Expressionismo Alemão
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Movimento artístico nascido na Alemanha, no início do século XX,
que colocava a tónica da sua arte na expressão
das emoções e sentimentos,
procurando retratar a realidade invisível
(espiritual), de dentro para fora. Foi
desenvolvido por dois movimentos de pintores: o do grupo Die Brucker (A Ponte), de Dresda; e do Der Blau Reiter (O Cavaleiro Azul), de
Munique.
O grito, Edvard Munch, 1893
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•“O doente não é mais aquele indivíduo que sofre, mas converte-se na própria doença...”(Kasimir Edschmid)
•Contra a arte superficial, epidérmica (impressionismo). Quer ir ao centro, aprofundar-se, pressionar a realidade. Daí surge a deformação típica do impressionismo alemão (com origem em Van Gogh e Munch).
•Influenciado também pelo niilismo de Nietzsche. E até por Freud.
A Mãe Morta, Edvard Munch, 1893, Óleo s/ tela, 73x94,5 cm. Munch-museet, Oslo
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Mãos, Edvard Munch, 1893/94, Óleo e pastel óleo s/ prancha
A pintura expressionista é dramática, subjetiva na expressão dos sentimentos humanos.
O expressionista tem uma tendência a deformar a realidade de maneira cruel, caricatural, evidenciando o que realmente é essencial / primordial numa pessoa, coisa ou situação, de um ponto de vista absolutamente interior.
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Natureza Morta (A Assassina), Edvard Munch, 1906, Óleo s/ tela, 110x120 cm. Munch-museet. Oslo
Características da Pintura:
• Utilização da cor para dar forma plástica ao Amor, Ciúme, Medo, Solidão, Miséria humana, a prostutuição. Deforma-se a figura para ressaltar o sentimento.
• Predominância dos valores emocionais sobre os intelectuais.
• Cores resplandescentes, vibrantes, fundidas ou separadas.
• Técnica violenta: pincel ou espátula vai e vem, fazendo e refazendo, empastando ou provocando explosões.
• Preferências pelo patético, trágico e sombrio.
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Edvard Munch
* Pintor norueguês;
* Nasceu a 12 de Dezembro de 1863;
* Morreu a 23 de Janeiro de 1944;
•Inicialmente simbolista, Munch evoluiu para o Expressionismo sob a influência da arte de Van Gogh, ainda antes de 1900. •Pintou temas subjectivos, enigmáticos, dramáticos e emocionais, usando formas simplificadas e cores simbólicas, aplicadas em pinceladas ondulantes. As suas obras, mostravam os aspectos mais negros da existência humana, foram decisivas para o desenvolvimento do expressionismo.
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Auto-retrato sob uma Máscara de Mulher 1891/93. Óleo s/ placa de madeira, 70x44,5 cm. Munch-museet, Oslo
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Vampiro, 1893; óleo sobre tela
Edvard Munch
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Madonna1894-1895; óleo sobre tela
Edvard Munch
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Auto-retrato com cigarro 1895; óleo sobre tela
Edvard Munch
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Mãe morta1897-1899; óleo sobre tela
Edvard Munch
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Edvard Munch
Morte no Quarto de Doente, 1893. Pastel de cera e lápis s/ tela, 91x109 cm. Munch-museet, Oslo
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Edvard Munch
Puberdade1914. Óleo s/ tela, 97x77 cm. Munch-museet, Oslo
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Die Brucke – A Ponte - 1905
Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, Otto Müller e Max Pechstein, liderados por Ernst Lüdwig Kirchner
Pretendiam uma arte mais pura e instintiva, directamente ligada à expressão das realidades interiores que fosse “a ponte que leva do visível ao invisível”.
Expressavam os sentimentos e traumas da alma humana com vigor, dramatismo, coragem, angústia e até violência, numa atitude que a que não era estranha a intenção de denúncia, de crítica e de contestação política e social.
A estética do movimento foi, por consequência patética e convulsiva, revelada por uma linguagem figurativa, de formas simplificadas, propositadamente deformadas e aguçadas, contornadas por linhas a negro e preenchidas por cores ora violentas e contrastadas, ora sombrias e sujas, antinaturalistas e aplicadas em pinceladas rápidas, por vezes, matéricas e texturalizadas.
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Self-portrait as soldier – Kirchner, 1915, Óleo sobre tela, Allen Memorial Art Museum, Oberlin College, Ohio
A execução foi espontânea e
temperamental, muitas vezes desenfreada e
irreflectida, fazendo com que as obras
parecessem esboços toscos e inacabados, com espaços da tela por pintar. Isto deve-se à procura de uma linguagem plástica
arcaizante, primitiva e infantil que permitisse
a tradução mais imediata e fidedigna
das profundas realidades interiores
que estes artistas procuravam pôr a nu.
