Eva, La Atrevida

7/25/2019 Eva, La Atrevida

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2/7/2016 Eva, la atrevida

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Cinmas dAmrique latine22| 2014:Femmes de cinma

Eva, la atrevidaEntrevista con Eva Landeck por lodie Hardouin

LODIEHARDOUINETEVALANDECK

p. 57-67

Traduction(s) :

Eva, lintrpide

Rsums

EspaolFranaisEsta entrevista a la directora de cine Eva Landeck pretende recordar a los cinfilos quin fue yqu hizo esta pionera del cine argentino a finales de la dcada del sesenta. Cineasta que film enlos setenta y cuya obra fue mutilada y silenciada por los censores. Las copias de sus pelculasfueron robadas o daadas tanto en la Argentina, en Uruguay como en Francia durante su exilio.

Cette interview de la ralisatrice Eva Landeck se propose de rappeler aux cinphiles qui a tcette pionnire du cinma argentin et ce quelle a fait la fin des annes 1960. Eva Landeck estune cinaste qui a fait des films dans les annes 1970 et dont luvre a t mutile et rendueinvisible par les censeurs. Les copies de ses films ont t voles ou endommages autant en

Argentine, en Uruguay quen France pendant son exil.

Entres dindex

Mots-cls : Landeck (Eva), ralisatrice singulire, cinma argentin, identits subversives,censurePalabras claves : Landeck (Eva), singular realizadora, cine argentino, identidades subversivas,censura

Texte intgral
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En qu momento decidi que quera hacer cine?

La alienacin es un tema de sus pelculas, al igual que el trabajo. Los personajes en sus filmesestn moldeados por el trabajo.

En relacin al trabajo en Gente en Buenos Aires: El personaje de Pablo (Luis Brandoni) estmenos oprimido que el de Fernndez (Carlos Roff)?

Entre 1963 y 1979, la directora Eva Landeck film seis cortos y tres largometrajes querecibieron premios en Cannes, Oberhausen y San Remo. Dentro de la sucesin histricadel cine nacional, Eva Landeck aparece como la quinta mujer que accedi a la direccincinematogrfica. Incluso antes que Mara Luisa Bemberg.

1

Gente en Buenos Aires su primer largo filmado en plena primavera camporista1,retrata con sutil impertinencia la alienacin en el trabajo, la represin en la vida

cotidiana y la soledad urbana de dos estudiantes del interior que viven en la capital. Larepresin y la censura la alejaron demasiado pronto de su carrera, y el cine argentinoperdi su mirada. Esta entrevista la recuerda2.

2

Yo haba estudiado dos aos de Filosofa y quera ser escritora. Pero me cas y tuve hijosmuy joven, y al principio a mi esposo y a m nos costaba mucho subsistir. Tuve quetrabajar con l hasta que nos empez a ir bien. Un da le dije perd el impulso que tenapara escribir. El me respondi que cerca de casa haba un lugar donde se enseabacinematografa. Yo haba ledo de cine, por cuenta propia, a Pudovkin y a Eisenstein.Estudi y le dije a un profesor que en mis pelculas quera mostrar la alienacin en la

vida cotidiana. Al profesor le pareci muy bueno y me aprob. Pero al aprobarme, comosoy tozuda, sent que deba seguir. Me acuerdo que un da otro profesor dijo:Seguramente ninguno aspira a hacer un largometraje. Yo dije que s quera. Memiraron como si estuviera loca, pero as fue como empec.

El trabajo parece que es una obsesin ma. Yo no lo saba. Pero Horas extras (corto)trata de un hombre que trabaja demasiado, y que por cansancio tiene alucinaciones. Elempleo(corto) toma a una chica que se queda sin trabajo y busca obsesivamente otro.Gente en Buenos Airestiene el trabajo como fondo de todo. Es un leitmotiv, est en la

realidad de mis pelculas, pero no fue algo premeditado. Recuerdo una vez haber vistouna pelcula argentina sobre una revolucin. Vos veas a la gente luchando pero...cmo viva esa gente?
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Fernndez sera la figura del proletario y Pablo la del idelogo?

