ARQUITECTURA MEXICANA DEL SIGLO XX.

ANÁLISIS CRÍTICO DEL MUSEO DEL CHOPO.

ALUMNO: VERÓNICA GÓMEZ RODRÍGUEZ- JUNIO/ 2012

Han

transcurrido ya 27 años desde la reapertura del antiguo palacio de cristal en

1975, de lo que sería hasta hoy en día, el nuevo Museo Universitario Chopo

para albergar en él, un espacio dedicado a la difusión cultural en beneficio de

la ciudadanía. Restaurado cuidadosamente por la Universidad autónoma de

México, esta singular edificación salvaguarda una tradición, teniendo como

referencia el entorno urbano al que pertenece y al que ha servido durante

tantos años, el barrio de Santa María la Ribera.

Uno de los objetivos de esta investigación es comprender lo que representa

esta obra arquitectónica, así como un análisis de sus aspectos formales y

espaciales, por ello es conveniente recordar cuales fueron las ideas que

antecedieron al periodo Porfirista desde la Reforma Liberal en México,

ubicando así la obra arquitectónica en el marco histórico que la vio surgir.

El origen de tal obra, obedece en consecuencia a las necesidades y

requerimientos de una sociedad cuya influencia se manifestó a través de las

modas y deseo de “ser modernos” debido a la gran incidencia de la cultura

Europea en México, por la necesidad de mostrar los grandes logros industriales

de Europa que surgieron con la Revolución Industrial, periodo que fue

determinante en el proceso de transformación tecnológica en la arquitectura

Europea y por ende la solución plástica derivada de ella, mediante nuevos

procesos constructivos, en donde intervinieron ya elementos constructivos

industrializados como el acero y el hierro.

Las novedosas soluciones arquitectónicas obtenidas mediante el desarrollo de

nuevos materiales industrializados revolucionaron la industria de la

arquitectura, creando edificaciones de tipo pabellón de grandes dimensiones.

Fabricado a base de perfiles estructurales de acero, rellenos de tabique

prefabricado y grandes ventanales, lo que brindo a la arquitectura otro

panorama más para la recreación de espacios.

c

ONTEXTO HISTÓRICO (PERMANENCIA DE USO USUARIOS Y

SIGNIFICADOS) Uno de los aspectos característicos que marcaron el periodo

Porfirista, fue el planteamiento de acciones a favor del desarrollo que

ciertamente no se había dado antes. Ese deseo de “ser modernos”, en primera

instancia, por parte de las autoridades y de la sociedad misma, se traducirá

entonces como la necesidad de generar “bienes sociales” que favorecieron al

ámbito urbano y que incidentalmente conllevarían al desinterés de contemplar

acciones paralelos de planificación del territorio a favor del campo.

La idea de impulsar el sistema de vida mexicana, la civilización, el proceso

industrial logrado mediante la incorporación de nuestro país a la cultura

europea en general se acentuará aún más con la utilización de los beneficios

que la Revolución Industrial a nivel mundial generó, motivando por tanto, el

gran desarrollo industrial y económico de México.

Una vez lograda en su totalidad la Revolución Industrial en Europa, hacia su

aparición en México en todos los ámbitos. El estado organizaba sus

instituciones bajo el concepto de las ideas antes mencionadas, trayendo en

consecuencia el auge de la arquitectura pública que correspondería a la

edificación de Palacios de Gobierno, Municipales, Edificios públicos, hospitales,

teatros, mercados, etc.

Particularmente, una de las obras arquitectónicas que representarían, entre

otros, dicho auge sería edificada en la primera década del siglo XX denominada

desde sus orígenes como “ El palacio de cristal” ( hoy en día Museo

Universitario del Chopo) que es la obra homologa, por así decirlo, a la

pronunciada de Gelsenkirchener Essen, Alemania, por el arquitecto Paul

Knobbe en colaboración con el profesor Doctor ingeniero Reynold Krohn y el

profesor Bruno Mohring de Berlín, y que fuese construida como salón de

maquinaría de la mina Zollern para la empresa siderurgica Gelsenkirchener

Bergweks AG. En 1902.1

1 Rondal Hugo, Las Naves Industriales prefabricadas del siglo XX en México. Tesis Doctoral , 2008. UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.

