FCP6 Formats de Diffusion Et Formats HD

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Final Cut Pro 6Utilisation des formats haute dfinition et de diffusion

K Apple Inc. 2008 Apple Computer, Inc. Tous droits rservs.Vos droits sur le logiciel sont rgis par laccord de licence qui laccompagne. Le propritaire ou tout utilisateur autoris dune copie valide du logiciel Final Cut Studio peut reproduire cette publication dans le but dapprendre utiliser le logiciel. Aucune partie de cette publication ne peut tre reproduite ou transmise des fins commerciales en vendant par exemple des copies de cette publication ou en fournissant des services dassistance payants. Le logo Apple est une marque dApple Computer Inc., dpose aux tats-Unis et dans dautres pays. En labsence du consentement crit dApple, lutilisation des fins commerciales de ce logo via le clavier (Maj-Option-1) pourra constituer un acte de contrefaon et/ou de concurrence dloyale. Tous les efforts ncessaires ont t mis en uvre pour que les informations contenues dans ce manuel soient les plus exactes possibles. Apple Inc. nest pas responsable des erreurs dcriture et dimpression. Remarque : tant donn quApple publie frquemment des nouvelles versions et des mises jour du logiciel systme, des applications et des sites Internet, certaines images de ce manuel peuvent lgrement diffrer de celles qui saffichent lcran. Apple Inc. 1 Infinite Loop Cupertino, CA 950142084 408-996-1010 www.apple.com

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Table des matires

Prface

9 9 11 12 13 13 14 15 17 18 18 19 20 21 29 30 32 34 34 35 35 35 37 37 38 38 39 40 43 43 44

propos des formats haute dfinition et de diffusion Vue densemble des formats vido haute dfinition propos du codec Apple ProRes 422 propos du codec Apple Intermediate Utilisation du format HDV propos du format HDV Formats HDV pris en charge par Final Cut Pro propos de la compression MPEG Utilisation du format HDV dans Final Cut Pro Flux de production de montage au format HDV natif tapes de montage HDV en natif Branchement dun priphrique HDV sur votre ordinateur Choix dune configuration simplifie Listage et capture de squence HDV native Montage de squences HDV Application dun rendu et validation (conformation) des donnes MPEG-2 GOP long Utilisation de la commande Transfert sur bande pour transfrer des donnes HDV Flux de production de montage au format HDV transcod tapes de montage de HDV transcod Branchement dun priphrique HDV sur votre ordinateur Choix dune configuration simplifie Capture et transcodage de vido HDV Montage de vido laide de mtrage HDV transcod Transfert de donnes HDV sur bande ou exportation dans une squence QuickTime Exportation de HDV pour DVD Studio Pro Utilisation du camscope Canon XL H1 HDV Utilisation du camscope HDV Sony HVR-V1 Spcifications du format HDV Utilisation de DVCPRO HD propos du format DVCPRO HD Formats DVCPRO HD pris en charge par Final Cut Pro

Chapitre 1

Chapitre 2

3

45 48 49 50 50 52 54 55 55 55 58 59 61 62 62 64 65 Chapitre 3 69 69 70 70 70 71 71 71 71 72 72 75 76 76 78 80 82 83 83 84 86 86

Frquences dimages DVCPRO HD Utilisation du format DVCPRO HD dans Final Cut Pro Branchement dun priphrique DVCPRO HD sur votre ordinateur Slection dune configuration simplifie DVCPRO HD Listage et capture de vos squences filmes DVCPRO HD Montage de squences filmes DVCPRO HD Transfert de votre squence DVCPRO HD Utilisation du convertisseur de frquence dimages DVCPRO HD Choix dune frquence de lecture prvue Fonctionnement de lenregistrement au format de frquence dimages DVCPRO HD variable propos du convertisseur de frquences dimages DVCPRO HD propos des options du convertisseur de frquences dimages Utilisation du convertisseur de frquences dimages Utilisation du format DVCPRO HD 24p Utilisation de la vido 1080pA24 DVCPRO HD Utilisation de la vido 720p24 DVCPRO HD Spcifications du format DVCPRO HD Utilisation de la norme IMX propos de la norme IMX Formats IMX pris en charge par Final Cut Pro propos du format MXF Utilisation du format IMX dans Final Cut Pro Transfert de la squence IMX sur votre ordinateur Importation dans votre projet des fichiers de donnes IMX des conteneurs MXF Choix dune configuration simplifie IMX Montage de plans IMX dans une squence Exportation de fichiers QuickTime IMX Spcifications des formats IMX Utilisation de la fentre Lister et transfrer propos des donnes sous forme de fichiers propos de la fentre Lister et transfrer Terminologie relative aux supports base de fichiers Exemple de flux de travaux pour support base de fichiers Montage de priphriques de donnes Utilisation de dossiers avec une structure de dossiers de donnes base de fichiers valide Utilisation de la zone Explorer Commandes disponibles dans la zone Explorer Ajout de dossiers et de volumes la zone Explorer Slection de plan dans la zone Explorer

Chapitre 4

4

Table des matires

87 87 88 89 89 90 90 91 91 92 93 93 94 94 96 97 99 99 100 101 Chapitre 5 103 103 104 104 105 108 108 109 109 110 112 113 116 Chapitre 6 117 117 117 118 118 118 119

Suppression de plans directement du support de stockage Utilisation de la zone Preview Commandes de transport dans la zone Preview Restrictions pendant le preview Utilisation de la zone Listage Utilisation des informations de listage du cache de remplissage automatique Incrmentation des champs de listage Rglage des paramtres audio et vido dimportation de plan Utilisation de la file dattente de transfert Ajout de plans la file dattente de transfert en vue de leur acquisition Organisation des plans dans la file dattente de transfert Pause et arrt de lacquisition Attribution de nom aux fichiers et aux plans durant lacquisition Nouvelle acquisition des donnes dun plan Utilisation de plans tendus Visionnage des plans tendus dans la zone Explorer Archivage de donnes base de fichiers provenant de cartes Archivage dans un dossier Archivage dans une image disque Dfinition de prfrences relatives la fentre Lister et transfrer Utilisation de cartes Panasonic P2 propos des cartes et des fichiers de donnes Panasonic Utilisation de cartes Panasonic P2 avec Final Cut Pro Enregistrement du mtrage laide dun camscope P2 Montage de cartes P2, dimages disques et de dossiers Suppression de plans P2 directement dans la fentre Lister et transfrer Restrictions pendant le preview Suppression du pulldown avanc et des images dupliques pendant le transfert Utilisation de plans tendus Utilisation de la commande Transfert sur bande pour la sortie sur cartes P2 dans le camscope lAG-HVX200 Capture par FireWire comme si la carte P2 tait une bande insre dans un magntoscope Compatibilit du camscope Panasonic AG-HVX200 Spcifications du format de carte Panasonic P2 Utilisation dAVCHD propos dAVCHD Formats AVCHD pris en charge par Final Cut Pro Utilisation dAVCHD dans Final Cut Pro Transfert de mtrage AVCHD Restrictions lors de lutilisation dAVCHD Restrictions pendant le preview

Table des matires

5

119 120 Chapitre 7 123 123 123 124 124 124 124 125 127 127 128 128 129 130 130 131 132 133 133 133 134 134 Chapitre 9 137 137 138 139 140 142 143 143 144 144 144 144 146 147

Slection du codec de destination AVCHD Spcifications du format AVCHD Utilisation dAVC-Intra propos dAVC-Intra Formats AVC-Intra pris en charge par Final Cut Pro Utilisation dAVC-Intra dans Final Cut Pro Restrictions pour lutilisation dAVC-Intra Restrictions pendant le preview Slection dun codec de destination AVC-Intra Spcifications du format AVC-Intra Utilisation de formats Sony XDCAM propos des formats XDCAM, XDCAM HD et XDCAM EX Formats XDCAM HD pris en charge dans Final Cut Pro Formats XDCAM HD pris en charge dans Final Cut Pro Formats XDCAM EX pris en charge dans Final Cut Pro Utilisation des formats XDCAM, XDCAM HD et XDCAM EX dans Final Cut Pro Installation du logiciel XDCAM de Sony Branchement dun quipement XDCAM, XDCAM HD ou XDCAM EX sur votre ordinateur Acquisition de donnes XDCAM, XDCAM HD ou XDCAM EX Choix dune configuration simplifie et montage de donnes XDCAM dans Final Cut Pro Choix dune configuration simplifie et montage de donnes XDCAM HD ou XDCAM EX dans Final Cut Pro Rendu et conformation de donnes XDCAM HD ou XDCAM EX Exportation de squences en donnes XDCAM, XDCAM HD ou XDCAM EX Spcifications des formats XDCAM, XDCAM HD et XDCAM EX Utilisation du format REDCODE RAW propos du format REDCODE RAW propos de la camra RED ONE Utilisation du format REDCODE RAW dans Final Cut Pro Flux de production de montage REDCODE RAW natif pour film Transfert des fichiers de donnes REDCODE RAW vers lordinateur Choix du module RED Log and Transfer pour FCP pour effectuer le transfert Listage et transfert de squence REDCODE RAW Montage de vido en vue de la sortie vers Color Sortie dans Color Sortie de fichiers DPX en vue de leur finalisation Flux de production de montage REDCODE RAW transcod pour vido Transfert des fichiers de donnes REDCODE RAW vers lordinateur Choix du codec Apple ProRes 422 pour le transcodage

Chapitre 8

6

Table des matires

147 147 148 148 149 Chapitre 10 151 151 152 152 153

Listage et transfert de squence REDCODE RAW Montage de vido laide de mtrage REDCODE RAW transcod talonnage de votre mtrage transcod avec Color Transfert de donnes sur bande ou exportation dans Compressor Spcifications du format REDCODE RAW Utilisation dunits de disque vido Sony propos des lecteurs disques vido (VDU) de Sony Importation dune squence filme partir dun lecteur de disques vido Sony Configuration dun lecteur de disques vido Sony Importation de donnes DV partir dun lecteur de disques vido Sony

Table des matires

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propos des formats haute dfinition et de diffusion

De plus en plus de nouveaux formats vido font leur apparition chaque anne. Final Cut Pro, plac au centre de votre flux de postproduction, permet dassurer la compatibilit de votre suite avec les derniers formats haute dfinition et de diffusion.Les rubriques suivantes seront abordes au cours de ce chapitre : Vue densemble des formats vido haute dfinition (p. 9) propos du codec Apple ProRes 422 (p. 11) propos du codec Apple Intermediate (p. 12)

Vue densemble des formats vido haute dfinitionLes formats numriques haute rsolution (HD) se caractrisent par leur rsolution verticale (nombre de ligne), leur mode de balayage (entrelac ou progressif ) et leur frquence dimages et de trames. Par exemple, le format 1080i60 comporte 1080 lignes par image, utilise un balayage entrelac (indiqu par la lettre i), et balaie 59,94 trames par seconde. Les frquences dimages HD sont compatibles avec NTSC, PAL ou un film. Remarque : pour pouvoir les comparer aux formats HD, les formats vido en rsolution standard sont dsormais dsigns de la mme manire. Par exemple, la spcification 480i60 dcrit un format comportant 480 lignes, avec un balayage entrelac et une frquence de 59,94 trames par seconde.

