Equilibrioypesovisual

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EquilibrioypesovisualComponer es ordenar los elementos plsticos que conforman un mensajevisual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribucin de masas,simetra, luz, color, ...., , ,

La composicin es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal ala obra de arte.

En toda composicin debe existir un nexo de unin que proporcione unidad alos signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armnicas,contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras ser la luz (claroscuro, escasoscontrastes cromticos, ...), en otras la proporcin o las texturas pero en todasellas debe existir un principio bsico que es el equilibrio.

Elementos importantes en la composicin son:

Simetra Proporcin Ritmo Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.Equilibrio en el campo visual.

Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuandodistintos pesos se compensan o cuando existe armona entre los distintosobjetos.

En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstractaEn las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstractatiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posicin dela forma en la superficie del soporte, por su tamao, por su color o por suconfiguracin.

Elpesovisualdependedelossiguientesfactores: Ubicacin Tamao Color Forma JuegodeFuerzas Equilibrio,RitmoyMovimiento 2

Pesoporposicin

l f hCualquier forma o manchaincrementa su peso visual enrelacin directa con su distanciaal centro del soporte.

Cualquier forma situada en elqcentro del campo visualproducir sensacin deequilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro,aumenta la impresin de peso yaumenta la impresin de peso ypor tanto su inestabilidad ofalta de equilibrio.

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Pesoportamao

Amayortamaodeunafiguracorrespondemayorpesovisual.

Pesoporconfiguracinotextura

Las manchas de color cuya configuracin sea geomtrica y su texturacompacta y densa pesarn ms que otras formas, de configuracin ms libre ytextura porosa, que dejen entrever la superficie del soporte.p , q j p p

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Pesoporcolor

En general los colores clidos, los oscuros y las tierras pesan ms que loscolores fros, los claros y los saturados o puros.

Sensacindeavance. Sensacinderetroceso

Loscoloresfrosavanzansisonmsluminososquelosclidosensuentornoneutro. 5

Elcrculocromtico

Nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de loscolores. Podemos encontrar diversos crculos de color, pero el que aquvemos est compuesto d e 12 colores bsicosvemos est compuesto d e 12 colores bsicos.

En este crculo cromtico podemos encontrar:

los colores primarios: rojo, azul y amarillo;

los secundarios: verde, violeta y naranja;

l t i i j i l j j d ill y los terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarilloanaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo.

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Lastcnicasdecomunicacinvisual

El contraste

El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienennada en comn no guardan ninguna similitud.

Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonoscromticos, es el mismo color de base peroen distinto nivel de luminosidad ysaturacin.

Contraste de claro/oscuro o contraste degrises: El punto extremo est representadopor blanco y negro, observndose laproporcin de cada uno

Contraste de color: Se produce por lamodulacin de saturacin de un tono purocon blanco, con negro, con gris, o con uncolor complementario).

Contraste de cantidad: Es igual los coloresque utilicemos, consiste en poner muchacantidad de un color y otra ms pequea deotro.

C t t i lt D l tContraste simultneo: Dos elementos conel mismo color producen el mismocontraste dependiendo del color que existaen su fondo.

Contraste entre complementarios: Secolocan un color primario y otro secundariocolocan un color primario y otro secundarioopuesto en el triangul de color. Paraconseguir algo ms armnico, se aconsejaque uno de ellos sea un color puro y el otroest modulado con blanco o con negro.

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Pesoporcolor

El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de crculos demayor tamao y ms grande si por el contrario lo rodean crculos mspequeospequeos.

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Equilibriodelasformas

Equilibrio perfectoDos manchas iguales en tamao,g ,color y configuracin, y situadas aigual distancia del centro delcampo visual presentarn unequilibrio perfecto, pero tambinun resultado esttico demasiadoregular y montono.

Equilibrio por equivalenciasPara romper la uniformidad, sesustituye una de las figuras porotras dos menores, cuyas reas

d i l l sumadas equivalgan al rea mayor.La composicin gana en variedad.

