1. LA ESCULTURA En primer lugar, el escultor debi desbastar el bloque de mrmol hasta conseguir una forma ms o menos regular. Una vez hecho esto, lo ms probable es que dibujara, en los diferentes planos del bloque rectangular, la figura de frente, de espaldas y de ambos costados. Y es muy probable que lo hiciera as por razones inherentes al mismo procedimiento, pues el escultor tuvo que necesitar unas lneas directrices que le permitieran llevar a cabo una interpretacin coherente de su figura. Adems, sabemos por mucbos ejemplos posteriores que, cualquiera que fuera el lugar y el momento histrico, el artista que trabajaba directamente sobre la piedra senta siempre la necesidad de trazar antes un dibujo sobre la superficie del bloque .( R.WITTKOWER:La Escultura: Procesos y Principios, pg. 22)

2. Si tuviramos que definir una escultura diramos que es una masa tridimensional que ocupa un espacio y que es aprehendida por los sentidos que captan su volumen y su peso adems de su apariencia visual. Generalmente la escultura ha estado sometida durante mucho tiempo al monumento arquitectnico, ya que la arquitectura ha integrado y unificado las artes plsticas. Esto ha dificultado una valoracin intrnseca de la escultura, restando posibilidades, tanto de valoracincomo creativas, a esta manifestacin artstica. La escultura solicita directamente el sentido del tacto a diferencia de la pintura que atrae la atencin del sentido de la vista; la escultura slo se aprecia realmente tocando, palpando y manejando los objetos. Pero por diversos y obvios motivos el sentido del tacto se ve obligado a delegar en el sentido de la vista. 3. PODEMOS CATALOGAR LA ESCULTURA ATENDIENDO A TRES CRITERIOS BSICOS : POR SU SITUACIN :monumental o exenta .POR EL FORMATO EN QUE SE PRESENTA :bulto redondo o relieve .POR EL MATERIAL EMPLEADO EN SU EJECUCIN :piedra ,barro ,maderay bronce , en sus mltiples variedades, son los materiales ms empleados El relieve es escultura sobre un plano del que sobresale en mayor o menor medida Si las figuras se encuentran a menor nivel del plano, rehundidas, recibe el nombre dehuecograbadoorelieve inciso ; si sobresale ligeramente del plano,bajorrelieve ;altorrelievecuando las figuras se encuentran adheridas al plano pero presentan un bulto casi completo.Cuando la figura sobresale del plano, aproximadamente la mitad, recibe el nombre demediorrelieve . Sin embargo, uno de los tipos de relieve ms frecuente es el llamadorelieve pictricoocon perspectivaque incorpora figuras que sobresalen del plano con diferente volumen creando sensacin de profundidad. Recibe el nombre deescultura monumentalla que se encuentra ornamentando un edificio que le sirve de soporte;escultura exentaes la que se encuentra aislada sin contacto con la construccin. Escultura debulto redondo o completoes la que se nos presenta como un volumen que debe ser rodeado para contemplarlo en su totalidad al tener diferentes puntos de vistamientras que laescultura en relievese presenta sobre un plano y tiene un nico punto de vista.Lo habitual es que el relieve sea escultura monumental y el bulto redondo sea escultura exenta pero no siempre ocurre as y debe tenerse en cuenta. Muchos edificios estn ornamentados con estatuas de bulto redondo y muchas obras de escultura exenta estn hechas o decoradas con relieves. Esculturas de bulto redondo son las estatuas; las figuras pueden ser:yacentes , cuando estn tumbadas;sedentes , sentadas;orantes , de rodillas;ecuestres , a caballo;de pieyen grupo . 