Prface9

Le tableau suivant rpertorie les formats HD couramment utiliss aujourdhui. Formats HD compatibles NTSCFormat 1080i60 Description Comporte des images haute rsolution, est capable de capturer un mouvement rapide et prsente une rsolution verticale rduite du fait de lentrelacement. Conversion facile en NTSC. Comporte des images haute rsolution. Le mouvement est moins lisse mais la rsolution est suprieure aux formats entrelacs dans les zones de mouvement. Capture trs clairement les mouvements action rapide. Cependant, la rsolution des images fixes est infrieure celle du format 1080 lignes. Idal pour le sport et la tlvision commerciale. Conversion facile en NTSC. Variante du format 720p60 avec une frquence dimages infrieure.

1080p30

720p60

720p30

Formats HD compatibles PALFormat 1080i50 Description Comporte des images haute rsolution, est capable de capturer un mouvement rapide et prsente une rsolution verticale rduite du fait de lentrelacement. Conversion facile en PAL. Comporte des images haute rsolution. Le mouvement est moins lisse mais la rsolution est suprieure aux formats entrelacs dans les zones de mouvement. Capture trs clairement les mouvements action rapide. Cependant, la rsolution des images fixes est infrieure celle du format 1080 lignes. Idal pour le sport et la tlvision commerciale. Conversion facile en PAL. Variante du format 720p25 avec un dbit dimages infrieur. Peut tre ralenti jusqu 24 ips pour le transfert de film ou la conversion en PAL.

1080p25

720p50

720p25

Formats HD compatibles FilmFormat 1080p24 720p24 Avantages Prsente la rsolution, la mthode de balayage, la frquence dimages et les proportions les plus proches de celles dun film. Identique 1080p24, mais avec une rsolution infrieure. Idal pour obtenir laspect dun film converti en vido .

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Prface propos des formats haute dfinition et de diffusion

propos du codec Apple ProRes 422Le codec Apple ProRes 422 est un codec vido 4:2:2 10 bits haute qualit, conu pour les flux de post-production les plus exigeants. Ce codec prend en charge les rsolutions SD et HD deux niveaux de qualit, standard et leve. Toutes les frquences dimages standard sont disponibles : 23,98 ; 25 ; 29,97 ; 50 et 59,94 ips. Le format de qualit standard sappelle Apple ProRes 422 et celui de haute qualit, Apple ProRes 422 (HQ). Les formats de codec Apple ProRes 422 suivants sont disponibles en qualit standard et leve.Format 1080i 1080p 720p 486i (NTSC) 486p 576i (PAL) 576p Dimensions de limage Frquence dimages 1440 x 1080 1920 x 1080 1440 x 1080 1920 x 1080 1280 x 720 960 x 720 720 x 486 720 x 576 25 ; 29,97 et 30 ips 23,98 ; 24 ; 25 ; 29,97 et 30 ips 23,98 ; 24 ; 25 ; 29,97 ; 30 ; 50 ; 59,94 et 60 ips 29,97 ips 25 ips Mthode de balayage Entrelac Progressif Progressif Entrelac Progressif Entrelac Progressif

Le codec Apple ProRes 422 utilise un encodage VBR. Le dbit rel dpend des dimensions, de la frquence dchantillonnage, de la complexit de limage et de la qualit que vous utilisez. Le tableau ci-dessous rpertorie quelques exemples de dbit.Format 1080i60, 1080p30 720p60 1080p24 720p50 720p30 720p24 486i60 486p30 576i50 576p251 247.5 2 165

Dbit moyen Dimensions de limage (haute qualit) 1920 x 1080 1280 x 720 1920 x 1080 1280 x 720 1280 x 720 1280 x 720 720 x 486 720 x 576 220 1Mbps 176 Mbps 184 Mbps 110 Mbps 88 Mbps 63 Mbps 61 Mbps

Dbit moyen (qualit standard) 147 2Mbps 117 Mbps 122 Mbps 73 Mbps 58 Mbps 42 Mbps 41 Mbps

Mbps est le dbit maximum accept. Mbps est le dbit maximum accept.

Prface propos des formats haute dfinition et de diffusion

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Voici quelques avantages lis lutilisation du codec Apple ProRes 422 : Permet des cots de stockage moins levs par rapport aux codecs 8 bits et 10 bits sans compression. Permet de capturer des donnes via une interface vido de tierce partie, avec des entres SDI et HD-SDI. Peut tre utilis pour transcoder des formats non pris en charge en format natif par Final Cut Pro. Permet de rendre des formats MPEG-2 GOP long (tels que HDV et XDCAM HD) afin dviter les artefacts de rencodage MPEG-2 avant la sortie. Le codec Apple ProRes 422 utilis avec des rglages de squence de traitement de vido rgls pour le rendu YUV haute prcision peut tre utilis pour les tramages de preview (permettant dviter les coteux transferts sur film) et pour le classement colorimtrique. Le codec Apple ProRes 422 (HQ) peut tre utilis pour sortir vers un format de mastrisation haut de gamme ou pour sortir un film dans le cadre dune production petit budget.

Le codec Apple ProRes 422 fonctionne avec les fichiers source 8 bits et 10 bitsLe codec Apple ProRes 422 prserve toujours la profondeur de bits des fichiers source. De la sorte, lorsque vous importez un fichier laide du codec Apple ProRes 422, vous ne devez pas dabord dterminer sil sagit dun fichier 8 bits ou 10 bits : le codec Apple ProRes 422 peut traiter automatiquement les deux profondeurs de bits.

propos du codec Apple IntermediateLe codec Apple Intermediate est un codec vido 4:2:0 8 bits haute qualit principalement utilis afin de travailler sur une squence MPEG-2 GOP long tel que HDV sans ncessiter de puissance processeur trs leve.Format 720p 1080i 1080p Dimensions de limage Frquence dimages 1280 x 720 1440 x 1080 1440 x 1080 29,97 ips 25 et 29,97 ips 23,98, 25 et 29,97 ips Mthode de balayage Progressif Entrelac Progressif

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Prface propos des formats haute dfinition et de diffusion

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Utilisation du format HDV

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Final Cut Pro prend en charge la capture, le montage et le transfert au format HDV natif. Si vous tes dj familiaris avec le montage de squences filmes en DV, vous ne rencontrerez aucun problme particulier en passant au format HDV.Les rubriques suivantes seront abordes au cours de ce chapitre : propos du format HDV (p. 13) Flux de production de montage au format HDV natif (p. 18) Flux de production de montage au format HDV transcod (p. 34) Utilisation du camscope Canon XL H1 HDV (p. 38) Utilisation du camscope HDV Sony HVR-V1 (p. 39) Spcifications du format HDV (p. 40)

propos du format HDVLes normes HDV sont le fruit dun consortium de fabricants comprenant Sony, Canon, Sharp et JVC. Le format HDV vous permet denregistrer une heure de vido haute dfinition laide dun camscope de poche grand public sur des cassettes vido mini-DV standard. Vous pouvez brancher un camscope HDV sur votre ordinateur via linterface FireWire, ce qui vous permet de capturer et de transfrer des donnes comme avec tout autre priphrique DV. Le format HDV utilise la compression MPEG-2 pour obtenir un dbit vido maximal de 25 Mbps, identique celui du format DV. Vous pouvez donc faire tenir la mme quantit de donnes vido sur vos disques de travail que lorsque vous utilisez le format DV.

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Un flux de production HDV est presque identique un flux de production DV type, quelques tapes supplmentaires prs. Vous trouverez dans ce chapitre la description des fonctionnalits uniques de Final Cut Pro qui vous permettent de capturer, de monter et de transfrer des donnes vido au format HDV natif.

Le format ProHD, quest-ce que cest ?Le format ProHD complte le format HDV JVC 720p et permet la prise en charge de la vido 24 ips, les options de timecode professionnelle et jusqu quatre canaux audio.

Formats HDV pris en charge par Final Cut ProLa spcification HDV dfinit les formats de 1080 et 720 lignes utilisant plusieurs frquences dchantillonnage. Final Cut Pro prend en charge les formats HCV suivants. Formats 59,94 ipsFinal Cut Pro Configuration simplifie : HDV - 1080i60 HDV - 1080i60 FireWire Basic HDV - 1080p30 FireWire Basic HDV - 1080p24 FireWire Basic HDV - 720p60 HDV - 720p30 HDV - 720p24

Format 1080i60 1080i60 (Canon) 1080F30 (Canon) 1080F24 (Canon) 720p60 720p30 720p24

Dimensions de limage Dbit vido 1440 x 1080 1440 x 1080 1440 x 1080 1440 x 1080 1280 x 720 1280 x 720 1280 x 720 25 Mbps 25 Mbps 25 Mbps 25 Mbps 18,3 Mbps 18,3 Mbps 18,3 Mbps

Formats 25 ipsFinal Cut Pro Configuration simplifie : HDV - 1080i50 HDV - 1080i50 FireWire Basic HDV - 1080p25 FireWire Basic HDV - 720p50 HDV - 720p25

Format 1080i50 1080i50 (Canon) 1080F25 (Canon) 720p50 720p25

Dimensions de limage Dbit vido 1440 x 1080 1440 x 1080 1440 x 1080 1280 x 720 1280 x 720 25 Mbps 25 Mbps 25 Mbps 18,3 Mbps 18,3 Mbps

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Enregistrement en dfinition standard laide dun camscope HDVEn plus de lenregistrement vido haute dfinition, la plupart des camscopes HDV peuvent galement enregistrer de la vido DV de dfinition standard. Vous pouvez capturer, monter et transfrer cette vido DV comme toute autre vido DV. Important : nous vous dconseillons denregistrer sur une mme bande de la vido DV et HDV. (vitez aussi denregistrer du mtrage HDV dans diffrentes dimensions dimage et frquences dimages sur la mme bande). Cela risque dengendrer des problmes de capture et de lecture. Certains camscopes JVC proposent un format supplmentaire connu sous le sigle SD, dfini par les spcifications HDV. Final Cut Pro ne prend pas en charge ce format.

propos de la compression MPEGLa vido HD ncessite beaucoup plus de donnes que la vido en dfinition standard. Une seule image vido haute dfinition peut requrir jusqu six fois plus de donnes quune image de dfinition standard. Pour enregistrer des images aussi volumineuses avec un dbit aussi faible, le format HDV utilise alors le systme de compression MPEG GOP long. La compression MPEG rduit le dbit de donnes en supprimant toute information visuelle redondante, que cette redondance soit par image et entre diffrentes images. Remarque : HDV emploie gnralement la compression MPEG-2, mais les concepts de la compression GOP long et des seules images I dcrite ci-aprs sappliquent toutes les versions de la norme MPEG : MPEG-1, MPEG-2 et MPEG-4 (y compris AVC/H.264). Dans la prsente explication gnrale, le terme MPEG fait rfrence tous ces formats.

