Geschichte des amerikanischen Films
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Geschichte des Geschichte des amerikanischen Filmsamerikanischen Films
Klassisches Hollywood KinoKlassisches Hollywood Kino
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Inhalt
Geschichte des klassischen Hollywood Kinos
Filmgeschichte Kulturgeschichte
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Methoden
Vortrag Filmsichtung Diskussion Online Infos und Diskussion
4PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmbeispiele
Filmausschnitte am Beginn der VO-Einheiten
Fragen zu Filmbeispielen und zum Stoff der vorangegangenen Woche
ausgesucht und vorbereitet von Studierenden
dafür gibt es Bonuspunkte bei der Prüfung
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Ziele
Historisches Wissen Zusammenhänge und Kontexte
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Abschluß
Schriftliche Prüfung KEIN MQ Test Punktesystem: eine Frage - ein
Punkt, mehr als 50% richtig = positiv (4)
4 Termine (1.Termin 27.6., letzter Termin Ende WS 13/14) Anmeldung online
Danach nur nach Vereinbarung und nur mündlich
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmliste
Birth of a Nation (1915) Jazz Singer (1927) City Lights (1930) 42nd Street (1933) Gone With the Wind (1939) Stagecoach (1939) Grapes of Wrath (1940) Citizen Kane (1941) Casablanca (1942) Double Indemnity (1944)
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Empfohlene Literatur
Bordwell, Staiger, Thompson: Classical Hollywood Cinema
Maltby, Richard: Hollywood Cinema History of the American Cinema
(Reihe) davon v.a.: Koszarski: An Evening‘s Entertainment Balio: Grand Design Schatz: Boom and Bust
9PD Mag. Dr. Claus Tieber
Löwenthal
explaining the past,searching for a golden age,enjoying the exotic,reaping the rewards of temporal
displacement and foreknowledge, and
refashioning life by changing the past.
10PD Mag. Dr. Claus Tieber
Geschichtsschreibung
Zahlen, Daten, Fakten, Filme - Material
Fragen Antworten, Argumente
„asking a series of questions and searching for evidence in order to answer them in the course of an argument“ (Thompson, Bordwell)
11PD Mag. Dr. Claus Tieber
Staiger
stop thinking of film history as film history and start thinking more about media history.
At times, theory seems to be missing from contemporary historical work.
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Filmgeschichtsschreibung
Traditionelle Filmgeschichtsschreibung (Regisseure, Filme)
New Film History bzw. revisionistische Filmgeschichtsschreibung
Film- bzw. Medienarchäologie
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Basic Approaches
Biographical history Industrial or economic history Aesthetic history Technological history Social/cultural/political history
14PD Mag. Dr. Claus Tieber
Ansätze
Form und Stil Produktionsbedingungen nationale und internationale Einflüsse
(ästhetisch, politisch, ökonomisch ...)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Formen und Formate
Fiktionaler Langfilm (feature film) Kurzfilm Dokumentarfilm Experimentalfilm Wissenschaftlicher (z.B.
ethnologischer) Film Amateurfilm
André BazinAndré Bazin
Das amerikanische Kino ist eine klassische Kunst, aber warum sollen wir dann nicht vor allem das bewundern, was am bewundernswertesten ist: nicht etwa das Talent von diesem oder jenem Filmemacher, sondern den Genius des ganzen Systems.
