Estructuras Formales Cadencia Frase Periodo
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con retardo o sin retardo + T
1. Relajación morfológica 2. Tensión armónica
1. Relajación morfológica 2. Relajación armónica
1. Tensión morfológica 2. Tensión armónica
1. Tensión morfológica 2. Relajación armónica
DDT T
Tiempo fuerte
Tiempo débil
morfología en movimiento
morfología en reposo
𝄐
Dcon retardo o sin retardo
morfología en movimiento
morfología en reposo
DT 𝄐
T 𝄐
T T D D
+ T
T
D
Tiempo fuerte
Tiempo débil
S T D T
T D T S D T
S K D T T K D T
T DD K D T S DD K D T
DD D T T DD D T S DD D T
𝄐𝄐
Cadencia perfecta (punto final, punto y parte) 1. Dos últimos acordes en fundamental 2. Tónica en tiempo fuerte 3. Sensible y/o F en la sopranoCadencia Media (punto y seguido) punto y parte Separa temas o partes
Cadencia Imperfecta no cumple con los requisitos para ser perfecta.
Posición de octava-Conclusivo -Cómo un Punto (.)
Posición de 3 o 5Como punto y coma (;) o coma (,), según sea T o D y según su ubicación formal (al centro o al final)
Estado del acordeFundamental es conclusivo En primer inversión menos conclusivo. D
𝄐
T
6
Ampliación Interna:Retrasa la cadencia -repite consecuente -repite segunda semifrase del consecuente -cadencia rota o evitada -inserción -prolongación -secuencias, escalas -dilatación -proceso cadencial con morfología nueva (giro cadencial)
Ampliación Externa: (Coda o epílogo)Después de la cadencia perfecta Disuelve la tensión acumulada Normalmente se repite de la fórmula cadencial o toma como base una pedal de tónica.
Proceso modulanteAntecedente modulante Consecuente modulante Ampliación externa modulante Ampliación interna modulante Episodio modulante Secuencia modulante Cadencia Modulante
Transicionestransición-modulante transición motívica secuencias proceso cadencial/cadencia
7
antecedente
(semifrase) (semifrase)
consecuente
semifrase (semifrase)(semifrase)
8
antecedente
consecuente
antecedente
consecuente
+ 1
K D TK D
K D T
antecedente
consecuente
consecuente
antecedente
consecuente
K D antecedente
consecuente
K D
T
T
antecedente
consecuenteT
b) inicio de antecedente
material nuevo
a) final de Consecuente
descanso
K D T
ESTRUCTURASFORMALES
En resumenAntecedente y consecuente pueden variar en número de compases por adición o contracción de materiales (ampliaciones)
La cuadratura de 4 compases es sólo un esquema básicoLa forma esta definida por morfología y cadencias.
Al caer a T después de una cadencia puede ocurrir que:
a) T es un compás de descanso (final de consecuente “compás 8” o compás de respiro “+1”)b) T es inicio de un antecedente (compás de ahogo “compás 8 inicio de compás 1”, tema nuevo en compas “9”)
compás de respiro
compás de ahogo
contracción
ampliación interna
descanso, no inicia material nuevo
inicia material nuevo
9
Periodo
suspensiónabierto
semicadenciaMovimiento/tensión
conclusióncerrado
cadenciaReposo/relajación
antecedente
consecuente
diferenciación oposición
concordancia complemento armónico
equilibrio de las fuerzas armónicas / tranquilidad reciprocidad
T D
a bsemifrase semifrase
D T
a b (es relativo)
Lo más característicoantecedente: semicadencia
Consecuente: cadencia
10
Mozart, Sinfonía en C, Kv 551, 1 Mov
11
Mozart, Cuarteto para cuerdas en A, Kv 464, 1 Mov
12
Mozart, Sonata en Cm, Kv 457 1 Mov
13
P. Attaingnant, Pavana,(1530)
14
D 63
DKT
S
Haydn, Sonata en G Hob. XVI/11 Mov I
K
15
Beethoven, Sonata en Em Op. 90 II Mov.
T D VI TD
T D D/II II S D T D
16
Beethoven, Cuarteto p/cuerdas en C. Op 1, 6. minué
T
17
18
DD DK/DS/D
Período modulante
D TKSLa mayor
D 7DD KS
Beethoven, Sonata en D Op. 28 II Mov
19
Beethoven, Sonata en A Op. 2 No.1 IV Mov.
T DK
T63 DD T
retardo
DKMi mayor S T64
20
Fraseantecedente
igualdad - similitud
consecuente
continuación - desarrollo
impulso motívico propulsión movimiento
T D
a b
semifrase semifrase
ab
Desarrollo
a a’
abierto o cerrado
𝄐D TK D
K D + T K D + T
b
1 + 1 + 22 + 2 + 4a + a’ + b
21
Beethoven, Sonata Gm. Op 49 No.1 I Mov.antecedente
a
b
T
consecuente
a’
b
T TDD
DK
S T S
Plan motívico de fraseAntecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4
22
Beethoven, Sonata Fa. Op 2 No.1 I Mov.
antecedente
a
T
a’
b
consecuente
b
D
T D T S D
Plan motívico de fraseAntecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4
23
Mozart, Sonata en C Kv 330, I Mov.