Compression spatiale (intra-image)Au sein dune mme image, les zones de couleur et de texture similaires peuvent tre codes avec moins de bits que loriginal, ce qui rduit le dbit de donnes tout en limitant au maximum les pertes visibles en termes de qualit perceptible. La compression JPEG fonctionne de la mme manire pour compresser les images fixes. La compression intra-image est utilise pour crer des images vido autonomes appeles images I (la version abrge de intra-image).

Chapitre 1 Utilisation du format HDV

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Compression temporelle (inter-image)Au lieu de stocker des images compltes, la compression temporelle stocke uniquement ce qui a chang dune image la suivante, ce qui rduit considrablement la quantit de donnes stocker tout en conservant toutefois des images haute qualit. La vido est stocke selon trois types dimages : une image I autonome qui contient limage complte, puis les images P et les images B biprdictives qui stockent les changements conscutifs appliqus cette image. Une nouvelle image I est introduite plus ou moins toutes les demi-secondes afin de fournir une image complte servant de base aux images P et B. Lorsque vous regroupez les images I, P et B correspondantes, vous obtenez un groupe dimages, appel GOP (Group Of Pictures). Le format HDV utilise un modle de GOP long, ce qui signifie quil existe au moins une image P ou B pour chaque image I.

Complment dinformation sur les GOP vido longsLe terme long fait rfrence au fait que des images P et B sont utilises dans les intervalles entre chaque image I. Le terme oppos ce modle de compression MPEG en groupes dimages longs est le modle MPEG images I uniquement, dans lequel seules des images I sont utilises. Les formats tels que le format IMX utilisent les modles de compression MPEG images I uniquement, ce qui rduit les dfauts temporels et amliore les performances du montage. Toutefois, les formats images I uniquement ont un dbit de donnes nettement suprieur car chaque image doit stocker suffisamment de donnes pour tre compltement autonome. Par consquent, alors que les besoins en dcodage sont diminus sur votre ordinateur, ceux relatifs la rapidit et la capacit de traitement du disque de travail sont suprieurs. Les donnes HDV 1080 lignes utilisent une structure GOP ouvert, ce qui signifie que les images B du flux MPEG peuvent dpendre dimages dans des GOP adjacents. Les donnes HDV de 720 lignes utilisent une structure GOP ferm, ce qui signifie que chaque GOP est autonome et ne dpend pas dimages externes au GOP. Prenons lexemple suivant : vous filmez une squence type dune personne immobile en train de parler, tel que linterview dune personne assise et relativement statique sur toute la dure du plan. La majeure partie du corps de la personne restant immobile, la plupart des informations visuelles sont stockes dans une image I ; les images P et B conscutives ne stockent, elles, que les changements entre une image et la suivante.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

tant donn que les images P et B dpendent dautres images pour crer une image porteuse de sens, votre ordinateur ncessite une puissance de traitement suprieure pour dcoder et afficher les images HDV, par rapport la puissance ncessaire pour afficher des formats images I uniquement, tels que le format DV, la vido sans compression ou les codecs AIC (Apple Intermediate Codec).

Transcodage dHDV vers dautres codecs AppleAu lieu dutiliser de la vido HDV MPEG-2 native, transcodez votre vido HDV au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 pendant la capture. Pour en savoir plus sur ces codecs, consultez propos du codec Apple Intermediate la page 12 et propos du codec Apple ProRes 422 la page 11. Contrairement au format HDV MPEG-2, ces codecs Apple nutilisent pas la compression temporelle : chaque image peut alors tre dcode et affiche immdiatement, sans que dautres images aient dabord besoin dtre dcodes. Vous pouvez galement capturer et monter de la vido HDV native mais effectuer un rendu de votre squence laide du codec Apple ProRes 422. Pour en savoir plus, consultez Rendu au format HDV la page 31.

Utilisation du format HDV dans Final Cut ProSi vous avec dj utilis le format DV, le flux de production HDV vous paratra familier. Cependant, la nature du montage de donnes MPEG-2 GOP long peut rallonger la dure du rendu lors du montage de donnes vido HDV natives. Pour viter cela, vous pouvez choisir lun des autres flux de production HDV. Il existe trois flux de production de base pour utiliser des squences HDV dans Final Cut Pro: Rendu, montage et capture de donnes MPEG-2 HDV natives : pour en savoir plus, consultez Flux de production de montage au format HDV natif la page 18. Transcodage, montage et rendu laide de codecs alternatifs : pour en savoir plus, consultez Flux de production de montage au format HDV transcod la page 34. Montage et capture de donnes MPEG-2 HDV mais rendu via le codec Apple ProRes 422 : pour en savoir plus, consultez Rendu au format HDV la page 31.

Chapitre 1 Utilisation du format HDV

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Flux de production de montage au format HDV natifSi vous utilisez cette mthode, vous capturez alors, montez et transfrez vos donnes HDV MPEG-2 dorigine tout au long du processus. Ce processus est appel montage natif car Final Cut Pro travaille directement avec les donnes MPEG-2 captures partir de vos bandes HDV. La lecture de donnes HDV natives est gourmande en temps processeur car laffichage dune seule image peut requrir le dcodage de plusieurs images antrieures ou postrieures dans le flux vido. Par consquent, lorsque vous effectuez un montage dans ce format, le nombre deffets en temps rel que vous pouvez lire peut sen retrouver rduit. Toutefois, il existe de nombreux avantages effectuer un montage au format HDV natif : Le montage HDV natif utilise moins despace disque car le dbit de donnes du modle de compression vido HDV MPEG-2 en GOP longs est trs faible. Le transfert de donnes HDV sur une bande requiert peu de traitement pralable car votre vido est dj au format HDV natif. Seules les portions de votre squence monte, qui contiennent des cuts ou des effets, doivent tre recodes (ou rendues conformes) pour crer le modle de GOP HDV appropri. Ce processus de travail est pratique pour les montages en cuts uniquement que vous voulez rapidement retransfrer sur une bande ou exporter vers dautres formats MPEG.

tapes de montage HDV en natifLes tapes pour capturer, monter et transfrer des donnes HDV dans Final Cut Pro sont presque les mmes que celles pour le format DV, mais avec toutefois plusieurs diffrences importantes. Les diffrences entre les flux de production HDV et DV sont illustres dans les tapes suivantes. tape 1 : Branchez votre camscope HDV sur votre ordinateur via linterface FireWire. Cette tape est la mme que le branchement dun priphrique DV via linterface FireWire. tape 2 : Choisissez une configuration simplifie HDV. Choisissez la configuration simplifie HDV qui correspond votre format HDV. tape 3 : Listez vos squences filmes et capturez-les sur votre disque de travail. Cette tape est semblable au listage et la capture des formats vido DV ou autres. Les diffrences sont les suivantes : Certaines options et certains contrles de la fentre Lister et capturer sont diffrentes lorsque vous capturez des donnes au format HDV. Par exemple, vous pouvez redimensionner cette fentre en temps rel. Lorsque vous effectuez une capture au format HDV, loption de dtection de scne est systmatiquement active. Une rupture de scne est une donne intgre sur la bande pour indiquer le point o le camscope a t arrt, puis redmarr. Chaque fois que Final Cut Pro dtecte une rupture de scne sur votre squence HDV entrant, un nouveau fichier et le plan correspondant sont crs.

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tape 4 : Montez vos plans HDV dans une squence et ajoutez des effets. Le montage HDV est semblable celui dans dautres formats dans Final Cut Pro. Cependant, vous ne pouvez pas visionner de vido au format HDV MPEG-2 natif sur un priphrique HDV externe connect via linterface FireWire. Vous pouvez surveiller la vido HDV via DV FireWire, une interface vido de tierce partie ou loption Digital Cinema Desktop Preview . Important : la seule manire de transfrer de la vido HDV vers un priphrique HDV via linterface FireWire est dutiliser la commande Transfert sur bande. tape 5 : Retransfrez les donnes HDV sur une bande ou exportez-les au format QuickTime. Avant que vous ne puissiez transfrer ou exporter votre squence HDV, Final Cut Pro doit corriger tout GOP incompatible au modle dimages I, P et B. Cette tape de validation (appele galement conformation) est ncessaire pour crer un flux de donnes MPEG-2 acceptable destin aux priphriques HDV. Important : ces phases de validation et de rendu sont diffrentes. Le rendu calcule les donnes visuelles pour chaque image, tandis que la validation des donnes garantit que votre squence comporte la structure des GOP approprie avant deffectuer le transfert. Seule la commande Transfert sur bande vous permet de transfrer une squence HDV sur une bande. La commande Montage sur bande nest pas prise en charge pour les donnes HDV.

Branchement dun priphrique HDV sur votre ordinateurUne fois que vous avez transfr votre squence HDV sur une bande, vous pouvez brancher votre camscope ou magntoscope sur votre ordinateur pour effectuer la capture. Pour brancher votre camscope ou magntoscope HDV sur votre ordinateur : 1 Allumez votre magntoscope ou camscope, et passez-le en mode magntoscope (VTR ou VCR). Remarque : sur certains camscopes, ce mode est appel Lecture (Play). 2 Branchez la fiche situe lune des extrmits du cble FireWire sur le port FireWire de votre camscope. 3 Branchez la fiche situe lautre extrmit du cble FireWire sur un port FireWire 400 de votre ordinateur.

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4 Vrifiez que votre camscope est en mode HDV et non DV. Pour plus dinformations, consultez la documentation fournie avec votre priphrique HDV.Connecteur 6 broches sur lordinateur Camscope HDV en mode VTR

HFireWire

Ordinateur Connecteur 4 broches sur le camscope

Choix dune configuration simplifieFinal Cut Pro comporte plusieurs configurations simplifies au format HDV natif. Choisissez systmatiquement la configuration simplifie qui correspond vos squences filmes HDV. Pour choisir une configuration simplifie : 1 Choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifie. 2 Choisissez HDV dans le menu local Format. 3 Choisissez (tous les dbits) dans le menu local Dbit. 4 Cliquez sur le menu local Utiliser pour afficher toutes les configurations simplifies lies votre slection dans le menu local Format. Vous pouvez affiner davantage la liste en choisissant une frquence dimages spcifique dans le menu local Dbit. 5 Dans le menu local Utiliser, choisissez une configuration simplifie. Important : faites attention bien choisir la configuration simplifie qui correspond au format de vos bandes sources HDV. 6 Cliquez sur Configurer. Les prrglages correspondants de la capture, de la squence ou du contrle de priphrique sont chargs, ainsi que les prrglage du priphrique A/V.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Listage et capture de squence HDV nativeUne fois votre magntoscope branch et la configuration simplifie approprie choisie, vous pouvez lister et capturer vos squences filmes . Lorsque vous slectionnez une configuration simplifie HDV native, la fentre Lister et capturer apparat. Ses options sont spcialement adaptes au format HDV. Pour obtenir des instructions dtailles sur le listage et la capture, consultez les chapitres suivants dans le Manuel de lutilisateur de Final Cut Pro 6 : Volume I, Chapitre 15, Gnralits sur le listage et la capture . Volume I, Chapitre 16, Listage de plans . Volume I, Chapitre 17, Capture de mtrage sur le disque . Pour ouvrir la fentre Lister et capturer : m Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultanment sur les touches Commande + 8). La fentre Lister et capturer apparat.

propos de la fentre Lister et capturerLa fentre Lister et capturer vous permet de visionner vos squences, de dfinir des points dentre et de sortie, de saisir des remarques, de slectionner les pistes capturer, de crer des plans et de capturer des fichiers de donnes.Onglets Stockage, Rglages de plan et Rglages de capture

Commande de redimensionnement Zone de preview Boutons de listage et de capture

La fentre Lister et capturer se divise en plusieurs parties. Zone de preview : dans la partie gauche se trouve la zone o vous visionnez votre vido pendant le listage des plans. Cette zone comporte des contrles de dplacement, des contrles de marquage et des champs de timecode. Si le contrle du priphrique nest pas activ, les contrles de dplacement ne figurent pas lcran. Onglets : dans la partie droite se trouvent les onglets Listage, Rglages de plan et Rglages de capture.

