Psicologa

Bloque 2: Psicologa Cognitiva

Curso 2010-2011

[En redaccin]

Profesor: Jos Vidal Gonzlez Barredo

Tabla de contenido1Introduccin32El proceso perceptivo52.1Funcin e importancia del proceso perceptivo52.2La sensacin62.2.1Conceptos bsicos62.2.2Anlisis del proceso de la sensacin (Fases de la sensacin)92.3La percepcin102.3.1Definicin102.3.2Caractersticas del proceso perceptivo112.3.3Realismo y fenomenismo202.4Teoras de la percepcin212.4.1Teora Asociacionista212.4.2Escuela de la Gestalt (Forma)222.4.3Teora funcionalista232.4.4Teora cognitiva242.5Percepcin animal y percepcin humana262.6Alucinaciones e ilusiones262.6.1Alucinaciones262.6.2Ilusiones263Procesos representativos273.1Introduccin273.2Definicin293.2.1Representar: definicin293.2.2Valor funcional293.2.3Rasgos comunes293.3Percepcin y representacin293.3.1Relacin293.3.2Diferencias303.3.3En qu medida dependen del estmulo?303.3.4Cmo se presentan los objetos en nuestra mente en cada uno de estos procesos?303.4Imaginacin313.4.1Definicin313.4.2Base fisiolgica313.4.3Tipos313.5Memoria323.5.1Definicin323.5.2Anlisis del proceso de la memoria333.5.3El olvido353.5.4Niveles de memoria364Los procesos simblicos394.1Introduccin394.1.1Funcin de los procesos anteriores394.1.2Limitaciones de los procesos anteriores394.1.3Anlisis del proceso de simbolizacin394.2Pensamiento404.2.1Definicin404.2.2Tipos404.2.3Resolucin de problemas404.2.4Pensamiento animal y pensamiento humano404.2.5Etapas del desarrollo mental424.2.6El concepto de inteligencia484.3Lenguaje514.3.1Signo, seal y smbolo514.3.2Lenguaje animal y lenguaje humano51

IntroduccinEl ser humano a diferencia del resto de los animales no vive en una realidad inmediata, natural e instintiva sino en una realidad que l mismo ha construido, es lo que denominamos mundo humano.La psicologa cognitiva se encarga de estudiar las diferentes estructuras y procesos psquicos que hacen posible esa construccin. Su importancia es fundamental pues permiten la recogida de informacin del medio y su transformacin en conocimiento. A travs de ellos la realidad fsica, externa a nuestra propia mente, va siendo representada de diferentes formas en nuestra mente.

Existen tres niveles de representacin que son la percepcin, la representacin y la simbolizacin. Cada uno de ellos trabaja a partir de los datos que le ofrece el nivel anterior (constructivismo). Son la base sobre la que se constituye nuestro conocimiento del mundo y a partir de la cual se construye el mundo humano. En la explicacin seguiremos el siguiente orden:1. El primer nivel se corresponde con el proceso perceptivo que a su vez es el resultado de la composicin de dos procesos cognitivos que se suceden casi simultneamente: la sensacin y la percepcin. El ser humano recoge informacin del medio a travs de sus rganos sensoriales (sensacin) y as como la va recogiendo la va dotando de significacin (percepcin).1. El segundo nivel se corresponde con los procesos representativos, compuesto por dos procesos cognitivos: la memoria y la imaginacin. La memoria nos permite conservar la informacin que recibimos a travs de los sentidos y volver a reproducirla en ausencia del estmulo que la provoc. Mediante la imaginacin podemos reelaborar de forma concreta la informacin almacenada en la memoria.1. El tercer nivel se corresponde con los procesos simblicos: el pensamiento y el lenguaje. Estos dos procesos cognitivos permiten dar un salto en nuestra representacin de la realidad que ya no es posible para el resto de los animales. El rasgo diferenciador es que a travs de ellos podemos reelaborar la informacin, que hemos obtenido a travs de la percepcin, conservado a travs de la memoria y recreado mediante la imaginacin, de forma abstracta y simblica.Aunque por razones didcticas los explicaremos separadamente actan conjuntamente unos en relacin con los otros potencindose mutuamente.Ejercicio: Imagnate cmo sera nuestra representacin de la realidad si slo dispusisemos del proceso perceptivo (y no de los representativos). Y qu sucedera si no dispusisemos de los simblicos?

El proceso perceptivoFuncin e importancia del proceso perceptivoCmo percibimos el mundo?: Intentamos describir cmo recogemos informacin del medio a travs de los sentidos (sensacin) y cmo sta es elaborada e interpretada en el proceso perceptivo (percepcin).Ambos procesos se dan de manera conjunta y de hecho no tenemos experiencia directa (simple) de la sensacin separada de la percepcin. En el orden material lo primero es la sensacin pero en el del conocimiento lo primero es la percepcin, aquella slo la podemos conocer analizando sta.

Nos formulamos una serie de preguntas:1. Es el mundo (la realidad) tal y como nosotros lo percibimos?, Es nuestra percepcin como si fuera una foto fiel e idntica de lo que es la realidad? Si decimos que s nuestra postura se conoce con el nombre de realismo cognoscitivo.1. Cmo condicionan nuestros rganos sensoriales y nuestras estructuras cognoscitivas nuestra percepcin del mundo?1. Cmo lo material se convierte en algo mental?1. Qu relacin existe entre ambos?: Igualdad, semejanza, causalidad,?La ltima pregunta vuelve a enlazar con la primera. Los objetivos a comprender son dos:1. Existe una diferencia entre la realidad fsica y nuestra representacin mental de ella: toma de conciencia de sta ltima.1. Puesta en duda del realismo cognoscitivo: la mesa es verde como yo la percibo, verde como la percibes t (cada uno no percibe exactamente el mismo tono), como la percibe un perro (en tonos pastel), una abeja (que posee visin ultravioleta) o una serpiente (que posee visin infrarroja y percibe la temperatura como color)? De qu color es realmente? De ninguno.La sensacinConceptos bsicosSensibilidad: es nuestra capacidad de ser afectados por la realidad, es decir, de poder recibir informacin de ella.Nuestra sensibilidad reside en nuestros sentidos, que tambin denominamos rganos sensoriales o receptores. Los receptores o sentidos son las "ventanas" por donde el organismo recoge la informacin del mundo que le rodea, esto es, del mundo exterior, y tambin del interior del propio cuerpo. Se clasifican segn de dnde reciban la informacin:1. Exterior:exteroceptores.1. Interior:propioceptores (movimientos del cuerpo);interoceptores (estado de las vsceras) ynociceptores (sobre el dolor).Estmulo: es el tipo de realidad que es capaz de afectar a nuestra sensibilidad y ser convertida en informacin por ella. Los estmulos son formas de materia o energa que desencadenan la actividad de nuestros sentidos al incidir sobre ellos.Tipos de estmulos, receptores y sensaciones que producen en el ser humanoEstmulosReceptoresSensaciones

Ondas electromagnticas de longitud inferior o igual a 10 -5 cm.Carecemos de receptores para detectarlasNinguna

Ondas electromagnticas de10 -5 a 10 -4 cm. de longitudLa retina (bastones y conos)Claridad, oscuridad y colores

Ondas electromagnticas de10 -4 a 10 -2 cm. de longitudClulas cutneasCalor y fro

Vibraciones mecnicas en el aire u otros cuerpos, entre 20 y 20.000 Hz.rgano de CortiSonido (tono, intensidad, timbre) y ruidos

PresinClulas cutneasTacto

Posicin de la cabezaOdo interno: laberintoEquilibrio, vrtigos

Sustancias qumicas disueltas, en forma lquidaClulas gustativas de la lenguaSabor

Alteraciones qumicas en solucin gaseosaClulas olfativasOlor

Movimientos muscularesTerminaciones nerviosas en tendones, msculos y articulacionesCinestesias, sensaciones de movimiento

Alteraciones qumicas y mecnicas del medio orgnico interiorClulas de las vscerasPresin, tensin, malestar, nuseas, etc.

Acciones enrgicas de todas clasesTerminaciones nerviosas libresDolor

Acciones mecnicas suavesTerminaciones nerviosas de zonas ergenasPlacer

Cmo podemos observar en el cuadro anterior el que se produzca la afectacin de uno de nuestros sentidos por una forma de materia o energa depender del tipo y la intensidad de esa forma de materia o energa y del rgano sensorial concreto. No todas las formas de energa o materia son capaces de incidir sobre nuestros sentidos, y en ocasiones, slo inciden en un determinado intervalo de intensidad.Umbral: define el tipo de estmulos que son capaces de ser captados de cada uno de nuestros sentidos y el intervalo de intensidad en que lo son. Tipos de umbrales:1. Umbrales absolutos:1. Umbral mnimo: es la menor intensidad de estmulo fsico que se requiere para que se produzca la sensacin.1. Umbral mximo: es la cantidad de estmulo que produce la saturacin del rgano sensorial y a partir de la cual no se nota aumento en la sensacin, se perturba o desaparece.1. Umbral diferencial: es la cantidad mnima de estmulo que hay que aadir al ya dado para que la sensacin vare. O tambin: es la diferencia de intensidad que es precisa en el estmulo para que pueda apreciarse un cambio de intensidad en una sensacin determinada.SensacinUmbral diferencial aproximado

LuzLa llama de una vela vista a 48 kilmetros en una noche oscura y sin nubes.

SonidoEl tictac de un reloj de pulso en condiciones de silencio a siete metros

Gusto5 ml. de azcar en 7.6 litros de agua.

