2020.09.18

二O二0年度

【博士後期課程】

早稲田大学大学院文学研究科

専

門

科

目

演

劇

映

像

学

コ

lス

各自が専攻する領域の問題を解答しなさい。

問題は、

「日本潰劇」

「西洋演劇」

「舞踊学」

「映画学」

の四領域である。

（二

3四頁）

（玉

i八頁）

（九1

一O頁）

（一一

1一二頁）

入学試験問題

※解答は別紙（縦・横書）

演劇映像学コース（ 1 / 12 )

一一O二0年度早稲田大学大学院文学研究科

【

博

士

後

期

課

程

】

専

門

科

目

演

劇

映

像

学

コlス

入学試験問題

※解答は別紙盛・横

日本演劇

【問題1】または【問題2】のいずれか一聞を選択して答えなさい。

【問題1】

資料（甲）について

設問一・設問ニのすべての問いに答えなさい。

設問

①鈎で区切った部分以降の、全文を翻刻せよ。文字譜は略してよい。

（甲）の作品名と成立年代、作者名を答えよ。

② ③本作の掲出場面について、知るととろを述べよ。

資料（甲）

※この問題は、著作権の関係によ り掲載ができません。

（

1／3）

主匡ヨ

演劇映像学コース （2 / 12)

一一O二0年度早稲田大学大学院文学研究科

【

博

士

後

期

課

程

】

専

門

科

目

演

劇

映

像

学

コ

lス

日本演劇

【問題1】（続き）

設問ニ資料（乙）について

①全文を翻刻せよ。

②

（乙）の作品名と、原作の作者名を答えよ。

入学試験問題

※解答は別紙直・横

③本作の掲出場面について、知るところを述べよ。とくに本作の伝承について必ず触れるこし乙。

資料（乙）

※この問題は、著作権の関係により掲載ができません。

（

2／3

）

書

演劇映像学コース （3 / 12)

二O二0年度

【博士後期課程】

日本演劇

早稲田大学大学院文学研究科

専

門

科

目

演

劇

映

像

学

入学試験問題

※解答は別紙盛・横

コース

（

3／3）

【問題名次の資料は古浄瑠璃正本「にしきど合戦」の初丁および終丁である。

これについて設問

て

固に答えなさい。

設問一初丁の本文をすべて翻宇しなさい。漢字・仮名遣いは原本のままとし、適宜振り漢字および句切り点を施すこと。

ニ作者の名前をあげ、その活動について述べなさい。

三この作者とコンビを組んでいた太夫の名前をあげ、その活動について述べなさい。

四右の作者および太夫が展開した浄瑠璃の特色について、歌舞伎との関連も含めて述べなさい。

資料

※この問題は、著作権の関係により掲載ができません。

（日本演劇以上） 書

演劇映像学コース （4 / 12)

2020年度

【博士後期課程】

早稲田大学大学院文学研究科

専門科目 演劇映像学 コース

西洋演劇

入学試験問題

※角閥均I民氏個・憎）

【問題1】 【問題2】のいずれかを濁尺して解答しなさい。

【問題1】次の文章を読んで、後の聞いに答えなさい。

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"postmod自由mer(is ge血 gat. This change is not merely a styleαamov，白nent,but，出RichardPa1mer路ys,

“組征cheolo豆αIshift in the presu~positi，αis of our由泊king.”Put面倒msd也回闘紅t,it is a shift血at

promises to be出 decisive出血atmarke姐 by血ec即位aldistinction between dru姐ciSID(2)釦 dromanticisme3).

There泊。manyways to di回αibewhat happt泊edin由at回出町tram組on,butQiled伺 rwaytoput註is血atdrama

p邸 sed-・trom血e伊首racyof Plot, which A単組岳（4)called血e“soulof回 gedy，”旬也eprimacy of Charac町，

which the romantic critics -Frie企ichSchle空elcS)，量出向－saw as由egoverning abso刷 onof modem dr祖国

(modem恒也iscase be也gdefined broadly tom伺 nrenaissance and on).