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Boutons de listage et de capture : cliquez sur lun de ces boutons lorsque vous tes prt lister un plan ou capturer des donnes. Le contrle de redimensionnement dans le coin infrieur droit vous permet dadapter la taille de la fentre Lister et capturer. Cette option nest disponible que lorsque vous slectionnez une configuration simplifie HDV. Zone de preview Cette section de la fentre Lister et capturer vous permet de visionner la vido sur bande pendant le listage et la capture. La zone de preview vido reste noire jusqu ce que vous allumiez votre camscope ou magntoscope, et que vous lanciez la lecture dune bande sur ce priphrique. Si le camscope ou le magntoscope est connect et que le contrle de priphrique est activ, les contrles suivants apparaissent.Espace et dure disponibles Champ Dure du timecode Champ Timecode actuel

Zone de preview vido

Commande Shuttle Champ pour le Timecode du point dentre tat du priphrique Commandes de dplacement Champ pour le Timecode du point

Important : si une carte graphique PCI est installe dans votre ordinateur et que vous listez ou capturez un mtrage HDV, Final Cut Pro ne peut pas effectuer un preview de la vido ou de laudio dans la fentre Lister et capturer. Vous pouvez toujours lister et capturer mais vous devez utiliser lcran de votre camscope HDV pour visionner la vido.

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Zone de preview vido Espace et dure disponibles : Final Cut Pro affiche la quantit despace disponible sur tous les disques de travail actuellement affects. tat du priphrique : affiche ltat de disponibilit des camscopes et des magntoscopes connects votre ordinateur et actuellement contrls par Final Cut Pro. Le message Magntoscope OK indique que votre quipement est connect et fonctionne correctement. Champ Dure du timecode : affiche la dure, exprime en timecode, entre les points dentre et de sortie de la bande en cours. Si vous entrez une dure dans ce champ, le point de sortie est ajust. Champ Timecode actuel : affiche le numro de timecode de limage actuelle sur votre bande source. Vous pouvez saisir un numro de timecode directement dans ce champ, afin daccder ce point de timecode sur votre bande.

Conseil : lorsque vous utilisez la fentre Lister et capturer avec une configuration simplifie du format HDV natif, maintenez la touche Option enfonce pour faire glisser une valeur de timecode entre les diffrents champs correspondants de la fentre Lister et capturer. Il nest pas possible de faire glisser des valeurs de timecode partir dautres fentres. Commandes de dplacement Si vous disposez du contrle de priphrique, utilisez-le pour contrler votre camscope ou votre magntoscope. Ces commandes sont similaires aux commandes de dplacement du Visualiseur et du Canevas, sauf quelles contrlent la lecture dune bande vido et non celle dun fichier de donnes.

Retour rapide Lecture entre vers sortie Arrt Lecture

Avance rapide Lecture autour de limage actuelle

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Commande Shuttle Une commande Shuttle identique celle prsente dans le Visualiseur et le Canevas est galement disponible pour naviguer au fil de la bande.

Commande Shuttle

Dans la fentre Lister et capturer, vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour contrler la lecture et le shuttle, comme dans le Visualiseur et le Canevas. Pour en savoir plus sur lutilisation des touches J, K et L pour contrler la lecture, consultez le Manuel de lutilisateur de Final Cut Pro 6, Volume I, Chapitre 6, Notions lmentaires sur le Visualiseur . Remarque : la lecture sur bande nest pas aussi efficace que la lecture de fichiers de donnes sur votre disque dur. La bande ncessite quelques secondes pour se positionner sur limage approprie ou pour changer la direction de la tte de lecture. Il est possible que les images vido et le timecode sur laffichage cristaux liquides du camscope soient diffrentes de celles que vous visionnez dans la zone de preview vido. Cela vient du fait que Final Cut Pro dcode les donnes HDV MPEG-2 en temps rel. Commandes de marquage Elles vous permettent de dfinir les points dentre et de sortie dun plan sur bande.Champ pour le Timecode du point dentre Aller au point dentre Point dentre Point de sortie Champ pour le Timecode du point de sortie Aller au point de sortie

Point dentre : cliquez sur cette option (ou appuyez sur I) pour dfinir le point dentre dun plan sur la bande. Champ pour le Timecode du point dentre : affiche la valeur de timecode du point dentre actuel. Aller au point dentre : cliquez sur ce bouton pour que le magntoscope connect accde au point dentre dfini. Point de sortie : cliquez sur cette option (ou appuyez sur O) pour dfinir le point de sortie dun plan sur la bande. Champ pour le Timecode du point de sortie : affiche la valeur de timecode du point de sortie dfini. Aller au point de sortie : cliquez sur ce bouton pour que le camscope ou magntoscope connect accde au point dentre dfini.

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Onglets de la fentre Lister et capturer La fentre Lister et capturer comporte plusieurs onglets que vous pouvez utiliser pour lister et capturer votre squence HDV. Onglet Stockage Cet onglet vous permet dajouter des informations descriptives chaque plan list, telles que le nom de la bande, le numro de la scne/prise, des remarques, les marqueurs, etc. La plupart de ces informations peuvent tre ajoutes ultrieurement dans le Navigateur.

Le bouton Chutier contient le nom du chutier actuellement slectionn.

Bouton Nouveau chutier

Champs de stockage

Contrles de marqueur

Onglet Rglages de plan Cet onglet vous permet de slectionner les pistes vido et audio capturer partir de la bande. Vous pouvez choisir de ne capturer que la piste vido, que la piste audio ou les deux pistes la fois (vido et audio). Vous pouvez galement spcifier les canaux audio capturer.Cochez cette case pour activer la capture vido. Cochez cette case pour activer la capture audio. Contrle stro/mono Commande Capturer le canal audio

Vu-mtres de canaux individuels

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Lorsque vous choisissez une configuration simplifie HDV, seuls deux canaux audio sont disponibles pour la capture. Vous pouvez ne capturer quun seul canal ou capturer les deux canaux audio, soit en tant que deux pistes mono discrtes, soit en tant que paire stro unique. Onglet Rglages de capture Cet onglet vous permet de spcifier les disques de travail utiliser pour la capture. Vous pouvez galement dfinir les rglages des disques de travail en choisissant Final Cut Pro > Rglages systme, puis en cliquant sur longlet Disques de travail.

Cliquez sur ce bouton pour ouvrir longlet Disques de travail.

La capacit du disque de travail actuel et les Rglages Capture la vole saffichent.

Boutons de logging et de capture Utilisez ces boutons pour lister et capturer les plans.

Lister le plan : liste un plan avec les informations de listage et les rglages de plan actuels. Capturer le plan : liste et capture un plan avec les informations de listage, les rglages de plan et les rglages de capture actuels. Capturer maintenant : capture lentre vido et audio actuelle dans un fichier de donnes sur disque jusqu ce que vous actionniez la touche chap. Aucun point dentre ou de sortie nest ncessaire. Vous pouvez utiliser cette approche pour capturer une bande entire en un seul passage. Si des ruptures de scne sont dtectes, de nouveaux fichiers de donnes ainsi que les plans correspondants sont crs automatiquement. Capturer par lot : capture les plans slectionns dans le Navigateur ou les plans du chutier actuellement affect.

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Capture de mtrage laide dindicateurs de dmarrage/arrtLorsque vous capturez une squence, vous pouvez contrler la faon de crer les fichiers de donnes lorsque des indicateurs de dmarrage/arrt et des ruptures de timecode sont dtects. Ce comportement diffre lgrement par rapport au mode de traitement de mtrage DV. Lorsque vous capturez des donnes au format DV : les indicateurs de dmarrage/arrt peuvent tre dtects aprs la capture si vous slectionnez le plan et choisissez Marquer > Dtection Dmarrage/Arrt DV. Lorsque vous capturez des donnes au format HDV : vous pouvez contrler si les indicateurs de dmarrage/arrt crent des fichiers de donnes distincts en cochant ou en dcochant la case Crer un nouveau plan au dmarrage/ larrt dans longlet Rglage de plan de la fentre Lister et capturer. Dans longlet Gnral de la fentre des prfrences Utilisateur, loption que vous choisissez dans le menu local Sur rupture de timecode dtermine lincidence des ruptures de timecode sur la capture. Toutefois, loption Avertir aprs la capture est ignore pour viter de capturer des fichiers de donnes qui contiennent des ruptures au milieu dun GOP MPEG-2. Pour choisir comment Final Cut Pro gre la dtection de dmarrage/arrt lors de la capture de mtrage HDV : 1 Si ce nest dj fait, choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifie, choisissez HDV dans le menu local Format, puis choisissez une configuration simplifie dans le menu local Utiliser. 2 Choisissez Fichier > Lister et capturer (ou appuyez sur Commande + 8), puis cliquez sur Rglages de plan. 3 Cochez ou dcochez la case Crer un nouveau plan au dmarrage/ larrt pour activer ou dsactiver la dtection au dmarrage/ larrt : Dtection au dmarrage/ larrt active : lorsque la case est coche, un nouveau fichier de donnes et le plan correspondant sont crs chaque fois que Final Cut Pro dtecte des indicateurs de dmarrage/arrt dans le flux HDV entrant. Dtection au dmarrage/ larrt dsactive : lorsque la case est dcoche, un fichier de donnes continu et le plan correspondant sont crs ; les indicateurs dmarrage/ arrt sont alors ignors. Remarque : loption de dsactivation de la dtection au dmarrage/ larrt nest pas disponible lors de la capture dune squence laide dun camscope HDV JVC car la nature du flux MPEG-2 ncessite la cration dun nouveau fichier de donnes chaque indicateur de dmarrage/darrt.