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Ernst Ludwig KirchnerThe Visit - Couple and Newcomer - 1922
óleo sobre tela, National Gallery of Art, Washington D.C.
As temáticas praticadas por este grupo de artistas
priveligiaram a vida íntima, a sexualidade, o erotismo, cenas de
rua ou de cafés e cabarés, o mundo da
prostituição e da miséria urbana, os
retratos e auto-retratos. Estes temas
figurativos eram expostos como fontes de conhecimento e de
inspiração, reveladores das
realidades espirituais que se pretendiam
retratar.
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Ernst Ludwig Kirchner
* Pintor alemão;
* Nasceu em 1880;
* Morreu em 1938;
•Tratou sobretudo temas da paisagem urbana, dando especial atenção aos seus aspectos menos convencionais, com uma intenção de crítica social;
•Formas decompostas, agudas. Cores “ácidas” e por vezes brilhantes. Estética expressiva, “dura” e agressiva. Redescobriu a xilogravura e a gravura sobre metal, que acentua as linhas simplificadas das figuras.
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Seated Girl (Fränzi Fehrmann) - 1910, altered 1920Oil on canvas The Minneapolis Institute of Arts
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Artillerymen – 1915, Oil on canvasSolomon R. Guggenheim Museum, New York
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Ernst Ludwig Kirchner
Rua1908; óleo sobre tela
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Ernst Ludwig Kirchner
Paisagem de Inverno1919; óleo sobre tela
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Ernst Ludwig Kirchner
Davos, 1925; óleo sobre tela
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Ernst Ludwig Kirchner
View of Dresden: Schlossplatz – 1926, Oil on canvas. The Minneapolis Institute of Arts
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Ernst Ludwig Kirchner
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Ernst Ludwig Kirchner
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Erich Heckel(1883-1970)
Depois de estudar arquitectura em Dresden, Heckel fundou, em 1905,
juntamente com outros expressionistas, o grupo Die Brücke,
ao qual pertenceu até 1913. Assumindo o estilo do grupo mais que qualquer outro dos seus integrantes,
as paisagens, nus e motivos religiosos da sua autoria revelaram-no como um
romântico entre os mestres do expressionismo. Cultivou a xilogravura no intuito de salientar a simplificação
das linhas e das formas. Proscrito pelos nazis, que o consideraram
degenerado, a sua obra foi retirada dos museus em 1937. Depois da
guerra, entre 1949 e 1955, foi professor na Universidade de
Karlsruhe.
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Karl Schmidt-Rottluff(1884-1976)
Karl Schmidt-Rottluff foi um dos fundadores do grupo
A Ponte/Die Brücke,, que receberia esse nome por sugestão sua. Começou os seus estudos de
arquitectura no verão de 1905, em Dresden. Ali reatou amizade com um
amigo de colégio, Erich Heckel, e através dele conheceu Kirchner. Formou-se, nesse mesmo ano, o
núcleo dos fundadores do A Ponte/Die Brücke. Nesse momento, Schmidt
resolveu acrescentar ao seu nome o da sua cidade natal. Em 1912, o
artista mudou a sua pintura devido ao contacto com o Cubismo, que
influenciaria a sua obra, através de uma exposição em Colónia.
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Emil Nolde
Emil Nolde (1867-1976), procurou a influência da arte primitiva com vista a captar melhor o instinto e a essência da alma humana. Também se interessou pelo exótico e viajou para lugares estranhos. Porém a sua forma de conceber o primitivo envolverá a crença no estado de pureza da vida, no início de tudo, na génesis primordial...
Pinta a natureza com um sentimento trágico.Céu e mar fundem-se...
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Emil Nolde
![Page 29: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/29.jpg)
Emil Nolde
![Page 30: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/30.jpg)
Emil Nolde
![Page 31: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/31.jpg)
EmilNolde
![Page 32: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/32.jpg)
EmilNolde
![Page 33: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/33.jpg)
Emil Nolde
![Page 34: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/34.jpg)
Otto Dix
Inválidos da Guerra a jogar às cartas1920; óleo e colagem sobre tela
O Expressionismo de Die Brücke não se restringiu à pintura e à gravura, tendo tido expressão,
igualmente na literatura, na música e arquitectura. Após a
Primeira Grande Guerra, o movimento renasceu revelando o
desespero, o delírio e a desordem sentidos pelo povo
alemão durante a Guerra, denominando-se então de Nova
Objectividade ou Realismo Mágico, que teve em Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e
Rudolph Schilchter os seus representantes. O seu estilo marcava-se pela tendência caricatural, sob influência
dadaísta, pelo interesse nos mass media, pelos divertimentos
populares e pela vida nas grandes cidades.