Cabe destacar que el salón de maquinaría de la mina Zollern es el edificio

gemelo “del Palacio de cristal”, pues siendo procedentes del mismo lugar

fueron edificadas con el mismo acero alemán, desde la fabricación de las vigas,

perfiles y viguetas, todos ellas inscritas con el nombre de

“Gutenohoffnungshutte” que significa Mina de Buena Esperanza.2

Su diseño, característico del Jugendstil, que en México se le conociera como Art

Nouveau, sería el estilo de la cual se basaría el proyecto, la idea de interpretar

la naturaleza de cierta manera arquitectónica que se apoyaban en un

repertorio formal heredado del pasado.

El Museo del Chopo fue ensamblado en 1903 – 1905, año en que llega de

Alemania a México y fueron los ingenieros Luis Bacmeister y Aurelio Rúelas en

colaboración con el arquitecto Hugo Durner quienes estuvieron a cargo de su

realización, la obra fue edificada en uno de los predios correspondientes al

antiguo Rancho de Santa María, propiedad que fue adquirida por el señor José

Londero y Coss en 1881 y que conocemos hoy en día como la colonia de Santa

María la Ribera.

Una vez erguida la estructura, estaba ya estaba lista para cumplir las

funciones para los cuales ya había sido destinada, puesto que en 1900 un

grupo de inversionistas, entre ellos, el señor José Londero y Coss constituyeron

la “Compañía Mexicana de Exposición Permanente S. A.” Esta sociedad que

tendría como finalidad la de llevar a cabo la exposición de toda clase de

productos industriales y artísticos, con la participación de expositores

nacionales y extranjeros, en una búsqueda por consolidar la integración de

México al fenómeno de intercambio comercial y cultural, impulsado por el

desarrollo del capitalismo industrial, tendría como sede el gran “Palacio de

Cristal”.

Posteriormente, en 1910, el “Palacio de Cristal” se convertiría en un marco

principal donde se presentaría la exposición Japonesa de Arte industrial,

estando presentes, el Presidente de México, el General Don Porfirio Díaz y el

Señor Kuma Horigoutohi, Representante diplomático del Japón. Dicha

2 Compilación Museo del Chopo. El Chopo año por año 1975-2010. UNAM. 2012.

presentación dio pauta para que el “Palacio de Cristal” se le conociera también

como el “Pabellón Japonés”.3

Para 1913, el Gobierno de la Republica toma la decisión, en respuesta a la

necesidad de trasladar el acervo del Museo de Historia Natural a un edificio

nuevo y de mayor amplitud, por lo que se celebra un contrato de

arrendamiento del gran pabellón y terreno circundante con el propietario del

“Palacio de Cristal” para instalar ahí, el “Museo Nacional de Historia Natural”,

inaugurado el 1ro de Diciembre del mismo año, en presencia de su Director Lic.

Nemesio García Naranjo, Ministro de Instrucción Pública, y del Prof. Ezequiel A

Chávez, Rector de la Universidad de México.4

Durante el Constitucionalismo (1916), el Museo Nacional de Historia Natural es

reorganizado por el Ing. Pastor Rouaix, Secretario de Fomento. Hacia el año de

1923, El Museo del Chopo se encontraba ya entre los mejores museos de la

ciudad de México, recibiendo diariamente cerca de 1,200 personas, y que a

pesar de no haber sido proyectado para dicho fin, cumplía cabalmente con la

función que la educación científica y técnica le habían conferido.

Años después, en 1929, mediante la Ley Orgánica de Autonomía: la Dirección

de Estudios Biológicos de la cual dependía el museo, pasaba a formar parte de

la Universidad Autónoma de México, tras haber pasado por un largo litigio

originado en Mayo de 1921, cuando el Gobierno Federal pretendió adquirir en

propiedad el edificio por medio de una escritura de permuta celebrada con la

sucesión testamentaria de Don José Landero y Coss, permuta que no procedió

por no haber llegado a un acuerdo con el Presidente de la Republica. 5

Siendo en 1950, año en que el museo se encontraba en una deplorable

decadencia debido al largo periodo de litigio, se ve obligado a cerrar sus

puertas, el gran deterioro, tanto de la estructura como de sus colecciones

fueron los motivos principales por los cuales, en 1964 el gran Palacio de Cristal