OlfatoUna gota de perfume difundida en todo el volumen de un apartamento de tres habitaciones

TactoEl ala de una abeja que cae sobre su mejilla desde una distancia de un centmetro

Ejemplos:Aqu tenemos una forma de materia o energa: las ondas electromagnticas.Del conjunto del espectro electromagntico slo percibimos como luz visible una setentava parte (entre los 400 y los 700 milimicrones aproximadamente) Los umbrales son:1. Umbral cualitativo: ondas electromagnticas.1. Umbral cuantitativo: de 10 -5 a 10 -4 cm. de longitud1. Umbral mnimo: 400 milimicrones.1. Umbral mximo: 700 milimicrones.Ejercicio: Tomando los datos del cuadro de la pgina 4-5 determinar los umbrales cualitativo, cuantitativo, mnimo y mximo de algunos de nuestros sentidos.Primer lmite en nuestra percepcin del mundo: Con qu construimos nuestra representacin mental de la realidad: captamos toda la realidad o slo una parte?Veamos un ejemplo para comparar y a la vez comprobar que los animales poseen una percepcin muy especializada, totalmente adaptada a las necesidades de su existencia y al medio en que debe desarrollarse su vida.La garrapata espera en las ramas de cualquier arbusto para caer sobre cualquier animal de sangre caliente. Careciendo de ojos, posee en la piel un sentido general lumnico, al parecer, para orientarse en el camino hacia arriba cuando trepa hacia su punto de espera. La proximidad de la presa se la indica a ese animal ciego y mudo el sentido del olfato, que est determinado slo al nico olor que exhalan todos los mamferos: el cido butrico. Ante esa seal se deja caer, y cuando cae sobre algo caliente y ha alcanzado su presa, prosigue por su sentido del tacto y de la temperatura hasta el lugar ms caliente, es decir, el que no tiene pelos, donde perfora el tejido de la piel y chupa la sangre.As pues, el mundo de la garrapata consta solamente de percepciones de luz y de calor y de una sola cualidad odorfera. Est probado que no tiene sentido del gusto. Una vez que ha llegado a su fin su primera y nica comida, se deja caer al suelo, pone sus huevos y muere.Naturalmente, sus posibilidades son escasas. Para asegurar la conservacin de la especie, un gran nmero de esos animales espera sobre los arbustos, y adems cada uno de ellos puede esperar largo tiempo sin alimento. En el Instituto Zoolgico de Rostock se han conservado con vida garrapatas que estuvieron dieciocho aos sin comerA. GEHLEN: El ser humano. Su naturaleza y su lugar en el mundo. Salamanca: Ed. Sgueme, 1980. pp. 84-85.Anlisis del proceso de la sensacin (Fases de la sensacin)Dentro de la sensacin hay que diferenciar tres fases que integran el proceso hacindola posible:Segundo lmite en nuestra percepcin del mundo: Qu relacin existe entre aquello material que est en el origen de toda sensacin y la representacin mental que se forma en mi cerebro en el momento de la sensacin?Una forma de materia o energa (un estmulo, que es algo material) se transforma en impulsos elctrico-qumicos que se vuelven a transformar al llegar al cerebro convirtindose en sensaciones (que son algo mental).Fsicamente, las estimulaciones que desencadenan la actividad de los sentidos no son, claro es, sino formas de energa que inciden sobre ellos -sobre la retina, el tmpano o la pituitaria- , pero que en s mismas son psicolgicamente mudas, por decirlo de alguna manera. Esto es, ni las vibraciones del aire son sonoras ni las ondas electromagnticas tienen color alguno. El sonido o el color son cualidades que surgieron o cobraron realidad tan slo cuando unos impulsos nerviosos suscitados por la estimulacin del tmpano o la retina alcanzaron las correspondientes zonas de proyeccin de una corteza cerebral sana y con el tono vital necesario para que en el sujeto existieran procesos de concienciaJos Lus PINILLOS: La mente humana. Madrid: Ed. Salvat, 1969. pp. 65-67La percepcinPercibir es mucho ms que la vivencia simple e inmediata de un conjunto de sensaciones significa interpretar esas sensaciones y dotarlas de significacin. De esto no nos damos cuenta porque habitualmente esto lo hacemos de forma inconsciente y casi inmediata. Nos damos cuenta cuando una percepcin es confusa o ambigua como en algunas de las ilustraciones que veremos en las pginas siguientes.DefinicinLa percepcin es un proceso activo mediante el cual unificamos los datos proporcionados por los sentidos prestndoles un significado.EstmuloSensacinPercepcin

MateriaMateriaPrimaPrimaFormas de Huella de stasRepresentacionesmateria o energaen nuestro cerebromentales consignificado(La realidad)(Sensaciones)(Percepciones)

Sensacin Percepcin

Proceso perceptivo

Analicemos el proceso perceptivo desde el inicio y veamos la relacin y las diferencias entre sensacin y percepcin:1. Sin estmulo no hay sensacin (aunque puede haber alucinacin y sueo). Es la materia prima de la sensacin (pero es transformado).1. En la sensacin somos pasivos: nos limitamos a recoger la informacin del medio. Pero entre lo que "sentimos" y lo que "percibimos" existe una diferencia porque:1. En la percepcin somos activos: partiendo de la materia prima que nos proporcionan las sensaciones las ordenamos, interpretamos y damos significado (sin esa interpretacin seran un conjunto de sensaciones inconexas).Caractersticas del proceso perceptivoIntroduccin

Dada la inmediatez, facilidad y rapidez con que acontece la percepcin, las personas suelen creer que no hay nada que explicar sobre la percepcin visual, por ejemplo, vemos y ya est! Para poder poner de manifiesto la interaccin del sistema visual con la memoria y el razonamiento observa las imgenes de arriba. Podrs comprobar que percibir es mucho ms que ver, que se debe interpretar el estmulo y dotarlo de significacin. Al enlentecer la percepcin mediante estmulos como ste, es posible abordar el estudio de los procesos implicados en este fenmeno.

Cuestionario: Caractersticas del proceso perceptivo

1. Proceso bipolar: diferencias entre sensacin y percepcinEs lo mismo la sensacin que la percepcin?:1. Qu es la sensacin?. Intenta describir cmo funciona.1. Qu es la percepcin?. Intenta describir cmo funciona.1. Son procesos en los que el sujeto es pasivo o es activo?. Si el sujeto fuera totalmente pasivo seran procesos objetivos (dependeran exclusivamente del objeto, ste nos impondra su "forma de ser", es decir sus cualidades o caractersticas). Si el resultado de estos procesos fuera total y exclusivamente obra de la actividad del sujeto entonces seran estrictamente subjetivos. Intenta determinar en qu medida estos procesos son objetivos o subjetivos, en qu medida en ellos el sujeto es activo o pasivo.1. Proceso de informacin-adaptacinQu papel juegan estos procesos en la vida de los seres humanos?:1. En qu medida nuestros sentidos "limitan" nuestro conocimiento de las cosas?1. Cul puede ser la razn de que poseamos los sentidos que poseemos, con sus limitaciones y ventajas, y no otros distintos?1. Existen diferencias entre cmo perciben los animales y cmo percibe el ser humano: cules crees t que pueden ser stas?1. Proceso que requiere un aprendizajeAprendemos a percibir o es algo innato?. Qu crees que hay de aprendido y qu de innato?.1. Proceso de seleccinPercibimos siempre todo lo que se halla en nuestro campo perceptivo?

Es un proceso bipolarEspontneamente pensamos que al percibir somos totalmente pasivos, que las cosas emiten "copias" suyas a travs del espacio que son recibidas por nuestros rganos sensoriales: As conocemos el mundo tal cual es.Pero entonces cmo explicar que a veces:1. Unos mismos datos sensoriales produzcan distintas percepciones.

Por ejemplo: El vaso de Edgar J. Rubin (1915). Qu ves, una copa o dos perfiles enfrentados? Tenemos otro ejemplo similar abajo:

1. Distintos datos sensoriales produzcan una misma percepcin.Por ejemplo: el profesor paseando a travs de la clase.Es falso que las cosas emitan "copias" y que nosotros seamos pasivos receptores de las mismas.La percepcin es un proceso bipolar, es decir, depende de:1. Las caractersticas de los estmulos que activan los rganos de los sentidos. Es lo que proviene de la realidad y da como resultado la sensacin. En sta somos totalmente pasivos, no podemos cambiar aunque queramos ese resultado. Es la materia prima de toda percepcin.1. Las caractersticas del sujeto que percibe: sus experiencias, sus motivaciones, sus expectativas, su personalidad, sus aptitudes, etc. Es lo que pone el sujeto al interpretar activamente los datos sensoriales.En la percepcin tenemos un ejemplo claro de la importancia que tiene multitud de factores (lenguaje, experiencia acumulada, intereses personales y culturales, educacin, etc.) en orden a poseer una determinada comprensin de la realidad, organizando y configurando todo cuanto nos rodea.Podemos ahora preguntarnos: Cmo se unifican los datos de los sentidos en la percepcin dndoles un significado: de forma innata o aprendida?Hay factores comunes a todos los individuos, unas estructuras innatas que determinan cmo percibimos (ordenamos esos datos sensoriales) pero adems aprendemos a percibir (aqu la forma cmo aprendemos tiene rasgos comunes pero tambin individuales como las experiencias pasadas, la educacin, etc.)Es un proceso que requiere un aprendizajeLo que "sentimos" es realmente diferente de lo que "percibimos".Si bien los procesos neurofisiolgicos que provocan las sensaciones son prcticamente los mismos en el recin nacido que en el adulto, otra cosa distinta es el modo cmo el uno y el otro los interpretan al llegar al cerebro. (Psi III/T1)Todos los caracteres del objeto que permanecen constantes aunque vare el ngulo de presentacin, la distancia, etc., no son fruto de los estmulos fsicos y la consiguiente reaccin neurofisiolgica, sino que dependen en gran medida de la propia experiencia pasada del sujeto.Por ejemplo: Se ha demostrado que un beb en sus primeros meses de vida reconoce el bibern si se le presenta cercano y por el lado de la tetina. Sin embargo si se le ofrece desde otro ngulo (por ejemplo: invertido), posiblemente quede indiferente, sin provocar las reacciones de costumbre. Por el contrario, el adulto, y el propio nio unos meses ms tarde, han aprendido a percibir ese objeto como algo que posee una identidad, una forma, una constancia y estabilidad tales que no tendrn problema para reconocerlo en cualquier forma que se le presente.Adquirir las nociones de identidad y de permanencia (la existencia permanente de las cosas: Aunque ocultemos al nio momentneamente su juguete preferido sabe que no por ello deja de existir) y, en ltimo extremo, identificar nominalmente los objetos, clasificndolos mediante el uso del lenguaje, son pasos sucesivos que el nio va dando en el desarrollo de su capacidad perceptiva.Las caractersticas de identidad, constancia y estabilidad que atribuimos a los objetos que percibimos son fruto de algo ms que unos puros mecanismos neurofisiolgicos - los que dan como resultado la sensacin-. Este algo ms es la mediacin del sujeto, algo que tiene directamente que ver con su aprendizaje.Aprendemos a percibir, a reconocer objetos y las relaciones entre ellos, y como resultado de este aprendizaje los identificamos aunque nuestros sentidos slo nos proporcionan una informacin incompleta de los mismos.Fenmeno de constancia perceptivaCuando un observador se mueve y cambia de posicin en relacin con los objetos del medio ambiente, las proyecciones de dichos objetos sobre los receptores sufren cambios considerables. Veamos algunos ejemplos:1. A medida que un observador se aleja de un rbol, la imagen retiniana del rbol disminuye de tamao progresivamente.1. Cuando cambia el ngulo visual del observador, con respecto a una mesa circular, vara la forma de la proyeccin retiniana, de modo que podemos pasar de un crculo a elipses con diversas longitudes en sus ejes principales.1. Cuando el cuerpo del observador se inclina lateralmente (a derecha o a izquierda), la orientacin de la proyeccin retiniana de un objeto tambin vara.Sin embargo, a pesar de que el tamao, la forma y la orientacin de la imagen retiniana, cambien, en funcin de la distancia del objeto al observador, el ngulo visual y la inclinacin lateral, respectivamente, el juicio que emite el observador sobre estos aspectos (tamao, forma, orientacin) vara muy poco, es decir, los juicios permanecen relativamente contantes.Se denomina constancia perceptiva a la estabilidad de los juicios perceptivos sobre las caractersticas del objeto, mientras varan las representaciones sensoriales de tal objeto.Es un proceso en el que intervienen estructuras innatasSegn la escuela alemana de la Gestalt percibimos totalidades, "formas" y esto es as porque los estmulos y la realidad se nos presentan estructurados siguiendo unas determinadas leyes. Es lo que se denomina factores configurativos. Incluso tratndose de objetos fsicos, no percibimos slo lo que tenemos enfrente: percibimos, tambin lo que llevamos dentro. Muy poca informacin sensorial nos basta por lo comn para poner enmarca los procesos perceptivos con que captamos lo esencial, el significado de una estimulacin, que as se nos aparece ya como un objeto determinado y no como un mosaico de cualidades sensoriales sin orden ni concierto.Los psiclogos de una escuela alemana llamada de la forma estudiaron en su da algunas de las condiciones que favorecan la unificacin figural de los estmulos. Los seres humanos, y posiblemente tambin los animales superiores, vemos directamente objetos, es decir, no vemos cualidades inconexas, sino pluralidades cualitativas organizadas en forma de cosas. Por simple que sea, toda experiencia visual se nos articula espontneamente en forma de fondo y figura. En personas operadas de cataratas congnitas, esta articulacin de la experiencia visual surge desde el momentos mismo en que aparece la visin, lo cual indica que se trata de una organizacin perceptiva muy rudimentaria que acta en el ser humano de modo innatoJos Lus PINILLOS: La mente humana. Madrid: Ed. Salvat, 1969. pp. 94Fondo y figuraNormalmente percibimos los objetos dentro de un contexto que no es totalmente homogneo: sobre un "fondo" que suele quedar en un segundo plano, "emerge" la "figura" que a diferencia del resto se destaca con rasgos y detalles especficos.Segn la Gestalt lo que percibimos es una figura que destaca sobre un fondo. La figura se impone, generalmente, por s misma, pero su constitucin se explica por las leyes de agrupacin de estmulos.Con relacin al factor configurativo fondo-figura se pueden dar los siguientes casos:1. Reversibilidad o alternancia de figura-fondo: es poco frecuente, pero en este caso podemos percibir alternativamente el fondo como figura y viceversa, pero no simultneamente: no es posible percibir ambas cosas al tiempo.