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Pour dterminer le mode de traitement des ruptures de timecode lorsque vous capturez des donnes HDV : 1 Choisissez Prfrences dutilisateur dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur longlet Gnralits. 2 Choisissez une option du menu local Sur rupture de timecode : Nouveau plan : il sagit du mode par dfaut. Chaque fois quune rupture de timecode est dtecte au cours de la capture, Final Cut Pro interrompt lcriture du fichier de donnes actuel sur le disque et commence alors la capture dun nouveau fichier de donnes. Un plan correspondant ce nouveau fichier de donnes est galement cr dans le Navigateur. Interrompre la capture : si vous choisissez cette option, Final Cut Pro arrte la capture immdiatement lorsquil dtecte une rupture de timecode. Toutes les donnes captures avant la rupture de timecode possdent un timecode spcifique limage et sont intactes. Les fichiers de donnes obtenus sont enregistrs et les plans correspondants sont placs dans le Navigateur. En fonction du signal sur la bande, vous pouvez voir un ou deux messages lorsquune rupture de timecode est dtecte : une erreur de flux, une erreur de rupture de timecode. Avertir aprs la capture : lorsque vous capturez des donnes HDV, cette option fonctionne de la mme manire que loption Interrompre la capture.

Mode dattribution de nom aux plans lorsque des indicateurs de dmarrage/arrt et des ruptures de timecode sont dtectsAfin de garantir lunicit des noms des nouveaux fichiers de donnes et des plans gnrs suite la dtection dune rupture de timecode ou dindicateurs de dmarrage/darrt, un nombre leur est ajout en suffixe. Par exemple, supposons que vous capturiez un fichier de donnes intitul Plan large du caf lorsquune rupture de scne ou de timecode est dtecte. Au point de dtection de cette rupture, Final Cut Pro commence capturer un nouveau fichier de donnes intitul Plan large du caf-1. Sil existe dj un fichier intitul Plan large du caf-1, le nouveau fichier de donnes est alors nomm Plan large du caf-2, et ainsi de suite.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Recapture des squences filmes en HDVLa recapture de squences HDV est semblable celle dans dautres formats vido. Il est important que vos plans contiennent un timecode prcis, sinon vous risquez de rencontrer des difficults lors de la recapture. Pour plus dinformations sur la recapture dune squence, consultez la documentation Manuel de lutilisateur de Final Cut Pro 6, Volume I, Chapitre 17, Capture de votre squence vers un disque . Important : certains camscopes HDV nenregistrent pas le timecode : la recapture de fichiers de donnes issus de bandes enregistres par ces camscopes risquent alors de produire de nouveaux fichiers de donnes avec un dcalage dune ou de deux images.

Utilisation dun camscope HDV pour capturer ou transfrer des squences DVVous pouvez utiliser un camscope HDV en tant que priphrique DV standard. Toutefois, avant de procder ainsi, vrifiez les lments suivants : La fentre Lister et capturer doit tre ferme. Le camscope doit tre dfini sur le mode DV et non HDV. Pour plus dinformations, consultez la documentation fournie avec votre camscope. Avant douvrir la fentre Lister et capturer, vous devez choisir la configuration simplifie DV approprie dans la fentre Lister et capturer.

Montage de squences HDVDans lensemble, le montage de squences HDV est identique celui de tout autre format dans Final Cut Pro. Toutefois, cause de la structure en GOP des donnes MPEG-2, les montages de squences HDV requirent quelques traitements supplmentaires pendant la lecture et le transfert. Le processus supplmentaire est excut automatiquement, mais il est prfrable de bien comprendre son rle.

propos du rendu et du montage de GOP longLorsque vous montez deux plans HDV ensemble dans une squence, le modle de GOP est gnralement rompu. En outre, couper un plan HDV risque de supprimer limage I qui sert de source dinformations aux images P et B conscutives. Dans ce cas de figure, Final Cut Pro doit conserver limage I pour quelle puisse continuer servir de rfrence ces autres images P et B, mme si cette image I nest plus affiche dans la squence. Final Cut Pro conforme les GOP endommags dans le voisinage du montage et ne modifie en rien les autres GOP. Ceci requiert une puissance et une mmoire de traitement supplmentaires non ncessaires pour le montage en images I uniquement (tel que le montage DV). Au cours de la lecture, ce processus est gnr en temps rel. Pour le transfert et lexportation des donnes, Final Cut Pro recode les zones de votre squence (ou sassure de la conformit des donnes de ces zones) qui requirent de nouvelles images I ou de nouveaux GOP.

Chapitre 1 Utilisation du format HDV

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Remarque : certaines applications, comme DVD Studio Pro, prennent en charge le montage MPEG-2 simple, dans lequel vous ne pouvez couper les donnes quaux limites des GOP. Final Cut Pro est un outil qui vous permet de couper sur nimporte quelle image. Bien quil soit impossible dindiquer Final Cut Pro deffectuer le montage daprs les seules limites des GOP, vous pouvez nanmoins transcoder vos fichiers source en fichiers Apple ProRes 422, permettant ainsi le montage exclusif dimages I, ou pouvez dsactiver temporairement la reconformation des limites des GOP en dcochant des catgories dtat de rendu dans le sous-menu Rendre adquat du menu Squence.

Amlioration du rendu HDV laide du codec Apple ProRes 422Pour rduire la dure du rendu, vous pouvez configurer votre squence HDV native pour la rendre laide du codec Apple ProRes 422. Lutilisation du codec Apple ProRes 422 gnre galement des fichiers de rendu 4:2:2 de haute qualit. Ce procd peut savrer, dans certains cas, de meilleure qualit que deffectuer un autre rendu des nouveaux fichiers en HDV natif.

Application dun rendu et validation (conformation) des donnes MPEG-2 GOP longAvant de transfrer ou dexporter votre squence HDV native, Final Cut Pro a besoin dappliquer deux traitements vos donnes : Il doit appliquer un rendu toute transition ou tout effet appliqu, ainsi qu tout lment damorce et de fin compris dans la zone de dialogue Transfert sur bande. Il doit rendre conformes au modle dimages I, P et B correct tous les GOP qui ne le seraient pas. Toute portion de votre squence contenant des cuts, des transitions ou dautres effets appliqus doit tre rendue conforme aux structures des GOP MPEG-2 standard avant le transfert, ce qui cre de nouvelles images I et de nouvelles limites de GOP l o cela savre ncessaire. La validation des donnes garantit galement que votre squence HDV comporte le dbit de donnes appropri pour le format HDV que vous transfrez. Le temps requis pour rendre conformes ces donnes dpend du nombre de modifications et deffets apports au montage dans votre squence. Remarque : les mtrages dbit constant (CBR) HDV, XDCAM HD, et XDCAM EX utilisent un format identique, les informations de cette rubrique sappliquent galement au rendu de mtrage XDCAM HD et XDCAM EX.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Rendu au format HDVLorsque vous appliquez un rendu sur une squence HDV, vous pouvez choisir de crer les fichiers de rendu avec : Vido au format MPEG-2 HDV natif Le codec Apple ProRes 422 Pour choisir le format du fichier de rendu dans une squence HDV : 1 Slectionnez votre squence dans le Navigateur ou la Timeline. 2 Choisissez Squence > Rglages, puis cliquez sur longlet Contrle de rendu. 3 Dans le menu local Codec, choisissez lune des options suivantes : Identique au codec de la squence : cette option active le rendu avec le codec HDV natif de votre squence. Codec Apple ProRes 422 : cette option active le rendu laide du codec Apple ProRes 422. Cration de fichiers de rendu au format MPEG-2 HDV natif Le rendu au format MPEG-2 HDV natif dure plus longtemps que le rendu dans dautres formats du fait de la compression inter-images utilise par ce format. Les avantages du rendu en mode natif sont les suivants : La validation et le rendu pour lexportation ou la sortie vers une bande HDV sont plus rapides car les fichiers de rendu sont dj au format appropri. Si vous neffectuez pas de sortie au format HDV, cela risque de poser problme. Les fichiers de rendu HDV natif sont plus petits que ceux gnrs par les autres codecs HD avec images I uniquement. Cependant, si un rendu natif ralentit le rythme de votre montage, vous pouvez recourir au codec Apple ProRes 422. Cration de fichiers de rendu laide du codec Apple ProRes 422 Pour amliorer les performances de rendu en cours de montage, vous pouvez effectuer le rendu des segments de vos squences HDV, XDCAM HD et XDCAM EX natives laide du codec Apple ProRes 422. tant donn que Final Cut Pro prend en charge les squences formats multiples, vous pouvez lire lintgralit de la squence, y compris les fichiers de rendu du codec Apple ProRes 422, en temps rel.

Chapitre 1 Utilisation du format HDV

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Validation des donnes simultanes au rendu dans la TimelineSi vous prfrez utiliser des fichiers de rendu HDV natifs en cours de montage, vos fichiers de rendu peuvent tre confirms une fois le rendu appliqu. Vous pouvez gnrer des fichiers de rendu valids pour votre squence en activant toutes les options des sous-menus Tout rendre, Rendre la slection et Rendre uniquement, se trouvant dans le menu Squence. Par exemple, si vous activez le rendu pour tous les tats en temps rel et de rendu dans le sous-menu Rendre la slection, puis que vous choisissez Squence > Rendre la slection > Vido, les donnes, celles des fichiers de rendu crs pour les lments vido slectionns dans la Timeline sont valides daprs les structures de GOP appropries. Lorsque vous transfrez vos donnes sur bande ou que vous les exportez laide de la commande Exporter la squence QuickTime , les donnes de ces fichiers de rendu auront dj t valides entirement, rduisant ainsi le temps ncessaire pour le rendu et la validation des donnes finales.

Conseil : vous pouvez dsactiver la validation des donnes au cours du rendu dans la Timeline en dslectionnant un ou plusieurs tats de temps rel/rendu dans le sous-menu Rendu appropri du menu Squence.

Utilisation de la commande Transfert sur bande pour transfrer des donnes HDVSeule la commande Transfert sur bande vous permet de transfrer une squence HDV sur une bande. La commande Montage sur bande nest pas prise en charge pour les donnes HDV. Pour prparer un transfert, vous devez appliquer un rendu tous les effets de votre squence HDV, puis vous devez rendre cette squence conforme pour crer un flux de sortie MPEG-2 adquat. Ces tapes sont effectues automatiquement lorsque vous lancez une opration de transfert sur bande. Pendant les oprations de transfert sur bande, Final Cut Pro applique le rendu la vido et assure la validation des donnes en une seule fois, en stockant les donnes rendues valides au sein des fichiers de rendu de votre squence. Par consquent, si vous ne modifiez pas votre squence, les oprations de transfert sur bande ultrieures nont pas besoin de comprendre une phase de validation les donnes vido. Cependant, les lments damorce et de fin, ainsi que les vides dans votre squence, font lobjet dun rendu et sont valids chaque fois que vous utilisez la commande Transfert sur bande.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Pour transfrer votre squence HDV sur une bande : 1 Vrifiez que votre camscope est correctement reli votre ordinateur via linterface FireWire. Pour en savoir plus, consultez Branchement dun priphrique HDV sur votre ordinateur la page 19. 2 Insrez une cassette DV dans le camscope HDV. 3 Dans le Navigateur, effectuez lune des oprations suivantes : Slectionnez une squence ou un plan. Double-cliquez sur une squence pour louvrir dans la Timeline. Double-cliquez sur un plan ou un lment pour louvrir dans le Visualiseur. 4 Choisissez Transfert sur bande dans le menu Fichier. La zone de dialogue Transfert sur bande apparat. 5 Slectionnez les lments damorce ou de fin inclure sur votre bande, ainsi que les options de dbut, de fin et de mise en boucle.

