Fotografías del diario El Popular

5/10/2018 Fotografías del diario El Popular - slidepdf.com

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Entre enero y marzo de 2006 fue hallado el archivo fotográco del diario El Popular que había sido escondido en 1973 ante la inminencia del golpe de Estado en Uruguay.

Desde ese entonces Aurelio González (Jefe de Fotografía del diario) lo cedió en custodia al CMDF, en donde un equipo multidisciplinario ha trabajado en su tratamiento

documental (conservación preventiva, documentación, digitalización y catalogación) con el objetivo de ponerlo próximamente a disposición del público. Hasta el

momento, han sido documentadas 4.400 fotografías sobre las 48.626 que componen la totalidad de este fondo. Finalizada una primera etapa de trabajo, esta exposición

pretende dar cuenta de lo que ha sido ese proceso y mostrar una selección representativa de las imágenes tomadas por los fotógrafos de El Popular entre 1957 y 1973.

Con la intención de mantener la integridad del archivo encontrado, se respetó la organización original de la colección, subordinando a este principio el proceso de

documentación. Ello explica que las fotografías se hayan seleccionado entre el porcentaje del archivo documentado que se concentra fundamentalmente entre los años1964 y 1969. En las futuras etapas de este trabajo irán incorporándose nuevas imágenes que constituirán un aporte para una Historia fotográca del período.

Apa:Ralizaci:



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El proceso político de la década de 1960 debecomprenderse en un contexto mundial pautadopor una etapa de especial endurecimientode los antagonismos de la Guerra Fría en elcontinente americano. La Revolución cubana–triunfante en enero de 1959-, las inmediatasmedidas radicales del gobierno liderado porFidel Castro y su denición como régimenmarxista-leninista, dos años más tarde, sonalgunos de los principales acontecimientos conrepercusiones a nivel local.

Descartando la vía electoral, para una partede la izquierda uruguaya, la lucha armada setransformó en una forma válida para llegaral poder. Simultáneamente, esta coyuntura

ambientó en los gobiernos que se sucedierondurante los primeros años de la década elsurgimiento de una campaña de aislamientohacia el régimen cubano y de profundizaciónde la inuencia estadounidense en el país.

Después de casi un siglo de victorias electoralesdel Partido Colorado, el 1º de marzo de 1959ganó las elecciones el sector herrerista delPartido Nacional, en alianza con la Liga Federalde Acción Ruralista, liderada por Benito Nardone.El primer colegiado blanco –como se conocióal gobierno integrado por distintos sectores delPartido Nacional, del ruralismo y del Partido

Colorado- implementó un modelo económicoliberal que buscó desmantelar el sistemaproteccionista del batllismo. Sin embargo,la especulación nanciera, el descenso delsalario real y el aumento del costo de vida seinstalaron denitivamente a comienzos de losaños sesenta para transformarse en constantesde la década.

Visita de la delegación de la Junta Interamericana de Defensa a Montevideo (JID). Plaza Independencia. Marzo de 1965. (0140-31_32-32FPEP)

Los Años sesentA

Crisis económica y nuevos rumbos políticos



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Salvador Allende (diputado del FRAP) en elacto realizado en Montevideo en repudio algolpe de Estado en Brasil y en defensa delderecho de asilo. Explanada de la Facultad deDerecho (Universidad de la República).18 de diciembre de 1964. (0101-07_09-09FPEP)

En las elecciones siguientes, en noviembre de1962, el Partido Nacional volvió a obtener lamayoría electoral, aunque en esta oportunidadtriunfó una alianza entre sectores provenientes delnacionalismo independiente y parte del herrerismo,opuesto al acuerdo con el ruralismo. También enesta oportunidad volvieron a integrar el ejecutivo

colegiado las minorías del Partido Nacional y elPartido Colorado.

Una de las novedades en estas elecciones fue laopción presentada por las izquierdas unidas en dosfrentes programáticos comunes. El Frente Izquierdade Liberación Nacional (FIDEL) fue uno de estosfrentes, impulsado por el Partido Comunista eintegrado, entre otros, por sectores provenientes delcoloradismo y el nacionalismo. La Unión P opular,conformada a partir de la integración del PartidoSocialista, el sector nacionalista liderado porEnrique Erro escindido del herrerismo y aportesde origen cristiano, fue otro de los frentes surgidos

en los tempranos sesenta. Sin embargo, hasta laselecciones de 1966 los partidos Nacional y Coloradocontinuaron concitando aproximadamente un 90%de las adhesiones del electorado.

Oscilando entre políticas fondomonetaristas ydesarrollistas, el nuevo gobierno tampoco logrórevertir la crisis económica arrastrada desde eldecenio anterior. Por el contrario, luego de unaimportante crisis bancaria en abril de 1965, elendeudamiento externo del país aumentó de formaconsiderable y se disparó la inación, ya instaladacomo problema desde últimos años de la décadaanterior.

A pesar de que no era la primera vez que sedecretaban para reprimir conictos laborales, apartir de 1965 se implantaron con frecuencia medidas prontas de seguridad (abril y octubre de 1965) y seensayaron diversos mecanismos para reglamentarla acción sindical, lo que en los hechos suponíaprivar a los trabajadores de derechos históricamenteadquiridos.

Firma del acuerdo entre el Movimiento de la Juventud Agraria (MJA) y la Misión Económica

de los Estados Unidos en el Uruguay. Sede delMJA, Calle Buenos Aires 462.

De izquierda a derecha: el Embajador delos Estados Unidos Wimberley der Coerr, elMinistro de Ganadería y Agricultura WilsonFerreira Aldunate y un directivo de la MJA.

27 de noviembre de 1964. (0042-12_19-19FPEP)



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Fotograas tomadas en el marco delaumento de precios de la carne y dela leche decretado por el ConsejoDepartamental y el Poder Ejecutivo.A la izquierda y arriba a la derecha:venta de leche en CONAPROLE.Calles Magallanes y Nueva York.Agosto de 1964. (0289-36_04-40FPEP,0289-36_04-36FPEP)

Intervención de la Policía en el CorreoCentral en el marco del conicto entre losfuncionarios postales y el Ministerio deHacienda. Calle Buenos Aires 451. 19 denoviembre de 1964. (0079-18_23-18FPEP)




Primera Convención Nacional de Mujeres organizada por el FIdeL en el TeatroStella D’Italia. Marzo- Abril de 1965. En la foto d el centro el segundo a la izquierdaes Rodney Arismendi. (0164-19_35-31FPEP, 0164-19_35-27FPEP y 0165-38_04-40FPEP)

Manifestación contra la ruptura de relaciones diplomáticas entre Uruguay y Cuba. Avenida 18 de Julio. Año 1964. (0291-05_17-13FPEP)




S.d. Segunda mitad de la década de 1960. (0251-15_30-18FPEP)

En las elecciones de 1966 se reinstauró el PoderEjecutivo unipersonal, resultando triunfante el

Partido Colorado (sector Unión Colorada y Ba-tllista). El 9 de octubre de 1967 el PresidenteOscar Gestido decretó medidas prontas de segu-ridad para contener la movilización sindical, enel marco de las cuales se produjeron más de 400detenciones y se censuraron medios de pren-sa. Esta coyuntura provocó la renuncia de va-rios ministros del partido de gobierno (ZelmarMichelini, entre otros). Luego de esta crisis, elgabinete ministerial pasó a estar integrado porvarias guras sin militancia política partidariaprevia y vinculadas al sector empresarial, queimplementaron –ahora sin oscilaciones- unapolítica económica acorde con los lineamien-

tos de los organismos internacionales de cré-dito.

El gobierno de Jorge Pacheco (Presidente des-de el 7 de diciembre de 1967, debido al falle-cimiento de Gestido) profundizó esta orienta-ción, llevando adelante una verdadera políticade “choque” contra la inación y procurandogenerar condiciones propicias para la inver-sión. El 28 de junio, previa implantación de me-didas prontas de seguridad, el gobierno decretó lacongelación de precios y salarios. Puesto quelos precios ya habían aumentado días antes,la congelación de salarios hizo recaer el peso

de la crisis sobre los trabajadores que en 1968percibieron el salario real más bajo de toda ladécada.

Los Años sesentA

La escalada autoritaria




Conferencia Nacional de organización del Partido Comunista del Uruguay (PCU) durante la oratoria de Alberto Suárez. Sede central del PCU. Calle Sierra 1720, actual Fernández Crespo. 18 de enero de 1969.(0222-35_03-37FPEP)

Desde 1968 la represión policial y militar y el abuso de instrumentoslegales previstos constitucionalmente para casos de emergencia, setransformaron en los principales medios utilizados por el gobiernopara lidiar con el descontento y la conictividad social imperantey, desde 1969 para combatir los focos de guerrilla urbana. En estecontexto, desde 1968 varios militantes fueron heridos de muerteen movilizaciones pacícas.

Entre las medidas de corte autoritario se destaca la disposición

reiterada demedidas prontas de seguridad, previstas originariamentepara“casos graves e imprevistos de ataque exterior y conmoción interior”,cuya vigencia por lapsos muy extensos posibilitó la evasiónde controles parlamentarios y el avasallamiento de derechosy libertades fuertemente arraigados en la sociedad uruguaya,como la libertad de prensa, el derecho a huelga o la autonomíauniversitaria. La militarización de funcionarios públicos –y enel caso de la banca, también privados- fue otra de las medidasimplementada por el gobierno de Pacheco para combatir a lostrabajadores en huelga, lo que supuso que muchos de ellosfuesen arrestados en cuarteles y unidades militares, en caso de nopresentarse a sus lugares de trabajo y sometidos a la disciplina ylos castigos previstos en la jurisdicción militar.

Entre 1970 y 1972, en dos oportunidades el Parlamento accedióa votar la suspensión de garantías individuales, en cuyo marco serealizaron muchos allanamientos sin orden judicial o motivoconcreto y se detuvo a personas a las que no se les imputabaningún delito.

Esta escalada autoritaria fue acompañada por la estructuración deuna política hacia las Fuerzas Armadas de acuerdo a la Doctrinade Seguridad Nacional (para la cual el “enemigo” está dentro delterritorio) y en sintonía con los intereses estadounidenses en elcontinente, que se tradujo en la atribución de nuevas funciones yla ampliación de la tradicional esfera de actividad de la institucióncastrense. La decisión del gobierno de Pacheco en setiembre de1971 de encomendar a las Fuerzas Armadas la represión de laguerrilla urbana supuso un hito de este proceso.

Las elecciones nacionales de 1971 marcaron el comienzo del n deltradicional bipartidismo blanco y colorado: por primera vez en lahistoria del país las izquierdas, unidas en un frente programático(Frente Amplio) obtuvieron la adhesión del 18,28 % del electorado.Los resultados electorales –sobre los que se arrojaron sospechasde fraude- nuevamente dieron la victoria al Partido Colorado,con lo cual Juan María Bordaberry, propuesto por Pacheco comosu continuador, se transformó en Presidente de la República.



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1972 fue un año con impactantes epi-sodios de violencia política. La apro-bación del estado de guerra interno(abril) y la ley de seguridad del Estado(julio) terminaron de constituir un es-tado de excepción, en el cual se tras-ladaron potestades básicas del Poder

Judicial a las Fuerzas Armadas.

En febrero de 1973, luego de una in-subordinación militar, el Presidenteacordó con las Fuerzas Armadas lacreación de un Consejo de SeguridadNacional (COSENA), integrado ade-más por sus ministros, los Coman-dantes en Jefe de las tres armas y el

Jefe del Estado Mayor de las FuerzasConjuntas.

El 27 de junio de 1973 el PresidenteBordaberry disolvió por decreto am-bas cámaras legislativas, nalizandoel largo proceso del golpe de Estadoen Uruguay. Se inauguraba así un pe-ríodo de dictadura que se extenderíapor doce años.