3 Rondal Hugo, Las Naves Industriales prefabricadas del siglo XX en México. Tesis Doctoral , 2008. UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.4 Barry Lord, Historia de la Gestión de los Museos en México. México, Ed.Ariel.2008.5 Barry Lord, Historia de la Gestión de los Museos en México. México, Ed.Ariel.2008.

sería clausurado, surgiendo ahora la necesidad de reubicar el Museo de

Historia Natural en la nueva sección de Chapultepec.

Para 1970, aun perteneciendo al patrimonio de la Universidad Autónoma de

México, el edificio del Museo del Chopo es sujeto a diversas contemplaciones,

entre todas ellas la más extrema, su demolición, misma que no se llevó a cabo

gracias a la ley de monumentos que en 1979 decretaba, que […por sus

magníficas características artísticas y relevantes el Palacio de Cristal quedaría

protegido por tal legislación, que en cumplimiento de la misma promueve,

junto con la Dirección General de Difusión Cultural, cuyo titular era el Lic. Diego

Valadez, la restauración del edificio…]6

El palacio de cristal dura 9 años en el abandono y por su impresionante

atmósfera acentuada por el deterioro del edificio lo convierte en un lugar

misterioso y extraño de lo que se valen algunos cineastas para filmar en sus

espacios películas como la mansión de la locura en 1971 y el recodo del

purgatorio en 1975. Se consideró como construcción efímera y estuvo en

peligro de ser demolida o vendida como chatarra.

FUENTE: FOTOGRAMA- PELICULA LA MANSION DE LA LOCURA. HTTP.WWW.LOCURA

Es entonces cuando la Universidad

Autónoma de México solicita la

intervención del INBA (Instituto Nacional

de Bellas Artes) para que, en colaboración

con el Arquitecto Flavio Salamanca G.

llevasen a cabo el proyecto de

6 Unesco. Ley de Monumentos de la Nación, México, 1980.

restauración, mismo que finalizaría en 1975, brindándole al edificio un carácter

nuevo, un nuevo centro cultural.

En 1983 se lleva a cabo en su interior una rehabilitación consistente en la

construcción de un foro, camerinos, oficinas, salones para talleres y un

mezzanine que funciona como galería de arte. A través de los años el Museo

Universitario del Chopo ha logrado cumplir con la tarea de promover la difusión

cultural en nuestra sociedad, sometido a proyectos de restauración, pero

siempre respetando su diseño y estructura original.

os signos que conforman la lectura semiótica del espacio están

definidos por la plasticidad del mensaje arquitectónico tanto los

muros como los vitrales envuelven el gran espacio, ahora los colores

de los vitrales y el tamaño de los mismos causan un impacto sobre el

espectador (cuando las naves están sin alguna exposición) se siente el gran

vacío y la gran escala con la cual se desenvuelve la luz que penetra a través de

los vitrales con los colores verde y ámbar sumergiéndonos en una atmósfera

mística por la altura y la conformación de la misma.

LLos materiales con los cuales está construido hacen parecer que el museo es

frágil y liviano aparentemente, sugiriendo que no tiene una gran protección sin

embargo, las cualidades espaciales: proporción, color, manejo de texturas,

iluminación así como los elementos ornamentales del edificio conforman una

lectura completa en lo que ha significación se refiere.

Las esculturas que se encuentran a un lado del pórtico de acceso y la que se

encuentra en la construcción contigua en su techo, sobresalen a través del

acabado en su superficie se observa una “patina” del tiempo (color cobre con

una oxidación verdosa), fusionando estas con la estructura de acero del

museo. Como ya se mencionó, los elementos estructurales rematan de tal

forma que evocan a la formas curvas y delineadas, con tal precisión, hacia la

naturaleza singular del Art-Nouveau.

A NÁLISIS URBANO (IMPÁCTO SOCIAL)

El edificio se ubica en el norte de la ciudad en la delegación Cuauhtémoc entre

la avenida ribera de San Cosme y Amado Nervo sobre la calle doctor Enrique

González Martínez en el Distrito Federal entre el metro de San Cosme y

Revolución en diagonal con el Monumento a la Revolución.

