Historia del Arte y la Cultura II 24 mayo 2012. Pintores dominicales en Puerto Piojo «Para los...
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Historia del Arte y la Cultura II24 mayo 2012
Pintores dominicales en Puerto Piojo
«Para los pintores dominicales la belleza existe,
es inalterable y ajena se exhibe a las variantes
indistintas del capital. Cuarenta años atrás
o el domingo pasado, la tela corta lo mismo:
la estela fugitiva que la lancha de los pescadores
dibuja al alejarse hacia las islas mientras el sol
cae o la bienvenida ruidosa que las gaviotas dan
en la mañana a los marinos o ásperas puestas
las redes a secar sobre cajones de madera escrita.
Al fondo del lienzo indefinida la mancha gris
de las construcciones: los elevadores ingleses
de chapa ayer, hoy los silos y el muelle de Cargill
o la serie de tanques del proyecto Mega. Eso
que no es, no será, no fue belleza, está atrás, lejos.»
Claude MONET. Impresión, sol naciente. 1872Ó
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«Impresión…no me cabe duda. Me decía a mí
mismo que, como estaba
impresionado, debía haber
alguna impresión allí…y qué
libertad, que fácil artesanía! El
empapelado en su estado más
embrionario tiene más terminación que este paisaje
marino.»
Louis LeroyRevista Le Charivari
«Sociéte
Anonyme
Coopérative
d' Artistes-
Peintres, -
Sculpteurs,
-Graveurs,
etc.».
1873
«El paisaje no es otra cosa que una impresión, una impresión instantánea, de ahí el título , una impresión que me dio. He reproducido una impresión en le Havre, desde mi ventana, sol en la niebla y unas pocas siluetas de botes destacándose en el fondo... me preguntaron por un título para el catálogo, no podía realmente ser una vista de Le Havre y dije "pongan impresión.«
Marchand de los Impresionistas
Exposiciones abiertas al público en la galería
Publicaciones para promocionar con respaldo
crítico de la obra de los artistas representados
Estabilidad económica de los artistas a cambio
del derecho sobre su obra, con independencia
del déficit en ventas.
riesgo + inversión
Paul Durand- Ruel
“La calle Le Peletier tiene mala suerte. Después del incendio de la Ópera ocurre un nuevo desastre en el barrio. Acaba de inaugurarse en Durand-Ruel una exposición que se dice es de pintura. El inofensivo paseante, atraído por banderas que decoran la fachada, entra, y ante sus ojos horrorizados se ofrece un espectáculo cruel: cinco a seis alienados, entre los cuales hay una mujer, un grupo de desgraciados atacados de locura de ambición, se han reunido para exponer sus obras. Hay gente que se echa a reír ante esas cosas. A mí me angustiaron.
Albert Wolff.
Le Figaro. París, 3 de abril de 1876
Esos supuestos artistas se llaman a sí mismos los intransigentes, los impresionistas: toman unas telas, color y brochas, lanzan al azar unos cuantos tonos y firman el conjunto.
Claude MONET. Estación Saint-Lazare. Llegada de un tren. 1877Ó
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Claude Monet
Rue Saint-Denis en la fiesta del 30
de junio de 1878
1878Óleo sobre lienzo 76 x 52 cm
Museo de Bellas Artes de Rouen
1868 Guerra franco-prusiana
1871 Comuna de París
Investigaciones
ópticas de
Chevreul (1839)
Rood (1881)
Sutton (1880)
Helmholtz (1878)
Monet
La catedral de Rouen
1893Óleo sobre lienzo 91 x 63 cm
Museo de Orsay, París
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Claude Monet
Los nenúnfares.
1920Óleo sobe lienzo 200 x 427 cm
National Gallery, Londrees
«¡Traten de explicar al señor Renoir que el torso de una mujer no es un montón de carnes en descomposición con manchas verdes, violáceas, que denotan el total estado de putrefacción de un cadáver!» Albert Wolff.Le Figaro. París, 3 de abril de 1876.
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«También hay una mujer en el grupo, de la misma manera que en todas las
bandas furiosas; se llama Berthe Morizot y
vale la pena observarla. En ella la gracia
femenina se mantiene en medio de los
desbordes de un espíritu delirante.»
Berthe MORISOT1841-1895En el comedor1875 Galería Nacional de Arte, Washington
Albert Wolff.Le Figaro.
París, 3 de abril de 1876.