En su cine la crtica es sutil, no se hace desde el discurso. Adems, se siente la fractura de lasociedad argentina.

En la secuencia de apertura de Gente en Buenos Aireses novedosa la puesta en escena delsueo, en relacin al cine argentino de la poca.

Detrs de la cmara en la dcada de los 1970

Pablo trabaja pero estudia. Est estudiando Ingeniera industrial. Uno piensa quecuando termine va a tener otras posibilidades. En cambio Fernndez ya est casado, sumujer est enferma. Es distinto...

En una entrevista muy larga que me hicieron una vez decan el empleado, el jefe y elguerrillero. Lo llamaron guerrillero. En ese momento se usaba esta palabra. Es lo que

vos llams idelogo. Y por eso Pablo tiene inters en hablar con su vecino Torres que l

es el idelogo. En algn momento de la pelcula Torres le dice a Pablo, con bastanteirona, y hablando sobre la alienacin ciudadana, que Argentina es un pas conalrededor de 25 millones de habitantes y cerca de 50 millones de vacas. Luego Pablo lemuestra sus dibujos a Torres, son dibujos muy intencionados, y estn inspirados en laspalabras del vecino. Un dibujo de Pablo muestra por ejemplo a un trabajador del campocargando penosamente sobre sus espaldas dos vacas vivas. En otra escena del film,Torres es secuestrado por un grupo de tareas3y desaparece.

Yo tambin senta esa fractura. Por eso eleg poner en el diario que lea Brandoni la

noticia de la masacre de Trelew, que fue un asesinato feroz, aunque estos hechos habanocurrido en el 1972. Cuando termin de filmar sent que me haba quedado corta.Tambin pens, por prudencia, que la pelcula estaba floja. Pero cuando vi la reaccinde los que la vieron, sent que no era tan floja.

Yo soy muy admiradora de Resnais. Pero sobre todo, del coraje que tuvo Resnais paraencarar tantas experiencias cinematogrficas nuevas. Todo el primer acto es mudo y seentiende perfectamente. Y el final tambin. Yo siempre pens que deba usar losdilogos indispensables y evitar la parla teatral. El silencio es hermoso cuando est

bien puesto. A veces muchas pelculas tienden a ser muy explicadas por los actores. Enrelacin a esta secuencia inicial cuando Tato4, el censor, vio Gente en Buenos Aires,sedurmi durante la proyeccin. No saba cmo era la pelcula. Haba visto el primer tiro

y por eso la pelcula fue prohibida para menores de 14. Una amiga ma fue a hablar y aexplicarles que el tiro estaba dentro de un sueo. Le dijeron tiene razn y anularon esaprohibicin.


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En las escenas finales tambin se utilizan muy bien los silencios...

Cmo fue su relacin con el equipo tcnico?

Alguna vez sinti, trabajando en equipos de hombres, que desacreditaban sus propuestas odecisiones?

Puede contar cmo fue el estreno de Gente en Buenos Aires?

El director de fotografa (Juan Carlos Desanzo) me dijo Eva, aunque sea por esaescena, (se refiere al encuentro de los personajes de Brandoni e Irene Morack en elMuseo Nacional de Bellas Artes) vale toda la pelcula. Esa escena est muy bien yGuillermo Fernndez Jurado me la pidi porque iba a hacer una pelcula sobre el amoren el cine. No s si la hizo, pero le gustaba mucho la escena.

Del equipo de SICA5 no puedo quejarme. Todos fueron maravillosos y siempredispuestos. Tampoco de los actores, salvo Brandoni, que no quiso ensayar. Pero yosaba que l era el nico que poda hacer ese personaje. As que lo aguant. Antes dehacer cada toma me deca y ac qu pasa? Luego, se daba vuelta y lo haca perfecto.La pelcula no la conoca, pero tena talento.