Conseil : pour que Final Cut Pro lance automatiquement lenregistrement, cochez la case correspondante. Si une portion de votre squence ncessite un rendu ou ses donnes doivent tre valides, cest ce moment-l que Final Cut Pro effectue ces oprations. Une zone de dialogue indiquant la progression du traitement apparat pour indiquer la dure restante avant la fin des oprations de rendu et de validation des donnes. Toutes les portions de votre squence o les limites de GOP ont t rompues (telles que les images de part et dautre des points de montage ou celles avec des filtres ajouts, des paramtres danimation, etc.) sont valides. Une seconde zone de dialogue indiquant la progression du traitement apparat brivement pour indiquer le temps ncessaire pour traiter les lments damorce, de fin et de vide prsents dans votre squence. Une zone de dialogue apparat lorsque votre squence est prte tre transfre.

6 Cliquez sur OK.

7 Si, dans la zone de dialogue Transfert sur bande, vous navez pas coch la case Lancer automatiquement lenregistrement, appuyez sur le bouton denregistrement de votre camscope ou magntoscope, puis cliquez sur OK. Si votre bande est protge en criture ou si des images sont perdues au cours de lopration de transfert sur bande, une zone de dialogue apparat pour vous permettre de retenter cette opration.

Chapitre 1 Utilisation du format HDV

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Remarque : lorsque vous utilisez la commande Transfert sur bande avec un appareil JVC ProHD, vous pouvez transfrer sur bande le timecode de votre mtrage. Pour en savoir plus sur le rglage adquat du magntoscope, reportez-vous la documentation fournie avec votre appareil JVC.

Flux de production de montage au format HDV transcodLorsque vous faites du montage en utilisant du mtrage encod au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422, vous pouvez monter comme vous le feriez avec nimporte quel autre mtrage dont seules les images I sont encodes, comme, par exemple, la vido DV ou sans compression. Linconvnient de ce flux de production est que les squences filmes requirent un disque de travail de capacit suprieure ; en outre, vous ne pouvez pas transfrer les donnes HDV sur une bande sans avoir au pralable recod la totalit de votre squence au format HDV natif. Si votre squence finale est longue, ce processus de recodage peut prendre beaucoup de temps.

tapes de montage de HDV transcodLe flux de travaux HDV transcod est pratiquement identique au flux de travaux HDV natif, sauf que les fichiers de donnes qui en rsultent sont plus volumineux et que la conformation et le rendu peuvent prendre nettement plus de temps. tape 1 : Branchez votre camscope HDV sur votre ordinateur via linterface FireWire. tape 2 : Choisissez le configuration simplifi HDV Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422. tape 3 : Capturez vos squences filmes sur le disque. tape 4 : Montez vos clips transcods en une squence. tape 5 : Rencodez vos donnes en HDV et retransfrez-les sur bande ou exportezles au format QuickTime.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Branchement dun priphrique HDV sur votre ordinateurCette tape est la mme que le branchement de votre camscope HDV pour la capture HDV MPEG-2. Pour plus dinformations, consultez la rubrique Branchement dun priphrique HDV sur votre ordinateur la page 19.

Choix dune configuration simplifieFinal Cut Pro comporte des configurations simplifies pour la capture et le montage dHDV transcod au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422. Pour slectionner une configuration simplifie pour le transcodage dHDV : 1 Choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifie. 2 Choisissez Apple Intermediate Codec dans le menu local Format. Remarque : loption de configuration simplifie Apple ProRes 422 ne prend en charge que lHDV 1080p24. Utilisez ce codec lorsque vous avez du mtrage 24 ips stock avec du pulldown 3:2 dans un signal HDV 1080i60. 3 Cliquez sur le menu local Utiliser pour afficher toutes les configurations simplifies lies votre slection dans le menu local Format. Vous pouvez affiner davantage la liste en choisissant une frquence dimages spcifique dans le menu local Frquence.. 4 Slectionnez la configuration simplifie HDV Apple Intermediate Codec approprie dans le menu local Utiliser. Important : faites attention bien choisir la configuration simplifie qui correspond au format de vos bandes sources HDV. 5 Cliquez sur Configurer. Les prrglages correspondants de la capture, de la squence ou du contrle de priphrique sont charges, ainsi que les prrglage du priphrique A/V.

Capture et transcodage de vido HDVLa capture et le transcodage de donnes vido HDV est trs semblable celle de donnes vido DV laide de la fonction Capture la vole. Les principales diffrences sont les suivantes : Vous ne vous servirez pas de la fentre Lister et capturer. La capture de vido HDV peut ne pas se faire en temps rel car le transcodage dimages HDV au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 requiert des tapes de traitement spciales.

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Pour capturer du mtrage HDV au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 : 1 Cliquez dans le Navigateur pour lactiver, puis choisissez Fichier > Nouveau chutier. 2 Cliquez sur le chutier en maintenant la touche Contrle enfonce, puis choisissez Dfinir le chutier de listage dans le menu contextuel. Les plans que vous avez capturs sont placs dans ce chutier. 3 Nommez le chutier, puis appuyez sur Entre. 4 Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultanment sur les touches Commande et 8). Une zone de dialogue Capturer remplace la fentre Lister et capturer. 5 Dans la zone de dialogue Capturer, saisissez le nom du plan, puis cliquez sur Capturer. La fentre de preview de la capture apparat et le camscope commence lire la vido partir de sa position actuelle. Dans la zone dtat de la fentre de preview de la capture, vous pouvez visionner le pourcentage en temps rel de la vido transcode du format HDV au format cible. 6 Appuyez sur la touche chap pour interrompre la capture. La lecture vido sarrte instantanment sur le camscope. La fentre de preview de la capture peut tre isole en arrire-plan, affichant la progression du processus de codage de la vido. Au fur et mesure que ces images sont traites, la zone dtat de la fentre relative la preview de la capture affiche le pourcentage dimages restant traiter. Remarque : pour arrter le processus de codage et annuler la capture, appuyez une seconde fois sur la touche chap. Lorsque la fentre de preview de la capture se referme, le plan captur apparat dans votre chutier de listage.

Capture de squences avec ruptures de scneLorsque vous capturez des squences filmes HDV au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422, Final Cut Pro dtecte toute rupture de scne ou de timecode sur la bande introduite au cours du tournage. chaque rupture de scne ou de timecode, un nouveau plan est cr au cours de la capture. Une fois la capture termine, ces plans apparaissent dans le chutier de listage et les fichiers de donnes correspondants sont placs sur votre disque dur. Par exemple, supposons que vous commenciez la capture dun plan intitul Entre du caf. Lorsquil dtecte une rupture de scne ou de timecode, Final Cut Pro arrte dcrire des donnes dans le premier fichier et commence en crire dans un nouveau fichier intitul Entre du caf-1. Les ruptures ultrieures crent des fichiers de donnes et des plans intituls Entre de caf-2, Entre de caf-3, etc.

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Montage de vido laide de mtrage HDV transcodLe montage de vido transcode au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 est identique au montage dautres formats dans Final Cut Pro. Vous devez toutefois vous assurer que votre disque de travail prend en charge le dbit des donnes. Pour en savoir plus sur les dbits de donnes de ces formats, consultez Spcifications du format HDV la page 40 et propos du codec Apple ProRes 422 la page 11.

Transfert de donnes HDV sur bande ou exportation dans une squence QuickTimeUne fois le montage termin, vous pouvez transfrer votre squence sur une bande vido laide de votre camscope ou exporter votre squence au format QuickTime. Avant de retransfrer votre squence sur une bande, Final Cut Pro doit recoder la squence en donnes MPEG-2 (ou revalider les donnes de la squence). En fonction de la dure de votre squence, ce processus peut prendre un temps assez important, car chaque image de votre squence doit tre recode. Pour produire de la vido au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 sur une bande HDV : 1 Avant douvrir Final Cut Pro, vrifiez que votre camscope HDV est correctement reli votre ordinateur et quil est allum. 2 Insrez une cassette DV dans le camscope HDV. 3 Cliquez sur un endroit quelconque de la Timeline ou du Canevas pour activer cette fentre. 4 Choisissez Fichier > Transfert sur bande (ou appuyez simultanment sur les touches Contrle + M). La zone de dialogue Transfert sur bande apparat. 5 Pour que Final Cut Pro lance automatiquement lenregistrement, cochez la case correspondante. 6 Slectionnez les lments damorce ou de fin inclure sur votre bande, ainsi que les options de dbut, de fin et de mise en boucle. Une barre de progression affiche la progression du recodage du codec en HDV MPEG-2 et vous donne une estimation du temps restant avant la fin du processus de codage. Une zone de dialogue apparat pour vous demander dappuyer sur le bouton denregistrement du camscope. 7 Appuyez sur le bouton denregistrement du camscope, puis cliquez sur OK. Si vous avez coch la case Lancer automatiquement lenregistrement le camscope , lance automatiquement lenregistrement de votre programme sur la bande. Le camscope sarrte une fois que le programme est enregistr sur la bande.

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Pour exporter votre squence au format QuickTime : 1 Ouvrez votre squence Final Cut Pro dans la Timeline. 2 Choisissez Fichier > Exporter > Squence QuickTime. La zone de dialogue Enregistrer apparat. 3 Saisissez le nom de la squence et choisissez son emplacement. 4 Au bas de la zone de dialogue, vrifiez que la case Film autonome est dcoche. 5 Si vous avez besoin dexporter des marqueurs de chapitres DVD issus de votre projet Final Cut Pro dans la squence QuickTime, choisissez Marqueurs DVD Studio Pro dans le menu local Marqueurs. 6 Cliquez sur Enregistrer. Vous pouvez galement utiliser la commande Exporter via Compressor pour crer un fichier MPEG-2 haute qualit et lutiliser dans DVD Studio Pro. Pour plus dinformations, consultez la documentation de Compressor et de DVD Studio Pro.