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Hollywood
standard model Klassisches Hollywood Kino Produktionsweise Ästhetik
Erzählweise Repräsentationsmodus
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Frühgeschichte
Early Cinema (1895 - 1907) Transitional Period (1907 - 1917) Classical Hollywood Cinema (1917 -
1960) Post-Classical Cinema
PD Mag. Dr. Claus Tieber
USA um die Jahrhundertwende• 1898 Spanisch-Amerikanischer Krieg: Puerto
Rico, Guam, Hawaii kommen zur USA• ab 1890: neue Immigrantionswelle• Theodore Roosevelt (1901-1909)• Suffragetten/ Forderung nach Wahlrecht für
Frauen• Anti-Trust Bestrebungen• Rassismus, Lynchings, NAACP 1909
gegegründet (National Association fort he Advancement of Coloured People)
• 1914: Erster WK, USA tritt 1917 in den WK ein
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Early Cinema
bis 1906/07 Cinema of Attractions (Gunning) kurze Filme Direktaddressierung Vorwissen nötig „exhibitionist cinema“ (Gunning) „cinema itself was an attraction“
21PD Mag. Dr. Claus Tieber
Timeline
1891: Kinetoscope, Edison 1893: peephole Kinetoscope 1894: Kinetoscope Parlour New York
Edison
Edisons Edisons KinetoscopKinetoscopee
Black MariaBlack Maria
24PD Mag. Dr. Claus Tieber
Produktionssysteme
1896 – 1907: Cameraman System 1907 – 1909: Director System 1909 – 1914: Director Unit System 1914-1931: Central Producer System
25PD Mag. Dr. Claus Tieber
Frühe Filmformate
• Actualities• Views• News Events• Vaudeville Turns• Incidents• Magical Pictures
26PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmlänge
50 Fuß
1900: 250 - 400 Fuß1903: 300 - 600 Fuß1905: 800 - 1000 Fuß
1000 Fuß = 300 Meter = one reel= Einakter
Boxing Films and Boxing Films and Passion PlaysPassion PlaysCorbett- Fitzsimmons Corbett- Fitzsimmons
The Passion Play of The Passion Play of Oberammergau 1898Oberammergau 1898
Kino Kino ErzählerErzählerLecture on „Enoch Arden“:
Scene 1: Here on the beach, a hundred years ago, three children of three houses, Annie Lee, the prettiest damsel in the port, and
Scene 2 Philip Rayl, the millers only son, and
Scene 3 Enoch Arden, a rough sailor‘s lad, made orphan by a winter shipwreck, had build their castles of dissolving sand, but
Scene 4 when the dawn of rosy childhood past and the new warmth of life‘s ascending sun was felt by either. Scene 5 either fixed his heart on that one girl and Enoch spoke his love.
30PD Mag. Dr. Claus Tieber
Literatur
Thompson, Bordwell: Film History Eileen Bowser: Transformation of
Cinema Richard deCordova: Picture
Personalities Sheldon Hall und Steve Neale: Epics,
Spectacles and Blockbuster
Nickelodeon Boom ab Nickelodeon Boom ab 19051905
NickelodeonNickelodeon
33PD Mag. Dr. Claus Tieber
Motion Picture Patents Company Edison Film Co. American Mutoscope and Biograph Co. Gaumont Kalem George Kleine Lubin Star Film (Gaston Méliès), Pathé Frères Selig Polyscope Vitagraph Eastman Kodak George K. Spoor
Patents TrustPatents TrustMPPC OligopolMPPC Oligopol
Motion Picture Patents Company (MPPC)Motion Picture Patents Company (MPPC)
36PD Mag. Dr. Claus Tieber
Entwicklung des Starsystems (Bühnen)SchauspielerIn Picture Personality Star
37PD Mag. Dr. Claus Tieber
Vom Schauspieler zum Star
(Theater)Schauspieler im Film (ab 1907)
Picture Personalities (1909/10) Stars
Carl Carl LaemmleLaemmleIMPIMP
UniversalUniversal
Florence Florence LawrenceLawrence
40PD Mag. Dr. Claus Tieber
Stardiskurs nach 1910
NameImage: physical image,
personalityProfessional experience
ab 1912 kannte man die Namen der SchauspielerInnen
ab 1911 Screen Credits
41PD Mag. Dr. Claus Tieber
USA 1914 - 1928
1. Weltkrieg 1914-1918 Eintritt der USA 1917
Volstead Act 1919: Prohibition Jazz Age Flapper, New Women
42PD Mag. Dr. Claus Tieber
Kinobesuch USA
1922: 40 Millionen Kinobesucher/Woche
