II. Dialogul alterneaz cu monologul dramatic. Acesta este de 2 feluri: solilocviu (se ine n prezena sau absena unui personaj de care face abstracie: scena a II- a din actul I; monologul lui Pristanda) ; monologul propriu-zis, destinat unui personaj, cu intenia clar de a fi receptat ( o replic mai ampl dintr un dialog: actul I, scen

Dialogul dramatic- este principalul mod de expunere in teatru, elementul esential in conturarea personajelor, a actiunii si a mesajului operei. Ilustreaza principiul dublei enuntari: doi emitatori, dramaturgul si actorul, doi receptori, respectiv conlocutorul personaj din scena si personajul din sala.

5. Monologul dramatic- este o forma de discurs teatral care consta intr- o replica mai ampla rostita de catre unul dintre personaje, in prezenta sau in absenta altor actori. Cunoaste mai multe forme : monolog adesat- care contine tirada (un exemplu este monologul lui Stefan cel Mare din Piesa "Apus de soare" a lui B. St. Delavrancea), discursuri (exemplu discursurile de la intrunirea politica din actul al III-lea al lui Farfuride si Catavencu din comedia "O scrisoare pierduta"), monologul narativ (relatarea lui Dandanache despre scrisoarea becherului din comedia "O scrisoare pierduta") . Alte forme ale monologului dramatic sun solilocuiul (personajul ramas in singur in scena- "Iona" de Marin Sorescu) si aparteul, in care se face abstractie de personajele din scena.Monologul dramatic (propriu-zis sau solilocviu) (dup Mariam Cvasi Ctnescu. Structura dialogului n textul dramatic cu aplicare la dramaturgia romneasc, Bucureti, TUB, 1982, pp. 158- n173) se distinge de restul textului prin absena obligatorie a relaiei - manifestat lingvistic dintre locutor i receptor, constituind o form de comunicare unilateral i univoc , realizabil n absena sau n prezena unui alt personaj. Unitate compoziional realizabil tot sub forma stilului direct, monologul interior. Monologul interior nu are un interlocutor determinat i nu poatev fi considerat extensie a unei replici ntr-un dialog ntruct nu i se presupune un rspuns. Datorit funciei sale diferite de aceea a monologului propriu zis, monologul interior, este considerat tipul de enun cel mai apropiat de gndirea intim, neadresat unui interlocutor prezent n contextul narativ ( dupa Mihaela Manca. Limbajul Artistic Romnesc n sec XX (1900-1950). ED. tiinific, Bucureti, 1991) p. 34Exist anumite apropieri funcionale ntre tehnicile monologului interior i cele ale stilului indirect liber reflexiv. Aceste dou modaliti sunt difereniate, ns , formal: monologul interior se limiteaz la stilul direct i conine persoana verbal sau pronominal (I, a II-a, a III-a) specific acestui stil, n timp ce stilul indirect liber transpune orice persoan n persoana a III-a . Monologul interior cu verb dicendi poate introduce n text o opoziie de persoan (III/I) atunci cnd se refer la protagonist, cruia i aparine. Monologul este un mod de expunere a propriilor gnduri i sentimente ale unui personaj, n teatru pot exista scene ntregi n care un personaj vorbete cu sine nsui (solilocviu) centrat pe locutor, form a monologului interior din genul epic, unde ilustreaz tehnica analizei psihologice. O varietate este i monologul adresat, o invenie mai substanial a unui personaj ntr-o scen semnificativ la care particip i ali eroi. Monologul este o invenie ampl, n stilul direct, formulat n prezena sau absena altui personaj. Dac este adresat unui alt personaj cu intenia de a fi receptat (ca discurs, confesiune, narare oral), vorbim de monolog propriu-zis. Daca este cecentrat asupra personajului i cuprinde expunerea unor opinii, triri, aspiraii, emoii, nelinite, este solilocviu.Monologul este secund, este un dialog amnat (p. 51) Wald HenryMonologul discurs al unui personaj, neadresat direct unui interlocutor , fr intenia de a obine un rspuns. Se distinge de dialog prin absena schimbului verbal i prin lungimea important a unei tirade detaabile de contextul conflictual i dialogic. Contextul rmne acelai de la nceput pn la sfrit, iar schimburile de direcie semantic (de neles) proprii dialogului se limiteaz la minimum, pentru a asigura unitatea de subiect a enunrii. Trsturi dialogice ale monologului:-eroul care i evalueaz situaia i se adreseaz unui interlocutor imaginar sau expune o dezbatere de contiin;- dup Beneviste, monologul este un dialog interiorizat, formulat ntr-un limbaj interior, ntre un eu locutor i un eu asculttor..Monologul discurs al unui personaj, neadresat direct unui interlocutor, fr intenia de a obine un rspuns. Se distinge de dialog prin absena schimbului verbal i prin lungimea important a unei tirade detaabile de contextul conflictual i dialogic. Contextul rmne acelai de la nceput pn la sfrit , iar schimbrile de direcie semantic (de neles) proprii dialogului se limiteaz la minimum, pentru a asigura unitatea de subiect a enunrii (Alina Nelega. Structuri i formule de compoziie ale textului dramatic. Cluj Napoca. 