Exportation de HDV pour DVD Studio ProDans certains cas, lutilisation du format MPEG-2 GOP ouvert (1080 lignes) dans DVD Studio Pro peut entraner des problmes avec le dcodeur DVD, notamment sur les images de dbut et de fin des fichiers de donnes. Pour transfrer correctement des donnes MPEG-2 GOP ouvertes vers DVD Studio Pro, vous devez exporter vos donnes depuis Final Cut Pro laide de la commande Exporter la squence QuickTime . Cette commande valide le dbut des donnes MPEG-2 en une structure GOP ferme compatible avec les dcodeurs DVD.

Utilisation du camscope Canon XL H1 HDVFinal Cut Pro reconnat le camscope Canon XL H1 HDV pour la plupart des oprations assures par Final Cut Pro, dont les commandes Lister et capturer et Transfert sur bande. Pour configurer Final Cut Pro pour la capture et le transfert vers le camscope Canon XL H1 HDV : 1 Reliez votre ordinateur et le camscope laide dun cble FireWire. 2 Choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifie. 3 Choisissez HDV dans le menu local Format. 4 Choisissez (tous les dbits) dans le menu local Dbit.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

5 Dans le menu local, choisissez une configuration simplifie qui correspond votre squence HDV sur Canon XL H1 : HDV - 1080i60 FireWire Basic HDV - 1080i50 FireWire Basic HDV - 1080p30 FireWire Basic HDV - 1080p25 FireWire Basic HDV - 1080p24 FireWire Basic

6 Cliquez sur Configurer. Lorsque vous utilisez un camscope Canon XL H1 HDV avec Final Cut Pro, noubliez pas que : Final Cut Pro ne capture que les deux premiers canaux audio, mme si le camscope peut en enregistrer quatre. (Vous pouvez nanmoins capturer les quatre canaux en ajoutant une interface vido HD-SDI de tierce partie.) Pour une bonne dtection des indicateurs de dmarrage/arrt, rglez lhorloge du camscope Canon XL H1 HDV avant denregistrer tout mtrage. (Cette tape est raliser quune seul fois, lors de la mise en service du camscope.) Remarque : la fentre Lister et capturer peut ne pas rpondre lorsque loption FREERUN-PS a t choisie sur le camscope Canon XL H1 HDV. Pour modifier le rglage FREERUN-PS sur la camra : 1 Appuyez sur la touche Menu du camscope. 2 Choisissez ensuite dans le menu Signal Setup > Time Code > Count-Up, puis slectionnez Rec-Run.

Utilisation du camscope HDV Sony HVR-V1La version 6.0.2 de Final Cut Pro prend en charge le camscope HDV Sony HVR-V1, qui enregistre du mtrage 1080i50 et 1080i60 natif. Comme pour dautres appareils bande HDV, vous pouvez capturer en mode natif ou capturer au format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422. Vous pouvez aussi renregistrer la vido sur le camscope HDV Sony HVR-V1 laide de la commande Transfert sur bande. La camra est aussi capable denregistrer les formats HDV 1080p24, 1080p25 et 1080p30 qui sont encods soit au format 1080i50 soit au format 1080i60. Cela signifie que la capture du mtrage 1080p24, 1080p25 ou 1080p30 HDV de lHVR-V1 donne du mtrage 1080i50 ou 1080i60 sur votre disque dur. Lajout deffets ce type de mtrage balay progressivement enregistr dans un format entrelac peut produire des artefacts dentrelacement. Pour obtenir du mtrage 1080p24, 1080p25 ou 1080p30 avec du vritable balayage progressif, vous devez capturer et transcoder le mtrage HDV au format codec Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422.

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Pour capturer de la vido 1080p25 ou 1080p30 en natif, utilisez les configurations simplifies HDV 1080i50 et HDV 1080i60, respectivement. Votre mtrage conservera son balayage progressif mme stock dans un format entrelac. Vous pouvez capture de la vido 1080p24 en natif laide de la configuration simplifie 1080i60, mais le mtrage captur conservera du pulldown 3:2 dans ce cas. Pour la capture transcode de mtrage 1080p24 sans pulldown 3:2, utilisez la configuration simplifie Apple ProRes 422. Le tableau suivant numre les flux de travaux recommands pour la capture partir du camscope HDV Sony HVR-V1 et lenregistrement sur ce dernier.Format sur bande 24p/60i 25p/50i 30p/60i Format de capture Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 24p Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 25p Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 30p Mode denregistrement HVR-V1 pendant la sortie 24p/60i 25p/50i 30p/60i

Spcifications du format HDVHDV prsente les spcifications de format suivantes. Support de stockage LHDV est enregistr sur des cassettes vido mini-DV standard ou sur un disque dur. Norme vido Les normes HDV sont le fruit dun consortium de fabricants comprenant Sony, Canon, Sharp et JVC. Le format HDV prend en charge les standards haute dfinition 1080i, 1080p et 720p. Proportions de limage Le format HDV propose des proportions 16:9. Dimensions des images, nombres de lignes et rsolution Le format HDV prend en charge deux rsolutions vido HD : 1080 lignes : 1440 pixels par ligne, 1080 lignes (affiches aux dimensions 16/9, ou 1920 x 1080) ; balayage entrelac ou progressif. 720 lignes : 1280 pixels par ligne, 720 lignes ; balayage progressif.

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Chapitre 1 Utilisation du format HDV

Les dimensions natives et affiches des pixels sont les suivantes :1920 x 1080 1440 x 1080 1280 x 720

1080 lignes

720 lignes

Frquence dimages Final Cut Pro prend en charge les frquences dimages HDV suivantes : Frquences dimages compatibles NTSC : 29,97 ips, 59,94 ips (1080i60, 1080p30, 720p60, 720p30). Frquences dimages compatibles PAL : 25 ips, 50 ips (1080i50, 1080p25, 720p50, 720p25). Frquence dimages compatible film : 23,98 ips (1080p24, 720p24). Mthode de balayage Le format HDV peut enregistrer des images en balayage progressif ou entrelac : 1080 lignes : entrelac (1080i) ou progressif (1080p). 720 lignes : progressif. Mthode denregistrement des couleurs Le format HDV enregistre un signal vido-numrique (YCB CR) de composant 4:2:0 Chaque chantillon (pixel) prsente une rsolution de 8 bits. Dbit des donnes Le tableau ci-aprs rpertorie les dbits de donnes du format HDV MPEG-2, ainsi que des donnes HDV transcodes au format Apple Intermediate Codec et Apple ProRes 422. Les dbits de donnes DV sont proposs titre comparatif.Format DV NTSC DV PAL MPEG-2 HDV 720p30 MPEG-2 HDV 1080i60/50 Apple Intermediate Codec1 HDV 720p30 Apple Intermediate Codec1 HDV 1080i50 Format de limage native 720 x 480 720 x 576 1280 x 720 1440 x 1080 1280 x 720 1440 x 1080 Dbit des donnes 3,6 Mo/s (ce qui quivaut 12 Go/h) 3,6 Mo/s (ce qui quivaut 12 Go/h) 2,5 Mo/s (ce qui quivaut 9 Go/h) 3,3 Mo/s (ce qui quivaut 12 Go/h) 7 Mo/s (ce qui quivaut 25 Go/h) 12 Mo/s (ce qui quivaut 42 Go/h)

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Format Apple Intermediate Codec1 HDV 1080i60 Apple ProRes 422 HDV 1080p241 Les

Format de limage native 1440 x 1080 1440 x 1080

Dbit des donnes 14 Mo/s (ce qui quivaut 49 Go/h) 12.6 Mo/s (ce qui quivaut 45 Go/h)

dbits de donnes du codec AIC (Apple Intermediate Codec) sont variables ; ces chiffres sont approximatifs et peuvent varier selon la complexit de vos squences. Les images trs riches en dtails ont un dbit de donnes suprieur, compar aux images moins dtailles.

Remarque : mme si laudio est compress sur une cassette HDV, Final Cut Pro convertit ce signal en un format non compress pendant la capture. Cela signifie que le dbit de donnes HDV global sur la bande diffre du dbit des donnes captures. Compression vido Le format HDV utilise la compression MPEG-2 avec un dbit constant. Les images I, P et B sont utilises, crant ainsi un modle GOP long. La vido et laudio MPEG-2 sont constitus de flux de donnes hirarchiss : Flux lmentaire : il peut sagir de donnes vido, de donnes audio, dun sous-titre ou dun autre flux de donnes de base. Les formats tels que le HDV contiennent la fois des flux lmentaires vido et audio. Flux de transport : un flux de transport incorpore les flux lmentaires pour la distribution en temps rel, telle que la tldiffusion ou la diffusion sur Internet. Flux de programme : un flux de programme incorpore galement les flux lmentaires pour les donnes stockes, telles que les DVD ou les disques durs. Les priphriques HDV stockent et transmettent les flux vido et audio lmentaires dans un flux de transport MPEG-2. Lorsque vous capturez de la vido HDV, Final Cut Pro extrait automatiquement les flux vido et audio lmentaires du flux de transport, puis stocke ces donnes dans des pistes dans un fichier de donnes QuickTime. Audio Le format HDV utilise deux pistes audio avec un chantillonnage de 48 kHz et une rsolution de 16 bits par chantillon. Laudio est cod laide du format de couche 2 MPEG-1, avec un dbit de donnes de 384 kbps. Timecode Le format du timecode dun camscope HDV correspond la frquence dimages du format vido. Par exemple, une squence filme code en 1080i50 utilise un timecode de 25 ips. Important : certains camscopes HDV nenregistrent pas de timecode : vous ne pourrez donc pas recapturer avec prcision les plans si vous supprimez leurs fichiers de donnes correspondants.

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Utilisation de DVCPRO HD

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Dans Final Cut Pro, vous pouvez capturer, monter et transfrer en mode natif de la vido DVCPRO HD laide du port FireWire intgr de votre ordinateur.Les rubriques suivantes seront abordes au cours de ce chapitre : propos du format DVCPRO HD (p. 43) Utilisation du format DVCPRO HD dans Final Cut Pro (p. 48) Utilisation du convertisseur de frquence dimages DVCPRO HD (p. 55) Utilisation du format DVCPRO HD 24p (p. 62) Spcifications du format DVCPRO HD (p. 65)

propos du format DVCPRO HDLe format DVCPRO HD est la branche haute dfinition de la famille des formats DV/DVCPRO ; il simplifie ladaptation la vido haute dfinition de votre flux de production de montage DV et FireWire.