1928: 80 Millionen
43PD Mag. Dr. Claus Tieber
Hollywood
Universal: Carl Laemmle Paramount: Famous Players. Adolph
Zukor Warner Bros. 1913 William Fox MGM 1924: Metro Goldwyn Mayer
44PD Mag. Dr. Claus Tieber
Übergang zum Feature Film
Central Producer System of Production (1914 - 1930)
Continuity Script Vertikale Integration
Continuity Continuity ScriptScript
Traffic in Souls (1913)Traffic in Souls (1913)
Judith of Bethulia 1913Judith of Bethulia 1913D.W. GriffithD.W. Griffith
Birth of a Nation 1915Birth of a Nation 1915
Birth of a Birth of a NationNation
Joan the Joan the WomanWomanCecil B. deMille Cecil B. deMille 19171917
Intolerance 1916Intolerance 1916
52PD Mag. Dr. Claus Tieber
Frauen in der Filmindustrie
Regisseurinnen Lois Weber Alice Guy Blaché
Lois WeberLois Weber
Suspense 1913 Suspense 1913
Hypocrites! 1914Hypocrites! 1914
56PD Mag. Dr. Claus Tieber
Drehbuchautorinnen
Frances Marion Anita Loos June Mathis Jeanne McPherson
Anita LoosAnita Loos
Frances MarionFrances Marion
59PD Mag. Dr. Claus Tieber
Oscar Micheaux
eigene unabhängige Produktionsfirma über 40 Filme Within Our Gates 1920
Within Our Gates 1920Within Our Gates 1920
Body and Soul 1925Body and Soul 1925Paul RobesonPaul Robeson
ZwischentitelZwischentitel
• erklärende (explanatory)erklärende (explanatory)
• DialogtitelDialogtitel
• ab 1905 (Oncle Tom‘s Cabin)ab 1905 (Oncle Tom‘s Cabin)
• KontrolleKontrolle
• AutorInnen meist nicht identisch mit DrehbuchautorInnenAutorInnen meist nicht identisch mit DrehbuchautorInnen
• DauerDauer
• PlatzierungPlatzierung
• TypographieTypographie
63PD Mag. Dr. Claus Tieber
United Artists
Mary Pickford Charles Chaplin Douglas Fairbanks D.W. Griffith
United ArtistsUnited ArtistsFairbanks, Pickford, Chaplin, GriffithFairbanks, Pickford, Chaplin, Griffith
65
Technische Entwicklungen
Versuche mit Farbe Versuche mit Ton Übergang von orthochromatischen
zum panchromatischen Film(material) Filmformat (35mm)
66
Trends und Genres
Epic Western (Covered Wagon, Iron Horse)
War Movies (The Big Parade, Wings)
europäische Regisseure (Stroheim, Sternberg, Sjöström, Murnau, Lubitsch)
67
Kinoprogramm
SerialAnimationComedyNewsreel
Feature Film
Motivationen nach Motivationen nach Bordwell Bordwell
• compositionalcompositional• realisticrealistic• intertexualintertexual• artisticartistic
69PD Mag. Dr. Claus Tieber
Classical Hollywood Style
Staging Editing
Kausale temporäre räumliche
Verbindungen zweier Einstellungen
70
Classical Hollywood Style
Unsichtbarkeit voyeuristisches Kino (Laura Mulvey) continuity editing/unsichtbarer
Schnitt eyline match kein Achsensprung
3 Point Lightning Musik: unheard melodies (Claudia
Gorbman) alles der Narration untergeordnet
3 Point Lightning System3 Point Lightning System
73PD Mag. Dr. Claus Tieber
Classical Hollywood Narrative active agent /goal-oriented
protagonist psychologisch motivierte Figuren Zwei Handlungsstränge
Suspense Love Story
Zufall/Deus ex machina nicht erwünscht
Deadlines
Ton und Musik im Ton und Musik im StummfilmStummfilm
• Versuche der technischen SynchronisierungVersuche der technischen Synchronisierung
• ErzählerErzähler
• KlavierKlavier
• SalonorchesterSalonorchester
• gr. Orchestergr. Orchester
StummfilmmusikStummfilmmusik
• Mechanische MusikMechanische Musik
• „„Improvisation“Improvisation“
• Cue SheetsCue Sheets
• Handbücher, SammlungenHandbücher, Sammlungen
• ScoresScores
Musik im StummfilmMusik im Stummfilm
• populäre Songs und Tunespopuläre Songs und Tunes
• populäre Stücke/Melodien aus dem klassischen populäre Stücke/Melodien aus dem klassischen RepertoireRepertoire
• oft textgebundenoft textgebunden
• sound on disc: Western Electric sound on disc: Western Electric
• sound on film: Phonofilmsound on film: Phonofilm