4. MATERIALES, PROCESOS y TCNICASEn escultura existen diferentes procesos y tcnicas que pasamos a exponer; comenzaremos haciendo un breve resumen de los diferentes materiales empleados y de los instrumentos propios de la escultura a lo largo de las distintas pocas. Los escultores del pasado se sirvieron prcticamente de todos los materiales que se prestaban a recibir una forma en tres dimensiones. El primer intento de ampliar el campo de los materiales escultricos adems de los que proporcionaba directamente la naturaleza consisti en la incorporacin, desde tiempos muy antiguos, de los metales y ms especialmente del bronce. En la poca moderna aparece el acero y nuevos metales; tambin otros materiales como el nylon o los plsticos dando continuidad as a la bsqueda y experimentacin tradicional que adems de la piedra la madera y el bronce lleg a emplear arena, cristal, cristal de roca e incluso conchas de moluscos. Dos son sin embargo los materiales predominantes a lo largo de la Historia y por todo el planeta: la madera y la piedra; en menor medida el bronce.El trabajo en piedra es de una antigedad incalculable; recordemos los primitivos utensilios de pedernal hallados en todos los rincones de planeta. Tales instrumentos, fabricados a base de desconchar y picar una piedra nos proporcionan el primer ejemplo de artesana humana -que no de arte- . Conferian fuerza y poder al hombre primitivo y ello convirti a estos instrumentos en precedentes de las deidades e imgenes de piedra, receptculos de poder mgico. Cuando el proceso de desconchar la piedra dej de satisfacer al hombre, comenz la bsqueda de nuevos procesos y tiles de trabajo. Mediante frotamiento o abrasin apareci el pulimentado; ms adelante se inventaron tiles de cobre, bronce y hierro, con cuya ayuda poda ya tallarse la piedra. En el Mediterrneo, cuna de civilizaciones, hay una preferencia generalizada por el mrmol, material que requiere un largo aprendizaje y experiencia. El trabajo del escultor empieza con la eleccin del bloque ya que cualquier escultor de primera fila sabe con absoluta precisi6n cuales son las las necesidades. En el caso del mrmol, no poco del xito del trabajo depende de la calidad de ste, llegando a determinar qu tiles pueden emplearse y qu otros no. 5. Los tiles mas importantes son los siguientes: el martillo cuadrado o bujarda que en la actualidad tiene cabeza de acero y recubierta de puntas piramidales; la punta o puntero que se emplea con un mazo para desprender lascas de piedra relativamente grandes; varias clases de cinceles: el cincel plano, el cincel dentado, el cincel de cabeza de toro; para suavizar superficie de la obra se utilizaban las limas y escofinas aunque despus de su utilizacin era necesario aplicar ciertos abrasivos para pulimentar definitivamente como piedra pmez -una variedad de lava poco pesada y porosa- o simple arena; en la actualidad se utilizan medios mecnicos. En determinadas pocas ha sido de extrema importancia el uso del trpano.No todos los tiles se emplean de forma simultnea a lo largo de la Historia ya que cada periodo tiene preferencia por algunos de ellos. No obstante los instrumentos ms importantes han sido y siguen siendo el puntero, los cinceles plano y dentado y el trpano. 6. Existen dos procesos fundamentales en la creacin escultrica: la talla y el modelado. Digamos que en el primero se acta por sustraccin y en el segundo por adicin. Aunque histricamente la talla ha gozado de mayor prestigio lo importante es el resultado final y no cabe duda de que cada proceso presenta unas ventajas y unos inconvenientes. Por otro lado ambos procesos son complementarios ya que lo mas frecuente es que el escultor, antes de tallar una escultura, realice bocetos no slo en dibujo sino modelando en barro o cera. El problema del traslado del modelo o el dibujo al bloque que va a ser tallado se resuelve con la tcnica de sacar puntos. Parece que los primeros en utilizar este procedimiento fueron los griegos; consista en establecer con la mayor precisin posible una serie de puntos paralelos en el modelo y en bloque de mrmol. Esta tcnica requiere el empleo del trpano para establecer en el bloque los puntos correctos y a la profundidad correcta. En la actualidad el traslado de puntos se realiza con una moderna mquina. Tampoco todas las esculturas talladas son de una nica pieza; frecuentemente encontramos esculturas formadas por bloques independientes aunque no se note, sobre todo cuando se trata de grupos con varias figuras.Mediante la talla o cincelado se favorecen los valores slidos de masa o de peso, pero se corre el peligro de tender hacia una mayor rigidez monoltica