A veces tena que luchar un poco. Una vez con un director de fotografa. Yo quera que

estuviera oscuro en los costados y que hubiera un centro de luz en el centro de lapantalla. En algunas tomas consegu eso pero en otras no, porque el director defotografa consideraba que iba a estar mal iluminada. Que iban a considerar que sutrabajo estaba mal.Otra vez en el laboratorio yo quera fundido a blanco [se refiere al fundido final de Genteen Buenos Aires]. El compaginador me dijo pero Eva, yo tengo cuarenta aos de oficio,

y eso no se hace. Sali y me trajo al director del laboratorio. Y le dijo la seora quiereun fundido a blanco, as, con toda la irona posible. Y el director respondi bueno,

veremos. Y el fundido se hizo. Aclaro que este compaginador era una muy buenapersona y pensaba realmente que yo peda cualquier cosa. Pero yo haba ledo muchosobre cine y saba lo que haca. Eran otros quienes no saban. Para m era ms difcil

pelear estas ideas nuevas y diferentes que el hecho de ser mujer, que ya de por s, era unproblema.

Un periodista uruguayo me dijo que unas escenas de Gente en Buenos Airesparecan


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Pero finalmente se estren el 22 de agosto de 1974...

Una vez que se exilia a dnde va?

Irene Morack y Luis Brandoni, Gente en Buenos Aires

inspiradas enLa tregua. Y yo siempre me callaba y no deca nada pero esta vez le dijeperdn, es al revs, vaya al laboratorio Alex y vea la fecha de salida deGente en Buenos

Airesy la deLa tregua .l me dijo que no necesitaba decirle ms, que si as era la cosaiba a escribir toda una nota sobre esto. Cmo no lo vamos a saber si en el laboratorio secocina todo! Cuando yo termin Gente... se empezaba a filmar La tregua. Ladistribuidora nuestra me dijo que la productora deLa treguaquera ver mi pelcula, yodije no, no quiero que la vea, conozco ese tipo de gente, van a sacar alguna cosita. Ellame insisti con que era una persona muy rica y poderosa, al final acept y para qu Se

vino la productora, el asistente de direccin de Renn y casi todo el equipo de lapelcula. Despus me contaron, (porque yo no vi La tregua), que as como yo habapuesto msica clsica y un tango (Beethoven y Troilo) en La treguahaba Bach y untango. Adems la escena del caf deLa tregua entre Ana Mara Picchio y Hctor Alterioes tan parecida a la de Irene Morack y Luis Brandoni en el caf que en un cine porteoutilizaron un fotograma de Gente...para promocionarLa tregua .

S, tenamos asignado el cine Iguaz. PeroLa tregua tena una productora con muchafuerza. Cuando mandaron La tregua en vez de Gente en Buenos Aires al Iguaz yopregunt a la distribuidora Y qu pas? Me dijeron que bueno, que fuera a ver al

dueo del cine Monumental, que sus hijos le haban hablado muy bien de Gente enBuenos Aires. Y por qu tengo que ir yo? La distribuidora son ustedes. Igual,fastidiada, fui. Adems yo soy un poco tmida, y era ms tmida en esa poca. El dueodel Monumental, que era un cine grande e importante, me recibi y me dio fecha deestreno.Me acuerdo que en ese momento el crtico Agustn Mahieu, que haba visto la pelculaen una funcin privada y le haba gustado, me dijo vamos a dar una manito, voy ahacer un artculo que diga Por fin se estrena Gente en Buenos Aires! y le vamos a haceruna entrevista a Brandoni. Yo pens Qu puede decir Brandoni de la pelcula! Hablcon Beto y me dijo, no puedo, no tengo tiempo. Le dije que la entrevista se la haraMahieu y entonces, cambi de opinin. Le hicimos a Brandoni una proyeccin especial.

Termin y me dijo me gust. Despus, en el reportaje que le dio a Mahieu dijo cosasque no tenan nada que ver con la realidad. Como por ejemplo que Todos habamostrabajado en equipo!, incluido l.Finalmente la estrenaron. Pero estuvo cuatro semanas y aunque cumpla la media lasacaron. La mandaron al Lorraine. Cuando la sacaron del Lorraine llam a TorreNilsson. Saba que le haba gustado porque me lo haba dicho Beatriz Guido. Lecoment que me haban dicho que haba hecho la misma cantidad de espectadores que

El beb de Rosemary. Torre Nilsson me dijo: Entonces, defindala. Me fui a hablar conSoffici, que era entonces director del Instituto. Me comprendi rpidamente porqueseguro, l habra pasado muchas veces por la misma situacin. Me hizo firmar unacarta para hacer una protesta oficial. Luego, se inici un juicio a nombre mo. Fui a

hablar de nuevo al Lorraine y me dijeron que fuera a hablar con Tato. Yo dije: Para mse termin. Despus recib amenazas y me contaron que el juicio lo rechazaron porquedeba presentarse la distribuidora, no yo. Despus tuve que dejar el pas.