From由isshiftflowed也.efar-read血gconsequence血at也.eenergy dri吋ng合羽n姐cstruc加removed企四1也e

phy旦叫realmo略地位1e凶 nd,and often o雌 dethe m匝rehmnan 011伽，ね也epsychic and s戸itual刷 m

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s岡山ralpr加.ciple.From Qι島幽nto盈'!l!Jlg飾的ADream P伽明： se凶ngs,c加racters，泊ciden包 evolve槌

E吋ectionsof s句 協 ofmind. An end pointね白isproc四sis陀ached.in陥扮zg-for Godo向。，whereV倒 cio国

consciousness has laid was節也e回曲eu国verseright up to血ef回tofanev・ぽー即位姐ngdeity, himself a probable

projection: "cbarac闘” becomesmerely血eSillll of p国 tand present a悦 mp信的価vive加 d例制ethe pain of

conscious exis低温ce.

In Beckett’s terminal world，也espec旬toris confronted wi血勘叫也nateu叫 1ction:a single m泊d,a抑止ng

cosmos.勺'here’sno lack of void，” quips也Cagonized Gogo. This is面白da方l句rof im.12f!SSeyn）；’面 Carol

Rosen's term. A new bir血mightdo, but d白血appe国3也emost likely w勾rout, leaving only血eaw負dques邑on:

which will C却民自rst,consciousn回 sαcosmos?But conside地 eimpli国 tionsof Bee蹴 t’sworld for the血伺町、

itself. How is也eaterto get out d 回ch姐加Ip由民？臼nit po，四.blyde匝ct祖国出abitedcosmos？臼

conscio略 nesswi也0叫祖 0吋倒vereality？白血erw勾r，出e回 ditionald戸dof human and universe, whose

i胡 nityofrel姐onswe all suppo田d由es阻gewas町田tedtowi血回s,will have collapsed.

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d血館町seemto p佐ceive由at也eyare in a new kind of world in which there is no longer anything“out the民，”

or anyone吋nhere," to imitate (in Aristotle’s term) or to represent. One can no longer re-present, such紅白ts

演劇映像学コース （5 /12)

2020年度

【博士後期課程】

早稲田大学大学院文学研究科

専門科目 演劇映像学 コース

入学試験問題

※解答l訪日紙骨・鱒）

紅tis臼appt沼rtobe say加g.Ther回ult,seen血adβ伺 deofe：司刻erimentalgroup work, and in a number of stri踊ng

new plays and adap阻tionsof classics, has been a蜘 geturned curiously泊 uponi包elf,blurring血eold

dis伽dαlSbetw悶 1self組 dworld, being and 白血g~ and doing so not由rougha represen凶 ond血eoutside

wαldbut由roughthe development of a perform組 .ceart“about'’perform.an白 i包elf.

Th岱 echar配 teristiα一也ecollan回 d住aditionalbo岨1daries.組曲somtionwi血血e也創町’Sown artifac包and

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Some such perc泡ptionof the inver垣onand brea凶 ownof historicalα.tltmal valu回並也epぉttwo d悶戊shas

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post-ind.us凶al，戸st-hum.a泊st,post-a伊伺lyptic,even post-co卵白e.

白血ぽFuchs.The Death q/Charac峨 Per.手配飢峰1Ion 'Iheater qJ伝rん白骨n町九Indi四aUni咽si句噴~s, 1996.，即 169-1ヲO(ISBN：仏お3-2100&-9).

※Web公開にあたり、著作権者の要請により出典追記しております。

Th巳Death dσ1a「a白「，Elinq「Fuchs,IndianaUniversity P陀 ssCop刊 qhtc 1996

Indiana University Press a「ゆ Rep「1「1tedwith p巴「missionof Indiana ・university P陀 ss

設問（1）第2段落から第4段落までを日本語に訳しなさい。

設問（2）下線部（1）～（3）に関して、これらの用語が演劇学において持つ意味を述べなさい（各 5

行程度）。

設問 （3）下線部（4）～（6）に関して、これらの人物が演劇史において有する意義を述べなさい（各5

行程度）。

設問 （4）下線部 （7）～（10）に関して、 これらの戯曲のドラマトウルギー的特徴を述べなさい（行数

自由）。

設問（5）下線部 （11）に関して、 この意味内容を説明しなさい（5行程度）。

設問 （6）下線部 （12）に関して、ここに書かれたような特徴を示している具体的な作品を取り上げ

て、説明しなさい（行数自由）。

演劇映像学コース （6/12)

2020年度

【博士後期課程】

早稲田大学大学院文学研究科

専門科目 演劇映像学 コース

【問題2】次の文章を読んで、後の聞いに答えなさい。

入学試験問題

※閥均噺骨憎）

※この問題は、著作権の関係により掲載ができません。

:Michel Corv泊，w.Lecture仇nomhrabi』E白 血 胞S均的論芭conte.時加min.，白i姐ons百le制 es,2015,pp.81-83(ISBN: 978-2,・M話0-679-4).