Equilibrio por contrapesoContrarrestar el peso de la primerafigura con el tamao y posicin dela segunda. Composicin msdinmica y activa.

Equilibrio cromticoPara lograr el equilibrio de colorentre dos tipos cromticos dediferente peso visual, seaumentar proporcionalmente eltamao de las formascorrespondientes al tono msligero.

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EquilibrioaxialEs aquel que se organiza segn uno o mas ejes presentes o implcitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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EquilibrioaxialEs aquel que se organiza segn uno o mas ejes presentes o implcitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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EquilibrioaxialEs aquel que se organiza segn uno o mas ejes presentes o implcitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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EquilibrioaxialEs aquel que se organiza segn uno o mas ejes presentes o implcitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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EquilibrioradialEsaquelqueseorganizaalrededordeunpunto(rotacin).

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EquilibrioradialEsaquelqueseorganizaalrededordeunpunto(rotacin).

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EquilibrioradialEsaquelqueseorganizaalrededordeunpunto(rotacin).

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EquilibrioocultoSin ejes ni puntos explcitos ni tcitos, pero s con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo ms difcil y que permite infinitasalternativas, proporciona ms libertad pero exige ms control., p p p g

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EquilibrioocultoSin ejes ni puntos explcitos ni tcitos, pero s con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo ms difcil y que permite infinitasalternativas, proporciona ms libertad pero exige ms control., p p p g

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EquilibrioocultoSin ejes ni puntos explcitos ni tcitos, pero s con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo ms difcil y que permite infinitasalternativas, proporciona ms libertad pero exige ms control., p p p g

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EquilibrioocultoSin ejes ni puntos explcitos ni tcitos, pero s con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo ms difcil y que permite infinitasalternativas, proporciona ms libertad pero exige ms control., p p p g

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LastcnicasdecomunicacinvisualLas tcnicas de comunicacin se mueven entre los mltiples puntos que hayentre sus dos polos opuestos: la armona, estable y equilibrada y el contraste,dinmico e inestable.

El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar unmensaje. El aburrimiento es una amenaza en un diseo visual.

La mente y el ojo exigen estmulos y sorpresas y tanto la audacia delmensaje como su xito dependen del contraste.

El contraste nos permite crear hiprboles que magnifiquen un elemento,El contraste nos permite crear hiprboles que magnifiquen un elemento,anomalas que llamen la atencin en una composicin constante oefectos comparativos.

El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos, los colores, loscontornos o la escala.

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LastcnicasdecomunicacinvisualLas tcnicas de comunicacin se mueven entre los mltiples puntos que hayentre sus dos polos opuestos: la armona, estable y equilibrada y el contraste,dinmico e inestable.

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LastcnicasdecomunicacinvisualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresin pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Equilibrio.

Es una referencia visual fuerte y firme, una base sobre la que elaborarsensaciones visuales.

La linealidad horizontal vertical es la relacin bsica del ser humanocon su entorno.

El equilibrio es fundamental en la naturaleza, ya que su estado opuestoes el colapso.

El proceso de estabilizacin visual de una imagen imponeprimeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.

Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Esuna constante inconsciente. La desestabilizacin del equilibrio atraepoderosamente la atencin y crea intranquilidad; es un valor decontraste que se aleja del equilibrio armnico.

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Tensin.

La tensin est muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. Latensin desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atencin un valor detensin desorienta y alerta, exige un esfuerzo extra de atencin, un valor decontraste para acentuar el mensaje. En el caso de un crculo, la atencin seren principio atrada por aquella imagen cuyo radio se aparte ms del eje. Latensin no es un valor de juicio, bueno o malo, es una tcnica ms paracomunicar o crear estilo.

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LastcnicasdecomunicacinvisualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresin pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Descentramiento.