Militares cargando fardos de lana por ordenanza ministerial ante la medida de paro de los obreros textiles por reivindicaciones salariales. Marzo de 1968. (0005-38_31-34FPEP)



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Reunión de la Comisión Provisoria del Movimiento en Defensa de las Libertades De derecha a izquierda, Vladimir Turiansky, Jose Luis Massera, Juan Pablo Terra y Gerardo Cuesta, Daniel Sosa Diaz, Sebastian Elizeire, Oscar Maggiolo y Hector Rodríguez, Rectorado de la Universidad de la Republica (UdelaR). 21 de marzo de 1968.(0009-03_04-03FPEP, 0009-03_04-04FPEP)



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Represión de la Guardia Republicana durante un acto de repudio a la agresión policial del 1 de Mayo, ocurrida dos días antes. 3 de mayo de 1968. (0118-32_28-29FPEP)



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Enfrentamiento entre funcionarios estatales y la Guardia Metropolitana. Avenida 18 de J ulio. 29 de enero de 1969. (0240-19_37-13FPEP, 0240-19_37-41FPEP, 0240-19_37-05FPEP, 0240-19_ 37-07FPEP)



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Visita de Líber Seregni a la fábrica CODARVI. Año 1972 (aprox.) (0439-37_14-27FPEP) S.d. Año 1970 (aprox.). (0366- 41_43-41FPEP, 0125-20_06-09FPEP, 0366-32_36-36FPEP)



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LA soCIeDAD oRGAnIZADA

Sindicalismo de masas y unicación

Manifestación y huelga de diversos sindicatos en reclamo salarial en la Ciudad Vieja. Primera mitad de la década de 1960. (0036-15a_27a-21aFPEF)

A lo largo de las décadas del cuarenta y cin-cuenta del siglo XX, algunas ramas de la indus-

tria tuvieron un importante desarrollo comoconsecuencia de la política de sustitución de im- portaciones.La concentración de la actividad productiva,la puesta en marcha de los Consejos de Sala-rios a partir de 1943, la polarización ideológi-ca provocada por la Guerra Fría y el desarrollodel sindicalismo de masas como nueva estrate-gia sindical fueron algunos de los factores quepromovieron el crecimiento y el fortalecimien-to de las organizaciones sindicales en este pe-ríodo.A mediados de la década del cincuenta, co-mienza un período de decrecimiento econó-mico, aumento de la inación y disminucióndel salario real. Dicho contexto de crisis, nosólo tuvo como consecuencia un aumento enel número de huelgas y paros durante los añossesenta, sino que promovió la extensión de lasindicalización a sectores rurales, bancarios oestatales que hasta el momento no se encon-traban organizados o cuyas organizaciones notenían una estrategia de respuesta a las medi-das adoptadas por los gobiernos o las patro-nales.El movimiento sindical se convirtió, a lo largode los años sesenta, en un actor social cuyasacciones y posiciones constituyeron referentesineludibles para todos los sectores de la socie-dad que se contrapusieron a las políticas gu-bernamentales.




Las diferentes medidas de protesta adoptadaspor el movimiento sindical a causa de la cri-sis generaron condiciones favorables para di-namizar el proceso de unidad, que constituíauna vieja aspiración de distintas tendencias alinterior de los sindicatos.En este sentido, la solidaridad de numerososgremios en la huelga de la Federación de laCarne en 1956 suscitó una reunión en noviem-bre de 1957 para la conformación de la MesaPro-Central Única, que tuvo tres instancias deasambleas consultivas entre 1958 y 1959. En-tre agosto y setiembre de 1959 se acordó ladesignación de un Comité Provisorio para laconvocatoria de la primera sesión del Congre-so Constituyente, disolviéndose la Unión Ge-neral de Trabajadores (UGT) que funcionabadesde 1942. En abril de 1961, se constituyó laCentral de Trabajadores del Uruguay (CTU)con la presencia de 120 organizaciones lialesy 22 fraternales. Dos años después se realizó elPrimer Congreso Ordinario de la CTU al queasistieron 684 delegados, representando a 83

organizaciones liales y 53 fraternales.En octubre de 1964, se constituyó la Conven-ción Nacional de Trabajadores como organis-mo coordinador entre la CTU y los sindicatosautónomos, que convocó a un Congreso del Pue-blo, en el que estarían representados los sindi-catos y un importante número de organizacio-nes sociales. La intención de la CNT a travésde este Congreso era ampliar la base social deapoyo a los reclamos con relación a la crisis,creando de esta forma un importante movi-miento social extrapartidario.En agosto de 1965, el Congreso del Pueblo se re-unió, aprobó un Plan de soluciones para la crisis y

creó la Asamblea Representativa Nacional, que sereunió entre enero y julio de 1966 con la parti-cipación de más de 350 sindicatos y en octubredel mismo año convocó al Congreso de Uni-cación Sindical, donde se aprobaron los estatu-tos, la declaración de principios y el programade la CNT, que a partir de ese momento se con-vertiría en central de trabajadores.

Congreso de la Central de Trabajadores del Uruguay (CTU). Palacio Peñarol. 17 de julio de 1963. ( 0519-21_07-07FPEP)




Ocupación de barraca por los obreros de la industria textil, adheridos a la Federación Obrera de la Lana (FOL). Primera mitad de la década de 1960.(0036-43_14a-43FPEP)

S.d. Primera mitad de la década de 1960. (0304-18_21-19FPEP)

Trabajadores de la Federación Obrera de la Industria del Vidrio en una clase abierta frente al Palacio Legislativo en el marco de un conicto por reclamode mayor presupuesto. Año 1964 (aprox.). (0037-02_07-03FPEP)

Trabajadores de la Asociación de Funcionarios de Cooperativas de Consumo en conicto. Sede de la Asociación. Año 1964 (aprox.). (0050-31_32-32FPEP)




Manifestación de obreros de las industrias textiles Sadil y Lanasur. Curva de Maroñas. 27 de noviembre de 1964. (0084-40_01-43FPEP, 0084-40_01-42FPEP)




Manifestación de obreros textiles. Calle Sarandí. Año 1965. (0174-35_41-35FPEP)



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Oratoria de José D’Elía en el Sepelio de Arturo Recalde. 22 de enero de 1969. (00198-03_41-41FPEP)

Delegado del Sindicato Único de la Construcción (SUNCA), informando de las tratativas entre el sindicato y la Cámara y Liga de la Construcción sobre elaumento de salarios para esta rama. Obras de construcción del edicio de la Colectividad Israelita. Calle Canelones 1084. Año 1969. (0196-16_17-17FPEP)

Asamblea del personal de Limpieza y Usinas de la Asociación de Empleados Municipales (ADEOM). Al centro de la foto fue identicado Eduardo Platero.Sede de ADEOM. Calle Canelones. Enero de 1969. (0239-02_16-11FPEP)



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Manifestación de obreros de las industrias textiles Sadil y Lanasur. Curva de Maroñas. Año 1964 (aprox.). (0091-29_36-35FPEP)

Obreros de la empresa Fornaro adheridos a la Unión de Trabajadores del Metal y Ramas Anes (UNTMRA), fotograados en el marco del paroconvocado por la Convención Nacional de Trabajadores (CNT) para el 21 de marzo de 1968. Marzo de 1968. (0011-18_22-22FPEP)

S.d. S.f. (0326-17_21-18FPEP)



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Un nuevo actor: los sindicatos rurales

Delegados del Sindicato Único de Peones de Tambo fotograados frente a la redacción del diario El Popular en el marco de la convocatoria al Primer Congreso Nacional de dicho sindicato. Calle Justicia 1982. Julio de 1964. (0324-37_38-37FPEP)

Con la expansión del movimiento sindical amediados del siglo XX se diversicaron las ca-racterísticas de los sectores sociales organiza-dos. Se destaca en este sentido, la irrupción del

sindicalismo rural en el escenario nacional através de experiencias signicativas como lashuelgas y marchas de los peones de tambo yarroceros (1956-1957), las movilizaciones delos remolacheros en Paysandú (1957- 1958), losEncuentros Nacionales de Asalariados Rurales(1961 y 1963), las huelgas y movilizaciones dela Unión de Trabajadores Azucareros de Arti-gas (UTAA) (1961 y 1964) y las marchas cañe-ras (1962, 1964, 1965, 1968 y 1971).Pese a que la actividad agropecuaria ha carac-terizado la historia económica uruguaya des-de la época colonial, la concentración de la po-blación en las ciudades facilitó históricamente

la organización de los trabajadores urbanos ydicultó la de los asalariados del campo y suconsecuente visibilidad como sujeto social.Si bien la problemática agraria estuvo presenteen los debates de las centrales sindicales desdeprincipio de siglo, el ejemplo internacional dela Revolución Cubana en 1959 y su propues-ta de reforma agraria incentivaron el desarro-llo de programas concretos de transformaciónagraria y de desarrollo de los sindicatos rura-les por parte de la Centr al de Trabajadores delUruguay primero y de la Convención Nacio-nal de Trabajadores después. Por otra parte,la metodología de acción directa utilizada por

sindicatos como UTAA dinamizó el debate so-bre estrategia y orientación política al interiordel movimiento sindical en el contexto de suunicación.



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Productores rurales de la localidad de Carrasco del Sauce (Canelones), entrevistados por El Popular en el marco de la Asamblea Constituyente del Movimiento Nacional de Defensa de la Producción Agropecuaria. Noviembre de 1964. (0055-12_03-09FPEP, 0055-12_03-03FPEP, 0055-12_03-05FPEP, 0055-12_03-11FPEP)



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Crecimiento y nuevas formasde protesta en el movimientoestudiantil

Clase abierta frente al Palacio Legislativo en el marco del conicto por reclamo de mayor presupuesto. Año 1964 (aprox.). (0037-02_07-05FPEP)

Las organizaciones estudiantiles constituyeron otro actor central en las movilizaciones so-ciales del período. La explosión de la matrícula en los niveles primario y secundario de laenseñanza y el crecimiento del estudiantado universitario se vieron especialmente afectadospor los recortes presupuestales para la educación pública y por la carencia de una políticagubernamental que acompañara la expansión del sistema educativo.Durante la segunda mitad de la década del cincuenta, la Universidad inició una discusiónpara llevar adelante la reforma de su Ley Orgánica. Esta propuesta, que se aprobó luego deuna huelga en 1958, consagraba la autonomía del organismo desde los puntos de vista polí-tico, administrativo y nanciero.La votación de dicha ley, no inhibió la progresiva intervención del poder político en los organis-mos de enseñanza durante los años sesenta y la polarización del conicto entre los estudiantesy los sucesivos gobiernos de la época. El allanamiento de locales universitarios, la represióncallejera o la Ley de Educación de 1973 son sólo algunos ejemplos de este proceso.

Junto a la Federación de Estudiantes Universitarios del Uruguay (FEUU) –fundada en 1929-cobraron fuerza hacia mediados de los sesenta los gremios estudiantiles de la enseñanzamedia, organizados en torno a la Coordinadora de Estudiantes de Secundaria del Uruguay(CESU). El aumento de la participación estudiantil no sólo se caracterizó por la realizaciónde movilizaciones y huelgas. Se destacan también el desarrollo de medidas n ovedosas comola realización de contracursos, peajes en los cortes de calle, ocupación de loc ales liceales o ma-nifestaciones relámpago.Inspiradas en episodios como la Revolución Cubana a nivel internacional y en consonanciacon las movilizaciones organizadas por los sindicatos obreros en el ámbito local, las organi-zaciones estudiantiles aumentaron su nivel de movilización a lo largo del período.Tanto a nivel mundial, como en Uruguay particularmente, 1968 constituyó un año de im-portantes manifestaciones. El mayo francés, las protestas estudiantiles contra la Guerra deVietnam en Estados Unidos o la masacre al movimiento estudiantil mexicano en Tlatelolcoson sólo algunos ejemplos de este fenómeno internacional. En Uruguay, se llevaron a cabo

grandes manifestaciones por la rebaja del boleto para los estudiantes y por el aumento delpresupuesto para la educación pública. En el contexto de estas movilizaciones, entre agostoy noviembre de dicho año fueron heridos de muerte los estudiantes Líber Arce, Hugo de losSantos y Susana Pintos, inaugurando la lista de muertes por represión estatal en el período.Los niveles de movilización social fueron en ascenso hasta la huelga gener al decretada por laCNT en respuesta al Golpe de Estado del 27 de junio de 1973. La sociedad organizada apo-yó la medida, que había sido prevista por la central desde mediados de los años sesenta. Deeste modo, se cerraba el ciclo de respuestas a la crisis, iniciándose un período de doce añosde dictadura, autoritarismo y persecución sindical.




