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EDITORIAL

Paola Livas MANIFIESTO

Silvana de Paola INTERVENCIÓN

Isamari García FOTOGRAFíA

Cuahutémoc Zamudio III LITERATURA

Beatriz Millón FOTOGRAFíA

Cecilia Andalón COLLAGE

DIRECTORIO

i n d i c e

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En esta edición muchas de las piezas reproducen o aluden al tiempo generando construcciones e integrando temas como la inseguridad, economía, vida/muerte, análisis social, entre otros, lo interesante de estas manifestaciones son los métodos que cada quien emplea para evidenciarlo y la transformación de los elementos en la sub-jetividad de el mensaje.

La colectividad es clave para la difusión de la producción artística, me parecen significativos los espacios y colectivos que se han gestado en el Centro de Monterrey en este año, lugares que nos han dado la oportunidad de presentar este proyecto y que al igual que nosotros buscan compartir y conocer la cultura local, colec-tivos que tienen como primer objeto expresar, dialogar para conocer otra opinión en temas que nos involucren. Gracias estos espacios/colecti-vo y a los colaboradores y expositores de está edición.

Libertad Castillo

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P a o l a l i va s

MANIFIESTO DE ACTUALIDAD

Pieza realizada a través de mis reflex-iones sobre el concepto de “dispositivo” de Gilles Deleuze. Siguiendo la idea de que el archivo es el cúmulo de información que nos ha legado la historia, y que produce nues-tra actualidad, imprimí los manifiestos de las vanguardias (futurista, dadaísta, sur-realista, bauhaus, suprematista) y elaboré una libreta de apuntes con ellos.Escribí un manifiesto de actualidad donde asumo mi rol como sujeto operante en el mundo del arte y soy consciente de las in-fluencias que me mueven.La pieza no está solamente en la elabo-ración de la libreta, sino en el ejercicio constante de escribir nuevas ideas o pens-amientos en ella en la cara opuesta del papel que lleva impreso la justificación de las corrientes vanguardistas.

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Manifiesto de actualidad

1. Soy un sujeto inserto en el dispositivo del arte.2. Las líneas de fuerza que operan en mí devienen de la pugna del poder-saber de las enunciaciones del pasado.3. Mis reflexiones se originan en un espacio de subjetivación.4. El archivo de la historia del arte produce mi actualidad, los valores del poder-saber son cambiantes.

Paola Livas. Agosto, 2015

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S i lva n a d e p a o l a

El dinero hoy en día es simplemente una idea, un concepto de un documento de papel que tiene un valor intangible, ya que no esta respaldado por un lingote de oro y el valor que se le otorga cambia según el flujo del mismo, la demanda y la necesidad económica de conservar ese símbolo de la moneda. A pesarde ser meramente un concepto condiciona nuestras vidas y la estructura social. El acumulamiento de anhelos, de querer más, de necesitar más, la pasión por el dinero “es la pasión por todo aquello que deseamos, por un objeto de deseo que no está realmente definido, el lenguaje de dinero es un lenguaje que presenta un mundo que no tiene ningún límite: un mundo de deseo ilimitado” (Badiou, Alain).

fakE•valuE•tiME

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Partiendo de una reflexión sobre la condición impor-tante que tiene el valor monetario en nuestra socie-dad se comienza este proyec-to donde se decide explorar la relación que hay entre el valor del dinero y el val-or del tiempo como artefac-to que condiciona la ganan-cia o en este caso el valor “real” del dinero generado.

En esta pieza fake.value.time se utilizaron difer-entes billetes generados durante el trabajo de una quincena en los que se pro-

cedió a realizar la acción de sellarlos con la equivalen-cia de la cantidad de horas laboradas tomando en cuenta el salario mínimo según la zona geográfica en la que me encuentro: Monterrey, dónde éste es de $70.10 pesos por un día laboral que consta de 8 horas trabajadas.