Ves las figuras que se esconden tras las columnas?En esta ilustracin del artista japons Shiego Fukuda, pertenecen las piernas a ser humanos o a mujeres?

El artista britnico Peter Brookes cre esta ilustracin en la que el gato y el ratn estn jugando al escondite: Se esconde el gato del ratn o el ratn del gato?

1. Ambigedad: puede admitir varias interpretaciones.

Bajo cuntas columnas hace guardia el soldado? Qu forma tienen esas columnas?Es una anciana o una joven?

No s, hay algo en el atuendo de este militar que resulta chocante.

1. Buena figura: es lo normal, no hay reversibilidad ni ambigedad. La figura se destaca caracterizndose por su simetra, continuidad, simplicidad, regularidad, proximidad de sus elementos, etc. (Leyes de agrupacin)Resumen de las caractersticas del fondo y la figura sealadas por RubinFIGURAFONDO

Tiene forma, contorno.Es difuso, informe.

Sobresale en primer plano.Queda en segundo plano.

Adquiere significado.No es significativa.

Colores densos y slidos.Colores diluidos.

Se recuerda mejor.El recuerdo es menor.

Leyes de agrupacin de estmulosDan razn de porqu se impone la "buena figura" sobre otras configuraciones. Son:1. Ley de proximidadPor qu vemos dos grupos y no doce puntos?Objetos prximos entre s tienden a ser integrados en una misma figura.

1. Ley de semejanzaPor qu vemos columnas verticales y no lneas horizontales?Objetos similares o parecidos suelen ser integrados en una misma figura.

1. Ley de contrastePor qu el cuadrado entre crculos se constituye en figura y el resto en fondo?Objetos diferentes en medio de objetos semejantes se suelen destacar como figura quedando los otros como fondo.1. Ley de clausura, totalidad o cierrePor qu tendemos a agrupar en lneas de (casi) cuadrados y crculos? (Y no las juntamos al revs)Es la tendencia a "cerrar", completar la figura que aparece incompleta y prestarle una organizacin estable.

1. Ley de continuidadPor qu vemos los puntos formando un arco?Objetos que aparecen en una sucesin de continuidad tienden a ser integrados en una misma figura.

Los ejemplos pertenecen al campo visual pero ocurre igual con el resto de los rganos sensoriales.Es un proceso informacin-adaptacinEs importante conocer la funcin que realiza la percepcin en nuestra vida. Podemos hablar de dos aspectos funcionales fuertemente relacionados:1. Informacin. Aprendemos a interpretar los datos de los sentidos lo que nos facilita informacin sobre el mundo. Esta informacin nos permite llegar a reconocer e interpretar el mundo circundante y es la base sobre la cual se han desarrollado las distintas artes y ciencias.1. Adaptacin al medio.Nuestro modo de percibir el mundo est determinado por lo que evolutivamente nos ha sido ventajoso para poder seguir sobreviviendo. [Ver Psi III/T2: Fenmeno de constancia perceptiva]. Recprocamente la adaptacin al medio est facilitada desde la percepcin pues a travs de ella aprendemos a reaccionar con eficacia ante una situacin determinada. Hay que distinguir aqu dos tipos de situaciones:0. Aqullas ante las que reaccionamos de un modo espontneo e inmediato. Por ejemplo: un pinchazo, el roce con algo muy caliente, una caricia maternal, etc.0. Aqullas otras que no se nos presentan de un modo tan definido como peligrosas o ventajosas, es en estos casos cuando debemos aprender a reaccionar eficazmente e identificarlos, reconocerlos o percibirlos como posibles fuentes de peligro. Por ejemplo: un medicamento, un coche que circula por la calle, un animal, un enchufe, etc. (recordar los nios negligentes).Es un proceso de seleccinLa funcin adaptativa de la percepcin explica su carcter selectivo: un animal percibe nicamente lo que le interesa para su supervivencia.Los umbrales ponen de manifiesto que el ser humano no capta todos los estmulos posibles, pero de todos los que puede captar su percepcin se centra en unos dejando de lado otros. Si no fuese as el cerebro no podra procesar toda la informacin que recibe. [Ver Psi III/T3] Por qu percibimos unas cosas y otras no? La percepcin es selectiva y la seleccin se realiza mediante lo que denominamos atencin.Atencin es la seleccin activa de determinados estmulos con la inhibicin de todos los dems. Este es un proceso a veces consciente a veces inconsciente.[Ver Psi III/T4] Veamos los siguientes ejemplos:De mirar con atencin a ver ociosamente, vara no solo la cantidad de cosas y hechos percibidos, sino tambin el cmo los percibimos. De modo que hechos y objetos que normalmente podra pasar desapercibidos cobran ahora una especial relevancia. Por ejemplo: dar un paseo por la ciudad o ir a casa de un amigo por primera vez (nos hemos de aprender el camino), mirar una catedral cuando esperamos a un amigo o cuando tenemos que hacer un trabajo de arte, etc. Los datos de los sentidos son los mismos pero no se percibe lo mismo.La atencin unida a un determinado grado de concentracin y ligada a unos intereses momentneos del sujeto nos permite identificar con mayor claridad y exactitud determinados aspectos de la multitud de cosas que estn junto a nosotros. de este modo facilita la retencin de hechos u objetos que posteriormente debamos recordar, imaginar o describir. Por ejemplo: aprender un trabajo, encontrar en la disco la chica del domingo pasado, etc.[Ver Psi III/T5: Utilizacin de esquemas de bsqueda]. (Recordar perro/ catedral).Otras veces, sin necesidad de una bsqueda premeditada que responda a intereses concretos, la naturaleza de determinados estmulos nos llaman la atencin: la no familiaridad, la incongruencia, el tamao, la intensidad, la duracin, etc. son factores determinantes en la llamada y el mantenimiento de la atencin. Por ejemplo: alguien con el pelo de color llamativo, etc. Estos elementos son utilizados frecuentemente en la publicidad, han de llamar la atencin sobre el producto.Cuando algo extraordinario se nos hace familiar entonces deja de llamarnos la atencin.El mantenimiento de la atencin se dificulta en la presencia de dos estmulos diferentes y simultneos. Por ejemplo: escuchar msica y estudiar, or al profesor y al compaero de al lado, etc.Todos los procesos de atencin requieren un esfuerzo, una tensin fsica y a veces psicolgica que tienen un lmite en cada sujeto.Factores que determinan la atencin1. Externos: Posicin del estmulo respecto del observador, intensidad, tamao, color, luminosidad, movimientos y cambios, novedad, etc.1. Internos: Fundamentalmente el inters determinado por el momento, motivaciones personales, impulsos bsicos, gustos, etc.Defensa perceptivaEvitamos percibir estmulos que resultaran desagradables. Por ejemplo: si nos insultan (no ostentosamente) y no queremos pelea, el profesor cuando hay aburrimiento en clase, etc.Realismo y fenomenismoDesde la teora del conocimiento nos interesa cmo se va construyendo nuestra realidad, observar este proceso paso a paso viendo como interviene el sujeto."Lo real" "lo sentido" "Lo percibido"ESTMULOSENSACINPERCEPCIN

Forma de materia o energaTransformacin en tres fasesInterpretacin: Donacin de sentido