Primero a Uruguay y despus a Francia. En Francia estuve casi un ao y medio. Me lasarreglaba con el francs, con ayuda de los franceses, con el humor particular de losfranceses. El humor de los franceses se parece bastante al de Gente en Buenos Aires.Creo que los porteos son un poco neurticos, un poco alienados. Sobre todo en la pocaen que yo filmaba.


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Con la directora Mara Luisa Bemberg se conocieron?

Irene Morack, Gente en Buenos Aires

S, nos conocimos. Yo ya era medio conocida cuando ella haca su cortometraje. Una vezvino Luis Trelles Plazaola, un profesor de Puerto Rico que hizo un libro sobre cine ymujer en Amrica latina. l le pregunt a Mara Luisa Bemberg si haba otra directoraen la Argentina y ella dijo no, soy la nica. Esta persona de Puerto Rico me conoca y

ya me haba entrevistado para su libro. Le pregunt Por qu quiere ser la nica?Despus l me cont que yo la molestaba porque no soportaba el hecho de que yo habafilmado antes que ella y que haba hecho una pelcula ms o menos buena. Ella viva enun mundo y yo vivo en otro.


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Su segundo largometraje Ese loco amor loco(1979) sufri la censura?

Hablemos del complicado rodaje de su tercer largometraje El lugar del humo(1978).

Luis Brandoni, Gente en Buenos Aires

Me censuraron el guion antes de empezar a filmar. EnEse loco amor locoun cientficole dice a otro: Con lo que vos sabs tendras que irte!, me dijeron esto no puede ir, yopregunt Por qu? Me contestaron qu van a decir, que en Argentina hay que irsepara ser cientfico. Y les dije si es una cosa comn de escuchar en los cafs entre dosamigos. Me dijeron que tena que suprimirlo. Y yo no lo suprim y pens bueno que mehagan cortes. Y me lo hicieron cortar pero despus lo volv a poner. Al final me costcaro todo eso. Me acuerdo que Tato me dijo Cmo puede ser que esa chica y esemuchacho se vayan juntos sin casarse? Yo le dije se es el problema? La pelcula est

terminada, no puedo cambiarla. Lo que puedo hacer es que en una voz en off l le digatens que casarte conmigo. Dije eso pensando en mis productores. Tato me tena entreojos por Gente... Entonces me dijo no, tiene que ser de blanco y por la iglesia. Despusde eso, se ech a rer. l slo se daba cuenta del disparate que estaba diciendo.

Fue muy triste mi experiencia con esa pelcula. La pelcula tena un argumento... Yosaba que estaba bajo la dictadura militar en Uruguay, y usaba actores que eranexiliados internos (estaban prohibidos en las ciudades) y estaban vigilados. Comoestaban vigilados por un grupo de tareas, tuve que transformarlos en ladrones de joyas.

A George Hilton yo no lo eleg. Me lo trajeron los productores de la pelcula. Era

uruguayo, muy simptico y disciplinado, pero le faltaba talento. Tambin sabamosque en la filmacin haba un espa de la Junta Militar. Una vez alguien del equipotcnico argentino le dijo as que vos sos un espa de la junta l se ri y contest: Porm no se preocupen porque el cine me gusta. Pero hay otro al que el cine no le gustanada. Me dijeron de todo. A cada cosa que yo quera hacer, me decan que no. Filmarcon dos espas en el equipo de la filmacin iba con el clima general del pas.