2010. Eikon)1) Neverosimilitatea monologuluiResimit ca antidramatic, monologul e adesea condamnat sau redus la cteva funcii indispensibile. I se reproeaz printre altele, caracterul static, adic plicticos, lipsit de verosimilitate, cderea n ridicol, lipsa de realism. Astfel, teatrul realist saub naturalist admite monologul numai dac e motivat de o situaie excepional (vis, somnambulism, beie, efuziune liric)2) Trsturi dialogice ale monologului Eroul care i evalueaz situaia i se adreseaz unui interlocutor imaginar (Hamlet, Macbeth) sau expune o dezbatere de contiin; Dup Beneviste, monologul e un dialog interiorizat, formulat ntr-un limbaj interior, ntre un eu- locutor i un eu asculttor ( Alina Nelega, p.289)3) Tipuri de monolog4) A) Dup funcia dramatic a) Monolog tehnic (poveste): expunerea, de ctre un personaj, a evenimentelor trecute care nu au putut fi prezentate direct;b) Monolog de refleciec sau decizie : n faa unei alegeri delicate, personajul i expune lui nsui argumentele i contraargumentele conduitei sle;c) monolog adresat intervenie mai substanial a unui personaj ntr-o scen semnificativ la care particip i ali eroi;d) Monolog liric moment de reflecie i emoie al unui personaju care se las n voia confidenelorsolilocviu personajul vorbete cu sine nsui, discursul e centrat pe locutor form a monologului interior din genul epic.B) dup forma literar a) aparte cteva cuvinte sunt suficiente pentru a indica starea de spirit a personajului;b) n versuri form foarte elaborat, apropiat baladei sau cntecului;c) dialectica raionrii argumentul logic este prezentat sistemic i ntr-o succesiune de opoziii semantice ( de neles) i ritmuri, ca de exemplu n versurile lui Corneille;d) Stream of cousciousness sau monolog interior se urmrete obinerea efectului de dezordine emoional sau cognitiv, sintaxa este aleatorie, fr logic sau cenzur, personajul vorbete n vrac, tot ce-i trece n cap;e) direct n forma hit-ului muzical- autorul se adreseaz direct publicului, pentru a-l seduce sau provoca;f) dialog solitar dialogul cu divinitatea, interlocutorul care nu numai c rspunde, dar nici nu tie dac-l ascult.4) Structura n profunzime a monologuluiOrice discurs tinde s stabileasc o relaie de comunicare ntre locutor i destinatarul mesajului: dialogul este cel care se preteaz cel mai bine la acest schimb. Monologul care, prin structura sa, nu ateapt rspunsul unui interlocutor, stabilete o relaie direct ntre locutor i acela din lumea creia i vorbete. Fiind o :proiecie a formei exclamative: (Todorov), monologul comunic direct cu totalitatea societii: teatrul, cu societatea ntreag apar ca partener de discurs al celui care monologheaz. n definitiv, monologul se adreseaz direct spectatorului, interpelat ca i complice i vztor auditor. n aceast adresare direct const fora dar i neverosimilul i slbiciunea monologului: actorul este brusc prezent i odat cu el, ansamblul de relaii sociale apar ca iconizate i manifeste ntr-un discurs autoreflexiv. Din acel moment, aceast form discursiv nu mai este semnul solipsismului personajului, ci o comunicare adresat direct spectatorului, deoarece el ia cunotin de jocul teatral i de propria sa situaie, n faa teatrului i a societii.5) Dramaturgia discursuluin dramaturgia lui Brecht i , mai ales, n cea postbrechtian, conteaz ansamblul discursului, al piesei, i nu contiinele izolate ale personajelor individualizate. Monologul revine n for n literatura dramatic contemporan la Margnerite Duras, Heiner Muller, Peter Handke.Monologul interior, absurdul au influenat scriitura contemporan care a distrus dramaturgia dialogic, fcnd catextul, n bloc, s vorbeasc sau mai bine zis s fie aruncat direct publicului. Acest discurs, n acelai timp monolitic i pulverizat, nlocuiete autorul cu un locutor central i prelungete un direct cu sala.Discursul nu este nici monologic, nici dialogic, este n acelai timp i monolitic, i pulverizat. De structura sa depinde ntreaga organizare scenic, el este organizatorul teatralitii. Cum spune Handke, figura de stil a discursului determin figura de stil a micrii. Discursul nu mai e altceva dect invers monolog al interlocutorului central (instan care nlocuiete autorul) sau un dialog direct cu receptorul (Alina nelega, p. 291)Monologul este, n primul rnd, o form dependent, el fcnd parte dintr-o construcie dramatic mai larg.ca modalitate de comentariu i ca form de existen scenic, monologul apare odat cu apariia corului antic, nflorete n acele perioade ale teatrului cnd conversaiile teatrale devin foarte riguroase , el fcnd parte dintr-un sistem dramatic mai larg. Dar odat cu naterea teatrului naturalist stilului meiningenian monologul (ca parte a unei drame sau o form de expresie special) i monodrama aproape c dispare ca i convenie teatral sau ca form direct de comunicare. Ca form autonom, acestea revin n teatru n epoca simbolist, pentru a se regsi din nou n teatrul absurd i grotesc. Astfel, ele sunt prezente astzi i n teatrul postdramatic( contemporan) care, ca i formele arhaice, primordiale ale teatrului, este mult mai lipsit de rigurozitate ( A. Nelega, p. 66).n cazul unui monolog exist tendina fireasc de a ntrerupe, monologul vorbitorul pentru a face loc unor replici care n-au putut fi oprite, amnate. Nu degeaba se spune c trebuie s nvei s tii s asculi. n mod obinuit, nsei tcerile noastre snt ncordate, traversate de zgomotul replicilor interioare spontane ( Vasile Tonoiu. Omul dialogal. Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale romne, 1995, p. 35)