ObjetivoSubjetivoSubjetivo

Se observa la progresiva transformacin de "lo material/real" en lo "mental/subjetivo".Nuestra percepcin del mundo es el resultado del modo en cmo en el ser humano los estmulos se transforman en sensaciones que posteriormente sern interpretadas segn los factores antes descritos.Este resultado no es una copia fiel e idntica (realismo) de los que las cosas son: slo podemos conocer aquello que se nos muestra o aparece (lo que se denomina fenmeno: fenomenismo)Teoras de la percepcinHemos visto determinadas caractersticas del proceso perceptivo pero nos falta ver que teoras se han dado para explicar cmo, a partir de la materia prima de la sensacin, se produce la percepcin.Ver Psi III (b)Ninguna escuela por s sola es una buena explicacin. Se han ido cogiendo de cada una distintas aportaciones que tambin analizamos aqu.Teora AsociacionistaRepresentantesFilsofos empiristas del siglo XVII-XVIII como Locke, Berkeley y Hume. El fundador de la moderna psicologa experimental el psiclogo alemn Max Wundt (1832-1920).Idea fundamentalLa percepcin es un fenmeno secundario se explica ntegramente por sus elementos: las sensaciones.Cmo se produceLa sensacin viene a ser como una especie de "tomo cognoscitivo" anterior a la percepcin. La percepcin sera una suma o un mosaico de sensaciones que el sujeto asocia entre s siguiendo determinadas leyes y basndose en sus experiencias pasadas.CrticasEs una explicacin excesivamente simplista. El sujeto tiene un papel ms activo: no es una mera suma es una donacin de sentido, de significado. Adems estn las de la siguiente teora que ahora veremos.AportacionesLa valoracin de la experiencia (ya est descrita en la caracterstica segunda -punto 2.2.2-).Escuela de la Gestalt (Forma)RepresentantesEscuela alemana de este siglo. Sus representantes son Khler, Koffka y Wertheimer.Idea fundamentalEl hecho inmediato y primitivo para nosotros es la percepcin. La percepcin es un "todo" anterior a las partes -sensaciones- y contiene ms que la suma de dichas partes.Cmo se producePercibimos de golpe e inmediatamente totalidades, objetos completos. Lo que percibimos es una forma, una figura estructurada, una totalidad. Segn esta teora el campo perceptivo se organizara por si mismo segn leyes propias (Leyes configurativas) prescindiendo de la actividad del sujeto. Tendra que ver con patrones de percepcin innatos, modos constantes de agrupacin de estmulos determinados por la forma de conocer caracterstica del ser humano.La sensacin es slo la "condicin" (materia prima) de la percepcin. Las sensaciones son elementos muy simples que se incluyen en la percepcin y que slo analizando sta ultima pueden ser analizados. Las sensaciones no proporcionan al sujeto una informacin concreta de lo que las cosas son, sino a lo sumo le dicen algo de las cualidades que poseen.CrticasHay que relativizar las aportaciones de la Gestalt: olvida el carcter interviniente del sujeto (ver teora siguiente), su papel activo: pone el acento en el polo objetivo y descuida el subjetivo. Menosprecia el valor que para la percepcin tienen las experiencias pasadas.AportacionesLa percepcin como fenmeno primario y los factores configurativos. Percibimos totalidades, "formas" y esto es as porque los estmulos y la realidad se nos presentan estructurados siguiendo unas determinadas leyes. Es lo que se denomina factores configurativos.Teora funcionalistaRepresentantesEl filsofo y psiclogo William James (1842-1910). Cre el primer laboratorio de psicologa experimental en norteamrica.Idea fundamentalDestaca los factores subjetivos de toda percepcin tales como: las motivaciones del individuo, sus intereses, su estado emocional, sus expectativas, etc.Aportaciones: Los factores subjetivosLa respuesta perceptiva no es refleja sino que est mediatizada por las condiciones subjetivas del sujeto que percibe. Esto pone de relieve el papel activo del sujeto.Muchas veces percibimos lo que estamos dispuestos a percibir, lo que queremos, nos interesa, esperamos o hemos aprendido a percibir. Es decir, en la percepcin influyen las motivaciones, las expectativas, los hbitos, los recuerdos, las experiencias anteriores, la cultura, el aprendizaje, la propia personalidad, los estados emocionales, las necesidades circunstanciales, los valores que se posean, etc.Todos estos factores subjetivos intervienen de la siguiente manera:1. En la seleccin de datos: atendemos a aquello que nos interesa y pasamos por alto todo lo dems.Por ejemplo: Contar un mismo acontecimiento distintas personas: un pase de modelos: qu percibe el pblico, el diseador, el fotgrafo, el guarda de seguridad, etc.Al ir a comprar con tu madre a la pescadera del mercado.1. En la interpretacin de los datos: en especial las expectativas determinan lo que vamos a percibir.Por ejemplo: Las monedas y hamburguesas en el caso de hambrientos o pobres, situaciones de celos, el perro asmtico, cartel alerta/oferta, etc.1. En el contenido de la percepcin misma: los deseos, los recuerdos, las situaciones afectivas se aaden a la percepcin.Por ejemplo: no percibo simplemente a "mi vecino" sino a "mi insoportable vecino", a al dentista: el "terrible sdico de mi dentista", mi alumna/mi hija, etc.La cultura tiene un papel fundamental, nos han enseado a percibir y este aprendizaje determina toda nuestra actividad perceptiva posterior. Es un proceso de enriquecimiento desde las percepciones rudimentarias (el bebe) hasta el mximo refinamiento (el gourmet).Teora cognitivaRepresentantesEl psiclogo suizo Jean Piaget (1896-1980) y Ulric Neisser (1928-).Idea fundamentalHace hincapi en los procesos de conocimiento asociados a la percepcin. El hecho de que ante un mismo estmulo objetivo dos sujetos perciban cosas diferentes hace pensar que toda sensacin se da siempre en un contexto perceptivo cuya interpretacin depende, en gran parte, de las experiencias previas del sujeto cognoscente. En concreto de la adquisicin de lo que se denominan esquemas perceptivos.Estos funcionan -por analoga con un ordenador- como una sucesin de instrucciones interpretativas ante segn que tipo de estmulos.Por ejemplo: en el poster esquema "bidimensional" o esquema "tridimensional", al entrar en una cocina el esquema "cocina", etc.Aportaciones1. Los esquemas perceptivosEl concepto esquema fue desarrollado independientemente por Piaget (1926) y Bartlett (1932), y retomado por los investigadores de la inteligencia artificial a partir de 1975. Su idea es la siguiente: necesitamos esquemas cognitivos para poder interpretar la informacin que nos enva el mundo, mediante estos esquemas nosotros "construimos" el mundo de nuestra percepcin. Esto es lo que se denomina Constructivismo.DefinicinUn esquema es un conjunto organizado de conocimientos en el que se integran las nuevas experiencias y conocimientos, de tal manera que adquieran significacin.Recordar la hoja del perro y la catedral: bsqueda guiada por datos y bsqueda guiada por esquemas: ah est la idea intuitiva de esquema.Ejercicio: Disear entre todos el esquema de "habitacin estudio" o de una "cocina" y deducir de l las caractersticas.CaractersticasUn esquema suele incluir unidades ms pequeas (Por ejemplo: el esquema "estudiar" incluye objetos, como libros, papel,...; acciones, como leer, subrayar, resumir,...; metas,...)Se obtienen por experiencia (se aprenden) y se actualizan en el momento adecuado (Por ejemplo: cuando uno piensa "voy a estudiar"), adaptndose y modificndose segn las circunstancias, y pudiendo conectarse con otros esquemas (Por ejemplo: para estudiar en grupo se combinan los esquemas de "estudiar" y "colaborar con un grupo").Hay diversidad de esquemas: visuales (tambin denominados "marcos" o frames -en ingls- como Por ejemplo: "cocina"), situacionales (tambin denominados "guiones" en ingls scripts, como Por ejemplo: "comprar en una tienda"), sociales (como "asistir a una fiesta"), de autoconcepto (o "esquema personal"),etc.Cada esquema lleva su "etiqueta", es decir, puede y suele ser representado por una palabra, o un conjunto de palabras. (Por ejemplo: si cuando nos ensean la casa, antes de abrir una puerta nos dicen "la cocina", se activa el esquema "cocina", que nos adelanta lo que esperamos ver. Se encargan de dirigir la exploracin perceptiva. As como se activan generan expectativas (el ejemplo de arriba) y facilitan la informacin necesaria para interpretar lo que vemos y suplir lo que no vemos (Por ejemplo: si nos dicen "cuarto de bao" sabemos lo que hay detrs de una cortina de plstico). Si el esquema es conocido no hace falta que se nos explique nada.Se aprenden y se mejoran con la experiencia. La ampliacin de nuestra experiencia amplia y perfecciona nuestros esquemas. (Por ejemplo: "comprar en una tienda": un seor de pueblo que siempre a comprado en tiendas pequeas y que se ve obligado a comprar por primera vez en un "super": vara el esquema situacional, los objetos que integra como el carrito, las acciones como servirse l mismo, etc.).1. Significacin o categorizacinLa percepcin de objetos no supone solamente la captacin de un conjunto de sensaciones y su configuracin de acuerdo con las leyes de agrupacin.Ver Psi V/T2Percibir un objeto es adems reconocerlo, es decir, clasificarlo mentalmente dentro de un conjunto de objetos. A esa actividad, esencial a la percepcin, suele denominrsele categorizacin o enclasamiento.Si algo no lo podemos clasificar no es en realidad un objeto para nosotros, sino un cmulo informe de sensaciones carentes de significacin. En la percepcin influye, por tanto, la comprensin de la realidad que proporciona el lenguaje.Slo se puede decir que la percepcin ha tenido lugar en sentido propio cuando a travs de la palabra prestamos significacin a los objetos.Ver Psi V (b) y completar el ESQUEMA.Percepcin animal y percepcin humanaAlucinaciones e ilusionesAlucinacionesSon una percepcin sin objeto, carente de estmulos exteriores: es un producto de la mente. Pueden darse en todos los rganos sensoriales.IlusionesSurgen de una mala interpretacin de los estmulos que recibimos. En general se explican por los factores configurativos (tanto fondo-figura como leyes configurativas).Ver Psi V (b).Indica como la percepcin puede darnos un conocimiento distorsionado de la realidad. Para evitarlo hemos inventado medidas "objetivas", puntos de referencia que nos permitan evitarlas. Pensar que ocurre igual entre el espacio subjetivo (el de la ilusin) y el espacio real (el medido), que entre el tiempo subjetivo o psicolgico y el real (el medido por el metro). Es una manera de hacer intersubjetivo lo que es puramente subjetivo.

Procesos representativosIntroduccinListasLista 1Lista 2

1. Bho1. rbol1. seo1. Circular

2. Arroz2. Sal2. Espejo2. Silencio

3. Gato3. Pato3. Alga3. Camino

4. Pez4. Ro4. Anciana4. Casino

5. Seta5. Enano5. vela5. Palmera

SeriesSerie 1:01011001010110010101Serie 2:19821492191420011936

Se conoce con el nombre de frmulas mnemotcnicas aquellas estrategias que nos permiten guardar, conservar y poder recordar, cuando lo deseamos, la mayor cantidad de informacin posible. Son un elemento bsico para estudiar y potenciar nuestra memoria. Algunas de ellas son: clasificar la informacin mediante la agrupacin de elementos con el fin de reducir las unidades informativas, estructurar jerrquicamente la informacin estableciendo relaciones y diferencias, reelaborar la informacin asocindola a otros recuerdos, esquemas previos, etc., repetir mentalmente la informacin aprendida hasta que est consolidada y repasarla de modo espaciado...Se tratara de facilitar el paso de una memoria mecnica a una memoria significativa, comprensiva e integradora de la informacin que ya se posee.

Cuestionario procesos representativos

1. Diferencias entre percibir y representarEs lo mismo percibir que representar?1. Cul es la materia prima de los procesos representativos?1. Qu diferencias existen entre la representacin mental que se produce cuando percibimos un objeto y cuando lo representamos?1. Qu diferencias existen entre la memoria y la imaginacin?