Movilización en reclamo por presupuesto para la educación . Año 1964 (aprox.) (0061-33_38-37FPEP) Movilización estudiantil junto a las ocupaciones de los liceos Rodó, Bauzá, Número 8, 6 y 16 en rec lamo por mayor presupuesto.Año 1964 (aprox.) (0056-29_41-40FPEP)




Movilización estudiantil junto a las ocupaciones de los liceos Rodó, Bauzá, Número 8, 6 y 16 en reclamo de mayor presupuesto. Año 1964 (aprox.) (0056-29_41-32FPEP)




Manifestación en homenaje al estudiante Líber Arce, asesinado el 14 de agosto de 1968. 1968-1973 (aprox.) (0114-33_07-44FPEP)




Los orígenes del diario El Popular se sitúan en el marco de las transformacionesoperadas al interior del Partido Comunista del Uru guay (PCU) en su XVI Congresoque tuvo lugar en 1955. Luego de ese proceso, que signicó un cambio en la líneapolítica del partido (que desarrolló una visión más volcada a la realidad nacional yuna perspectiva de apertura hacia las masas), Rodney Arismendi asumió la Secre-taría General y se produjeron cambios a nivel de las estructuras de militancia, comopor ejemplo la creación de la Unión de la Juventud Comunista (UJC) en 1957.En este contexto se decidió lanzar un nuevo órgano de prensa partidario que susti-tuyera a Justicia que se venía editando desde la década de 1920, sobre todo bajo lamodalidad de semanario y, a partir de abril de 1953, como diario. Durante ese lap-so -de forma paralela a Justicia- habían circulado además otros periódicos de dife-rentes formatos y tirajes, relacionados en grado diverso al PCU, entre ellos el DiarioPopular (1941-1947) y Verdad ( década de 1950).

Finalmente, en febrero de 1957, se realizó el lanzamiento de El Popular , bajo la di-rección de Enrique Rodríguez, Eduardo Viera y César Reyes Daglio. En esta pri-mera etapa - caracterizada por las dicultades técnicas y de formación de recursoshumanos- el diario tuvo su redacción y talleres en un local improvisado para talesnes en la calle Justicia 1982. En el transcurso de los años el diario logró distribuirseen todos los departamentos del país.El equipo de fotografía de El Popular fue un ejemplo del lento proceso de profesiona-lización por el que atravesó el diario. Inicialmente estuvo integrado sólo por el fotó-grafo Aurelio González, que ya había colaborado en Justicia y que en adelante sería el

Jefe de su sección en el nuevo diario. A medida que la actividad creció, sucesivamen-te se fueron incorporando a las tareas fotoperiodísticas Hermes Cuña, Julio Alonso,Eduardo Bonomi, Sergio Pereyra, Héctor Mesa y Fernando González, formándose unequipo estable al que se sumaron algunos colaboradores eventuales.

eL PoPULAR

“Un diario político, combativoy de campañas”

Fachada del diario El Popular en suprimera sede de la calle Justicia 1982.Agosto de 1964. (0295-04_05-04FPEP)



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A mediados de 1964 la redacción de El Popular se trasladó al Edicio La-pido (Avenida 18 de Julio 950 esquina Río Branco), marcando el comien-zo de una segunda etapa de crecimiento. Allí se terminaron de delinearlas diferentes secciones y equipos periodísticos del diario y se procesarontransformaciones tecnológicas y grácas, entre las que se destacaron laincorporación de nuevos equipos de impresión, la inclusión de las técni-cas del color y cambios en el diseño de formato y portadas.La concepción -sostenida por sus redactores- de qu e El Popular era un dia-rio “ político, combativo y de campañas” inuyó directamente en el enfoquey temáticas de su línea fotográca. Gran parte de los episodios y escenasque componen su registro de imágenes entre 1957 y 1973 reeren a lasintensas movilizaciones de las organizaciones sociales y políticas. Entreellas se destacan las reivindicaciones de los distintos sectores del movi-miento obrero, las manifestaciones estudiantiles, la actividad política del

PCU, el proceso de unicación sindical (1964-1966), la conformación delFIDEL (1962) y del Frente Amplio (1971), las manifestaciones vincu ladasa diversos sucesos internacionales -tales como el Golpe de Estado en Bra-sil, la intervención estadounidense en Vietnam y la ruptura de relacionesentre Uruguay y Cuba- así como imágenes del acontecer cultural, depor-tivo y de la vida cotidiana.En el proceso hacia el golpe de Estado del 27 de junio de 1973 AurelioGonzález ocultó el archivo de negativos del diario en un sector del Edi-cio Lapido. Durante la manifestación popular del 9 de julio en repudioal golpe, la redacción de El Popular fue allanada y su personal temporal-mente recluido, tras lo cual el diario retomó sus actividades hasta ser de-nitivamente clausurado por decreto en noviembre de 1973.

Diario El Popular en su segunda sede del EdicioLapido. Avenida 18 de Julio y Río Branco.

Año 1972 (aprox.). (0436-10_03-06FPEP)



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S.d. Enero de 1969. (0249-34_33-34FPEP).

Redacción del Diario El Popular . Año 1971 (aprox.).

S.d. Enero de 1969. (0252-34_32-32FPEP)

De izquierda a derecha, elperiodista Barreto entrevistando

al odontólogo Jorge Bruno. Marzode 1965. (0158-33_34-34FPEP)

Productores ruralesde la localidad de

Carrasco del Sauceentrevistados por

el periodista LeninDe los Santos en el

marco de la AsambleaConstituyente

del MovimientoNacional de Defensa

de la ProducciónAgropecuaria.

Canelones.Noviembre de 1964.

(0055-03_12-07FPEP)

XII aniversario del diario El Popular . Local sindical de la Unión Nacional deTrabajadores del Metal y Ramas Anes (UNTMRA). Calle Luis A. de Herrera.1 de febrero de 1969. (0244-33_22-28FPEP)

Luciano Weinberger en la redacción del diarioEl Popular . Primera mitad de la década de 1960.(aprox.). (0271-35_36-36FPEP)

Taller de linotipia del diario El Popular en su sede de la calle Justicia 1982. Año 1964.(0296-15A_20A-16AFPEP, 0296-15A_20A-17AFPEP)



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Integrantes de la Agrupación Talleres de AMDET entrevistados por el periodista Alejandro Gourevich. Marzo de 1965. ( 0155-03_05-04FPEP)

Equipo del diario El Popular en el balcón del Edicio Lapido, poco antes de trasladar la redacción a su nuevo local. Avenida 18 de Julio y Río Branco.Agosto de 1964. (0311-15_15-15FPEP)

Cartelera del diario El Popular instalada por un comité del FIDEL en el barrio Aires Puros. Julio de 1964. (0353-44_44-44FPEP)



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Carl scrvich

LInotIPIstA

Nací en Villa Muñoz, después nos mudamosa La Teja. Mi padre, que difundía Justicia, erafuncionario del Partido Comunista. Ingresé aEl Popular el 12 de octubre de 1960. Me llevó mipapá. Lo tengo muy presente porque me pre-sentó a un compañero que me enseñó el ociode linotipista. Tenía catorce años. Iba al liceoy a la Escuela de de Artes Gráfcas, en Duraznoy Salto. Completé el liceo pero no la Escuela,porque tenía la práctica directa en el diario. Enel diario tuve un maestro que nos enseño a doso tres compañeros, Gastón Ibarburu, era lino-tipista. Él trabajaba en Justicia. Ingresamos allívarios compañeros muy jóvenes. Fui linotipis-ta, después la tarea me la encomendaron a míy le enseñé a varios compañeros ya estando en18 de Julio. Cuando el diario se mudó cambió

de tecnología, antes se hacía con un sistema lla-mado tipográco, una máquina que era todacon plomo. Después el diario compró otra rota-tiva, una impresora alemana, y se usó otra tec-nología para armar las páginas del diario. Esoimplicó un paso adelante, además de el diariosalir en color, competir con la otra prensa deesa época que era mucha. Más allá de que ha-bía tecnologías quizás iguales o mejores, peropara nosotros era muy importante. En ciertomomento asumí la tarea de ser encargado detaller, hasta el día que nos cerraron el diario. Yoentraba de tarde y estaba hasta cerrar el dia-rio. Por ahí arreglábamos algún día libre, de ir-nos más temprano por algún motivo, pero engeneral era hasta morir, porque el diario teníaque estar pronto a las tres y cuarto de la maña-na, que salían los ómnibus de la Plaza Liber-tad. Teníamos que estar un cachito antes. Losmismos que elaborábamos el diario éramos los

que los llevábamos en un taxi o en un cachiloque teníamos, una Ford T de 1927. Llegábamosallí, el ómnibus se estaba por ir y tirábamos lospaquetes para el lado del Litoral, otro para elEste y para el centro del país. El diario tenía unalcance nacional. La otra alternativa era agarrarlos ómnibus que iban para el Litoral en el Pala-cio Legislativo, allí donde estaba la tienda So-ler. Siempre había algún chofer o guarda amigoque tenía inclinaciones izquierdistas y nos es-peraban un cachito, aminoraban la marcha. Siperdíamos eso perdíamos toda una tarea enor-me de un montón de gente de todo un día.

Aurli Gzlz

Jefe De fotoGRAfíA

El diario nació allá por febrero de 1957 y em-pezó conmigo como único fotógrafo Así estu-vimos bastante tiempo. Era el principio de undiario que quería imponerse en plaza. Cadadía las cosas eran mas exigentes porque habíaque cubrir todo, las fabricas, los barrios, el de-porte y hubo que traer otro fotógrafo, y vinode Cerro Largo un hombre bajito, simpático,muy dinámico que se llama Hermes Cuña. Elfue el segundo fotógrafo que arribó al diario.Luego vino Julio Alonso, que trabajaba en lapágina gremial y que lo pasaron a fotografíay nosotros le enseñamos a apretar el botón. Alprincipio comprábamos de a rollito, y un ro-llo en la máquina de un fotógrafo de prensase va en un segundo. Muchas veces llegabanla seis de la tarde y no teníamos ningún otro

rollo, así era de escaso el dinero en ese enton-ces. Ahí salíamos buscando a un amigo fotó-grafo que estaba en la calle Fernández Crespoesquina Madrid, Foto Bernal y allí íbamos agolpearle la puerta. La cosa es que transcurrióel tiempo y nos mudamos de Justicia para RíoBranco y el diario fue tomando más volumen.Los lunes salía un suplemento deportivo y ha-bía que cubrir todas las canchas y precisamosotro fotógrafo. Entre ellos vino uno que no sa-bía nada de fotografía y se hizo un gran fotó-grafo, Eduardo Bonomi, que era de Durazno,aunque estaba viviendo acá, y se integró a laplantilla de los fotógrafos. Luego vino SergioPereira, alias “El Gato” que tampoco era fotó-grafo y nosotros le enseñamos el arte de cómosacar una foto y revelar. También estuvieronDaniel Bauer y Francisco González, que tam-poco era fotógrafo y se hizo al lado nuestro.Después llegó Héctor Mesa, que ese sí ya era

fotógrafo de siempre. Nunca fuimos más decinco, si aparecía algún otro era porque se ha-bía ido alguien. Al nal entró mi hijo Fernandoque estuvo muy poco tiempo, porque despuésvino la dictadura y demás... y bueno esos éra-mos los fotógrafos de El Popular. Era algo fulltime. Nosotros no teníamos 8 horas de trabajo.Claro, no se trataba de un trabajo sino de unamilitancia.