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Cuando hubo que hacer el doblaje, un pariente del coronel de la junta militar que estabagobernando en ese momento en Uruguay, tena una casa de discos. Este hombre dijo:Podemos hacer el doblaje ac, tambin el sinfn6. El da que vamos a grabar, veo que laconsola es slo una tabla de madera con dos perillitas.Haba una escena en que dos actores cantaban y de golpe se quedaban duros deemocin frente al ro. Era por la sangre de los cuerpos mutilados de los argentinos quellegaba del otro lado del ro. Vino el pariente del coronel y me dijo qu estn viendo?.

Yo le dije: Peces muertos. Se dio media vuelta y se fue. No me pudo discutir porque nose vea nada.Una noche Ramn, mi asistente y hombre de confianza, me dice que estaban cortandola pelcula. Tuve un sobresalto pero le cre porque all poda pasar cualquier cosa.

Fuimos a la casa donde estaba la cabina y lo vi al cortador muy serio, con la miradabaja como culpable y con l estaba el pariente del coronel. Yo le pregunt qu estabahaciendo. No me contest y me ense una escena que haban cortado cuyo sentido seperda por completo porque invalidaba la reaccin del personaje y quedaba totalmenteincoherente. Quin le dijo que corte? El compaginador mir de reojo al pariente delcoronel. Me di cuenta enseguida de lo que haba pasado, entonces me agach sobre elcanasto donde estaban los restos de pelcula, Busque esa toma y pngala de nuevo! yel otro no deca palabra. Nunca me enfrent directamente porque se senta muyculpable porque lo haba pescado con las manos en la masa. Ya saba que en cualquiermomento este tipo iba a meter la tijera porque se senta Fellini cortando escenasenteras.

Bueno, antes de irme don una copia a la Cinemateca Uruguaya. Pas un ao, yvinieron unos chicos a pedir autorizacin para hacer una copia en VHS. Firm elcontrato especificando que lo autorizaba siempre y cuando la pelcula no hubiera sidocortada a posteriori. Y cuando vi el VHS le faltaban partes, lo cual quiere decir queentraron a cortar la copia a la Cinemateca, la siguieron persiguiendo. Es una violacin,es una mutilacin y es una vergenza. Es una forma indirecta de mortificar. Mepersiguieron de todas las maneras.El lugar del humome enferm. Volv a Buenos Airesdepresiva y enferma. Y despus no hice ms nada. No tena ganas ni siquiera de ir aconseguir un productor.


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Trataron de invisibilizar su obra?

Eva Landeck junto al afiche de su pera prima Gente en BuenosAires

Me di cuenta cuando me llam Guillermo lamo, del festival de Pinamar, y mepregunt si tena una copia buena o los negativos de Gente. Le prest una que tena yoque no tena raspn ni nada pero le ped que me la devolviera a m y no al Instituto. Memir un poco torcido dicindome que tena que estar all. Dije que antes ya haba estado

y que cmo iba a dar la ltima copia que tena si en el Instituto la haban desaparecido.Despus en el laboratorio Alex faltaron los negativos de dos cortos en 35 mm, HorasextrasyEl empleo. Y me fui a Francia con las copias de estas dos pelculas y all me lasrobaron. La nica copia de Gente con subttulos en francs tambin desapareci all

despus de haber sido proyectada en el Festival de Cannes.


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Fue a quejarse en el Instituto?

Eva usted fue una directora atrevida?


No, ya no me quiero complicar tanto, en su momento me enferm por todo esto.Despus de las experiencias uruguayas pens realmente que yo me iba a morir. Puderetirar los negativos deEse loco amor locoy deEl lugar del humo. En Uruguay, Genteen Buenos Airesse vio cortada porque estaba la Junta militar, pero en Buenos Aires dijeo se ve entera o no se ve nada. No se vio ms.

Bueno, cuando termin Gente, aunque me pareca un poco floja, por lasconsecuencias que tuvo esta pelcula me di cuenta de que s haba dicho cosas, y que porsuerte esta pelcula no fue censurada. Y yo que pensaba que era un poco floja. Hubierapodido hacerla ms fuerte, pero sin embargo, choc muchsimo.Una actriz me dijo una vez en casa de unos actores: Nunca pens que poda ser unamujer la directora de una pelcula as, y mir que yo vi tu nombre en el crditodireccin. Vi que deca Eva Landeck pero no me entr porque Hay que tener pelotas

para hacer esa pelcula! Hoy da debera decir hay que tener ovarios. (Risas). Pero loscensores no me perdonaron el hecho de ser mujer. Me acosaron por ser mujer, por tenerideas y por pensar. As se filmaba en la Argentina! Pero gracias a ustedes hoy meacord de que alguna vez hice cine.