1. Anlisis de la imaginacinQu tipos existen de imaginacin?

1. Anlisis de la memoria1. Qu factores influyen en que recordemos mejor las cosas que hemos percibido con anterioridad?1. Cmo podemos conservar y mantener los recuerdos?1. Recordar es una recreacin?: En qu medida el recuerdo es una copia fiel de lo que percibimos en el pasado, y en qu medida es una recreacin de aquello?1. Siempre recordamos de la misma manera?, Qu estrategias utilizamos para recordar?1. Por qu olvidamos?, Cules son las causas del olvido?1. Por qu hay cosas que las olvidamos rpidamente mientras otras no las olvidamos nunca?

DefinicinSi hasta ahora hemos visto procesos o mecanismos mediante los cuales el ser humano recoge la informacin del medio en el que se desenvuelve, ahora vamos a ver los procesos mediante los cuales puede conservarla y volver a reproducirla en ausencia del estmulo que la provoc. stos son la imaginacin y la memoria.Representar: definicinLa imaginacin y la memoria se denominan procesos re-presentativos puesto que posibilitan que podamos volver hacer presentes en nuestra mente objetos o informaciones en ausencia de los estmulos que los provocaron.Valor funcional1. Sin estos mecanismos representativos el ser humano vivira siempre en la inmediatez, sin la nocin de pasado. Esto nos imposibilitara el poder llegar a tener la nocin de identidad de las cosas, de las personas o de nosotros mismos.1. Si no tuviramos esta capacidad de reproducir las informaciones y los conocimientos que recibimos a travs de la percepcin estaramos condenados a reaprender las cosas continuamente. El tenerla significa un ahorro de tiempo y energa ya que supone no tener que realizar de principio a fin los largos perodos de aprendizaje que nos han llevado a fijar determinados comportamientos o conocimientos.Rasgos comunesImaginacin y memoria tienen en comn el partir de la experiencia pasada, as como el requerir el desarrollo de un proceso tripartito:1. Fijacin de la informacin (a partir de lo recogido en la percepcin).1. Conservacin de la misma a travs del tiempo, y1. Localizacin y reproduccin de la informacin almacenada previamente.Percepcin y representacinVeamos la relacin y las diferencias entre ambos tipos de procesos:RelacinLa percepcin es la materia prima de los procesos representativos.DiferenciasAmbos tipos de procesos, por tanto, se hayan vinculados pero se diferencian entre s. Estas diferencias las podemos observar respondiendo a las dos preguntas siguientes:En qu medida dependen del estmulo?La percepcin slo se da ante el estmulo que la provoca.Los procesos representativos se refieren a objetos no presentes, no necesitan de la presencia inmediata del estmulo.Aqu la imaginacin muestra una mayor independencia del estmulo, incluso, que la memoria:1. La memoria trabaja con imgenes que necesariamente hemos conocido en el pasado y que las recordamos en un momento concreto.Por ejemplo: puedo recordar haber visto ayer a un alumno en esta misma mesa, pero no puedo recordar haberlo visto en un lugar o en un tiempo en el que no lo haya percibido con anterioridad.1. La imaginacin trabaja con imgenes que pueden escaparse al tiempo y al espacio.Por ejemplo: Tiempo: puedo imaginar cmo era hace 10 aos o como ser de aqu a diez aos, pero no lo puedo recordar si no lo vi en aquella poca, y es imposible recordar cmo ser de aqu a 10 aos. Espacio: puedo imaginarlo aqu, pero tambin me lo puedo imaginar en cualquier lugar aunque l nunca haya estado all, sin embargo no lo puedo recordar en ningn lugar que yo no lo haya visto con anterioridad.Cmo se presentan los objetos en nuestra mente en cada uno de estos procesos?PercibirEl percepto es la representacin mental resultante de la interpretacin que hacemos de los datos de los sentidos ante la accin del estmulo.Tiene las siguientes caractersticas:1. Los objetos percibidos estn en un tiempo y en un lugar determinados.Por ejemplo: el suter de un alumno, la mesa del profesor, la ventana, etc.1. Las cualidades del objeto se me imponen no las puedo modificar a gusto o voluntad.Por ejemplo: no les puedo cambiar el color, el tamao, el brillo, etc.1. El objeto se me presenta de una forma directa, ntida y exacta. Lo puedo recorrer en todos sus detalles.Por ejemplo: veo cada detalle del dibujo, los distintos materiales de que est hecho, etc.RepresentarLa imagen es la representacin mental resultante de nuestra capacidad para poder volver hacer presente en nuestra mente un objeto percibido con anterioridad en ausencia de los estmulos que lo provocaron.Tiene las siguientes caractersticas:1. Los objetos imaginados no estn ni el un tiempo ni en un espacio determinados.Por ejemplo: los objetos del ejemplo pueden ser imaginados sin ser situados espacio-temporalmente.1. Las cualidades del objeto ya no se imponen, puedo modificarlas a capricho.Por ejemplo: puedo cambiarles el color, el tamao, el brillo, etc.1. El objeto se me aparece como "no presente", ms difuso, menos definido y ms manipulable.Por ejemplo: No puedo recorrer todos sus detalles, por ejemplo una ilustracin de "Dnde est Wally?ImaginacinDefinicinEs la capacidad de producir imgenes o reproducir percepciones.Base fisiolgicaEs hipottica: toda percepcin parece que tiene la capacidad de dejar una huella o engrama en el sujeto que percibe, huella que posteriormente le permite reproducir la imagen perceptual del objeto (con las ventajas y limitaciones antes descritas). En la explicacin de la memoria veremos dos teoras que se proponen para explicar el cmo se produce este engrama.Tipos1. Imaginacin reproductoraEs cuando reproducimos imgenes referidas a percepciones concretas.Por ejemplo: imaginar la torre de Collcerola, Coln, un amigo u objeto, etc.Fuera de la percepcin directa es muy difcil que se produzcan imgenes meramente reproductivas, casi todas poseen ciertos elementos "producidos" por el sujeto que pueden ser arbitrarios.Por ejemplo: la puesta de sol del ltimo da de vacaciones, la cara del asesino, las calles de la ciudad que visitamos, etc.Se caracteriza por una mayor fidelidad respecto al objeto. Est tambin ms condicionada por la sensibilidad y el recuerdo.1. Imaginacin creadoraCuando en base a percepciones previas elaboramos formas nuevas que no se corresponden con modelos de la realidad.Por ejemplo: imagino una sirena, un nuevo modelo de coche, de vestido, un modelo que me permita explicar un experimento, etc.Se caracteriza por estar ms cercana a procesos organizativos nuevos y de sntesis, ligados en muchas ocasiones a la actividad intelectual. Con ayuda del pensamiento es el motor de la creatividad: comporta habitualmente la ruptura con formas habituales de pensar o al menos la flexibilidad que permite el paso de una forma de pensar a otra nueva.1. Imaginacin fantstica o fantasaConforme a esta capacidad de crear formas nuevas va alejndose progresivamente de la realidad. La realidad queda deformada y el sujeto recrea un mundo diferente en el que refugiarse.La fantasa es necesaria y beneficiosa en algunas etapas y situaciones de nuestra vida: tiene una funcin gratificante y compensadora, sirve para aliviar la presin fsica y psicolgica que ejerce sobre nosotros el medio.Por ejemplo: las imgenes onricas en el sueo; la fantasa o la imaginacin en los nios que posibilitan el juego o el "soar despiertos" que todos realizamos de cuando en cuando.Cuando es llevada a la exageracin se puede convertir en una conducta patolgica. El mitmano es el sujeto inclinado a relatar cosas falsas y que acaba por ser incapaz de distinguir entre las creaciones de su imaginacin y la realidad objetiva.MemoriaDefinicinPor lo general, por memoria entendemos la permanencia o retencin de la experiencia pasada en el presente.Pero puede tener un doble sentido:1. De conductaCuando se trata de poner en prctica un hbito adquirido con anterioridad sin necesidad de ensayar uno por uno todos los movimientos ya aprendidos.Por ejemplo: atarse los zapatos, nadar, andar en bicicleta, etc. 1. De conocimientoCuando debemos hacer presente el contenido de algn conocimiento pasado. Es lo que tradicionalmente se denomina memoria y es un momento esencial en los procesos de aprendizaje.Por ejemplo: recordar el contenido de un libro, una pelcula, un poema, etc.Anlisis del proceso de la memoriaPodemos distinguir tres fases en el funcionamiento de la memoria:Fijacin de la informacinDe la multitud de vivencias, conocimientos y conductas aprendidas slo una parte queda fijada en nuestra memoria, o al menos, la totalidad no queda lo suficientemente bien fijada como para que resista el paso del tiempo.Qu factores determinan el que slo una parte de la informacin que atraviesa nuestra conciencia quede grabada?:Podemos destacar tres factores:1. La intensidad, duracin, repeticin y novedad de lo aprendido o percibido.Por ejemplo: recordar los ejemplos de la atencin en la percepcin; a veces aprendemos una cancin aunque no nos guste tan slo de orla mucho -repeticin-, etc.1. Factores de carcter psicolgico que confieren determinados valores a la informacin que se nos ofrece operando selectivamente sobre la misma. Sera los estados emocionales, motivaciones, etc.Por ejemplo: un partido de ftbol importante -Final de una Copa de Europa de nuestro equipo preferido-, una pelea de nuestros padres, una declaracin de amor, etc. 1. Los componentes lgicos como el que proporciona la organizacin lingstica. Es ms fcil recordar elementos conexos que elementos inconexos.Por ejemplo: cinco palabras formando una frase o cinco palabras sueltas. Vase:Lista 1: estudia, primo, noches, lgebra, Luis.Lista 2: Mi primo Luis estudia lgebra por las noches. Frmulas mnemotcnicasVer consejos en el cuestionario de la representacin.Conservacin y almacenaje de la informacinSi resulta fcil explicar por qu determinados contenidos se graban con ms facilidad que otros, no es total el acuerdo en torno a cmo se conservan tales datos.Qu es lo que se altera a nivel biolgico cuando decimos que algo se queda grabado en la memoria?:Hay dos teoras:1. Codificacin elctricaLa codificacin de la informacin recibida se hara a travs de seales elctricas. Es una interpretacin ciberntica: igual que ordena los datos un ordenador en su memoria. Los impulsos elctricos circulan continuamente a lo largo de las cadenas de neuronas que enlazaran sinpticamente en el cerebro.De este modo la informacin adquirida quedara almacenada en circuitos de neuronas "reverberantes", posteriormente la referencia a determinados circuitos de stos permite la reproduccin de la informacin contenida en los mismos.La interrupcin o bloqueo de tales circuitos explicara, asimismo, la imposibilidad de reproducir determinadas imgenes o conductas, justificando el hecho del olvido.1. Codificacin molecularLa codificacin se realizara mediante procesos qumicos producindose una alteracin en determinadas estructuras moleculares del sistema nervioso. Parece ser que son las molculas protenicas las que desempean este papel.Localizacin y reproduccin de la informacin: el recuerdoRecuerdo se define como la posibilidad de localizar y reproducir una informacin previamente almacenada.La actualizacin de la informacin previamente fijada y conservada puede realizarse de diferentes maneras:1. Voluntaria o involuntariamente (Por ejemplo: un examen/ al ver un anuncio de dentfrico recuerdo que me he de lavar los dientes).1. Ligada o no al espacio y al tiempo (Por ejemplo: lo vi antes pero no s ni dnde ni cundo/ o s lo s).1. Como imgenes conectadas a un acontecimiento concreto (Por ejemplo: la boda de mi hermana).Hay distintas maneras de actualizar la informacin adquirida:1. Mero reconocimientoAlgo nos resulta familiar, nos produce la impresin de haberlo percibido antes, pero no podemos precisar ni dnde ni cundo.(Por ejemplo: te conozco pero no s de qu, la foto de un lugar, identificar la respuesta correcta en un examen tipo test).1. ReproduccinConsiste en repetir contenidos aprendidos previamente. Es ms complicada y precisa que la anterior.(Por ejemplo: no es lo mismo reconocer una cancin que reproducirla, responder una pregunta en un examen de memoria).1. Memoria reintegrativaEl recuerdo viene ligado a las circunstancias concretas en las que se efectu el aprendizaje.(Por ejemplo: la magdalena de Proust, una cancin, un objeto, un paisaje, un olor, etc.).1. ReaprendizajeCuando volvemos a aprender algo que habamos aprendido tiempo atrs. Siempre resulta ms fcil pues existe una retencin (no olvidamos todo por completo). (Por ejemplo: estudiar de nuevo una lengua extranjera, la lgica al repetir).El olvidoEl olvido se define como la imposibilidad de actualizar algn tipo de informacin previamente adquirida.Tal fenmeno puede deberse a diversas causas que operan separada o conjuntamente. stas son:1. Olvido por desuso de la informacinEl transcurso de tiempo y la falta de ulteriores usos o reaprendizajes puede justificar la desaparicin de determinados engramas o huellas de la memoria. Por ejemplo: el nombre de los afluentes del ro Duero, las capitales de los pases de frica, etc.Hay fenmenos que no se pueden explicar por este tipo de olvido: Por ejemplo: los recuerdos ntidos de la infancia o las conductas aprendidas.1. Olvido por interferenciaHay quien considera que el olvido puede explicarse, no tanto por el hecho de que pase el tiempo entre la adquisicin y el recuerdo, sino por lo que ocurre en ese perodo.Por ejemplo: memorizar un nmero de telfono y que alguien te distraiga antes de marcarlo. Se pueden dar dos casos:0. Interferencia retroactivaUn aprendizaje posterior provoca el olvido de un aprendizaje anterior.Por ejemplo: acentos: A1 (en castellano) A2 (en cataln).0. Interferencia activaUn aprendizaje anterior provoca el olvido de un aprendizaje posterior.Por ejemplo: escribir a mquina: A1 (con dos dedos) A2( con todos).1. Olvido motivadoDesarrollado por la teora psicoanaltica: se reprimen aquellos recuerdos cuya actualizacin puede suscitar conflictos.Por ejemplo: no acordarse de lo ocurrido en un accidente, una violacin, etc.Lo que una persona desea recordar u olvidar constituye un factor importante a la hora de explicar lo que recordamos.Niveles de memoriaPara explicar el hecho de que parte de la informacin adquirida es rpidamente olvidada, mientras que otra es permanentemente retenida algunos psiclogos han llegado a distinguir y analizar distintos niveles en la memoria. Cada uno de estos niveles funcionan y poseen unas caractersticas propias.1. Memoria inmediata (MI) o memoria sensorialEs la que durante unos instantes sigue a la percepcin una vez que los objetos - o estmulos- han desaparecido de nuestro campo perceptivo.Por ejemplo: cerramos los ojos y luego los abrimos durante el menor tiempo posible; de nuevo con los ojos cerrados, observemos cmo la imagen captada se mantiene brevsimamente y luego desaparece.CaractersticasLa informacin es retenida durante muy pocos segundos. Mediante experimentos se ha constatado que por trmino medio somos capaces de retener durante 1/2 segundo 9 tems.1. Memoria a corto plazo (MCP)Es la que fija mentalmente la informacin durante el tiempo justo para poder utilizarla. Si no sufre ningn tipo de elaboracin, durante ese tiempo, desaparece para dejar paso a otra informacin.En este segundo nivel la informacin es seleccionada y categorizada, codificada por mecanismos de reconocimiento de formas que dependen de la MLP, es decir, recibe su significacin de la MLP.La MCP es el nivel donde mantenemos la informacin que necesitamos en cada momento.Por ejemplo: vamos a la gua y miramos un nmero de telfono, lo retenemos hasta marcarlo y luego lo olvidamos; al recoger una definicin en los apuntes, etc.CaractersticasSu capacidad es muy limitada y sus contenidos estn sometidos a la ley del borrado por desuso, siendo extremadamente susceptible a las interferencias.Por trmino medio somos capaces de retener durante unos 30 segundos unos siete tems sin ningn tipo de estrategia (ms si estn bien organizados). Ahora tales datos pueden ser retenidos indefinidamente mediante la repeticin de los mismos, esta repeticin puramente mecnica se llama repeticin de mantenimiento. Sin ella en 20 o 30 segundos se olvida -borrado- y si es interrumpida -interferencia- tambin.Este nivel de la memoria nos capacita para recordar la informacin pero al ser limitada y susceptible a las interferencias, nos permite estar siempre abiertos a la recepcin de nueva informacin.1. Memoria a largo plazo (MLP)Es la que fija permanentemente la informacin recibida y por tanto, en principio, nos permitira su recuerdo y reproduccin en cualquier momento.Paso de la MCP a la MLP: el TRANSFERRetenemos permanentemente un conocimiento cuando ste es transferido de la MCP a la MLP: esto es lo que se denomina transfer o transferencia. Se realiza en funcin de los intereses del individuo y de sus estados emocionales influyendo tambin los elementos que determinan la fijacin de la informacin (vistos en el punto 4.2.1).CaractersticasPosee una mayor capacidad de retencin y permanencia.TiposMemoria semntica: conocimientos en general ordenados de forma estructurada y jerrquica. Permite interpretar la realidad.Memoria episdica: recoge los acontecimientos de nuestro pasado. Permite construir nuestra identidad personal.ConclusionesLa MCP permite la atencin necesaria a la vida, pero no sobrecarga la MLP con recuerdos intiles.