Hcr Ma

fotóGRAfo Yo empiezo a vincularme con gente del diarioen los primeros años de la década del sesen-ta, ya siendo fotógrafo. Tenía mucha activi-dad con los hermanos Bernal, de Foto Bernal, que eran muy amigos del Partido Comunista.Ahí conozco a Aurelio González. Yo trabaja-ba mucho con sociales, fotografía de niños adomicilio, en los barrios. Además estaba muyvinculado con la UJC, por lo que iba muchoal interior. Luego de algunas discusiones concompañeros de la UJC, se nos ocurrió ir a ha-blar a El Popular en la calle Justicia y busca-mos la forma de aprovechar mis andadas enel interior para juntar todo el material útilpara informar sobre la vida del trabajador enel Uruguay. Era más bien un trabajo militante.Cuando vos hacés algo de ese estilo debe ser

como el corresponsal de guerra, lo hacés porsentimiento, no es como el que está pago. Ahíempezamos a levantar notas sobre la zona dela cuenca lechera en Florida, en Mercedes, ayu-dando a organizar la UJC allá. Realizábamoscoberturas junto con otros compañeros loca-les, sobre producción, frigorícos, el proble -ma de la tierra, todo lo que tenía que ver conlas inquietudes de la gente, junto a técnicospara realizar notas analíticas de la situacióndel interior. Nosotros apuntábamos a mostrarlo que se ocultaba. Yo al principio trabajabacon mi máquina, una Zorki rusa, pero algunasmáquinas habían llegado al diario de Rusia yde Alemania Oriental. Para revelar las fotos enel interior comprábamos los químicos en lasfarmacias, y después en las pensiones y hote-les revelábamos, si no teníamos luces rojas nosalumbrábamos con el cigarrillo. Yo andaba conun pequeño laboratorio: una ampliadora, los

tachos y una valija. Mandaba los pedazos denegativos a Montevideo por ONDA, y habíaun compañero que recogía lo que mandaba ypulía lo que yo escribía y se publicaba la fotocon la nota. Salían hermosas notas, yo no meimaginaba cómo hacían los compañeros sinconocer el lugar y con los datos que les man-daba para hacer notas así. En un momento,luego de algunas conversaciones con Aurelioy Eduardo Viera, me integré más a las tareasen Montevideo hacia 1972.

Iidr Uke epi

PeRIoDIstA

El caso mío fue muy simple. Yo teníauna brevísima experiencia en una pá-gina en castellano que publicaba el dia-rio Unzerfraint, y cuando iba a salir ElPopular un compañero me dijo “miráse enfermó de hepatitis el que va a ha-cer la página deportiva de El Popular ypensé que de repente nos podías daruna mano. Serán diez o quince días”.Esos diez o quince días se convirtieronen diecisiete años. Por lo tanto yo em-pecé trabajando en la página deportiva,después pase a la redacción, hice JuntaDepartamental, Casa de Gobierno, sin-dicales, policiales, en n, hice toda lagama posible de actividades. Despuésfui adscrito a la Secretaria de redacción

y terminé siendo el Sub-secretario deredacción del diario. Tuvimos un granmaestro que fue Jesualdo Sosa, que seagarraba las tales calenturas porquevenía con el diario todo rayado y de-cía “¿quién escribió esta barbaridad?”.Con él aprendimos mucho. Despuéshabía algunos periodistas profesiona-les, que eran pocos, como Hernán Pírizy algún otro. Éramos unos chiquilines,y los tres directores del diario, que nostenían que soportar, decían “vamos aser el diario de los infanto-juveniles!”.Estábamos en una casa en la calle Justi-cia ,que era inapropiada, con problemasde saneamiento y con unas máquinasabsolutamente demodé para la época,con un sistema muy arcaico. Nosotrostuvimos dos etapas en el diario. La pri-mera, que fue la del diario de sábana,

grande y con poco criterio periodístico,de lo cual no nos cansamos de hacerauto-crítica. Después fuimos mejoran-do y aprendiendo, y hubo un momentoque para mi juicio nos marcó: un com-pañero argentino, de apellido Peralta,que era un gran diagramador, vino ynos dio unas muy buenas manos, nosenseñó. Otro que nos ayudó mucho fueel Peludo Espínola Gómez.

nik schvarz

PeRIoDIstA y ReDACtoRResPonsAbLe

Yo empecé a trabajar en la prensa partidaria an-tes de El Popular . La historia empieza un pocoantes de 1955, cuando empezamos publicar undiario tabloide muy pequeño que se llamaba Ver-dad, que se hizo durante poco tiempo, con pocoscompañeros y con una gran precariedad de me-dios. En 1955, cuando se realizó el 16º Congresodel PCU, dentro de las tareas que el Partido teníaque hacer era crear un diario. Allí trabajábamoscon el mismo equipo de Justicia y otro grupo degente, durante un año y pico hasta que salió ElPopular , el 1 de febrero de 1957. La gente que sefue metiendo allí, se fue haciendo “sobre el caba-llo”, gente con experiencia había muy poca. Enla dirección se colocó a Eduardo Viera, aunqueteóricamente también guraba Enrique Rodrí-

guez, pero en la práctica tenía mil cosas más. Allíempecé a ocupar la subdirección y luego tam-bién fui redactor responsable. Había un montónde colaboradores de primerísimo nivel que ha-cían columnas jas, como Jesualdo Sosa, EnriqueAmorim, Selva Márquez, Luis Alberto Varela. ElPopular empezó a tomar cierto volumen, porqueal mismo tiempo el movimiento de masas em-pezaba a crecer y comenzaban las manifestacio-nes de los arroceros, las distintas marchas sobreMontevideo, etcétera. Nosotros nos deníamosen la siguiente trilogía: decíamos que éramos undiario político, combativo y de campañas. Prime-ro, éramos un diario político y combativo porquequeríamos reejar todo lo que fuera la lucha, entodos los niveles y sectores, no sólo sindicales.Además lo concebíamos no como un conjuntode cosas sueltas que se publicaban todos los días,sino como algo vertebrado en campañas, que es-taba vinculado a la actividad parlamentaria a la

cual nosotros le dábamos una importancia muygrande, en primer lugar porque ahí se daba unacircunstancia particular y es que Rodney Aris-mendi era diputado. Entonces -y eso tiene quever con la concepción general que tenía el parti-do sobre el trabajo parlamentario-, se utilizaba,en el buen sentido del término, al Parlamentono sólo como una tribuna, sino como un mediode comunicación con el Partido y con la gente,con el pueblo… con los lectores, digamos. Y esose hacía a través del diario.

Wladimir turiak

DIRIGente sInDICAL eInteGRAnte DeL CoMItéCentRAL DeL PCU

Después de la crisis de 1955 el Partido se plan-tea, aparte de la reconstrucción y del cambioa una dirección de tipo colectivo con otras ca-racterísticas, poner los pies en la realidad uru-guaya. Es decir, no vivir tanto de las grandeslíneas trazadas en ámbitos tradicionales, sinopasar al estudio concreto de la realidad en laque nos manejábamos, que era la del Uruguay.Ese proceso es una de las cosas más importan-tes que surgen de la crisis de 1955, y que se re-eja en el 16º Congreso, en donde se comienzaa elaborar una estrategia dirigida a transfor-mar al Partido Comunista en una fuerza po-lítica real, con un gran asiento en la clase tra-bajadora y con muchos vínculos sociales y po-

líticos que le permitiera avanzar en todos losprocesos de construcción de la unidad socialdel pueblo uruguayo, de la clase trabajadora.Se estaba pensando en metodología dirigida agrandes masas. Eso requería no solamente de-cisiones políticas para que no fuera una simpledeclaración de buenas intenciones, demanda-ba también construir entre otras cosas los me-dios necesarios para llegar a todos esos nive-les. De ahí la idea de un diario de fuerte tiraje,con gran presencia, como un instrumento bá-sico, de audiciones radiales, de periódicos enlos barrios, toda una labor que tendiera a hacerllegar la palabra del Partido a una dimensiónque hasta ese momento estaba muy disminui-da. Esa fue la idea originaria del diario. El pa-saje de Justicia a El Popular signicaba un saltoen la forma de encarar la labor política del Par-tido en relación al conjunto del pueblo , que enaquel momento se denominaba “las grandes

masas”. El Partido se nutrió de un diario, deuna revista y de una audición radial con Enri-que Rodríguez, otro instrumento muy popu-lar. El Popular nos permitió tener una lecturadiaria. A los comunistas nos ayudaba a com-prender la línea y a transmitirla. La lectura deEl Popular se transformó en un vehículo. Perono sólo eran los conictos sindicales o socia-les, era toda la actividad, porque en realidadEl Popular se transformó en un vocero de laactividad social del país en general.




Repercusiones de la ruptura de relaciones con CubaEl 27 de julio de 1964 se realizó la VIII Conferencia de Cancilleres de la Organización de Estados Americanos (OEA), con el objetivode tomar una determinación sobre las relaciones diplomáticas, consulares y comerciales con Cuba. Finalmente se resolvió exigir alos Estados miembros la ruptura de relaciones con el país caribeño. El canciller uruguayo no acompañó con su voto dicha decisión.El 8 de setiembre del mismo año, el Consejo Nacional de Gobierno raticó la ruptura de relaciones con Cuba.A partir de estos sucesos, en Uruguay se produjeron en la segunda mitad de la década de 1960, diversas movilizaciones (marchas,

jornadas, festivales, encuentros, entre otros) expresando solidaridad y apoyo con el gobierno cubano y repudiando la intervenciónestadounidense. Varias de estas instancias fueron convocadas -entre otras organizaciones- por la FEUU, la CTU, el Comité NacionalCoordinador del Apoyo a la Revolución Cubana y diversos sectores políticos de la izquierda como la UJC.

Plaza Independencia. Agosto de 1964 (aprox.) (0315-35_38-37FPEP) Ariel Collazo en laCaravana de la Dignidad. Avenida 8 de Octubre. 10 de agostode 1964. (0288-03_20-18FPEP)

Tacuarembó. 19 de agosto de 1964. (0293-53_57-55FPEP) Avenida 18 de Julio. Año 1964. (0300-28a_35a-31aFPEP, 0291-05_17-17FPEP)

Avenida 18 de Julio. Año 1964. (0300-28a_35a-29aFPEP, 0300-28a_35a-30aFPEP)



f p e p - f o n d o p r i v a d o e l p o u l a r / C M D f El asesinato de Arturo Recalde

El 21 de enero de 1969, en el transcurso de una de las tantas movilizaciones del período reprimidapor la Guardia Metropolitana, murió el obrero municipal Arturo Recalde.El diario El Popular registró momentos de ese episodio, así como del sepelio efectuado el 22 deenero, instancia en donde se pronunciaron varios dirigentes del movimiento sindical. Igualmente,a través de entrevistas y de fotorreportajes, el diario recogió las diferentes expresiones de dolorante la muerte del obrero y de rechazo contra la política autoritaria del gobierno.

Manifestación reprimida por la Guardia Metropolitana, en la cual muere el obrero municipal Arturo Recalde. 21 de enero de 1969.(0250-40_08-07FPEP, 0250-40_08-44FPEP, 0250-40_08-03FPEP)

Cortejo fúnebre de Arturo Recalde. 22 de enero de 1969. (0198-01_32-08FPEP, 0198-01_32-02FPEP, 0198-01_32-16FPEP)

Los sectores pasivos ante la crisis económica



f p e p - f o n d o p r i v a d o e l p o u l a r / C M D f En el contexto de la creciente crisis económica y del descenso de los montos de las pasividades, en la década del sesenta

los jubilados y pensionistas, agremiados en la Confederación General Reivindicadora de las Clases Pasivas, revelaronun alto grado de movilización. Esta organización, vinculada al FIDEL, estaba dirigida por Paulino González.Las fotografías expuestas permiten apreciar algunas de las instancias de movilización de este sector. Junto a otrasorganizaciones sociales y políticas, los jubilados se manifestaron en algunos de los escenarios preferenciales de laépoca y de mayor visibilidad, tales como la Plaza Independencia, 18 de Julio y el Palacio Legislativo.

Movilizaciones convocadas por la Confederación General Reivindicadorade las Clases Pasivas, en reclamo de aumento jubilatorio. Plaza

Independencia. Agosto de 1964. (0295-11_17-14FPEP, 0280-41_07-06FPEP)

Plaza Independencia. Agosto de 1964.(0296-21a_25a-23aFPEP)

Movilización de pensionistas en reclamo de aumento jubilatorio. Plaza Independencia. Año 1964.(0050-33_34-34FPEP, 0064-33_36-33FPEP, 0306-25_29-28FPEP)

De derecha a izquierda, Paulino González y el Presidente del FIDEL LuisPedro Bonavita durante el Encuentro Nacional de Jubilados y Pensionistasdel FIDEL. Teatro Stella D’Italia. 16 de marzo de 1965.(0168-15_27-19FPEP)

Los sectores pasivos ante la crisis económica



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f o n d o p r i v a d o e l p o u l a r / C M D f

Las intervenciones militares de Estados Unidos en Vietnam a partir de agosto de 1964 y en República Dominicana en mayo de 1965 tuvieron una ampliarepercusión en Uruguay. Como parte de la reacción ante dicho conicto internacional, los movimientos estudiantil y obrero y algunos sectores de laizquierda partidaria, promovieron diversas actividades y manifestaciones de adhesión a los países intervenidos y contra la política estadounidense.En sintonía con las movilizaciones estudiantiles del período y frente al recrudecimiento del conicto armado en Vietnam, en el año 1968 se acrecentaroneste tipo de manifestaciones. En las fotografías de El Popular podemos apreciar imágenes de algunas de estas instancias de difusión y discusión públicasobre esa coyuntura internacional. A través de ellas se distingue la amplia participación de jóvenes, personas del ámbito político, así como protagonistasde la cultura de la época (artistas plásticos, músicos, actores y actrices) quienes manifestaron pública y conjuntamente su opinión.