Edouard MANETRetrato de Berthe Morisot1872Museo de Orsay -París
HokusaiLa gran ola de Kanawa
Consolidación del Imperio
colonial francés
Impresionismo
Japonismo
Revista francesa de
1888 con portada
de Hokusai sobre
el Monte Fuji
Edgard DEGAS1834-1917
Clase de baile1875
Museo de Orsay - París
Impresionismo1874
1886
Investigaciones ópticas
Japonismo
Georges SEURAT
1859 -1891
Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte 1884-1886
Óleo sobre tela 207 x 308 cm Art Institute, Chicago
George SEURAT
El circo
1891
Óleo sobre lienzo 180 x 148 cm
Museo de Orsay, París
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Impresionismo1874 – 1886
Investigaciones ópticas
Post- Impresionismo
Cèzanne
Van Gogh
Gauguin
Toulouse Lautrec
Neo-impresionismo (Puntillismo)
SeuratSignac
Japonismo
decepción frente al
Positivismo
1885
rechazo de la vida diaria
nostalgia de un mundo idílico
actividad industrialaglomeración
polución
tema de la mujer fatal
Tolouse-Lautrec
Van Gogh Gauguin Cézanne
Henri de Tolouse Lautrec
1864 - 1901
Vincent Van Gogh1853 - 1890
Autorretrato con sombrero gris.1887Óleo sobre tela Stedelijt Museum, Amsterdam
Autorretrato. 1889Óleo sobre tela 65 x 54 cm
Museo de Orsay, París
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Vincent VAN GOGHLa iglesia de Auvers.
Junio de 1890Óleo sobre tela 94 x 74 cm
Museo de Orsay, París
Los Alyscamps - 1888
Paul GAUGUIN. Óleo sobre tela 91,6 x 72,5 cmMuseo de Orsay, París.
Vincent VAN GOGH. Óleo sobre tela 92 x 74 cmMuseo de Orsay, París.
Paul Gauguin1848 - 1903
Autorretrato con el Cristo amarillo 1889Óleo sobre tela 30 x 46 cmMuseo de Orsay, París
Paul GAUGUIN
El Cristo amarillo
1889Óleo sobre tela 92,1 x 73 cm
Altbright-Knox Art Gallery, N.Y.
Paul GAUGUIN
Nafea Faa Ipoipo
¿Cuándo te casarás?
1892Óleo sobre tela 101,5 x 77,5 cm
Colección particular
“La historicidad no es sólo algo que nos haya sucedido. No es una propensión en
la que nos podamos “deslizar” como si fuese un vestido. La historicidad somos
nosotros; nosotros somos tiempo y espacio.
[...] No podemos concebir el “estar muertos” porque somos tiempo y espacio.[...]
La cuestión principal de la historicidad es la planteada por Gauguin:
“¿de dónde venimos, qué somos, adónde vamos? “
Agnes Heller. Teoría de la Historia 1982
1899¿De dónde venimos, qué somos, adónde vamos?. 1897Óleo sobre tela 139,1 x 374,6 cm Museum of Fine Arts. Boston, USA
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"He querido hacer del Impresionismo algo que fuese sólido y
durable como el arte de los museos"
Paul CÉZANNEBodegón con cortina
ca. 1895Óleo sobre tela
55 x 74,5 cmMuseo del Hermitage
San Petesburgo
«El arte es
una armonía
paralela a la
naturaleza.»
«En la
naturaleza,
todo se
modela
según la
esfera, el
cono y el
cilindro. Hay
que
aprender a
pintar sobre
la base de
estas formas
simples.»
Paul CÉZANNE. Jugadores de naipes. 1894-5
Óleo sobre tela 47,5 x 57 cm Museo de Orsay, París
«Cuando pinto no pienso
en nada: veo colores que
se ordenan como ellos
quieren; todo se organiza,
árboles, rocas, casas, por
medio de manchas de
color.»
«Pintar significa registrar y organizar sensaciones cromáticas. En el
pintar, ojo y cerebro deben prestarse mutuo apoyo: es preciso
trabajar para su recíproca formación, a través de la lógica evolución
de sensaciones coloreadas. Entonces los cuadros serán
construcciones que se enfrentan con la naturaleza.»
La montaña de Sana Victoria vista desde Bibémus
Ca. 1897Óleo sobre tela 65 x 81 cm
Baltimore Museum of Art
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decepción frente al
Positivismo
Bergson intuición
Freud inconsciente
Nietzsche nihilismo
recuperación del sentimiento
religioso
rechazo de la vida diaria
nostalgia de un mundo
idílico
actividad industrialaglomeración
polución
Simbolismo
tema de la mujer
fatal
cristianismohermetismo
religiones orientalesesoterismo
“Creo sólo en lo que no
veo y únicamente en lo
que siento.”
Gustave Moureau
1826 - 1898Salo
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Odilon Redon1840-1916
Perfil azul1892
Öleo,oro y pastel sobre cartón 30 x 24,5 cm
The British Museum, Londres
Mujer oriental1895-1900PastelMuseo de Orsay, París