Los procesos simblicosIntroduccinFuncin de los procesos anterioresLimitaciones de los procesos anterioresAnlisis del proceso de simbolizacinFormacin de conceptosMediante la formacin de conceptos reducimos la complejidad del mundo agrupando los individuos en clases representadas por smbolos. Se realiza a travs de tres pasos:1. La abstraccin. Abstraer significa etimolgicamente separar (del latn). Observando conjuntos de objetos o acontecimientos se separan las caractersticas que se observan comunes a todos ellos. Se dejan as de lado aquellos rasgos que son singulares de estos objetos para construir el concepto.1. Simbolizacin. Con ese conjunto de rasgos comunes se forma el concepto y para representarlo se inventa un smbolo que ser convencional.1. La generalizacin. A partir de ese momento, el conjunto de todas las cosas que posean esas propiedades quedar representado por ese concepto.Por ejemplo, "silla" sera el smbolo que en castellano representara el siguiente concepto: "Objeto con asiento y respaldo de tres o ms patas en el que cabe una sola persona". Este concepto representa a todos los objetos que poseen esas caractersticas aunque entre ellos haya otras diferencias.Es relevante destacar que este es un proceso:1. Convencional. Formamos el concepto seleccionando unos caracteres del objeto y discriminando otros en funcin de nuestros intereses o puntos de vista.1. Parcial. Nunca agotamos mediante el concepto la totalidad del objeto. Prescindimos de una parte, de aquello que de cara al concepto construido se convierte en algo singular y concreto del objeto.1. Social. Los conceptos son un producto social. Se elaboran por parte de las comunidades lingsticas. Formulacin de juicios (judicacin)Habiendo reducido la diversidad de la realidad a conceptos (representados mediante smbolos), y siendo ms manejable, empezamos a relacionar unos conceptos con otros a travs del lenguaje. Formulamos juicios.Un juicio es al acto por el que afirmamos o negamos un concepto de otro.Por ejemplo, en el juicio El ser humano es mortal afirmamos del concepto humano, el concepto mortal. Afirmando o negando unos de otros vamos elaborando nuestras afirmaciones sobre el mundo. Elaboracin de razonamientos (razonamiento)Por ltimo, a partir de los juicios que hayamos establecido, y mediante el mero uso de la razn, llegamos a un nuevo juicio que antes nos era desconocido y que se deriva de los anteriores. Es decir, razonamos.Al relacionar unos juicios con otros podemos establecer nuevas verdades u ordenar y sistematizar las que ya poseemos bajo juicios de carcter ms general (principios).PensamientoDefinicinTiposResolucin de problemasPensamiento animal y pensamiento humanoPatrones de adaptacin y resolucin de problemasRecordemos que los mecanismos de adaptacin dependen del grado de complejidad del organismo y de su capacidad para aprender nuevas conductas que puedan dar respuesta eficaz ante los problemas que le plantee el medio.Que en los animales especializados (inferiores en el rango evolutivo a los mamferos) existen unos patrones especficos de respuesta de carcter instintivo para cada tipo de estmulos vitalmente significativos de forma que cada vez que uno de estos estmulos se presenta ejecutan la conducta apropiada de una manera uniforme.Que, no obstante, parece que casi todos los animales tienen la capacidad de aprender comportamientos nuevos que les permiten mejorar su capacidad de adaptacin. Los mecanismos aprendidos tienen su importancia sobre todo en los mamferos.Cuando un organismo se encuentra en una situacin nueva o adversa puede recurrir, en funcin de sus capacidades, a tres modelos o patrones de aprendizaje o adaptacin.1. Procedimiento de ensayo y errorEs la manera ms primitiva. Consiste en realizar una respuesta despus de otra hasta encontrar la ms satisfactoria. Los organismos ms simples no tienen otra solucin.Los inconvenientes de este modo de resolucin de problemas es que es un procedimiento que requiere tiempo y se corre el riesgo de que alguna respuesta tenga consecuencias negativas.Por ejemplo, una ameba que se encuentra bloqueada en su movimiento hacia delante no tiene otro remedio que retroceder poco a poco y avanzar en otra direccin hasta encontrar el camino libre.1. Conducta exploratoriaConsiste en intensificar la estimulacin de algunas zonas del campo perceptivo o buscar contacto con nuevas fuentes de estimulacin. As se buscan datos complementarios que probablemente faciliten la respuesta.Por ejemplo, la conducta que desarrollaban los monos de Khler en las pausas entre ensayo y ensayo de solucin en los experimentos por discernimiento.1. Conducta epistmicaLas formas ms simples de aprendizaje no son suficientes para resolver los problemas que se le presentan al organismo, ya que muchas veces la respuesta ms favorable al organismo requiere para producirse datos complementarios que no estn presentes en la situacin de estmulo.La conducta epistmica (conocimiento a travs de la experiencia) consiste en respuestas que se dirigen a la adquisicin de conocimientos o informaciones que, una vez adquiridos, se retienen en la memoria y tienen forma de procesos simblicos, es decir, procesos de representacin de lo real mediante smbolos que suelen ser palabras.La ventaja de este modelo, slo presente en el ser humano, es que ste para resolver sus problemas no tiene que tratar con las cosas directamente sino que puede manejarlas a travs de smbolos. En vez de vivir el mundo inmediatamente (determinado por la urgencia y el carcter limitado de lo inmediato) puede distanciarse y comprenderlo mediante smbolos (contando para resolver sus problemas con todo el bagaje del conocimiento que ha construido mediante los smbolos).Lmites del pensamiento animalLos animales resuelven sus problemas en la mayora de los casos por el mtodo del ensayo y error. Adems, muchos animales tambin utilizan la conducta exploratoria como estrategia complementaria. Sin embargo, su incapacidad para producir y operar con smbolos no les permite desarrollar una conducta epistmica.Esto es lo que nos permite hablar de una inteligencia animal de carcter:1. Prctico: los problemas que llegan a resolver son siempre de tipo prctico relacionados con el manejo de instrumentos.1. Concreto: el fin (lo que quiere o desea) as como los medios (los elementos que debe de utilizar para conseguirlo) se deben encontrar simultneamente dentro del campo perceptivo del animal. Muy rara vez se resuelve un problema si se tiene que utilizar la memoria para buscar un instrumento que se encuentre, por ejemplo, en otra habitacin aunque el animal sepa que est all.La inteligencia prctica est encaminada a la manipulacin de objetos y la fabricacin de utensilios (actividad necesaria para adaptarse a nuevas situaciones). Los resultados obtenidos parecen indicar un mayor despliegue de la inteligencia prctica a medida que se asciende en la escala evolutiva. As tenemos que:1. Animales como perros o gatos resuelven los problemas de locomocin, pero suelen fallar en los de presin.1. Los simios inferiores resuelven tambin los de presin y los de apartamiento de obstculos, pero fallan en los de utilizacin de utensilios.1. Los simios superiores s resuelven los problemas de uso de utensilios, pero, en general, fracasan en el intento de fabricrselos. Slo algunos chimpancs consiguen resolver la fabricacin de utensilios para, por ejemplo, alcanzar la comida en los experimentos que se han realizado.Podemos concluir que el animal vive inmerso en el presente perceptivo, es decir, est sujeto al dato sensible, al estmulo inmediato. Sin embargo el ser humano posee la capacidad de utilizar su pensamiento conceptual, abstracto, que le permite librarse de la servidumbre del dato sensible, de lo inmediato, de las imgenes incluso, para poder operar con smbolos que le aportan un sinfn de elementos que pueden ayudar a resolver los problemas (en funcin de su experiencia previa y sus conocimientos).Etapas del desarrollo mentalIntroduccinEl nio piensa diferente que el adulto, y esa diferencia no es slo cuantitativa (que posea menos experiencia, conocimientos o informacin) sino cualitativa: hay problemas que, por su naturaleza, el nio es incapaz de resolver pues su pensamiento todava no se ha desarrollado lo suficiente. As pues no slo hay diferencias en el tipo de problemas que es capaz de resolver sino en la forma en cmo resuelve el mismo tipo de problemas.Solamente por un proceso de adaptacin al ambiente llegar al desarrollo total de sus capacidades. El desarrollo del pensamiento es un proceso complejo que presupone:1. La maduracin del organismo.1. La influencia del medio social (proceso de socializacin).1. El desarrollo afectivo (de la afectividad).Ha sido Jean Piaget, (1896-1980) psiclogo suizo, quien lo ha estudiado impulsando el desarrollo de lo que se denomina psicologa gentica. sta intenta responder a las preguntas:Cmo se produce la gnesis del pensamiento?, En qu consiste?El desarrollo del pensamiento: Caracteres generalesEn qu sentido se desarrolla el pensamiento?Se trata en realidad de un desarrollo progresivo de la capacidad de abstraccin.Con el desarrollo del pensamiento se efecta un paso de la capacidad concreta de manipular directamente los objetos a la capacidad abstracta de la manipulacin intelectual de los mismos.Es un proceso de independencia progresiva de la realidad concreta, y de la separacin de los procesos de pensamiento de las percepciones inmediatas y de las mismas funciones imaginativas.Cmo se produce ese desarrollo? : Terminologa bsicaTodas las personas pasan por unos estadios o etapas que se caracterizan por el uso de unas determinadas estructuras mentales, las ms importantes de las cuales se denominan esquemas.Los esquemas son las distintas formas que el individuo tiene de relacionarse con el medio.Los estadios tienen las siguientes caractersticas:Cada estadio se caracteriza por la presencia de determinados esquemas siempre coordinados entre s.Tienen un orden fijo pero difieren, a veces, en su duracin. El orden no puede ser otro ya que las nuevas estructuras deben apoyarse sobre las anteriores. El proceso puede retardarse o acelerarse pero requiere siempre de un cierto tiempo mnimo de maduracin.El avance en el desarrollo del pensamiento se produce a travs del cambio progresivo de unas estructuras a otras.Por qu se va produciendo ese cambio?: el pensamiento es una adaptacin al ambiente o medio.Esta adaptacin genera su dinamismo a partir de los dos conceptos siguientes:Asimilacin: el pensamiento adapta los datos de la experiencia a sus propios esquemas.Acomodacin: el pensamiento modifica sus esquemas constantemente para ajustarlos a los nuevos elementos de la realidad.La coordinacin de estos dos momentos, el desajuste entre nuestros esquemas y la complejidad de lo real, explica el desarrollo y el progreso intelectual.ACOMODACINDe la mente a la nueva experienciaEstados de equilibrio de ADAPTACINProgresivamente ms establesASIMILACINDe la experiencia a la mente