Santa María La Ribera, una de las colonias más tradicionales de la ciudad, es

una zona con una auténtica atmósfera de "barrio viejo" donde los comercios

familiares se mezclan con antiguas casas y monumentos que siguen reflejando

la dignidad que esta colonia tuvo antaño como el primer fraccionamiento

moderno de la Ciudad de México. En esta zona existieron durante la época

virreinal, varias propiedades agrícolas y religiosas, de las cuales perduran

hasta nuestros días dos importantes construcciones barrocas: el Templo de San

Cosme y Damián y la Casa de los Mascarones, residencia del siglo XVIII que

perteneció a los condes del Valle de Orizaba. 7

FUENTE: (TOMA AEREA DE LA PÁGINA

ANTERIOR Y LA SIGUIENTE)

PERIODICO EL UNIVERSAL. http://www.eluniversal.com.mx/ciudad/109196.html. 1/6/2012 I

En ésta primera imagen, podemos ver el trazo original de la colonia Santa

María la Ribera, tal como fue proyectada por los hermanos Flores, fundadores

de la primera compañía inmobiliaria de

la ciudad de México, a mediados del

siglo XIX. Cabe notar el trazo en forma

de cuadrícula y la disposición de la

Alameda de Santa María de manera

distinta a como se encuentra hoy, el

trazo de las calles en buena medida se

conserva idéntico hoy en día y

podemos ver como la calle de Santa

María serviría de eje principal para el acceso de la colonia.

7PERIODICO EL UNIVERSAL. http://www.eluniversal.com.mx/ciudad/109196.html. 1/6/2012 I

Foto de finales del siglo XIX, donde es evidente el mal estado en que se encuentra la avenida Ribera de San Cosme. FUENTE PERIODICO EL

UNIVERSAL.

A continuación vemos un plano de la ciudad de México en el año de 1791, el

cual fue mandado a hacer por el conde de Revillagigedo, virrey de la Nueva

España, es importante notar como la colonia Santa María fue el primer

desarrollo que se alejó del Centro Histórico para dar pauta a la expansión hacia

el poniente de la ciudad que duraría hasta hoy en día. Santa María se

desarrollaría en la zona donde está el cuadrado rojo marcado con el número

11, a una sana distancia del centro. Al mismo tiempo, vemos el trazo de los

nuevos paseos de

moda de la ciudad

como El Paseo de

Bucareli en donde se

encuentra el número

18.8

A mediados del siglo

XIX, en respuesta

al

crecimiento demográfico de la ciudad y favorecidos por la desamortización de

los bienes eclesiásticos y las Leyes de Reforma, los Hermanos Flores

establecieron la primera empresa inmobiliaria de nuestro país, la cual creó la

colonia Santa María La Ribera en 1861 al fraccionar varias haciendas y ranchos

del poniente de la ciudad.

8 PERIODICO EL UNIVERSAL. http://www.eluniversal.com.mx/ciudad/109196.html. 1/6/2012 I

Esta nueva colonia se

estableció como el primer

fraccionamiento planeado de la capital mexicana, mismo que contaría con

calles con traza reticular, un parque, una iglesia y un mercado. Esta colonia

tuvo un inicio lento hasta que años más tarde, en la época de Porfirio Díaz

registró un acelerado desarrollo y un importante aumento en su número de

residentes, la mayoría de ellos pequeños comerciantes, profesionistas y

empleados del gobierno quienes eran atraídos a esta colonia por la calidad de

sus espacios urbanos y por la facilidad de comunicación con el centro de la

ciudad.

De esta época datan la mayoría de las construcciones de la zona, casas de uno

o dos pisos de tabique o mampostería con pequeños patios centrales y detalles

de estilo ecléctico en puertas y ventanas, así como sus templos, destacando

PERIODICO EL UNIVERSAL.

http://www.eluniversal.com.mx/ciudad/109196.html. 1/6/2012 I

especialmente el Templo de los Josefinos de estilo bizantino y la Parroquia del

Espíritu Santo poseedora de una suntuosa decoración en su techo.