• Warner Bros. - VitaphoneWarner Bros. - Vitaphone
• Wall StreetWall Street
RKORKO
• David SarnoffDavid Sarnoff
• RCA (Radio Corporation of America)RCA (Radio Corporation of America)
• sound on filmsound on film
• PhotophonePhotophone
• Film Booking OfficeFilm Booking Office
• Keith-Albee-Orpheum vaudeville housesKeith-Albee-Orpheum vaudeville houses
• Radio-Keith-Orpheum - RKORadio-Keith-Orpheum - RKO
Big Five AgreementBig Five Agreement• MGMMGM
• UniversalUniversal
• First NationalFirst National
• ParamountParamount
• Producers Distributing CorporationProducers Distributing Corporation
• act together in adopting sound systemsact together in adopting sound systems
• Western Electric sound on disc vs. RCA sound on Western Electric sound on disc vs. RCA sound on filmfilm
VitaphoneVitaphone
• Vitaphone ShortsVitaphone Shorts
• Don Juan 1926Don Juan 1926
• 6.10. 1927: Jazz Singer6.10. 1927: Jazz Singer
• The Lights of New YorkThe Lights of New York
Pre-Code Era bis 1934Pre-Code Era bis 1934
• Black Friday 1929 Beginn der WirtschaftskriseBlack Friday 1929 Beginn der Wirtschaftskrise
• 1933 Wahl FD Roosevelts, Beginn New Deal1933 Wahl FD Roosevelts, Beginn New Deal
• Ende der Prohibition 1933Ende der Prohibition 1933
Umbrüche in der Umbrüche in der FilmindustrieFilmindustrie
• Finanzierung durch Wall StreetFinanzierung durch Wall Street
• Producer Unit SystemProducer Unit System
• neue Drehbuchautorenneue Drehbuchautoren
• Production Code ab 1934Production Code ab 1934
Big FiveBig Five
• ParamountParamount
• Loew‘s/MGMLoew‘s/MGM
• 20th Century Fox20th Century Fox
• Warner Bros.Warner Bros.
• RKORKO
Little ThreeLittle Three
• UniversalUniversal
• ColumbiaColumbia
• United ArtistsUnited Artists
IndependentsIndependents
• Samuel GoldwynSamuel Goldwyn
• David O. SelznickDavid O. Selznick
National Industrial National Industrial Recovery Act (NIRA)Recovery Act (NIRA)
• Codes of Fair CompetitionCodes of Fair Competition
• GewerkschaftenGewerkschaften
• Motion Picture CodeMotion Picture Code
• ZoningZoning
• wird 1935 aufgehoben, anti-Trust Kampagne wird 1935 aufgehoben, anti-Trust Kampagne folgtfolgt
Kinobesuch 1930
• 23.000 Kinos
• 400 Movie Palaces in cities of 50.000 or more
• these cities contained 35 % of the population or 43 million people
• mainly in the large eastern states and in California
• double feature
• A picture ca. $ 400.000 (Herstellungskosten)
• B picture $ 50.000 - 200.000
B PicturesB Pictures
• 1930: 10% of theaters played double features1930: 10% of theaters played double features
• 1935: 75 % (at least part of the week)1935: 75 % (at least part of the week)
• 40 % exclusively40 % exclusively
Foreign MarketsForeign Markets
• 1930 Hollywood 75-80% 1930 Hollywood 75-80%
• $200 mill in film rentals (275 total annual gross)$200 mill in film rentals (275 total annual gross)
• SubtitlingSubtitling
• DubbingDubbing
• Foreign language versionsForeign language versions
GenreGenre
• Produktion• Analyse• Rezeption
91
Altman: Film/Genre
If it is not defined by the industry and recognized by the mass audience, then it can not be a genre, because film genres are by definition not just scientifically derived or theoretically constructed categories, but are always industrially certified and publicly shared.
Altman, 16
91
92
Altman cont.
Films often gain genre identity from similar detects and failures rather than from qualities and triumphs.
The early history of film genres is characterized (…) not by a purposeful borrowing from a single pre-existing non-film parent genre, but by apparently incidental borrowing from several unrelated genres.
92
93
Altman cont.
Even when a genre already exist in other media, the film genre of the same name cannot simply be borrowed from non-film sources, it must be recreated.