Descripcin de las etapas1. Pensamiento sensorio motriz Desarrollado en los dos primeros aos de vida, hasta la aparicin del lenguaje. Se destacan tres momentos fundamentales:1. ReflejosEl nio al nacer sufre un fuerte cambio, varan todos los puntos de referencia que tena hasta ese momento (espacio intrauterino). Pero dispone de unos esquemas reactivos innatos (reflejos) que pone en accin en su contacto con el mundo exterior. Por ejemplo, el reflejo de succin del pecho de la madre.Los reflejos se van perfeccionando y generalizando convirtindose en los "esquemas" que le permiten situarse en el mundo: "para l, el mundo es, esencialmente, una realidad que puede ser chupada"[footnoteRef:1]. [1: PIAGET, Jean: Seis estudios de psicologa. Pg. 19]

1. Hbitos y percepciones organizadasLos reflejos se organizan en hbitos y la percepcin se hace discriminativa, por ejemplo distingue la imagen de su madre de otras imgenes de personas distintas.Acomoda sus esquemas al nuevo medio a travs de la conducta exploratoria que caracteriza esta etapa. De un modo prctico va organizando los movimientos de su cuerpo y posteriormente el movimiento y la percepcin se coordinan entre s: ya es capaz de coger los objetos que percibe (prensin). Se va habituando al manejo de objetos.1. Inteligencia prctica o sensorio-motrizPoco a poco aparece una inteligencia prctica o sensorio-motriz aplicada a la manipulacin de objetos. Es sensorio - motriz porque slo utiliza percepciones (de objetos presentes) y movimientos, ambos coordinados entre s (no hay palabras ni conceptos: hay inteligencia pero no pensamiento).El nio es capaz de resolver problemas de un modo parecido a como lo hacen los animales inteligentes. Por ejemplo, tira del mantel para acercarse un trozo de pan, lo cual es un acto inteligente (medio-fin).Hay un estado inicial de solipsismo (el nio no distingue entre l y la realidad, para l slo existe una nica realidad: el mismo) que comienza a abandonar al fijar la nocin de identidad (reconoce un objeto como el mismo aunque se le presente desde diferentes perspectivas) y de permanencia (sabe que los objetos siguen existiendo aunque ya no los percibamos). La adquisicin de estas nociones y el abandono del solipsismo (la comprensin de que su cuerpo es un objeto ms entre los otros) significar el paso a la siguiente etapa.Para el nio de menos de un ao, el mundo se compone nicamente de imgenes que aparecen y luego desaparecen, algo as como sucede en la pantalla de cine. Si se le muestra un objeto y luego se le oculta debajo de un lienzo, el nio llorar si el objeto le gustaba, pero no intentar levantar el lienzo: todo sucede como si el objeto ya no existiera, y es que para l todava no existen objetos permanentes (nocin que no es innata y que deber aprender). En el segundo ao de vida adquirir esta nocin (que no es un concepto todava) y ser capaz de ir a buscar el objeto oculto. Tambin aprender la nocin de causalidad (tirar de un cordel para que suene el sonajero, por ejemplo) y podr organizar rudimentariamente un espacio nico y la sucesin temporal.Estos avances permitirn que se realice en el nio una verdadera revolucin mental: al principio no hay distincin ninguna en el nio entre su mundo interior y el mundo exterior; todas las impresiones que recibe del mundo y de su cuerpo forman un bloque indiferenciado. Pero cuando comienza a percibir un espacio nico entorno suyo, su cuerpo no es sino un cuerpo ms entre otros cuerpos, y es capaz de distinguir entre el dentro (de su cuerpo) y el fuera (en el espacio). Con ello supera su radical egocentrismo - que es bastante paradjico, por cierto, ya que es un egocentrismo sin ego- y situarse en el mundo. La superacin progresiva de las diversas formas de egocentrismo tendr una gran importancia en el desarrollo del individuoJean Piaget: Seis Estudios de Psicologa1. Representacin preoperativa (Pensamiento preconceptual) Va de los dos a los seis aos aproximadamente. Es el momento en que se adquiere el lenguaje: el nio empieza a apoderarse del mundo a travs del lenguaje y no nicamente a travs de sus actividades motrices.El lenguaje que utiliza no es como el del adulto es ms vago e impreciso. Esta etapa se denomina tambin preconceptual entendiendo por preconceptos las nociones que el nio liga a los primeros signos verbales cuyo uso adquiere.El nio adquiere la capacidad para crear y comprender smbolos por medios de procesos imitativos, mediante el desarrollo del juego simblico: el nio pasa a la siguiente etapa cuando es capaz de representarse la realidad mediante la imitacin y la imitacin diferida (escenificar la vida cotidiana y situaciones ausentes respectivamente, en eso consiste este juego simblico).Imitando los adultos el nio aprende el lenguaje, lo cual le permitir dar un enorme paso adelante (algo que los animales ya no pueden hacer). El lenguaje le permite "reconstruir sus acciones pasadas bajo la forma de relato y anticipar sus acciones futuras mediante la representacin verbal". Ello supondr la posibilidad de hacer intercambios verbales con los dems; y adems al interiorizarse la palabra, surge el pensamiento como un dilogo consigo mismo (al principio, el nio que ha aprendido a hablar, habla mucho, pero habla sobre todo consigo mismo). As surgen dos nuevos mundos: el mundo social y el mundo interior.En esta etapa predomina el egocentrismo: el nio est centrado en sus puntos de vista y lo enfoca todo desde sus propias motivaciones y necesidades, asimila todas sus experiencias del mundo al modelo de su mundo interior. De ah que el pensamiento infantil sea tan singular y sus porqus tan desconcertantes.Este pensamiento infantil posee caractersticas muy peculiares:- El animismo: el nio tiende a concebir las cosas como si estuvieran vivas y dotadas de intenciones (las nubes se mueven por s mismas para llevar la lluvia, y la noche que es como una gran nube negra- avanza para cubrir el cielo y que podamos dormir);- el artificialismo: todas las cosas han sido construidas por el ser humano o por alguna actividad divina que acta de un modo parecido a los ser humanos (quin ha hecho la luna?); - la causalidad: est penetrada de elementos morales (los barcos flotan porque deben flotar); - de este modo se explica como los Por qu? De los nios son tan desconcertantes para los adultos: cuando un nio pregunta el porqu de algo, pregunta simultneamente por la causa productora y la finalidad.1. Operaciones concretasVa de los 7 a los 11 aos. En este momento el nio es capaz de operaciones lgicas pero ligadas a objetos concretos.Se adquiere es la capacidad de hacer ya operaciones propiamente mentales, pero concretas: se opera con objetos que tienen que estar presentes, y deben poder ser percibidos y manipulados. Se podra decir que el nio piensa "con los ojos y las manos". En la siguiente etapa el adolescente har mentalmente lo que primero hizo de nio con las manos y la vista.Segn Piaget la posibilidad de las operaciones concretas viene dada por la conquista del esquema fundamental del pensamiento: la reversibilidad.En esta etapa se abandona el egocentrismo y el esquema perceptivo infantil. El nio aprende a no fiarse de sus representaciones perceptivas. Por ejemplo si llena dos vasos iguales con la misma cantidad de canicas y luego vaca uno de ellos en otro ms alto y estrecho, cuando todava no haya llegado a esta etapa, dir que tiene ms canicas que el anterior. La razn del error es de orden perceptivo ya que se eleva el nivel de canicas en el vaso.Tambin aprende a establecer relaciones. Puede agrupar cosas semejantes (clases), ordenar cosas diferentes (relaciones). Adquiere as las ideas de nmero y de orden.Segn Piaget, la posibilidad de las operaciones viene dada por la conquista del esquema fundamental del pensamiento: la reversibilidad.Por ejemplo, a un nio se le muestran dos pastillas iguales de pasta de modelar y con una de ellas hace una bola, luego una salchicha, etc. Antes de los siete aos el nio cree que, al cambiar la forma, se ha modificado tambin la cantidad del material, el peso y el volumen, por lo que la segunda pastilla ya no es igual a la primera. Hacia los siete aos admite la constancia de la materia, a los nueve, la conservacin del peso, y a los once el volumen. En qu se basa? En la posibilidad de invertir la operacin: la bola pesa tanto como la pastilla porque puede volver a hacer una pastilla con la bola (y comprobar que las dos pastillas siguen siendo iguales).Igualmente, puede a partir de los siete aos- ordenar una serie de varitas de la ms corta a la ms larga, ya que entonces descubre el modo de hacer la operacin: primero escoge la ms pequea de todas, luego la ms pequea de las que quedan, etctera. Esta operacin tan sencilla no puede hacerla un nio ms pequeo, ya que presupone tambin la reversibilidad: cada varita es concebida simultneamente como ms pequea que la siguiente (relacin ).En cambio, un nio de esta edad no es capaz de resolver un problema del mismo tipo si se le plantea a nivel verbal, sin la presencia del objeto. Un problema del tipo Mara es ms rubia que Susana y ms morena que Ana[footnoteRef:2]. Cul es la ms rubia de las tres? est ms all de sus posibilidades (no es una operacin concreta). [2: La solucin es: Ana.]