La colonia se desarrolla aceleradamente a principios del siglo XX con casas que

demuestran el nivel económico de sus habitantes, principalmente de las clases

media y media-alta.9

Asimismo esta colonia representó los ideales de orden y modernidad del

Porfiríato, albergando destacados edificios y monumentos de las fiestas del

centenario como el actual Museo Universitario del Chopo y el Kiosco Morisco de

la Alameda de Santa María La Ribera, parque central de la colonia, en frente

del cual, se ubica el también porfiriano Museo de Geología, un exquisito edificio

de estilo ecléctico.

Con el paso del tiempo la colonia entró en decadencia y muchos de sus

habitantes fueron emigrando a otras zonas de la ciudad, convirtiéndose

muchas de las casas en pequeños negocios y vecindades.10

Sin embargo, en los últimos años la colonia ha empezado a ver un proceso de

regeneración al revalorarse el patrimonio arquitectónico de la zona, que

9 Ceballos Alicia, Revista Tiempos. México. 1999. Boletín 145.10 http://santamarialaribera.blogspot.mx/2010/10/evolucion-en-imagenes-de-santa-maria-la.html 1/06/2012

aunada a su excelente ubicación junto al Centro Histórico y el aire de

familiaridad de sus calles, está atrayendo nuevas

familias, artistas e intelectuales que están

haciendo de este barrio su nuevo hogar

aprovechando sus precios más económicos en

comparación con otras zonas de la ciudad.

A NALISÍS ARQUITECTÓNICO y TÉCNICO

El edificio representa, uno de los más grandes logros obtenidos del siglo XIX

gracias a la industrialización de materiales para la construcción que brindo la

Revolución industrial.

Como ya se mencionó anteriormente con la fabricación de vigas y perfiles de

acero la arquitectura adoptó un panorama más amplio pues se generaron

nuevas soluciones para satisfacer las necesidades de crear espacios

industriales de mayor dimensión, mayor luminosidad; pero sobre todo mayor

funcionalidad.

En cuanto a la tipología a la que corresponde el Museo del Chopo, esta es de

pabellón, de grandes dimensiones podríamos, decir, que la estructura

arquitectónica del edificio, en primera instancia, se sugiere cruciforme, por las

dos torres Adornando a la fachada principal.

Sin embargo, ordenando las instalaciones podemos darnos cuenta que la

planta arquitectónica se encuentra resuelta en forma de “t “, donde los

elementos están modulados ortogonalmente en relación de: 4 módulos y

medio para cada una de las naves laterales y seis módulos dobles para la nave

principal.

Las dimensiones del edificio son las siguientes:

En las naves laterales tienen una altura de 19 metros libres al nivel de la

cumbrera mientras que la nave Central tiene 32 metros de altura libre. La

torre tiene una altura total de 47 metros de alto. ver las naves laterales en la

FUENTE: AUTOR

La techumbre está apoyada sobre una serie de postes metálicos estos están

integrados en una retícula ortogonal y que esta recibe a su vez las armadura

soportantes. Que fungen como trabes, están colocadas en forma paralela a una

distancia modulada, obteniendo mayor espacio al suprimir las columnas

internas (FIG. 2). El diseño de la techumbre se compone de dos planos,

resuelto a dos aguas que se soportan mediante una serie de armaduras

apoyadas en arcos metálicos elípticos.

La envolvente arquitectónica esta adecuadamente

compuesta también por muros de tabique

prefabricado, aprovechando así las características

del fierro, que trabaja a tensión y del tabique a

comprensión. La ventanera se resuelve a base de

fierro estructural que recibe un gran número de

cristales, que en su mayoría son de la misma

dimensión.

Las dos torres, componentes de la fachada son simétricas al pórtico principal;

la nave principal está compuesta por módulos pares donde, en cada entre eje,

recibe seis lunetos, semejantes a los que existen en las cúpulas poligonales de

las iglesias basilicales europeas.

Podemos observar también, en la nave principal el arremetimiento del muro

posterior está resuelto en ábside plano como las iglesias. En cuanto al estilo

arquitectónico del museo del chopo, esta combina lo Ecléctico con el Art-

Noveau, lo primero se refiere a la combinación del frontón de lados rectos en

la entrada principal que aparentan estar sostenidos por columnas estriadas .