La variacin de la nivelacin y la nitidez de un elemento en un encuadre esotro valor de contraste de llamada En un campo de visin rectangular laotro valor de contraste, de llamada. En un campo de visin rectangular, laubicacin de un punto en el centro geomtrico de un mapa estructural noofrece sorpresa visual, es totalmente armoniosa. La colocacin claramenteexcntrica obliga al ojo a esforzarse en el anlisis inconsciente del equilibrio.Un pequeo descentramiento slo producir confusin al no estarclaramente centrado ni todo lo contrario. La ambigedad no es deseabledesde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotogrficasdesde una sintaxis visual correcta. De este principio parten reglas fotogrficasde composicin muy simplificadas y apenas razonadas como la de los terciosdel horizonte o la de los puntos de inters.

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LastcnicasdecomunicacinvisualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresin pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Agrupamiento.

Los elementos en una composicin interactan y se relacionan con suentorno inmediato Un punto aislado llama la atencin ntidamente eentorno inmediato. Un punto aislado llama la atencin ntidamente einteracta sin trabas con su entorno. Dos o tres puntos equidistantes yequilibrados luchan entre s por captar la atencin, crean entornosindependientes, se repelen. Los puntos prximos congenian, se atraen, creanformas definidas cuanto ms juntos estn. Su atraccin visual es fuerte ypueden desestabilizar el encuadre. A la hora de componer con elementosdiferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean lneasdiferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean lneasimaginarias, mientras que los opuestos se repelen. Las agrupaciones visualesdel subconsciente se basan en similitudes de forma, tamao, textura, tono,etc.

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LastcnicasdecomunicacinvisualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresin pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Positividad.

Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrn o dos carasenfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede verenfrentadas, los tonos crean visiones positivas y negativas. El ojo puede vercomo forma principal la opaca o bien su contorno externo. El elementopositivo no siempre es el claro o el oscuro, es aquel que nuestro ojo percibeprimero, el que domina la visin. El negativo es el otro que subyace, elpasivo, el que no vemos sin esfuerzo. Cada ojo tiene su positividad particulary siempre ver primero una de las formas.

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LastcnicasdecomunicacinvisualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresin pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Expansin.

El dominio de la tcnica anterior de positividad negatividad permite resaltarelementos en nuestros encuadres basndonos en resaltes tonales Laelementos en nuestros encuadres basndonos en resaltes tonales. Lapositividad junto con la expansin crean sensaciones de gran volumen yresalte. Los elementos claros, como el crculo sobre fondo oscuro, dan lasensacin de expandirse, de aumentar de tamao y acercarse al observador.Por el contrario el crculo negro sobre fondo blanco se contrae, amenaza conser engullido por la luz.

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LastcnicasdecomunicacinvisualEscalas de color.

El blanco el negro y el gris son colores acromticos es decir colores sinEl blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sincolor. Psicolgicamente son colores dado que originan en el observadordeterminadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista fsico, la luzblanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento,el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede obtenerse apartir de ninguna mezcla.

El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuantocolor sera considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir dela mezcla de otros.

Las escalas pueden ser cromticas o acromticas.

Cromtica: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puroscon el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica oluminosidad.

A i S i l d i d l i i Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una modulacin continuadel blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecercomparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puroscomo el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de estecolor puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test), sepone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentescolores puros en materia de luminosidadcolores puros en materia de luminosidad.

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LastcnicasdecomunicacinvisualEscalas de color.

Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y seEscalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y seforma con todas las variaciones de este color, bien aadiendo blanco,negro o la mezcla de ambos(gris).

Dentro de esta escala diferenciamos:

Saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguirSaturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguiruna saturacin determinada.

Brillo o Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aadeslo negro.

Tono o Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo elblanco y el negro, es decir , el gris.

Escalas cromticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas. Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin

que contienen mucho blanco. Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho

del tono puro saturado del color. Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que

contienen mucho negro. Polcroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores,

el mejor ejemplo de este tipo de escala sera el arco iris.

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