Le reversibilidad se manifiesta a nivel social como reciprocidad: el nio se convierte en cooperativo, puesto que es capaz de ponerse en el punto de vista de los dems superndose as el egocentrismo del perodo anterior.Operaciones formales (Pensamiento formal)A partir de los 12 aos en adelante. El pensamiento se desliga ya de lo concreto y por tanto de la percepcin inmediata. Puede realizar operaciones formales o abstractas sin manejar los objetos, a nivel puramente verbal o conceptual. Los objetos son sustituidos por las ideas.Adquiere el pensamiento cientfico o hipottico deductivo: puede plantearse hiptesis e imaginar sus consecuencias y luego comprobar el resultado previsto.Lo que resulta ms sorprendente en el adolescente es su inters por todos los problemas inactuales, sin relacin con las realidades vividas diariamente o que anticipan con una desarmante candidez, situaciones futuras del mundo que a menudo son quimricas. Lo que resulta ms sorprendente es su facilidad para elaborar teoras abstractas. Hay algunos que escriben y crean una filosofa, una poltica o una esttica. Otros no escriben, pero todos tienen teoras o sistemas. [] La inteligencia formal seala el despegue del pensamiento, y no debe sorprendernos que ste se use y abuse para empezar, del imprevisto poder que se le ha concedido []Pero existe un egocentrismo intelectual de la adolescencia que [] se manifiesta mediante la creencia en el infinito poder de la reflexin, como si el mundo debiera someterse a los sistemas y no los sistemas a la realidad Jean Piaget: Seis Estudios de PsicologaEl concepto de inteligenciaEl concepto de inteligencia se utiliza con frecuencia con el significado de pensamiento pero ambos no son trminos equivalentes aunque se refieran a un mismo tipo de actividad.Son dos ramas de la psicologa las que estudian esta misma actividad pero desde diferentes perspectivas:1. Psicologa general: estudia las caractersticas comunes a todos los individuos (pensamiento).1. Psicologa diferencial: estudia las diferencias entre individuos (inteligencia).DefinicinLa inteligencia es la medida de la agudeza del pensamiento individual en la solucin de problemas.Se trata de la mayor o menor capacidad del individuo para aplicar su experiencia a los problemas que se le plantean, es decir, su capacidad para comprender la relacin existente entre los distintos factores integrantes de una situacin nueva, de adaptarse a la misma y de actuar sin recurrir exclusivamente al mtodo del ensayo y error.Esto supone utilizar:1. Los procesos del pensamiento (razonamiento)1. La memoria y la imaginacin.1. El lenguaje habitual del medio social en el que se desenvuelve el individuo.OrigenHay un viejo debate acerca del origen de la inteligencia. Se trata de establecer qu papel juega el medio en el que crece el individuo y la enseanza que recibe en el desarrollo de su inteligencia. Es decir, determinar si es un conjunto de capacidades o aptitudes innatas o aprendidas. Qu pesa ms la herencia biolgica (innato) o el ambiente cultural (aprendido)?Lo que dijimos para el pensamiento tambin vale aqu para la inteligencia. Es necesario un desarrollo biolgico pero tambin al ser un proceso de adaptacin al medio tiene una importancia vital la influencia del medio social y cultural en el que se desenvuelve el individuo as como su desarrollo afectivo y su ejercicio continuado.Anlisis factorial de la inteligenciaLa inteligencia se entiende como una capacidad integrada por una pluralidad de factores o aptitudes para realizar determinadas operaciones intelectuales.Hay dos escuelas que la han estudiado: el bifactorialismo y el multifactorialismo.Teora bifactorialistaEs de origen ingls. Distingue entre:BifactorialismoFactor general (g)Factores genricos (agrupados en seis campos: verbal [fv], numrico [fn], espacial [fs], formal [fr], memoria [fm] y perceptivo y psicomotor.Factores especficos (Por ejemplo dentro del genrico Verbal subdividiramos en fluidez verbal, comprensin verbal, vocabulario, etc.)

1. Un factor general (factor g de Spearman) que sera la aptitud general para realizar operaciones mentales.1. Unos factores genricos (como el verbal, numrico, de razonamiento lgico, etc.) que expresaran una mayor aptitud para efectuar determinadas operaciones mentales. Cada factor genrico se subdividira a su vez en factores especficos, cada uno de los cuales se podran medir por separado.Teora multifactorialistaEs de origen americano. Niega la existencia de un factor general y llega a establecer ms de 200 factores muchos de ellos coincidentes con los genricos y especficos de la escuela bifactorialista.Esto es as porque han utilizado un mtodo estadstico diferente y sujetos de mayor edad y no ha tenido en cuenta que las aptitudes se diversifican y especializan con la edad (eso les puede hacer negar el factor g).La medida de la inteligencia: los Tests de inteligenciaHay que tener en cuenta que cuando se mide la inteligencia lo que se hace es medir algunos aspectos de la misma.La inteligencia, tal y como la hemos definido, no es fcil de medir ya que se trata de una aptitud psquica, no directamente observable y no determinada por un factor simple.Lo que en realidad se mide en los tests son algunos resultados de la actividad de la inteligencia: resultados que consisten en respuestas que se dan a las preguntas o actividades que se plantean en los tests.La medicin de estas respuestas se puede hacer de modo preciso y objetivo pero hay que ser cautos en la aceptacin de los resultados de las pruebas. Si los tests estn bien construidos para medir lo que se pretende son fiables pero nos dan un valor de cierta probabilidad sobre la inteligencia del sujeto, pero nada ms.El concepto de inteligencia obtenido a travs de los tests es un concepto relativo y estadstico: la finalidad de un test es siempre clasificar al sujeto, lo que slo tiene sentido por comparacin con los restantes del grupo.Cociente Intelectual (IQ)Es la unidad de medida de la inteligencia que invent el psiclogo alemn William Stern (1871-1938) y lo expres a travs de la frmula siguiente:IQ = (EM / EC) X 100Donde:Edad Mental (EM): es un concepto inventado por el psiclogo francs Alfred Binet (1857-1911) quien consideraba que a cada edad cronolgica (EC) debe corresponder un grado de inteligencia. La medimos en el sujeto a travs del test y sealar su capacidad para resolver determinados tipos de problemas.Edad cronolgica (EC): es la edad del sujeto.Con la nocin de cociente intelectual se pueden clasificar a los individuos en una escala de 0 a 130 o ms:De 0 a 24IdiotasDe 24 a 49ImbcilesDe 50 a 69Dbiles mentalesDe 70 a 79FronterizosDe 80 a 89Normales mediocresDe 90 a 109Normales mediosDe 110 a 119Normales superioresDe 120 a 129SuperioresDe 130 a msGeniosEl cociente intelectual se mide en percentiles: es el lugar que ocupa un determinado sujeto respecto a otros 100 de la misma edad cronolgica (es una media estadstica).LenguajeSigno, seal y smboloLenguaje animal y lenguaje humano