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Notes

1Es un momento histrico de muchas turbulencias polticas ya que en menos de un ao regresaPern a la Argentina, con esto ocurre la masacre de Ezeiza y el presidente Hctor Cmporarenuncia. Luego muere Pern y finalmente asume Isabelita su mujer con Lpez Rega y las triple

A (de Alianza Anticomunista Argentina) que perpetuaron secuestros y asesinatos. La noche delestreno de Gente en Buenos Airesestallaron bombas en el centro de la capital pero se llen la salade cine y el pblico se levant aplaudiendo la pelcula al final de la funcin. Tras el xito delestreno, Eva Landeck recibe por cartas amenazas de muerte y tiene que dejar el pas.

2La entrevista se hizo el lunes 4 de julio de 2011 en Buenos Aires en casa de Eva Landeck. Fuefilmada por la directora argentina Lilian Laura Ivachow para el proyecto de documental quetiene, con lodie Hardouin, sobre mujeres directoras en la Argentina.

3Un grupo de tareas es un grupo de militares encargados de secuestrar y de asesinar a cualquieropositor.

4 Miguel Paulino Tato que era director y crtico de cine se convirti en una de las figuras msimportantes de la censura del Ente de Calificacin Cinematogrfica bajo el gobierno de IsabelMartnez de Pern y luego de Rafael Videla. Su siniestro apodo El Seor de las tijerasdemuestra que su accin como censor favoreci las restricciones de la libertad de expresin en el

cine nacional de la dcada de los 1970.5 Equipo de SICA: es el Sindicato de la Industria Cinema-togrfica Argentina. El equipo estformado por el grupo de tcnicos que trabajan en la pelcula.

6Sinfn: para el trabajo del doblaje se suele cortar un fragmento de pelcula muda. Se unen losbordes y se forma un sinfin para que pase por el proyector y vuelva a pasar, a fin de que el actorgrabe sus palabras de acuerdo al movimiento de los labios.

Table des illustrations

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Titre Detrs de la cmara en la dcada de los 1970

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Eva Landeck me confi una copia en DVD de su pera prima Gente en Buenos Airespara donarla a la Cinemateca francesa. Estar a disposicin del pblico francs en2014. En 2013, en la ceremonia argentina de los Premios Cndor de Plata le entregarona Eva Landeck un premio por su trayectoria en el cine nacional.

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Titre Irene Morack y Luis Brandoni, Gente en Buenos Aires

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Titre Irene Morack, Gente en Buenos Aires

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Fichierimage/jpeg, 220kTitre Luis Brandoni, Gente en Buenos Aires

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Titre Eva Landeck junto al afiche de su pera prima Gente en BuenosAires

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Pour citer cet article

Rfrence papier

lodie Hardouin et Eva Landeck, Eva, la atrevida , Cinmas dAmrique latine, 22 | 2014,57-67.

Rfrence lectro niquelodie Hardouin et Eva Landeck, Eva, la atrevida , Cinmas dAmrique latine[En ligne],22 | 2014, mis en ligne le 01 octobre 2014, consult le 03 juillet 2016. URL :http://cinelatino.revues.org/716

Auteurs

lodie HardouinDesde el ao 2004, es profesora de espaol en Francia. En 2009 curs un master II en laUniversidad de Rennes II su tesina se centr en la transgresin y subversin identitaria en elcine de Lucrecia Martel y de Diego Lerman. Entre 2009 y 2011 se form en cine en la escuelade crtica de la revista El Amante-Cineen Buenos Aires. All hizo varias entrevistas a

directoras y actrices argentinas con la intencin de realizar un documental. Actualmentetrabaja en su tesis de doctorado sobre la representacin de identidades de gnerosubversivas en el cine de mujeres de la Argentina, bajo la direccin de Nstor Ponce.

Eva Landeck

Droits dauteur

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