que vendr impuesta por el propio bloque y por la naturaleza ms o menos dura de los materiales; se puede afirmar que, al esculpir, la inspiracin es siempre modificada por el material y que por tanto no existe una completa libertad de accin creadora ya que la dificultad y dureza del trabajo de cincelado lleva muchas veces al artista a descuidar el ritmo y la fluencia creativa. Estas desventajas no se dn en el modelado donde el escultor, al actuar por adicin desde la nada hasta la obra acabada, procede con entera libertad sin ms cortapisas tcnicas que las impuestas por el asunto previamente por l elegido; tambin esta tcnica presenta una problemtica especfica: por esa mayor soltura que permite, el escultor se ve abocado instintivamente a una mayor precisin formal y obtiene mayores efectos superficiales perdiendo los valores volumtricos y de masa que, como ya se ha sealado, son ms propios de la talla. sta trabaja con materiales duros -piedra en sus diversas variedades y madera- mientras que el modelado trabaja con materiales blandos ya sea para crear directamente modelos originales, ya sea para hacer bocetos para esculturas en metal. En la actualidad, la variedad de metales empleados ha aumentado considerablemente con la incorporacin de metales descubiertos recientemente y de nuevas aleaciones, pero tradicionalmente los metales ms empleados han sido el hierro, los metales preciosos y, sobre todo, el bronce. 7. Los dos procedimientos ms utilizados para obtener esculturas en bronce a partir de una obra previamente modelada son la fundicin a la cera perdida y la fundicin de arena.La fundicin a la cera perdida constituye una tcnica sencilla y generalmente se emplea en la realizacin de bronce de tamao menor ya que la figura obtenida queda absolutamente llena y maciza. Una vez modelada la figura en cera, se recubre de arena mezclada con yeso o con cualquier otra substancia refractaria de modo que este revestimiento se adapta al modedelo en cera. Se dejan orificios de entrada y escape y cuando el revestimiento descrito est bien seco se vierte una colada de bronce en estado lquido que desplaza y ocupa el lugar de la cera. El metal fundido entra por el orificio superior y la cera sale por el inferior; al enfriarse el metal, se fractura el molde y se desprende la estatua. Para realizar una escultura monumental hay que pensar en una forma que evite que la escultura sea maciza ya que resultara demasiado cara. La fundicin en hueco es una tcnica ms avanzada que los griegos aprendieron de Oriente donde ya se conoca. Se comienza por construir un ncleo o alma interior de materia refractaria y sobre l se modela la figura en cera con la forma y el espesor que tendr la estatua en metal definitiva; este espesor puede ser variable en diferentes lugares de la estatua segn las posiciones y el clculo hecho para que la escultura no se venza si se encuentra en una posicin de desequilibrio. Se continua el trabajo como en el proceso anterior, revistiendo la cera con una nueva capa refractaria de forma que el modelado en cera quede atrapado entre el molde exterior y el alma interior. Despus se vierte el metal lquido que desplaza la cera y cuando se ha enfriado se elimina el molde exterior y se extrae del interior el bloque o ncleo quedando la escultura hueca.Las esculturas de metal no necesitan el complemeto del color aunque a veces se sobredoran y tambin en ocasiones se complemetan con detalles como ojos incrustados hechos de otro material. 8. No obstante y desde tiempos muy antiguos ha existido la tendencia a policromar las figuras aunque fuesen de mrmol; mucho ms las terracottas y casi siempre la madera. De esta forma vemos como la policroma es independiente del proceso escultrico ya que tanto puede cubrir una escultura tallada -piedra, madera- como una escultura modelada; en este ltimo caso y puesto que el metal no se policroma sino que se dora, nos referimos sobre todo a las esculturas de barro, llamadas terracottas.La policroma en escultura puede tener como objeto representar el color local de la figura con la intencin claramente naturalista de expresar no slo la forma sino los colores naturales.En el caso de las terracottas, una vez pintadas reciben un barniz y se cuecen; sta es una de las tcnicas ms antiguas: la de la cermica vidriada. 