A su vez dos esferas, en cambio, los remates de las dos torres, construidas en

perfiles laminados de acero coronadas por capulines sobre cuatro torrecillas

metálicas nos muestran la clara intención del art- Nouveau en su diseño por

rendirle homenaje a la naturaleza y a la vida (FIG. 3).

ILUMINACIÓN: En su interior la ondulación de los ventanales del tipo del Art-Noveau nos actúa la flexibilidad de la planta, realzando las variaciones de luminosidad. Los trazos puros o sobrios son acentuados con una dosis de color ámbar y verde botella que produce variaciones de luminosidad y hace destacar lo aparente de su construcción (FIG. 16).

ILUMINACIÓN INTERIOR: las lámparas cuelgan a lo largo de la galería soportadas por cables tendidos de un extremo al otro, también cuenta con un reflector en cada ala del inmueble. La cubierta compuesta por el mezzanine está iluminada por lámparas de halógeno, también cuenta con lámparas de pedestal, así como arbotantes en las columnas de hierro, la iluminación

varia en las zonas de exposición según la muestra de ese momento (FIG. 18, 19 y 21).

FUENTES: AMBAS IMÁGENES. http://santamarialaribera.blogspot.mx/2010/10/evolucion-en-imagenes-de-santa-maria-la.html

VENTILACIÓN: En cuanto a ventilación se refiere, la estructura es ventilada

mediante ventanas abatibles que conforman los grandes vitrales. Otro factor

que contribuye a la ventilación es generado por las grandes dimensiones de las

naves, tanto en la planta como alturas, que permite una libre circulación del

aire en el pabellón. Cabe destacar que en el área administrativa del museo es

estructurada por pequeños cubículos, la ventilación es artificial..

A través de los vitrales del Museo se realiza la ventilación. Las flechas de color

azul muestra la circulación del aire. En pequeñas zonas de los vitrales se

localizan ventanas abatibles

MATERIALES Y APLICACIÓN DE CRITERIOS DE CONSERVACION

Y RESTAURACION.

Análisis estructural

Se muestra las trabes de acero de la techumbre así como el acabado del recubrimiento del techo.

FUENTES: AMBAS IMÁGENES.

http://santamarialaribera.blogspot.mx/2010/10/evolucion-en-imagenes-de-santa-maria-la.html.

Los materiales actuales con los que conforman la estructura del Museo

Universitario del Chopo no son los originales en su totalidad ya que ha sufrido

dos restauraciones.

La techumbre fue reconstruida en su totalidad con duela de pino de 10 cm. de

ancho ensamblada de forma natural, la cara que ve al exterior, fue tratado con

hule sintético para luego recibir el impermeabilizante y el acabado, en la

interior fue barnizada para dar la apariencia que antes tenía (FIG. 25).

Con la estructura metálica que se observa en las paredes y en los techos

fueron tratados con hule sintético con objeto de darle una protección

definitiva contra los agentes corrosivos.

En el caso de los vitrales fueron mil quinientos metros cuadrados de color

ámbar y verde sustituyendo al color morado original (FIG: 16 y 25).Con

respecto a la reja exterior, ( vista desde la calle

doctor enrique González Martínez) está es de la

época en que fue construido y solamente fue

levantado sobre un pequeño murete con objeto

de dividir más el espacio privado del museo,

la extensión de los jardines debe de ser de 1000

m2 aproximadamente, la techumbre se trató con

doble capa de impermeabilizante y en lugar de

lámina de zinc como originalmente tenía, se

mandaron a fabricar especialmente rombos

de lámina plana de asbesto de color gris verdoso,

colocadas romboidalmente al estilo europeo de la época.

Los muros del edificio de tabique prensados fueron impermeabilizados con

silicón por la parte exterior y por dentro recibieron un revestimiento acústico

con objeto de reducir los efectos del reflejo del sonido.