Repudio a la intervención estadounidense en Vietnam

Manifestación en apoyo a Vietnam, repudiando laintervención estadounidense. 8 de marzo de 1965.(0186-22_24-24FPEP)

Manifestación convocada por la Comisión Juvenil de laCTU, contra la intervención de las tropas estadounidensesde la Península de Indochina. Avenida 18 de Julio. 30 demarzo de 1965.(0166-44_02-01FPEP)

De izquierda a derecha, SeverinoAlonso, Luis Pedro Bonavitay Niko Schvarz, respondiendopreguntas del público acerca deVietnam del Sur, durante el acto LaNoche de Vietnam organizado porel Movimiento de Trabajadores dela Cultura del FIDEL. Explanadade la Intendencia Municipal deMontevideo. 26 de marzo de 1968.(0003-01_25-02FPEP)

Mural de la Solidaridad expuesto durante el acto La Nochede Vietnam, elaborado por Armando González, AnheloHernández, Rubio, Eugenio Darnet, Jonio Montiel,integrantes del Club del Grabado y Sótano Sur. Explanadade la Intendencia Municipal de Montevideo. 26 de marzo de1968. (0003-01_25-05FPEP)

Grupo de danza dirigido por Mari Minetti, interpretando laobra Ballet Guerrillero durante el acto La Noche de Vietnam,organizado por el Movimiento de Trabajadores de la Culturadel FIDEL. Explanada de la Intendencia Municipal deMontevideo. 26 de marzo de 1968. (0022-01_08-02FPEP)

Daniel Viglietti durante elacto La Noche de Vietnam,organizado por el Movimientode Trabajadores de la Culturadel FIDEL. Explanada de laIntendencia Municipal deMontevideo. 26 de marzo de1968. (0022-01_08-04FPEP)

Los Olimareños durante el acto La Noche de Vietnam,organizado por el Movimiento de Trabajadores de la Culturadel FIDEL. Explanada de la Intendencia Municipal deMontevideo. 26 de marzo de 1968. (0003-01_25-01FPEP)

Asistentes al acto LaNoche de Vietnam,rmando un telegramade adhesión a Vietnamdel Sur. Explanada de laIntendencia Municipalde Montevideo. 26 demarzo de 1968.(0003-01_25-08FPEP)



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f o n d o p r i v a d o e l p o u l a r / C M D f El deporte

La obtención de la Copa del Mundo en Maraca-ná en 1950 y los éxitos de Club Atlético Peñarolen la Copa Intercontinental de Clubes y en la CopaLibertadores de América marcaron las décadas delcincuenta y sesenta como un período de mejorasen materia de calidad y profesionalización de laactividad futbolística. Miles de personas festeja-

ron desde Carrasco hasta la Plaza Independencialos sucesivos triunfos de Uruguay a nivel inter-nacional. Sin embargo, este proceso no concitóun aumento de la presencia de espectadores enel estadio.Si los años cuarenta se caracterizaron por u n cre-cimiento del público en los partidos, las décadasdel cincuenta y sesenta estuvieron marcadas porcierta estabilidad en la concurrencia a las canchas.Pese a algunas iniciativas como la implementa-ción del carnet de estudiantes proporcionado porla Asociación Uruguaya de Fútbol en 1965, du-rante los años sesenta, el público que frecuentabalos partidos era mayoritariamente adulto y mas-culino. Por otra parte, entre 1945 y 1966 la venta

de entradas al Campeonato Uruguayo se mantu-vo promedialmente estable, concurriendo unas615.000 personas cada año.La expansión de ciertos medios de comunica-ción como la radio permitieron que los partidospudieran ser escuchados además de vistos en lacancha y el desarrollo de la tecnología fotográc aposibilitó mejoras en la cobertura informativa através de la prensa periódica. El fotoperiodismoy las emisiones radiales posibilitaron que el granpúblico disfrutara los espectáculos deportivos sinsalir de casa. Por otra parte, cabe señalar que enel caso particular de El Popular algunos futbolis-tas identicados con la línea editorial del diariocontribuían económicamente con el mismo, per-

mitiendo de esta manera una mejor cobertura delas novedades deportivas.Al igual que el fútbol, otros espectáculos depor-tivos como el boxeo o la carreras de caballos tam-bién pudieron disfrutarse a distancia gracias a lacobertura de los medios de c omunicación. Sinembargo, a pesar de la irrupción de las mujeres enla vida pública, la mayoría de los deportes prac-ticados en este período –a excepción del atletis-mo- fueron de carácter masculino.

Partido de fútbol entre Alto Perú y Misiones (Categoría C). Enero de 1969. (0203-36_21-34FPEP)



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Recibimiento de la delegacióndel Club Atlético Peñarolluego de su triunfo ante elClub Santos de Brasil, enel partido disputado en elestadio Monumental deNúñez (Buenos Aires). Abrilde 1965 (0144-16_34-19FPEP)

Partido de fútbol entre el Club AtléticoPeñarol y el Club Santos de Brasil por la CopaAmérica. Estadio Centenario. 28 de marzo de

1965. En el equipo del Club Santos el sexto,de izquierda a derecha, es Edson Arantes do

Nascimento (alias “Pelé”).(0189-25_28-27FPEP, 0189-25_28-25FPEP)

Festejos por triunfo delClub Atlético Peñarol.

Año 1965-1966 (aprox.).(0160-44_09-06FPEP,0160-44_09-44FPEP)

Partido de fútbol entre elClub Atlético Peñarol y elClub Nacional de Fútbol.Primera mitad de ladécada de 1960.(0259-12a_22a-16aFPEP)



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Partido de fútbol entre el Club Atlético Peñarol y Rampla J uniors Fútbol Club. S.f. (0058-28A_40A-32AFPEP )



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S.d. S.f. (0006-24_13-19FPEP )

S.d. S.f. (0338-44_05-05FPEP )

Marisa Mederos, ganadora de la categoría Salto alto, en el Campeonato Rioplatense de Atletismo.Pista Ocial de Atletismo. Parque de los Aliados. Marzo de 1968. (0005-42_39-39FPEP )

Partido entre el Club Atlético Tabaré y el Club Atlético Atenas. Enero de 1969. (0254-08_04-06FPEP)Gran Premio José Pedro Ramírez. Hipódromo de Maroñas. 6 de enero de 1969. (0338-44_05-05FPEP )

C d FPEP



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f o n d o p r i v a d o e l p o u l a r / C M D f Cadena FPEP

A comienzos del año 2006, el Centro Municipal deFotografía tenía previsto inaugurar una Muestra Ho-menaje al fotógrafo Aurelio González. En ese con-texto, fue hallada en un ducto del Edicio Lapido,la mayor parte de los negativos de fotografías deldiario El Popular , que fueran ocultados en 1973 por

dicho fotógrafo.Luego de haber recuperado las fotografías, AurelioGonzález le solicitó al CMDF que se ocupara de suconservación y custodia.El 10 de marzo de 2006, el CMDF inauguró la MuestraHomenaje a Aurelio González en la que se expusie-ron algunas de las fotografías ubicadas unos mesesantes, junto a las imágenes de la huelga general de1973 que habían sido conservadas por González.Esta muestra fue visitada por más de 9000 personasy desde marzo de 2006 hasta el presente ha recorri-do en forma ininterrumpida varios departamentosdel Uruguay (Salto, Río Negro, Canelones, Durazno,Paysandú, Colonia, Maldonado, San José, Treinta y

Tres, Rocha y Soriano) y varios países del mundo(España, Francia, Suiza, Brasil y Argentina).

Ducto del Edicio Lapido. Enero de 2006. Fotografía CMDF.

Aurelio González en el edicio Lapido durante el hallazgo del archivo fotográco de El Popular . Enero de 2006. Fotografía Pablo La Rosa.

InAUGURACIón De LA MUestRA HoMenAJe A AUReLIo GonZáLeZ. CentRo MUnICIPAL De fotoGRAfíA. 10 De MARZo De 2006.

Enrique Lista (hijo) entregando las últimas latas ubicadas en elducto del edicio Lapido. 10 de marzo de 2006. Fotografía CMDF.

Latas de negativos vírgenes exhibidasdurante la Muestra Homenaje. 10 demarzo de 2006. Fotografía CMDF.

Vista de la sala del CMDF durante la Muestra Homenaje.10 de marzo de 2006. Fotografía CMDF.

Equipo de fotógrafos del diarioEl Popular. 10 de marzo de2006. Fotografía CMDF.

ConseRVACIón PReVentIVA

Entre febrero y noviembre se llevó a cabo laC d FPEP



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CADenA De tRAbAJo y DesCRIPCIón De fonDo

Para el tratamiento documental del Fondo Privado El P opular, el CMDF está im-plementado una nueva cadena de trabajo diseñada a partir de las normas y re-comendaciones internacionales en materia de conservación preventiva y trata-miento archivístico, la metodología de identicación y descripción documentaldel CMDF diseñada tomando en cuenta las n ecesidades de búsqueda de los múl-

tiples usuarios del servicio y los protocolos de tratamiento digital del CMDF.Las fotografías fueron incorporadas al cuadro de clasicación de fondos del CMDFcomo fondo privado, previa realización de una cha de descripción del fondo(ISAD-G) de utilidad para el conocimiento general del conjunto documental.

Entre febrero y noviembre se llevó a cabo laprimera etapa de conservación preventiva.Los negativos fueron acondicionados en fundas depolipropileno, numerados por tira, guardados encajas y almacenados en la cámara de conservaciónclimatizada del CMDF a 20ºC +/- 1 y 40% +/- 1de humedad relativa. Hasta el momento fueroncontabilizadas 48.626 fotografías en soportesde plástico y papel. Si bien podemos encontrardiversos formatos, el 95% son negativos 35mm.

Latas de negativos vírgenes de 35mm, utilizadas en las décadas de1960 y 1970 por fabricantes de material fotográco donde permane-cieron guardadas las fotografías del archivo fotográco del diario ElPopular. 4 de febrero de 2006. Fotografía CMDF.

Primera etapa de conservación preventiva del Fondo Privado El Popular. 12 de mayo de 2006. Fotogra-fía CMDF.

Numeración por tira. Año 2007. Fotografía CMDF.

Medidor de temperatura y humedad digital Data Logger ubicado en la cámaraclimatizada del CMDF y conectado al Software Weather Link que registra y graca losniveles de temperatura y humedad cada cinco minutos. Año 2006. Fotografía CMDF.

Cuadro de Clasicación de Fondos del CMDF

Cadena FPEP

1 áReADeIDentIfICACIón

1.1 Cdigd rrcia: UY8581.2 tíul/ tíuldlfd: Fondo Privado ElPopular1.3Cdigd Cr: CMDF

1.4 Dcripcidlcdig: Centro MunicipaldeFotografía

1.5 Cdigd d: FPEP1.6 DcripcidlCdig: Fondo Privado ElPopular 1.7 fcha(): 1957-noviembrede 19731.8 nivld dcripci: fondo1.9 Caracríicaíicarquiiécic:1.9.1 Tipogeneraly especícode documento: fotografía, negativo ypositivo1.9.2 Técnica fotográca: gelatino-bromuro1.9.3 t: monocromo1.9.4. Vlumpr d la uidadd dcripci(caidad, amañdimi)a. Vlumaldld: 48.626 fotografías (contabilizadas hasta elmomento). frmaqu cmprd: 35 mm., 6 cm. x6 cm., 10 cm. x15 cm., 13 cm. x 18 cm., 18cm. x24 cm., entreotros.c. sprqu cmprd: plástico ypapeld. Volumenespecícopara cada formato: 48.188 fotogramas enrollos de35 mm. 150fotografías ensoportepapelcontabilizadas hasta elmomento ysinnumerar, queabarcanformatos desde6 x6 cm hasta 18 x24 cm. 288 fotografías enformato digitala 300dpiy untamaño de20 x30cm.e. Volumenespecícopara cada soporte: 48.188 fotogramas ensoporteplástico. 150fotografías ensoportepapelcontabilizadas hasta elmomento. 288 copias ensoportemagneto-óptico.1.9.5 eadgrald crvaci: Buenoy regular 1.9.6 tradicidcumal: originalyreproducción1.9.7 Mquia/: Cámaras marca Kiev, ZorkiyEx akta entreotras.1.9.8 L/: s.d.1.9.9 Plícula/: s.d.