A partir de esto todos los billetes fueron puestos de vuelta en circulación, re-integrándose al sistema de utilización del mismo, me-diante estas dos acciones cuestiono la importancia

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de ese valor in-tangible del din-ero, cómo puede condicionarse ese concepto, cómo es que puede tener el valor de constru-ir nuestras vidas a partir del tiem-po que nos genera esta ganancia mon-etaria.

¿Podrán crearse nuevas formas? ¿nuevos movimientos socioeco-nómicos, que sean capaces de derrocar el embrujo del dinero?

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I s a m a r i g a r c i a

UNA TRANSICIÓN hACIA OTRA hISTORIA(TerApiA #1)

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Cuando comenzó el periodo de violencia en mi vida, comenzó un momento difícil para mi de todos los lugares y situa-ciones en los que me encontraba mi cuerpo estaba presente pero mi mente no, solo quería comenzar a flotar y salir de ahí, sentía la necesidad de escapar incluso de mi país.

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Las palabras violación, secuestro y tortura me paral-izaban, hacían que los sonidos se fueran distorsionando lentamente hasta escuchar ecos, mientras mi mente imag-inaba que llegaba a un lugar donde no existía el morbo.

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Esta serie fue creada totalmente con mi inconsciente, todos los elementos fueron puestos ahí por traumas que para mi sanan a través de la creación de las piezas.

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C u a u h t e m o c Z a m u d i o I I I

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Cuando joven acostumbraba pensar que la poesía era una cualidad que te volvía una persona más sensible, pero ahora pensaba justamente lo contrario. Repasó los escritos y no encontró más que adjetivos utilizados como patadas de ahogado, verborrea desesperada y un compendio de letras que buscaba razonar lo que no sentía. En muchas maneras el ser humano quiere vivir demasiado; cuando jo-ven demasiadas emociones y cuando viejo demasiados años. Cuando joven pensaba que era sensible, se volvía un mártir y realmente era una mierda.

“Algunas veces me siento tan… de-sordenado, tan alterado, como si todo estuviera fuera de control aunque realmente no lo estuviera. No sé si en realidad sea un proceso por el que pasen todos pero algunas veces trato de convencerme de que es tan sólo

eso. Detrás de sus rostros confiados se encuentran desenvueltos enormes monstruos que los espantan a la hora de ir a la cama, aterrados de la sole-dad, recordándoles que al nacer uno es sólo uno, y con el tiempo, por más bello que se suponga, no hay nada por hacer. Tal vez intento demasiado dar-le un camino a las palabras y eso las vuelve forzadas. Jamás alcanzaremos a compartir más allá de esto. ¿Cómo podríamos conectar nuestros nervi-os? Quisiera romper con esa barrera.

Por favor, explícame cómo hacerlo. Borrar el contorno que delinean nues-tros cuerpos. Son sólo recipientes de vísceras ¿Somos nosotros sólo eso? Sí, solamente recipientes. Surgí en el día en que mi madre parió al crío y me iré bajo tierra devorado por gusanos. Eso es todo. Para nacer hay que destruir un mundo, se lee en algún libro, pero

La vida de las Sombras (Segunda Parte)

Colaboración con Alessandra Baragiotta

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vivimos en un mundo que ha sido constantemente destrozado; no hay algo que realmente valga la pena.”

Sus ojeras estaban frescas. Los 17 años con los que contaba lo hacían lucir escuálido, tenía una barriga a base de cebada y el cabello corto. Lo que quería explicarle es que lo ma-taba el ocio, que pensaba que la vida sería demasiado corta, que tenía que ser divertida y estaba completamente aburrido. -Un cúmulo de ideas, an-ecdóticas historias reducidas a un ente. “Puedes ponerme el nombre que quieras, ese podría ser yo o cualquier otro.”- Las palabras no se permitían dejar de celebrarse, no querían de-tenerse. Una tras otra encontraban la escapatoria que habían buscado, sabían que volverían al triste interior de ese individuo pero se alegraban de librarse por ahora.