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Otto Dix
* Pintor alemão;
* Nasceu em 1891;
* Morreu em 1969;
* Depois de os nazis subirem ao poder na Alemanha, apenas os membros da Câmara Imperial de Belas Artes podiam trabalhar como artistas, comprar materiais e expor os seus trabalhos. Esta associação, controlada pelo governo nazi, apenas permitiu que Dix se tornasse membro em troca de este concordar em pintar paisagens ao invés de assuntos políticos.
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Otto Dix
Sinal Luminoso1917; guache sobre papel
![Page 37: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/37.jpg)
Otto Dix
Rua de Praga1920; óleo e colagem sobre tela
![Page 38: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/38.jpg)
Otto Dix
Tríptico Metrópole1927-1928; painel
![Page 39: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/39.jpg)
O grupo de artistas de inspiração expressionista
Der Blaue Reiter ("O cavaleiro azul") formou-se
a partir de 1910, em Munique, e manteve-se até o início da Primeira
Guerra Mundial. Os principais motores deste movimento foram artistas da Nova Associação de
Artistas de Munique: Wassily Kandinsky, Franz Marc, August Macke, Paul
Klee e Marianne von Werefkin.
![Page 40: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/40.jpg)
É pouco posterior a Die Brücke ("A ponte"). Opunha-se ao
cubismo, do qual reconhece a acção renovadora mas contesta
o fundamento racionalista e implicitamente realista.
Pretendia ver a Natureza e o Homem a partir das
experiências, sensações e sentimentos individuais, mas
com um sentido universal, para a construção de uma arte
pessoal, fundada na meditação que, tal como disse Kandinsky,
nascesse da necessidade interior.
![Page 41: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/41.jpg)
Sem um programa preciso, mas com uma orientação decididamente espiritualista, Der Blaue Reiter editou uma revista, Almanach der Blaue Reiter, e organizou diversas exposições. O seu grande objectivo era reunir nestas exposições a vanguarda da arte europeia - artistas alemães, russos, franceses, italianos e outros, superando fronteiras e barreiras nacionais. O elemento artístico que deveria preponderar. De qualquer modo estes artistas sofreram influências dos pintores franceses Cézanne e Matisse.
![Page 42: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/42.jpg)
Concebiam a arte como produto de unidade existencial entre o
Homem e a Natureza, pretendendo construir as obras de
arte a partir das experiências pessoais, dos sentimentos
subjectivos e das sensações de cada um, mas atribuindo-lhes simultaneamente, um sentido
global, válido para todos os homens, como se elas fossem
“uma alegoria de construção místico-intimista do mundo”
(Franz Marc). Visavam a criação de uma arte livre, não dirigida a
nenhum público em especial, que nascesse da meditação e da
“necessidade interior” (Kandinsky) de cada artista, na procura
pessoal da harmonia espiritual, anseio de toda a Humanidade.
![Page 43: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/43.jpg)
Como pontos comuns aos Principais elementos do grupo, destacam-se:• Valorização da mancha cromática. A
dimensão lírica da cor, a claridade e luminosidade, pura e límpida, podendo ser dura/macia, quente/fria, doce/amarga. Cores antinaturalistas, arbitrárias, mas com sentido de complementaridade;
• Preferência por temáticas naturalistas, de sentido algo irreal;
• Execução reflectida e pensada (processo de criação-execução menos intuitivo e menos imediato que o grupo Die Brücke), aliada a uma depuração/simplificação dos meios utilizados;
• O dinamismo da forma, sobretudo a sua capacidade de fascinar, a sua magia interna, a sua emoção;
• A reconquista da pureza da natureza, com tendência emotiva e abstracta da superfície;
• Simplificação e/ou geometrização das formas, com tendência para uma crescente abstractização dos motivos;
• Composições equilibradas, orientadas maioritariamente por linhas circulares e sinuosas, segundo ritmos musicais.