Films are always available for redefinition
93
94
Altman
Genres begin as reading positions established by studio personnel acting as critics
Creation of a reading position – reinforcement – broad industry acceptance of the proposed reading position and genre
94
95
Altman
By assaying and imitating the money-making qualities of their most lucrative films, studios seek to initiate film cycles that will provide successful, easily exploitable models associated with a single studio.
Cycle – genreGenrefication as process: new material, new
approach
95
96
Wulff
Sets kultureller Konventionenzur Routine gewordene Erzählstrategien im
Umgang mit "ideologischen Spannungen" und Konflikten
breites Spektrum ideologischer Funktionenökonomisches Prinzip und zugleich film-kulturelle
GrößeSerialisierung
96
97
Wulff
Standardisierungkommunikative Versprechenjeweils spezifischen Erwartungshorizontbestimmte Rezeptionshaltungfeste Verabredung oder Übereinkunft zwischen
Produzent und Rezipient zu verstehenFlexibilität
97
98
Wulff
Spiel mit Klischees, Mustern und Stereotypisierungen
Genre ist ein offen-texturiertes Konzept und erweist sich gerade in dieser Unbestimmtheit im Sprechen über Film als nützlich
98
Genres 1930er JahreGenres 1930er Jahre
• MusicalMusical
• GangsterfilmGangsterfilm
• Screwball ComedyScrewball Comedy
• Social Problem FilmsSocial Problem Films
MusicalMusical
• 1928: 60 Filmmusicals1928: 60 Filmmusicals
• 1929: one in four films in production1929: one in four films in production
MusicalMusical• Backstage Musical (42nd Street)Backstage Musical (42nd Street)
• Operetta Musical (The Love Parade)Operetta Musical (The Love Parade)
• Integrated Musical Integrated Musical
• fairy talefairy tale
• Show MusicalShow Musical
• Folk MusicalFolk Musical
Jazz SingerJazz Singer
Busby Berkeley: 42nd Street
operetta musicalsoperetta musicals
Social Problem FilmsSocial Problem FilmsI Was a Fugitive from a Chain Gang (1932)I Was a Fugitive from a Chain Gang (1932)
Gangsterfilm: Little Caesar, Public Enemy, Scarface
Universal Horror
Screwball ComedyScrewball ComedyIt Happend One Night (1934)It Happend One Night (1934)
Screwball ComedyScrewball Comedy
• Freizeit; die meisten der Figuren sieht man nicht bei der Arbeit
• Kindhaftigkeit der Charaktere
• urbane Spielorte
• apolitische Figuren
• Frustration der männlichen Hauptfigur. Oppositionen.
Prestige PicturePrestige Picture
• big budgetbig budget
• based in presold propertybased in presold property
• top starstop stars
• special effectsspecial effects
Motion Picture Production CodeMotion Picture Production Code
Production CodeProduction Code
• Will HaysWill Hays
• Irving ThalbergIrving Thalberg
• Jason JoyJason Joy
• Martin QuigleyMartin Quigley
• Daniel A. LordDaniel A. Lord
• Joe BreenJoe Breen
• James WingateJames Wingate
ZensurZensur
• Zensurbehörden in 7 von 48 BundesstaatenZensurbehörden in 7 von 48 Bundesstaaten
• Zensur auf StadtebeneZensur auf Stadtebene
• Zensur im AuslandZensur im Ausland
Don‘ts and Be CarefulsDon‘ts and Be Carefuls
Legion of DecencyLegion of Decency
General Principles
1. No picture shall be produced that will lower the moral standards of those who see it. Hence the sympathy of the audience should never be thrown to the side of crime, wrongdoing, evil or sin.
2. Correct standards of life, subject only to the requirements of drama and entertainment, shall be presented.
3. Law, natural or human, shall not be ridiculed, nor shall sympathy be created for its violation.
•I—Crimes Against the Law
These shall never be presented in such a way as to throw sympathy with the crime as against law and justice or to inspire others with a desire for imitation.1. Murdera. The technique of murder must be presented in a way that will not inspire imitation.b. Brutal killings are not to be presented in detail.c. Revenge in modern times shall not be justified.2. Methods of Crime should not be explicitly presented.a. Theft, robbery, safe-cracking, and dynamiting of trains, mines, buildings, etc., should not be detailed in method.b. Arson must be subject to the same safeguards.c. The use of firearms should be restricted to essentials.d. Methods of smuggling should not be presented.3. Illegal drug traffic must never be presented.4. The use of liquor in American life, when not required by the plot or for proper characterization will not be shown.