Ella lo miraba enternecida. La voz de él era tranquila y sin sobresaltos; tan quieto, tan cauteloso. No paraba de hablar sin causar estragos, resignado y suave. Ideas saliendo a caudales de su boca, apretujándose por ser la prime-ra en liberarse después de tanto tiem-

po viviendo ahí dentro pudriéndose. La paz acompañada por desdicha era sumamente desagradable, tan acos-tumbrada a estar que apenas llegaba uno a percibirla. Nauseabunda te iba enfermando, infectando tu interior; esa misma triste paz que ya no te deja, se echa a tu lado en espera de aguzar los dientes, sin perturbarse va por lo que vuelve suyo y nosotros apenas la percibimos. Pero en aquel rostro, con los párpados caídos y la mirada disipada, ella logró observarlo por completo en su máxima glorificación, de pie sobre sus patas traseras con el torso extendido hacia las alturas, hocico abierto exponiendo cada col-millo. Una mueca de dolor, la rabiosa corrosión de un gruñido, temblorosas algazaras bufonas; todo cabía en sus dientes, orgulloso de domesticar al hombre.

Lo miró punzante. De la nada, el mun-do se había vuelto un lugar distante y vacío. Se daba cuenta de las palabras tan insignificantes que esta persona pronunciaba. Durante un momento, se sintió en el centro del mundo a la vez se volvía tan pequeña su existen-cia. Le molestaba la idea de estar pre-

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stando atención a esta persona, extendiendo a cada pisada que daba comenzaba a dejar un rastro que no era ni mancha, ni aroma. Se ale-jaron para no volver a verse.

Hace mucho tiempo que sólo lucían famil-iares, que el diario se volvió un hecho que llega sin esperarse. Ella desde ese entonces continúa feliz con su vida, pero tiene un vacío en sus adentros. Para ella lo predecesor fue calmo. Aquella fecha se borró de su mente gracias al alivio, le era indiferente lo sucedi-do. El valor que se tenían se desvaneció sin rencores. Continuaba su vida a la par de los días como nos enseñaron cuando éramos pequeños, uno tras otro, porque el ser huma-no no conoce al tiempo como al espacio; no anda entre fechas hacia atrás o delante, arriba y abajo. Asignamos nombres, fraccionamos estadías; la petulante ilusión de un avance en el tiempo. Creemos en relatividad, nos move-mos sin movernos. Jamás llegaré a mañana y nunca he estado en ayer, pero fue y será. Pero. Ella continuaba así el curso porque, ¿cómo podría darle importancia a un hecho tan in-significante alguien que avanza en el tiempo? Se amalgama el calendario para que no viva-mos ni una mínima parte de un segundo y recordemos el resto.

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B e at r i z M i l l o n

EN CARNE VIVA

Esta fotografía forma parte de la serie En carne viva, serie que reflexiona sobre el papel de los animales en nuestras sociedades.

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C e c i l i a A n d a l o n

TRAVESíA(ConTrAporTAdA)

La gente no se ocupa de la muerte por exceso de amor.

Cosas de niños, dicen

Miyó Vestrini

El DRaE define travesía de la siguiente manera: f. Viaje por mar o por aire. El título hace referencia al paso de la vida hacía la muerte.

Esta pieza retoma elementos presentes en diver-sas mitologías, como lo es la muerte, acercán-dolo a la actualidad. Se representa a la muerte revestida de vida; en la placa de acrílico superpuesta,hay una punta seca que dibuja a una mujer que lleva sus manos a su boca, oponiéndose a la muerte.

La dualidad en constante coqueteo – La muerte vistiéndose de vida, mientras la vida lleva la muerte en la planta de los pies- .

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ArtistAs

Portada por Ribs fB.com/helloribsPaola Livas paolalivas.tumblr.comSilvana de Paola behance.net/silvanadepaolaIsamari García FB: Isamari Garcia PhotographerBeatriz Millón beatrizmillonsanchez@gmail.comContraportada por Cecilia Andalón

ceciliaandalon@hotmail.com

Producción

Dirección Libertad Castillo

Diseño Gráfico Alejandro Saldaña

Comnunity ManagerEliud García

ColaboradoresElías Galindo

Cuahutémoc Zamudio III

contActo

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D I R E C T O R I O

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