9. CRISTO YACENTE. Escultura barroca de escuela castellana en madera policromada. Siglo XVII. Autor:GREGORIO FERNNDEZ. Pero las tcnicas de policroma ms destacadas son las que se relacionan con la madera. Obviamente determinadas maderas de calidad como el nogal no se emplean para ser policromadas; la ms empleada para este menester es la de pino. El proceso comienza con la imprimacin de la talla para recibir el color; esta preparacin consiste en subsanar previamente pequeos defectos como grietas, hendiduras etc., mediante el plastecimiento con pasta de yeso. Tambin puede aplicarse sobre la talla un lienzo encolado pero en este caso hay que procurar no encubrir ni desvirtuar ningn detalle de la obra realizada por el escultor ya que son escasos los artistas que esculpen y pintan. En el siguiente paso tanto si se ha recubierto con lienzo como si no, se aplica una mano de yeso y cola muy sutil y se lija cuidadosamente; a continuacin se pinta directamente al leo. En realidad la imprimacin es un proceso muy similar al de la preparacin del lienzo para pintar.Diferente es el procedimiento de aplicacin de los colores en las carnes y en las telas de la escultura y que ha dado el nombre a las tcnicas de encarnado y estofado respectivamente. En las partes desnudas como caras, brazos y piernas, se aplica el color de la encarnacin directamente al leo sobre fondo de yeso, pudiendo quedar en mate o pulimentada, en cuyo caso el color de la carne queda muy brillante.El procedimiento de estofado o tratamiento de las partes vestidas de la escultura es ms complejo, ya que con frecuencia los colores se aplican sobre dorado y para ello hay que dar previamente una capa de panes de oro y bruirla; sobre ella se pinta con colores lisos teniendo en cuenta las transparencias de oro subyacente; por fin, con ayuda del garfio o punzn se rasca o araa la pintura, descubriendo parcialmente el oro que hay debajo a modo de esgrafiado logrando la decoracin deseada. Esta tcnica fue la empleada en el Siglo de Oro espaol por nuestros imagineros. Posteriormente, hacia el XVIII, comenzaron a aplicarse los colores de las telas directamente al leo oa punta de pincel , abajo a la izquierda. 10. ESCULTURA MONUMENTAL LA ESCULTURA segn su SITUACIN y el FORMATO en que se presenta 11. Arriba, ornamentacin escultrica en un arco apuntado que ha sustituido la tracera gtica. Ventana del claustro del monasterio de Santa Mara la Real de Njera. LA RIOJA. Arte del siglo XVI en Espaa; estiloPLATERESCO. En el centro de la pgina, arriba, detalle de un machn en el claustro del Monasterio de Silos; abajo, detalle de un capitel romnico. Derecha, fotografa superior,grgolasen San Juan de los Reyes. TOLEDO. Abajo, clave central de la bveda de la Capilla del Condestable en la Catedral de Burgos.DIVERSIDAD de la ESCULTURA MONUMENTAL 12. ESCULTURA MONUMENTAL. A la izquiera, arriba, mediorrelieve de madera policromada en una clave; abajo, altorrelieve de piedra en uncapitel historiado . Sobre estas lneas, esculturas de bulto redondo en el exterior de la Catedral de Burgos. Las figuras de un altorrelieve como el de la izquierda, sobresalen de un plano en el que han sido talladas; en cambio, las figuras del exterior de la catedral de Burgos fueron talladas como estatuas aisladas y colocadas con posterioridad a la construccin, formando parte del conjunto ornamental. En pginasiguientepuede observarse el plano sobre el que se han talladado las figurasinsertado en el muro. La figura exenta de la derecha corresponde a una imagen que decoraba un remate exterior de catedral portuguesa igual que las que se aprecian en los chapiteles de la catedral de Burgos. 13. 14. MNSULAS ANTROPOMORFASA LAS QUE VAN A PARAR NERVIOS QUE DESCARGAN EL PESO DE BVEDAS. Es frecuente que formen parte de ampliosPROGRAMAS ICONOGRFICOScon clara finalidad narrativa,casi siempre de carcter doctrinario y otras, propagandstico aunque tambin es frecuente que tengan simplemente valor anecdtico. 