T
S T K64 D T
antecedente
a
consecuente
a’
b b
Plan motívico de fraseAntecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4
24
Beethoven, Sonata Cm. Op. 13, I Mov.
T
antecedente
a
consecuente
a’
b b
Plan motívico de fraseAntecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 5
D T S T64 DD
DD D T
25
Haydn, Sonata G. Hob XVI/27, FinaleMezclas Frase con antecedente tipo período
T D D T
antecedente consecuenteantecedente
consecuenteantecedente consecuente
S D VI DD D
a a’ desarrollo
a b a b
suspensivo conclusivo
26
Mozart, Sonata en G Kv 283, I Mov. Frase con antecedente tipo período
T D
antecedente consecuente
antecedente consecuente
D T S
T D D DT T TS
…consecuente
suspensivoconclusivo
27
Beethoven, Sonata en C, Op. 2 N 3, I Mov.
T D D T
Mezclas Frase con antecedente tipo período
antecedente consecuente
suspensivo
antecedente consecuente
conclusivo
tipo frase
a a’ b
ampliación interna cadencia
T D T D
D T
T S
elisión
29
Beethoven, Sonata G Op 49 N 2, II MovPeríodo con semifrases tipo fraseMezclas
T D
consecuente
suspensivo
conclusivo
a
antecedente
a’ b
consecuenteantecedente
T D
antecedente
consecuenteT D T
D T
D
30
Beethoven, Sonata A Op 2 N 2, ScherzoPeríodo con semifrases tipo fraseMezclas
D
consecuenteantecedente
a
consecuente
antecedente
a’ b
conclusivo
antecedente
consecuente
suspensivo
T DD D
D T
31
Beethoven, Sonata Gm Op 49 N 1, RondóPeríodo con semifrases tipo fraseMezclas
D T S T S
consecuente
antecedente consecuente
antecedente
consecuente
suspensivo
a a’ b
T S DD D
antecedente
K D TD T S T S
T S
conclusivo
32
Mozart, Sonata en Bb Kv 281 III Mov.
TT D
SiiT
DD/II Sii Sii K D D/II Sii D
D T
Mezclas Período con semifrase tipo Frase
antecedente
antecedente consecuente
consecuente
suspensivo
conclusivo
elabora tipo frase
antecedente
consecuente
a a’ b
33
Beethoven, Sonata A Op 2 N 1, Adagio superposicionesMezclas
T
S D T
D T D T D T
S K D T
conclusivo
antecedente consecuentePlan armónico de períodoAntecedente: suspensivoConsecuente: conclusivo
elabora tipo fraseantecedente consecuentea a’
suspensivosuspensivo
a b
a b
inicio similar
a b
Las anacruzas elaborantipo frase
34
Beethoven, Sonata G Op 31 N 1, AdagiosuperposicionesMezclas
T D
antecedente
consecuente
Plan motívico de fraseAntecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4
a a’b
b
suspensivo
Plan armónico de períodoAntecedente: suspensivoConsecuente: conclusivo
T S T S
D/II
SII
35
Beethoven, Sonata G Op 31 N 1, AdagiosuperposicionesMezclas
conclusivo
K D T
36
superposicionesMezclas Beethoven, Sonata D Op 10 N 3, Prestoantecedente consecuente
37
Mozart, Concierto p/violin Kv219, III Mov. potenciación(fractales)
Mezclas
antecedente consecuentesemicadencia
Período 8+8c.8 semi-cadc. 16 cad.
antecedente consecuente
frase
T D D T
armónicamentetipo período
motívicamentetipo frase T D
antecedente consecuente antecedente consecuente
38
consecuentecadencia
D T
antecedente consecuente
T D S SII K D T
antecedente consecuente antecedente consecuente
39
Mozart, Sonata D Kv311, Último Mov. potenciación(fractales)
Mezclas
T TDDD D
a ab
antecedente a consecuente
ba
a’
suspensivo
antecedente tipo período
consecuente tipo frase
a
b a b
antecedente a consecuente b
elaboración
D
antecedente
Antecedente: Plan armónico de períodomorfología de fraseConsecuente: conclusivo
T SD7
b b a
40
Mozart, Sonata D Kv311, Último Mov. potenciación(fractales)
Mezclas
S
DK T
SII
consecuente
conclusivo
período 8+8
41 42
Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov. potenciación(fractales)
Mezclas
43
Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov. potenciación(fractales)
Mezclas
44
Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov. potenciación(fractales)
Mezclas
45
Beethoven, Sonata G Op 49 N. 2, I Mov. (21-39) potenciación(fractales)
Mezclas
46