![Page 44: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/44.jpg)
• O nome Der Blaue Reiter teve origem na paixão de Marc pelos cavalos e no amor de Kandinsky pela cor azul. Para Kandinsky, o
azul é a cor da espiritualidade e quanto mais escuro, mais desperta o desejo humano pelo eterno, conforme escreve no seu livro On the Spiritual in Art, (1911). Além disso Kandinsky havia criado uma obra com o mesmo nome
(Der Blaue Reiter), em 1903.• O grupo dissolveu-se com o início da Primeira
Guerra Mundial, em 1914. Franz Marc e August Macke morreram em combate.
Kandinsky e Marianne von Werefkin foram obrigados a voltar para a Rússia, pela sua
nacionalidade. Também Alexej von Jawlensky teve que fugir e, como alguns outros artistas alemães, refugiou-se em Ascona, Suíça até fim da guerra , quando retornou a Munique.
Franz Marc, Cavalo Azul, e Cavalo azul e vermelho, óleo
sobre tela
![Page 45: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/45.jpg)
Wassily Kandinsky (1866-1914)
Kandinsky foi o líder e teórico do Grupo. Esteve profundamente empenhado na renovação da
linguagem plástica da arte ocidental, procurando-lhe uma nova expressão que pudesse ser representativa
dos novos tempos, da modernidade. Nessa renovação, “não é a questão da forma que interessa, mas o
conteúdo, o espírito, o tom interior”. Essa revelação só poderia ser conseguida por duas vias:
“1º o artístico reduzido ao mínimo deve ser identificado como abstracto levado ao máximo. Qualquer objecto
tem um som interior que é independente da sua significação exterior. Este som interior ganha em
intensidade quando se afasta do significado exterior que o oprime.
2º o concreto reduzido ao mínimo deve ser identificado, na abstracção, com o real mais intensificadamente activo. Quando, no quadro, uma linha se liberta do
objectivo de exprimir uma coisa objectiva, real, e actua por si só como coisa assume a sua plena força íntima.
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Fuga, Kandinsky, 1914, óleo sobre tela
![Page 47: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/47.jpg)
Moscovo I, Kandinky, 1916, óleo sobre tela
![Page 48: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/48.jpg)
Amarelo, Vermelho e azul, Kandinky, óleo sobre tela
![Page 49: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/49.jpg)
![Page 50: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/50.jpg)
![Page 51: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/51.jpg)
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Franz Marc, óleo sobre tela
Franz Marc
(1880-1916)
Pintou principalmente cenas naturalistas com a presença
animal, em composições rítmicas
e abstractas, na procura de uma arte espiritual liberta de
toda a ligação com a “fachada estilizada da
Natureza”.
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Franz Marc, óleo sobre tela
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Der Blau Reiter, Franz Marc, óleo sobre tela
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Raposas e Tigre, Franz Marc, óleo sobre tela
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Cavalos Azuis, Franz Marc, óleo sobre tela
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Animais, Franz Marc, óleo sobre tela
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Porcos, Franz Marc, óleo sobre tela
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Vermelho, verde e amarelo, Franz Marc, óleo sobre tela
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August Macke, óleo sobre tela
August Macke
(1879-1914)
Utilizou uma linguagem figurativa (paisagens animadas por cenas sociais), dando-lhes
uma conotação espiritual e lírica pela harmonia do colorido.
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August Macke, óleo sobre tela
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August Macke, óleo sobre tela
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August Macke, óleo sobre tela
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August Macke, óleo sobre tela
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Paul Klee
(1879-1940)
Executou uma arte alegórica, onde os conteúdos artísticos análogos aos elementos da Natureza, mas
tratados com significações mágicas, lendárias e poéticas. Segundo ele, “a obra de arte é, antes de mais nada, génese,
nunca é sentida como produto” e os artistas deviam “seguir pelo
caminho da criação” para que um dia pudessem ser como a Natureza e criar como ela.
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Balão Vermelho, Paul Klee, óleo sobre tela
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Ancient, Paul Klee, óleo sobre tela
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Highway, Paul Klee, óleo sobre tela
![Page 75: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/75.jpg)
Domes, Paul Klee, óleo sobre tela
![Page 76: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/76.jpg)
Kleetunisian Gardens, Paul Klee, óleo sobre tela
![Page 77: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/77.jpg)
Cityscape with yellow windows, Paul Klee, óleo sobre tela
![Page 78: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/78.jpg)
Rochy landscape, Paul Klee, óleo sobre tela
![Page 79: Expressionismo Alemão](https://reader037.fdocument.pub/reader037/viewer/2022102901/556445b0d8b42a682d8b46a6/html5/thumbnails/79.jpg)
The goldfish, Paul Klee, óleo sobre tela
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Senecio, Paul Klee, óleo sobre tela