演劇映像学コース （7 /12)

2020年度

【博士後期課程】

早稲田大学大学院文学研究科

専門科目 演劇映像学 コース

設問（1）全文を日本語に訳しなさい口

入学試験問題

※解答は別紙骨・儲）

設問（2）下線部（1）について、演劇学・演劇史において持つ意義を述べなさい（行数自由）。

設問（3）下線部（2）について、知っていることを記しなさい（行数自由）。

設問（4）下線部（3）～（6）、（8）に関して、これらの人物が演劇史において有する意義を述べなさい

〈各5行以内）。

設問（5）下線部（7）について、これが意味する内容を簡潔に述べ、ほかのテクストの例に即して、

≪ valeur performative》がいかなるかたちで認められるか、述べなさい（行数自由）。

設問（6）下線部（8）について、これらの登場人物が登場する戯曲と作家名を記し（日本語でよい）、

そのドラマトウノレギー的特徴を述べなさい（行数自由）。

設問（7）下線部（9）、（10）について、これらの登場人物の名を冠した戯曲には、どのようなドラマ

トウルギー的特徴が共通、して見られるか、述べなさい（行数自由）白

（以下余白）

演劇映像学コース （8/12)

．咽

2020年度 早稲田大学大学院文学研究科

【博士後期課程】 専門科目 演劇映像学コース

入学試験問題※解答は別紙（圃・縦書）

舞踊学（問題用紙全2枚）

下の聞いにすべて答えよ。

【問題1】以下は『オックスフォードバレエ＆ダンス事典』 (QゆrdDictionary of Ballet and Dance）の中の、ある

人物の項目（ただし抜粋）である。これを読んで、下記の聞いに答えなさい。

※この問題は、著作権の関係により掲載ができません。

間1 これは誰についての項目か。その人物名を答えなさい。

間2 下線部（a）の作品は英語では“民teof Spring，， と呼ばれるが、この作品について、オリジナルと、こ

の項目の人物が作ったヴァージョンと、それぞれについて説明しなさい。

問3 下線部（b）を和訳しなさい。

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2020年度 早稲田大学大学院文学研究科 入学試験問題 一【博士後期課程】 専門科目 演劇映像学コース ※解答は別紙（檀｜・縦書）

問4 下線部（c）は、あるイベントによって国際的に有名な都市である。そのイベントについて説明しなさ

し、。

間5 下線部（d）の人物について説明しなさい。

間6 下線部（e）の作品について説明しなさいD

【問題2】

次の中から 5つを選び、それぞ、れについて説明しなさい。

(1) J ean-Georgef Noverre (2) Marius Petipa

(3) Christopher Wheeldon

(4) 土方巽

(5) 勅使川原三郎

(6) ブレイクダンス

(7) パラタナティアム

(8) よさこいso臥N祭(9) シノレク・ド・ソレイユ

【問題3】

バレエ（とくにクラシック・バレエ）とモダンダンスの違いを、初心者にもわかるように説明しなさい。

（以下余白）

10 / 12

2020年度 早稲田大学大学院文学研究科【博士後期課程】 専門科目 演劇映像学コ」ス

入学試験問題※解答は別紙（圃・縦書）

映画学（問題用紙全2枚）

次の文章を読んで、あとの設聞に答えなさい。

※この問題は、著作権の関係により掲載ができません。

(Stephen Prince, Savage Cinema: Sam Peckinpah and the Rise of Ultraviolent Movies, Austin:

University of Texas Press, 1998, pp. 51-53.)

設問（ 1 ) Kurosawa’s multicamerasで始まる第2パラグラブを日本語に訳しなさい。

設問（2) 下線部で指摘されている、 『昼下りの決斗』とその後のペキンパー作品とのスタイル上の違い

が生じた要因を映画史に求めるとすれば何か。もっとも決定的と思われる要因について述べなさい。

11 / 12

2020年度 早稲田大学大学院文学研究科 入学試験問塑【博士後期課程】 専門科目 演劇映像学コース ※解答は別紙（闘・縦書）

設問（3) そもそもアメリカで黒揮作品のような映画が評価され、上映されるようになった経緯を映画受容の観点から説明し、その意義について述べなさい。

〈以下余白）

12 I 12

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＝日本演劇

・酉洋演劇

巴舞踊学

・映画, .

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演 劇映像学

日本演劇

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