 cm
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Giovanni Antonio Canal, il Canaletto (1697-1768) El Gran Canal, vista sudeste desde San Stae haciaFabbriche Nuove di Rialtoóleo s/tela, 47 x 78cm.Venta 5823, Old Master Pictures, London, King Street , 4.07.1997, £2,311,500 ($3,902,968
jpeg wi01 (War Iraq), 2004 Fotografía cromogénica con Diasec, 188 x 282 cm. Ed. 3/3
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4.4.1997-4.6.1999 Postdamer Platz, Berlin
Michael Wesely(Munich, 1963)
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Die Stromschnellen Maipures Am Orinoco, 1999Arqueologías contemporáneas. 4° Bienal del Mercosur, Porto Alegre, 2003. Cur.: Nelson Aguilar
Muestra transversal (cur.: Alfons Hug), Santander Cultural
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Chen Shaofeng
Tongchuan, Provincia de Shanxi, 1961Vive y trabaja en Beijing
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Diálogo con los Paisanosde las Ciudades de Tiangongsi, 1998-2002
óleo s/tela, 200 unidades28,5 x 23,3 x 5 cm. c/u
Chen Shaofeng(Tongchuan, Provincia de Shanxi, 1961)
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Grupo Calidris (Edith Matzen Hirsch, Fernando Goin)
Proyecto Aves migratorias
I Bienal Fin del Mundo, Ushuaia, 2007http://proyectocalidris.com.ar/
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Ayse Erkemen(Estambul, 1949)
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SantanaIconografías Metropolitanas. 25a Bienal de San Pablo
cur.: Alfons Hug, 24.03-2.06, 2002
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ILLUMINazioni54ª Biennale di Venezia
2011
REPRESENTACIÓN NACIONAL DE TURQUÍA
Plan BAyşe Erkmen
Curador: Fulya ErdemciColaboración curatorial: Danae Mossman
Artiglierie, Arsenale
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Este trabajo se apoya en la compleja e ineluctable relación de Venecia con el agua. Un espacio del Arsenal ha sido convertido en una compleja unidad
purificadora de agua donde la maquinaria deviene escultórica, acompañando al visitante a ingresar al proceso de filtración que
eventualmente devuelve al canal agua pura, potable, en un gesto quizá fútil pero esperanzador ante la escala del canal y del océano.
Cada elemento del dispositivo ha sido puesto a distancia del siguiente, de modo tal que el conjunto habita la totalidad del espacio y pone cada
elemento en contacto a través de tuberías cuyos colores ritman los diversos actos del proceso y ponen al espectador ante una instancia que evoca, entre otros tipos de flujo (económico, de poder, de recursos naturales) el propio
ritmo vital del aparato circulatorio, en una apuesta poética a la potencialidad del cambio, sin perder la conciencia de que muchos procesos no sustentables y de corta vida son motorizados por una euforia que debe
enfrentarse con los complejos sistemas y estructuras que nos rodean.
El nombre de la obra refiere al plan de resguardo que hipotéticamente reemplazará al plan principal en caso de falla, una expresión común y cotidiana en eventos con la complejidad de concreción que puede tener una ienal como la de Venencia.
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Alicia Romero, Marcelo Giménez2014