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A C C O R D O m 7 - E S T E N S I O N I T O N A L I

Accordo m7 utilizzato come:

• II grado di tonalità magg.• VI grado di tonalità magg.• IV di min. arm.

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Le seguenti sono posizioni tonali poco utilizzabili con il sistema di triadi su basso come colore "m7"nei brani:

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Dalla scala di DO maggiore (II modo: dorico)

Dalla scala di DO minore melodica ascendente (II modo: dorico b2)

Dalla scala di LA min. armonica (IV modo)

Dalla scala di FA maggiore (VI modo: eolio)

Dalla scala di SIb maggiore (III modo: frigio)

Dalla scala di SIb maggiore armonica (III modo)

TRIADI su BASSO © Tomaso Lama

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Accordo m7 - Rilevazione delle triadi maggiori nelle estensioni(con riferimento alla pagina precedente)

N.B.: sono volutamente omesse tutte le combinazioni con la triade di SIb e Mib magg. in quanto offrono forme di accordi troppo lontane dal poteressere percepite come una funzione tonale differente da Dm7. VERIFICARE…

Accordo e Scala TRIADI MAGGIORIDERIVATE

combinazioni di triadebasso

utilizzabili come DÈ• F • F/E; F/G; F/B• C • C/D; C/F; C/A; C/B

Scala di DO maggiore (II modo: dorico)

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• G • G/E; G/F; G/A; G/C

• F • F/E! (?); F/G; F/BScala di DO min. mel. asc. (II modo: dorico b2)

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w_wbwwwww ll ll • G • G/E! (?); G/F; G/A; G/C

• F • F/E; F/G; F/B! (?)Scala di FA maggiore (VI modo: eolio)

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b w_wwwwww ll ll • C • C/D; C/F; C/A; C/B

Scala di SIb maggiore (III modo: frigio)

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• F • F/E! (?); F/G; F/B! (?)

Scala di SIb maggiore armonica (III modo)

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• F • F/E! (?); F/G! (?); F/B! (?)

Nella … colonna (a destra) le combinazioni di triadi su basso seguite da un punto interrogativo sono quelle più dubbie da poter essereutilizzate come accordo di Dm7; naturalmente sarà il nostro orecchio a prendere la decisione finale.

R ICONTROLLARE

TRIADI su BASSO © Tomaso Lama

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Con l’eccezione delle triadi di Sib e MIb (che difficilmente possono essere percepite come accordo di Dm7),complessivamente si possono estrarre dalle scale viste finora, quattro triadi maggiori:

• F• C• G• Eche, se combinate con i bassi sottostanti alla scala di provenienza, possono offrire progressioni del genere:

Armonizzazione di una melodia con triadi/basso

Armonizzazione della fondamentale al canto (nota DO):

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Armonizzazione della 2ª (o 9ª) al canto (nota RE):

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Armonizzazione della 9ª eccedente al canto (nota RE#):

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