15. ESCULTURAMONUMENTAL DE BULTO REDONDO Se trata de una escena de laAnunciacinque ha sido colocada separando las figuras que protagonizan el relato, el ngel Gabriel y la Virgen Mara; cada figura est adosada a un pilar de la nave principal de la iglesia, tal como puede apreciarse en el centro de la imagen. Las dos figuras DE BULTO REDONDO aparecen destacadas en los laterales de la fotografa central que recoge la escena completa, con el fin de apreciar que se trata de estatuas de bulto redondo emplazadas en el conjunto monumental de la iglesia. En la pgina siguiente aparece otro ejemplo de escultura monumental de bulto redondo; en este caso se trata de la fachada principal de la iglesia del monasterio de El Escorial. Las figuras forman parte del conjunto ornamental pero son de bulto redondo y ni siquiera estn adosadas al muro; obsrvese la sombra que proyectan sobre la fachada. 16. 17. ESCULTURA EXENTA DE BULTO REDONDO BERNINI: David;escultura exenta, de pie, en bulto redondo ;mrmol, siglo XVII. LA TRINIDAD . Siglo XVII. Escultura exenta de bulto redondo compuesta por varias figuras que forman unGRUPOescultrico. 18. ESCULTURA EXENTA CON RELIEVES.Se trata de un sarcfago que ha sido ornamentado en todos los frentes con escenas relativas al difunto: un Infante de la familia real de Castilla que muri siendo nio a finales del siglo XII. MONASTERIO DE LAS HUELGAS REALES DE BURGOS. 19. ESCULTURA EXENTA CON RELIEVES.Se trata de un crucifijo donado a la Colegiata de San Isisdoro de Len por el primer rey de Castilla, Fernando I, y su esposa doa Sancha. Presenta ornamentacin en relieve en ambas caras de la cruz, adems de la figura del crucificado que es, obviamente, el tema principalde esta obra escultrica. 20. ESCULTURA EXENTA Bulto funerario esculpido enalabastro . En realidad se trata de un extraordinario altorrelieve en el que puede apreciarse el plano sobre el que se destaca la figura; en los ropajes y en los almohadones se aprecian esplndidos bajorrelieves. 21. ESCULTURA EXENTA Dentro de la escultura que no forma parte del monumento arquitectnico y que puede considerarse como escultura exenta, existen obras de difcil clasificacin por tratarse de obras semiarquitectnicas o que forman parte de conjuntos urbansticos. Otras veces han tenido un usomueblecomo el caso del Trono Ludovisi obra con relieves escultricos datada a finales delPeriodo Severoen Grecia.Sepulcros, retablos, silleras de coro y pilas bautismales forman parte de un tipo de obra escultrica que no forma parte de un edificio pero a las que se puede considerar como escultura monumental en muchas ocasiones. 22. 23. 24. FIGURAS ORANTES 25. FIGURASSEDENTES 26. La evolucin de la escultura de bulto redondo comienza con figuras construidas a base deformas geomtricasque tan solo presentan un punto de vista y se atienen a laley de la frontalidad(en esta pgina, kours y kor) hasta llegar al descubrimiento de laestereometracuando la escultura presenta mltiples puntos de vista al contemplarla; el primer escultor que lo consiguifue Lisipo en su obraEl Apoxiomenos . Mejor puede apreciarse en el Ares Ludovisi, aunque esta obra fue restaurada por Bernini en el siglo XVII, otro maestro de la estereometra.En pginas siguientes, las dos obras mencionadas de Lisispo y el grupo deApolo y Dafnede Bernini ; sonformas naturalistasen las que es posible reconocer imgenes de la realidad aunque sea para relatar historias de ficcin. 27. 28. 29. RELIEVES Abajo, huecograbado o relieve inciso. Derecha, bajorrelieve. 30. RELIEVES en madera de nogal muy empleada en silleras de coro y retablos; la nobleza del material es propia de obras que no necesita policroma. Derecha mediorrelieves; abajo y p. siguiente: relieve pictrico: es el que presenta diferentes planos de relieve para conseguir profundidad; adems es necesario manejar correctamente la PERSPECTIVA. 31. 32. Derecha y abajo, altorrelieves. Arriba, figuras de bulto redondo colocadas en hornacinas en un retablo.