2 áReADeConteXto

2.1 nmr dld l prducr/: diario ElPopular 2.2 nmr dld laur/: s.d. (fotógrafos deldiario ElPopular).2.3 Historia institucional/Reseña biográca:Eldiario ElPopular funcionó desde1957 hasta serallanado el9 dejulio de1973 yclausurado denitivamenteporla dictadura militarel30 denoviembredel mismo año.Suúltima sedefueen elEdicio Lapido (18 deJulio 948 esq. Río Branco), lugarenel quepermaneció escondida esta coleccióndurante32 años ymedio.Aurelio González, quienfuera elencargado dedicha seccióny custodia dela colección, sehizo “fotógrafopor casualidad”. Una tarde, sepresentó enla Casa España –sitio frecuentadoporGonzález-un señorllamado Lucio Navarro quehabía salido recientementedelHospitalSaintBoit yno tenía nidinero, niuntecho donde quedarse. Aurelio lo albergóporuntiempo ensu casa, mientras terminaba dereponersedeuna enfermedadpulmonaryprocuraba unmejorsitio dondevivir.

Habiéndoserecuperado, Navarro leofreció a González enseñarlefotografía comoretribucióndelbuentrato recibido. Poco tiempo después, éste último comenzaría acolaborarhonorariamenteconfotografías para elSemanario Justicia.Conla creacióndeldiario ElPopularen 1957, la actividadfotoperiodística sehizo másintensa yGonzález pasó a trabajar, junto conunequipo defotógrafos, enel nuevo diario.Enla medida enquelas fotografías delperíodo transcurrido entre1957 y1973 fueronhalladas recientementeaún no hansido analizadas ensutotalidad.Ensu doblecondiciónde observadorypartícipe delos acontecimientos fotograados,Aurelio fueamenazado yperseguido envarias oportunidades porlas fuerzas represivas.Porotra parte, ElPopularfueclausurado el30 denoviembrede 1973 porla dictadura yla actividadprofesionaldeGonzález ysu equipo defotógrafos fuetotalmenteprohibida.Aurelio permaneció enUruguayhasta setiembrede 1976, cuando fueasilado porlaEmbajada deMéxico ypartió exiliado hacia dicho país.Lasfotografíasdelahuelgageneralde 1973quellevabaconsigoseconvirtieronensímbolosdeluchay denunciacontraladictadurauruguayaen elexterior.EstasimágenesviajaronconAurelioGonzálezporEspaña,Holanda,Francia,PortugalyCubay sereprodujeronenlosboletinesdecasitodaslascomunidadesde uruguayosexiliadosenelmundo.El15 octubrede1985, Aurelio volvió a Uruguayreinsertándoseensu actividadcomofotoperiodista enLa Hora Popular. Tres años después, viajó a Santiago de Chilepararegistrarlos festejos populares contra Pinochetyenel año 2003 volvió a Españanuevamentedondepermaneció hasta el4 deoctubre de2004. Aurelio González continúasuactividad fotográca hasta eldía dehoy colaborando conCarta PopularyVoces delFrente.2.4 Hiria archivíica:Durantelos primeros meses de1973 la inminencia delgolpedeE stado llevó a AurelioGonzález a buscardentro delEdicio Lapido unescondite apropiado para elarchivográco deldiario ElPopular, compuesto pormiles denegativos tomados poréstey otrosfotógrafos desde1957. Unespacio ubicado detrás dela pantalla delCineYork, alcualpodía accedersedesde elmismo diario, fueuno delos refugios elegidos para preservarestematerialde las usuales requisas efectuadas porlas fuerzas represivas tiempo antesdelgolpe. No obstante, preocupado porlas condiciones deconservaciónde los negativos,González nalmentedecidió resguardarlos enlugares más aislados dentro deledicio.El9 dejulio de1973 ElPopular fueallanado yclausurado poralgunos días. Para eseentonces, las imágenes tomadas pormás dequinceaños porel equipo defotógrafos deldiario sehallabancuidadosamente escondidas enunlugardel edicio. Sinembargo,todavía circulaba enla redaccióndelperiódico materialgráco generado durantelosdías siguientes algolpede Estado. Setrataba delos testimonios fotográcos dela huelgageneral, decretada porla ConvenciónNacionalde Trabajadores (CNT)el27 dejunio de1973 enrespuesta a la ruptura institucional. Estas fotografías registrabanlas accionesemprendidas porelmovimiento sindicalyestudiantileneste contexto, como serlaocupacióndefábricas, lugares detrabajo ycentros deestudio, asícomo elaccionardelasfuerzas militares durantelas desocupaciones delos establecimientos yla represión demanifestaciones populares. NuevamenteAurelio González asumió la responsabilidaddesalvaguardarypreservareste material.Una vez devuelta la sededelperiódico ytras haberp ermanecido algunos días enunagrúa abandonada, ubicada enla terraza del edicio lindero alLapido, González decidiómantenerlos negativos alejados dela sededelperiódico. En adelante, estos rollos, en

sumayoría sinrevelar, siguieronun itinerario tanextraordinario como la historia devida desucustodia. Resguardados enunescondite dentro deuntallermecánico o en“berretines” hechos porelpropio González ensus sucesivas viviendas dela calles RiverayWashington, los rollos permanecieronsinser capturados hasta setiembrede1976, fechaenqueAurelio les llevó consigo a la ciudaddeMéxico, en dondehabía obtenido asilodiplomático.Duranteelexilio deGonzález enMéxico ysu estadía enEspaña yHolanda, estasfotografías circularonampliamenteendiversos ámbitos dedenuncia dela dictadurauruguaya.Una vez restaurada la democracia, González regresó desuexilio en 1985 conlapreocupaciónderecuperar la mayorpartedelarchivo fotográco escondido meses antesdelgolpede Estado. Condesolaciónyasombro comprobó quelas obras realizadas enelEdicio Lapido durantela dictadura habían provocado importantes cambios ensuestructura, porlo queno fueposibleubicar los negativos.En1996 serealizaronnuevas obras enelEdicio Lapido, construyéndoseungranparquedeestacionamiento queocupa los dos subsuelos anteriormentepertenecientes a ElPopular.Enenero de2006 fuehallada en muybuenas condiciones la mayorpartedelos negativosescondidos porGonzález en1973 enunlugar diferentedelque éstearma haberutilizado.La colección–actualmentecustodiada porel CMDF-está integrada por61 latas utilizadasenlas décadas de1960 y1970 por fabricantes dematerialfotográco para guardarnegativos vírgenes de35mm, tres bolsas deplástico y una caja decartón. Originariamentelas fotografías queaparecieronfuera delas latas habíansido escondidas dentro de unavalija.2.5 frma d igr:Las fotografías cedidas encustodia alCMDF porelFotógrafo Aurelio González ingresaronendos etapas:La primera sellevó a cabo enelmarco de unconvenio celebrado porelCMDFy CEIU(Centro deEstudios Interdisciplinarios Uruguayos), cuyos objetivos sonla realizacióndetrabajos yactividades conjuntas centradas enla difusiónde investigaciones, hechos yfotosdela historia recientedel Uruguay, como apoyo a las labores dedocencia, investigaciónyextensióndelCEIU yla localización, conservaciónyarchivo defotos porpartedelCMDF.Enesta primera etapa seinició la digitalizaciónydocumentacióndel archivo entoncesdisponible, compuesto fundamentalmenteporlas imágenes dela huelga generald ecretadaporla CNTen 1973. Enestec ontexto, elfotógrafo cedió las imágenes digitalizadasconservando los negativos ensuarchivo particular. Esta etapa se inició a comienzos del2003 ynalizó a inicios del2005.La segunda etapa ingresó luego delhallazgo dela mayorpartedelarchivo de ElPopular ,oculto porcasi33 años. En esta ocasión, elfotógrafo dejó bajo la custodia delCMDFelconjunto denegativos. Esteproceso tuvo lugarentrelos últimos días deenero de2006 yel11 demayo delmismo año.2.6 fcha d igr:Primera etapa: entrecomienzos de2003 einicios de2005. Segunda etapa: entrelos últimosdías deenero de2006 yel 11 demayo delmismo año.2.7 númrd rgir:

01FPEP– 6147FPEP(numeración portira). Los números decada fotograma sedeterminana partirdelnúmero decaja ydelnúmero detira.

3 áReADeContenIDoy estRUCtURA

3.1 Alcac cid:ElFondo ElPopular está compuesto porlas fotografías tomadas porla SecciónFotografíadedicho diario entre1957 y 1973. Elfotógrafo Aurelio González revisó porprimera veztodos los negativos queseencontrabanenlatas y sobres indicando lo querecordaba delosmismos. Apartirde esta mirada preliminar, conocemos algunas delas temáticas abordadascomo las fotografías delos barrios obreros deMontevideo (elCerro, la Teja o NuevoParís), los reclamos delos trabajadores queallívivían, sus organizaciones sindicales ysusmanifestaciones callejeras. Militancia socialydenuncia política orientaronla mirada deestefotoperiodismo deoposición. Algunos delos episodios yescenas quecomponenestahistoria visualtranscurrida entre1957 y1973 reerena las intensas movilizaciones delasorganizaciones sociales. Entreellas sedestacanlas reivindicaciones de los distintos sectoresdelmovimiento obrero, la unicaciónde la CentraldeTrabajadores ylas marchas de loscañeros deBella Unión; las manifestaciones estudiantiles, episodios como los entierrosdeLiberArce, Hugo de los Santos, Susana Pintos yArturo Recalde. Asimismo aparecenregistrados diversos aspectos dela actividadpolítica delPartido Comunista delUruguay,delFrenteIzquierda deLiberaciónasí como la fundaciónyla caravana delFrenteAmplio en1971. Otras temáticas registradas por“ElPopular” fueronlas manifestacionesvinculadas a diversos sucesos internacionales -tales como elGolpedeE stado enBrasil, laintervenciónestadounidenseenVietnam yla ruptura derelaciones entreUruguayyCuba-asícomo imágenes delacontecercultural, deportivo yde la vida cotidiana. Porotra parte,estefondo tambiénestá compuesto por los testimonios fotográcos dela huelga general,decretada porla CNTel27 dejunio de1973 enrespuesta alGolpede Estado. Estasfotografías registranlas acciones emprendidas porelmovimiento sindicalyestudiantilenestecontexto, como serlas ocupaciones de fábricas, lugares detrabajo ycentros deestudio, asícomo elaccionarde las fuerzas militares durantelas desocupaciones delosestablecimientos yla represióndemanifestaciones populares.3.2 Valraci, lccilimiaci: no3.3 nuvigr: no estánprevistos nuevos ingresos3.4 orgaizaci:Elfondo documentalde ElPopular no poseía almomento desu ingreso alCMDFningúnmétodo deorganización. AlingresaralCMDFse leasignó una numeracióncorrelativa acada rollo, dejando constancia enuna planilla queinforma elnúmero decaja, elnúmeroderollo, cuántos fotogramas posee, quiényenque fecha serealizó la tarea, asícomo uncampo deobservaciones.