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Formats DVCPRO HD pris en charge par Final Cut ProFinal Cut Pro prend en charge nativement les formats DVCPRO HD ci-aprs. Formats de type 59,94 ipsFinal Cut Pro Configuration simplifie DVCPRO HD - 1080i60 DVCPRO HD - 1080p30 Dimensions de squence et frquence dimages Mthode de balayage 1280 x 1080 29,97 ips 1280 x 1080 29,97 ips Entrelac Progressif Progressif Progressif Progressif Progressif

Format 1080i60 1080p30 1080pA24 720p60 720p30 720p24

DVCPRO HD - 1080pA24 1280 x 1080 23,98 ips DVCPRO HD - 720p60 DVCPRO HD - 720p30 DVCPRO HD - 720p24 960 x 720 59,94 ips 960 x 720 29,97 ips 960 x 720 23,98 ips

Formats de type 50 ipsFinal Cut Pro Configuration simplifie DVCPRO HD - 1080i50 DVCPRO HD - 720p50 DVCPRO HD - 720p25 Dimensions de squence et frquence dimages Mthode de balayage 1440 x 1080 25 ips 960 x 720 50 ips 960 x 720 25 ips Entrelac Progressif Progressif

Format 1080i50 720p50 720p25

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Chapitre 2 Utilisation de DVCPRO HD

Frquences dimages DVCPRO HDDVCPRO HD prend en charge des frquences dimages compatibles avec les frquences dimages des formats NTSC et PAL, mme si la plupart des camscopes sont conus pour utiliser les deux formats. Par exemple, le camscope AG-HVX200 de Panasonic enregistre au format DVCPRO HD 1080i60 ou 720p60 et le camscope AG-HVX200E de Panasonic (destin au format PAL) enregistre au format DVCPRO 1080i50 ou 720p50. Le mtrage 1080i est dcrit par sa frquence de trame (60i ou 50i), tandis que le mtrage 720p est dcrit par sa frquence dimages (60p ou 50p). Il est galement possible dobtenir dautres formats, tels que 24p, en utilisant le pulldown (1080i) ou les images dupliques (720p). Vous pouvez galement utiliser des frquences dimages variables pour les effets de mouvements lents et rapides dans le format 720p. Remarque : en ralit, DVCPRO HD 1080i60 et 720p60 fonctionnent une frquence de 59,94 ips, et non 60 ips. Voir Rglage de la frquence systme sur un camscope Varicam de Panasonic la page 48 pour une exception cette rgle.

DVCPRO HD - 1080pA24DVCPRO HD 1080pA24 est enregistr au format 1080i60 laide dun pulldown avanc (2:3:3:2). Il sagit de la mme mthode que celle utilise par le camscope AG-DVX100 de Panasonic. Pour en savoir plus, consultez Utilisation de la vido 1080pA24 DVCPRO HD la page 62. Remarque : vous pouvez galement enregistrer le format DVCPRO HD 1080p24 laide dun pull-down 2:3:2:3 traditionnel. Cinema Tools peut supprimer ce type de pull-down, mais Final Cut Pro ne le peut pas. Utilisez ce format uniquement si vous avez une bonne raison dy recourir. Si vous souhaitez travailler avec un mtrage 1080p24, le format 1080pA24 est beaucoup plus facile utiliser.

Chapitre 2 Utilisation de DVCPRO HD

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DVCPRO HD - 720p60Le format DVCPRO HD 720p60 prend en charge lenregistrement une frquence dimages de 60, 30 et 24 ips. Lorsque vous choisissez une frquence dimage infrieure 60 ips, le dispositif couplage de charge (CCD) de la camra capture des images une frquence dimages infrieure mais la vitesse denregistrement reste 60 ips. Par exemple, si vous enregistrez au format 720p30, le CCD de la camra produit 30 images uniques par seconde, mais chaque image est enregistre deux fois sur la bande. Ces images dupliques sont marques numriquement au cours de lenregistrement et doivent tre supprimes avant ou aprs la capture.Capture DVCPRO HD Images utilises 720p601 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

Images supprimes

Bande DVCPRO HD (59,94 ips)1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

Capture dans Final Cut Pro (59,94 ips)

720p301 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

Bande DVCPRO HD (59,94 ips)1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

Capture dans Final Cut Pro (29,97 ips) 720p241 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

Bande DVCPRO HD (59,94 ips)1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

Capture dans Final Cut Pro (23,98 ips)

La plupart des prrglages de capture pour le format DVCPRO HD 720p activent loption Supprimer le pulldown avanc et/ou les images en double pendant la capture partir des sources FireWire pour supprimer les images redondantes pendant la capture. Pour en savoir plus sur la modification des prrglages de capture, consultez le Manuel de lutilisateur de Final Cut Pro 6, Volume IV, Chapitre 25, Rglages et prrglages de capture . Lorsque cette case est coche, vos fichiers de donnes capturs sont de taille infrieure et prt tre monts la frquence dimage approprie. Remarque : la configuration simplifie 720p60 ne comporte pas cette option puisquaucune image en double nest enregistre 60 ips.

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Chapitre 2 Utilisation de DVCPRO HD

Pour en savoir plus, consultez Suppression dimages en double pendant la capture la page 50.

DVCPRO HD - 720p60Le format DVCPRO HD 720p60 prend en charge lenregistrement une frquence dimages de 50 et 25 ips. Lorsque vous enregistrez 25 ips, le CCD de la camra capture les images une frquence dimages infrieure mais la vitesse denregistrement reste 50 ips.

Enregistrement au format de frquence dimage DVCPRO HD 720p naturelleLes camscopes tels que le modle AG-HVX200 de Panasonic vous permettent denregistrer un mtrage 720p sur des cartes P2 sans images en double. tant donn que le mtrage est enregistr la frquence dimages prvue, cette mthode est appele enregistrement la frquence dimage naturelle et est souvent indique par la lettre N . Par exemple, les camscopes 720p60 peuvent enregistrer aux formats 720pN30 et 720pN24. Les camscopes 720p50 peuvent enregistrer au format 720pN25. Pour plus de dtails sur la manire de grer au mieux ces formats, consultez la rubrique Compatibilit du camscope Panasonic AG-HVX200 la page 113.

Enregistrement au format de frquence dimage DVCPRO HD 720p variableCertains camscopes DVCPRO HD 720p vous permettent de crer des effets de ralenti et dacclrs des frquences dimages variables. Les camscopes 720p60 peuvent enregistrer des frquences dimages comprises entre 4 et 60 ips. Les camscopes 720p50 peuvent enregistrer des frquences dimages comprises entre 4 et 50 ips.

Chapitre 2 Utilisation de DVCPRO HD

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Par exemple, laide du camscope Varicam de Panasonic, vous pouvez crer un mouvement de ralenti en rglant la frquence dimages de lecture prvue sur 24 ips et en enregistrant 60 ips. Lorsque le mtrage 60 ips est lu 24 ips, les effets de ralenti sont crs. Pour plus dinformations, voir Utilisation du convertisseur de frquence dimages DVCPRO HD la page 55.

Rglage de la frquence systme sur un camscope Varicam de PanasonicLe camscope Varicam de Panasonic peut enregistrer la vitesse compatible la norme NTSC de 59,94 ips, ou 60 ips exactement. Final Cut Pro prend en charge le transfert de la vido DVCPRO via FireWire uniquement 59,94 ips (ou lune de ses variantes, comme 29,97 ou 23,98 ips). Si vous souhaitez capturer un mtrage DVCPRO HD via FireWire, assurez-vous denregistrer votre mtrage en rglant la frquence systme de votre camscope sur 59,94, et non pas sur 60. Pour plus dinformations, consultez la documentation qui accompagne votre camscope Varicam de Panasonic.

Utilisation du format DVCPRO HD dans Final Cut ProIl est possible denregistrer un mtrage DVCPRO HD sur bande ou sur des cartes P2 Panasonic. Ce chapitre est ddi la capture de mtrages DVCPRO HD partir dune bande. Pour plus dinformations sur le transfert dun mtrage DVCPRO HD partir dune carte P2 Panasonic, consultez le chapitre 5, Utilisation de cartes Panasonic P2 , la page 103. Les tapes de capture, de montage et de transfert des donnes vido DVCPRO HD sont presque les mmes que le flux de production utilis pour le format DV. Cette section dcrit le flux de production lmentaire au format DVCPRO HD et souligne les aspects caractristiques de lutilisation du format DVCPRO dans Final Cut Pro.

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Chapitre 2 Utilisation de DVCPRO HD

tape 1 : Branchez votre camscope ou votre platine DVCPRO HD sur votre ordinateur via linterface FireWire. tape 2 : Choisissez une configuration simplifie DVCPRO HD. tape 3 : Listez vos squences filmes et capturez-les sur votre disque de travail. tape 4 : Montez vos plans vido dans une squence. tape 5 : Retransfrez vos donnes au format DVCPRO HD ou sur un autre priphrique HD, ou exportez-les au format QuickTime.

Branchement dun priphrique DVCPRO HD sur votre ordinateurLe format DVCPRO HD faisant partie de la famille des formats vido DV/DVCPRO, configurer Final Cut Pro pour capturer, monter et transfrer dans ce format revient pratiquement au mme que configurer un systme pour tout autre type de montage DV. Pour configurer votre ordinateur pour la capture et le transfert au format DVCPRO HD : m Branchez votre camscope ou platine DVCPRO HD sur votre ordinateur laide du cble FireWire avec des fiches 4 6 broches ou 6 6 broches. Pour obtenir des instructions supplmentaires sur le branchement dun magntoscope ou camscope DV sur votre ordinateur, consultez le Manuel de lutilisateur de Final Cut Pro 6, Volume 1, Chapitre 11, Connexion dquipement vido DV . Pour plus dinformations sur le montage dune carte Panasonic P2 pour lutiliser via la fentre Lister et transfrer, consultez la rubrique Montage de cartes P2, dimages disques et de dossiers la page 105.

Chapitre 2 Utilisation de DVCPRO HD

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Slection dune configuration simplifie DVCPRO HDFinal Cut Pro dispose de plusieurs configurations simplifies DVCPRO HD. Choisissez la configuration simplifie qui correspond votre squence source sur bande. Les configurations simplifies 720p30, 720p25 et 720p24 suppriment les images en double pendant la capture afin dattribuer la frquence dimages approprie vos fichiers de donnes. Pour plus dinformations, voir la rubrique Suppression dimages en double pendant la capture ci-dessous. Pour choisir une configuration simplifie : 1 Choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifie. 2 Choisissez DVCPRO HD Panasonic dans le menu local Format. 3 Choisissez (tous les dbits) dans le menu local Dbit. 4 Cliquez sur le menu local Utiliser pour afficher toutes les configurations simplifies lies votre slection dans le menu local Format. Vous pouvez affiner davantage la liste en choisissant une frquence dimages spcifique dans le menu local Dbit. 5 Choisissez une configuration simplifie dans le menu Utiliser, puis cliquez sur Configurer. Si vous souhaitez crer une configuration simplifie personnalise, consultez le Manuel de lutilisateur de Final Cut Pro 6, Volume IV, Chapitre 24, Rglages audio/vido et configurations simplifies .

Listage et capture de vos squences filmes DVCPRO HDVous pouvez lister et capturer des squences filmes DVCPRO HD tout comme vous listeriez et capturiez toute autre squence source DV.

Suppression dimages en double pendant la captureLes prrglages de capture au format DVCPRO HD 720p30, 720p25 et 720p24 activent loption qui supprime les images en double ajoutes par le camscope. Pour plus dinformations, consultez les rubriques DVCPRO HD - 720p60 la page 46