• II—Sex
The sanctity of the institution of marriage and the home shall be upheld. Pictures shall not infer that low forms of sex relationship are the accepted or common thing.
1. Adultery, sometimes necessary plot material, must not be explicitly treated, or justified, or presented attractively.
2. Scenes of Passiona. They should not be introduced when not essential to the plot.b. Excessive and lustful kissing, lustful embraces, suggestive postures and gestures, are not to be shown.c. In general passion should so be treated that these scenes do not stimulate the lower and baser element.3. Seduction or Rapea. They should never be more than suggested, and only when essential for the plot, and even then never shown
by explicit method.b. They are never the proper subject for comedy.4. Sex perversion or any inference to it is forbidden.5. White-slavery shall not be treated.6. Miscegenation (sex relationships between the white and black races) is forbidden.7. Sex hygiene and venereal diseases are not subjects for motion pictures.8. Scenes of actual child birth, in fact or in silhouette, are never to be presented.9. Children’s sex organs are never to be exposed.
Joe Breen zu Sternberg:
stop the horseshit and face the issue. We can help you make a story about adultery, if you want, but not if you keep calling a good screwing match a „romantic interlude“. (Balio, 64)
1939 Annus Mirabilis1939 Annus Mirabilis• Wizard of OzWizard of Oz
• Mr. Smith Goes to WashingtonMr. Smith Goes to Washington
• Gone With the WindGone With the Wind
• NinotschkaNinotschka
• StagecoachStagecoach
• The WomenThe Women
• Destry Rides AgainDestry Rides Again
• Dodge CityDodge City
• Drums Along the MohawkDrums Along the Mohawk
• Goodbye Mr. ChipsGoodbye Mr. Chips
• Gunga DinGunga Din
• Hunchback of Norte DameHunchback of Norte Dame
• IntermezzoIntermezzo
• It‘s a Wonderful WorldIt‘s a Wonderful World
• Jesse JamesJesse James
• JuarezJuarez
• The Roaring TwentiesThe Roaring Twenties
• Union PacificUnion Pacific
• Wuthering HeightsWuthering Heights
• Young Mr. LincolnYoung Mr. Lincoln
40er Jahre40er Jahre
• Studioorganisation
• Anti-Trust Klage
• Independent Production
• Meinungsforschung
• Office of War Information
• Fernsehen
• MCA (Lew Wasserman)
Die USA im 2. WeltkriegDie USA im 2. Weltkrieg
• 7. Dezember 1941 Angriff auf Pearl Harbor7. Dezember 1941 Angriff auf Pearl Harbor
• 8. Dezember 1941 Kriegseintritt der USA8. Dezember 1941 Kriegseintritt der USA
Hollywood im 2. WKHollywood im 2. WK
• Ausländische MärkteAusländische Märkte
• Anti-Nazi FilmeAnti-Nazi Filme
• KriegsfilmeKriegsfilme
• Veränderungen und Auswirkungen aufVeränderungen und Auswirkungen auf
• GenresGenres
• NarrationNarration
Hyphenates und UnitsHyphenates und UnitsFrank Capra
Robert Riskin (Drehbuch) Dimitri Tiomkin (Musik), Harry Cohn (Produzent)
Cecil B. deMille
Jeannie McPherson (Drehbuch), Mitchell Leisen (production design)
Hitchcock
David O. Selznick (Produzent), Ben Hecht (Drehbuch), Bernard Herman (Musik)
John Ford
Dudley Nichols (Drehbuch), Alfred Newman (Musik), John Wayne
William Wyler
Gregg Toland (Kamera), Samuel Goldwyn (Produzent), Alfred Newman (Musik), Lilian Hellman (Drehbuch)
Gregg TolandGregg Toland
Best Years of Our Live (Wyler)
Little Foxes (Wyler)Little Foxes (Wyler)
Citizen Kane (Welles)Citizen Kane (Welles)
Grapes of Wrath (Ford)Grapes of Wrath (Ford)
Wutherings Heights (Wyler)Wutherings Heights (Wyler)
Deep FocusDeep FocusCitizen KaneCitizen Kane