4 áReADeConDICIonesDeACCesoy Uso

4.1 Cdicid acc: : los derechos depropiedaddelFondo ElPopularson deAurelio González. ElCMDFtienea su cargo la custodia, conservación, tratamiento ypuesta a disposicióndelpúblico delfondo.4.2 Cdicid rprducci: las condiciones dereproducciónestán estipuladas enelReglamento aprobado porresoluciónmunicipaln. 4252/00, referido a la utilizacióndelasfotografías delCMDF.4.3 Lgua/criura()d la dcumaci: fotografía4.4 Prcaj d la dcumacidipil: 3% delas fotografías numeradas,

equivalentes a 1500 fotografías.4.5 Caidadd dcumdigializad:1500 fotografías4.6 Prcaj d dcripcipruidaddcumal: 9% (aprox.)/4400 fotografías.4.7 Caracríicaécicad la digializaci:Primera etapa: Losnegativos fuerondigitalizados a 300 dpi, escala degrises a 8 bits ya untamaño de21 cm. por 32 cm.. Los positivos fuerondigitalizados a 300 dpi, escala degrisesa 8 bits ya untamaño de 13 cm. por18 cm.. Todo elconjunto documentalestá guardado enlos formatos tiffyjpg.Segunda etapa: Negativos digitalizados medianteescáner NikonCoolscan 5000 ED, a5800 pxx 3800 px(100% 4000 dpi)a 16 bits enescala de grises. Las imágenes digitales songuardadas enformato tiffsincompresión.4.8 Irumd dcripci: seha realizado la descripciónmediantela confeccióncha descriptiva defondo ydecada unidaddocumental.4.9 frmad acc: a través delcatálogo digitalutilizado porelCMDF.

5 ÀReADeDoCUMentACIónAsoCIADA

5.1 exicia lcalizacid lrigial: Los originales delas fotografías donadasenla primera etapa estánbajo la custodia deAurelio González yelCMDF conserva lasimágenes digitalizadas. Encuanto a la segunda etapa, los negativos son conservados porelCMDF, sito enSanJosé 1360, Montevideo, Uruguay.5.2 exicia lcalizacid cpia: Las copias digitales dela donación(comprendiendo ambas etapas)seencuentranen elCMDF. Tambiénseconservanejemplares deldiario ElPopulardondefueron publicadas algunas delas fotografías deestefondo. La colecciónde dicho diario seencuentra disponibleenla Biblioteca Nacional.5.3 Uidadd dcripcirlaciada: no5.4 biligraía urlaciada: Apartirdel proceso deconservaciónpreventiva seha elaborado una tabla queindica la numeracióndelfondo, sus fechas de ingreso ylos datosgenerados a partirdela mirada preliminarde Aurelio González. Porotra parte, Gonzálezha prestado alCMDF ejemplares dediarios dela época quepermitenidenticary dataralgunas delas fotografías. Tambiéncontamos condos entrevistas realizadas porelpersonaldelCMDF alfotógrafo coninformaciónsobresuvida ysuactividad fotográca. Luego dehallazgo delarchivo fotográco de ElPopular hemos comenzado a contactarnos conelrestodelpersonalde la SecciónFotografía deldiario encuestión.5.5 Diui(traajralizad a a a dcumaciqu iclu:pulicaci, arícul, lir, vid, xpiciiraxraal CMDf, c):1. Difusióndela primera etapa deingreso delfondo:a. Muestra fotográca enlas Jornadas “A30 años delGolpe deEstado” organizadas porelCentro deEstud ios Interdisciplinarios Uruguayos dela Facultadde Humanidades yCiencias dela Educaciónenelmes dejunio de2003. Elmontaje dela muestra estuvo a cargodelCMDF. Las fotografías delFondo ElPopularestuvieronacompañadas porunfragmentodela muestra “Luces delSilencio”.b. Muestra fotográca enla FacultaddeArquitectura.c. Documental“Alas 5 en punto” realizado porla Cooperativa Memoria ySociedad.d.RICO,Álvaro,LaUniversidaddelaRepública.DesdeelGolpe deEstadoala Intervención.CronologíadeHechos,documentosytestimonios.Junio-diciembrede1973 ,Montevideo,Edicionesdela libreríadelaFacultadde HumanidadesyCienciasdelaEducación, Montevideo,2003.

e.DEMASI,Carlos(coord.),ElRégimenCívicoMilitar.Cronologíacomparadadela historiarecientedelUruguay(1973-1980),Montevideo,CentrodeEstudiosInterdisciplinariosUruguayos/facultaddeHumanidadesyCienciasde laEducación/FundacióndeCulturaUniversitaria,2004.f. RICO, Álvaro, 15 díasqueestremecieronal Uruguay. GolpedeEstadoy HuelgaGeneral. 27 de junio-11 dejuliode1973 , Montevideo, EditorialFindeSiglo, 2005.2.Difusióndela segunda etapa deingreso delfondo:a. Muestra HomenajeAurelio González. Créditos dela muestra: conservacióndenegativos:Sandra Rodríguez, Emilia Rodríguez, Ana Laura Cirio ySusana Ban. Investigaciónhistóricaytextos: IsabelWschebory Magdalena Broquetas. Edición: Carlos Contrera, GabrielGarcía,DanielSosa, Isabel Wschebor, Magdalena Broquetas. Digitalización: Carlos Contrera yGabrielGarcía. Tratamiento digital: GabrielGarcía. Acontinuación seenumeranlos lugaresylas fechas porlos que ha itinerado la muestra:-CentroMunicipaldeFotografía(Montevideo/Uruguay).10demarzoal29demarzode 2006.–Ciudadde Salto (Uruguay). 8 al22 deabrilde2006.–SanJavier(Río Negro/Uruguay). 28 y29 deabrilde2006.–Canelones (Uruguay). 14 al28 demayo de2006.–Durazno (Uruguay). 31 demayo al17 dejunio de2006.–Paysandú(Uruguay) yJuanL acaze(Colonia/Uruguay). 23 al30 dejunio de2006.Lugares porlos queitinerará la Muestra Homenajepróximamenteyfechas respectivas:–Maldonado (Uruguay). 3 al31 dejulio de2006.–SanJosé(U ruguay). 4 al20 deagosto de2006.–Treinta yTres (Uruguay). Agosto de2006.–Teatro Florencio Sánchez (Montevideo/Uruguay). 15 al30 de setiembrede2006.–MinisteriodeGanaderíaAgriculturayPesca(Montevideo/Uruguay).2al23deoctubrede2006.–Soriano. 1 al16 dediciembrede 2006.b. “CMDFexpone: Aurelio González” (audiovisual). Montevideo, 2006. Realización: JuanÁlvarez/CMDF.c.Página webdelCMDF: www.montevideo.gub.uy/fotograad. HistoriadelUruguay enels igloXX (1890-2005),trabajo realizado porel DepartamentodeHistoria delUruguayde la Facultadde Humanidades yCiencias dela Educaciónporconvenio conla DirecciónGeneralpara Asuntos Consulares yvinculacióndelMinisterio deRelaciones Exteriores. (Trabajo entrámitedepublicación).

6 ÀReADenotAs

6.1 na

7 ÀReADeContRoL DeLADesCRIPCIón

7.1 na dlarchivr: Ana Laura Cirio, Emilia Rodríguez, Susana Ban, IsabelWschebor,Magdalena Broquetas yDanielSosa.7.2 Rglarma: Ficha realizada a partirdela Norma InternacionalGeneraldeDescripciónArchivística (ISADG), yal libro deJoanBoadas, Lluís-EsteveCasellas yM. Ángels Suquet, “Manualpara la gestiónde fondos ycolecciones fotográcas”, CCGEdiciones, CentredeRecerca yD ifusió dela Imatge, Ayuntamiento deGirona, Junio 2001;adaptadas alfuncionamiento especíco delCentro MunicipaldeFotografía.7.3 fcha()d la() dcripci(): 01 deagosto de2006.

Ficha descriptiva del Fondo Privado El Popular

Prmirmaci: www.montevideo.gub.uy/fotograa

C d FPEP




DoCUMentACIón

A continuación, se diseñó una cha dedescripción por reportaje, que se con-guró en la información de archivo delSoftware Photoshop. Para la indexaciónde las fotografías se elaboró un tesauro

acorde a las necesidades del CMDF, quese utiliza como herramienta para la des-cripción, catalogación y búsqueda.Las actividades de documentación se rea-lizan contrastando los datos proporcio-nados por Aurelio González y los ejem-plares del diario El Popular conservadosen la Biblioteca Nacional.Luego se aproxima una fecha y se ela-bora un asunto especíco para cada re-portaje, con la información contextualno connotativa, que no se desprende di-rectamente de la imagen.En tercer lugar, se colocan las palabras

claves acorde al Tesauro del CMDF in-corporando los datos contextuales y lainformación denotativa de la imagen yse editan las fotografías para digitalizar,valorando los documentos desde lospuntos de vista histórico y fotográco.La descripción de los reportajes se in-corpora a la planilla descripciónFPEP_Tquedando registrados también el núme-ro de tira, los responsables de la tarea, elnombre de la película, el número de cajay el autor en caso de conocerse.Hasta el momento, se han documen-tado 4400 fotografías, que constituyen

aproximadamente un 9% del volumentotal del fondo.

Aurelio González realizando el primer visionado en la ocina de tratamiento documental del CMDF. 22 de febrero de 2006. Fotografía CMDF.

Planilla Descripción FPEP_T. Julio de 2007. Fotografía CMDF Edición para la digitalización del FPEP. Julio de 2007. Fotografía CMDF.

Ejemplares de la colección del diario El Popular existentes en la BibliotecaNacional. Año 2007. Fotografía CMDF.

Proceso de documentación. Biblioteca Nacional. Año 2007. Fotografía CMDF.

Tesauro del CMDF. Año 2007. Fotografía CMDF.

Cadena FPEP




DIGItALIZACIón

Por último, las fotografías del Fondo PrivadoEl Popular se digitalizan en un escáner NikonSuper Coolscan 5000 ED a una calidad de mues-treo de 5800 x 3800 píxeles (100% 4000 dpi) y16 bits en escala de grises.Los monitores y el escáner en los que se reali-za la digitalización son calibrados por un ca-librador Gretagmacbeth modelo Eye One Procon niveles profesionales de gestión de color.Se generan archivos tiff sin compresión, quese graban en tres DVDs y se realiza una copiaen jpg para la visualización de las imágenes enel catálogo digital del CMDF de libre acceso atodo público.

ACCeso

A partir de la cha de descripción por reportaje se agrega la información de archivo a las fo -tografías digitalizadas, que luego migran al catálogo digital del CM DF, donde el público rea-liza búsquedas en función de diversos intereses y temas de estudio.

Proceso de digitalización. Año 2007. Fotografía CMDF.

Tratamiento digital y colocado de la información de archivo en cada fotografía. Año 2007.Fotografía CMDF.

Proceso de calibración de los equipos del CMDF. Año 2007. Fotografía CMDF.

Servicio de atención al usuario del CMDF. Año 2007. Fotografía CMDF.

CDs y DVDs archivados en el módulo 5 de la ocina de tratamiento documental del CMDF. Año 2005.Fotografía CMDF.