Esta restauración, en el año 1974, estuvo orientada a solamente a destacar el

edificio y no a una reconstrucción completa. En 1983 se lleva a cabo en su

interior una rehabilitación en la construcción de un foro, camerinos, oficinas,

salones para talleres y un mezzanine que funciona como galería de arte. Esta

obra se efectuó a base de elementos desarmables de acero pintadas de gris y

verde, característicos del museo pero difíciles de desmontar permitiendo

recuperar la cualidad espacial del edificio si observamos que fue elaborado con

elementos prefabricados tomando en cuenta la concepción arquitectónica del

edificio en su naturaleza desarmable.

El piso del museo en la planta baja está conformado por losetas de basalto

negro (según nosotros) y en el mezzanine se encuentra recubierto por duela

al igual que las escaleras y parte del vestíbulo de la recepción y el corredor

donde se ubica la exposición del pabellón japonés.

FUENTES: AMBAS IMÁGENES. http://santamarialaribera.blogspot.mx/2010/10/evolucion-en-imagenes-de-

santa-maria-la.html

P ROYECTO DE CONSERVACION Y

RESTAURACION ACTUAL

Las necesidades del arte contemporáneo exigen cierta capacidad tecnológica

del inmueble para su mejor presentación, en el caso de las actividades

relacionadas con el teatro son necesarias las buenas condiciones de visibilidad,

iluminación y acústica, además la posibilidad de proyectar porque en algunas

producciones y de performance se incorpora video. En el caso de las artes

visuales, los artistas contemporáneos requieren salas “donde se pueda

proyectar, sonorizar y otros requerimientos que internacionalmente se nos

exige a los museos, como son condiciones de seguridad, climatización e

iluminación.

Con el nuevo proyecto se pretendió conservar la majestuosidad de la parte

central del museo y de la orilla, que antes no podía verse.” El diseño fue

aportado por Enrique Norten , cuya obra más reciente incluye el Museo

Guggenheim de Guadalajara y la Biblioteca Central de Nueva York, y se ejecutó

bajo la supervisión del

arquitecto Felipe Leal,

coordinador de Proyectos

Especiales de la UNAM.

Intervenir arquitectónica;

entablar un diálogo con la

arquitectura anterior y la

contemporánea, al tiempo que se cumple una finalidad pragmática de dotar al

espacio de las condiciones que permitan que su ejercicio sea el adecuado.

FUENTE: TODOS LOS PLANOS SIGUIENTES.

WWW.TALLERNORTEN.COM.BLOGSTOP.2/6/2012

El Concepto de Museo del Chopo presenta la inserción existe como un

edificio dentro de otro. Las dos estructuras tocar sólo en su extremo norte

(fondo), donde el nuevo penetra en la pared de la edad. Vertido pisos de

concreto con resina epoxi blanco, expuesta la estructura de tubos de acero

blanco y cristal translúcido dar una ligereza a los espacios de la galería. Una

pared de madera vestido de corte mantiene los huecos de los ascensores y

apoya la creación de actividad sísmica. Tres juegos de escaleras de incendios

de marzo en una línea a través de la parte oriental de la inserción y servir a sus

diversos niveles.

La intervención permite apreciar el edificio original en todos sus ángulos de

piso a techo, al tiempo que añade galerías de diversos tamaños, un nuevo foro

y cine con tecnología adecuada para el desarrollo de cada una de las

actividades que en él se realizan.

La problemática que existe en la actualidad en torno a la conservación y

preservación del patrimonio edificado, guarda relación directa con la herencia y

la identidad cultural de una sociedad; sin embargo el afán de modernidad, así

como la forma tan rápida como avanza la destrucción del patrimonio conlleva

a los siguientes cuestionamientos: ¿Que conservar? ¿Para qué conservar? Y

¿Para quién?

El estudio y la práctica de la conservación de nuestro patrimonio implica una

gran responsabilidad no solo de los expertos sino de los distintos actores

sociales que se involucran en el espacio urbano-arquitectónico, valorar el

patrimonio lleva implícito resguardar la memoria histórica que consolidad

nuestra identidad.

BIBLIOGRAFÍA

Ceballos Alicia, Revista Tiempos. México. UNAM, 1999. Boletín 145.

• Rondal Hugo, Las Naves Industriales prefabricadas del siglo XX en México.

Tesis Doctoral, 2008. UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.

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Ariel, 2008.

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santa-maria-la.html 1/06/2012

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