Cadena FPEP

Itedeci Micipl de MteideScrtaría Gnral



f p e p - f o n d o p r i v a d o e l p o u l a r / C M D f DIvIsIn CoMunICaCIn

Cntro Municial d fotograía

CRÉDITos DE La EXPosICIn

Relizció: Cetr Micipl de Ftgrfí

Edició

Magdalna Broqutas, Carlos Contrra, Marioetchchury, Gabril García, Alxandra Nóvoa,Danil Sosa, Isabl Wschbor Ietigció hitóric y text Magdalna Broqutas, Mario etchchury,Alxandra Nóvoa, Isabl Wschbor Ftgrfí prce de trjAndrés Cribari, Carlos Contrra,Gabril García, Danil SosaPtprdcció ftgrfíGabril GarcíaGrácAndrés Cribari Impreió de l

Cuatro tintasEmrcdAquarla Impreió de crteleríArt UrbanoMtjeDant Alonso, Jorg Díaz

ausPICIa EsTE EvEnToCuatro Tintas

aGRaDECIMIEnTos

evana Alonso, María Inés Biatturi y quiod Aquarla, Grardo Catano, Juan José

Calvo (UNfpA), Tomás d Mattos, NicolásDuau, Isidoro estin, Magdalna furtado(UNfpA), Nrón Giménz, Aurlio Gonzálz,Danil La Rosa, pablo La Rosa, enriquLista (hijo), enriqu Lista (adr), VaniaMarkarian, Héctor Martínz, Héctor Msa,María Muzio y quio d Cuatro Tintas,Josna Rtto, Carlos Scorovich,

Niko Schvarz, Marila Solari (pNUD), Wladimir Turiansky, Virginia Varla (pNUD), Gruo Cntro,Bibliotca Nacional, Comañrosd la División Comunicación (Srvicio d prnsa,equio d comunicación institucional, Sctor vido),

Unidad d Animación (IMM).

bIbLIoGRaFaALDRIGHI,Clara, Laizquierdaarmada.Ideología,éticae identidadenel MLN-Tupamaros, Montevideo,EdicionesTrilce,2001;ALONSO,Rosa, DEMASI,Carlos, Uruguay1958-1968: crisisy estancamiento,Montevideo, EdicionesdeBandaOriental (EBO),1986; CAETANO,RILLA,MIERES, ZUBILLAGA,Delatradiciónala crisis.Pasadoypresentedenuestrosistemade partidos,Montevideo,CLAEH-EBO,1985;CANCELA,Walter,MELGAR,Alicia,Eldesarrollofrustrado.30años deeconomíauruguaya (1955-1985), Montevideo,CLAEH-EBO, 1985; CENTRO URUGUAYINDEPENDIENTE,ElPueblodelibera.El Congresodel Pueblo veinteaños después, Montevideo,CUI, 1985;DEMASI, Carlos(Coord),Lacaídade lademocracia.Cronología comparadadela historiarecientedel Uruguay ,Montevideo,FCU,1997;DEMASI,Carlos(Coord.), Elrégimen cívico-militar.Cronología comparadade lahistoria recientedel Uruguay(1973-980),Montevideo,FCU-CEIU-FHCE,2004;DI SEGNI, Rossana,MARIANI, Alba,“Los blancosal poder”, EnciclopediaUruguayaNo 59,Montevideo,Arca-EditoresReunidos,1969;DI SEGNI, Rossana,MARIANI,Alba,“Uruguayhoy.CrónicascontemporáneasII”, EnciclopediaUruguayaNo 59,Montevideo,Arca-EditoresReunidos,1969;FARAONE,Roque,PARIS,Blanca,ODDONE,JuanAntonio, Cronologíacomparadade laHistoria delUruguay(1830-1985), Montevideo,UdelaR,1997;FINCH,Henry, Laeconomíapolítica delUruguaycontemporáneo. 1870-2000 ,Montevideo,Edicionesdela BandaOriental,2005;GALLARDO Javier,RILLA, José Laizquierda uruguaya:tradición,innovación ypolítica, Montevideo,Trilce,1995;GONZÁLEZ,Yamandú,Losolvidadosdela tierra,Montevideo,Nordan-CIEDUR,1994;GONZÁLEZ,Yamandú,Cronologíahistóricadelmovimientosindicaluruguayo(Hechos,resoluciones políticasyeventos sindicales)1870-1984,Montevideo,CIEDUR, 1989;LANDINELLI, Jorge, 1968,larevueltaestudiantil,Montevideo, EBO/FHC,1990; LÓPEZ,Selva, Estadoy fuerzasarmadasenelUruguaydelsigloXX ,Montevideo,EBO, 1985;MACHADO,Martha, FAGÚNDEZ,Carlos, Losaños duros.Cronología documentada(1964-1973),Montevideo,Monte Sexto,1987; MARTÍNEZ,Virginia,1973/1985.Hechos,voces,documentos.La represiónyla resistenciadíaadía ,Montevideo,Ediciones dela BandaOriental,2005;MORALES,Franklin,Fútbol:mitoy realidad,NuestraTierra,N˚ 22,Montevideo,Editorial NuestraTierra,1969; NAHUM,Benjamín,FREGA,Ana,MARONNA,Mónica, TROCHÓN,Ivette,Elfn delUruguayliberal(1959-1973),Tomo8 delacolecciónde HistoriaUruguaya,Montevideo,Edicionesde laBandaOriental,1993;NOTARO,Jorge,Lapolíticaeconómica enel Uruguay(1968-1984),Montevideo,Ciedur/EBO,1984;RAMÍREZ,Gabriel, Elfactor militar.Génesis,desarrolloy participaciónpolítica,Montevideo,Editorial Arca,1971; REALDEAZÚA,Carlos, Partidos,políticaypoder enel Uruguay(1971.Coyunturay pronóstico),Montevideo,FHyC, 1988;REALDEAZÚA,Carlos, Partidos,

políticaypoder enel Uruguay(1971.Coyunturay pronóstico),Montevideo,FHC,1988; RIAL,Juan, Partidospolíticos,democraciayautoritarismo,Montevideo,EBO,1984;RICO,Álvaro, DEMASI,Carlos,RADAKOVICH,Rosario,WSCHEBOR,Isabel,SANGUINETTI,Vanesa, 15díasqueestremecieronalUruguay.GolpedeEstadoyhuelgageneral.27 dejunio– 11d e j u li od e1973, Montevideo,Editorial Fin deSiglo, 2005;RODRÍGUEZ, Héctor,Elarraigode lossindicatos,EnciclopediaUruguaya,Fascículo51,Montevideo,Editorial Arca,1969;RUIZ,Esther,PARIS,J uana,“Ser militanteenlos60’”, en:BARRÁN,José Pedro,CAETANO,Gerardo,PORZECANSKY,Teresa,Historiasdela vidaprivada,Tomo3,Montevideo,Ed.Santillana,1998;VANAKEN,Mark,Losmilitantes,Unahistoriadel movimientoestudiantiluniversitariouruguayodesdesusorígenes hasta1966, Montevideo,FCU, 1990;VARELAPETITO,Gonzalo, DelaRepúblicaLiberalalEstadoMilitar.Uruguay1968-1973 ,Montevideo,Edicionesdel NuevoMundo,1988; VARELA,Gonzalo,Dela RepúblicaLiberalal EstadoMilitar. Uruguay1968-1973,Montevideo, Edicionesdel NuevoMundo, 1988;VARIOSAUTORES, La

Huelgageneral.El9 dejulio.Elasaltoa ElPopular., Montevideo,El Popular SRL,s.d; ZUBILLAGA,Carlos,PÉREZ,Romeo, Lademocracia atacada,Montevideo,EBO, 1988;ZUBILLAGA,Carlos, Pérez,Romeo, Lademocracia atacada,Montevideo,EBO,1988.

FuEnTEsColeccióndel Diario ElPopular (1957-1973).Entrevistasa CarlosScorovich,Niko Schvarz,IsidoroEpstein, Wladimir Turiansky,AurelioGonzález, Héctor Mesa.GILIO,MaríaEsther, Aurelioelfot ógrafolapasión devivir,Montevideo,Trilce,2006,MARTÍNTEZ,JoséLuis, Crónicadeunaderrota. Testimoniodeun luchador ,Montevideo,Trilce,2003; PÉREZ,Jaime, Elocasoyla esperanza.Memorias

políticasdemediosiglo.,Montevideo,Finde Siglo,1996;TURIANSKY,Wladimir, Apuntescontrala desmemoria,Montevideo,Arca,1988y Unahistoriadevida,Montevideo,Fin deSiglo,2007.

Dt técic de l metrfotograías imrsas n lonas front Glossay continta ecosolvnt n imrsora marca Mutoh (64ulgadas d ancho) a artir d archivos digitalsd 3800 x 5800 íxls (100% a 4000 di) nscala d griss a 16 bits, gnrados mdiant ladigitalización n un Scannr Coolscan 5000 eD dngativos 35mm monocromos d glatinobromurosobr lástico. L as imrsions son roducto

d las intrrtacions d los ngativos hchasor los otógraos dl CMDf, buscando rstar las caractrísticas d los originals incluso n lorlativo a su dtrioro.A las imágns s ls alicó duotono mdiant lrograma Adob photosho.

FonDo PRIvaDo EL PoPuLaR EQuIPo DE TRabaJo DEL CMDF Crdició GeerlDanil Sosa

Cerció preetiSusana Ban, Ana Laura Cirio, Margarita frnándzSandra Rodríguz, emilia RodríguzPrimer iidAurlio GonzálzDcmetcióMagdalna Broqutas, Ana Laura Cirio, Marioetchchury, Alxandra Nóvoa, Isabl Wschbor (rvisión)Ietigció hitóricMagdalna Broqutas,Mario etchchury, Alxandra Nóvoa,Isabl Wschbor Degrció de etreitSusana Ban, Lorna García,

Mario etchchury, Alxandra NóvoaEdicióMagdalna Broqutas, Carlos Contrra,Mario etchchury, Gabril García, Alxandra Nóvoa,Isabl Wschbor DigitlizcióAna Laura Cirio, Andrés Cribari (rvisión), Margaritafrnándz, Gabril García (rvisión),Sandra Rodríguzateció l riMaría Nol Ars, Gianni psc

CRÉDITos DEL auDIovIsuaLAL PIE DEL ÁRBOL BLANCO

PrticiprAurlio Gonzálz, Luis Gonzálz, Danil La Rosa,

enriqu Lista, Miriam MirandaGió & direccióJuan Álvarz

PrdccióMarcos Martínz

Múic rigilDanil Yaalián

Mtje & ptJuan Álvarz

sid direct & ptÁlvaro Rivro

CámrJuan Álvarz, Marcos Martínz, Álvaro Mchoso

MúicClara Kruk (violín), Rodrigo Rira (violonchlo)

Grció múic

pablo NotaroEdició y mezclDanil Yaalián

ClrcióCarlos Da Silvira

Prdcció CMDFCcilia panizza, Danil Sosa

sid dicil Teé Ciddpablo Avllino

Cámr dicil Teé CiddCarlos Conti

aiteci mtjeNatalia Sallo

Trcripcióeliana Colman

Trdcció l prtgé

Lonardo MoriraTrdcció l igléAljandro pi

stitld

Aljandro pi

agrdecimietMagdalna Broqutas, Susana Cntno, SbastiánCrvñansky, Mario etchchury, Gabril García,

www.mteide.g.y/ftgr

Luis Gonzálz Zaaroni, francisco Landro, Raqulpérz, Gislla prvitali, elizabth Rbagliatti, RamiroRodríguz Barilari, Isabl Wschbor, flia. d AurlioGonzálz, Tvé Ciudad, Locomoción IMM, ComisiónAdministradora dl palacio Laido, portros dl palacioLaido, Administración Ciríacos, Unión Latina.

CRÉDITos DE FoToGRaMaCmicció y wefrancisco LandroGrácDigo Carnals, Andrés CribariPrdccióCcilia panizzaapy e getióLilián Hrnándz (Dto. d Cultura)vetpablo Tat (AACMDf)aitete de prdccióMauro Martlla (AACMDf)Crdició GeerlDanil SosaPlicidd í púlicequio d Comunicación Institucional (DivisiónComunicación)spt teleiiequio d Comunicación Institucional (DivisiónComunicación)Sctor Vido (División Comunicación)

agrdecimietMartín Atm, José Luis Rubio, Juan Martín Timonr Ars.Agradcmos scialmnt a las institucions,otógraos y otógraas qu articiaron dFtgrm 2007

apyAsociación d Amigos dl CMDf

2004/ 2007PREsIDEnTE:RmirRdrígez brilri,vICEPREsIDEnTE:Jrge amel,sECRETaRIa:

Crlisce,TEsoRERa: slgePtri,voCaL: aellbldi,

suPLEnTEsCoMIsInD IRECTIva:Jé Lis,Egei ame,Igci Ferrri,Mª

Liad,a Cmy,CoMIsIn FIsCaL: IéFilgeir,niclá alé,Héctr

MríDelcchi,suPLEnTEs CoMIsInFIsCaL: scyvier, LiliáCtr,Jier Clel.

2007/2009PREsIDEnTE:Jrge amel,vICEPREsIDEnTE:JéPile,sECRETaRIo:Egei

ame,TEsoRERa: EtelMgirtti,voCaL: RmirRdrígezbrilri,suPLEnTEs

CoMIsInDIRECTIva:Mri sárez,DielCelli,Mrgritbrm,Fibregli,

CeciliGzález,CoMIsInFIsCaL: MigelTrre,victriRdrígez,sibdrymer,

suPLEnTEsCoMIsInFIsCaL:IgciFerrri,Lcibrqet,MgdlePtiñ.

Fotografías del diario El Popular

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